0: Рождение Советского кинематографа эффект Кулешова.
1: В годы гражданской войны и политической неопределённости кинематографисты прошлой эпохи, как вы помните, массово покидали страну, эмигрировали актёры, режиссёры, практически весь съёмочный персонал, попутно увозя с собой, конечно же, дорогостоящую съёмочную технику немного.
2: Численные уцелевшие кинокамеры в годы войны резонно использовались в военных целях для целей разведки Самолётов. Снимать. Смотрите, фильм служили 2 товарища и, конечно же, съёмки агитационных материалов. Игровое художественное кино практически не
3: Выходило в 1921 году в России было выпущено всего 12 фильмов, при том что в 17 году, к примеру, вышло аж 245 картин, строилась новая страна, и кинематограф тоже выстраивался заново.
4: Поначалу оставшиеся в стороне кинематографисты по инерции продолжали снимать мелодрамы, так популярные в дореволюционном кино, но постепенно сюжеты начинают меняться, адаптируясь к новым реалиям антураж аристократических салонов сменяют декорации рабочего быта.
5: Также меняются и, конечно же, герои вместо интриг и скандалов, буржуа и дворянства на 1 место выходят простые трудящиеся. Так, к примеру, в 1918 году выходит фильм Евгения славинского и Владимира.
6: Ковского, того самого, барышня и хулиган, в котором 1 поэт революции сыграл главную роль, чтобы вы прочувствовали, так сказать, характер произошедших изменений кратко опишу сюжет хулиган маяковский влюбляется в учительницу из школы.
7: Для рабочих новые чувства преображают его, но среда губит влюблённого хулигана на уроке 1 из учеников хочет унизить юную учительницу, а персонаж маяковского вступается за неё, тем самым обретая врагов, которые, конечно же.
8: Finale фильма расправляются с ним, подобный сюжет в истории кинематографа будет всплывать ещё не раз. Он очень актуален для эпохи перемен, как выясняется, когда бунтари нового времени пытаются сбросить идолы старого, но осознают, насколько.
9: Это сложно и на самом деле небезопасно. Вспомните тот же на последнем дыхании жан люка Гадара, который мы ещё обязательно посмотрим и разберём. Или, например, фильм эпохи перестройки игла Рашида Нугманова с главным.
10: Поэтом уже своего времени виктором цоем в обоих картинах все заканчивается не очень хорошо для таких хулиганистых героев опять-таки по инерции первоначально ещё продолжали существовать частные кинокомпании так, например, Кулешов.
11: Свой 1 фильм в ателье ханжонкова но достаточно быстро советская власть осознала пропагандистские возможности кинематографа вспомним христоматийное ленинское из всех искусств для нас важнейшим является кино официальная история Советского кино началась.
12: 27.08.1919, когда совнарком рсфср принял декрет о переходе фотографической, кинематографической торговли и промышленности в ведение народного комиссариата по просвещению впослед
13: Этот день стал отмечаться как день кино, собственно, и поныне 27 августа является днём российского кино. Почему мы ведём не с 1 показа, например, братьев люмьер в императорском дворце? Ладно уж, Бог с ними, с люмьерами.
14: Или, собственно, с премьеры фильма понизовая вольница 1 отечественной киноработы, а ведём с указа совнаркома рсфср летопись российского кино стоит.
15: Конечно, для меня вопросиком, ну да ладно, 1, уже непосредственно Советским кинематографистом стал Лев Кулешов, Выходец из небогатой дворянской семьи, к слову сказать, из Тамбова.
16: Кулешов приехал в Москву в 1916 году учиться живописи. Волей случая он устроился работать декоратором на фабрику ханжонкова и попал в отличную команду под началом метра дореволюционного кино режиссёра Евгения бауэра, который
17: Тоже, к слову, был художником, если вы помните, до того, как стал режиссёром из художников вообще, кстати, частенько получаются прекрасные режиссёры, например, Альфред хичкок или Питер гринуэй, тому подтверждение. Ну и Кулешов, конечно, первые режиссёрские шаги в кинематографе.
18: Кулешов сделал все в том же киноателье ханжонкова, Московский филиал которого все ещё работал в 1918 году, когда Владимир ильич ленин выдвинул идею, согласно которой молодая республика в условиях экономической блокады и начавшийся граж.
19: Гражданской войны должна искать альтернативные углю источники энергии, в качестве которых рассматривался в 1 очередь нефть нет, торф 1 фильм Кулешова, дошедший до нас в восстановленном виде, проект инженера прайта.
20: Это как раз реплика по поводу данной инициативы, кстати говоря, не увенчавшейся успехом на торфе не построили мы светлое будущее это была 1.
21: Русская, потому что
22: Ещё фабрики были частными.
23: Картина сделанная.
24: На монтаже проект инженера прайта воспевает прогресс чем резко отличается от других картин того времени фильм уходит от декаданское дёрна в сторону стремительного, динамичного приключения в духе американских фильмов тех лет кул.
25: В отличие от своего учителя, бауэра делает акцент не на пылких любовных признаниях, коварных предательствах неверных супругов, а на электродинамических машинах детально разбирается не в потёмках аристократических душ.
26: А в возможностях поставить природу на службу человеку, в общем, в духе своего времени работает в фильме много крупных планов, натурных съёмок, так несвойственных русскому дореволюционному кино, и, конечно же, короткого монтажа, который
27: Становится вообще визитной карточкой режиссёра.
28: Итак, начинается национализация кинопроизводства большая часть кинематографистов бежит в крым, как вы помните, а затем эмигрирует из страны, но Кулешов, Кулешов остаётся, он не подстраивается и не мимикрирует под власть.
29: Он разделяет её ценности, инициативы постреволюционная действительность отражает его представление об идеальной творческой атмосфере, скажем так, куда лучше, чем модернистский декаданс дореволюционного кино и хоть игровое кино практически переса.
30: Стает сниматься Кулешов не остаётся без работы и занимается тем, что ему больше всего нравится монтажом в кинофотоотделе наркомпроса он становится заведующим секцией перемонтажа и режиссёром кинохроники, перемонтирует он до
31: Революционные фильмы, стремясь очистить их от вот этого всего манерного психологизма и с помощью монтажа вдохнуть в них, так сказать, дух нового времени, также монтируют агитационную хронику, безусловно, отражая саму суть происходя.
32: В обществе перемен среди его работ того времени такие показательные названия, как вскрытие мощей сергия радонежского, 1 всероссийский субботник и картина урал про колчаковский фронт он.
33: Много часто и с удовольствием. Именно тогда ему приходит идея в голову выявить закономерности восприятия человеческой психикой кинопроизведения. Наконец то до
34: Для этого он проводит ряд экспериментов, важнейший из которых позднее получил название эффект Кулешова это результат долгих сидений за монтажных столом.
35: И всяческих экспериментов, которые я проводил, монтируя разное, разное, соединяя друг с другом. И вот я выяснил, что если соединить 1
36: Кадр с другим или 1 кадр с 2 другими, то получается не только то, что запечатлено в каждом из этих кадров, кадров, а нечто.
37: Новая итого суть эффекта заключается в том, что при сопоставлении 2 кадров друг с другом рождается новый смысл, не содержащийся в 1 и 2 кадре по отдельности, чтобы проверить свой.
38: Эксперимент Лев Кулешов собрал так называемую, говоря современным языком, фокус группу и показал ей несколько кадров из перемонтированных им же фильмов, и вот что вышло однажды мне попался длин.
39: Кусок крупно снятого короля экрана ивана Мозжухина, что он переживал и по какому поводу, я уже плохо помню, важно, что артист старательно придавал своему лицу некую эмоцию, вероятно, относящуюся к определённому моменту какой-то любовной.
40: Так как кусок Мозжухина был достаточно длинен, я его разрезал на более мелкие части и соединил с другими кадрами, тарелкой супа, девушкой и детским гробиком переживания человека на экране становились различными.
41: Каждый раз выражение лица Мозжухина соответствовало смыслу данной монтажной комбинации из 2 кадров возникало новое понятие новый образ, не заключённый в них, то есть сопоставление оказалось по выразительности.
42: Содержание отдельных Кусков, как вы уже могли понять, Кулешов задавал отобранной фокус группе лишь 1 вопрос что означает сочетание этих кадров, и аудитория, без сомнения, говорила, что актёр смотрит на тарелку с супом, потому что
43: Голоден на гробик, потому что скорбит, ну а на девушку? Ну, сами понимаете, потому что её желает. Интересно, что сам Кулешов, разумеется, эффект Кулешова так не называл вообще.
44: Вокруг этого эффекта существует огромное количество слухов, начиная от его собственно названия до описания тех кадров, которые видит перед собой актёр Иван Мажухин дело в том, что сам эксперимент не сохранился и дошёл до нас только в описании собственно самого.
45: Кулешова и его учеников, в частности, этот эксперимент по своему описывает Всеволод Пудовкин, будущий знаменитый режиссёр и ученик льва Кулешова к слову, во многих европейских странах этот эффект.
46: Эффект называется эффектом Пудовкина не потому, что он его придумал, а потому, что об этом эксперименте многие европейцы узнали именно из книг всеволода Пудовкина, которые были первыми переведены на иностранные языки, и только в 1950 перо.
47: 1 году на 1 из международных конференций, на которой участвовал Пудовкин и которого представили как знаменитый изобретатель эффекта Пудовкина поведал наконец европейскому миру и общественности, что это, мол, не он изобретатель, а его учитель.
48: Кулешов, отдав, так сказать, дань уважения своему педагогу, но кулешову об этой истории почему-то не рассказал, поэтому сам Кулешов узнал о том, что эксперимент, который он проводил, называется его именем лишь в 62 году, когда его, наконец, тоже отпустили на.
49: Международную конференцию. И вот тут его уже наконец представили знаменитый изобретатель эффекта Кулешова, а он говорит чего, какого эффекта? Вот и ему объяснили всю историю, как так вышло и что они имеют ввиду.
50: Он очень обрадовался и вдруг стал международной супер кинозвездой философии есть понятие о случайности и необходимости то, что это эффект Кулешова, это случайность.
51: А то, что это эффект, это необходимость, но мне просто повезло, что это сделал я. На самом деле на заснятых кадрах у ивана Мажухина нет ни голода, ни страсти, ни скорби, так как в реальном киноматериале он смотрел.
52: Вообще совсем на другой объект, на какой, кстати говоря, никто не знает, потому что никто не знает, какой кадр именно в общем то, участвовал в этом эксперименте. Кулешов выяснил, что это не важно. Формирование нового смысла по большей части зависит от 2 кадра, с которым сравнивается 1, какой 2 кадр.
53: Кадр туда не поставь, любое сочетание с любыми предметами в итоге будет рождать новый смысл. 2 же кадр точно также бессмысленен без 1, так как в самой по себе тарелке с супом нету голода. А в-ка.
54: С гробиком нету скорби, как и нет страсти в женщине, например, лежащей на софе. Все эти эмоции могут родиться только в результате сопоставления этого кадра с предыдущим или по?
55: Следующим, если не будет человека, который смотрит на женщину, то и не будет никакой страсти. Мало ли че, она разложилась вот на этой своей софе. Может, она просто 1 в комнате и просто мечтает о новом платье, например, или
56: Бачки Кулешов выявил, что психология восприятия зрителя устроена таким образом, что он всегда будет сравнивать предыдущий кадр с последующим и думать, почему эти кадры вообще расположены именно в такой последовательности и что именно.
57: Режиссёр нам хотел этим сказать, причём думать он будет за доли секунды, даже не осознанно так просто устроен наш мозг, который делает это автоматически эксперимент Кулешова, который изучают не только кинематографисты, как вы уже поняли, но и психологи нейро.
58: Биологии и другие специалисты иллюстрируют нам простой тезис, что kino, по сути, рождается на монтажном столе, и именно этому тезису посвящены и все остальные эксперименты Кулешова.
59: 1 из очень интересных экспериментов, который продолжает мысль эффекта Кулешова, является условный эксперимент с ковбоями, а повествует он о том, что в математике есть правила, которые в кино не действуют, а именно от перемены.
60: Слагаемых сумма не меняется, в монтаже же все наоборот сумма может измениться, причём кардинальным образом, в зависимости от того, в какой последовательности поместить кадры, можно получить абсолютно разное кино.
61: Разные истории о разных людях поменяв монтаж кадров, можно донести до зрителя совершенно иной смысл и вот вам пример про ковбоя конечно же, я не ковбой, но музыка марикона сделает своё дело.
62: Стоит такой, значит, ковбой и так серьёзно на кого-то смотрит. Потом мы видим, что на самом деле то на него направлен пистолет, но вдруг делает приблизительно следующее и что у нас получается? Получается, что ковбой у нас был серьёзный
63: Потом ему показали пистолет, все равно что показали ему Пальчик какой-то он рассмеялся это значит, что, что по каким-то неведомым нам причинам, но он не боится этого пистолета. Может быть, потому, что вместо пистолета рука, то есть нам показан бесстрашный ковбой, да, который не боится.
64: Рук пистолетов, а теперь берём те же самые кадры и меняем их местами. То есть в начале мы показываем, что ковбой улыбается, потом тот же самый пистолет, и он становится серьёзным.
65: Переставили местами. И что получается? Судя по всему, он испугался. То есть это совсем другой персонаж, совсем другой характер. В общем то, каждый может испугаться пистолета. Это нормально. Особенно такого.
66: Следующий эксперимент это творимая земная поверхность. Или ещё он называется географический эксперимент. Этот эксперимент продолжает открытие, сделанное кулешовым же в своём 1 фильме проект инженера прайта. Помните, мы обсуждали уже это? Спасибо.
67: Моему коллеге Сергею Тютину, который воссоздал этот эксперимент через несколько лет, мной был сделан более сложный эксперимент в этом же направлении, который я назвал, творимая земная поверхность, работали его, Хохлова и Оболенский. Они были сняты так.
68: Хохлова идёт в Москве по петровке около магазина мюр и мерелиз Оболенский идёт по набережной Москва реки, это на расстоянии 3 вёрст, они увидели друг друга, улыбнулись и пошли друг другу навстречу их встреча снимается на пречистенском бульваре бульвар.
69: Находится в совершенно другом месте города, они жмут друг другу руки, причём вместо рук оболенского и хохловой здесь были сняты руки других людей на фоне памятника гоголю Оболенский и Хохлова смотрят на камеру, далее кадры из хроники капитолия вашинг.
70: Хохлова, Оболенский уходят и поднимаются по лестнице нашего музея изящных искусств, ступени которого очень похожи на ступени капитолия в Вашингтоне.
71: Смонтировав все перечисленные куски, мы на экране получили мюра мерелиз стоит на набережной Москва реки, между ними пречистенский, ныне Гоголевский бульвар и памятник гоголю, а напротив памятника гоголю капитолий этот.
72: Монтажный эксперимент доказал, что монтажом можно создавать несуществующие реально пространства, а ещё 1 примечательный факт, что в главной Роли там снялся педагог нашей киношколы свободное кино Владимир Кудряшов, в общем.
73: Доказал, что с помощью монтажа можно объединять физически находящиеся в разных местах объекты в 1 кинореальность как вы понимаете, любой переход с натуры, когда мы заявляем, например, какое-то здание, а потом показываем помещение внутри него.
74: Снятое, например, в павильоне. Это яркий пример собственно, творимой поверхности по кулешову. Это к вопросу о том, что все эти эксперименты до сих пор активно используются в кино и есть даже более, скажем так, вкусные примеры того же самого. Так, например, кристофер нолан.
75: Для своей киновселенной тёмного рыцаря совместил ингредиенты из таких городов, как Нью-Йорк и Чикаго, подсолив их компьютерной графикой, смог приготовить свой уникальный готэм сити, который есть только в его фильме, но не существует в реальност.
76: Хотя и состоит во многом из реально существующих строений зданий, этот пример, на мой взгляд, наглядно иллюстрирует, что англичане американцы из голливуда тоже проходят в своих киношколах наших теоретиков кино.
77: Следующий эксперимент танец попросим моего коллегу сергея Тютина вновь рассказать о нём. Мы сняли танец талантливой молодой балерины зинаиды тарховской.
78: Но ведь на экране мы получили воспроизведение балетного искусства оператор хорошо снял ленту, но и это искусство оператора, фотографа где же здесь искусство кинематографическое остаётся?
79: Искать его только в монтаже.
80: Помимо того, что этот эксперимент наглядно доказывал торжество киномонтажа различных планов и ракурсов различной крупности над театральным общим планом, этот эксперимент ещё был призван показать, что монтаж помо.
81: Помогает управлять не только пространством, как в творимой поверхности, но и временем, когда нужно, сжимая, а когда нужно, растягивая его в разных вариантах монтажа, кулешову удавалось сделать танец как меньшим по времени.
82: Чем в оригинале, так и большим, что наглядно иллюстрировало всесильность этого самого монтажа, Кулешов наглядно показал, что монтаж помогает делать просмотр человеческой жизни более интересным, поскольку ритмом повествования.
83: В конкретной сцене можно управлять исходя из общей ритмической партитуры, фильма и конкретной целесообразности, а если говорить проще, то Кулешов показал, что монтаж делает кино более интересным.
84: Они идут назад.
85: Но кулешову этого было мало, он доказал, что и время, и пространство подчиняется киномонтажу, ну а как же сам человек основа любого искусства, им мы можем управлять. С помощью монтажа я снял девушку.
86: Которая сидит перед зеркалом, подводит глаза и брови, красит губы, надевает туфли. 1 монтажом нами была показана девушка, так как в природе, в действительности она не существует, потому что мы сняли спину.
87: 1 девушки глаза, другой губы, 3 ноги, 4 мы склеили куски в определённой связи между собой, и получился совершенно новый человек данный пример также показывал, что вся сила кинематографичес.
88: Воздействия в монтаже, да, как вы видите, творим. У Кулешова был не только хронотоп, но и сам человек, которого режиссёр, подобно скульптору или даже, может быть, самому Богу, может создавать таким, каким пожелает.
89: Части тела разных людей соединяются в единое монтажное пространство, и получается единый человек таким, как его задумал режиссёр по своему образу и подобию, а может, и по чужому образу неважно, свобода выбора вот что.
90: Монтаж, как вы уже, наверное, догадываетесь, данный эксперимент также используется и по сей день в кинематографе во всех сценах, где есть дублёры, используется эксперимент идеальный человек во всех сценах драк и опасных трюков в эротических
91: Сценах порой, если есть желание, так сказать, улучшить параметры актрисы или актёра ооо my gad или же выполнить их райдер, потому что некоторые актёры по разным причинам религиозным или психологическим отказываются сниматься в эротических сценах.
92: И поэтому приходится применять дублёров и создавать идеального человека на монтаже, а также в спортивных сценах. Так, например, когда мы снимали фильм коробка, несмотря на то, что режиссёр подбирал актёров только тех, кто умеет хорошо играть.
93: Футбол. Даже нам пришлось, тем не менее воспользоваться услугами дублёра после того, как 1 из главных актёров в середине съёмочного процесса сломал себе ногу и что мы, прошу прощения, делали бы без идеального человека льва Кулешова, поговорив об
94: Идеальном человеке давайте теперь поговорим о главных человеках на съёмочной площадке, про актёров, которых, к слову, сам Кулешов так не называл, он называл их натурщиками.
95: Основной задачей натурщика является овладение жестом, ибо законченный верный жест и поза необходимы кинематографу натурщик прежде всего должен совершенствовать свою личность.
96: И тело совершенствовать до такой степени, чтобы быть самим произведением искусства, а не творить его, монтировать, конечно, прекрасно, но гражданская война, слава Богу, уже заканчивается, и появляется возможность вновь вернуться к игровому худо.
97: Художественному кинематографу, а для этого нужны кто вот эти самые актёры, то есть, как вы уже поняли, натурщики новой формации для новых художественных задач нового времени. Но где же их, этих вот новых, взять? Да, они же новые должны
98: Быть, ничего не остаётся делать, только воспитать самому, решает Кулешов и, по легенде, приходит в госкиношколы 1 в мире учебное кинозаведений, которое позже приобретёт название, всем известное вгик и.
99: Берет на воспитание самых неудачливых студентов, которые завалили экзамен по актёрскому мастерству, и делает из них суперзвёзд Советского экрана он берет над ними шефство и обещает их подготовить к переэкзаменовке в лучшем виде.
100: Хотя выглядит он в папахе с пистолетом только что с войны, снимал хронику, в общем, не производит впечатление вроде бы авторитетного кинорежиссёра, но тем не менее эти люди доверяются ему и не прогадывают на базе этих студентов он создаёт свою собственную.
101: Киношколу, которую называют кинолаборатории, а его студентами становятся такие известные в будущем режиссёры, как Всеволод Пудовкин, о котором мы ещё отдельно обязательно поговорим, Борис барнет, которого тоже упомянем актёры, Сергей Комаров.
102: Леонид Оболенский и, конечно же, муза Кулешова, а потом и его жена Александра Хохлова вот как она рассказывает, собственно, о том самом периоде творчества когда плёнки не было, а снимать кино хотелось у нас не было ни метра плёнки.
103: Из за этого нам пришлось заниматься платоническими пробами, снимать наши этюды на фото мы показывали также свои этюды и пантомимы на сцене.
104: И кто-то назвал их кино без плёнки, но этим все не ограничивалось помимо вот этих самых платонических проб кулешовцы практически каждый день занимались плаванием, боксом.
105: Танцами и акробатикой. Вот так выглядела киношкола Кулешова. Он готовил не просто каких-нибудь там актёров, он готовил синтетических людей, готовых свободно управлять своим телом, жестами и мимикой. А впервые задумался он о том, что именно это не
106: Необходимо актёрам, а не какая-то там система станиславского, собственно, когда сам поучаствовал в Роли актёра, когда снимался у Евгения бауэра в фильме за счастьем, если очень коротко и совсем просто, то система станиславского построена на прожи.
107: Vanya актёром тех эмоций, которые он должен сыграть, и вроде бы в случае Кулешова должно было сложиться все идеальным образом дело в том, что в сцене, где он признается героине в любви, он
108: Сам действительно в жизни влюблён в неё, и когда он играет это, он не просто играет это, а он живёт и действительно признается ей в любви. Но когда он увидел себя уже на киноэкране, знаете что?
109: Он не поверил себе вот это знаменитое да, станиславского не верю, вот и он не поверил сам себе, несмотря на то, что знал абсолютно точно, что он исключительно искренен в том, что он делает, и тогда он понял, что, с его точки зрения, система
110: Станиславского в кино, во всяком случае, в немом кино двадцатых годов в его стиле монтажа не работает по его мнению, глубоко погружаться в актёрскую роль в кино не требуется, потому что кино это прежде всего искусство, монтажа нет необходимости переживать.
111: Глубинные эмоции достаточно разделить эмоцию на отдельные кадры и с помощью монтажа решить вопрос актёрской игры термин натурщик Кулешов позаимствовал из изобразительного искусства натурщиком, как вы помните, назывался человек, который позволяет
112: Управлять собой для выстраивания максимально нужной художнику композиции. То есть вот это вот, да, там типа чуть чуть правее, чуть вверх и замрите, да, вот приблизительно так и работал Кулешов с актёрами натурщиками. Подходишь сюда.
113: Поворачиваешься, прыгаешь, выполняешь трюк и, значит, там приземляешься. Конкретные действия. Если нужно сыграть какую-то эмоцию, там, допустим, ты застеснялся, ну, значит, глазки в пол, типа пум, если ты обра,
114: Ну, улыбнись, соответственно, если ненавидишь, сделай хмурое лицо. И в общем, и вот так как-то и работал. Выстраивая концепцию натурщика, он опирался не только на живопись, но и на современные ему концепции сценического мастерства, в частности, на теории.
115: Биомеханики всеволода меерхольда, главного конкурента станиславского, так сказать, в теории актёрского ремесла, а также на теории французских педагогов и теоретиков сценического мастерства того времени франсуа дельсарта и Эмиля жа.
116: Далькроза концепция этих теорий, если говорить очень просто, сводилась к тому, что мимика и жестикуляция людей имеет своё физиологическое и физиогномическое отражение на теле и лице человека и правильно подобрав жесты мимические.
117: Реакции можно сделать так, чтобы зритель понял, что актёр испытывает любую эмоцию, любое чувство, примеры я уже приводил типа стеснения, злости и прочее. То есть, короче говоря, когда мы идём не от внутреннего к внешнему,
118: Как в системе станиславского. А когда мы идём, наоборот, от внешнего к внутреннему, то есть выполняя правильные действия, ты подключаешься и к проживанию Роли. Особенно это комфортно делать, когда ты снимаешь в нём кино.
119: Короткими монтажными кадрами, где любое сложное эмоциональное переживание, предполагающее, например, изменение персонажа от, например, страха к успокоению или от любви к ненависти, можно разбить на целую серию.
120: Отдельных кадров, которые бы отражали каждый элемент изменения происходящего с актёром, и расставленные таким образом в монтаже, они производят эффект того, что необходимо режиссёру. Собственно, Кулешов полагал, что профессиональ
121: Театральный актёр нужен только там, где нужно играть изменения в 1 длинном кадре, как в театре, да, а там, где есть монтаж и где все это бьётся на маленькие короткие кадрики, такая компетенция не нужна, если вы
122: Режиссёры снимаете свои какие-то первые этюды и у вас нет возможности работать с профессиональными актёрами, которые позволяют делать вот эти сложные вещи внутри 1 кадра, и вы вынуждены работать с непрофессионалами, то вот вам рекомендация от Кулешова бейте все сложные
123: Эмоциональной реакции на короткие кадры и снимайте их с актёром непрофессиональным по отдельности, добиваясь результата в отдельных конкретных мини действиях, из которых потом складывается большое актёрское изменение внутри сцены на
124: Тренировав актёров, таким образом, он всю свою кинолабораторию снял в своём 1, уже Советском фильме необычайные приключения мистера веста в стране большевиков это 1 советская игровая кинокартина, которая была снята.
125: По всем канонам большого кинопроизводства, то есть для неё был написан сценарий, режиссёрский сценарий раскадровки составлен календарно постановочный план, все было распланировано, чётко снято в определённое, отведённое конкретное время потом.
126: Смонтировано и выпущено на экраны. Напомню, что после того, как все кинематографисты уехали из Советского союза и снимать кино было некому, да ещё и война шла, все снимали максимум хронику, а вот такая 1 полноценная возобновление.
127: Советского производства случилось именно с картиной приключения мистера веста в стороне большевиков. Он не просто изучил опыт своих американских коллег, но модернизировал и адаптировал методологию кинопроизводства для
128: Советских реалий. В америке главным производителем и инициатором проекта в те времена, да и по сей день являлся продюсер в Советском же союзе под руководством творческой группы льва Кулешова вся съёмочная группа была
129: Таким организмом, который совместно снимал кино. Понимаете, это совсем другая философия. Не кто-то заказывает балл, а люди объединяются в команду единомышленников, в такое содружество для того,
130: Чтобы вместе делать единое дело и руководствуясь едиными целями, это скорее не организационная модернизация, сколько идеологическая, тогда все было пропитано идеологией, но порой эта пропитанность идеологией давала.
131: Очень интересные плоды. Если посмотреть фильмографию льва Кулешова, то может сложиться впечатление, что она очень насыщенная и достаточно большая все-таки порядка 20 картин это прилично, да не всем современным режиссёрам.
132: Которым удаётся столько снять, однако, как уверяют все биографы льва Кулешова, он мог бы снять значительно больше и огромное количество работ из за тёрок, так скажем, с Советским государством ему не удалось реализовать.
133: Его, так скажем, иногда ссылали во вгик, чтобы он преподавал вместо того, чтобы снимать фильмы уже в шестидесятые годы его коллеги, режиссёры, молодая волна говорила о том, что мы снимаем, мол, фильмы, а Кулешов сделал кинемато.
134: Хотя на самом деле сам Кулешов не отказывался бы тоже делать фильмы в этот момент, но такая возможность не всегда ему предоставлялась, несмотря на то, что после мистера веста у него было много замечательных картин, в том числе и по закону, и великий утешитель, и многие дру.
135: Другие тем не менее Кулешов прославился прежде всего теоретическими изысканиями, и его главный вклад в кинематограф это не инновационные приёмы в монтаже, в работе с актёром и так далее на самом деле многое из того, что делал Кулешов.
136: И что красочно и здорово описал в своих теоретических трудах, и в своих экспериментах, на самом деле уже встречалось и у того же бауэра, его учителя, и у меерхольда, кстати сказать, и, конечно же, у американцев прежде
137: Все у дэвида уорка гриффита, но Кулешов ценен тем, что это 1 человек, который осмыслил все эти киноприемы, описал их и выявил закономерности того, как эти механизмы рабо.
138: Работают, работают, в том числе психологии восприятия зрителя. И вот этот ценнейший вклад мы по большей части и разбирали сегодня на этом занятии. Спасибо большое Льву кулешову, который написал замечательную книжку по кинорежиссуре, которая 10
139: Являлось единственным учебником по режиссуре в Советском союзе и в России до сих пор актуальна и по сей день, и по ней до сих пор можно и нужно учиться кино это очень