0: Инновации фильма наполеон абеля ганса. Ну, начнём разговор об инновациях абеля ганса, наверное, с самого главного и эффектного. Это полиэкран. Что такое полиэкран? Ну, тут все очень просто. Поле это много экран.
1: Это, не поверите, экран, поэтому в итоге получается много экранов версия фильма, которую вы смотрели, была восстановлена в восьмидесятые годы британским историком кино кевином браунлоу под продюсированием выдающегося американского кинорежиссёра.
2: Которого наверняка вы все знаете. Фрэнсис форд коппола. В финале этой версии есть лишь 1 эпизод, в котором можно увидеть так называемый полиэкран триптих, то есть экран, разделённый на 3 части в оригинальной версии фильма, которая показывалась на премьере в Париже в 1000
3: 1927 году таких эпизодов было 2. В 1 серии тоже был свой триптих во время эпизода двойной бури буря, которая происходила, то есть одновременно в конвенте и на море, где наполеон бежит с корсики во Францию, был свой.
4: Триптих поговаривают что guns имел и 3 триптих ну в принципе в общем то логично использовать триптих 3 раза да, 3 3 все логично и он должен был уже фигурировать в эпизоде бала жжёт, но в минуту отчаяния схожую с той, в которой
5: Мельес сжёг большую часть своих творений. Помните это? Да, hans уничтожил этот 3 триптих. Так гласит легенда. В общем, эта печать гоголя просто ужасная гений. Слушайте, если среди вас есть гении, не надо ничего уничтожать.
6: Слушайте, потомки потом сами разберутся, что там вы хорошего наваяли, что плохого? Просто сохраняйте все бэкап, как бы делайте, как снималось и показывалось подобное изображение. В те годы режиссёр абель ганс и конструктор андре дибри создали тройную-ка.
7: Камеру, синхронно снимающую действие на 3 плёнки. Для показа подобного изображения также требовался специальный проектор, оснащённый 3 объективами и, соответственно, 3 бабинами с этой плёнки, ну и, соответственно, 3 экрана для
8: Проекции изображения по бокам обычного устанавливались ещё 2 боковые секции одинакового с ним размера, призванные либо расширить центральное изображение по принципу широкоэкранного формата, который в пятидесятые годы называли.
9: Синерамой или обрамить его 2 идентичными или различными изображениями. Эффект синерамы ганс использовал для увеличения масштаба происходящего в кадре, например, для того, чтобы отразить мощь французской армии, возглавляемой наполеоном.
10: Сначала показывают армию на 1 экране, а потом постепенно открывается панорама, и армия становится как бы в 3 раза больше. Конечно, когда мы ужимаем все 3 экрана в 1, как это представлено в той версии фильма, которая нам сейча.
11: Доступно, то это выглядит совсем не так, как это задумывал абель ганс. Но если мы подключим немного фантазию и представим себе то, как это могло бы выглядеть на 3 экранах в 1927 году, то
12: Тогда, наверное, сможем ощутить, какой силы эффект оказывал подобный триптих на зрителя тех лет жан тедеско, журналист из синее синее пуртугал ого апреля 1927 года, писал и тогда нам открылся.
13: Инной экран раздвинулся итальянский занавес, и проекция стала тройной, значительно усиливая впечатление, безгранично расширяя поле видения, возводя в высшую степень зрительские эмоции теперь перед нами.
14: Уже не 1 масштабный кадр, a3 разных для 3 разных кадров, уже мало единства времени и места действия здесь на 1 план выходит рождение новых Смыслов и эмоций. Ганс побуждает нас сопоставлять 3 разных кадра.
15: Которые показываются нам в единстве времени, вычленять то, что их объединяет, анализировать их в режиме, что называется, прайм тайм. Из приведённого фрагмента мы видим, как guns визуализирует мысли наполеона, для которого
16: Переход через альпы это уже не просто завоевание территории для Франции, но это рыцарский поход, цель которого поразить даму своего сердца жозефину, Италия, жозефина и весь мир. Вот.
17: Цели 1 порядка, взаимосвязанные с помощью триптиха абеля ганса, он мечтает покорить Италию, чтобы покорить сердце возлюбленной и, более того, принести к её ногам весь мир.
18: Но абель ганс понимал, что триптихом не заканчиваются творческие возможности поля экрана, поэтому в его фильме есть ещё 1 эксперимент, связанный с размножением экранов, где guns использовал не 3, а в 3 раза больше 9 экранов.
19: С моей точки зрения, совершив тем самым небольшое кинематографическое чудо, а в чем именно это чудо заключалось, давайте разберём после просмотра.
20: Ну что, догадались, с каким чудом вы только что столкнулись. Абель ганс предлагает нам множество новых способов использования тройного экрана и ставит нас выше сегодняшних проблем кинематографа. Это форма прямо.
21: И, можно сказать, реалистического символизма, пишет все тот же тедеско, завершая свой пассаж про поле экран, что он имеет ввиду ещё андре базен, знаменитый кинокритик и теоретик кино, 1 из идеологов французской новой волны, о которой мы ещщще обязательн.
22: Позже поговорим называл монтаж манипуляцией, грубой манипуляцией, которая принуждает зрителя смотреть Ровно туда, куда этого хочет режиссёр, зрителю остаётся только следовать за гидом режиссёром, который производит выбор за него и сводит к ми.
23: Minimum его личную активность полиэкран же hans даёт проявиться этой личной активности зрителя в полной мере видя 9 кадров одновременно вы сами выбираете то, куда вы будете смотреть именно сейчас. Хотите начать?
24: Из центра, пожалуйста, с левого края и идти по порядку. Да не вопрос. В этот момент вы сами монтируете фильм наполеон. Становясь соавтором абеля ганса в монтаже его картины ганс открывает нам новые возможности.
25: Монтажа кадров, оказывается, можно рождать символизм не только путём сопоставления кадров друг с другом в монтаже, но и путём одновременного сопоставления разных кадров на поле экране, что также приводит нас к рождению.
26: Новых Смыслов, не содержащихся в каждом кадре по отдельности, это и есть реалистический символизм, когда мы не под диктатом режиссёра с помощью монтажа вычленяем смыслы, а когда мы сами, зрители, монтируем предоста.
27: Нам кадры на 1 экране сами сопоставляем их в той последовательности, которую считаем нужной, и сами делаем выводы о том, почему именно эти кадры нам показал режиссёр, и это ещё не все, не вся часть чуда.
28: Чудо заключается ещё и в том, что каждый из нас в момент просмотра 1 и той же сцены сбоем вот этих подушек увидел свой фильм, нетождественный тому, что увидел другой зритель. Дело в том, что вариативность из 9 экра.
29: Даёт возможность сотворить огромное количество комбинаций, в которых вы могли бы посмотреть фильмы, сопоставить кадры друг с другом и хотя бы 1 кадр монтажной последовательности ваших сопоставлений будет у каждого из вас.
30: Отличаться? Это ли, друзья мои, не чудо. Вы смотрели 1 фильм, а смонтировали его по разному.
31: Не подумайте, что автор полностью беспомощен в момент показа поле экрана зрителю и никак не может управлять его вниманием он может управлять, например, размером кадра, делая его крупнее и ставя в центр. И таким образом привлека.
32: К нему большее внимание, а может поступать и более изощрённо, как, например, делалось в 1 из самых экспериментальных фильмов последнего времени картине тайм код майка фиггиса, снятого в 2000 году. Этот фильм на протяжении 90
33: Минут экранного времени разворачивается одновременно на 4 экранах в режиме real time, и мы постоянно следим за разными героями, которые в одно и то же время в разных местах что-то делают для управления.
34: Вниманием зрителя в такой сложной ситуации фиггис использует свои кинематографические хитрости например, если в 1 из 4 сюжетов происходит какой-то важный диалог, значит, во всех остальных сценах чаще всего будет идти
35: Какое-то нейтральное действие, например, проходка персонажа или человек там, не знаю, уснул, сидит, думает зритель в этот момент быстро изучает все кадры и понимает, где ловить в плане информации нечего, а где происходит
36: Нечто важное, интересное, и вроде нам по прежнему показывают 4 изображения, и у нас полная свобода выбора, куда смотреть, но мы смотрим именно туда, куда нужно смотреть и куда хочет что
37: Мы смотрели режиссёр, но это уже практически 2000 год. А наполеон, напомню вам, это всего лишь 27 год. В любом случае это не может не восхищать.
38: Кроме использования тройного экрана, ганс много и оригинально экспериментировал с камерами он нашёл высшую форму выражения своей личной концепции импрессионизма, максимально используя перемещение аппарата и возможности.
39: Предоставляемые портативной кинокамерой, писал джордж садуль. Собственно, с этой портативной камеры мы и начнём. Андре ди бри и абель ганс придумали 1 в мире портативную кинокамеру, которая весила всего 4 килограмма. Что
40: Приблизительно, кстати, равняется весу современной камеры малогабаритность и малый вес позволяли её закреплять в самых неординарных местах, например, на крупе скачущей лошади, чтобы передать драйв погони на поверхности воды.
41: Даже под водой в водонепроницаемом футляре, чтобы передать опасность для бонапарта, его путешествия по средиземному морю и даже на груди тенора кубицкого, поющего марсельезу, чтобы передать ритм дыхания национального гимна. Также камера клэр позволила.
42: Существенно расширить возможности для тревеллинга крижепольский ериканца были крайне изобретательны в своих умениях закреплять камеру куда-нибудь, чтобы получить максимально выразительное её движение, в частности, в сцене.
43: Сады снежной крепости камера располагалась не просто на санях для создания максимально стремительного тревеллинга камеры, но и на гильотине для того, чтобы иметь возможность выставить нужную точку съёмки не только по горизонтали.
44: Но и по вертикали также примечательно размещение камеры клэр на специально сконструированных для этих целей качелях в эпизоде двойной бури, где кадры моря, бушующего вокруг лодки бегущего с корсики бонапарта, перемежались.
45: С перипетиями падения жирондистов в конвенте за счёт монтажа и движения камеры газ заставил депутатов двигаться в 1 ритме с разбушевавшейся стихией, и по сценарным ремаркам жерандо бросало то на правый.
46: То на левый борт здесь же отчётливо видна Любовь абеля ганса к съёмкам с рук или так называемой ручной камере несколько портативных камер снимали толпу изнутри, документально передавая её сбивчивое дыхание и суматоху.
47: Творящуюся в конвенте Хуан Аруа, кинокритик из журнала того же самого синее синее пурус, так описывает происходящее на 3 экранах наполеона в этой сцене в круговороте игры света и тени гигантские волны.
48: Потерявший управление корабль конвента 1789 года и лодка бонапарта при вспышках молнии ореол, расправляющий огромные крылья залпы орудий, бледное лицо сен жюста.
49: В исполнении самого ганса холодные глаза корсиканца завоевателя все перемешивалось, чередовалось, накладывалось друг на друга и сливалось, исчезало с правого экрана, чтобы вновь появиться на левом, противоречило самой.
50: Себе, комбинировалась в изменчивых архитектурных и пластических формах, медленно уплывала, а затем вдруг одновременно появлялась на всех 3 экранах. Также камера клэр использовалась для съёмки субъективных точек зрения, причём
51: Не только людей, как гласит легенда, Абельганс пожелал снять фрагмент эпизода из битвы снежками с точки зрения летящего снежка портативные кинокамеры к слову, которые были роскошь для тех времён уложи.
52: Жили в оболочке футбольных мячей, и съёмочная группа принялась по команде мотор швырять ими друг в друга. Представьте себе, как себя почувствовал в этот момент приехавший прямо вот в этот момент продюсер, который, конечно же, обалдел.
53: Происходящее в отчаянии просто завопил абелю стой, это же камеры, они же разобьются, снежки тоже разбиваются, невозмутимо ответил ему ганс, и дорогостоящая камера разбилась. Может быть, это и выдумка, конечно, так как этих кадров.
54: До нас, как вы понимаете, не дошло, видимо, потому, что все камеры, собственно, того разбились, но с определённостью можно сказать только 1 субъективную камеру ганс точно уважал, но и это ещё не все. Мало того, что эта камера была портативной и лёгкой относительно.
55: На всех остальных. Напомню вам, что камера люмьера весила 16 килограмм. Ну, не так уж и много по сравнению с камерой эдисона, которая весила 250 килограмм, если вы помните, но и не так уж и мало по сравнению с портативной камерой клэр ганса и дибри, которая
56: Весила в 4 раза меньше люмьеровского варианта, но она ещё к тому же была автоматической и работала от электромотора, питание которого осуществлялось автономно, то есть её можно было запустить, и она могла снимать.
57: В отрыве от оператора, как заводная игрушка, несколько минут, таким образом, появилась возможность снимать кино дистанционно, и вот тут то, тут то мы и дошли до настоящих чудес технологического и.
58: Творческого прогресса, который удалось реализовать абелю гансу в своём фильме за счёт своего электромотора камеру клэр, можно было расположить на стальных тросах, приводимых в движение механизмом канатной дороги, что позволяло
59: Камере, как писал садуль, парить над землёй, перебираться через острые пики скал и глубокие пропасти оо как, а чтобы при этом внимание сейчас вообще дальше огонь просто, а чтобы при этом не потерять фокус. И раз
60: Вернуть камеру в нужном направлении была разработана абсолютно инновационная система объективов, которая получила название синхронизированный объектив это были 2 камеры, оснащённые 2 синхронизированными между собой объективами.
61: 1 из которых служил видоискателем для оператора и мог быть в любой момент использован им для наводки на резкость, то есть дистанционной фокусировки. Представляете, также эти камеры были оснащены панорамной автоматической платформой, которая
62: Позволяла на расстоянии управлять панорамной головой камеры, подстраивая композицию кадра под нужную для оператора и режиссёра. В общем, это просто полная фантастика, доподлинно неизвестно, правда, для съёмки каких именно кадров применялась вот эта вот сложнейшая тех
63: Технология, но известно точно, что она применялась абелем гансом в фильме наполеон для крупных планов типа летящего в небе Орла ганс 1 из первых в кино использовал длиннофокусный объектив, подробно о классификации объективов и их свойствах, связанных
64: С изменением их фокусного расстояния мы поговорим позже. Сейчас же скажу следующее, что длиннофокусный объектив по своему эффекту похож на подзорную трубу. Он даёт возможность крупно увидеть объект, который находится от того, кто снимает далеко.
65: Также мы будем упоминать широкоугольный объектив он потому и называется широкоугольным, потому что расширяет угол обзора, например, в тесном пространстве типа лифта, купе поезда или маленькой лодки он позволяет обозреть
66: Все пространство целиком, не упираясь в какую-то из его частей, как это произошло бы при использовании стандартной оптики, при этом и не отдаляясь от объекта внимания далеко, а находясь фактически в нём, то есть в самом лифте, в купе или в лодке, широкоугольный объектив 14 миллиметро.
67: Который использовался на съёмках наполеона, имеет зачатки так называемого эффекта рыбьего глаза и напоминает кадры, снятые на современную камеру гоу. Про это, чтобы вы лучше понимали, о чем будет дальше идти речь.
68: Несмотря на то, что в те времена такие длиннофокусные объективы никто не использовал, ганса это не останавливало он приспособил 275 миллиметровые эйдос опы мажи к целям.
69: Кино и смог снять Орла, так как ему это было нужно, ганс и крюжье использовали противоположность длиннофокусных объективов, а именно те самые широкоугольные, или, как их тогда называли, брахио, скопические как раз до четырна.
70: Миллиметров известные только фотографии. Как вы уже поняли, ганс использовал подобный объектив в эпизоде двойной бури на лодке. Соответственно, когда бонапарт попал в шторм, я думаю, что каждому из вас уже ясно, что абель ганс это тот человек.
71: Тот режиссёр, который не искал Лёгких путей, если, к примеру, ему нужно было снять интересный кадр с верхней точки, где никого нет и ничего вообще нет, только воздух, он не отказывался от него, а придумывал технологию, позволяющую.
72: Ему этот кадр снять. И выглядело это все приблизительно. Так, так, ага. Так, так, ага. Так, точка на этой скале. Нет, мне она не нравится, не подходит на этой тоже мне не подходит. Так, а что, если между ними, да?
73: А вот между ними прямо по центру было бы классно. Так а что, а как же я это сниму? Может быть, тогда натянуть канатную подвесную систему между этими скалами и как у мурнау и фронта в последнем человеке?
74: Сделать такую канатную дорогу? Да, в общем, неплохо, но тогда как же крюжье управлять камерой? Ведь он не сможет висеть в воздухе. Ага. Значит, камере нужен электромотор. Оо, это у нас уже есть. У нас же есть камера клэр.
75: Хорошо. Так, а фокус навести, композицию подстроить? А вот это я уже не знаю, нужен синхронизированный объектив оо точно круже подсказывает, что нужен синхронизированный объектив. Хорошо, но мне ещё, ну,
76: Нужно, чтобы объект был виден крупно, понимаешь, как будто в подзорную трубу тут может подойти эндоскоп мажи. У него 275 миллиметров. Расстояние оо, это отлично, отлично.
77: Берём, берём его. Ну, кажется, все, все продумали тогда, что к делу, да, будем снимать.
78: В общем, про открытие ганса в фильме наполеон можно рассказывать просто бесконечно про творческое использование цвета.
79: Двойной экспозиции.
80: Работу с модальностью воображения.
81: И прочее, и прочее. Но напоследок я расскажу о самом сильном, экспрессионистским, рессионного ческом методе, который использовал американ в своём фильме наполеон. Он называется Поли.
82: Видение зачитаю цитату самого режиссёра, как он описывает это явление правда, цитата посвящена описанию другого триптиха, который до нас не дошёл, но давайте его наложим на финальный эпизод поле видения из фильма наполеон i попробу.
83: Прочувствовать замысел автора в какой-то момент кадры взаимопроникают они появляются друг за другом, а не одновременно в 1 месте 16 изображений накладываются друг на друга на 3 экранах мне говорили, что их невозможно.
84: Можно увидеть, но я знал это, когда вы слушаете оркестр, вы различаете кларнет, скрипку или виолончель, но главным остаётся оркестровка. И также, когда вы более или менее отчётливо помните, что видели эти изображения в преды.
85: Сценах у вас возникает воспоминание, может быть, не очень яркое, но воспоминание и возвращение к этим кадрам, превращение их в своеобразный контрапункт подчёркивает то, что от них пошли определённые
86: Волн, о чем он говорит? Он говорит о том, что вот эти все кадры 16 или сколько мы успеем увидеть, мы можем ощущать, что они происходят тут.
87: Вроде жозефина тут сам наполеон, здесь Орёл, как всегда, конечно, летит, тут марширующие солдаты, а здесь ещё какие-то формулы, карты и ещё что-то. То есть мы можем различать большую часть образов, как и скрипку кларнет в оркестр.
88: Но при этом, когда мы слушаем сложную оркестровую музыку, состоящую из десятка разных инструментов, мы не слушаем отдельно трубу, отдельно кларнет или скрипку, мы слушаем музыку, то, что называют оркестровкой, и получаем некое.
89: Единое впечатление вспоминаем взаимосвязь американцев с импрессионизмом вот что важно единое впечатление мы можем не понять все эти 16 кадров, но этого и не требуется, главное получить общее впечатление потока сознания.
90: Самого наполеона, в котором при внимательном рассмотрении мелькают кадры и с маленьким бонапартом, и революционерами, которых уже нет, то есть прошлое и карта англии, и даже святой елены, то есть будущее сознание наполеона.
91: Подобно тому, как это бывает, на православных иконах сочетается все и настоящее, и прошлое, и будущее, понимаете, трипти, к слову, тоже на это работает, и это, по сути говоря, разрывает границы времени и рождает.
92: Новую икону нового времени нет, не 18 19 веков, а века 20 с помощью языка кино наполеон рождается вновь, чтобы стать новым символом новой эпохи новой Франции.