0: Рад вас приветствовать. На курсе история киноязыка. Я читаю этот курс уже более 15 лет и считаю его лучшим в своей педагогической практике. Меня зовут Дмитрий Куповых. Я художественный руководитель киношколы свободное кино. Итак.

1: Ционное кино российской империи.

2: Ну что ж, друзья, всех категорически приветствую, а мы с вами наконец добрались до родных пенатов, до отечественной кинематографии, которой можем без скидок полноценно гордиться и по сей день.

3: Советские немые фильмы двадцатых годов являются классикой и образцом для подражания не только в киношколе свободное кино, но и во всех киношколах мира, причём не только на отделениях режиссуры, операторского мастерства или монтажа, но и

4: Рекламы пиара и других факультетах такие режиссёры, как Лев Кулешов, Сергей эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, были не только выдающимися кинематографистами, но и важными теоретиками кино сформировавшими и осмыслившим.

5: Фундаментальные принципы работы с монтажом, композицией кадра, актёром и другими элементами киноязыка, к слову сказать, в 1956 году, подводя итог 6 десятилетиям существования кинематографа, профессионалы от кино выбрали 2.

6: Надцать картин, составивших знаменитую великую брюссельскую дюжину среди этих полотен оказалось аж 3 советских фильма это мать всеволода Пудовкина, земля Александра Довженко, а лучшим фильмом был назван броненосец Потёмкин.

7: Сергея эйзенштейна эти фильмы и по сей день фигурируют в списках лучших фильмов всех времён среди экспертов кино и достойно представляют нашу страну на кинематографическом олимпе о всех этих картинах мы обязательно поговорим.

8: В этом и следующем уроке. Поэтому давайте не будем мешкать, начинаем погружение.

9: Как вы можете догадаться, из предыдущих уроков, главной фигурой на съёмочной площадке на 1 этапе рождения кино был вовсе не режиссёр, а оператор, а в России в те времена операторов называли засемщика. И так вот.

10: Кинематограф братьев люмьер довольно быстро попал в Россию с 1 из таких за Съёмщиков его звали Камилл серф уже спустя несколько месяцев после 1 публичного кинопоказа на бульваре капуцинок, то есть весной 1896 года.

11: Оператор компании братьев люмьер осуществил первые в России документальные киносъёмки, в частности торжеств, приуроченных к коронации императора николая 2, и вот эта знаменитая хроника, которую вы наверняка видели где-нибудь, когда-нибудь по телевизору, была

12: 1 фильмом репортажем того самого Камилла серфа кинематограф в России быстро прижился, однако отечественные кинематографисты появились далеко не сразу рынок поначалу плотно оккупировали французы компания братьев пате гамон и нет.

13: Другие взяли под свой плотный контроль съёмку хроникальных лент и поставку зарубежных фильмов для показа в России вплоть до 1908 года вклад российских предпринимателей в кинематограф ограничивался лишь прокатом импортных фильмов.

14: И эпизодическими съёмками каких-нибудь документальных короткометражных лент. Обычно для местного показа 1 полноценным отечественным продуктом стал короткометражный фильм производства петербургского киноателье Александра Дранкова понизовая вольница или

15: Стенька Разин, который вышел на экраны 15 октября по новому стилю и 28 октября по старому стилю 1908 года вольница посвящена истории заговора бандитствующих сторонников стеньки Разина, желающих разлучить своего

16: Атамана свою надёжу и опору с ненавистной им мусульманской княжной атаман поддаётся в итоге на обман, и все заканчивается трагически.

17: Почти одновременно с дранковым к съёмкам отечественных художественных фильмов присоединяется Москва, а именно кинопромышленник Александр ханжонков, сам родом с юга Донской, казак расквартированный.

18: Ушедший на пенсию по состоянию здоровья и начавший заниматься кинематографом. Кстати, он, как и я, Донской казак. И, к слову сказать, он вскоре стал 1 из лидеров отечественного кинопроизводства по образцу французской моды. Помните фильм деарт, все такое?

19: Первые российские художественные ленты в основном сосредотачиваются на экранизациях фрагментов классических произведений литературы, например, песнь про купца Калашникова, идиот бахчисарайский фонтан к слову сказать, интересная история произошла с фильмом песнь про купца.

20: Калашникова, которая рассорила Дранкова с ханжонковым, Дранков очень возревновал к появлению нового конкурента в Москве, но виду не подал, встретился с ханжонковым, приятельски пообщался и вызнал у него секреты будущих.

21: Кинолент, которые он собирается снимать, вернулся в свой петербург и быстренько стал производить тот же самый контент, в частности песнь про купца Калашникова он хотел сделать это быстро и плохо, так, чтобы отбить желание у зрителей смотреть следующую серию ханжонкова.

22: Чтобы того бизнес навернулся, но ханжонкова так просто не проведёшь. И, узнав об этом, он подсуетился, снял качественно фильм песнь про купца Калашникова и, как сейчас модно говорить, вошёл, так сказать, в лидеры отечественного кинопроизводства помимо

23: Литературы. Также экранизировались народные песни, романсы или исторические эпизоды из отечественной истории, смерть ивана Грозного, Пётр великий, в общем, и другие картины. При этом киноязык первых российских кинопроизводителей отставал от

24: Их западных коллег. Так, например, двойную экспозицию, известную мельесу ещё в 19 веке, русские кинематографисты впервые применили только аж в 1912 году. Это сделал, кстати говоря, оператор Александр Лисицкий в фильме уход великого старца.

25: Но ситуация начинает довольно быстро меняться, когда за руль становятся первые российские режиссёры, которые поначалу занимались лишь организационными вопросами на съёмочной площадке, в то время как творческим процессом, как вы уже поняли, руководил оператор, но постепенно в руках.

26: Постановщика сосредотачивается вся творческая работа, режиссёр теперь готовит актёров к съёмке, обсуждает ход съёмочного процесса с оператором, осматривает декорации, утверждает их. В общем, в конце Концов режиссёр выдвигается на 1 позицию в процесс.

27: Создания фильма по 1 времени. Часто режиссёр работает совместно с продюсером фильма, и как бы вместе они делают такой режиссёрский дуэт, но потом выделяются первые значительные фигуры российских режиссёров.

28: И с их участием российское национальное кино удивительно быстро навёрстывает десятилетнее отставание от европейских киношкол и быстро дорастает до новаторских работ значительное число таких крупных достижений на счёту как раз киноателье ханжонков 1901.

29: Году на экраны выходит 1 в России полнометражный фильм оборона Севастополя, совместно поставленный как раз продюсером ханжонковым и режиссёром василием гончаровым после этого полного метра ателье ханжонкова набирает ещё большие обороты.

30: Именно в его ателье начинают кинокарьеру первые звезды российского кино Александра Гончарова и Иван Мозжухин, а также режиссёры Василий Гончаров, Пётр чердыни и знаменитый мультипликатор Владислав старевич, используя

31: Жуков и технику по кадровой съёмки в 1910 году старевич снял свой 1 кукольный фильм лукану Церус, позже он продолжил и снял целую линейку фильмов с участием всевозможных Жуков 10 лет люди во всем мире.

32: Не могли понять, как это было сделано все реально были уверены в том, что старевич дрессирует Жуков какой-то уникальной технологией дрессировки. На самом деле это была 1 покадровая анимация сам уолт дисней.

33: О творчестве Владислава старевича сказал следующее этот человек обогнал всех аниматоров мира на несколько десятилетий вот так. Так что, действительно, нам есть чем гордиться, друзья.

34: В 1913 году на волне общего подъёма российской экономики начинается и бурный рост кинематографической промышленности, образуются новые фирмы, в том числе кинокомпания иосифа Ермольева, выпустившая более 120 фильмов.

35: В том числе знаменитые пиковая дама и отец сергий Якова Протазанова. Многие кинокритики, в том числе известная многим профессионал кино, Нея зоркая, считают эти работы образцом режиссёрского, операторского и актёрского мастерства для тех лет давайте.

36: Проведём анализ и проверим, так ли это на самом деле. Разумеется, скинем протазанову на то, что этот фильм 1916 года Россия на 12 лет позже америки начала снимать кино в принципе,

37: Итак, поехали. Напомню, что пиковая дама основана на одноимённом произведении Александра сергеевича Пушкина на 1 взгляд история обманщика и шантажиста Германа в исполнении главного актёра дореволюционного кино.

38: Ивана Мозжухина может предстать как такой нравоучительный урок про то, что страсть к наживе не доводит ни до чего хорошего, однако на поверку в фильме Протазанова все оказывается куда сложней и интересней в фильме сквозят нотки преступления наказани.

39: Достоевского, а стиль изображения отсылает к немецкому экспрессионизму, до появления которого, к слову сказать, остаётся ещё 3 года, то есть мы опережаем немцев на самом деле здесь, и не только в этом смотрите дальше также интересно отметить, чт

40: То сюжет этого фильма, как и повести Пушкина, актуален и по сей день да, изменились социальные реалии, но суть вопроса осталась во многом прежней, так что пока я буду рассказывать, старайтесь не только погружаться в сам материал.

41: На картины, но и сравнивать его, возможно, с собой или с теми людьми, которые вас окружают, и проводить актуальные аналогии. С сегодняшним днём в центре истории находится офицер Герман, гордый, но нерешительный молодой человек каждую неделю вот уже на протяжении

42: 5 лет. Он посещает салон для игры в карты и страстно наблюдает за всем происходящим, мечтая самому принять участие в игре. Но его страх перед проигрышем настолько велик, что он никак не может найти в себе для этого силы. Так?

43: Обратите внимание на работу Протазанова с глубинной мизансценой, которая на самом деле наберёт популярность только с приходом звукового кино, то есть в тридцатые сороковые годы 20 века в этом кадре работают все 3 плана действия на 1 сам герой

44: На 2 игрок, который вскоре к нему обратится с вопросом и также выйдет на 1 план, а на 3 остальные игроки, расходящиеся каждый в свою сторону по строго выверенному и реалистичному, Такому узнаваемому мизансценическом балету также.

45: Внимание, что все это снято 1 кадром, а перебивку на титры не будем считать. Слушайте, ну это ли не высокое режиссёрское и операторское мастерство. А сейчас вернёмся к сцене. Посмотрите, как он пугается того, что его разоблачат. Ну,

46: Борется обратить внимание со своим страхом, чтобы не показать свою слабость друзьям, он прикрывается холодностью, рациональностью и даже бедностью, ведь она менее унизительна, чем признание собственной трусости, но после того, как Герман узнает, что есть способ без проигрыша.

47: Вступить в игру, то решает им непременно воспользоваться. Для этого он готов пойти на обман, шантаж, и все это с бедной старой графиней, чтобы выпутать у неё секрет 3 верных карт, выигрывающих к рядом, что приводит к

48: Смерти оный, то бишь графиня, ночью нетрезвому Герману является её призрак, и, несмотря на то, что при жизни она ему так и не раскрыла секрет, после смерти она выдаёт ему верные карты это знаменитые

49: Тройка. Семёрка, Туз Герман ставит на кон все своё состояние, выигрывает первые 2 ставки на тройке семёрке, но в 3 раз его ждёт не очень приятный сюрприз. Посмотрите, кстати, на

50: Психологический мотивированное движение камеры 1916 года, сопровождающее подход Германа к 3 решающей игре. Оно передаёт волнение и напряжение в кульминационный момент фильма, вновь выводя нас на глубинную мизансцену.

51: В которой также работают все 3 плана действия. Интересно также отметить, что профессиональных тележек для камеры тогда ещё не было, и аппарат при съёмке был установлен на, если быть точнее, пролётке. Ну, в общем, проще говоря, коляске продюсера ермолеева, который

52: Тащил её ради этого кадра специально в студию. Представляете, вот такую коляску втащил в студию, чтобы режиссёр снял психологические мотивированное движение камеры. Вот какая коммуникация продюсера, режиссёра. Все ради художественно.

53: Решение, но в 3 раз Герману не суждено победить, так как вместо туза ему является тадададам бум пиковая дама в виде той самой графини, которую он затравил в попытке выведать у неё тай.

54: Месть старых женщин опасна и страшна. В общем, по итогу все произошедшее сводит Германа с ума. Не зря я говорил про переклички с преступлением и наказанием, да и там и там старые женщины, в общем, сводят ге.

55: С ума у достоевского там ещё целый Роман после этого, а здесь как бы все заканчивается 1 выразительным штрихом и расставляет все точки над, и если раскольникова ещё можно вернуть к Свету, то.

56: Германа уже боюсь не вернуть опять-таки, кстати говоря, обратите внимание, как Протазанов передаёт сумасшествие героя, подменяя теневой профиль лица самого персонажа, той самой карты, которой ему так и не удалось достичь Протазанов тем самым.

57: Как бы объясняет, что теперь эта карта будет вечно являться ему во снах как недостижимая победа. Тот самый успех, слава, к которому он так стремился. Он более никогда их не достигнет и навеки увязнет в паутине собственных пороков и страстей. Но при

58: Причина всего происходящего не просто элементарное стремление к наживе, которое есть во многих произведениях, а именно трусость и слабость, которую герой как дворянин, никак не может себе позволить, и вроде бы хочется обвинить его в этой трусости.

59: Слабости, но на самом деле, актуализируя эту тему сегодняшним днём, хочется отметить, что именно нежелание, неумение принять самого себя таким, какой ты есть, невозможность дать себе право на ошибку именно

60: Это приводит Германа к столь печальному исходу, а вовсе не ужасная трусость и слабость мы все можем быть в чем-то слабы, просто кто-то даёт себе право быть иногда слабым, а кто-то не позволяет себе этого.

61: Отец сергий тоже замечательная картина, основанная тоже на одноимённом произведении льва николаевича толстого мы её подробно, к сожалению, разобрать уже сейчас не сможем, но отмечу, что этот фильм

62: Тоже стоит посмотреть, так как здесь тоже есть чему поучиться в общем, как вы можете судить сами, Нея зоркая действительно не преувеличивала, когда отмечала, что фильм Протазанова отличается высокой режиссёрской и операторской культурой, психологической глубиной.

63: Иной актёрской игры.

64: Я смерть люблю такие романы про такую Любовь, чтоб как смола кипела.

65: Но бум 1913 года быстро подошёл к концу, потому что в 1914, как вы помните, Россия вступает в 1 мировую войну, и это вносит определённые корректировки в кинематограф.

66: Некоторые актёры, режиссёры и другие профессионалы кино призываются в армию или идут туда добровольцами, однако общее количество снимаемых фильмов при этом на самом деле продолжает расти, в том числе из за того, что ввоз импортных фильмов из воюющей европы резко.

67: При этом сокращается именно на военное время на самом деле приходится этап расцвета художественного российского кинематографа в этот период свои лучшие картины снимает и тот же Протазанов, и также появляется ещё 1 выдающийся.

68: Который работает в основном в жанрах социальной, психологической драмы. Хотя у него есть и комедии тоже. Он достигает своих постановочных вершин в фильмах грёзы 915 года, жизнь за жизнь 16 года с верой холодной и революционер 17 года, он

69: Работает с ведущими актёрами, в частности, с тем же иваном Мажухин м. Который, как вы поняли, просто красной нитью проходит через все дореволюционное кино, ну и, в частности, с восходящей звездой уже военного периода, так скажем, российского кинематографа, верой холодной в 1917 году.

70: Вместе с основным штатом ателье ханжонкова Баур перебирается на новую студийную базу в ялте, где ставит киноленту за счастьем с молодым актёром львом кулешовым, впоследствии известным режиссёром и теоретиком.

71: Кино, о котором мы поговорим в следующем ролике и эту историю ещё вспомним, потому что она повлияла на кинематографические взгляды льва Кулешова Бауэр считается выдающимся визионером российского немого кино, который

72: При этом, помимо внимания пристального внимания, я бы сказал, к изобразительной стороне фильма ещё и не упускает повествование является подлинным мастером психологической драмы в работе над своим фильмом он широко использовал свой театральный опыт художни.

73: Постановщика, временами достигая результатов, которые предвосхищали многие будущие достижения кино, в частности его работа с внутрикадровым монтажом и глубинной мизансценой, как и Протазанов, Бауэр был 1 из родоначальников этого приёма.

74: В мировом кинематографе также стоит отметить, что bauer 1 в российском кино стал продумывать установку света на съёмочной площадке и изменение освещения во время съёмки в его фильмах порой встречаются необычные ракурсы.

75: Крупные планы, которых было тогда вообще очень мало, а также он использовал съёмку сквозь газовую материю для создания так называемого туманного изображения он придавал огромное значение композиции кадра, также часто выстраивал её.

76: Как я уже говорил, в глубину для усиления подобного эффекта он использовал так называемую диковинку, которая усиливала эффект глубины и перспективы в кадре диковинкой могла быть ваза, статуя колонная или даже кусок рояля, стоящий на 1.

77: Плане. При этом Бауэр не забывал и о глубинном безинтервальный часто перемещались у него внутри кадра, подчёркивая тем самым изменения в характере взаимоотношений персонажей, что мы ясно видим, например, в этой сцене Баур.

78: Также использовал движение камеры для расширения пространства кадра и передачи опять-таки психологического состояния героя за все это знаменитый французский историк кино, имя которого я уже не раз упоминал вы уже должны хором сказать, что это жорж.

79: Называл бауэра 1 настоящим кинематографическим художником, причём не только в России, но и, пожалуй, во всем мире, а его фильмы он называл живописью в движении о как, но все имеет свой.

80: Заканчивается и заканчивается российская империя к 1917 году, после 1 февральской революции ханжонков переводит в ялту практически весь персонал своей компании и быстро налаживает кинопроизводство в крыму, его примеру следует и ермоле.

81: Некоторые другие кинопроизводители, создавая там такой кинематографический крымский оазис, и на самом деле, если бы 2 революция не случилась, то, возможно бы в ялте появился бы.

82: Наш отечественный голливуд, но история не терпит сослагательных наклонений, да и что там говорить, все, что не делается, как говорится, все к лучшему, но шанс был, и он был упущен, но заканчивается все.

83: Вовсе не русским голливудом, а тем, что армия врангеля проигрывает, и кинематографисты в огромном количестве собственно, все те фамилии, которые я упоминал, эмигрируют в европу, а потом в америку и так далее. Некоторые из них продолжа.

84: Продолжает работать за рубежом это Мажухин, Ермолин, старевич. Некоторые же возвращаются обратно в Россию в двадцатые годы 20 века это ханжонков чердыни и тот же Протазанов, который в 1924 году снимает 1 Советский фантастический фильм.

85: Элита, который тоже рекомендую к просмотру опережающий метрополис фрица Ланга на 2 года не для всех возвращение оказывается столь успешным, как для Протозанова, например, ханжонкова достаточно быстро освобождает от кинематографической.

86: Практики, ложно обвинив, потом оправдав, но при этом лишив возможности работать в кинематографе и лишив его, собственно, всех его студий, всех его наработок и вложений, которые он сделал, в частности, в той же ялте и оставляют

87: Голым и бедным, правда, в 35 году, после его жалобного письма все-таки дают возможность ему дожить свою жизнь по-человечески в общем, российская кинопромышленность в несколько этапов, но достаточно быстро национализируется.

88: И становится советская кинематография уже абсолютно новым этапом в развитии российского кинематографа, о котором мы, собственно, и поговорим в следующем ролике.