0: Вы когда-нибудь задумывались, почему на гравюрах джованни баттиста пиранези великий Рим выглядит так, будто его накрыло гигантской волной Грязи? Официальная история говорит нам это просто художе.

1: Стиль, фантазия, романтизм, Руин. Но что, если мы перестанем верить учебникам и доверимся беспристрастному глазу? Сегодня я загрузил самые детальные офорты пиранези в ней.

2: Сеть, уже заранее обученную архитектурному анализу, я поставил перед ii простую задачу восстановить здание по законам физики и сопромата, и то, что выдал алгоритм, пугает нейросеть утвер.

3: То, что мы привыкли считать фундаментом, на самом деле крыши, то, что кажется холмами, это погребённые под тридцатиметровым слоем грунта мегаполисы готовы увидеть Рим, который от нас.

4: Valley 300 лет чтобы понять масштаб странностей, нужно осознать 1 вещь пиронези был не просто художником, он был топографом и архитектором, его точность маниакальна, мы взяли знаменитую.

5: Ведут ди Рома, смотрите на эти арки. И. И проанализировал радиус кривизны и математически рассчитал точку опоры этих колонн, согласно расчётам алгоритма.

6: Основание этих конструкций находится на глубине 8 12, а в некоторых местах и 20 метров под землёй, если это фантазия, то почему и и находит в ней строгую инженерную логику.

7: Я попросил нейросеть сегментировать изображение, отделить природный ландшафт от рукотворного, и вот здесь начинается самое интересное алгоритм пометил холмы Рима не как природные возвышенности, а как?

8: Техногенные завалы с точки зрения логики машины перед нами не вечный город на 7 холмах, а руины, засыпанные одномоментно колоссальным объёмом грунта. Давайте проведём эксперимент.

9: Мы используем функцию аут пейнтинг и и. Дорисовку за пределами кадра мы даём нейросети вводные, соблюдай архитектурный ордер пиронези, убери слой земли и восстанови здание до логического.

10: Завершение фундамента посмотрите, что происходит из под земли вырастают гигантские порталы, подвальные окна, которые на самом деле были парадными входами, и невероятные инженерные коммуникации.

11: Но самый странный вывод интеллект сделал о том, что масштаб зданий совсем не соответствует потребностям людей того времени. Да, да, я помню, что пиранезе приписывали надуманный гигантизм, чтобы показать

12: Величие Рима. Но я думаю, это заблуждение. Много фактов свидетельствует о том, что он изображал реальные объекты, и многие сохранились до наших дней. Нейросеть сравнила антропометрические данные.

13: Размеры фигурок, людей на гравюрах с размерами ступеней и дверных проёмов, вердикт алгоритма вероятность того, что эти здания строились для людей нашего роста менее 5%, пиранези рисовал.

14: Город, который был мал для богов, но слишком велик для тех оборванцев, в лохмотьях которых он изображал на 1 плане. Итак и и подтвердил архитектура пиронези это не выдумка.

15: А строго выверенная фиксация того, что находилось под слоем Грязи в 18 веке, математическая точность его офортов доказывает он видел эти засыпанные этажи своими глазами. Но если Рим был за

16: Сыпан то кем и когда сторонники альтернативной истории называют это великим потопом 18 века, историки молчат, но у пиранези есть ещё более странная серия работ цикл тюрьмы.

17: Когда я попросил ии. Проанализировать эти бесконечные лестницы, уходящие в пустоту, нейросеть выдала ошибку нарушение топологии пространства, но через минуту она предложила версию от кото.

18: Который у меня пошли мурашки, и. И предположил, что тюрьмы это не тюрьмы вовсе, а внутреннее устройство тех самых зданий, которые мы только что раскапывали на гравюрах Римма машин.

19: Залы цивилизации, которая исчезла задолго до нас. Давайте заставим и заглянуть внутрь этих конструкций и узнаем, что за механизмы скрывал пиронези под видом гигантских цепей и пыточных инструментов.

20: Давайтесь, сейчас мы пойдём по настоящему. Глубоко вглядитесь в эти текстуры. Официальное искусствоведение называет это живописным разрушением, но когда мы пропускаем эти изображения через

21: Нейросеть, магнифик, эйай или topaz, восстанавливая микродетали ацию картина меняется я поставил ии задачу классифицировать тип разрушений на блоках хра.

22: Веспасиана обычная эрозия от ветра и дождя имеет узнаваемый слоистый или сглаженный паттерн, но ii выделил другое на гравюрах пиранези нейросеть обнару.

23: Обнаружила признаки термического воздействия камень выглядит не просто старым, он выглядит поплывшим, словно подвергся воздействию колоссальных температур. Вы скажете, это просто манера.

24: Штриха, хорошо, тогда давайте посмотрим на то, что пиранези рисовала в комплекте с руинами. Посмотрите на эти гигантские цепи, металлические скобы и странные шестерёнки.

25: Разбросанные среди античных колонн алгоритм классифицировал их как элементы массивных заземляющих устройств и детали силовых передач обратите внимание на серию античита ро.

26: Там пиронези с хирургической точностью фиксирует странные металлические штыри, выходящие из стен массивных сооружений в мире без электричества, каким был 18 век, это бессмысленно.

27: Декор, но и видит здесь логику. Если мы допустим, что эти здания были не храмами, а энергоцентрами, то антенны на крышах и цепи в фундаментах превращаются в логичную схему распределе.

28: Атмосферного электричества. И здесь возникает самый неудобный вопрос. Если пиранези просто фантазировал, то как он смог так точно угадать принципы работы промышленного оборудования, которое

29: Появится лишь спустя 150 лет после его смерти многие считают, что в цикле тюрьмы художник изобразил свои кошмары, но и. И при анализе этих пространств выдал неожиданный вердикт.

30: Сходство с промышленными интерьерами гидроэлектростанций и ускорителей частиц 84%, что если тюрьмы это не места заключения людей, а описание работающих машин внутри тех,

31: Самых засыпанных зданий, машин, которые поддерживали жизнь в Риме до того, как его накрыл слой глины. Мы попросили ии проанализировать перспективу в серии тюрьмы ещё раз, но

32: Теперь, с точки зрения квантовой физики, и алгоритм выдал гипотезу эти пространства не являются трёхмерными пиранези зафиксировал так называемые складки пространства, те самые.

33: Лестницы, ведущие в никуда, по мнению ии, являются визуализацией многомерных объектов это объясняет, почему человеческий мозг испытывает дискомфорт при долгом рассматривании его работ.

34: Пиранези пытался передать устройство мира, который функционирует по иным физическим законам искусственный интеллект это 1 инструмент в истории человечества, который оказался способен считать этот код теперь.

35: Когда мы поняли, кто и что изображено, на этих листах остался последний финальный вопрос если этот мир был реален, куда он исчез и почему ii считает, что некоторые из машин пиранези все?

36: Ещё работают прямо под нашими ногами. Мы подошли к финалу, который заставил меня по другому взглянуть на современный шум городов, чтобы завершить это расследование, я решил провести ещё 1 интересный, на мой взгляд, эксперимент.

37: Синтез звукового ландшафта если ii прав и тюрьмы пиронези это не подвалы, а гигантские резонансные камеры и машинные залы, то они должны иметь свой уникальный акустический.

38: И почерк мы использовали нейросеть аудио, лм и суно, загрузив в них параметры материалов с гравюр, объём помещений, плотность камня, натяжение гигантских цепей и сечение вентиля.

39: Шахт. Я нажал кнопку сгенерировать звук работающей системы, и по комнате разлился низкочастотный гул, переходящий в ритмичные металлические удары. Но самое странное не это когда я

40: Нил этот и и звук с записями работы современных промышленных трансформаторных подстанций. Графики совпали на 92%. Это подводит нас к финальному откровению нашего анализа. Почему?

41: Все это исчезло, официальная версия говорит о постепенном упадке, но нейросеть, проанализировав слой за слоем на гравюрах пиранези, предложила сценарий технического сброса алгоритм.

42: Обнаружил, что на самых поздних работах мастера характер разрушений меняется это уже не просто ветхость, это следы глобальной катастрофы, вода, которая должна была давать жизнь и энергию.

43: Стало причиной гибели той другой цивилизации, когда беспристрастный алгоритм раз за разом указывает на инженерные закономерности там, где нам велят видеть просто фантазию, возникает законом.

44: Мерный вопрос а насколько точна та картина мира, которую нам преподносит официальная наука, мы привыкли доверять учебникам, которые описывают прошлое как линейный путь от примитивного к сложному?

45: Но и и не знает догм, он просто видит факты, математически выверенные структуры под тоннами ила, оплавленный камень и логику высокотехнологичных цепей в мире, где я?

46: Якобы существовали только повозки и свечи. Возможно, пиронези был не романтиком, а последним честным репортёром, который успел запечатлеть финал цивилизации, стёртый из нашей памяти, и если.

47: Если официальная история игнорирует эти неудобные детали, то, может быть, пришло время пересмотреть сами основы того, что мы называем историей? Что думаете, могли ли существовать раньше технологии, которые

48: Позволяли им строить такие невероятные сооружения, а пиронези запечатлел результат какой-то глобальной катастрофы, ну а большинство Руин люди просто растащили для своих нужд. Напишите своё мнение в комментариях.

49: А если хотите не спеша насладиться потрясающими работами джованни баттиста пиранези в отличном качестве переходите в мой telegram, канал ссылку оставлю под этим видео, если ролик понравился, то не за.

50: Будьте поставить палец.