0: 1 общедоступный профессиональный театр в России появился в 1750 году, но располагался он не тут, а примерно здесь, возле церкви рождества Христова, и выглядело здание совершенно.

1: Иначе не так богато, как сейчас, по рассказам историков, здание было больше похоже на барак здание театра Пережило многое.

2: И деревянный корпус, и масштабную реконструкцию, и строительство нового здания с нуля. Да, это относительно новое. Считается, что театр это всегда про людей, но не только тех, кого мы видим, приходя на спектакли артистов и самих зрителей. Это ещё

3: Огромное количество специалистов, которые остаются всегда за кулисами, но именно эти люди лучше всего знают, как все устроено, как театр звучит, дышит и являет себя нам, зрителям.

4: Я делаю декорацию, сундук арочный, сюда заходит человек и с той стороны уходит. Знаю, что спектакль называется Фёдор Волков. Восхождение легенды.

5: Какой актёр будет заходить и проходить? Может быть, все, все пройдут в 2, все пройдут, наклонятся и все пройдут. Это ведь фанера, из фанеры делается шкаф. Ну там из фанеры, да, не развалится, пока все артисты то пройдут.

6: Трубку на нём ещё сидеть будут, вот в чем дело, сколько он выдержит, а вот вы вставайте сами. Нет, я заодно проверим, я не рискну, а то вдруг я сломаю потом меня в театр никогда не пустят чёрную метку, скажет Наталья Антонова.

7: Не пускать в театр пустят, прямо в обувь вставайте, одобрено, тогда вся труппа пройдёт, все останутся живы и здоровы, конечно.

8: А как декорация оказывается на сцене. Вот мы сейчас в подвале, а как наверх её поднимать? Здесь двери стандартные, я смотрю, у нас есть здесь вот люк вот этот, он там.

9: Через эти люки открываются и поднимается декорация. В данный момент делаю маску на

10: Будущий спектакль. Вот у нас на двери есть эскизы, если можно показать. Андрей, можно чуть в сторону. Вот у нас эскизы по очереди каждую маску делаем. Вот уже почти готовые стоят, как происходит процесс создания маски. С чего она

11: Состоит. Сначала создаём матрицу. У нас есть 2 основы из пенопласта, вырезанные. А как вы создаёте их все разными на глаз? Вы это делаете, да, на глаз? Вот есть маркер. Вот.

12: Обрисовал, что тебе что, где убрать? Подрезаешь, смотришь, потом к зеркалу подносишь, показываешь, как зеркало, это видно симметрия там какая-то, то что-то убрать, где-то добавить. Происходит такой процесс просто как

13: Вот создание скульптуры, а вот это что такое за листочки лежат? Это тоже эскизы для для этого же спектакля. И с этих эскизов мы

14: Тут как раз подписано, да? Угу. Что нужно сделать? Тут не только наш цех работает, тут как бы нет какой-то системы, что вот это мы делаем только так, это так, это так всегда сразу там.

15: Дают какое-то задание. И вот все, кого вы тут сейчас вот встречали наверху, здесь, внизу все думают над ним, советуют что-то лучше сделать там, как там упростить, у кого больше опыта.

16: То есть получается, что у вас нет технического задания, как вам изготовить ту или иную вещь? Это такое коллективное творчество, всегда коллективное творчество.

17: Возникает ситуация, когда нужно предложить пьесу молодому режиссёру на режиссёрскую лабораторию, и вот тогда я занимаюсь подбором этой пьесы как происходит?

18: Поиски, ну в силу собственного опыта, главным образом, то есть вспоминаю какие-то спектакли, которые когда-то видел, может быть очень давно что-то читал, что-то понравилось. Вот, иногда кажется, ну вот, вот пьеса вот для нашего театра.

19: Вот хорошо бы и не ставилось у нас никогда или давно не ставилось вот такие вещи. Например, вот спектакль страх так тоже получился.

20: Отобрать такую пьесу, чтобы она понравилась зрителю. Я считаю, что лучшая пьеса такая, в которой человек находит собственные мысли, собственные чувства какие-то, может быть, даже ситуации, для меня всегда важно.

21: Литературная основа. Вот это вообще 1, на что я всегда смотрю, я имею ввиду даже вот другие театры. И поэтому хочется, чтобы и у нас в театре тоже литературная основа была вот самого высокого уровня.

22: Вот наши костюмы половина уже запаковали на большие гастроли от Краснодара до Грозного. Вот это еврейское счастье. Например, там вот это вот неаполитанский.

23: Каникулы, как вы считаете, костюм влияет на характер героя, на восприятие его зрителями? Я бы сказала, наоборот, человек влияет на костюм, когда берёшь костюм в руки.

24: Чувствуешь характер этого актёра? Да, особенно когда гладишь его, я могу сразу определить капризный, не капризный. Ну, в общем, а как вы это определяете? Капризный, не капризный. Ниточки торчат, ну и сам.

25: Костюм, он начинает капризничать, либо не гладится, либо вот такой вот, ну, сразу видно, что человек, а бывает, вот возьмёшь костюм в руки, и он прям как по маслу, и человек хороший.

26: Я капризная на мой костюм. Посмотрите, как вы считаете, вы очень добрая и очень, как сказать, открытая. Это видно по лицу даже не надо костюм смотреть.

27: Здесь другой мир, другая жизнь. Вот другие люди, как не любить? Ну, конечно, здесь люди талантливые, они другие, правда, другие. Вот. И мне кажется,

28: С другими людьми я бы уже не смогла работать. У вас все подписано, да, после объявления по музыке трата та, это на каких фразах? Да, какой? Да, это, это наши переход.

29: В основном, которые мы по большей части задействуем. То есть наши актёры высказывают, говорят, реплику, мы по ней переходим, и, соответственно, у нас уже работает другой sweet. Сейчас вот я просто выдал первые 2 софита, то есть и поставил небольшой эффект на пол. Вот им, то есть

30: Также я могу им управлять и цветовой политикой и, соответственно, поставить ту или иную точку, которая им нужна будет. Вань, можешь ещё раз, пожалуйста, sweet дать на кровать.

31: Секрет раскройте, как показать те или иные чувства светом. Есть такое, например, там Минор, грустная волна пошла. Понятно, как звуком это показывается. А светом есть такое, что

32: Обыгрывается. Вот последняя сказка у нас была, это сказка о царе салтане. Мы там сделали вот с художником по Свету. Очень красиво это все было. Наша аппаратура ездила туда сюда, это световая гамма опять же была.

33: Я уже 20 лет работаю, и вот за 20 лет много чего поменялось, но изначально нам выдавалась вот такая вот плётка. Это называется, что в холодильнике у гримёра гримм.

34: Вот такая балетка нам выдавалась, выдавалась каждому артисту с помощью неё он, собственно, рисовал полный грим. Можно вот сейчас нам так устно собрать какого-нибудь известного персонажа с помощью парика. Вот я не знаю известного.

35: Да, Фёдор Григорьевич Волков, да, давайте, например, да, вот у нас его парик стоит, он должен быть растрёпан, он не уложенный, он, кстати, сам не укладывался. Обычно такой он был довольно-таки свободным в плане причёски. В театре нет повторяющихся работ в принципе.

36: Есть клише шные персонажи, да, которые классические, типа той же бабы яги, но каких-то вот прям вот одинаковых нет, во первых, больше свободы творчества. Правда, в театре, поэтому нравится.

37: Будет у меня связь со звуком, со светом и с актёрами. Здесь даются звонки актёрам, здесь даются звонки зрителям. Вот звонок с этого звонка. Мы начинаем свою работу перед спектаклем, они могут

38: Одновременно обычно даю актёрам и зрителям подождите, то есть вот этот звучал 1 звонок, и после этого вот я объявляю внимание для участников спектакля, сотворившая чудо, был дан 1 звонок для участников спектакля, сотворившая чудо. Был дан 1 звонок. Теперь актёр.

39: Понимают, что через полчаса начался спектакль, они начинают готовиться вовремя. Начинается. Нет, мы обычно 5 минут всегда ждём, потому что есть опаздывающие иногда пробки. Когда была зима и были большие пробки. Мы тогда ждали не 5 минут, как обычно, 10. Ну, зрителям объяснили ситуацию, что мы задерживаем, потому чт,

40: Очень много опаздывающих был и я от лица вечно опаздывающих зрителей вас за это благодарю сердечно во время спектакля вы отслеживаете, что происходит на сцене, конечно, всегда отслеживаю. А зачем? Чтоб вовремя все поднималось, отпускало, чтобы вовремя все подошли, чтоб.

41: То не опоздал на свой выход тоже это отслеживается. А то есть это все переодеваются. У нас тоже как бы костюмеры за этим следят, чтоб вовремя переоделись актёры и гримёры гримируют быстро, быстро, иногда за секунды. Просто иногда реквизиторы подают, все, есть такие спектакли, где все бегом надо это сделать. То есть

42: Ваша роль в театре такой мама контролёр, да? Ну, наверное, нам надо обязательно, чтобы здесь был

43: Звук, потому что мы тоже работаем по репликам, у нас переходы, что-то поднимается, опускается иногда не только по репликам, иногда по какому-то, допустим, жесту мы работаем ну то есть есть, допустим, музыка какая-то там в какой-то момент как бы жест там показывает, а, и поэтому здесь экран и вы следите за этим, да, да.

44: 2, 3 чудо сотвори. Давайте.

45: Что театр это некий такой кубик, Рубик, некий конструктор. Вот если бы вам предложили выбрать какой-то отсек, что бы это за отсек был ну это, конечно фундамент где-то посередине где-то, ну да, наверное

46: Крылья где-нибудь прям по центру. Не знаю, мне почему-то сцена, ну как бы вот и вы сцена, да, и, конечно, вершин.

47: Театра это сами зрители, те, ради кого все и создаётся. Ведь Волковский он не только 1 русский, он по настоящему живой, с бьющимся сердцем, и море эмоций не только на сцене, но и закулисье за

48: Спектаклем десятки рук, голосов, чувств это и есть театр в разрезе это и есть 1 русский.