0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободное кино. Итак.

1: Наполеон абеля ганса история создания абель ганс был, наверное, 1 из главных экспериментаторов в мировом кино количество предложенных им инновационных творческих решений, технических изобретений в сочетании с рассказом крепкой зрительской.

2: Истории поистине уникальны из его ранних работ стоит отметить фильм безумие доктора тюба 1915 года, который за 4 года до кабинета доктора калигари, хоть и совсем в другом жанре эксцентрической комедии, тем не менее 1 поднял тему.

3: Субъективного отражения мира человека, находящегося в болезненном или, если точнее даже сказать, в изменённом состоянии сознания, болезнь в случае тюба была связана вовсе не с психическим расстройством, а скорее с действием белого порошка.

4: Что для отражения состояния изменённого сознания абель ганс, в отличие от своих коллег экспрессионистов, использовал не художественное оформление декораций, но оптические иллюзии Кривых зеркал, которые создавали одновременно комические и авангард.

5: Сюрреалистический эффект абель ганс, которого многие исследователи причисляют к импрессионистам, хотя он обладал при этом явными чертами экспрессионизма, был больше на самом деле и того и другого направления он сам был.

6: Управлением именем самого себя ганс использовал приёмы всех авангардных течений, при этом не забывая про широкого зрителя, он творил авангардное кино для масс, и в этом и была его уникальность, при этом его фигура была так значима.

7: В профессиональных кругах, что он не только брал у других, но и сам мог и умел отдавать, так, например, достижения Советского монтажного кино немыслимы без нетерпимости дэвида, уорка, гриффита и колесо.

8: Абеля ганса, в котором он впервые применил такие типы монтажа, которые позже эйзенштейн назовёт метрическим и ритмическим ну, давайте попробуем разобраться в рамках данного монтажа выбирается определённый метраж кадров раньше, к слову, хронометраж мерили не в секундах.

9: Ооо метрах плёнки в кино 1 секунда, как известно, это 24 кадра, a1 метр стандартной 30 пятимиллиметровой плёнки это 52 кадра, то есть 1 метр плёнки при формате воспроизведения, 24 кадра в секунду будет длиться.

10: 2 и 17 секунды. Давайте поясню. Смотрите по поводу метрического монтажа. Для начала выбираем, к примеру, вот такой метр тире тире и задаём ритм его использования в монтажной фразе 6, 3, 6, 3.

11: 3, 3, 6 например, такой при этом в метрическом монтаже ритм привязывается исключительно к длине кадра, которую задал режиссёр, и только длина кадра имеет значение при создании ритма сцены а ритмичес.

12: Уже вид монтажа также учитывает, скажем так, ещё и виртуальную длину кадра, которая может сокращаться или удлиняться в зависимости от внутрикадрового наполнения. Поясню, мы показываем, как соревнуется, например, улитка.

13: И поезд оба кадра могут иметь один и тот же метраж, скажем, такой тире, тире, тире тире, но за счёт того, что внутри кадра улитка будет двигаться медленно, а поезд, соответственно, быстро, ну точно уж быстрее.

14: Улитки для зрителя их сочетание будет рождать совсем другую ритмическую последовательность точка тире, точка тире вроде длятся они одинаково, но для зрителя воспринимаются по разному, при этом метрический монтаж по мере движения Кульмина.

15: Сцены часто использовался кинематографистами в сочетании с ускоряющимся темпом монтажа, то есть поэтапным сокращением длины кадров вплоть до нескольких Доль секунд, до их полной неразличимости.

16: Вы уже видели пример подобного решения в сцене с поездом посмотрите и другой фрагмент из фильма колесо с подобным как раз примером метрического монтажа.

17: На этом примере, мне кажется, хорошо видно отличие европейского от американского кино если у гриффита это всегда спасение в последнюю минуту, то у ганса, европейца, француза, как видите, все не так радужно.

18: О каждом фильме абеля ганса можно говорить бесконечно, однако нам нужно переходить к его главному и самому значимому шедевру фильму наполеон, но напоследок не могу устоять, чтобы не показать вам ещё 1 фрагмент из фильма колесо, который по сей день.

19: Смотрится, на мой взгляд, очень современно и стильно.

20: Стоит отметить, что наполеон это очередной блокбастер в нашей программе. В 1928 году средняя стоимость фильма 1000 пятиста метров. Вы уже теперь можете посчитать, сколько это будет снятого в европе. Равнялась восьмиста тысячам.

21: Frank но во Франции она редко превышала 500000 самым дорогим фильмом немого кино во Франции стал именно наполеон абеля ганса, который обошёлся в 15 18000000 франков фильм стоимостью 1 или

22: 2000000 в то время считался просто супер продукцией, так писал жорж садуль о масштабе этой картины. Вы просто представьте себе, насколько фильм наполеон был масштабен для французской индустрии тех лет он превышал самые дорогие фильмы, чуть ли не в 15 раз продю.

23: Среди которых были и эмигранты, к слову сказать, из российской империи доверились гансу, в том числе из за большого успеха его фильма колесо, который хорошо собрал кассу в прокате, но, как водится в таких случаях, они не знали, куда ввязываются.

24: Только съёмочный период длился 14 месяцев, в результате чего было проэкспонирована 450000 метров, плёнки не 1500, а 450, а монтаж занял вот этого всего богатства ещё 7 месяцев.

25: В итоге ганс выдал фильм, длительность которого близилась к 9 часам для премьеры он, конечно, был вынужден его сократить. Ну, в данном случае самостоятельно он понимал это сам до 3 часов, от чего, в общем, пострадала внятность общего повествования.

26: Знаменитый писатель, кинокритик и теоретик кино леон муссинак писал на сей счёт следующее хотя наполеон это только набор кадров, объединённых слабой цепью титров, в лучшем случае избранных Кусков вина за это ложится.

27: Скорее не на режиссёра, а на прокатчиков он задумывал и сделал фильм, растянутый на 12 15000 метров плёнки, поэтому сводить фильм, содержащий 12000 метров, к 5000 также.

28: Глупо, как заставлять читать Роман, напечатанный на пятиста страницах, пропуская каждую 2 если требовалась картина определённого метража, надо было заставить ганса снимать на ту же тему разные по длине фильмы.

29: Но заставить ганса что бы то ни было вообще делать было не из простых задачек, могу вам сказать тот же муссинак обвинял ганса за то, что его образ бонапарта способствует пропаганде фашизма и военной диктатуры, но, как водится, сам.

30: Автор немногим отличается часто от своих персонажей. Так и было в случае абеля ганса, наверное, поэтому он таким его и сделал. Бонапарта, как говорят очевидцы. На его площадке царила атмосфера тоталитарного контроля и диктата. Что?

31: Травмировала, к слову сказать, не только членов съёмочной группы и продюсеров картины, но и самого ганса, который сам порой доходил до состояния, скажем так, безумия доктора тюба, однако, возможно, именно эта энергия питала его.

32: И позволяла сделать тот колоссальный объём работы, который он сделал сложно говорить на самом деле о таких вещах однозначно как показывает практика, мир устроен гораздо сложнее, чем может показаться на 1 взгляд.

33: На самом деле изначальная задумка была ещё масштабнее того, что удалось осуществить ганс планировал снять 8 таких картин про 8 периодов жизни наполеона, а именно юность бонапарта, бонапарт и террор итальянская ком.

34: Компания египетская компания солнце аустерлица, отступление из России, ватерлоо и святая Елена на все эти части был даже создан сценарий, из которого реализованы если вы смотрели картину, то поймёте, сколько частей.

35: Из 8 только 2 из этих 2 серий. Потом и была составлена картина наполеон, которую вы смотрели. Представьте себе, какой масштабный сериал задумал абель ганс, если только эти 2 серии снимались 14 месяцев и их идеальный хронометраж.

36: Должен был составлять 9 часов, и hans, возможно, реализовал бы свой замысел, но его остановили нет, не продюсеры, а наступление эры звукового кино звук пришёл молниеносно, ганс достаточно быстро, и sam понял без каких-то нравоучений.

37: И что снимать немой сериал было уже, в общем то, бессмысленно и коммерчески нецелесообразно. А для того, чтобы продолжить его делать в звуковом варианте, нужно было сначала вот эти первые 2 части, 2 серии. Ну не зря же он снимал их превратить в звуковой фильм, это он.

38: Сделал в 1935 году, выпустив новую звуковую версию фильма под названием наполеон бонапарты. Это тот же самый фильм, только он его подозвал, шумы наложил, реплики какие-то поставил. В общем, изуродовал свой фильм как смог.

39: И продолжать в том же духе уже не стал. Хотя почему стал на самом деле вообще все, что дальше снимал абель ганс, оно так или иначе было связано. Ну, практически все так или иначе было связано с наполеоном. Википедия пишет, что фильм

40: Коммерчески провалился, но думаю, что это на самом деле дезинформация. Источник, на который поставлена ссылка, неубедителен и мусинак, и жорж садуль отмечали большой интерес общественности к фильму, да и странно было бы выпускать коммерческий провальный фильм потом

41: Звуковом варианте. Слушайте, обычно это делают только с коммерчески успешными хитами. Смотри, что называется, опыт кэмерона с его фильмами титаник и аватар, которые много раз выходили в прокат в разных форматах и версиях именно потому, что они были успешны. Да, и образ

42: Самого наполеона настолько популярен во Франции, что не мог просто не вызвать интереса зрителя, поэтому думаю, что продолжение картины не состоялось исключительно из за смены парадигмы всего кино, и то бишь смерти великого немого.

43: Оригинальное название фильма наполеон, как его увидел абель ганс, так нескромно ганс вписал себя в название фильма, то бишь в историю, подчеркнув тем самым экспрессионистский характер будущего кинополотна это же.

44: Как его увидел Абельганс да выражение чувств Абельганс по просмотренному, и, в общем то, такое название полностью освободило его от нападок историков, борющихся за историческую достоверность ну, мол, как не придерёшься, сам он увидел.

45: И как увидел, так увидел. Может, мне тоже курс назвать. Слушай, история киноязыка, как её увидел Дмитрий Куповых. Слушай, коллеги не придерутся. И, ну и так звучит. Знаешь, как внушительно. Ладно, шучу.

46: Я следую стремлению превратить до сих пор пассивного зрителя в действующее лицо он больше не смотрит, а участвует в действии, и отсюда его аналитические и критические способности заменены аффективным восприятием, порождающим.

47: Абсолютное отчуждение и предельное переживание, так писал Абельганс о своём творческом методе как мы уже говорили ранее, Абельганс не работал в каком-то 1 направлении, он сочетал их в этой цитате и в том, как он назвал фильм, отчётливо видно.

48: И экспрессионистское стремление выразить свои чувства, и импрессионистское желание впечатлить зрителя, причём впечатлить настолько, чтобы он полностью растворился в его киновселенной, в которую его погрузил автор, и тут, наверное, интерес.

49: Отметить, что 1, то есть выражения себя, часто хотят современные режиссёры авторского кино, a2, то есть впечатления зрителя, хотят режиссёры жанрового мейнстрим кино, а гансу удавалось делать и то, и другое он стремился сделать зрителя.

50: Непосредственным участником событий фильма, чтобы он маршировал вместе с армией, нёсся в бой на осаду ледяной крепости, качался под напором волн на маленькой лачок, кружился в танце и летел вместе с Орлом по небу ганс.

51: Сделал мильсовские аттракционное кино. Его принципы до сих пор лежат в основе всех масштабных мейнстрим блокбастеров современности, стремящихся к отключению нашего аналитического сознания и полному погружению в

52: Аттракционе кинофильм

53: Нетерпимость гриффита, метрополис Ланга и наполеон ганса наглядно показывают, как масштабное, дорогостоящее зрительское кино может быть при этом предельно авторским произведением искусства я рад, что сейчас эти тренды вновь возрождаются.

54: Такими авторами, как кристофер но Дени вильнев, тот филипс вачовски, джеймс кэмерон, всем им тоже удаётся по своему, конечно, но делать нечто подобное в современном кинематографе, однако, важно не забывать.

55: Что они появились не на пустом месте, а продолжают традицию таких людей, как Абельганс, его стремление погрузить зрителя в водоворот страстей своего авторского аттракциона это и есть его мотивация, то ради

56: Чего он применял все эти многочисленные инновационные приёмы, о которых наконец, и пойдёт речь далее?