0: Земля Александра Довженко.

1: А сейчас хотел бы познакомить вас с великим Советским кинорежиссёром александром Довженко у него, наверное, как ни у кого, был самый трагический, весомый опыт на момент Прихода его в профессию кино во первых, он родился.

2: Небольшом селе на Украине и у него было по идее, много братьев и сестёр, аж 14 всего вместе с ним, но до какого-то более менее взрослого возраста дожили.

3: К сожалению, только трое, и поэтому Александр очень рано столкнулся со смертью близких людей, которые фактически пачками умирали в его семье во время гражданской войны он попал в плен и был расстрелян.

4: Это, как и у достоевского, он пережил, конечно, огромный опыт тебя убили, да, к сожалению, но я выжил, как и другие его коллеги. Первоначально он очень верил в коммуни.

5: Идеи, но, наверное, 1 столкнулся со всеми тяготами в итоге выстроившейся системы его фильмы более других критиковались, ставились на полку и запрещались, его фильм земля подвергся абструкции.

6: И был фактически запрещён к показу, хотя показывался, но очень ограниченным тиражом, потому что считалось, что Довженко не раскрыл заданную ему тему коллективизация.

7: Должным образом, а увлёкся какими-то мифологическими красотами, за что подвергся вот этой вот абструкции. Довженко вообще стоит, наверное, особняком немножко от всех советских монтажных кинематографистов. Вот он. А дальше

8: Ariana grande lady gaga и все остальные, несмотря на то, что в его фильмах есть сильные, мощные эпизоды параллельного ассоциативного поэтического монтажа, тем не менее темпоритм в целом его картин он значительно ниже, чем.

9: Всех режиссёров и всех фильмов, которые мы в течение программы по изучению Советского монтажного кино упоминаем. То есть как особенности его стиля, можно выделить 1 длинные планы, чтобы вы понимали, о чем идёт речь, например, у сергея эйзенштейн.

10: Фильм броненосец Потёмкин средняя продолжительность кадра в фильме составляет 3 с половиной секунды, а у Довженко эта цифра в 2, а то и в 3 раза больше. Соответственно, отсюда и 2 особенность, что в целом темп.

11: Ритм повествования у Довженко более плавный, размеренный, с некоторыми всплесками в сюжетно важных, кульминационных моментах истории так в фильме земля таких вот, ну, поистине сущее.

12: Важных всплеска. Это, собственно, кульминация фильма final его, да, о котором мы сейчас поговорим подробней. И эпизод с приездом трактора. Этот эпизод, конечно, просто фантастически прекрасный все болеют за то, чтобы он

13: Трактор не доехал, и он действительно, значит, тормозится в середине поля, они уже готовы, значит, ликовать, но русского трудящегося не проведёшь. Вот он знает, чем заполнить бак, каким.

14: Антифризом залить и заливает, и трактор едет на нашем, так сказать, естественном, ну, тровом сырье.

15: Ну, в общем, эти редкие монтажные всплески в фильмах Довженко относят кинотеоретики к поэтическому, метафорическому киноязыку, потому что в результате сопоставления не столько кадров, сколько параллельных линий.

16: Сюжетных. Друг с другом рождаются новые, третьи поэтические смыслы. Мы это подробнее будем изучать на примере фильма мать всеволода Пудовкина. Но здесь сейчас тоже упомянем. Ну и, конечно же, Довженко славен своей любовью к природе. Наверное, как

17: Никто из советских кинематографистов, он был в неё влюблён, так как в ней родился, рос и очень ценил её, то есть если дзига вертов это певец индустриализации, певец рабочих, певец машин.

18: Да, то Довженко это певец крестьянства, природы и земли. Собственно, да, недаром его фильм так и называется. И Довженко умел показать очень киногенично кадры природы. Да, напомню вам, что

19: Киногения это кино, выразительность. И мало того, что в этих кадрах очень точно подобран свет, все бликует, фрукты и овощи, по сути, рекламно поданы, их прям хочется съесть прямо здесь сейчас так ещё добавляются элементы.

20: Движения капель дождя, которые стекают по всем этим листикам. И все это так вкусно и прямо во хочется съесть. Ну и последнее. Хотел бы добавить следующее. Фильм земля 30 года. И это такой уже переходный этап.

21: Между немым и звуковым кино и у Довженко удаётся передать всю вкусность именно немого кино, именно языком немого кино передавать, даже в том числе и звук чего стоит только эпизод убийства василия.

22: Где мы видим, что молодой человек только что провёл классное свидание с любимой девушкой? Его переполняет счастье от этого счастья. Он идёт, танцует ночью. Тишь, гладь, сверчки. Ты их прямо слышишь, хотя их нет вроде бы, да?

23: Но ты их слышишь в этой ночной глуши, и вот он идёт, танцует, и тут вот, в общем, вот этот иуда с пистолетом стреляет исподтишка и убивает нашего героя в самом зените его.

24: Счастье. И представьте себе, что такое выстрел пистолета в ночной тиши это просто раскат грома, который разносится на километры и километры по всей округе. И посмотрите, как точно передаёт Довженко где-то там, на поле за дёре.

25: Пасутся лошади, вот как они реагируют, да, то есть они услышали этот раскат грома, он до них донёсся. То есть мы прямо видим эту, как будто чувствуем эту звуковую волну, расходящуюся по округе. Это здорово, это классное умение передать через

26: Язык немого кино звук.

27: Ну а акцент я бы хотел сделать на разборе кульминационного эпизода, когда уже, собственно, Василий умер и предстоит его похоронить, и здесь мы видим очень сложно постановочный, поэтический, параллельный, ассоциативный монтаж.

28: Видим аж 5 сюжетных линий, которые развиваются параллельно друг с другом. Это, собственно, похороны василия по новому, да, по новым стандартам такого нового советско мифологического общества. И все это предстаёт в

29: Такого шествия тоже вроде как панихидного нового времени. Новые похороны. Соответственно, 2 линия это священник, который бьёт лбом и просит Бога проклять всех этих неверных, потому что они, в общем, совсем

30: Тем отступили от его основ 3 линия это 1, кстати говоря, в Советском кино показанное, обнажённое тело возлюбленной василия, который мечется дома в истерике, не знает, как пережить боль от утраты любимого.

31: Она даже не идёт на эти похороны, она просто остаётся дома и не знает, куда себя деть. И 4 линия это рождение матерью василия, нового ребёнка, брата василия, и все это в сочетании, значит, с этими похоронами. Где ещё?

32: Ещё 1 маленькая, 5, значит, веточка идёт параллельная с вот с этим самым иудой, сыном кулака, который сопровождает похоронную процессию и осознает в результате этого, что он натворил. Там есть замечательный эпизод.

33: Тот, где он втыкается в землю головой и кружится вокруг своей оси, как бы иллюстрирующий, что он осознает свой грех, и он пытается землю упросить, простить его, принять его, но она не принимает его, его грех.

34: Как бы остаётся для него непрощённым вот эти 5 линий, соединённые в единое повествование, передают основной диалектическую антитезу этой картины, которую можно обозначить одноимённо с названием 1 из фильмов сергея эйзенштейн.

35: Старое и новое. Весь фильм борются. 2 вот эти парадигмы мышления. Старая парадигма мышления, кулацкая, да и новая советская, прогрессивная, но как бы с оттенками вот такой архаической вечности. За что, собственно,

36: Практиковали Довженко. Помимо глобального антагонизма старого и нового, мы видим, как здесь сталкивается молодость и старость, животное и машина, церковь и человек, смерть и жизнь и

37: В конце Концов, традиции, да, как нас учили предки, как делали до нас, и инновационное мышление, мышление новых людей нового формата, таких как Василь, и обратите внимание, к чему в итоге сводится вся эта похорон.

38: Процессия не к горю, а к радости, и обратите внимание на финальный кадр фильма. Его многие пропускают, не замечают, а если вы внимательно в него присмотритесь, то на этом кадре показана невеста Васи.

39: С кем это, Василь? Нет, это новый молодой человек. И посмотрите, она с ним счастлива. Все у неё здорово только что недавно голая билась, значит, в истерике, да. А теперь целуется. Смотрите, счастлива с новым человеко.

40: Так устроена жизнь, утверждает Довженко, все, что умирает, оно возродится вновь. Почему старик в самом начале картины так кайфово умирает, потому что он знает, что так устроен вечный закон за.

41: Смертью будет новая жизнь, причём не в христианском понимании новая жизнь да, а новая жизнь в наших детях. Да, посмотрите, что рифмуется в финальном эпизоде. Василь умер, но мать василия рождает нового человека, да, потому что

42: Что он ушёл, но за ним придут другие, новое обязательно победит старое, потому что так устроена жизнь за зимой всегда приходит весна, и в чем проблема Довженко с точки зрения компартии, в том, что для него социалистич?

43: Коммунистическая система, она хороша априори, потому что она новая, которая сменяет старое, а старое, оно плохо не потому, что оно какое-то неправильное, а просто потому, что оно старое, и оно должно уйти и на его смену должно

44: Прийти новое не потому, что оно хорошее, а потому, что оно неизбежно придёт, а соответственно, если мы продолжим эту логическую цепочку, то мы можем догадаться, что рано или поздно советская коммунистическая идея тоже устареет и на её место должна будет прийти нечто новое.

45: А у ребят с компартии было представление о том, что мы тут уже все как бы навеки, а Довженко знал и на идею этого вечного прогресса, вечного развития рождает такое комбо из христианско языческих идей, которое помимо

46: Коммунистических транслирует Довженко. Я уже сравнивал молодого кулака с иудой, а Василь, соответственно, получается христос, который борется вот с этим устаревшим фарисейским пониманием мироустройства и пытается привнести

47: Новую инновационную идею того, как нужно понимать современный мир и как нужно жить в нём. И, разумеется, любой христос должен быть распят для того, чтобы его идея после его распятия вновь воскресла и, собственно, весь кульминационный эпизод он

48: Про это, про счастье того, что идея будет жить и после василия, и кто-то её возьмёт обязательно и продолжит, и в этом смысле христианская мифология работает на вот это новое, на инновационное.

49: И вот на эту вечную линию работает уже языческая мифология, приправленная такими фрейдистскими подтекстами недаром фильм называется земля кто такая земля в России это мать, земля, матушка земле, что нужно, чтобы её оплодотворили.

50: Чтобы её осеменили. И чем её сильнее, так сказать, осеменят. И чем более мощными агрегатами это сделают, тем она больше будет плодоносить и давать своих плодов. Понимаете? То есть 1 дело мотыгой там пройтись, как

51: А другое дело комбайном, так сказать, оплодотворить, и вот тогда и получите вот приблизительно такой урожай Марс будет в ужасе от моих способностей.

52: Привет.

53: Финализируя разбор фильма Довженко земля, хочется отметить, что идеологически, если тогда он не приходился ко двору, то сейчас, мне кажется, вся, там, сказать, культура new age вообще, мне кажется, должна его принимать просто на ура, потому что, с 1 стороны,

54: Он говорит о духовном, о вечном, о природном. С другой стороны, он не отменяет технологический прогресс и развитие человечества, а очень гармонично соединяет 1 с другим и в этом

55: В смысле метафорическое, метафизическое, мифологическое представление Довженко оо реальности очень соответствует современным трендам понимания бытия, так что если вы не посмотрели до сих пор фильм земля, рекомендую.

56: Мой любимый фильм тарковского из немого кино.