0: Итак, мы с вами остановились на в основном конкурсных проектах и на новом формообразовании, которое
1: Ну, как бы было связано и с художественными открытиями, и с новыми технологиями в архитектуре, и с особыми амбициями советских зодчих.
2: Стремившихся построить новый мир. Так вот, мне кажется, что вот эти бумажные проекты, конкурсные, публиковавшиеся в журналах, в основном журнале современная архитектура, широко известны, и они
3: Несколько оттесняли на 2 план информацию о реальном строительстве, и до последних лет мы все думали, что реальное строительство.
4: Не имело такого размаха, какой оно имело на самом деле, как выясняется сегодня. И надо сказать, что это намного менее изученная тема. Я именно, собственно, в ней в большей степени специализируюсь, она меня очень
5: Заинтересовало потому, что публикации публикациями а сколько же было построено, и, надо сказать, когда впервые меня попросили для многих иностранцев, ринувшихся в Россию.
6: Эпоху Горбачёва смотреть знаменитый русский авангард, то мы почти не видели массового строительства тех лет, оно, конечно, оказалось в том культурном слое, если так можно.
7: Можно говорить применительно к архитектуре, который дальше был заслонён и в основном архитектурой 2 половины тридцатых годов пятидесятых годов.
8: И модернистская архитектура шестидесятых, семидесятых, восьмидесятых. И, в общем то, конечно, это не самая лучшая сохранность этих построек. То есть тут есть, конечно, определённые проблемы, но сегодня мы можем
9: Сказать, что, конечно, эта практика была невероятного объёма, и до последнего времени она не рассматривалась как массовое явление. Вот посмотрите, сначала все-таки вернёмся к хутемасу. Хутин Хутин это с 20.
10: 7 года, то учебное заведение, которое стало называться институтом, высшим художественно техническим институтом. И там последние годы многие знаменитые теперь
11: Благодаря этим проектам студенты под руководством, конечно, своих преподавателей, таких как Николай Ладовский.
12: Решили выйти в космос, они стали заниматься летающими городами, некими субструкция и которые напоминают футурологию, о которой мы скажем дальше периода.
13: Послевоенного модернизма после 2 мировой войны. И это все были весьма выразительные предложения. Это вот дипломная работа такого георгия Крутикова, очень любопытная н.
14: Позиция сегодняшнего дня если на неё смотреть, тогда, конечно, это были необузданные фантазии, их не воспринимали как что-то, что могло бы интересовать архитектора на практике.
15: Ну и вот также Калмыков тоже студент, тоже дипломная работа 30 года. Это некий город вокруг планеты земля, который вышел за, так сказать, не
16: То, чтобы пределы атмосферы, но, во всяком случае, которая представляет собой некое такое кольцо, напоминающее кольцо сатурна, это удивительные совершенно предложения, конечно, прославили русских мастеров.
17: Авангарда как фантастов, фантастов, без каких-либо ограничений. Ну вот, к вопросу об ограничениях. Я хотела вам показать, чем ещё занимался Ладовский с помощью
18: Студентов и тот же Крутиков. У него был заведующий вот такой лаборатории, созданной ладовским для проверки архитектурных способностей. Собственно говоря, это был период вообще весь период авангарда.
19: В целом можно сказать, что это период и новых концепций концептуального подхода к формообразованию, концептуального подхода, да, к жизни в целом и в данном случае было желание.
20: Почти у всех деятелей искусства поверить алгебра, гармонию были идеи, скажем, сформулировать какие-то особые данные человека. Ну, понятно, что музыканта можно так сказать.
21: Опознать, проверив, какой у него слух, а что делать с архитектором, ну, Ладовский приписывал архитектору какое-то особое, особую способность зрения и даже не столько зрения в буквальном.
22: Смысле, сколько он видел важность в том, что человек со способностями к архитектуре может просчитать и представить, скажем, какое-то расстояние для
23: Чего у него не хватает, может быть каких-то фактических данных или какие-то, ну там, длину, соотношение длины или ширины в неком таком вот абстрагированном пространстве. То есть что он делал это
24: Лабораторию называли тёмной комнатой ладовского, потому что он в искусственно созданной среде показывал некие формы геометрические, и надо было определить их свойства.
25: Но эти свойства трудно было определить, без сравнения, с аналогичными какими-то пространственными явлениями, и в этом, так сказать, была соль его идеи. На самом деле это, конечно, был очень механистический, эта
26: Такой, ну, как бы наивный, на мой взгляд, подход. Почему я так думаю? Ну, потому что мы, конечно, не видели лаборатории ладовского, вот моё поколение, но все-таки я училась у юрия юрьевича савицкого, который
27: Кончил Хутин, и он рассказывал, что был такой довольно смешной эпизод, когда люкое приехал в Москву в 30 году, его, конечно, потащили в эту комнату, но он осматривал.
28: Все, что происходит в Москве, очень много написал и таких соображений, которые назвал московская атмосфера, он очень идеализировал. Вообще говоря, ситуацию в нашей стране очень рассчитывал на возможность собственной
29: Обширной практики в нашей стране, но тем не менее, у него было довольно плохое зрение, что видно и по очкам, и я знаю, что у него, ну, были сложности с 1 глазом, как говорил Андрей Владимирович Бунин, тоже учившийся в то же время
30: В хутине. Короче, по всем этим показателям, которые были важны для ладовского, карбюзье показал себя как абсолютно профнепригодный, и это говорит, конечно, о некотором преувеличении возможностей, она
31: Анализа творческих способностей. Ну вот теперь, если мы приблизимся к практике, тем не менее не только абстрактные упражнения делали во вхутемасе, Ладовский разработал систему производственных заданий.
32: Эти производственные задания, ну, как-то, что сейчас тогда уже носилось в воздухе, опирались на красоту форм промышленной архитектуры, лишённой всякого декора, лишённой.
33: Каких-то преднамеренных ухищрений сделать красивую вещь преднамеренных ухищрений.
34: Так сказать, красивости. И вот эти производственные задания очень интересны. Тут, во первых, выставка показана, где были показаны такие работы. Есть фотографии, сохранённые многими хутемас вцами.
35: Есть кое-что в музее Московского культурного института. Вот посмотрите, такой Георгий вегман, студент, который пробовал учиться и в мвту, и
36: Одновременно в хутемасе и, значит, он вот попробовал разработать тему elevator это ещё так называемые ранние работы двадцатых годов, они такой носят.
37: Кто оттенок романтического отношения к архитектурной форме и ближе всего к европейскому экспрессионизму, о котором я вам, правда, ничего почти не говорила, или вот Вячеслав Владимиров талантливейший студенты.
38: С вами о нём говори, знаем, потому что он сделал 1 из первых анализ соотношения планировочного пирамид в Гизе египетских, и вообще это был талантливейший.
39: Мыс яковлевича гизбурга, к сожалению, погибший во время войны вот тема также его интересовала каких-то производственных процессов, и они тоже весьма романтически поданы, но на этом
40: В хутемасе в основном, конечно, и заканчивалась. Ну вот так, значит, 1 из 2 сестёр, Вера Колпакова, кончавшая хутен, сохранила, в её семье сохранились вот такие
41: Это тоже все-таки довольно конкретная тема, это книжная выставка.
42: Выставка книг, и для неё надо было сделать, ну, можно сказать, дизайнерские предложения по рекламе наружной, да, по каким-то объектам, где можно смотреть.
43: Книги, продавать книги. И вот тоже видно, что это, конечно, поиск неких простых и очень броских, при этом обобщённых форм. Тем не менее практиками были
44: Совершенно другие люди, в основном далеко не те, которые преподавали, хотя Константин Мельников пытался преподавать вместе с ильёй голосовым, но в связи с объединением их Мастерских с ладовским СМС.
45: Холодовского, он, в общем, не выдержал, таких, такого давления на себя и отказался преподавать в хутемасе. Вот Мельников, в частности, все-таки
46: Был именно практик и на уровне хорошего знания материалов, конструкций, и без желания проповедовать какие-либо
47: Конструктивные или технологические инновации, потому что фактически их трудно было, собственно, преподносить как ноу хау в России, где была крайняя бедность, где не хватало обычных материалов кирпича.
48: Там дерево и металл был на вес золота. Он, тем не менее, построил такие вещи, которые до сего дня, ну, называются, ну, в 1 пятёрке десятки самых интересных.
49: Объектов архитектуры современной своей эпохи. Он обижался, если его называли конструктивистом. Почему так? Ну, потому что представители объединения, Оса, объединения современных архитекторов, вообще говоря,
50: Несколько навязчиво. Ну, как бы так произносили, как манифест постоянно то, что функция диктует форму, ничто иное. Мельников говорил, ну причём тут функции?
51: Может быть по разному интерпретирована функция, а конструкции, ну, если они не современные, ведь можно все равно сделать очень интересную вещь. И вот мы с вами сейчас посмотрим немножко о нём, мы можем посмотреть, скажем, его эски.
52: Первоначальный тоже весьма динамичный, также в духе немецкого, в основном европейского, в целом экспрессионизма тех конкурсных предложений для постройки в.
53: Париже на выставке декоративного искусства и художественной промышленности 25 года Советский павильон. Это был заказной конкурс, в нём участвовали Гинзбург, Илья голосов, ну и, в частности, Мельников. И вот жела.
54: Сделать необыкновенную вещь. Его соприкоснулось, столкнулось с тем, что такие закруглённые, динамичные формы невозможно было выполнить. Ему пришлось переработать свой проект, когда он понял,
55: Реальность, вообще говоря, победы в этом конкурсе, видимо, посмотрите из прямоугольных Брусков, потому что ему дали возможность сделать все из бруса деревянного.
56: Ну, как и всем, наверное, собственно говоря, никаких других предложений построить очень быстро, тем более в другой стране такой павильон на очень узком.
57: Крайне неудобном участке не предполагал никто. И вот посмотрите, это, в общем, прямоугольный параллепипед, прорезанный насквозь диагональными лестницами. Ну вообще то лестница была такая вот.
58: Не двухмаршевая. В конечном итоге лестницы эти Мельников попробовал накрыть такими экранами, ну, условно говоря, спасающими от дождя и солнца. И вот ему строят в Париже, а Россия как раз только только
59: Возобновила дипломатические отношения с Францией, ему была нанята фирма французская очень высокого уровня, ему сделали совершенно идеальный брус с некоторыми металлическим
60: Накладками с какими-то металлическими шпильками соединили, как я понимаю, без особенных врезок. Вот такие вот, ну, лёгкие.
61: В общем, конструкция, конечно, это была временная, так сказать, конструкция, это было временное сооружение. Сейчас мы посмотрим, как оно выглядело. Оно выглядело абсолютно неожиданно. Этот Советский павильон вызывал невероятный интерес, конечно.
62: И резкую критику тоже, но и резкие, так сказать, восторги. Более того, толпа шла настолько плотная, что Родченко Александр Михайлович Родченко, о котором вы знаете.
63: Без меня он каждую ночь окрашивал полы, потому что он занимался как раз окраской этого павильона он избрал такую гамму серый, белый, чёрный и красный, и он черным сделал полы.
64: Эти полы, эту краску чёрную носили люди на подошвах. Настолько, ну, было сложно, так сказать, содержать этот павильон в силу огромного напора публики. Ну и была разная пресса, очень ревнивая, конечно.
65: В значительной мере, как это вот советские там ещё на что-то претендуют, да, вот эти лапотники. А с другой стороны, конечно, это павильон был сверх новаторский, необыкновенный по своей архитектурной
66: Пластики, и он вызвал действительно множество восторженных отзывов. Более того, его решили в 66 году возобновить так же, как и павильон для кобеля.
67: Ну вот тут некоторые фотографии у нас есть того времени, и одновременно Мельников, поскольку очень пользовался большим успехом, ему ему заказали в Париже, пока он там находился.
68: Проекты гаражей для парижских такси. И самый интересный проект. Он сделал 2. Вообще говоря, он сделал как гараж мост над сеной, что это будет гараж, мост, который представлял собой, ну, фактически
69: Ampu сплошную да, вот тут мы видим, что здесь можно въехать и попасть на определённый так сказать, уровень и это вообще говоря конечно был эскиз, это был эскиз.
70: Идея. Тут даже нельзя говорить о каких-то детальных чертежах, но он также вызвал этот проект невероятный фурор. И надо сказать, что после этого Мельников вообще занимался довольно много гаражами уже в Москве мы
71: Сейчас тоже их посмотрим.
72: И тут нет никакой проповеди действительно функциональности исследования, так сказать, конструкции, потому что Мельников, вообще говоря, хорошо учился, и на художника он закончил училище живописи.
73: Отчество и как архитектор, но у него не было амбиций вести за собой, так сказать, толпу коллег эти амбиции были у моисея яковлевича гинзбурга о гинзбурге очень мног.
74: Много написано, но как о мельникове на сегодняшний день посмотрите сами. Его биография это невероятно интересная фигура. Это человек не только практик, но и очень мощный теоретик, который объяснял, как будет.
75: Складываться. Архитектурная жизнь дальше. Ну, я о нём уже немного вам говорила, поэтому хочу сказать, что Гинзбург умело работал с большими коллективами сотрудников. Почти все конкурсные проекты, а он очень во многи
76: Участвовал, он делал соавторами и, надо сказать, воспоминания юрия юрьевича савицкого, моего учителя говорят о том, что, как он пишет, коллектив гизбурга работал как часовой механизм, хорошо, так сказать, налаженный, потому
77: Потому что Гинзбург понимал, кому какую дать задачу. Все были довольны, потому что они делали своё дело, и у него был всегда высокий результат именно при такой коллективной работе, и мы сейчас посмотрим тоже кое
78: Из построек его коллектива. Ну все-таки, значит, в какие, в какую сторону особенно пошли яркие эксперименты в советской архитектуре эти эксперименты прежде всего отно.
79: Относились к жилищу, к жилищу, потому что считалось, что та основная ячейка семья должна уступить место каким-то коллективным взаимоотношениям.
80: Ну, конечно, под это была подведена база ещё, так сказать, ушедших в историю социалистов утопистов их теории.
81: Ну, известный хорошо русским деятелям революционного движения. И, например, также предполагалось, что будет коллектив.
82: И трудовая деятельность в значительной мере проживания. И, конечно, это в конце Концов привело к так называемым домам коммунам. Так вот, обществл ние быта в этих домах коммунах оно привело
83: Ну, к отказу от многих таких, ну, необходимых сегодня нам, ну, деталей каких-то таких бытовых процессов. Значит, это вообще довольно была жёсткая система.
84: Система принуждения, система контроля над людьми, ну, она как бы хорошо вписалась именно в советскую концепцию сначала военного коммунизма, когда ещё ничего не строили, а потом, когда только уплотняя
85: В основном буржуазные квартиры и особняки, а потом она получила развитие именно в архитектурном, так сказать, выражении. Вот. И надо сказать, что Мельникова она тоже, как ни странно, затронула.
86: Мы, значит, вернёмся к домам, коммунам и к домам переходного к ним типа. А вот сейчас мы можем кое-что посмотреть. Вот собственный дом, например, мастерская Мельникова, он страшно интересен. Дело в том,
87: Том, что, казалось бы, это частный коттедж, особняк, ну, потому что после успеха парижского павильона Мельников получил в самом центре Москвы, кривоарбатском переулке очень небольшой участок и мог
88: Построить, как он хотел его, но у него было мало денег. Кстати, вот. И он придумал очень интересную систему сетчатой кладки, так называемой кирпичной, когда кирпичи некоторым сдвигом, ну, создают такое, ну, некое
89: Ложного свода. И он, собственно говоря, сделал вот такую перфорированную, почти практически кладку кирпичную, выложил из неё 2 цилиндра 1 врезан, другой они сопряжённые, 1 чуть выше другого.
90: Из плоской кровли на более низкий можно было выйти с антресольного этажа, с антресоли такой небольшой, вернее, вот. И вот тут, собственно говоря, что можно говорить о
91: Его наполнение этого дома, его иногда называют удобной квартирой или удобным коттеджем. Это совершенно не так. Я, кстати, была вот экспертом в суде по поводу раздела этого дома между наследниками и
92: Мы доказывали, что это архитектурный манифест, а вовсе не как неудобное жилище, в то время как судья, весьма именитая дама, говорила, что она не видит проблемы в разделе жилплощади на самом деле это не было жилплощадью, это был.
93: Было совершенно другое это единое универсальное пространство, о котором я уже вам рассказывала, по сути, интерпретировалось архитектором. Тут вот мы видим сына архитектора, живописца.
94: Ну, так что это, конечно, в этом пространстве действительно очень комфортно было находиться. Я много раз там бывала, много вводила туда иностранцев и наших, так сказать, отечественных коллег, значит,
95: Там было единое пространство верхней мастерской, большой гостиной, так называемой 2 уровня, которая тоже, по сути, была мастерской. Вот как раз в ней вот сделана эта фотография и
96: Практически единая общая спальня для всей семьи. И все остальное было практически без даже, ну, таких, можно сказать, изолирующих элементов, как двери. Вот. Ну вот мы смотрим.
97: Как раз эту гостиную 2 этажа тут уже, так сказать.
98: Весьма солидный, значит, живописец Виктор Мельников, сын Константина степановича, делает, значит, гимнастику со своими дочерьми видна витрина, окно, витрина, которое выходит на переулок, это.
99: Как бы главный уличный фасад за этим окном, да, можно его представить. Ну и мы с вами, если двинемся дальше, мы посмотрим, как выглядела спальня. Это было пространство с такими 2, можно сказать.
100: Не доходящими до стен. Между ними, значит, находилась родительская кровать и кроватки детей. Вот тут 1 из них видна. Вот сейчас мы ещё 1 увидим картинку.
101: Живописное полотно виктора константиновича. И тут видно, что, собственно говоря, эти маленькие, так сказать, перегородки, фактически они не создавали никакого интима, так сказать, никакой интимной обстановки тут не было.
102: Это надо было, как и в доме коммуны, раздеться внизу, одеть свои пижамы и ночные рубашки, двигаться наверх и, собственно говоря, спать всем вместе, ну а дальше дети выросли.
103: Они, так сказать, дочь вышла замуж, сын женился. Как вообще можно было там жить? Семья, в общем, из за этого не получилась дружной, но тут интересно другое тут видны кровати спроектированы.
104: Самим мельниковым, который как бы такой в виде такой волны. Ну, я бы сказала, что это тоже довольно интересный момент в духе ардеко, я бы вам сказала, это скорее, но мы ещё не дошли до ардеко с вами. Ну вот такая вот была форма.
105: Дальше, на которой располагался матрас, там одеяло и подушки, и так далее, и так далее. То есть это вообще была очень строго регламентированная обстановка, то
106: Пространство, в котором фактически можно было в большей степени работать, чем жить. И вот тут у меня фотография, она сделана с маленькой антресоли, где как раз архитектор Мельников любил сидеть и, ну, как бы
107: Поглядывая на свою гигантскую мастерскую, значит, обе и гостиная мастерская по 50 метров примерно не так уж страшно, не очень то большая площадь, но она оказалась гигантской.
108: И в масштабе того, что вообще тогда люди имели и получали от государства, где они могли жить. И он тут изобретал свои новые формы. А с этой антресольки можно было выйти на крышу. Вот у нас тоже есть такая фотография. Вот тут
109: Как раз даже я снята с виктором константиновичем на этой крыше там была эксплуатируемая кровля по Такому металлическому поддону, потому что наружные водостоки были сделаны наружные и водосточные трубы.
110: Шли между 2 цилиндрами вот в этом, в этой выемке как бы это вот сверху были, значит, половые доски, не шпунтованные, значит постелены. И вот как раз справа видна эта антресоль.
111: Причём эта правая фотография показана на стадии ремонта, когда меняли, вообще говоря, деревянные перекрытия, там упала штукатурка как раз в тот момент. Ну, это отдельная тема по реставрации этого.
112: Дома я хочу сказать, что вот идея обоществление быта коснулась даже индивидуалиста и человека, не игравшего ни в какие коллективные игры Мельникова, что же говорить об остальных архитекторах? Вот Иван Сергеевич Николаев, выпуск.
113: Ник Московского высшего технического училища, ученик, 1 из лучших учеников Кузнецова, о котором мы уже с вами говорили. Он пошёл на невероятный социальный эксперимент по заказу руководства текстильного института и
114: И, как он рассказывал комитета комсомола этого института, ему заказали действительно дом коммуну с разными такими новациями, как спальные кабины, как заня.
115: В коллективе, которые должны были проходить в общих помещениях как общий коммунальный корпус, где надо было мыться, бриться, переодеваться для того, чтобы двигаться в свои.
116: К своим спальным местам типа купе, значит, в поезде и так далее, и так далее. Конечно, когда, ну вот он вспоминал и другие знатоки опра,
117: Людей, его же коллег, соучеников. Он говорил, ну, конечно, мы смотрели круизе, нам казалось, что нам надо ориентироваться на новейшие тенденции зарубежной архитектуры. Вот такой был план, значит,
118: Посмотрите, значит, длинный верхней части каждого из планов. Ну вот верхняя картинка там у нас со снятой крыши как бы план, да, и мы видим, что там длиннейший коридор и
119: Множество спальных Кабин на 2 человек, значит, там есть свои, значит, лестницы, выступающие в виде лестничных блоков, и оттуда можно попасть в санитарный корпус или такой, ну, как бы можно сказать, бытовой.
120: Он соединял 2 почти параллельно поставленных корпуса, значит нижняя часть вот этого корпуса, что видно на плане, который ниже показан, она была на ножках. Вот там видны эти ножки частично
121: Значит, этот корпус санитарный представлял собой вот эти вот возможности помыться, раздеться и вообще там все, весь скарб хранился. То есть сами маленькие кабины для того, чтобы там ночевать, нельзя было ничего там разместить, там.
122: Была, были тумбочки и кровати. Ничего больше. Была придумана система специального, ну, мы бы сказали, сейчас кондиционирования, но это она, кстати, как всегда, все у нас не работала, но для этого был сделан даже технический такой.
123: Блок построен отдельно, считалось, что там через влажную ткань будут будет очищаться воздух и закачиваться в эти кабины, значит, для вентиляции, значит, ниже план.
124: Того корпуса, который обычно называли учебный, он очень сложной конфигурации, он Шедова и фонарями, как в промышленных цехах. А кстати, Иван Сергеевич Николаев построил целый ряд текстильных именно фабрик, из них самые знаменитые в нашей стране красная
125: А так, кассы он построил гигантский текстильный комбинат, это на территории Турции. Ну вот там, смотрите, там столовая, значит, аудитория для занятий, библиотека также с кабинами для
126: Индивидуальных занятий. Это все очень интересную структуру имело. Посмотрите, в литературе об этом довольно много, так сказать, написано. И такая литература есть, это
127: Такой вот интерьер был нижнего уровня, надо сказать, упрощённым таким, ну, я бы сказала, что ордером, но это фактически, конечно, монолитные конструкции, каркас и сам корпус спальный.
128: Да и обществе, да, коммунальные, они были в металлическом каркасе выполнены. И, кстати, был, это вызвало огромный скандал, и даже фельетон был написан знаменитым журналистом кольцовым, которого наняли.
129: Обругать, собственно, этот проект Николаева, потому что якобы он потратил ценнейший металл на какие-то там свои фокусы архитектурные и этот, эта статья называлась акробаты. Кстати, вы можете
130: Найти. Вот прям наберите в поиске акробаты. Кстати, Михаил Кольцов, и вы увидите, как он издевается над архитектором. Архитектора могли бы посадить и расстрелять. Николаеву очень повезло, потому что он обслуживал ту промышленность. Ну, текстильная промышленность имела
131: Гическое значение, она, собственно говоря, не только направлена была на массовое, так сказать, массовый пошив там, одежды или там чего-то ещё. Она, конечно, армию обслуживала прежде всего, и у них было своё.
132: Спецснабжение и те металлические швеллеры, которые лежали, заготовленные для монтажа. Собственно, увидел какой-то, надо сказать, крайне неприятный человек, который нажаловался и даже довёл до
133: Того, что кольцову заказали павильон. Ой, в смысле, заказали фельетон, акробаты. Кстати, где, в общем, он пишет, что это сальто мортали никому не нужное, что это стремление, каким
134: Изыском не нужно вообще здесь очень интересный момент есть. Вот мы сейчас видим такой выступающий элемент. Это не лестница, это вообще пандус пандус, то есть есть там и лестницы, и в этом корпусе вот.
135: Подобный выступ, он на самом деле представляет собой и пандус. В этом пандусе было очень красивое пространство. Сейчас оно немного изменено. Вообще это здание довольно сильно реконструировано и, собственно говоря, там
136: Был лифт недавние годы, но это очень интересный тем не менее объект. Теперь смотрим про жилой дом наркомфина, который прославил моисея яковлевича гизбурга и его очень такого.
137: Мощного соавтора игнатия францевича мелиниса. Ну вот дом комфина, вообще говоря, считается также 1 из символов Советского авангарда, 1 из ключевых проектов.
138: Где не то чтобы был организован какой-то быт, как дом коммуна, но считалось, что это дом переходного типа, когда расселение по семейное, а не так, как в общежитии, когда
139: Так сказать, комната отдельно для мужчин, отдельно для женщин и так далее, и так далее. Но там будет осуществлено питание, стирка, ну и ещё некоторые функции. И поэтому, да, воспитание детей.
140: Конечно, в детском саду и яслях, но что вышло этой идеей увлёкся Николай Александрович Милютин, а он в то время был наркомом финансов рсфср, и он заказал, будучи знакомым с гинзбургом.
141: Они жили в 1 доме, также построенном по проекту гинзбурга и Владимира. Это был дом госстраха, он сохранился до сего дня. В общем, собственно говоря, он ему заказал такой проект и очень следил.
142: За тщательность его исполнения. Вот мы сейчас можем посмотреть, как же был устроен этот дом. Надо сказать, в целом таких домов переходного типа с частично обобществлённым бытом было построено 6
143: 1 из них был сломан в Москве, и мы его не видели, к сожалению. Ну, я имею ввиду, исследователи, вот, а остальные построены были в свердловске, нынешнем Екатеринбурге и
144: В Саратове 1. Ну вот мы можем с вами теперь посмотреть чуть подробнее про дом наркомфина. Значит, у меня старые довольно-таки фотографии. Вот слева, кстати, дом госстраха, где получили квартиру.
145: И там же жил Николай Александрович Милютин, который, надо сказать, учился в петрограде на, ну, вы сейчас сказали, дизайнера мебели, он учился, учили.
146: Барона штиглица, но его не закончил, увлёкся революцией, значит, потом стал общественным деятелем и таким крупным чиновником Советским. Ну и сыграл очень важную роль.
147: В популяризации идей, в том числе и гизбурга, вот дом этот до последнего времени находился в ужасном состоянии, дом дарками, но тем не менее его недавно отреставрировали.
148: Ну, естественно, частные квартиры там не являются предметом охраны. Вот наверху был не только солярий, который вы видите с такой перголой, но и квартира самого Милютина. Вот она, ближе к нам. Это очень старая фотография, ещё до
149: Постройки нового здания американского посольства. Сейчас с этой стороны нельзя уже, собственно, снять это здание фактически. И вот вы видите большие окна на протяжении всего корпуса. Что это такое? Это двухцветные гостиные.
150: Такие общие комнаты, которые занимали фактически высоту 2 этажей и квартиры, в основном самые интересные были там, двухуровневые, ну, торцевая часть, там нестандартные квартиры, которые, 1 из которых как раз
151: Принадлежала гинзбургу с полукруглым балконом. Вот. Вообще, значит, в торцевых секциях там было много разных разночтений, они, ну и многие другие, кстати, типовые квартиры, ячейки были
152: Так или иначе, переделаны по разным причинам. Ну вот, посмотрите пока то, что публиковалось в журнале современная архитектура, потом Селим омаровичем хан магомедовым, собственно типовой ячейкой.
153: Жилой на протяжении всего длинного жилого корпуса в основном была ячейка, так называемая ф. Это двухуровневая ячейка имела 2 модификации со входом вниз и со входом наверх по лестнице, и она эти ячейки были двухуровне.
154: Ну, это были узкие пеналы, значит, поскольку, ну, более такие комфортабельные квартиры удалось разместить в торцах, ну, вероятно, для более, так сказать, крупных чиновников министерства финансов, то их
155: Называли 2 ф или к, или даже 2 к, ну, в общем, там было модификаций, на самом деле, больше. Мы когда делали в своё время с женевским университетом и с его студентами совместную работу,
156: Студенты мархи там вообще 11 типов квартир отметили, потому что некоторые из них не отражены. Конечно, здесь на этих идеализированных чертежах на самом деле, вот тут даже не показано, кстати, на перспективе.
157: Верхней части этой таблицы квартира Милютина, она была явно построена позже. Значит, что мы видим слева относительно жилого корпуса. Это был, ну, он и есть сейчас, так сказать,
158: Общественный блок в этом общественном блоке предполагалась кухня столовая такая, ну, клубное пространство с библиотекой, а на самом деле сначала была мастерская гинзбурга, потом действительно была кухня.
159: Где выдавали навынос. И люди несли в квартиры свои, так сказать, сутки с едой, и эту этот объём занял детский сад, по воспоминаниям дочери Милютина екатерины николаевны, с которой
160: Я очень дружила, она стала впоследствии, значит, уехала и живёт до сего дня в сша. Вот. И потому, а почему так вышло? Ну, потому что, как всегда, у нас что-то не построили.
161: И не сделали, значит, не сделали корпус для детского сада механической прачечной. Ну и, вообще говоря, конечно, быт не вписался, заявленный архитекторами в рамки реально.
162: Почему так вышло? Ну, я могу сказать сразу, что любые. Вот тут интересно. Чёрная и белая дверь. Вот, входя в 1, можно было спуститься вниз, в квартиру, ячейку е. Ф, а другую дверь можно?
163: Было подняться вверх в такую, в аналогичную ячейку. Для чего это сделано? Здесь очень хитрая система, что коридоры или же в 1 в нижнем случае можно сказать даже, что это была галерея остеклённая, они были через этаж.
164: Тут экономия была на коммуникациях. Очень значительная вот эта фотография того времени. Значит, быт, этот не оправдал себя. Почему? Так это вот большие, как раз торцевые наверху, ну, типовые кварти.
165: На самом деле они несколько были модифицированы и внизу ячейки ф. Ну, потому что люди не хотели общаться со своими сослуживцами ещё и в домашней, так сказать, обстановке, они уже и так целый день толкались.
166: Среди тех же людей, значит, они хотели уединения. Естественно. Вот нижняя картинка это разработка лисицкого для гинзбурга, он, значит, занимался, ну, как бы оформлением.
167: Фактически идеи не только самого гинзбурга, но и такого коллектива, как стройком при стройком рсфср, был создан при строительном комитете рсфср, был создан отдел типизации жилища, они разработали компакт.
168: Оборудование кухонное, но мы бы сказали, что это гостиничного типа, где была кухня. Шкаф был такой, ну, как бы душевая кабина, которую, кстати, не, не оснащали, которыми не оснастили этот дом.
169: На самом деле и можно было фактически иметь общественное большое пространство двухуровневое, оно действительно производит, производило потрясающее впечатление за счёт вот экономии на этих бытовых процессах.
170: На самом деле, там смогли поставить из сантехники старинные ванны с такими звериными лапками, чугунными, ну, какие-то 19 века. Все, что, видимо, можно было найти на складе, мебель, встроенную тоже.
171: Вот Милюхин для себя сделал, спроектировал сам, а, ну, вообще говоря, оборудование, кто как делал по своему, ну и часто соединяли даже 2 ячейки в 1, что тоже было нами замечено. А потом, когда людей
172: Селили, ну, как бы сказать, молодую пару, а потом у них появлялись дети, а более того, потом был какой-то обмен между родственниками и даже вселяли туда незнакомых людей на разные уровни, то там были и разделены.
173: По горизонтали некоторые двухсветные пространства, так что этот дом, конечно, на моей памяти был абсолютно, так сказать, руинирован. Ножки застроили. Посмотрите, нижний уровень, левая фотография там
174: Строили целый этаж, и, как написала дочка Милютина Екатерина, даже вырыли подвалы. Я не знаю, как это возможно, почему дом не рухнул от этого, но смысл, в общем, в том, что, конечно, вот эта идея общее.
175: Быта она даже на уровне таком переходном даже не в полной мере она, конечно, не выдержала критики, тем не менее это был очень интересный, красиво соционированный, идеально начерченный.
176: Объект, которым оставался шарм хорошей архитектуры, даже несмотря на то состояние, в котором я его увидела 1 раз, я его увидела 1 раз в семидесятые, в начале семидесятых.
177: А вот теперь что интересно. Значит, как предлагалось сделать интерьеры? Интерьеры предполагались сделать даже при консультациях хинера шейпера, такого, значит, мастера из баухауза за
178: Колористикой. И в таком, ну, можно сказать, журнале, который сейчас представляет библиографическую редкость. Были опубликованы эскизы. Ну, тут я не знаю, насколько хороша эта передача. Мне кажется, что она тут не
179: Хватает Холодных оттенков. Там, вообще говоря, более синий было больше цвет, чем серый. Все равно предлагалась Тёплая и холодная гамма. Значит, никаких обоев, никаких карнизов. Как вы видите, простые формы.
180: Какие мы видели у того же ритвельда и локальные цвета. Теперь мы посмотрим, что было на самом деле. И вот на самом деле то, что я увидела, отразила, ну, в своей такой эскизной картинке.
181: Значит, акварель с белилами это квартира Милютина. Там был ослепительно синий, ну, ультрамарин то ли очень густой кобальт. Мне кажется, это скорее ультрамарин был потолок, значит, он визуально очень как
182: То расширял это пространство, что это было как какое-то вечернее небо, значит, с этого потолка спускалась при желании до самого низа люстра, но она была эпохи модерна, потому что другой то нельзя было купить, вот эта встроенная ме.
183: Вот этот буфет висячий справа. Мы видим, когда выломана уже и запущена эта квартира полностью. Вот как раз она занимала дырку, которая самая правую часть занимает правой фотографии. Она отделяла маленькую кухню, крошечную от
184: Этой большой гостиной, столовой. И на моей памяти там собиралось немереное количество людей, друзей милютиных. Ну это просто были какие-то такие, ну может
185: Сказать, что клубные, так сказать, встречи людей, единомышленников, друзей там собирались художники, учёные. Надо сказать, что дочка Милютина её муж, они были геофизиками, и они, уехав в сша, собственно говоря,
186: Оставили эту квартиру, она привела, пришла в негодность. Сейчас, после реставрации. Конечно, я видела, там уже кухонное оборудование встроено влево, под ту антресоль, где были книжные шкафы. Вот там у меня они показаны уже без книг, потому что книги
187: Уже, значит, были вывезены перед отъездом этой семьи, там, под этой антресолей, стоял диван всегда. Ну, там много было интересного. Это я могу рассказывать вам отдельную лекцию о доме наркомфина. Посмотри.
188: Может, вы купите 2 издание моей книги дом наркомфина, и она продаётся как раз воспоминаниями дочери Милютина в издательстве татлин. Теперь мы с вами можем посмотреть, как же Милютин он вообще то имел же художественно.
189: По сути, образование незавершённое, он сам делал эскизы, как покрасить свою квартиру, и он делал вот такую контрастную гамму, как бы голубой и синий, и, ну, можно сказать, жёлто оранжевый. На самом деле, он выбрал серый такой, Зеленова.
190: Серый, холодный и синий, и бледно такой голубоватый, серый, бледно голубоватый вот эта вот справа фотография уже в том жутком виде, в каком была квартира до реставрации, это как раз такие ящики для цветов.
191: Действительно, там были посажены цветы, а на левой картинке работы Милютина мы видим как раз, что под этим, под этой цветочницей, там книги, действительно, там были книги и кресло. Вот такое же было. Это все довольно реальная картинка, потому что я
192: Там много провела времени, я обмеряла эту квартиру со студентами. Для нас это был незабвенный опыт. Ну, это требует особого, какого-то, видимо, отдельного рассказа. Значит, портрет Милютина у нас вот маленький есть, вот, и это.
193: Конечно, был такой энтузиаст архитектуры будущего. Он написал замечательную книгу соцгород, я о ней вам говорила в курсе истории градостроительства, кто помнит? Ну вот тут даже я сама снята вот этого буфета. И вот
194: Как раз через окно, у которого я стою, подавались блюда из этой маленькой кухни ну, кухня такая тоже пенал фактически была, а при этом была такая остеклённая, не просто остеклённая стена, а это была дверь, балкон.
195: Балконная дверь, окна, двери были для того, чтобы выйти на крышу террасу, и, как пишут очевидцы, там люди собирались действительно и до некоторого времени, пока им сказали, что вообще
196: Собираться в советской действительности дело сомнительное, что за это можно и поплатиться. Вот, кстати, в верхней части этого кадра, там видно серый такой зеленоватый и голубой, который варьировался очень красиво, а наверху, значит,
197: Был синий потолок. То есть это очень интересное было решение, абсолютно, так сказать, неподражаемое по сути. Но, тем не менее, вот также интересны дома и свердловские в Саратове. О них также есть публикации в той же серии архи.
198: В издательстве татлин я принимала участие в книжке, ну, на уровне редактирования и подбора материала, также о свердловском комплексе. Ну и можно сказать, что, конечно,
199: Это все было выполнено, кроме железобетонного каркаса из кустарных материалов. Почему? Ну, потому что нечем было заполнять, не было ещё Лёгких теплоизолирующих материалов. Использовали камыш пропит.
200: Пропиткой, заливкой, там может быть цементным раствором. Честно говоря, конечно, это все очень быстро выветривалось, и, собственно, вот это заполнение вызывало огромные нарекания, в то время как идеальной сохранности был сам каркас.
201: Бетонный. Ну, более того, дом на ножках, это же тоже химера. Что было делать с вертикальными коммуникациями, со стояками сантехническими? Значит, некоторые колонны были толще. Ну, через 1 или через 2, я сейчас забыла, но смысл в том, что
202: Через них выводили вертикальные коммуникации, потому что иначе это трудно было решить. Вообще говоря, там очень много было головной боли именно с инженерными коммуникациями, но тем не менее, качество было высочайшее, что дом ни разу не ремонтировали, и
203: Надо сказать, довели до состояния руины. Фактически. Ну вот тут видно, как раз Гинбург тюбетейки, посмотрите, стоит с, видимо, прохоровым, возможно, инженером, крупнейшим инженером своего времени. Вот они, значит,
204: На стадии постройки этого дома, где все изобреталось на ходу, потому что не было разработано такой технологии. Вот кроме промышленных построек того же Кузнецова, о котором я говорила, ничего больше не было, это надо было изобретать.
205: Каждый раз заново. И это был очень серьёзный прорыв. А почему эти дома не прижились? Это меня часто это спрашивают, а потому что очень дорого было. Железобетонный каркас был на вес золота, его в основном можно было получить под него материалы.
206: Цемент и металл, только если объекты были промышленные, а вовсе не жилые, ну вот это слева, это интересные жилые ячейки с таким как в купе св, где санузел между 2 комнатами общежи.
207: И кровати можно сложи поднять кверху, они раскладные, как бы вот это рисунок самого Милютина. То есть он, вообще говоря, имел вот этот навык дизайнерской мысли о нём. Есть смысл.
208: Смотреть в литературе я вообще о нём написала, и в энциклопедии авангарда много разных статей, а справа это те типы домов, которые разрабатывал строительный комитет, вернее, его отдел типизации во главе.
209: Бургом это 1 из домов, который видит, назван товарищеской коммуна, конечно, на ножках, конечно, с плоской кровлей это дом, который предполагалось применить к так называемым зелёному.
210: Городе, что тоже было вообще то довольно большой химерой, но, тем не менее, эти разработки вошли в мировую, так сказать, культуру, и надо сказать, что они очень популярны во всем архитектурном сообществе до сего дня.
211: Тоже на практике происходило. Мы с вами ещё только половину просмотрели материала, а мне хочется вам пролистать практику. Значит, все, что строили на практике в массовых жилых кварталах. А таких в Москве около
212: 30 было построено массовых жилых районов. Это был кирпич, это были традиционные горизонтальные деревянные перекрытия, и это были одноуровневые квартиры, но они делались на основе типовых секций.
213: Показываю раннюю секцию. Здесь 26 года. Она, как вы видите, на 4 квартиры с лестничной клетки квартиры тогда получались односторонние, без сквозного проветривания, но они, вообще говоря, тоже по своему очень неплохо были сделаны.
214: Вот и дальше это секции типовые, которые на основе конкурса принял для строительства моссовет, они были применены в самых разных модифика.
215: Вот, посмотри, здесь угловые как раз секции, они более интересные, как и все угловые секции, по моему, во всех типовых домах, включая, так сказать, и севастопольские дома, где основной фронт занимает типовая секция, а потом
216: Разные изыски, они были именно в угловых элементах. Вот тут встроена общественная часть в угол. Это очень интересный жилой квартал на почтовой улице, так называемый будённовский посёлок. Ну, во первых, что интересно.
217: Потому что таких Кварталов множество в Москве, никто их не принимал. Во внимание их обследовали. Ну вот буквально за последние там 10 лет. Вот, и выяснилось, что это сотни домов, где по своему
218: Плохие квартиры у это кирпичные стены, почти метр толщиной, где вентиляция есть в каждой комнате, а вовсе не только в санузлах и на кухне, где такие лестничные блоки, к которым можно пристроить.
219: Лифт, между прочим, навесной, что и было сделано действительно во многих случаях и где угловая секция часто очень своеобразно решена. Ну, я не могу сейчас подробно, я могу отдельную лекцию об этом прочитать. Это мы смотрим так называемую дангару в Москве, где
220: Где из вот этих секций, самых ещё примитивных, просто собирали, как кубиками, как домино, где угловые секции не были решены более оригинально в более поздних домах, кроме вот этого, это так называемые американские дома для американских специалистов, потому что
221: Большой промышленный район, там завод, котлоаппарат был дангауэра и кайзера, а потом этот район расширился и там были более интересные модификации домов. То есть это все приняло массовый масштаб в 1
222: Только в Москве, а во всех остальных городах тоже было построено. Ну это вот вид как раз вот этого, этой части этих американских домов с навесными лифтами более поздними. Вот сейчас современное состояние
223: Я думаю, что планировочно самый интересный был район в районе шаболовки, и я думаю, что эта фотография наверняка с шаболовской башни сделана. Вот правый верхний угол смотрим, потому что это делали деятели группировки основ.
224: И Травин, ещё заканчивая Хутин, сделал дипломную работу на тему вот такой планировки с диагональными корпусами, поставленными такими, ну, можно сказать, галочками с бульваром между ними внутренним.
225: Таким проездом, таким, ну и такой с планадо пешеходной, значит, что не было выполнено, не были периметральные дома выполнены, потому что там ещё деревянные оставались, массовая деревянная застройка, а вся центральная часть была построена, и они были
226: Или посмотрите, с интересными угловыми секциями там были, была интересная окраска. Кстати, хирак Шепер тоже там немного прикладывал к этому руку, и это все дома были построены из традиционных материалов. Их потом настолько
227: За реконструировали, что они, конечно, потеряли внешний вид абсолютно, но этот объект числится, между прочим, наследием в силу своей уникальной планировки.
228: Ну вот теперь кооперативные дома. Я могу сказать, что у меня в 19 году защитился аспирант только по 1 кооперативным домам, потому что мы их в Москве обнаружили не меньше 100 в пределах садового кольца.
229: То есть это вообще очень странно. Никто не ожидал, что такое массовое строительство было внутриквартальное, как точечная застройка, а ведомство и, ну, кооперативы людей, можно сказать, даже и не
230: Относящихся только к 1 ведомству выходили из положения сами, как могли, и таких домов оказалось довольно много, ну, скажем, дома военных высшего звена, дома железнодорожников, дома медицин.
231: Работников дома того же вхутемаса, например, в 1 зачатьевском, мы как-то их не принимали внимание, когда стали изучать, что оказалось, оказалось, что там не типовые секции, там много интересных общественных пространств, там
232: Во многих случаях есть, ну, как бы совершенно не типовые решения вот этих угловых элементов, башенных чаще всего. То есть это отдельная тема, тоже можно рассказывать довольно долго и целую лекцию.
233: Эти дома имели лица необщее выражение вот тут мы видим на этом примере, конечно, они все равно были некой такой аллюзией на средиземноморский стиль, потому что открытый балкон в нашем климате это вообще
234: Конечно, в Московском, я имею ввиду, где огромная Снеговая нагрузка не самая интересная, это больше подходит для Италии. В Риме, например, полно домов именно такой формы балконов. Значит, плоская кровля очень часто имитировалась с помощью
235: Вот тут карниз есть, значит, там плоская реальная крыша, не плоская, скатная, четырехскатная, или там трехскатная, скажем, или потому что там аттик вот виден с правой стороны, он виден потом.
236: Как бы показывал, что вроде модная плоская кровля срединам рсского типа. На самом деле это нельзя было сделать в нашем климате. И вот дальше мы с вами будем заниматься архитектурой тридцатых годов, и вы увидите, что вот эти приёмы имитации новаторских форм
237: И как-то дальше пошли в сторону весьма интересных по пластике решений, но весьма, ну, как бы далёких от вот этой честности, за которую боролись конструктивисты.
238: Ну, массовое жилище, конечно, было, тоже имело множество ограничений, потому что строилось то из обычных материалов никакого железобетона, никакого вам каркаса. Ну и тем не менее, это был
239: Очень сильный прорыв в смысле получения многими людьми, пусть, пусть даже и за счёт очень сильных лишений отдельной квартиры, которую не могло предложить.
240: Государство, значит, это теперь административное здание, замечательный архитектор Борис Михайлович Великовский. Мы о нём с николаем васильевым сделали целую книгу, которая издана в Германии на английском языке и, к сожалению, не имеет русского, так сказать.
241: Русской версии. Но дело не в этом. Значит, он построил в 25 году уже очень интересный дом. Госторг. Значит, что такое госторг? Это организация, которая закупала иностранную технику.
242: И приспосабливал её для нужд советской страны. Ну, часть её копировали, часть её надо было как-то понять, куда закупить и с какой целью это очень интересное здание полностью в каркасе, с большими поверхностями остекления.
243: Чем писал сам беликовский, что он, наверное, перестарался, и там было универсальное пространство, сейчас все застроено и невозможно его увидеть, ничего, кроме вестибюля если посмотреть госторг, вы не увидите.
244: Ну, это может быть, конечно, проблема нашей общей политики по отношению к архитектурным реалиям, но мне хотелось вам показать чертежи великовского. Также, значит, которые мы использовали. Значит, внизу хранилась техника.
245: Вот в этом цокольной части, значит, наверху сидели чиновники, которые, собственно говоря, думали о том, как её закупить, как её применить. Плоская кровля эксплуатировалась, там можно было выйти и даже там сделать.
246: Ну, как мы читали в прессе своего времени. То есть это тоже был такой манифест, по сути. Но Великовский сделал этот дом с башней. У него проект то был с высокой башни, а в 26 году запретили высотное строительство, опять же из соображений.
247: Экономии металла и цемента. Это привело, конечно, к тому, что почти все здания уникальной, так сказать, высоты были обрезаны, но вот это у нас вот это видно, это единое пространство входной
248: Зоны, но сейчас это все не совсем так выглядит, а те пространства офисного характера, они уже совсем не так выглядят. Теперь Григорий Борисович бархин, кстати, тот, который делал в том числе и
249: Генеральный план Севастополя 45 года это здание известий, вот оно с башней. Этот проект был с башней, а на практике построили здание, обрезанное, потому что не только потому, что это, скажем, были соображения оо сохра.
250: Хранение исторического наследия ничего подобного, потому что экономили, но это одновременно и типография, то есть здесь были поставлены типографские машины и одновременно офис для редакции.
251: Ну, это достаточно продвинутый был проект. Посмотрите о нём. Это довольно известная вещь. Значит, известия Брохина.
252: То есть таких много офисных зданий построили, строили даже торговые здания, скажем, также весьма ранний объект не позже 28 года возник на красной пресне. Это братья веснины.
253: Пресненский мосторг, где сплошная стеклянная витрина, где сплошное единое пространство с очень красивым торговым залом, но тогда, конечно, освещённым дневным светом сейчас мы понимаем, что ни 1 магазин не хочет ничего освещать.
254: Светом. Сейчас есть точечная подсветка каждого из товаров, а тогда нельзя было рассчитывать на какую-либо мощную подсветку. И вот эти вот прилавки там начерченные, лестница, тут 2 лестницы, 1, значит, пожар.
255: Техническая другая для всех желающих, чтобы подняться на какие-то антресольные уровни, но сейчас это все опять же разбито на мелкие ячейки. Там сейчас магазин benetton, и никакого общего пространства вы не увидите, тем не менее.
256: Это довольно продвинутая постройка, вот как она выглядела со шрифтовой композицией, модной в то время с этим замечательным рубленным шрифтом. И это 1 из многих зданий общественного назначения, которые были построены в то время, ну,
257: Теперь про гаражи все-таки Мельников себя показал в самых разных, так сказать, жанрах, но в данном случае я хочу вам показать немного.
258: Его гаражи, которые были таким невероятным прорывом, казалось бы, в той архитектуре, где не может быть никакой художественной мысли. Вот посмотрите, гараж бахметьевский для автобусов английских фирмы лейланд, который закупил
259: Mossovet для городских линий. И что сделал Мельников, он сделал из кирпича с фермами, которые ему разработал Владимир Шухов, уже весьма, так сказать, пожилой знаменитый инженер.
260: Посмотрите, как сверху он выглядит. Это ромб фактически в плане нечто вроде ромба. Значит, что предложил Мельников, что он запатентовал прямоточное движение, когда можно было въехать вот в этот порез, а выехать справа направо. То есть
261: Не было, собственно говоря, никаких обратных движений машин или проехать прямо, где была яма для осмотра, там нижней части машины, подвески и так далее, и так далее. Сейчас это здание превращено.
262: В музее, надо сказать, верхние шедовые фонари закрыты, что его абсолютно изуродовало, к сожалению. Вот. А вообще это был, конечно, невероятный успех, и Мельникову заказали после этого целый ряд.
263: Других гаражей. Вот, в частности, из них тоже очень любопытный гараж в виде такой подковы, гараж для грузовиков моссовета. Сейчас он тоже будет передан под музейное использование.
264: Я лично там была и лазила антресольные этажи, несмотря на ряд реконструкций, которые были проведены, эту подкову разрезали все-таки на сегменты, потому что сказали, пожарники были, возражали. Я вот по этому мостику ходила, там очень изящные метал.
265: Конструкции. И вот эти автобусы гигантские кажутся просто крошечными. Тоже самое, кстати, и в бахметьевском гараже там любой вот заезжает туда автобус, потому что там его использовали потом для автобусов тоже для уже
266: Вот таких более крупных, чем английский, двадцатых годов. То есть это, конечно, по сути, любование возможностями инженерной конструкции. И вот это вот у Мельникова сильно выражено.
267: Что каждая функция может быть применена с интерпретацией в любой форме, с особой интерпретацией. Он вот это проповедовал, это был его тезис, над ним издевались, его критиковали, когда он получал
268: Мастерскую моссовета в 33 году, то издание проектов 34 года. Вот я недавно, которое сканировала вышедшее, оно вышло в 36 году. Там есть такая
269: Как бы врезко от редакции мы считаем, что, несмотря на резкую критику, мы помещаем все-таки проекты Мельникова, мы думаем, что он примет во внимание нашу критику и, ну, исправится, грубо говоря, это, конечно,
270: Совершенно удивительно, то есть Мельников все-таки, при всей его, при всем его индивидуализме, конечно, очень критиковался, и ему завидовали, несомненно, он построил в Москве множество клубов, но не только
271: Вообще довольно много. Вот такая книга есть. 10 рабочих клубов. У меня она есть в Москве. Я вам такую, ну, что ли, сделала из 2 разворотов вам, ну, как бы общую картину.
272: К 32 году их построили довольно много таких клубов, но Мельников из них, ну, сделал самые интересные. Вот самый лучший из них, вернее, наиболее близкий к проекту. К тому же это клуб.
273: Имени Русакова на стромынке он представляет собой 2 отдельных, ну или балкона, как хотите, или амфитеатра, которые соединены с единым пространством зала, потому что там пятачок.
274: Далее ему дали малюсенький участок, и надо было все-таки сделать клуб, ну, более или менее приличной вместимости низ. Он считал, что он будет прозрачный, что он будет на опорах, это не было осуществлено, выход тогда требовался только обязательно наружный.
275: Лестницы потом за это Мельникова ругали, но это было условие основное, и вот между этими амфитеатрами вертикальные окна это как раз лестничные блоки, в них вписаны удобные, комфортные.
276: Лестницы двухмаршевые, есть ещё металлические, технические, винтовые. Вот посмотрите, какую он давал схему, как он разъяснял, что он может использовать только 1 пространство, ну, партерного типа, потом
277: Он может какой-нибудь 1, 2 этих амфитеатра использовать, а то и все 3. И у него, в общем, колебалась тогда вместимость, но он практически не предусмотрел для сценической части технических помещений, ну, своих артистических, потому что
278: Ему некуда было здесь использовать, эти собственно артистические, их некуда было деть, это очень компактный объект, но он удивителен по своим пропорциям. Вообще все, что построил Мельников в этом жанре, это очень масштабно.
279: Это не подавляет человека, это, вообще говоря, очень интересный объект. Его сейчас фактически не столько отреставрировали. Я бы сказала, что его больше реконструировали для театра виктюка, там, значит,
280: Предполагалась возможность отделить эти амфитеатры, и для них, для этих отделяющих таких гибких перегородок, были сделаны вот такие закруглённые элементы. Ну, особого дизайна, так сказать, там не было.
281: Сказать, осуществлено, но были складные деревянные стулья, часть из которых, кстати, осталась, по моему, штуки 4. Мне виктюк показывал в своё время. Вот. А это другой клуб, это клуб на плющихе для завода каучук совершенно другой формы, то есть
282: Мельникова не повторялась ни разу та же самая форма, и над ним как бы подтрунивали конструктивисты, а на самом деле он как раз и доказал, что дело не в следовании вот таком тупом какой-то схеме, а?
283: Дело в том, что надо подходить творчески к любому заданию клуб очень красивый был, но его переделали довольно сильно внутри, в смысле навели карнизов сонниками, покрашенными бронзовой краской. Все стены были.
284: Розовый цвет окрашенный. Я там бывала внутри. Сейчас он на реставрации уже не 1 год, как он выглядел, мы сейчас поглядим. Вот посмотрите, такой план, сценическая часть, там было много разных ухищрений. Вы можете прочитать.
285: Мельникова. Я сейчас не могу их пересказать, потому что это просто у нас будет лекция, которая будет огромным файлом. Вот тут, посмотрите, у него всегда вертикальные окна, у Мельникова, в отличие от горизонтальных, поле круизе, и у него был вход
286: Значит, и кассовый вестибюль вынесен вперёд. Вот эта круглая, да, штучка, наружные лестницы окаймляли эту, это самое, можно было выйти из зрительного зала наружу по вот этим лестницам. Вот, и
287: Справа был пристроен спортивный зал.
288: Этот клуб существует, вот эта несуществующая вещь, это конкурсный проект Мельникова для клуба, который был построен по проекту ильи Голосова на Лесной улице для трамвайного тогда, потом.
289: Троллейбусного парка, и это был заказной конкурс, и Мельников здесь предложил вообще 5 цилиндров, как он их считал возможным выполнить в условиях своего времени. Это нельзя представить. Конечно, это тоже было
290: Архитектурный манифест, у него там были круглое фойе, круглый зрительный зал, ну и много другого, очень сложного. И вообще он работал много с такими цилиндрическими формами, особенно в поздних своих проектах, о которых я вам обязательно расскажу позднее.
291: А теперь посмотрите, вот Илья голосов, это прямой конкурент Мельникова, как раз построивший клуб на Лесной улице. Вот я сейчас, прочитайте об этом человеке, о его брате пантелеймоне. Голосове.
292: Так вот, этот клуб на Лесной дали возможность построить Илье голосову очень Такому знаменитому участнику конкурсов первых, о которых мы уже говорили. Вот мы с вами видим тот
293: Замечательный цилиндр. Это парадная лестница, винтовая, большого диаметра. Тут вот на верхней фотографии как был построен клуб, внизу проект. А что с ним стало? Я могу сказать, что балкон срубили, плоская кровля не выдержала.
294: Проверки времени в нашем климате сделали карнизы, часть верхних окон закрыли и, ну, заделали часть вот этих вот лоджий. То есть, вообще говоря, он, конечно, очень сильно ухудшился визуально.
295: Но все равно он 1 из лучших по сохранности, и он до сих пор работает по назначению. Посмотрите, как выглядит эта лестница. Это была 1 международная конференция в защиту наследия 20 века, и там сидят участники. Как на таком
296: Открытом амфитеатре. Посмотрите, какие там конструкции удивительных перекрытий железобетонных. Это кирпич, это частично железобетон, это очень красивые прямоугольные лестницы с сохранившимися перилами оригинальной формы.
297: Формы. Ну вот это как раз смотрите, как выглядят эти перила до сего дня и как выглядят эти перекрытия. Это вообще очень красивое здание. И надо сказать, что единственное опасение вызывает возможность его реставрации. Что если окна такие
298: Менить, если сейчас ещё что-либо там заменить на то, что сейчас умеют делать, а так делать уже не умеют, как было сделано. Я, честно говоря, ничего хорошего не могу предположить. Ну и других клубов было построено множество. Часть из них построила.
299: Однофамилец такого архитектора Владимирова это Владимир Михайлович Владимиров. Он вообще работал в основном для промышленных объектов. И таких клубов, кстати, много. Они в Москве тоже.
300: Целый вот этот клуб металлист, или как он у нас там называется, этот клуб завода компрессор, пролетарий. Вот. Но их много. По сути, они все были довольно красивыми. Значит, что я вам предлагаю в конце моей
301: Лекции остановить. Значит, на экране это изображение и посмотреть мои приложения. Значит, это приложения, в которых я вам показываю своё учебное пособие. Архитектура Москвы, конец 19 века, 1 половина
302: Тридцатых годов я там дохожу до уже тенденции ардеко, и я о них буду говорить в следующий раз. Посмотрите, почитайте, я не могу целиком вам выложить эту книгу, потому что могут быть претензии издателей, но тем не менее вы можете её пролистать и там
303: Там даны биографии очень многих архитекторов, даны картинки, которых я не могу поставить в лекцию в том количестве, в каком хотелось бы, я вам могу. Тут говорится много о кооперативных домах показаны совершенно уникаль.
304: Секции. Ну, много чего тут сказано. Я думаю, то, что вам могло быть интересно. Много говорится о тех жилых кварталах массовой застройки, которых, конечно, я не могу тоже сейчас показать.
305: И в том числе и о мельникове, оо его, скажем, сухаревском рынке.
306: От которого осталось только 1 административное здание его других постройках, других клубах, о которых сейчас тоже как-то нет времени рассказать здесь, говорит.
307: И о больших дворцах культуры, и о типовых клубах, которые разрабатывали братья веснины здесь говорится о дворце культуры Московского автоза.
308: Года братьев Песнин х. Это довольно поздняя вещь, но она стилистически все равно вписывается в рамках в рамки архитектуры авангарда, и это тоже могла быть отдельная лекция только про это.
309: Ну вот планетарий и вот то, что справа наверху, я это о домах, кому? О фабриках кухни, кухня, которых тоже было построено множество в 1 только Москве и в каждом городе, между прочим.
310: Были такие фабрики кухни. Это тоже очень интересная тема. В данном случае это 1 московская фабрика. Кухня очень любопытная, но тут можно тоже рассказывать целую лекцию.
311: Ооо них, потому что они, собственно, сопровождали те дома коммуны, где людям невозможно было ничего себе приготовить, они должны были во всех случаях ориентироваться на общественное питание, теперь административные здания.
312: Которых тоже много очень построили. Тут самые разные есть объекты, их тоже очень много, они по своему все интересны, в них везде есть и универсальное пространство. И тут есть биографии.
313: Мастеров, о которых сейчас говорить совершенно невозможно из за краткости нашего курса слева это наркомзем, щусева тоже потрясающее здание исключительного качества, а справа это как раз лекбез его центросоюз.
314: Делал он его с николаем яковлевичем колли как русским соавтором. Это все, все очень хотелось бы вам рассказать подробнее. Посмотрите все-таки вот этот учебник, полистайте эти страницы у себя на экране, это
315: Вести, кстати, очень красивый, без башни. Вариант был выполнен. Ну, дальше с ним также происходили разные коллизии с этим зданием. Тут биография бархина григория борисовича, вот гаражи Мельникова.
316: Вот массовое жилище и потрясающий комплекс бориса иофана, в основном с небольшим количеством соавторов. Это тимирязевская академия. В этом году юбилейная дата и
317: Как раз по поводу афана. Была недавно международная конференция. Я думаю, что там будут опубликованы как раз наши материалы, потому что это тоже очень интересный объект, то есть все до вузов включительно, когда строили
318: Этих построек огромное количество. Поэтому я вам давала в списке литературы ссылку на сайт домома точка ру. Есть страница эта в фейсбуке домома. Вот там вы можете найти очень много материалов по массовой застройке.
319: По всем городам нашей страны и ближнего зарубежья, которое теперь стало ближним зарубежьем. Ну вот тут про правду пантелеймона Голосова, про типографию огонёк по проекту лисицкого, ну не совсем по его проекту, потому
320: Потому что потом она была очень сильно изменена, но тем не менее хотелось бы, чтобы вы об этом что-то знали, это приняли во внимание. И вот
321: Собственно говоря, я рассчитываю на то, что вы посмотрите, в том числе и эти страницы. Ну вот тут разные, значит, от николаевского общежития, текстильного института дома коммуны до других домов коммун и
322: Некоторые другие совершенно необычные постройки. То есть это был период, где была массовая практика, оказывается, но мы, я говорю, её до последнего времени не очень то учитывали, не знали.
323: Размах, так сказать, не могли как-то предположить, какой был, но тут вплоть до дома, на набережной напротив кремля, который был возведён вот это все вы можете прочитать, посмотреть кооперативные те самые
324: Искомые дома или же, значит, жилые кварталы, такие как хавско шаболовский, Травина и группы, основа, ну и так далее, и так далее. Вот посмотрите, как группируется.
325: Лекция очень интересно. В той же дубровке я лично насчитала, по моему, 11, то ли 12 типов разных угловых решений, потому что там, там сетка не прямоугольная Кварталов, и там есть для широ.
326: Угол узкий, так сказать. Ну, в общем, там очень интересные решения именно угловых, значит, секций. Это Мотылев, вообще говоря, заведовал Сокол, был главный архитектор бюро сокольнического района. И я, кстати, у него училась, он у нас препод
327: Давал материаловедение, между прочим, когда я училась, вот, ну, это Николаев Иван Сергеевич, вот эта левая картинка, это потрясающий Преображенский такой жилой квартал, а справа 1 из
328: 2 братьев из 3 братьев мущщинов. Тут 2 показаны. И вот нижняя фотография, это Мочан Геннадий Яковлевич, у которого я училась, который много чего построил. Абсолютно необычного. Вот. Так что тут много материала, который
329: Невозможно всунуть в лекции. Тут есть литература. Если вы остановите тоже себе картинку и посмотрите, можно найти в сети цифровые версии этих книг, поэтому я их даю вам вне бумажной формы.