0: Итак, мы с вами начинаем новый лекционный курс. Я думаю, он будет вам интересен, потому что мы дойдём до новейших тенденций, и эти тенденции получили, так сказать, под основу.

1: Надо сказать, что на рубеже 19 и 20 века, а некоторые даже и раньше, и все курсы, посвящённые истории современной архитектуры, они начинаются во всей европе.

2: Во всяком случае, да и в соединённых штатах с обзора творчества тех великих мастеров, которые приоткрыли завесу над будущим, это очень интересно.

3: Момент, значит, наши лекции проходят, как и раньше, в режиме онлайн, и я жду ваших работ по тематике лекций, на основании которых я составляю себе мнение.

4: О вашей подготовленности, и это решает, так сказать, судьбу отметок на экзамене. Вот будет, собственно, такая же схема наших действий на сегодня, хотя коне,

5: Я с удовольствием бы с вами лично поработала, но пока эпидемическая обстановка этого не позволяет. Значит, мы с вами, собственно говоря, уже говорили о 19 веке, говорили.

6: О модерне, поэтому мы с вами можем также чуть глубже коснуться этой темы. Вернее, вы можете коснуться, если вы посмотрите мой курс также

7: История дизайна, рекламы. Собственно говоря, те мастера, о которых сейчас пойдёт речь, это были по образованию архитекторы, ну или гражданские инженеры. Что

8: Собственно говоря, практически можно считать, приравнивается сейчас к пониманию специальности архитектор, и все они работали одновременно.

9: В промышленности работали как художники, и вот их деятельность сейчас стала называться дизайном, но ранее такого термина не было значит, кто эти люди это white лекре, мисс фандерой, гро.

10: Alpha alpha это и русские мастера Иван Леонидов, Константин Мельников, братья Илья и Пантелеймон голосовы 3 брата весниных Леонид старший.

11: Виктор и Александр, Иван Сергеевич Николаев, ну и некоторые другие. Но все-таки это довольно компактная группа имён, их не так много, наверное. Ну, в основном это по пальцам 2 рук можно посчитать.

12: Их количество, вот, и они оказали огромное влияние на современников, на последователей, и, более того, их творчество сегодня пристально изучается во всем мире.

13: И на него ссылаются и деконструктивисты, и от него как бы отталкивались мастера ардеко и постмодернизма, ну и так далее, и так далее. То есть это очень важные фигуры.

14: В истории современной архитектуры, и прежде всего я хочу пару слов сказать об американской школе это, скажем, салливен знамён.

15: Именитый архитектор, который работал исключительно в соединённых штатах, и не 1 даже и соавторами, в том числе и салливен.

16: Оказал огромное влияние на молодого райта, потому что rise, собственно говоря, начал свой творческий путь, как раз работая у салливана, и, собственно, архитектор тогда на самом деле, ну, представал

17: В виде такого хорошего рисовальщика часто инженерная подоплёка, она оставалась ведущей, тем более что дефицит земли её очень высокая 100.

18: Стоимость привела в соединённых штатах к росту этажности, причём к Такому супер росту, когда этажностью, так сказать, конкурировали заказчики.

19: Крупнейших фирм, показывая свои возможности финансовые. И вот эта вот инженерная, так сказать, подоплёка у лиса Сальвина получила художественное выражение.

20: Rise, работавший у него, был 1 из лучших графиков рисовальщиков этих фасадов. И вот посмотрите прежде всего на план все-таки план этого универмага что мы видим? Мы видим универсальное пространство

21: Это только сетка колонн, которая несёт все здание со сплошным остеклением при желании, но тут у нас действительно практически сплошное остекление, мы видим, и любая планировка внутри на любом

22: Этаже, возможно, в свободной форме. То есть можно сделать мелкие помещения, можно оставить единое пространство. Вот эта каркасная структура стала модной и продолжает быть

23: До сего дня это очень важно, а американцы, конечно, учитывая степень их экономического развития, к началу 20 века, конечно, показали блестящие

24: Методы применения металлических конструкций. Надо сказать, что речь не идёт пока ещё о железобетоне. Почему? Ну, потому что у американцев не было оснований заниматься желе.

25: Бетоном, имея, ну, как бы значительную, так сказать, металлургическую промышленность и здания, о которых мы говорим, это здание отражали, конечно, престиж.

26: Крупнейших корпораций и, собственно говоря, металлический каркас получал облицовку. Вот эта облицовка вот хорошо видна на таких фотографиях. Посмотрите ну вот скажем,

27: Правый верхний угол. Мы видим это здание все того же самого универмага в Чикаго, где, ну вот такой декор на вынесенном

28: Вперёд в угловой части элементе этот элемент в нижней части, это та, ну, как бы такая, ну, можно сказать, входная группа помещений. Ну, это не помещение, это даже ди.

29: Пространство вестибюль фактически, а дальше это красивые такие помещения, тоже имеющие какое-то ключевое значение для престижа фирмы. И вот эти помещения посмотрите какой имеют

30: А это сплошная вязь из металлического декора, теперь мы смотрим следующее здание большая картинка слева и фрагмент справа внизу.

31: Это так называемая гаранти билдинг это сплошной декор, но декор то отражает все-таки структуру каркаса, тут каркас и декор, собственно, что?

32: Ну и остекление между, в общем то, опорными элементами, что мы с вами видим? И сетка каркаса внутри, конечно, конечно, свободная планировка любого этажа при желании вот что мы здесь видим, и вот эти здания

33: Приоткрыли завесу над будущим архитектуры, потому что перед этим вся высотная застройка, какая бы она не была, когда она, может быть, и была и ниже даже в то время дело не в этом.

34: Она в основном имитировала чисто каменные какие-нибудь там в романском стиле или же даже, может быть, готическими элементами, да с любыми другими и классицистическими здания.

35: Из камня. Здесь тоже есть элемент. Вот видим колонну, да, тут, которая показывает, что это здание вроде бы, может быть из камня. Но на самом деле, конечно, это металл и декор, и декор стал, ну, относительно

36: Как сказать, условным, не, так сказать, самоцелью. Он был, ну, целью, конечно, работы архитекторов, но все-таки, все-таки это здание абсолютно другой структуры сегодня со свободной планировкой, которая

37: Актуально до сего дня и с таким функциональным подходом, очень практичным, что характерно для вообще всех американских архитектурных явлений. Теперь мы переходим

38: К творчеству фрэнка ллойда райта это, конечно, мастер, уважаемый во всем мире, известный широко во всем мире мастер, который, творчество которого

39: Собственно, вызвала целый ряд подражаний, каких-то интерпретаций. И, надо сказать, вот у меня дома есть такая книга. Итальянские, так сказать, версии архитектуры в духе, а

40: То есть это во всех странах было известно его творчество. Ну, тем, кто работал профессионально, конечно, я не думаю, что широкой публике, но все-таки, посмотрите, вот 1 из его так называемых домов прерий обязательно

41: Прочитайте про райты. Я вам советую все-таки заняться персоналиями в ваших работах в эссе, которые вы мне присылаете, вы посмотрите детально, во первых, биографии, потом какие-то отдельные здания, о которых я

42: Могу сказать в данной лекции подробно ну вот видите, значит ride, конечно, во первых, начал, работал поначалу у салливана, потом он создал своё частное бюро, и он обслуживал частных заказчиков.

43: Которые позволяли ему делать то, что он считал нужным. И вот посмотрите, какие вынесены консольные элементы, как работает каркас и как работают консоли.

44: Это, вообще говоря, райт работал в железобетоне и в металле. Ну, в данном случае это также и кирпичная кладка на элементах, которые Облицов

45: Несущую часть. И здесь очень чётко видна структура и инженерного как бы инженерной подоплёки, и очень чётко видна структура функциональная на планах посмотрите какой красоты планы в каждом отдельном.

46: Блоки, что характерно для стиля модерн, между прочим, выделены отдельные группы помещений или отдельные, вернее, помещения. Даже вот посмотрите, вы можете прочитать на плане сразу, где лестница, где камин, вот центр.

47: Там у нас, если смотреть планы, да, вообще сейчас полно чертежей опубликовано, потому что все студенты всего мира. Я, кстати, вот во всей европе, поскольку читала лекции, то я видела много раз, как они

48: И штудируют вот такого рода вещи. И вот правая картинка, наверное, это даже студенческое перечерчивание, вот, потому что они изучают, как это устроено, как дом мастера. Ну вот в мархи тоже есть такое задание. На 2 курсе они делают

49: До мастера, то есть они полностью разбираются с любым творением того же right, ну, с каким-то избранным, да, Людвига мир, и так далее, и так далее, и вот эта вот чистота форм чётко

50: Выраженная структура, отражающая конструктивную сущность, конечно, характерна для right.

51: Вот посмотрите, насколько это стильно, элегантно и как, кстати, это не просто конструктивно. Райт любил огромные свесы, кровель. Речь идёт, конечно, о довольно засушливом южном климате, который

52: Ну, теперь, кстати, ведь мы можем говорить и здесь вот об аналогичных, так сказать, сходных моментах климатических, эти плоские кровли выведены с очень большим свесом. Это очень

53: Выразительная форма форма, которая абсолютно авторский, имеет характер, и это дом роби в Чикаго, он сегодня, его интерьеры воссозданы, потому что он был в запущенном состоянии, и он принадлежит 1.

54: Из частных университетов соединённых штатов сейчас. И вот то, что тут восстановлено, посмотрите, это горизонтальное, собственно, остекление, которое мы видим, это, как мы видим, окна двери.

55: Могут быть или что-то подобное. Мы видим совершенно честное, честную, тут видим интерпретацию конструктивных решений. Вы можете, собственно говоря, представить где

56: Находятся элементы каркаса. Это, конечно, кроме того, несомненно, художественная интерпретация всего, вплоть до витражей цветных, но видите, они какие. У райта нет такой цветастости.

57: Аляповатости. У него в основном стекло прозрачное и маленькие треугольнички цветные. Вот. Ну, здесь, может быть, вы на левой части виднее. Это его манера прорисовки, витража, но рай занимался и стульями, и

58: Тура это, кстати, до сих пор 1 из офисных стульев тиражируется, ну и так далее, и светильниками здесь все прорисовано авторским образом, но все-таки перспектива была в целом, если говорить

59: Об общей тенденции в использовании новых конструкций, которые были художественно осмысленны совершенно невиданным образом. Здесь не было необходимости применять элементы order классического, здесь все абсолютно

60: Несёт такой дух новизны и частный заказчик робин на это пошёл. Это же тоже удивительная совершенно вещь. Ну, много интересного вы можете прочитать про right. Вот он уже в

61: Почтённом возрасте. Вот и посмотрите, какая у него графика. Обратите внимание, что сейчас в сети огромное количество графических работ райта, и вы можете посмотреть, как он работал над проектным

62: Чертежом. Ну и конечно, и на планах, и на разрезах это все можно увидеть, но я вам показываю в данном случае перспективы. Внизу знаменитый дом над водопадом и так далее. Вот.

63: Почему? Ну, потому что это, конечно, были мастера, художники своего дела. Они представляли когорту людей не просто художественно одарённых, но и художественно образованных.

64: И посмотрите, как это сделано. У райта потрясающая графика. Я очень прошу, чтобы вы посмотрели в сети его творчество. Есть такая монография. Она у меня, к сожалению, осталась в Москве. Нереализованные проекты райта.

65: Огромное количество красивых графических работ это для вас будет очень интересно. И ride, конечно, приоткрыл завесу над будущим, мы вернёмся к его творчеству позднее.

66: Теперь, петер беренс, вы о нём наверняка слышали, а в курсе история дизайна есть большой раздел, посвящённый его ему как художнику в промышленности, но беренс был крупным.

67: Мастер большой архитектурной формы, вот даже я вам внизу показываю справа здание посольства Германии в Санкт-Петербурге, оно, конечно, не представляет какого-то исключительно нова.

68: Форма образования, потому что, наверное, в эти годы берн считал, что нельзя слишком нарушать единство классической цистической архитектуры.

69: Бурга. Вот, но то, что он сделал в промышленности до сего дня, изучается как зарождение новаторского подхода и к архитектуре, и к дизайну. Вот мы с вами можем посмотреть.

70: Его работы для электротехнического концерна аегэ. И это цех производства Турбин, турбинный цех, который сразу, ну, так сказать, выдвинул вперёд, как

71: Очень значимую, архитектурно значимую промышленные, так сказать, промышленные объекты, эти промышленные объекты удивительным образом оказались перспективой дальнейшего.

72: Развитие современной архитектуры, потому что это во всех случаях каркасные элементы, это большие поверхности остекления, в том числе и верхний свет, конечно, который был уже опробован создателями евро.

73: Европейских пассажей, как вы знаете. Ну и, конечно, промышленных цехов, но у бёрнса это получило художественное осмысление. У него не просто, ну, как бы стойки, не просто балки.

74: Не просто сводчатые арочные элементы или рамные элементы, остеклённые какими-то не просто фонари, но и определённая система пропорций, как и очень элеган.

75: Такая структура логотипа этой фирмы, и он также занимался логотипами. Это тоже интересно. Ну не говоря про то, что он занимался светильниками. Поэтому посмотрите обязательно мой

76: Курс истории дизайна, где представлены его дизайнерские работы. Вот, ну, собственно, вроде по разрезу, это обычный промышленный цех с фонарями, с фонарём наверху, а на самом деле там гораздо больше остеклённых поверхностей.

77: И это светлое пространство, которое сегодня используется любым образом. Подобное пространство. Сегодня, собственно норма, так сказать, строительно архитектурной деятельности.

78: Теперь, конечно, великий классик, можно сказать, современной архитектуры, её создатель агюст пере, то есть агюст пере это мастер, посмотрите обязательно его биографию, работавший со своим братом.

79: Ещё 1 братом. То есть это, вообще говоря, был и зодчий, высокообразованный, и очень хороший график, и подрядчик одновременно, который следил за постройкой, ну, получа.

80: Заказ на строительство, а не просто отдавал чертежи какому-то другому исполнителю. Это была семейная фирма, работавшая в основном в железобетоне, ну и, конечно, в металле тоже, но дело в том, что европа победнее соединённых

81: И там получил развитие с лёгкой руки агюста пере железобетонный каркас, железобетонный каркас стал вытеснять металлический буквально до последних лет, так сказать, последних десятилетий.

82: Сегодняшнего дня, я имею ввиду, вот, потому что он оказался практичнее. Железобетонный каркас оказался, ну, во первых, более огнестойким он оказался.

83: Ну в каком-то смысле более таким гибким при монолитных конструкции, в исполнении монолитных монолитных конструкций каркасных и в данном случае вот.

84: Такой компромисс, здесь облицованный каркас, ну, в духе того, как делали когда-то и, собственно говоря, американцы. Вот мы сейчас посмотрим это на улице франклина, это практически центр Парижа.

85: Рядом кадеро, оттуда видна эйфелева башня, прямо от этого дома посмотрите направо то вы увидите эйфелеву башню, которая шедевр, как мы знаем уже, так сказать, инженерного искусства, но тоже с элементами декора.

86: Там же тоже античный декор применён, орнаментальный в отделке, и вот тут тоже мы видим все-таки выраженный каркас в облицовке и выраженные вставки, которые совершенно другие, они в цветочном орнаменте ну, чертежи.

87: Надо сказать, дома на улице франклина.

88: Опубликованы вообще, кстати, вот есть даже архив агюста пюре на каком-то сайте. Я 1 время использовала материалы с него для лекций, потому что это блестящий мастер. Ну и мастер чем интересн

89: Тем, что он воспитал по сути того же crazy crazy, у него работал, не имея законченного, кстати, архитектурного образования он работал в мастерской, чертил и рисовал именно с гюсто.

90: Пюре и us пере предложил круби остаться у него, быть даже компаньоном его фирмы, такой, можно сказать, универсальной фирмы вот посмотрите, это театр елисейских полей, его очень часто показывают.

91: Если вы посмотрите, ну по тому же каналу культура, какие-то концерты, спектакли, ну вот как он выглядит, конечно, это новаторская вещь, а вроде бы она и неоклассическая, тут есть элементы.

92: Order, и это, ну, как бы первые годы, первые десятилетия xx века уже нет тут, ну, того, что мы видели в театрах исторических

93: Которые шли от эпохи барокко. Здесь совершенно другая стилистика, и зал, тоже не разделённый на ложи, как вы видите, или, вернее, ложи тут какие-то есть, но вот они по верхнему ярусу.

94: Фактически это более демократичная организация пространства, но и упрощённый ордер с декоративными вставками. Вот мы видим под карнизную часть если главного фасада, то вы видите там

95: Замечательные барельефы скульптора, Бурделя французского. То есть это вообще классика дальнейшего развития, но агюст пере в данном случае заложил, как ни странно, ну, некую возвратную тенденцию.

96: Который теперь стали называть рко, сформировавшийся к 30 годам xx века.

97: Ну вот у нас есть чертежи, здесь все блестяще выполнено и с конструктивной точки зрения, потому что все эти архитекторы мыслили новаторскими конструкциями, они не могли начертить.

98: Здание, не понимая, из чего оно будет сделано, не предлагая какие-либо инновации конструктивные. И в этом вот, собственно говоря, был ключ, так сказать, развития дальнейших тенденций, надо сказать, любимый историками архитек.

99: Туры гараж на улице понтье, который был снесён в ходе какой-то реконструкции. По моему он снесён был вот буквально чуть ли не на моей памяти, семидесятых, что ли, годах. Вот это, конечно очень красивая.

100: Фасад, как вы видите, полностью остеклённый, с очень красивым центральным элементом шрифтовой композиции. Вот такой он имеет угловой план. Ну, это зависело от участка, который получили, имели, так сказать,

101: Вот это, конечно, тоже его блестящее произведение. Ну, я уже показывала, в курсе по истории дизайна вот такие конструкции элегантные также разработ.

102: Мастерской.

103: И дальше вот мы переходим к ликбезе кабезе, оно очень на слуху, это его имя слышали даже не профессионалы, даже люди, далёкие от архитектуры. И что же, собственно говоря?

104: Дальше дал миру ликбезе. Вот тут вы как раз можете увидеть на этом, на экране его 5 принципов знаменитых, они отражают каркасную структуру, каркасную технологию строительства, то есть

105: Новые технологии строительства оказали влияние на дальнейшее развитие архитектуры, а не что-либо иное. И вот все мастера, о которых я говорю, они все продвигали в жизнь именно новые технологии. А кстати, новые технологии не так легко было.

106: Внедрить, потому что привыкли, ну, по старинке делать из камня кирпича. Ну, дело в том, что, конечно, рост этажности вызывал тоже очень много критики, и так далее, и так далее.

107: Это снято в Италии, в кабезе, в Италии. Не надо думать, что мастера этого уровня не знали историю корбее был воспитан, тем не менее на изучении акрополя, что он оттуда просто невероятное количество времени там провёл буквально.

108: Не выходя с акрополя афинского, это известно у него полно зарисовок, у него замечательные есть книги, посвящённые с его зарисовками, посвящённые его путешествиям по знаменитым историческим городам.

109: Это был, конечно, знаток наследия с 1 стороны, с другой стороны, ярый пропагандист отказа от декоративности как таковой, как самоцели он предлагал найти художественное выражение.

110: Который, собственно, он сам и нашёл именно новаторских технологий.

111: Итак, мы с вами остановились на люк рамезе. Так вот, этот мастер, собственно говоря, разработал, по сути, алфавит современной архитектуры. Это действительно дом на столбах. Ну,

112: Как на столбах. Все каркасные, так сказать, элементы, это опоры, это, понятно, каркасные структуры, да, плоская кровля, которая казалась ему важным при

113: Признаком современной архитектуры он очень яростно критиковал скатные кровли, чердаки, которые ему очень не нравились, но надо знать, что он уроженец Швейцарии, и он, конечно, вырос.

114: Там, где вообще были только скатные кровли и у него был определённый протест, ну, против их историзма, как бы их интерпретации в духе историзма. Теперь свободный план. Ну вот тот, который сформировал

115: И в чикагской школе параллельно, да, это свободный фасад. То есть можно нарисовать любую, в принципе, структуру фасада, имея этот каркасный, так сказать, скелет. Вот, и

116: Конечно, горизонтальное окно, то есть сплошное можно остекление сделать, а можно и не делать. Можно сделать лёгкие навесные фасады. Вот что сейчас и происходит. Так и делают. Сейчас, значит, мы с вами дальше, ну, посмотрим.

117: 1 из самых знаменитых его творений. Он ещё в конце, в десятые, 1900 десятые годы предложил такой элемент домино, который он назвал, это такой

118: Модуль просто каркас, горизонтальная кровля и этот модуль можно стыковать как угодно к чему угодно и развивать как угодно. Ну вот теперь выставочный павильон.

119: Из пиво новый 2 по-французски на парижской выставке декоративного искусства художественной промышленности это, собственно говоря, 1 из 2, но от силы 3 павильонов, которые вызвали эффект.

120: Разорвавшейся бомбы. 1 из них был павильон ссср Константина степановича Мельникова, а другой вот этот вот, причём и те, и тот, и другой павильон были на каких-то неудобных участках, фактически на

121: Окраинах такой шикарной, помпезно разработанной территории. Вот, но мы вернёмся к этому, потому что оттуда идёт собственно, зарождение стилистики ардеко и ну вот этот

122: Это, собственно говоря, был модуль, который круизе предлагал как универсальное пространство жилого дома, но жилого дома, который фактически такую студию из себя представляет, ну, скажем, внизу торговый зал, а наверху вла.

123: Маленького магазина спит или художник внизу работает, а наверху он, скажем, тоже может переночевать. То есть это, вообще говоря, тип, конечно, не придуманный, не самим безе, но он

124: Был им интерпретирован как архитектура будущего, и он разработал такой проект многоэтажной виллы, где он из таких вот блоков создал, собственно говоря, целые

125: Многоэтажные, так сказать, элементы уже, так сказать, строительные единицы. Вот. Но тут мы видим на фотографии, во первых, его, собственно, живопись, он представлял такое направление.

126: С минимальным числом участников, который он назвал, пуризм что такое пуризм, очищенная архитектурная форма или живописная форма, очищенная от чего? От изобразительности, а в архитектуре от ордера, но тут стоят вот стулья.

127: Танет, как мы видим, вышедший, так сказать, ещё из 19 века, но тоже откровенно каркасные. Они поэтому и продолжали быть модными, остаются модными, между прочим, до сего дня. И вот такая ме,

128: Ну, сейчас её называют также модульной мебелью. Вот посмотрите, эти секции, которые можно соединять в любом количестве. У него, они на ножках, многие из них

129: Вот, собственно, то, что он предрекал как будущее архитектуры, так и вышло, и дизайна в том числе потому, что он занимался и дизайном он работал как художник, работал как скульптор, и, в общем, мы его должны

130: В этом смысле представлять, как представляет весь мир как такого создателя и пропагандиста, главным образом современной архитектуры, значит, в нашем, в нашей библиотеке Московского ультурного института есть.

131: Целая серия подаренных, возможно, им самим, потому что он был в Москве 2 раза в 30 году, в частности, и это такой, так сказать, журнал, вот как раз из прино, который называ,

132: И там, если даже не знать французского языка, а просто посмотреть, ну так чуть чуть, хотя бы потому, что английский, то, вообще то говоря, это наполовину французские слова, вы увидите, что это памфлет, это такая

133: Мощнейшая проповедь и ругань одновременно по поводу декоративности, не обусловленной конструкциями, в том числе самыми новейшими. И вот это вот очень интересно. Он был мастер ещё и художественного слова, я бы

134: Так его назвала, потому что-то, что он писал, ну как кривая дорога ослов и вот в таком тоне строительство, он писал это надо, это надо видеть и посмотреть его переведённые труды это, конечно, захватывающая пропага.

135: Того, что и случилось в дальнейшем будущем, а работал он вместе с шарлоттой периан, такой удивительной, эмансипированной, можно сказать, женщиной, ну, художницей, можно сказать, рабо.

136: В промышленности, которая тоже представляет собой отдельный, так сказать, интерес, её творчество, её биография, посмотрите обязательно она занималась собственно мебелью, с ним, мебелью и отделкой интерьера.

137: И, ну какая отделка интерьера? Я была в нескольких объектах рубиз во Франции и могу сказать, что это цветные поверхности, контрастные, холодные, тёплые цвета, гладкие стены, конечно, никаких карнизов.

138: Мы здесь не видим никаких розеток под осветительной, так сказать, арматурой, да, вот. И вот это знаменитый шезлонг. Как раз тут, видимо, Шарлотта перриан как раз сфотографирована, потому что она ещё и поззи.

139: Для фото таких презентаций можно сейчас сказать уже современным словом мебели, конечно же, из металлических трубок это знаменитый шезлонг, посмотрите, в курсе истории дизайна.

140: Выложено вконтакте, где я подробнее об этом рассказываю. То есть это все-таки был коллектив определённый. Вот сейчас я хочу вам показать также пьера женере. Значит, история в чем состоит

141: В том, что ликбезе, вообще говоря, это псевдоним, это псевдоним, он взял его, так сказать, от своей родни. Вот. А вообще у него фамилия была женере и его

142: Двоюродный брат женере с ним работал постоянно, чем это объяснить, мы, кстати, мало знаем до сего дня о Роли пьера женере непосредственно я думаю, что он больше исполнительскую роль, конечно, играл, и прежде всего как тот человек.

143: Который подписывал проекты как автор, почему так, а потому, что crazy не доучился, у него не было законченного какого-либо иного образования, он практическое образование получил, работая в мастерской агюста пере.

144: Более того, и знавшие хорошо то, что происходит в мастерской бёрнса и так далее, и так далее. Вот. То есть это был человек, который не имел права подписывать проекты. Но если мы возьмём вот эту кого

145: О которой я сказала в начале, то мы увидим, что и white не имел завершённого образования. Или карбез, и практически. Ну, наш Шехтель, кстати, то есть тут вообще большой список будет как раз вот этих звёзд современной архитектуры. Ну, я думаю, что

146: Это были выдающиеся люди с очень непростым характером, которые не могли вписаться в академические нормы раз и потом, которые вынуждены были зарабатывать своим трудом, у которых не было вот как у шехтеля, возможностей.

147: Скажем, учиться. Ну, видимо, он в срок не мог сдать, он не мог получить какие-то дотации, он должен был содержать маму. Ну и вообще, когда содержание семьи, оно все-таки превыше всего.

148: Большинства людей. Вот, поэтому интересно, что это был вот такой тримур, можно сказать, периа для карбез и пьер женере. Вот, вот лажный город мы с вами смотрели по истории.

149: Строительство дошли до лучезарного города, и вы видели, что он предлагал очень жёсткую структуру.

150: Ну, фактически игнорировавший историческое наследие, историческое, историческую, так сказать, всю подоплёку он резко критиковал. Вот как раз кривая дорога ослов это как раз из его, так сказать, соображе.

151: О том, как вообще надо отнестись резко отрицательно к исторической планировке. Конечно, сейчас кажется, это ну и забавно, и смешно, и даже печально, но ему

152: Казалось, что это уйдёт в прошлое. Конечно, новые города действительно сформированы были по другому принципу. И надо сказать, что вот это влияние лекбез было настолько большим, что вот я лично училась, когда

153: В общем, в эпоху позднего модернизма, я бы так сказала, мы все были под влиянием карбез, плоская кровля нам казалась принципиально красивее скатной, хотя я не понимаю, почему весь мир так считал, а не только я или не только.

154: Наши учителя, вот эти зодчие великие, двадцатых годов, которых я училась. И почему вообще вся европа, вся америка тоже так считала. Это вообще какой-то феномен абсолютно удивительного воздействия. Тоже самое.

155: Строительством считалось, что если есть исторические какие-то кварталы, ну, конечно, по экономическим даже соображениям, их невозможно уничтожить, но надо обязательно было всадить в них какое-то модернистское здание, которое бы изменило их стили.

156: В целом, то есть это

157: Ну, была какая-то магия воздействия выдающейся личности, это поразительный момент, и это действительно так. То есть я вот вам живой свидетель, могу это рассказать вам именно как

158: Ну, человек, который коснулся как-то этой тенденции уже на её закате, надо сказать, потому что на моей памяти формировалась и другая, другая тенденция, совершенно, о которой я скажу позже. Ну, вот его ранние работы середины двадцатых годов, он находил заказчиков

159: Но он не то чтобы делал, как коммерческая структура сейчас производит, там, не знаю, десятки проектов в год, у него этого не было. Он находил уникальных людей, таких вот, как вот эта семья, причём

160: Семья была, попросившая сделать гаражи для нескольких машин, и вот они внизу, под ножками, потому что они были путешественниками, они были такими сибаритами, и они хотели получить что-то новое, неприходящее.

161: Какую-то ценность, видимо, также, ну, почитав соображения или послушав лично соображения, посмотрите, во первых, какой камин, да, левой картинке, если мы начинаем, это просто отдельно вынесенный куб, оторванный от стены.

162: Там нет никакой каминной полки традиционной, никакого такого портала и выпуск, значит, трубы наверх, значит, правее Камина стоит так называемое комфортабельное кресло грабез это каркас, наполненный мягкими элементами.

163: Но это откровенный каркас, не скрытый, как делали когда-то деревянный каркас, там пружинную какую-то конструкцию делали, скажем, в период классицизма. Это наоборот подчёркнутый такой каркас. Потом вот мы видим вентиляционный вент канал тоже

164: Блестящий, который тоже был показан во вне, как сейчас вообще делается справа внизу. Мы видим ванную, ванна, бассейн, как сейчас иногда говорят, с таким, можно сказать, ниш шкафом, стеллажом в виде ниш.

165: С такой лежанкой, отделанной керамикой. И, в общем, это все строго функционально и, конечно, плоская кровля, кровля, терраса, вот эти горизонтальные проёмы это насквозь проем, это не остеклены.

166: Проёмы верхнего вот того этажа, да, над гаражами, собственно, там можно ходить и значит, смотреть. То есть там есть и, конечно, элементы немного другого характера, но в целом это такая, ну, как бы

167: Рамы для на обозрение ландшафта, потому что эта вилла стояла на свободном участке. Вокруг были газон, деревья. Сейчас, конечно, к ней подступает застройка, и

168: Тоже есть определённая проблема с её вот этим, ну, как бы таким визуальным рядом, потому что там и остеклённые есть вот эти горизонтальные окна, и вот эти проёмы, и они все как бы вам пока

169: Картины природы. Вот, ну тут много других очень интересных моментов. Мы с вами сейчас посмотрим ещё 1 момент, потому что по вилисовой вообще по огромное количество литературы и оцифровано огромное количество вот сейчас

170: Оцифрованы, например, его чертежи такого административного здания, офисного здания для лиги наций, то есть для такого, ну, можно сказать, всемирного форума.

171: Значит, это был конкурс международный. И надо сказать, что вот эти чертежи, которые, вообще говоря, сделаны в классической манере, по сути, это, так сказать, ну, подлинники, ну вот если левый, верхний кадр мы смотрим, ну,

172: Ну, здание, имеющее сплошное остекление, имеющее, так сказать, относительно симметричный фасад.

173: Входную группу помещений с таким, ну, как потом говорили, в период модернизма лбом глухой такой поверхностью, за которой обычно скрывался или зал какой-то зрительный, или что-то ещё.

174: То есть очень строго функциональная структура.

175: Карбез отказали даже в рассмотрении его проекта, потому что это было настолько странно, настолько неожиданно. И, ну вот там, видите, слева, справа, тут, внизу на разрезе мы видим

176: Там ещё садики на крыше, что это как-то объяснили, что это не отмыто китайской тушью. Ну действительно, тут нет отмывки, мы её не видим с вами. Вот. Хотя это, конечно, был лишь повод, но самое интересное, что потом, после нескольких перетурбаций,

177: Было построено здание, где было много взято из принципов, заложенных ну вот ещё 1 шедевр для корбюзье это нереализованный его проект конкурсный на дворец советов Москвы.

178: И его он прошёл настолько незамеченным, он не был отмечен никакими то, ни премиями, ни чем-либо ещё, а он предложил невероятные конструкции. Вот посмотрите, эта конструкция потом, ну, такого жанра, как использовал уже

179: В семидесятые годы, там в шестидесятые годы, кенни, танки и другие, так сказать, его последователи. То есть это вообще абсолютно новаторские конструкции, включая вантовые. Это удивительная

180: Вдоль Москвы реки, значит, направлено сооружение, вообще не было отмечено никак, вот как будто его не существовало, его не заметили, а премию дали американцу Гамильтону, который, ну, мы увидим его проект.

181: В дальнейшем на другой лекции, в общем, представлял такую более менее стереотипную версию ардеко. Ну вот тут мы видим его также вот эту лигу наций, перечерченную

182: Где, ну, более или менее свободная планировка, но есть при этом симметричный главный фасад, престижный самый, вот. А остальное там, ну, вот такая уже генплан, а симметрию определённую имеет.

183: Характерную как раз именно для этого периода. Вот. И дальше мы с вами видим, ну да, 28 года конкретно, да, его проект здания центросоюза в Москве, это

184: Его также 1 из самых крупных работ, собственно, самая крупная в предвоенный период, и даже известно, что на гонорар, который ему выплатили, он потом занимался уже системой пропорций, которую он назвал модулор во время войны.

185: Потому что он ему было на что жить. Это гигантский офис, гигантский, совершенно оригинальнейшим образом решённый с применением пандусов, лифтов, патерностеров. Ну, в общем, это

186: Отдельный разговор бы мог быть о нём. И сейчас, конечно, можно туда иногда ходить на экскурсии, посмотреть нижние этажи, конечно, все свободные по планировке типовые этажи офиса сейчас разбиты на мелкие в основном.

187: Там, конечно, много тоже изменено. Ну и, в общем, этот, там сидит комитет по статистике, мы, в общем, туда практически не до конца вхожи, я бы сказала, частично вхожи, и то не всегда, ну, вот этот человек повли.

188: На всех остальных последователей. Я, правда, думаю, что это, наверное, раскрашенная его фотография. И вот теперь людвиг, мисс андеро, основной конкурент корбюзье. И, кстати, интересно, что они оба, вообще говоря, даже работая в 1

189: Посёлке вайссенхоф, где была такая, ну, можно сказать, выставочная акция показа перспектив современного жилищного строительства современного для того периода и

190: Главный архитектор, где был людвиг мир, без, создал 2 домика, но тем не менее, конечно, они в целом не пересекались в работе, и я думаю, что они как бы ревниво относились.

191: Творчество друг друга. Так вот, это также интересный мастер, который работал исходя также из технологий и, казалось бы, вот его первые проекты кирпичный дом, но он опирался то на традицию, а с другой стороны, как принято писать,

192: Историков архитектуры, что это кирпичный дом, это прямо на план, если посмотреть, ну, фактически картина мандриана, современника и, ну, близкого, конечно, по Духу

193: Человека людвигу мис андеро. Ну, откровенно говоря, и на right тоже похоже на планы. Вот там, посмотрите, есть виден камин, там видны вот эти плавающие стенки, отдельные блоки. Вот теперь посмотри.

194: На его памятник деятелям революционного движения Германии. Конечно же, он был уничтожен фашистами, но это также знание и умение работать кирпичной кладкой. Почему так? А потому, что он был сын подрядчика.

195: Фактически, ну, сейчас бы сказали, наверное, инженера, Строителя, но, во всяком случае, Строителя практика, и он очень хорошо знал работу каждого материала. Все, что у него сделано, это абсолютно артикулировано, как бы, в смысле Алла.

196: Авито вот этого вот применения новейших конструкций. Ну вот теперь, работая с некой лилией Райх, он сделал 2 выставки, совершенно неожиданным образом выступив, как, ну, сейчас бы сказали, дизайнер оформитель, значит,

197: Выставка шелка, выставка стекла, и он также использовал металлический каркас из трубок, чтобы разместить вот эти шелка. Это были цветной шёлк, Гладкий, без рисунка разных оттенков. Вот наверху фотографий хороших нет.

198: К сожалению, сохранились только какие-то такие довольно слабоватые черно белые фотографии, а внизу это выставка стекла, и он также исходил из технологии он посмотрел, что в то время стекло производилось.

199: В виде такого листа металлического, который скручивался в рулон. А дальше из этого рулона, оно уже резалось на листы. И вот он поставил эти рулоны стеклянные. Ну, тут есть ограждение металлическое, как мы видим, и такие, да, элементы крепежа,

200: Внизу ну просто чтобы люди не вошли случайно лбом в этот самый цилиндр стеклянный, заговорившись там и задумавшись вот это тоже был определённый, остроумнейший подход формирования универсального пространства и universal.

201: Экспозиционного какого-то пространства. Собственно говоря, вся оформительская деятельность выставок, исходя из этого, развивалась, когда стали делать криволинейные, так сказать, поверхности, выставочные для экспозиционные поверхности, ну,

202: И так далее, и так далее. Все это свободный план, конечно, полагает. Вот, ну, свободный, в смысле живописно скомпонованный теперь его знаменитый павильон Германии на всемирной выставке в Барселоне.

203: 29 года.

204: Это абсолютно неожиданный тоже эффект разорвавшейся бомбы. Когда все делали на этой выставке ретроспективные вещи если окажетесь в Барселоне, то вы посмотрите, там остались некоторые вещи со времён этой выставки, некоторые элементы её сохрани.

205: Это осевая какая-то композиция, упирающаяся в гору, это, ну, сами понимаете, то, что делалось в период эклектики, ещё было актуально и позднее. И вдруг в двадцатые годы это кар.

206: Плоская кровля, сплошное остекление, или же по каркасу облицованы стены, или же мрамором, или же травертином, или же даже ониксом.

207: Ну, это знаменитый объект, мы уже касались его и будем касаться и в истории дизайна, так сказать, в моём курсе это все можно увидеть. Тут как раз и мебель замечательно сделанная, она так и называется. Серия Барселона. Это до сего дня брендовый.

208: Изделия, которые тиражируются производителями, мы видим оникс. Значит, обратите внимание, что это вообще металлический каркас и по каркасу облицовка. Сейчас он воссоздан. Почему? Ну потому что его все-таки, в конце Концов немцы разобрали на ценные. Так,

209: Материалы, но он был очень чётко вычерчен, чертежи сохранились. Было известно даже, из каких карьеров взяты тоник соник. Кстати, по дешёвке удалось найти миссу андеро.

210: Где какой-то был целый проход загружен этим, так сказать, камнем, и он кому-то не понадобился в конце Концов, для какого-то декора. И он использовал также ещё и зелёный итальянский мрамор. И вот этот дворик с этой знаменитой

211: Скульптуры георга Кольбе, его любимого скульптора все-таки реалистического, заметьте, относительно реалистического вот это все приоткрыло завесу над новым интерьером будущего, интерьером будущего.

212: Сейчас никого не удивишь, между прочим, интерьерами такого характера, как вот, понимаете, вот он работал с лилией Райх. Это очень интересный тоже персонаж. Ну, это как и Шарлотта перриан, такая эмансипированная женщин.

213: Которая вошла в художественную промышленность, сначала работала с объединением вербу немецким, и которая, собственно, занималась, ну, производственным, так сказать, искусством, можно так сказать, производственным дизайно.

214: Да, вот она стала работать именно по разработке вот этой мебели Барселона. Кстати, мебель Барселона использовалась юзиком. Мисс андеро. Мисс вандере её везде абсолютно применял, во всех остальных дальней.

215: Всех своих проектах. И вот мы можем посмотреть виллу хата, такого философа немецкого, весьма известного в своё время. Смотрите, что мы видим крестовидная колонна, ну так же, как в барселонском павильоне.

216: Видим мебель, в основе которой металлические трубки каркас мы видим такой закруглённый элемент, и в нём стоит обеденный стол, круглый, со стульями, также из металлических трубок.

217: Вот, мы можем посмотреть, как выглядит в плане. План также состоит из нескольких блоков. Ну вот, в отличие от люкое и, ну, большинства, наверное, своих современников и последователей людик мисс вандеру работал в модуле, он делал по сетке.

218: Всегда, у него всегда вот эта клетчатая сетка, и у него все кратное определённому модулю. Это было, конечно, кратно модулю расстановки колонн каркаса. Между прочим, вот это важно. Вот. И вот колонны каркаса наверху в планчик

219: Видны в виде таких точек. Вот, но вилла находится в Брно, она после войны, но была как-то восстановлена, она не была сильно разрушена, и сейчас она представляет собой музей.

220: Это Словакия. И посмотрите какой план. Тоже свободная планировка. То есть внутри вот этих каркасных элементов. Там плавающие стенки любой формы могут быть оторванные, причём от наружного

221: Так сказать, ограждение. Вот здесь очень хорошо это видно.

222: Ну, ещё раз мы возвращаемся, и тут опять же, оникс любимый с тех пор.

223: Где вот его знаменитое вот такое кресло посмотрите слева, за колонной крестовидной, полированной, из полированного металла, вот его, значит, мебель Барселона, в данном случае в разном исполнении от такого сиреневато розоватого до чёрного

224: Его стеклянный стол на крестовидной опорах крестовидных и даже его светильник, посмотрите, тоже состоящий из таких, ну, концентрических элементов скульптура его любимого скульптора георга кольби и, конечно,

225: Любование природы вот это стекло до пола, которое вообще то довольно проблематично даже и в климате такой средней европы, тем не менее позволяло богатым заказчикам не бояться затрат.

226: На отопление, а просто, так сказать, зато любоваться природой, потому что это были люди с возможностями купить большой участок. Это тоже, не так сказать, нельзя, так сказать, не учитывать.

227: Ну вот ещё раз, это почему я вам показываю так подробно? Потому что это цитируется дальше до сего дня. Вот этот полукруглый элемент в деревянной, так сказать, отделке, ну эта мебель, которую можно купить и сегодня.

228: Хотя она дорогая, кстати, это из дорогого, так сказать, сегмента. Вот это все сейчас цитируется, включая стенку из оникса, обрисованную ониксом. Кстати, обратите внимание, что я вот слушала лекции такой анны.

229: Она говорит, что это бетонные стенки, это все-таки каркас металлический. Вот, вот, где швы, там как раз крепёж, собственно, и был на этот металлический каркас. Вот теперь пару слов о скандинавах. Ну, скандинавы вообще.

230: Говоря, как известно, ну даже в эмоциональном отношении, это люди практичные люди, на которых над которыми довлеет и специфика все-таки относительно северного климата. И вот

231: Асплунд, знаменитый гонор Асплунд, городская библиотека Стокгольма, у которого представляет собой просто цилиндр ничего больше цилиндр на подиуме, ну, или на таком цокольном, таком цокольной.

232: Форме. Это очень красивая вещь, я её видела, и это замечательное впечатление производит вот эта простота формы, за которой стоит не просто художественное осмысление конструкции голой, но и

233: Некий пафос отказа от такой чрезмерной декоративности стиля модерн. Вот это совершенно точно. И вот посмотрите, какое мощение тут сделано. Пола это доступно.

234: Библиотека, вы можете, если окажетесь в Стокгольме, спокойно прийти, вас никто ничего не спросит. Вот это замечательно. Красивый объект, как вы видите, довольно ранний. Но вот другой мастер, Алла раута, это великий финский архитектор.

235: И designer, мы бы сейчас сказали, хотя такого слова не существовало работавший всегда в комплексе, который разрабатывал и конструктивные, по сути, решения, и пространственное, и оборудование всех зданий.

236: В данном случае это туберкулёзный санаторий, сохранившийся до сего дня. И посмотрите, какие светильники с отражателями, чтобы создать вот этот золотистый цвет, как включён жёлтый цвет. Почему? А потому что там световой день зимой, ну,

237: Вообще, довольно, так сказать, там полярная ночь, там светового дня то нет практически. Я была там в декабре, конечно, темно, ничего не скажешь. Темно, что это у людей вызывает депрессию, а уж тем более в туберкулёзном санатории, сами понимаете, у него вот эти красные мебель.

238: Столовой, ну и так далее, и так далее. То есть art. Обязательно посмотрите его творение. Вот библиотека выборги, это на нашей территории, которая нам досталась после передела, так сказать, изменения границ европы. Послевоенное время.

239: Вот, и мы с вами видим, что её, кстати, недавно отреставрировали, по ней полно публикаций. Посмотрите сами, значит, какой план блоки отдельно, в каждом блоке находится своя функциональная зона, вот, скажем, технические помещения.

240: Второстепенное, они выделены вот этот продольный, да, такой и над ними, или, вернее, и вот эти мелкие помещения над стеллажами общего доступа, скажем то,

241: Вы поднимаетесь наверх, попадаете в зал с верхним светом. Это типичные фирменные фонари арата. Вот в виде таких цилиндриков сейчас тоже отреставрировали финны, участвовали в этой активно.

242: В этой совместной работе такой полностью остеклённый вестибюль с лестницей. Вот сейчас мы смотрим также лекционный зал, лекционный зал с удивительным совершенно решением интерьера, обработанного, ну, может

243: Сказать рейкой деревянной по каркасу. Но эта волна, откуда она взялась? Почему вообще алата ввёл эту волну? Он вообще строил, как мы относительно недавно узнали, тоже на моей памяти, потому что у нас никогда не изучали церковное

244: Зодчество современное, особенно только если какое-то доисторическое, вернее, историческое, да, вот, и он, оказывается, и кинотеатров очень много построил, и церквей, где важно была акустика, и он разраб.

245: Работа эта система, она имела акустическое значение, то есть оратор вот там в конце вот этого верхнего кадра должен был быть и как бы вот это как раковина, что ли, открытого амфитеатра раковин.

246: Такой, где над эстрадой, собственно говоря, вот эта вот система акустическая давала очень хороший эффект. И тут вы видите его табуретки знаменитые. Кстати, их тиражировал икея первоначально.

247: Че то они написали, что это другой дизайнер, это вызвало колоссальное возмущение знатоков все-таки истории. Вот там видно как они стабилизуются вообще алатоо, посмотрите, мы

248: Все-таки по дизайну, по истории дизайна, потому что там очень много находок было у него сделано в аспекте предметного дизайна. Это и светильники, и вазы декоративные, и мебель. Ну вот.

249: Теперь его выставка 39 год. Что у нас там, у нас павильон на этой выставке иофана, ну, в общем, в духе ардеко, но не лишённый такого очень ретроспективного, я бы даже сказала, тоталитарного.

250: А это просто фактически модернистская вещь. Ну, как будто это семидесятые, восьмидесятые годы по манере оформления, это свободный план, значит, криволинейные формы, свободная организация, поскольку, ну что, демонстрировать Финляндии

251: Лыжи, как вы видите, деревянные тогда клеёные ещё были, значит, ну и так далее, и так далее. Так, особенно нечего демонстрировать. Ну, деревянные, конечно, изделия, конечно, это, это страна Лесной промышленности.

252: Собственно, деревом отделан весь интерьер, но формально пластически это очень красивая вещь, несомненно, то есть alpha раута, как и gunna, расплод и несколько других можно назвать имён скандинавов они работали над Пласт.

253: В большей степени, чем проповедовали какие-то индустриальные конструкции, потому что её все-таки индустриальные конструкции проповедовал. Теперь джи понти иногда пишут джону, какой он джон. Он же не американец, это вообще безобразие, значит.

254: Это архитектор, крупнейший основатель журнала дома знаменитого, это мастер дизайна мебельного, мастер работы с большой архитектурной формой и master работы с

255: Уникальными интерьерами. Ну вот его выставка 36 года никогда не скажете. Вот если вам показать фотографию, ну или даже людям, ну,

256: Больше знающим стилистике современной архитектуры. Ну, скажете, что это послевоенная, конечно, архитектура после 2 мировой войны. А на самом деле это ещё оказывается 36 год с этими цветовыми композициями, с этими простыми формами, с этим прос.

257: Крестом. Это совершенно удивительная вещь, сделанная для ватикана в ватикане. То есть вот эти вот новации джил понти очень рано почувствовал. Посмотрите его биографию. Это, конечно, мастер, задававший тон уже

258: Период послевоенного модернизма. О чем мы ещё будем с вами говорить? То есть это поразительная фигура. Теперь ижен фрейсине инженер, казалось бы, в чистом виде. Инженер вовсе не архитектор, но то, что

259: Сделал. В промышленной архитектуре, конечно, оказало влияние на все остальное, так сказать, сообщество инженеров и архитекторов.

260: Вот посмотрите его биографию, посмотрите его работы. Это уникальные, собственно говоря, формы, основанные на особой интерпретации конструкций и металлических, и железо.

261: Тонна это очень важный фактор.

262: Ну, посмотрите, какие фабричные здания, то есть это здания, которые представляют формально пластический интерес настолько, что при сегодняшних реконструкциях их они являются крупнейшими.

263: Общественными пространствами, если так сказать, на то пошло, но мы вернёмся к этой теме, обязательно ещё поговорим о великих инженерах, таких как нерви и других. Но пока вот я, собственно говоря, хочу вам, значит,

264: Сказать прежде всего, что, конечно, вот эта структурная основа, вот как миш Ван дерой говорил, сейчас существуют 2 главные тенденции. 1 имеет структурную основу, и мы можем назвать её объективной. Другая имеет пластическую

265: Можно назвать её эмоциональной. Вы не можете смешивать их архитектура не коктейль, конечно, не коктейль, но, с другой стороны, тут великий мастер архитектуры, современный её создатель, фактически 1 из её создателей. Все так.

266: Говорил о своём собственном творчестве, и все мастера, которые работали над пластикой, ну, боялись её как-то выставить на показ это было слишком ранимое, слишком ранимый аспект их творчества.

267: И они говорили, что они работают над логикой организации пространства, над логикой интерпретации конструкций, поэтому не принимайте ничего буквально у великих мастеров, особенно у юкрея, который очень много писал.

268: Про кривую дорогу ослов, а мы потом посмотрим с вами и его модернистские вещи после 2 мировой войны, которые созданы. И нас, конечно, удивит. Это весьма сложная по форме пластика. Вот поэтому

269: Мне казалось, что тем не менее важно, что нам будет отметить в дальнейших лекциях, как чередовались тенденции, потому что после модернизма, вот этого раннего, так сказать, до

270: 2 мировой войны, после 1, который появился, сложился, появилась тенденция декоративности, все-таки, как ни крути, а потом она после 2 мировой войны вернулась, так сказать, в предыдущее русло.

271: Общая, так сказать, жизнь архитектурная, потом опять она обернулась в сторону достижений модерна, ардеко и так далее, и тому подобное. Спасибо за внимание, я отдельно дам вам списком литературу, на которую я предлагаю.

272: Операция. Я нашла все, что можно найти в цифре. Это обязательно надо скачать, создать свою цифровую библиотеку. Я вас очень прошу не работать и не присылать мне никаких работ, основанных на всяких туристических сайтах и вообще любительских сайтах, потому что

273: Там написано черти что, вот, и в том числе вот я предлагаю свою, ну, типологию, я подарила 1 штуку эту книжку в библиотеку севгу, но они, по моему, купили сколько-то штук там тоже есть.

274: Вот этот показ влияния технологий на форму вообще, в принципе, это очень неплохая книжка, очень маленькая по объёму. Вот, ну и сайты посмотрите по современной архитектуре тоже относительно профессиональной и профессионально.

275: Вот так что.