0: Теперь давайте с вами посмотрим, что же происходило в европе в основном в конце Десятых и главным образом в двадцатых годах. Я хочу вам также кое-что показать из

1: Мастеров из деятельности мастеров, которые, ну, остались, может быть, в каком-то смысле, в тени ли рубее или right. Но это очень важные мастера, ну, за исключением вальтера.

2: Конечно, давайте посмотрим с вами голландскую группу de стиль, посмотрим с вами, конечно, и bauhaus посмотрим также.

3: С вами, ну, в каком-то смысле круг влияния баухауза и мастеров авангарда двадцатых годов на дальнейшее развитие. Это довольно важная тема, собственно,

4: Говоря, что изменилось после 1 мировой войны, в целом, изменилось отношение к социальному заказу, стали разрабатываться проекты, рассчитанные на широкую публику.

5: Относительно, так сказать, широкую и вовсе не только для новориши, для, так сказать, какой-то аристократии с амбициями эти проекты в основном были рассчитаны на массовые тиражи примене

6: Даже тиражирование, в том числе и объекты, которые мы сейчас называем дизайнерскими. Ну а с другой стороны, это время, конечно, уникальных художественных открытий, которые трудно

7: Больно повторить, в частности, то, что делали представители голландской группы стиль, конечно, вовсе не тиражируемая продукция, а.

8: Проекты уникальные, повлиявшие на, ну, как сказать, и колористику своего времени, модную, вошедшую в моду и на формально пластический язык.

9: Простых форм. Так что тут есть, ну, определённый диапазон решений, которые сегодня признаны такой уже устоявшейся классикой авангарда, можно так сказать. Давайте посмотрим.

10: Вами чуть подробнее про это вот герит ритвельд, замечательный голландский художник, работавший фактически, ну, отчасти как зодчий, но в значительной мере, как мы бы сейчас сказали.

11: Дизайнер, вот его знаменитый дом, Шрёдер в Утрехте на самом деле, конечно, интересный по разным параметрам, но самое главное, вот смотрите на правую фотографию как

12: Он работает с макетом. Для вас очень важно, чтобы вы не на какой-то там тетради в клеточку показывали вашим преподавателям 1 какой-нибудь вариант какого-то планчика. Вам надо делать макеты, но тут у него может быть

13: Даже выставочный вариант для любимой им заказчицы. А и все-таки, ну какой-то манифест, который экспозиционно имел значение. А вам?

14: Надо рабочие макеты делать, потому что без них ничего непонятно, как вообще компоновать пространство и внешнее, и внутреннее. Причём я вас прошу, конечно, не называть внешнее пространство экстерьером. Вообще то говоря, экстерьер бывает у собак только

15: Вот, а то, что мне пишите вы часто, это все таки какое-то не очень грамотное слово. Значит, смотрим на левую фотографию, что интересно, я была несколько раз в этом доме. Дом, вообще говоря, на очень неудобном участке. То есть он замыкает линию застройки.

16: Такой плотный, ну практически блокированный. И его основной, такой самый выигрышный фасад, который снимают обычно, и он есть во всех абсолютно книжках по истории современной архитектуры, он снят

17: От железной дороги. То есть, вообще говоря, это этот участок выходит на полотно железной дороги, она на насыпи небольшой, и сверху обычно его снимают. И смотрим, вот интерьер, смотрите, чёрные линии на потолке, что это значит? Это mobile.

18: Перегородки. То есть ритвельд считал, что в этом доме можно будет сделать единое пространство, а сделать более менее изолированное. И у него вот по этим, так сказать, направляющим двигались

19: Вообще дом весь весьма механистичен по, ну как бы исполнению в том смысле, что там все выдвигалось вплоть до почтового ящика, который доходил до заборчика, почтальон опускал.

20: Письмо, а дальше можно было втянуть его во внутрь дома, этот почтовый ящик. Ну, такая целая коробка в горизонтальном, так сказать, положении. Вот и много другого, много таких вот.

21: Разных изысков, связанных с изменением формы, изменением пространства. При этом все это довольно маленькое. Ну, говорят, что Шрёдер это любимая женщина ритвельда, она была маленького.

22: Роста и там довольно компактные все вещи. Не надо думать по этой фотографии, что это какой-то гигантский интерьер, это все-таки поиски в рамках компактного жилища и какие-то элементы, конечно современ.

23: Учитывали и даже, может быть, использовали для дальнейшего развития именно компактного жилища. Ну вот, вот этот фасад, вот он снят с железной дороги, фактически левая картинка, а тут ещё 1. Значит, что мы здесь видим? Ну, во первых, мы видим

24: Простые, окрашенные вот белым или серым плоскости стен, бес, карнизная система с плоской кровлей. Естественно, она предполагает применение каркаса. Мы

25: Видим также проёмы большие, остеклённые, и при этом также они не имеют никаких наличников, а стекло углублённо несколько относительно плоскости стены, что

26: Мы ещё видим вот маленькое круглое окошечко есть там вот на серой поверхности мы видим технического назначения, мы видим угловые окна, вот смотрим правую часть левой картинки, там прозрачные

27: Очень модный, вообще говоря, в это время. Но ритвельд, 1 из первых, собственно говоря, показал его красоту вот в таком вот исполнении. И, конечно, появляются контрастные цвета. Какие

28: Красный, синий, жёлтый, чёрный и белый. Вот, собственно, вся гамма ритвельда, но зелёного нет. Почему? Потому что зелень то на улице, это, так сказать, довольно мягкий климат голландии, там есть вечно Зелёная растительность и

29: Голландия вообще страна, которая производит во все для всего мира луковичные растения, конечно, тюльпаны, как вы знаете, то есть это все дополняется ещё и разными пёстрыми гаммами озеленения.

30: В основном такого плоскостного, я бы сказала, и что интересно, то, что есть проекты у тео Ван дусбурга, соратника ритвельда именно вот такого.

31: Характера, где, видимо, посадка Тюльпанов показана в виде цветных квадратиков, ну, красных или жёлтых. Вот. Но там же есть и почти чёрный, это такой темно фиолетовый, я бы сказала, тюльпан.

32: Вот, или темно вишнёвый такой, почти чёрный. Вот. То есть это вот такие проекты даже есть, в частности, их публиковал фонд, то Ван дусбурга. Ну мы сейчас перейдём к тео Ван дусбурга. Просто ещё посмотрите, ну вот

33: Мебель, которую делал риа, она есть во многих домах. Я, в частности, видела её в доме моего хорошего знакомого, преподавателя такой архитектурной школы в Тилбурге знак.

34: С производителями этой мебели ещё времён ритвельда. Ну, это я ездила туда, ну, лет, наверное, 20 назад. Вот голландию, я имею ввиду со студентами. Ну, я не могу сказать, что она очень удобная.

35: Знаете, у нас делали копии, вот, скажем, знаменитого кресла ритвельда из древесно стружечной плиты. Студенты вместо зачётов и экзаменов у нас много чего делали. Кстати, из изделий выставочных, что тоже интересно, кстати.

36: Для нашей кафедры. Ну вообще, я не могу сказать, что вот кресло знаменито многоцветное, очень удобно. Ну, вы посмотрите, если вас интересует эта мебель, посмотрите мой клуб, мой курс истории дизайна, там чуть подробнее об этом сказано, но, как вы видите, простых

37: Формы исключены ордерные формы, карнизы, наличники, цоколи. То есть это такой дом, ну, в идеальном, очень качественном исполнении, на самом деле, гораздо

38: Труднее исполнить вот такие формы, чем сделать форму с применением лепнины, потому что, скажем, карнизы, они скрывают дефекты от которые получаются при пересече.

39: Вертикали и горизонтали потолка и стен, или, скажем, цоколь, цоколь вообще то нужен, потому что он придаёт прочность именно вот этой нижней части строения. Потом он часто, так сказать,

40: Его можно ремонтировать совершенно отдельно от стены, отдельно, там даже окрашивать, если это необходимо. И цоколь делается часто из более прочных материалов. Как раз, который из камня, скажем, который не подлежит окраске. Ну вот то, что мы

41: Здесь, видим, это все-таки был архитектурный манифест, и так его надо и воспринимать. Это, конечно, дом, выставка, дом такой макет, натуральную величину. Кстати, в этом доме продаются макеты. Я их в своё время привозила на на

42: Кафедру истории советской архитектуры, современной зарубежной архитектуры мархи. Вообще это, конечно, и бренд голландии на самом деле так теперь вот тео Ван дусбург очень интересный.

43: Мастер, как вы видите, фактически с немецкой своей первоначальной фамилией он взял такую более, что ли, с аллюзией на голландскую стилистику.

44: Вот такой себе. Ну, можно сказать, псевдоним, вообще говоря, работал как живописец, как график и как архитектор, надо сказать, что крупный.

45: Фигура менее, гораздо известная, чем ритвельд. Вот мы сейчас посмотрим кое-что о нём вообще есть хорошее очень издание, потому что есть архив в Париже тео Ван дусбурга. Ну вот я вам хочу показать

46: Что я была в Страсбурге и смотрела на этот дом. Он был тогда в стадии реконструкции. Ну, историческое здание вот 18 века считается. И что вы думаете в этот угловой элемент здания? Вот планчик внизу, слева.

47: Мы видим, было, так сказать, можно сказать, вставлено совершенно в другой стилистике кафе обет, оформленное ритвельдом, это а проект?

48: Стал знаменитым. Он есть в любой литературе, посвящённой 20 годам в европе. И вот мы с вами видим чертежи как раз из архива фонда ритвельда.

49: Парижского, где мы смотрим вот эти диагональные решения. Ну что это такое? Это вообще потолок и развёртки стен. Вот справа это с экраном, киноэкраном стенка надо смотреть на

50: На неё снизу, как бы справа, вернее на неё надо смотреть, там справа низ, а слева это двери стеклянные, остеклённые, которыми сейчас никого не удивишь, но которые тогда я не думаю, что вообще использовались вот такая

51: Собственно, диагональная отделка цветными панелями, напоминающая, конечно, картины мандриана. Ну, о котором вообще вам знать необходимо. Ну, тут.

52: Также видно развёртки стен. Ещё есть там танза 2, вот он в левом углу верхнем и есть даже макет, ну, макет, я так понимаю, это воссоздание там.

53: Может быть, макета, с которым, может быть, работал ритвельд, это я не скажу уж я знаю больше чертежи, потому что у меня есть эта книга из фонда ритвельда, вот у него приподнятые конструкции.

54: Относительно опорных элементов пола антресоль показана и диагонали, но я могу сказать, что у меня есть своя версия, почему диагональ, откуда она пришла на ум, хотя все делали, ну, как бы в эстетике прямого угла в тот момент, в то время, потому что

55: Страсбург, его историческая часть, она в основном фахверковая. Вот когда я это увидела в сочетании с фахверком, это вообще довольно, ну, мне показалось, понятный ход теперь этого.

56: Здание это кафе сделали. Я ещё когда была в Страсбурге, там не было ееще воссоздано это здание было в какой-то реконструкции. Вот это киноэкран, фонари на Штанге металлической, на трубке, да, металлической, которая

57: Направленный вверх, чтобы светился этот крупными такими квадрами отделанный потолок и слева, и справа это такие кабинеты, где столики со стульями можно посидеть, типа выпить, скажем.

58: Чем-то таким позаниматься. А в середине танцпол так называемый это паркетный пол, где как раз танцевали

59: Ну вот другое воссоздание, потому что вот это мы знаем, эти интерьеры знаем только по черно белым на самом деле фотографиям и по эскизам тео Ван дусбурга, но тут видно даже, как в то время относились и к

60: Светильникам и к каким-то опорным элементам, и к ограждениям лестницы. Конечно, это тоже архитектурный манифест. Не надо думать, что это массовая, так сказать, продукция конечно, нет, но эта продукция оказала огром

61: Влияние на исполнение очень многих вещей. Вот ещё 1 интерьер. Я не думаю, что он был реализован такого сложного по форме пространства. Ну, есть чертежи.

62: В частности, которые я показываю в более пространных, более длинных лекциях разных мелких помещений, где двери разноцветные.

63: Чёрный пол очень часто. Ну и другие весьма экстравагантные приёмы для своего времени. Это, конечно, эффект разорвавшейся бомбы. Теперь мы с вами обращаемся к вальтеру Гросу, замечательному архитектору.

64: Имя которого очень громко прозвучало на конкурсе американском конкурсе на офисное здание газеты Чикаго трибюн, и надо сказать, что 1 премия там досталась совершенно другому авто.

65: Там был замечен также проект или Аринина, намного более такой реперспективе декоративный, а вот эта высотка с выступающими консольными элементами там до сего дня.

66: Кажется очень актуальной, современной. Почему так? Ну, потому что вальтер гропиус задумался о небоскрёбах в виде параллепипедов, но как подчеркнуть пластику этого угла, но

67: Мы дальше перейдём с вами к творениям хутемас. В следующей лекции мы посмотрим, что предлагали Ладовский. Его ученики хутемасе. Они, собственно, прорабатывали тему объе.

68: Композиции не плоскостной, то есть это не фасадная композиция. И вот мастера авангарда, они ушли от фасадных решений, а чтобы вам захотелось обойти это здание вокруг. Вот здесь сделано как раз все возможное. Это очень интересная интерпрета.

69: Так, теперь Гросс, вообще говоря, сделал целый ряд проектов, он, в принципе был близок к Такому направлению, которое называется архитектурный экспрессионизм. Ну и, конечно, художественный тоже. Вот.

70: Ну, это, так сказать, его проект, где видно также, что он работает, во первых, с каркасными конструкциями. Во вторых, думает о пластике таких упрощённых фасадов, лишённых каких-либо

71: Деталей это ещё только 14 год, но вот очень интересный, реализованный его проект, начало двадцатых годов это частный дом из бревна. Посмотрите, как интересно сделано. Я понимаю, что для нашего, так сказать,

72: Региона бревно вообще не характерно и то, что здесь привозят какие-то совершенно чужеродные домики из бревна, которые хорошо смотрятся в Финляндии, вообще на севере, в странах севера.

73: Северных регионов, то здесь, конечно, это неуместно. Н просто посмотрите, какая пластика. Во первых, бревно, конечно, и по диагонали хорошо ложится, потому что, собственно говоря,

74: Ну вот, крепостные башни так и делали многогранники. Собственно говоря, они в плане, посмотрите, ломанная форма лестницы вообще осевая композиция, вход, значит, смотрим верхнюю левую картинку. План, вход.

75: Так сказать, как это называют обычно входной группы, там гардероб, то се слева и справа, причём отдельно и можно подняться сразу наверх. Вот что интересно для жилья индивидуального надо всегда понимать.

76: То можно или сразу попасть к себе в интимное помещение, или выйти, ну, в общественную зону жилого дома. Вот теперь тут немножко консольно вынесен, вынесены элементы сруба 2 этажа и

77: Очень интересная фотография справа. Я видела эти фотографии. Ну, я не могу сказать, что они в цвете. Может быть, они были расцвечены, но там цветные витражи тоже в духе, кстати.

78: Или то fan дусбурга, верхняя часть правой фотографии и очень красивая отделка, отделка настолько интересна, что в этом, конечно, предвосхищение все-таки европейского ардепо, но.

79: Относительно остроумной строгой стилистики. То есть вальтер гропиус, конечно, это крупнейшая фигура в архитектурном пространстве. Ну, он начинал с такого вот монумента.

80: Сейчас он воссоздан в аймере, значит, это планчик, посмотрите, в левом, так сказать, нижнем кадре. И это тоже, конечно, экспрессионистская композиция.

81: Которая беспредметна по сути и не показывает никаких навязчивых, как сейчас делают, чудовищного качества низкого фигур, где даже шнурки на ботинках будут показаны, но при этом нет.

82: Абсолютно никакой выразительности. Теперь посмотрите, это схема основных направлений обучения в баухаузе, который возглавил гропиус. Ну что мы тут видим?

83: Прочитать можно, да, что это и цвет, и стекло, и разный металл, это вообще художественная обработка разных материалов ради получения проектов массовой

84: Продукции вот bauhaus. Ну что можно сказать, к 26 году вот фотография сделана в этом учебном заведении, созданном на основе школы.

85: Ремёсел ещё времён ванды вельды сформировался коллектив. Ну вот здесь почти в центре, значит 2 человека в шляпах. Ну там есть ещё 2, но правее. А вот которые ближе к центру, это как раз

86: И Кандинский Василий Кандинский, русский художник, был приглашён в 21 году, начал уже преподавать в баухаузе, выехав из Москвы и оставивши хутемас, где он тоже начинал было преподавать, то есть.

87: Московском учебном заведении и множество других мастеров. Вот они тут все перечислены. Это альберс, хинек, Шепер. Вот хинек, шеппер. Мы потом с вами дойдём до архитек.

88: Туры авангарда, и он принимал участие в световых решениях построек моисея яковлевича гизбурга, таких как дом наркомфина, георг мухи, Маголина.

89: Ну и так далее, и так далее. Тут Марсель брейер великий дизайнер мебели, но тоже ведь архитектор Пауль клее, швейцарский художник, который жил вместе с василием кандинским в таком

90: Дуплексе на 2 владельца. Файнингер. Известный очень график гунте Штольц. Оскар шлеммер. Это все, вообще говоря, очень крупные фигуры. Вот я даже

91: Когда была на конференции, посвящённой очередной дате, связанной с историей баухауза ещё в гдр, то там были потомки некоторых этих людей, но мы с вами сейчас все-таки попробуем дальше посмотреть, что же сделал гропиус для

92: Нового здания баухауса он получил возможность построить уже не в ваймаре, а в десау. Целый комплекс. Вот комплекс представляет собой очень сложную конфигурацию в плане, как вы видите, да, значит,

93: Правее всего на фотографии основной. Да, это общежитие, я в нём как раз жила, и удивительно, что там все оснащено.

94: Предметами, спроектированными мастерами баухауза до ложки включительно ложки. Эти крали все по возможности на память. Это я помню тоже. Когда мне говорили, закрой-ка, закрой меня, я стащу ложку ложки. Кстати, мне лично показалось неудобно. Я тоже стащила

95: Конечно, они были с острым краем, это, кстати, не слишком удобно, но это тоже был манифест, своего рода формально пластический. Да, теперь, смотрите, есть такая галерея, соединяющая с производственным корпусом, значит, дальше были master.

96: Мастерские, мастерские в глубине этого кадра, с полностью остеклёнными, как в промышленных зданиях, скажем.

97: Ну, к тому времени уже сформировавшихся в особую стилистику. Вот это сплошное остекление, к которому призывал, призывал и лёк резье, и которое впервые применил беренс, как мы уже знаем, то есть вот так.

98: Такая вот вещь. Такой комплекс. Значит, он в 28 году был спроектирован и строился к 32 году он был фактически завершён, он дошёл до нас, и сейчас воссозданы разные элементы отделки, потому что, конечно,

99: Пришедшие к власти фашисты в 33 году, вообще говоря, выставили фактически всех этих мастеров из Германии. Они бежали кто куда. В основном они собрались в соединённых штатах. Вот, так что не удалось.

100: Долго там побыть и поработать мастерам баухауза и их ученикам. Они себя называли мастера, ученики, как бы подмастерья. То есть это такая отказ опять же, от академических даже наименований. Вот.

101: Тут ещё раз разные планчики даны, как вы видите, очень простая форма. Каркас, колонны каркаса, лёгкие стены, где стеклянные, где не стеклянные. Вот зал, аудитория и

102: Вот картинка правая внизу. Я вам сейчас расскажу, чем она интересна. Она интересна тем, что там вот это сплошное остекление, оно сделано как в промышленных цехах. И я помню, когда мы там были, это международный было.

103: Там швейцарцы, я помню, крутили эти колёсики, и тогда на цепях открывались вот эти вот проёмы. То есть это все имело такой, знаете, оттенок техницизма подчёркнутого художественно осмыслен.

104: Вот, ну и там была довольно контрастная цветовая гамма. У нас будет такая фотография дальше. Ну вот хуйна делает очень красивые двери, распашные в этот самый, в эту аудиторию. И посмотрите, какая наклад.

105: 2 накладки сделаны полукруг, которые в круг складывается при закрывании дверей. На самом деле это всегда самое грязное место на дверях. То есть это очень практично. А вальтер гропиус, Адольф, мир, с которым он много, довольно работал ещё до

106: Так сказать, двадцатых годов они делают неоновые светильники. Поэтому, если вы думали, что это какое-то творение недавних лет, светильники неоновые, это вовсе не так. Это была моднейшая

107: Система освещения как раз двадцатые годы и многие другие вещи появились именно в двадцатые годы. Ну вот опять такая контрастная окраска. Это сейчас фотография николая Васильева, это воссоздание современное элементов некоторых. Ну, мы сейчас

108: Посмотрим кабинет вальтера гропиуса, он тоже также воссоздан сейчас, но тут хорошая графика. Посмотрите, как остроумно сделана аксонометрия. Как показано то, что там будет какой-то пол, наверное, мягкий. Вот так.

109: Ковром в геометрическом рисунке синий, да, какая будет жёлтая мебель? Красный такой столик, наверное, журнальный или что-то подобное. Вот это работа вообще студента. Ну, естественно, под руководством кого-то из

110: Мастеров или самого вальтера, вероятнее всего. Вот. Потом также вот саутертон, мы были саутертон, нас возили, мы смотрели это, вообще говоря, ну, посёлок для массового жилища это, ну,

111: Такие же посёлки я вам показывала, в курсе история градостроительства, а вот, собственно, те дома для мастеров баухауза вот было построено 3 дуплекса и 1 дом собственный дом гропиуса.

112: И они как бы успели заселиться и успели вот почувствовать этот аромат новой стилистики, но потом уже очень быстро им пришлось оттуда убираться. Тем более, так сказать, что

113: Ну, вообще назревал, так сказать, и фашизм с этим расизмом, потому что, так сказать, ещё люди с еврейскими корнями прежде всего должны были, конечно, бежать, но и не только они.

114: А люди демократических убеждений. И поэтому дома эти потом были в довольно плохом состоянии. Вот сейчас у нас есть фотографии николая Васильева, они приведены в порядок. Мы сейчас посмотрим дом, где жил.

115: Диски, где жил гропиус, вот это гропиус слева вверху. Ну это воссоздание, где уже, по моему, светильник фирмы артемида. Мне кажется, вот сам Кандинский сидит на деревянном шезлонге. Таком традицион.

116: Достаточно. Вот, но фактически фактически в то время был сделан брейером, было сделано кресло Василий и которое считается посвящённым именно кандинскому. А справа вот лестничный холл как раз

117: Квартире, ну и в этом, в дуплексе, в этом, в 1 части этого коттеджа для кандинского. Вот эта окраска контрастная, воссозданная сегодня. И вот, собственно,

118: Есть такая у нас фотография из книжки, это гостиная, сделанная для василия кандинского с его картинами, с 1 чёрной фактически стеной и с такой вот, ну, весьма угловатой.

119: Ну, в принципе, не менее угловатой, чем мебель ритвельда, вот такой мебелью. Ну, Кандинский, надо сказать, выехал из России, а он был очень обеспеченным человеком. У него же был доходный дом на садовом кольце, он уехал без всего вообще.

120: Он не имел никакого багажа, и он мог себе позволить, ну, как бы жить в таких вот экстравагантных условиях, потому что у него была, ну, так сказать, хороший был статус, зарплата и отсутствие каких-либо вещей. И я

121: Я вот читала очень интересную статью, я её обычно цитирую более пространных лекций и Оренбурга, который посетивший этот коттедж, писал вот paul клее швейца.

122: Star заполнил этот свой, так сказать, коттедж вещами своих дедушек и бабушек, всю эту рухлядь, а вот канзино у него такая простота формы.

123: Что тоже не очень понятно. Ну то есть ему надо было Оренбургу, если публиковать что-то на русском языке и в России вообще то критиковать что-либо. И он в конце Концов написал, ну вообще мастера баухауза дошли уже до того, что скоро они будут заниматься эстетикой помойного.

124: На самом деле помойное ведро с автоматически открывающейся крышкой на верёвочке это, вообще говоря, довольно стандартный элемент, уже впоследствии отработанный секционной мебели уже периода модернизма, ну,

125: В общем, к которым мы ещё вернёмся. А теперь Марсель брёер это, конечно, удивительный мастер, архитектор, но прославившийся именно своей мебелью в европе, вот он работал.

126: В том числе, конечно, и в других городах, но получилось, что он стал преподавать в баухаузе и все, что мы знаем про мебель из трубок металлическую на 90%, наверное.

127: Это шедевры Марселя абрера.

128: Ну вот посмотрите, начиная с таких вот рубленных форм типа такого утрехского периода, можно сказать, который мы видели в группе the стиль теперь.

129: Мы переходим к мебели из металлических трубок, мебель для театра, мебель для офиса. Мебель такая типовая, можно сказать, для массового применения. Это все как раз работы, era.

130: Тридцатых годов. И что мы видим, что фирма тонет, которую мы знаем по клеёной деревянной мебели, очень прихотливых очертаний каркасной, теперь переключается на изготовление

131: Это уже потомки, это сыновья уже танетта михаэля тонета, конечно, и даже, так сказать, их совладельцы этой фирмы, они начинают производить мебель из металлических трубок. И вот

132: Вверху слева видим знаменитый стул б 33, который самый популярный до сего дня, тиражируемый, ну как бы копируемый или относительно каких-то условных точных версиях, а в середине как раз зеле.

133: Это Василий Кандинский, это, вернее, Василий, это кресло Василий, которое связывают также с именем кандинского. Вот, так что ваухаус, конечно, задал тон художественной промышленности.

134: Своего времени, а потом уже стали меняться директора баухауза. И там в конце Концов последний был людвиг мис Ван дерое, и он, конечно, больше нажимал на архитектуру. Он был тоже создатель многих

135: Сказать, проектов. Мы вот с вами видели его мебель, Барселона и многое другое, и стеклянный стол, и все на свете другое. Но он был, по сути, конечно, больше заинтересован в архитектурных проектах. Ну,

136: Вот ещё раз эта стилистика баухауза и вот эти мебель, и кровать из трубок, и все остальное.

137: И до дверной руси включительно, которая была спроектирована вальтером гропиусом до сего дня считается брендом. Между прочим. Так вот что хочется вам сказать. Посмотрите левую картинку. Все-таки красивый чертёж и

138: Вот в таком Роде можно все это вам тоже работать, показывать ваши проекты. Это очень красиво исполнено в смысле подачи. То есть формально пластический язык действительно от ложки до

139: Да и doe, конечно, графической подачи охватывал всю, ну, такую архитектурно художественную деятельность.

140: Ну вот теперь последний, наверное, проект Германии вальтера гропиуса. Это уже времён фашистов. Выставка военной техники, в частности, авиационной, довольно красиво начерченный чертёж и

141: Вот эта аксонометрия, где показан кинозал, отдельно, да, внизу, слева, где какая-то винтовая лестница, которая, по сути, тоже представляет собой такой пространственный трюк.

142: Где есть выступающая стенка, нависающая консольно, где есть макеты Самолётов и даже пропеллер натуральную величину. Это все очень красиво подано. Поэтому я прошу вас обратить внимание на эти материалы, потому что сейчас конечн

143: Довольно много публикаций у меня тоже, естественно, есть книжки, посвящённые хаузу. Вот. Но про василия кандинского скажу в 2 словах, что он, конечно, был проповедник применения вот этих простых цветов простой триады красно синее.

144: Из которой можно образовать все остальные оттенки, как это и происходит. Ну вот если мы видим солнечный луч, проходящий через трехгранную призму, собственно, мы видим вот это разложение на всю радугу, но

145: Итак, конечно, красный, синий, жёлтый, вот. Ну, это и стул, который он такой в духе модерна в своё время, вот какой-то там, значит, нарисовал потом его, конечно, деятельность как организатора, как минимум.

146: 2 объединений. Ну, самое важное из которых синий всадник.

147: Францем марком и его портрет, сделанный его обожательницей, его подругой, в то время габриэле Мюнтер.

148: Ну и некоторые эскизы есть для интерьеров, конечно, не очень понятно, возможно ли было их применить. Ну и, в частности, декорация, как ни странно, к мусорскому предлагается опять же.

149: Лишённый всякой фигуративности. Вот это вот очень интересно. И, конечно, вообще говоря, театра коснулись мастера баухауза, в частности, оскар шлеммер предлагал такую

150: Ну, можно сказать, абстрактные формообразования на театральной сцене. И я лично была как раз в этом, на этом колоколе. Когда-то нам показывали воссоздание его спектакля под такую тоже, скажем.

151: Музыку жанра шёнберга, скажем и ну, я детали, в общем, сейчас вам не помню точно, как сказать, но фактически это, конечно, был всеохватывающий такой порыв, всеохватывающая тенден.

152: Ну, какое влияние у меня тут съехало? 100 картин. Самое, подпись 3. Это Тель-Авив, например. Вот вы мне можете сказать, а почему там все называется? Баухаус. Это сейчас белый город, так называемый Тель-Авива, там самые

153: Красивая круглая площадь, но вообще в основном застройка, конечно, квадратно гнездовая прямоугольная сетка основная, которую я тут не показываю. Этот белый город сейчас считается объектом юнеско. Ну, баухаус почему? Да, потому

154: Что он влиял на весь мир. Я бы не сказала, что все авторы этих зданий, они, в общем, относительно известны были прям выходцами из школы баухаус. Более того, это в основном уже когда в европе были фашисты, когда началась

155: Уже, ну, фактически 2 мировая война, они продолжали там строить, потому что палестина это называлась палестина до 48 года. Эта страна, когда было создано Государство Израиль в 48 году, там эта форма была

156: Была востребована, ну, как и востребована в соединённых штатах, к которым мы пошли дальше, перейдём. И мы обязательно посмотрим, как это формообразование. Ну, развивалось самое интересное.

157: Что некоторые выученики тех самых мастеров баухауза, которые отбыли соединённые штаты, потом повлияли на другие страны, например, сейчас изучена, ну, архитектура.

158: Уже послевоенного, может быть, даже или межвоенного модернизма в Австралии. Это вообще был, ну, можно сказать, бренд мирового уровня, но другим, собственно говоря, полюсом подобной.

159: Деятельности, конечно, была советская Россия, где не было никаких ограничений поначалу для свободного творчества, и архитекторы многие ведь остались далеко не все выехали в за рубеж, их очень маленький процент выехал.

160: Они работали даже пусть в форме бумажных проектов, но в расчёте на какие-то невиданные формы будущего. И мы это посмотрим на следующей лекции. Значит, вот заключение.

161: Что я могу сказать в заключении, то, конечно, вот это эстетство стиля модерн, потом неоклассики короткого периода. Это эстетство разрушила 1 мировая война, она

162: Вызвало такое потрясение у деятелей культуры, как и у вообще всех европейцев и людей всего мира, по сути, что сложился художественный экспрессионизм.

163: Отразивший какой-то ужас и вот эту деформацию вообще всей жизни и вообще психологии людей. Даже вот, значит, вот эта массовая потеря благосостояния, конечно, стала подоплёкой.

164: Сложившихся художественных решений. Ну, скажем, чёрный квадрат это все-таки 13 год малевича, ну, допустим, максимум 15 между 13 и 15 он развивал эту упрощённую стилистику, а все-таки востребованность

165: Подобных форм оказалась после завершения 1 мировой войны в большей степени, и она оказала влияние. Эта тенденция на форма образования везде и в декоративном, так сказать, искусстве, и

166: В промышленных изделиях, которые мы называем промышленным дизайном, и, конечно, в архитектуре. Хотя в архитектуру позднее всего пришло это формообразование. Ну что видно даже по баухаузу, где, собственно говоря,

167: Начали с дизайна, потому что вложиться в большое

168: Произведение архитектурное нужны были, так сказать, какие-то средства их надо было изыскать, а формообразование оно, так сказать, само по себе шло параллельно в рамках школы, в рамках небольших дизайнерских проектов.

169: Ну и так далее, и так далее. Вот. И вот это влияние на латинскую америку, на соединённые штаты, на палестину и вплоть до Австралии, конечно, очень важный факт именно

170: Деятельности ведущих мастеров европы, ведущих мастеров авангарда. Я даю тут ссылки, я вам дам отдельный список литературы в том числе. Ну, кое-что тут я, значит, показываю и про

171: Ханна свитена, вам советую посмотреть эти все книжки. Можно скачать, и вы можете для себя открыть что-то.