0: Итак, мы с вами теперь поговорим о советской России. Дело в том, что основной вклад России в мировую культуру во всем цивилизованном мире считается

1: Это русский авангард, это поразительно, может быть, для вас, но не наш, не наша эклектика, ни наш модерн, да и даже наш классицизм, ну, за исключением, может быть, древнерусской архитектуры, не привлекает такого.

2: Внимание мировой общественности это, конечно, может быть, и парадокс, но на самом деле, действительно, после революции октябрьской 17 года в нашей стране сложились очень специфические условия.

3: Когда, с 1 стороны, ничего не строили некоторое время года до 28 1928, а потом, с другой стороны, появилась возможность как угодно интерпретировать социальный

4: Заказ и совершенно по новому вообще посмотреть на обустройство жизни, на её предметно пространственное оснащение. Вот это вот очень интересно проявилось и в деятельности Мастерских.

5: Которые сначала назывались свободные государственные, художественные, а потом высшие художественно технические мастерские, а в конце Концов, 27 года и высший художественно технический институт в Москве, ну,

6: И, собственно говоря, других учебных заведений, где была архитектура, в том числе и бывшей академии художеств, и так далее, и так далее. То есть стиль времени, он больше всего повлиял сначала на ту,

7: Работу архитекторов, которая не была связана непосредственно со строительным процессом, потому что была гражданская война, разруха, и так вообще весь этот период военного коммунизма он не давал возможности

8: Почти ничего строить, но уже с середины двадцатых годов наметилось значительное строительство сначала так называемым хозяйственным способом, а потом, ну, из чего придётся? Из подручных материалов изме.

9: Местных материалов, а потом и уже буквально ближе к 28 году, были завершены первые постройки с большими амбициями в духе новейших тенденций и с использованием в основном железобетон.

10: Каркаса. Так вот, про российскую практику архитектурную тех лет двадцатых годов. Можно сказать, что в тот момент сформировалось 2 мощнейших объединения. 1 из них Оса объединение современных

11: Архитекторов во главе с гинзбургом и александром весниным, a2, ассоциация новых архитекторов. Основа, ну, это модная аббревиатура, типичная для двадцатых годов. И надо сказать, что

12: Для всех этих архитекторов практиков, хотя они в основном участвовали поначалу, то в конкурсах в двадцатые годы, потому что практика то ещё, им о ней только ещё можно было мечтать. Они в основном опирались на

13: Достижения промышленной архитектуры, ееще девятисотых 1900/10 годов. Ну, русский архитектурный авангард часто называют в европе, особенно конструктивизмом. Ну, может, и так. Я лично считаю, что, собственно говоря, конструктивизм

14: Себя относили в основном деятели объединения Оса, в то время как деятели основа и Константин Степанович Мельников, который не входил ни в какие объединения, например, считали, что у них совершенно другая стилистика, и они совершенно вовсе не

15: Конструктивисты но надо сказать, что конструктивисты объединения Оса ратовали за объединение своей деятельности, по сути, с общеевропейской тенденцией функционализма европейского они стремились

16: Соответствовать общемировым, но в большей степени, конечно, общеевропейским тенденциям, в то время как деятели, такие как Ладовский, Мельников, предполагали, что Россия

17: Свою специфику полагали, что надо искать нашу национальную специфику в особой пластике, а что построить в принципе можно все, и их не интересовала собственно, может быть, на словах технологическая сторона.

18: То время, однако, все, что они построили, конечно, было остроумнейшим в смысле применения любых конструкций, не только самых, так сказать, модных каркасных, потому что, скажем, Мельникову пришлось.

19: В основном кирпиче с небольшим применением металлических, так сказать, ферм перекрытия, собственно говоря, также ещё ленинградскую школу надо назвать, где лидером был Александр Никольский, где работали

20: Архитекторы, такие как гегела, Симонов, ну, многие другие, на самом деле, вполне, так сказать, крупные фигуры. И все они, конечно, вышли из вот этой интерпретации новаторских

21: Инструкции как главного фактора, формирующего стиль времени. Вот, ну, надо сказать, что это у меня описано в моей книге, учебном пособии, которая есть в библиотеке сегу.

22: Который можно купить, да, поэтому вы можете обратиться к этому пособию. У меня нет его в цифровой форме, но его можно в сети, во всяком случае, его нет. Вот Александр Васильевич Кузнецов это

23: Не настолько раскрученная фигура, как все упомянутые выше так вот, Александр Васильевич Кузнецов был крупнейшим практиком, промышленником, он промышленный мастером промышленной архитектуры, более того, он был

24: Создателем архитектурного факультета, его руководителем при высшем техническом училище имени баумана, которое стало впоследствии, то есть это была московская школа промышленной архитектуры, и там учились крупнейшие мастера.

25: Советского зодчества Иван Сергеевич Николаев, работавший с таким замечательным архитектором, который там же учился, Фисенко, целая группа, ещё учеников было, конечно, таких, как и Александр Васильевич.

26: Власов, то есть, честно говоря, эта школа, ну, как-то немного остаётся до сих пор в тени относительно славы хутемасе Хутина. Но обращаю ваше внимание, что те постройки, которые Кузнецов осуществил,

27: Девятисотые годы, ещё до 1 мировой войны, они, конечно, абсолютно гениальны. Это мы с вами смотрим текстильную фабрику, которая находится вблизи Москвы. Вот как она выглядит.

28: Вблизи подмосковного города Ногинск, она находится. Это фонари верхнего света, это сплошной железобетонный каркас, это остроумнейшие формы монтажа тех железобетонных конструкций, которые

29: Ещё почти не применяли. И вот Александра васильевича Кузнецова называли русским пере, то есть он как just пере, и его брат гюстав пере, продвигал такие конструкции в жизнь при, в общем то,

30: Традициях, в основном рукомеслен оо характера в основном кустарного производства. И вот посмотрите, как с помощью лопат и буквально вёдер, тем не менее, бетонируют перекрытия и

31: Возникает Новомодная остросовременная фабрика ново Глуховская, ново ткацкая, где, собственно говоря, и вентиляция решена абсолютно новаторским.

32: Образ, верхний свет. И при этом, если вы посмотрите сайт, на который я ссылаюсь, и вы увидите вот там, посмотрите, левая как раз левая картинка наверху, значит это потребовало колоссальных усилий, скажем, организа,

33: Железнодорожного движения, так сказать, паровоз подвозил, поскольку все строительные материалы 2 момент надо было, конечно, собрать огромное количество квалифицированных исполнителей, потому что железобетон ещё не был на слуху железобетон.

34: Был, ну, только таким входившим в практику, собственно говоря, конструктивным материалом, несущим, создававшим несущие конструкции. Но он позволял сде.

35: Абсолютно иные, чем прежде, освещённые верхним светом просторнейшие цеха для крупномасштабного производства, Александр Васильевич, надо сказать.

36: Оказал очень большое влияние. Ну, он был 1 из авторов с учениками, прежде всего и знаменитых таких промышленных объектов, как цаги, центральный аэродинамический институт, где

37: Испытывали все абсолютно летательные аппараты и где, так сказать, вводные плавсредства испытывали, он был автором и ряда других построек, и, главное, что он создал.

38: Нашу архитектурную школу, которая конкурировала, между прочим, со знаменитым хутемас. Но мы об этом ещё поговорим. Вот посмотрите, что же вообще происходило после октябрьской революции. Прежде всего, конечно, оформительское искусство, где

39: Были задействованы не только художники, но и многие архитекторы, скажем, братья веснины. Вот, ну, я вам показываю петроград, где формально пластический язык, основанный на супрематизме малевича, на каких-то

40: Конструкциях, продвигавшихся татлиным. Вот давали возможность несколько осовременить временным конструкциями даже дворцовую площадь, конечно.

41: Вызывала отрубь, так сказать, ретроградов, но тут речь не шла о сносе, кстати, никаких исторических сооружений. Все-таки площадь урицкого, кстати, тогда называлась, что тоже сейчас уже кажется очень странным. Вот.

42: Марсово поле. Более выдержанная стилистически композиция была предложена для мемориала жертвам, павшим в 1917 году во время гражданской

43: Войны и 2 революций и ivan fomin это архитектор неоклассик, о котором мы уже с вами говорили, разработал такой проект планировки архитектор более молодой Рудне.

44: Предложил непосредственное архитектурное решение тех элементов, которые вы можете увидеть в натуре сегодня, потому что это объект cell, он хорошо сохранился, и там были также применены шрифтовые композиции.

45: Начарского. Это вообще был красивый ансамбль, который абсолютно не помешал исторической архитектуре, так что были разные направления внутри вот этого новаторского движения. Некоторые, конечно, гораздо

46: Больше были связаны с неоклассикой. Другие пошли на разрыв с предыдущими теми традициями. Ну вот, скажем, я даже думаю, что новый мир мы разрушим, мы отстроим все силы нас

47: Их вот такого, в общем, нереализованного проекта Фомина показывает, что order уже даже, собственно говоря, будет снесён, сломан. Но на самом деле Фомин все-таки мыслил в упрощённом ордере он построил целый ряд зданий, мы потом о них поговорим.

48: В основном по поводу архитектуры тридцатых годов. Так вот, его вот такие тоже нетленные, на мой взгляд, предложения имели сначала бумажный характер, частично малые формы.

49: Надгробий или каких-то монументов были, конечно, реализованы, но так называемый ленинский план монументальной пропаганды все-таки был, ну весьма провальным, я бы сказала, я могу даже сказать,

50: Несмотря на то так, что мой дедушка, архитектор, более известный как реставратор Московский, был ответственным лицом в Москве, за реализацию этого плана ему предло, так сказать, велели снести.

51: Целый ряд царских царских монументов, причём в разной степени удачных или неудачных всех все подряд вообще сносились и делали вот такие объекты, наверное, самым крупным из них по габаритам.

52: Была мемориальная доска на сенатской башне Московского кремля памяти погибших в дни революции 17 года, потому что действительно, в 17 году, конечно, Москва не претерпела такой бойни, которая была во многих других.

53: Городах и даже отчасти в петрограде. Вот, но все-таки были жертвы. И из цветного бетона такой, я бы сказала, тоже неоклассический.

54: По стилистике памятник в виде мемориальной доски был сделан скульптором сергеем тимофеевичем коненковым, очень крупным мастером русского такого скульптуры русской скульптуры вот она сейчас находится в мастерской коне.

55: В музее, поскольку под ней, собственно, был сделан вход в мавзолей и власть, придержащие советские как-то побоялись ходить под этой доской. Вот, ну, мы с вами можем также посмотреть

56: Уничтоженный, причём в 41 году, что очень странно, архитектурно трактованный, такой тоже неоклассический монумент, который был посвящён советской конституции, он был воздвигнут

57: В 17 году, а потом дополнен скульптурой, напоминающей свободу делекруа, известную, так сказать, скульптора Андреева, в данном случае на советской площади.

58: Перед этим это была тверская площадь. И, собственно говоря, вот этот монумент, вот эта фигура свободы, она направлена, так сказать, смотрит на здание бывшего градоначальника, а потом, значит, превращён.

59: В здание моссовета использовано как здание моссовет, тоже здание классическое, выстроенное изначально по проекту Казакова, сегодня оно до нас дошло в серьёзной реконструкции даже в

60: В результате нескольких реконструкций. То есть, как вы видите, практика была все-таки неоклассическая и то незначительная в виде малых объектов. Ну, например, вот замечательный архитектор Лев Руднев со скульптором синайским сделал памятник лассалю, значит,

61: Список этих памятников. Их было в районе 55, такие списки были досок и памятников. Они в основном включали имена деятелей демократического движения европейских и

62: Русских и революционеров. Ну и в частности, софьи перовской памятник был, надо сказать, вообще говоря,

63: Резко раскритикован как футуристический, хотя я думаю, что он довольно интересен. Вот, а произведение льва Руднева и синайского, памятник лассалю был, по моему, достаточно удачен также

64: Но меньше был подвержен критике, и, кстати, говорят, что он даже сохранился его во время войны закапывали в землю, и я слышала такое выступление дочери синайского, что хорошо бы его опять поставить, то есть, вообще говоря, диапазон.

65: Был очень большой, можно долго на эту тему говорить. Ну, значит, наши лекции, кратки, и мы перейдём к инженерным изыскам. И вот инженерные сооружения, конечно, к тому времени не только

66: Постройках Кузнецова, но и, надо сказать, в совершенно удивительных конструкциях Владимира Шухова предопределяли общую стилистику как ни крути, они, конечно, были очень

67: На слуху.

68: И вот такая, значит, башня, которая называлась радиобашня, потому что радиосвязь тогда была основным, так сказать, коммуникационным средством, возникла в Москве на улице шаболовка, но

69: Владимир Шухов её начертил высоту 350 метров, которая она бы превышала намного, можно сказать, эйфелеву башню, и при этом была намного бы легче и изящнее, потому что металла требовалось гораздо меньше благодаря его из

70: Использовать из прямых Уголков металлических, надо сказать, такие вот гиперболические параболоиды. Это очень интересная, так сказать, тема. Вы можете

71: Посмотреть про него очень много и сайтов. Есть фондс.

72: Шухов, шуховская башня и вообще полно всяких материалов. Значит, это можно посмотреть вполне в сети. И, несомненно, вообще стилистика каркасно стержнёвых сооружений, она носилась в воздухе. Вот я сейчас хочу вам

73: Это показать как раз, ну, скажем, художник Владимир татлин, который, вообще говоря, создавал перед этим так называемые конт рельефы. Он, вообще говоря, вышел из Живописцев.

74: В сторону такого вот предметно пространственной деятельности и преподавал во хутемасе на художественной обра факультетах художественной обработки керамики и металла он

75: Создал свой удивительный макет некого сооружения, возможного в реализации только в будущем сегодня, конечно, его можно построить, а тогда это была какая-то неслыханная по форме спиралевидная башня.

76: Которую были вписаны внутри разные формы, простые геометрические тела, куб. Как вы видите, пирамида цилиндр это все предполага.

77: Что будет вращаться и с разной скоростью 1 поворот в год, другое в месяц, 3 там и так далее. Вот, значит, о татли немного написал Иван Пунин, замечательный искусствовед классической.

78: Образование, так сказать, тому времени муж анны ахматовой. Можете про Пунина посмотреть, но это был, собственно говоря, поиск архитектуры будущего, конечно, нереализованный естественным образом, но макет

79: Таких несколько татлин делал самый большой из них. Он был сооружён в петрограде, и сам татлин выступал в Роли такого мастерового ремесленника. Вот тут даже видно, в комбинезоне им

80: Самостоятельно, потому что вообще то он сам себе шил одежду. Вообще, посмотрите чуть детальнее, опять же, в курсе по истории дизайна о нём и о. Родченко, оо других, так сказать, мастерах, которые выступали именно за производственное искусство и за

81: Рукомесле ную культуру, не претендуя на массовость изделий. Ну потому что это было невозможно вообще в тот период вообще говорить даже о какой-то реализации. Этот проект был посвящён

82: К 3 конгрессу интернационала объединения международного коммунистов, потому что в то время казалось нашим и иностранным зарубежным революционерам, что вот вот будет.

83: Коммунизм всеобщая революция в масштабе всей планеты на самом деле так не случилось. На самом деле, конечно, его не интересовала политика. Я знаю по дневнику своего деда, что он заходил и спрашивал, кому бы посвятить, чтобы дали деньги на этот макет. Он говорит ну да.

84: Совету можно посвятить, но поскольку конгресс то был действительно он прошёл в 21 году, то решил татлин использовать этот, как бы можно сказать, бренд. Теперь вот смотрите, братья веснины.

85: Это, конечно, выдающиеся архитекторы, имевшие большую практику до революции. Посмотрите их биографию. Они выходцами были из Нижнего Новгорода, учились, причём не в 1 учебном заведении, а в

86: Разных, в частности.

87: Они и разного возраста были самый старший из них, Леонид средний, Виктор и младший Александр работали. Ну, надо сказать, как такие представители практического крыла объединения современного.

88: Архитекторов Оса и их новаторский проект был впервые замечен, в то время как он они строили фабричные сооружения. Ещё в десятые годы. Вот был замечен на бумажном конкурсе на

89: Здание дворца труда, которое хотели соорудить непосредственно у кремля, на месте, который занимает теперь гостиница Москва. И вот посмотрите, как сделан этот проект. Во первых, это каркас, во вторых, все то

90: То, что проявилось уже и в творениях того же вальтера гропиуса. В то же самое время это каждый блок функциональный, он определён определённым объёмом, он выражен определённым объёмом. Значит, каркас виден, он не

91: Ничем не заделан, так сказать, никак не декорирован. Вот, конечно, сплошное остекление между опорами каркаса в основном. И мы с вами видим радиомачты, они занимают, ну, почти половину вот этого разреза.

92: Или считать фасада, потому что считалось, что радиосвязь будет непосредственно лидировать среди всех других средств связи. И, надо сказать так это, конечно, оказалось и пророчеством вообще хотели там разместить в этом.

93: Труда, моссовет, его разные службы, а также там почта, телеграф, там телефон. Ну и там требовалось сделать большой малый залы. То есть эта программа, она тоже много многократно публиковалась. Вы можете её

94: Посмотреть теперь невероятно интересным того же практически 23 года, потому что конкурс на труда объявлен был в конце 22. Результаты

95: Dali в 23 году, значит, а в 23 году, уже летом, существовала всероссийская сельскохозяйственная выставка. 1 из выставок, она занимала то самое место, которое теперь занимает парк горького в Москве и там

96: Выступили единым фронтом, наверное, все архитекторы практики, имевшиеся вообще в стране, это и питерцы были, и москвичи москвичей, может быть, и было больше, но, собственно говоря, вся эта выставка

97: Должна была показать преимущества будущей советской деревни относительно такого, как бы сказать, уходящего в прошлое сельского хозяйства конца 19 начала двадца.

98: 20 века. Ну, там, значит, естественно, дерево было ведущим материалом наиболее доступным. Делать что-то из металла или там железобетона почти не пришлось. Главным архитектором этой выставки был Алексей щусев.

99: Главным конструктором был Кузнецов, о котором мы уже говорили, и все художники, в том числе такие, как Александр экстер, себя проявили так или иначе. Конечно, это опять были каркасно стержнёвые конструкции, ну и

100: Или какие-то очень динамичные объекты, такие как вот Илья голосов, павильон дальнего востока, невероятные совершенно по динамике, с какими-то элементами, с аллюзиями на архитектуру востока. Вот. Ну, кстати, впервые

101: И там было замечено и имя Константина степановича Мельникова, молодого архитектора, собственно, который кончал бы училище живописи, вони, зотчества, причём по 2 факультетам как художник, как архитектор в 17 году.

102: А началась революция, и он уже потом завершил образование, ну, как бы при такой моссоветовской архитектурно художественной мастерской посмотрите его биографию. Это самая, наверное, популярная фигура.

103: Не считая братьев весниных, там, гинзбурга. Ну и, наверное, Леонидова, значит, посмотрите, это как бы отраслевой павильон малоинтересный. Подумаешь, махорка, подумаешь, табачное производство. Так вот, мельни.

104: Придумал то, что никто до него не смог придумать. Он само переиначил само производство, саму технологическую линию. Он считал, что табачный лист поступает наверх, а внизу вы получаете продукцию. Ну, как мне рассказывал очеви.

105: Юрий Юрьевич Савицкий, историк, знаменитый современную архитектуру, у которого я была аспиранткой, который лично знал хорошо Мельникова и вообще знал этот контекст так вот, собственно говоря, вот эти новаторские сооружения.

106: Они действительно носились в воздухе, но в данном случае в русской интерпретации они не были связаны с реализацией, они более смелые были в значительной мере, чем европейские. Вот, конечно, европейцы больше ориентировались на практику. Вот Владимир Кринский.

107: Надо сказать, что завкафедрой основного тирования, когда я училась, он был 1 из первых выпускников ладовского, сразу же стал его помощником преподавать я его вообще довольно.

108: Хорошо помню. И вот после конкурса на здание газеты Чикаго трибюн, где прославился гропиус, он придумал такой небоскрёб для вснх.

109: На дзержин площади дзержинского, нынешней площади лубянской. Ну и тогда она также называлась лубянской. Так вот.

110: Что можно сказать? Это, конечно, опять же поиск выразительности простого, вертикально поставленного каркасного объёма. Что с этим делать? Вот сегодня бы, да, конструктивист.

111: Так бы и сделали. То есть это было предвидение некоторого, ну, как бы, искажения эстетики, прямого угла, характерной вообще для конструктивизма. Это тоже была школа не объединения современных архитекторов, не

112: Не а, такая более заинтересованная в поиске пластики, опять же, не опираясь на возможности реализации. Вот эта вот страница из газеты известия. Основы у меня

113: Сканированная, мы видим в правом нижнем углу, как он сравнивает вообще небоскрёб нового типа с перевёрнутой колокольней ивана великого кремлёвской московской собственно, считалось, что это изменит вообще взгляд на историческую.

114: Архитектуру на исторический город, но это, конечно, тоже был архитектурный манифест, ну, параллельно, так сказать, примыкая, наверное, больше к этой группе основа также, хотя он входил и в основу

115: Работал и Лазарь Маркович Лисицкий, который сам себя называл эль Лисицкий. Ну как лекар безье, понимаете, это человек был невероятно амбициозный архитектор по образованию, и мы можем

116: Смотреть его знаменитый проект горизонтальных небоскрёбов, которые он считал, что могут быть, напоминая о крепостных воротах белого города Московского, это 1 из нескольких колец укреплений, как я.

117: Вам рассказывала, да, что это был сначала кремль, потом Китай город, а потом белый город. Это бульварное кольцо, нынешнее Москвы. Собственно, при Екатерине эта крепость ушла, так сказать, в историю и

118: Он предлагал приподнять, ну, нечто вроде вот таких ворот тут очень интересно. У меня очень много было соображений. Я, может, вам потом поставлю 1 из своих лекций также посмотреть про именно про лисицкого, потому что я её читала непосредственно к выставке недавней.

119: Третьяковки, которая была именно посвящена лисицкому. Ну, короче, новаторские формы вот носились в воздухе, каркасные конструкции, это были единственным формообразующим элементом, по сути, и Лисицкий.

120: Долго, до 24 года прорабатывал эту тему. Он работал очень много на западе, он работал в Германии, он работал в Швейцарии, оформлял советские выставки, лечился от туберкулёза, имел жену.

121: Немку. И, вообще говоря, был связующим звеном между русскими и европейскими мастерами авангарда. Так вот, теперь про несколько слов про вхутемас, конечно, лидером все-таки был Николай.

122: Ладовский его творчество показал Селим Омарович хан Магомедов такой, ну, главный биограф многих мастеров авангарда и главный

123: Следователь, который опубликовал огромное количество проектов этого времени студенческих, потому что Сергей мамарович догадался обойти их потомков, их самих, кто ещё был жив и у них забрать очень много.

124: В основном не самих проектов, а чаще всего фотографий, каких-то воспоминаний, и он приподнял эту тему настолько высоко, что её ценит весь мир. И без слов хутемас сейчас нет ни 1 грамотно написанной.

125: Истории современной архитектуры. Также, ну, можно что сказать, что, конечно, там были свои коллизии студентов, студенты там выбирали преподавателей, потом наркомпросс поправлял их, так сказать,

126: Результаты этих выборов, потому что они, конечно, не знали никаких мастеров авангарда, конечно, там работали и мастера старой школы, такие как щусев, и это никому не мешало, между прочим, и говорят, что щусев то был популяр.

127: Не намного, чем новаторы, но тем не менее, посмотрим все-таки про ладовского. Вот посмотрите, значит, он составил задание его, опубликовал хан Магомедов, что из 3 параллелепипедов, поставленных вер

128: Тикально, ну, имеющих определённые пропорции относительно классические. Надо попробовать сделать динамичную композицию, которая подчёркивает вот это устремление вверх, ввысь. Как это можно подчеркнуть, какими

129: Какими членениями, то есть Ладовский занимался поиском необходимых членений для формирования объёмной композиции. Что интересно, то, что он отказался от

130: Фронтальных проектов проекций, он не просил чертить планы и фасады, а просил делать макеты или вот такие, ну, мы сейчас бы сказали, визуализации, это графические композиции изобра, в перспективе показывающие

131: Новые сооружения, в то время как все другие мастера, конечно, маневрировали, ну, исторически уже много веков, можно сказать, фасадными проекциями. Это, конечно, было.

132: Абсолютным новаторством. 2 момент он, конечно, ещё очень любил бригадный метод обучения, когда группа студентов выполняла какую-то 1 тему, но у него были и формально пластические упражнения, кстати, до сего дня актуальные.

133: Школе, возобновлённые в шестидесятые годы кринским, естественно, забытые в тридцатые, пятидесятые годы. И вот так называемая балка, какая это балка? Ну, вам кажется, наверное, что это и не балка, конечно, не балка, но это

134: Поиск какой-то новой тектоники, которая показывает, что балка то вообще прогибается, балка должна работать, как-то взаимодействовать с 2 опорами балка на 2 опорах, да, как она

135: Должна взаимодействовать, из чего она вообще может состоять. То есть это условная балка, это, конечно, какая-то более сложная конструкция, возможно с применением бантов, конечно, каких-то металлических элементов и так далее и так далее. Теперь вот учебный

136: Проекты учеников ладовского они вообще широко известны, потому что все труды Ламара много раз переиздавались, он их впервые, кстати, опубликовал за рубежом, а потом, уже за свой счёт, их издавал в России и самые только последние.

137: Его издания заинтересовали издателей. Так вот, посмотрите, это и градостроительные композиции, он их вообще, их называли, ну, обычно глубинно пространственными, да, это и объёмные композиции, ну, такая.

138: Позиции я лишь научилась у михаила александровича туркуса, который как раз и работал вместе с кринским. Был также 1 из учеников ладовского, окончивших хутемас, и он нам рассказывал, что надо было заинтересовать вот как гроппер.

139: Рисовал публику, чтобы можно было обойти. Было интересно вокруг объёмного какого-то сооружения. Вот что мы с вами видим. Это, конечно, интересная композиция, которая востребована сегодня, естественно, тогда не реализую

140: Тоже совершенно понятно. Вот. Но более того, хутемас, конечно, интересен ещё и тем, что там преподавала и

141: Собственно говоря, преподавали художники и татлин, как я уже вам сказал, и Любовь Попова, и братья веснины, конечно, но в том числе и густав клуцис, который

142: Студенты, которого делали вот такие композиции, подробнее о у меня сказано в истории дизайна. Ну вот посмотрите теперь слева. Это так называемый проун проект.

143: Утверждение нового лисицкого. А дальше Илья чашник, самый талантливый из учеников ладовского. Ой, в смысле учеников малевича, к сожалению, рано ушедший, умерший в 29 году, это Витебск, вот что тут.

144: Делает, почему упомянут Витебск. Ну, потому что была ещё 1 очень интересная новаторская школа, которая сформировалась в Витебске благодаря переезду туда малевича его пригласил шагал.

145: Было еврейское художественное училище. Ну, надо сказать, что в этом училище Малевич так развернулся, что практически вытеснил оттуда шагала, шагал на своё счастье, уехал во Францию, а надо сказать, что Малевич вообще довольно.

146: Много вытерпел неприятностей от советской власти, и тем не менее он имел свою, ну, почти навязчивую идею формирования новой, в том числе архитектуры, архитектура, все равн.

147: Будет ведущим из искусств, что мы искали на 1 плоскости картинной. А теперь мы выходим в пространство. И вот такие вещи у него, кстати, работал Лисицкий, Лисицкий, потом уехал на запад, но он

148: Постоянно поддерживал отношения с малевичем. Это очень интересная сама по себе тема. Можете также смотреть о ней в литературе. Ну вот Малевич за работами, над так называемыми архитектонами, он придумал такой, ну, можно сказать,

149: Арт объект как архитектона, он их называл в женском Роде сначала, ну, потом как-то все-таки закрепилось в мужском Роде слово архитектон, и он из гипса, из гипсовых Брусков делал композиции без предметного характера.

150: До сегодня неизвестно, как он их понимал, в каком масштабе, но посмотрите, я довольно много сама публиковала об этом материалов и, более того, даже делала для третьяковки со студентами модель она, правда, была реализована.

151: Другим авторам, к сожалению, приписавшим себе эту деятельность, но мы не будем сейчас на этом сосредотачиваться, просто посмотрите, как выглядели издания того времени справа это журнал современная архитектура как раз.

152: Он издавался под редакцией гинзбурга и Александра Веснина и потом первые книги гинзбурга значит, Моисей Яковлевич Гинзбург, надо сказать, не преподавал в хутемасе, а преподавал как раз у Кузнецова, вот на архитектурном факультете.

153: Мвту Московского высшего технического училища, и он преподавал историю архитектуры, между прочим, и теоретические предметы. Ну вот, вроде как я сейчас с вами работаю, и он в 24 году опубликовал сначала 20

154: Ритм в архитектуре, весьма интересную книжку, а потом и стиле эпоха вот это стиле эпоха это очень интересный материал, который, собственно говоря, вы можете скачать в сети.

155: И прочитать, где Гинзбург доказывает, что промышленная архитектура и архитектура, которую мы бы сейчас назвали промышленным дизайном, за ней вообще большое будущее, в отличие от всего остального, и он говорит посмо.

156: Посмотрите на пароходы, посмотрите на каюты всякие, посмотрите на поезда скоростные, дальнего следования, посмотрите на элеваторы, другие инженерные сооружения, мосты. Вот.

157: Собственно, та перспектива те конструктивные новации, которые покажут нам путь к будущему в то время, в то же время Илья Александрович голосов, который имел своего брата пантелеймона, тоже.

158: Очень известного архитектора, деятеля, кстати, группировки отца и несколько других архитекторов участвовали в конкурсах.

159: Так вот, конкурс очень известный, 24 года, это на здание редакции газеты ленинградская правда. А ведущая газета была, конечно, московская газета правда, которая называлась но

160: Ленинградцы имели свою версию, хотя, конечно, вся информация шла от большой, так основной правды им захотелось иметь редакцию в Москве, ну, потому что средства связи были все-таки тогда довольно ограничены.

161: И был заказной конкурс, где участвовал Илья голосов вот с таким красивым башенным сооружением, потому что думали, что это будет не производственный полиграфический комплекс, а именно редакционный, и, видимо, предполагалась маленькая территория.

162: Маленький компактный участок. Ну вот подобный знаменитый, самый знаменитый из этих конкурсных проектов проект сделали в виде башенного сооружения братья веснины. Вот тут он у нас есть его, кстати,

163: Много раз показывали на выставках зарубежных, когда ещё не был он известен.

164: Ну, как бы почти что даже в мои годы обучения архи, потому что это была закрытая тема долгое время, но он был знаменит за границей, его публиковали многократно и делали макеты.

165: Визуализации. Вот как выглядит эта башня очень простой квадратный объём.

166: Итак, мы остановились на том, что это простой квадратный в плане объём, часть значительную, которого занимает лестница, потом стойка администратора, как сейчас говорят, ресепшн, да, и также

167: На 1 из типовых этажей мы видим стол для переговоров. Ну, собственно говоря, это редакционные помещения и лифты, патерностеры, видимо, которые должны были быть по каркасу опускаться.

168: Вверх и вниз. Каркас абсолютно обнажённый. Остекление абсолютно сплошное. И рекламный элемент также запрограммирован. Ну очень красивый проект, всемирно, так сказать, известный, прославленный.

169: Конечно, не, не реализованы. И не он бы и не мог реализоваться. Почему? Да, надо сказать, что такой открытый каркас в нашем климате Московском невозможно было бы сделать. Это абсолютно такая, ну вот эта стилистика средиземноморская.

170: Архитектуры, которую усвоил и пропагандировал ликбезе, она, конечно, абсолютно не подходила для реализации в том числе и вот на широте Москвы, да и широте Парижа тоже довольно относительно подходила.

171: Теперь смотрите, вот тема каркасных конструкций очень хорошо показана в арт объектах, была художниками, хорошо интерпретирована и за этим также стояла вот эта линия поиска. Значит, я вам

172: Дам отдельный список литературы. На об этом вот посмотрите, я хочу показать, что же делали художники тоже двадцатые годы их, ну, относительно недавно ушедший.

173: Кличук, художник, архитектор по образованию, реконструировал эти произведения. Они были выставлены в 21 году на выставке объединения московских художников тут моху. Это модная аббревиатура двадцатых годов, значит,

174: В 96 году эту выставку открыли, и я, кстати, была на открытии мы были удивлены тем, что, оказывается, все картины, которые висели на стенах этой выставки, они целы третьяковки объём.

175: Вещи негде было хранить, их сломали это прежде всего произведения Александра Родченко и такого значительно менее известного художника беспредметника гансона, который вовсе не имеет ничего общего с тем, Гансон.

176: Которого мы знаем как художника реалиста. Вот посмотрите, как их удалось воссоздать и какая, собственно, за этим архитектоника стоит. И вообще дальнейшее развитие архитектурной пластики, собственно, вот его почувствовали.

177: Прежде всего, конечно, художники намного раньше, когда ещё нельзя было даже мечтать о реализации, в том числе и художники театра этим занимались, и Любовь Попова с александром весниным, что не всегда пишется в подписях таким.

178: Картинкам. Обычно в монографии псина приписывается все веснину в основном приписывается Любови Поповой, рано умершей художнице авангарда, последовательница малевича, она работала в театре для

179: Мир хольда и theater мир хольда был настолько новаторский, насколько была новаторская и архитектоника. Вот эта вот это, надо сказать, удивительная, совершенно, можно сказать, мобильная установка и

180: Мейрхольд отказался, во первых, от глубинного пространства барочной сцены, он отказался от декораций, и он предлагал делать установки. Эти установки чертили ему молодые архитекторы. Кстати, молодой Михаил.

181: Бархин, молодой сын режиссёра театрального вахтангова Сергей Вахтангов, ну и в том числе вот Любовь Попова с александром весниным это все должно было крутиться, вертеться, двигаться на поворотном круге сцене.

182: Пространства. Ну это довольно богатая тема. Посмотрите, может быть подробнее. Опять же, в том, что я писала, и многие другие об этом вообще, в принципе, довольно хорошо известно. Теперь можно сказать, что

183: Вот эти же темы каркасных конструкций, они носились в воздухе настолько, что они отразились даже на, ну, можно сказать, монументальных произведениях, в том числе

184: Такой монументальной живописи, которая, ну, можно сказать, вошла на фасады, но она далеко не продвинулась, надо сказать, потому что это единственный объект, который мы знаем, это роспись так называемого дом маасель прома. Вообще это был

185: Доходный дом, часть которого рухнула. Вот эта угловая. Кстати, это был дом инженера Струкова, автора, кстати, белорусского вокзала, Московского. Вот. Но потом его в 25 году подняли как бы снизу.

186: Потому что у него нижние этажи сохранились на толстых кирпичных стенах Родченко по заказу маяковского, который писал свои такие крылатые разные слоганы.

187: Сделал эскиз для росписи фасадов, хотя это толстые кирпичные стены. И мне пришлось заниматься этим воссозданием. Это был мой реализованный в 97 году проект реставрационный, но это называлось проект воссоздания. Конечно, мы

188: Не имели никаких следов этой росписи, и мы сделали её, но на основе идеализированной, сильно ретушированной фотографии Родченко, обнаруженной мной почти в рост человека.

189: Гигантский отпечаток в литературном музее это было сделано к очередному юбилею Москвы и сейчас несколько по другому переделано как бы воссоздание моего воссоздания, во всяком случае.

190: Как вы видите, здесь тоже имитация опять же каркасной конструкции, но на толстых кирпичных стенах. Значит, на этой башне домотель прома, которая как раз единственная была железобетонная, это сплошной кирпич. Конечно, были часы.

191: На который также ориентировались очень многие горожане. Далеко не у всех были часы. Это был ценный тогда прибор. Вот. И вот эта вот тема именно каркасных конструкций, она проявлялась почти везде.

192: В том числе и можно было, кстати, опираться в работе на раскрашенную фотографию Родченко варвары Степановой, его женой и соратницей, художницей авангарда, которую она в новый музей маяковского.

193: Подарила. Созданный музей был в 57 году или на открытки вот такие с часами. Кстати, эти открытки. Вот. Ну, это довольно была сложная и тяжёлая работа. А вот теперь посмотрим, как стилистика, характерная для

194: Проявилось, например, на бытовых предметах. Вот ленинградский фарфоровый завод, он выпускал такие изделия, как ни странно, более того, они шли даже на экспорт или в театрально, на театральных подмостках. Это Варвара Степанова как раз со своими каркасными

195: Конструкциями, а справа это воссоздание нашими студентами мархи таких сценических костюмов, опять же, которые рисовала Варвара Степанова. Это, посмотрите чуть подробнее, значит,

196: В курсе истории дизайна. Ну или же как густав клуцис, которого мы знаем как преподавателя вхутемаса и плакатиста, известнейшего. Опять же, смотрите на историю дизайна, создавал такие установки, он называл это буде

197: Тагид, установка, мобильная конструкция, которую можно было где-то установить с рупорами и вещать, так сказать, на какое-то большое расстояние, или продавать книжки, или что-то ещё. То есть вот это все так.

198: Или иначе было новым обустройством современной, как считалось, предметно пространственной среды, а татлин стал шить к тому же ещё и популярную одежду, одежду, которая была не

199: Couture а претапорте эта тенденция также отражала общемировое движение в сторону универсальных и пространств, и универсальной одежды, и универсальных по применению вещей, и он даже печку создал новую.

200: Который, правда, со старой чугуниной, как можно видеть на этой фотографии, тут у него он сам фигурирует, значит, в пальто, в костюме перечёркнуто перечёркнут буклет закройщика жака, потому что тогда вообще мужчины шили верхнюю.

201: Одежду. Женщины были белошвейки, и был самый популярный в Москве жак некто. Вот, ну и вот эта печка, она её сравнил, надо сказать, Пунин такой 1 биограф татлина с жако.

202: Лондоне больше не меньше, это вызвало полный переполох, можно сказать, в благородном семействе, но я хочу сказать, что тенденция это была за новый быт. Действительно борьба за новый быт. Она касалась и архитектуры, о которой ещё

203: Мы немножко поговорим, но и касалась она и многих других предметов в том числе.

204: Ну, скажем, новых светильников вот кстати такой светильник абрама дамского он предвосхищал все то, что потом сделал и ms андеро, и ряд других авторов.

205: Включая врата, потому что это носилось в воздухе. Вот такая система. Это очень интересный пример. И, значит, я хочу сказать, что, конечно, и графика архитектурная тоже изменилась в сторону динамики.

206: Простых локальных цветов, в основном вот этого основной базовой триады и в сторону архитектурных фантазий, потому что они давали

207: Поле для размышлений, а практика не давала такой возможности это 1 из ратурных фантазий Якова Чернихова, я бы их датировала скорее началом тридцатых годов, их огромное количество, они хорошо, так сказать, публикуемы.

208: Хорошо, так сказать, репродуцируется. Вы можете также об этом посмотреть. Значит, я вам также предлагаю, допустим, посмотреть

209: Некоторые фрагменты моего учебного пособия, оно посвящено архитектуре Москвы, да, с другой стороны, Москва была в центре поисков, это была столица, и тут есть от предреволюционных времён до надо.

210: 1 половине тридцатых годов, до середины тридцатых годов разные биографии даны. Вы можете посмотреть это учебное пособие, ну просто остановивши на экране, значит, прочитать его. Ну потому что всего не расскажешь при такой краткости.

211: Наших лекций. Я уж не говорю про краткость курса истории архитектуры. Всеобщее это тоже невозможно, но даже и по 20 веку, и немножко Заезжая в 21, и то невозможно вам всего рассказать. Вот тут и дворец.

212: Конкурсы, сельскохозяйственная выставка, где даже Желтовский наш неоклассик сделал триумфальную арку, но вовсе не из камней, а из ажурных конструкций, каркасно стержнёвых, вот, и

213: Так далее и тому подобное. Я очень прошу вас это посмотреть, прочитать, и у вас будет более целостное впечатление о советской архитектуре авангарда, имевшей многоликость.

214: Значительную, то есть тут очень много мастеров, то есть очень много направлений, которые были зачатки, но потом развивались, надо сказать, уже в период послевоенного модернизма и даже в значительной мере на западе, а не у нас. Поэтому я

215: Рекомендую вам чуть подробнее коснуться этой темы. Ну и мы с вами можем также дойти до списка литературы, который я вам дам отдельным файл.

216: Здесь вот вы посмотрите про ивана ильича Леонидова, великого мастера авангарда. Я предлагаю вам обратиться именно к его творчеству, поскольку считалось, что, ну, можно сказать, что

217: Такая наиболее яркая стилистика того времени, устремлённая в будущее, это, конечно, было творчество ивана Леонидова, выпускника Кутина, уже и потом преподававшего в нём. Ну, это.

218: Особая история, она также требует, наверное, отдельной лекции, которую я, к сожалению, не могу себе позволить. А поэтому мне бы хотелось, чтобы вы просто прочитали это на экране в качестве заключения. Я скажу все.

219: Тоже, что я говорила в течение всей этой лекции и предлагаю вам ознакомиться со списком литературы, включая, значит, мою книгу, её можно купить.