0: Итак, мы с вами теперь переместились в тридцатые годы и посмотрим, что же характерно было для новейших тенденций, сформировавшихся, правда, чуть раньше, но в основном.
1: Тридцатые и даже пятидесятые годы это очень интересное явление, до сего дня не получившее, я бы сказала, адекватной терминологии. Дело в том, что достижение
2: Мастеров авангарда именно пластические формы без ордера или с трансформированным очень сильно ордером, как вот оказалось более актуальным в тридцатые годы формы.
3: Так или иначе, новаторски не копировавшие напрямую какие-то исторические стили, но обратившиеся мастера обратились все равно к ним на самом деле.
4: Это явление лично я склонна называть ардеко, хотя обычно, особенно на западе, этот термин считается более узким и в большей степени.
5: Не связан с декоративно прикладным искусством. Чаще всего, более того, есть миф, что эта стилистика характерна только для соединённых штатов и
6: В меньшей степени для европы, ну и много других разных мифов. Во всяком случае, я хочу сказать, что этот термин сформировался как краткая версия французского
7: Словосочетание декоративное искусство виар декоратив и его применили сначала только на тему воссоздания 2 знаменитых павильонов.
8: Выставки 25 года парижской, а именно ссср, Мельникова и spring во крезе. И это, конечно, не сразу могло войти. Ну.
9: Сознание как общая тенденция, общемировая именно тенденция. Ну вот теперь посмотрите про эту парижскую выставку 25 года выставка была весьма традиционным образом.
10: С осевым планировочным решением скомпоновано ну, конечно, в основе её была окружающая застройка, к тому времени сформировавшаяся, и эта выставка
11: Собственно говоря, представляла собой довольно пёструю картину таких вот, ну, можно сказать, что связанных, конечно, с исторической архитектурой объектов, объектов, действительно,
12: Прежде всего декоративных, потому что демонстрировалось то, что, казалось бы, было уже хорошо забыто после, в годы и после 1 мировой войны этот эффект возврат.
13: К декоративности он отражал и надежды на лучшую жизнь, и на повышение жизненного уровня и отражал, конечно, возможности.
14: Новориши, которые обогатились в период 1 мировой войны. И вот эта вот правая нижняя картинка в этой таблице, это павильон про карбюзье, это, конечно,
15: Были объекты, которые не вписывались такого характера в общую картину такой безудержной декоративности, в частности робер малле стевенс, замечательный французский архитектор.
16: Вектор вот сделал такие декоративные элементы, ландшафтные, можно сказать, ну как бы искусственного ландшафта, потому что все хотели показать, как они могут сделать.
17: Эффектнее, как могут применить, эффектнее формы, которые уже нельзя рассматривать, было без понимания, что в основе их лежит.
18: Эстетика авангарда. Ну вот, посмотрите, робер малле стевенс, его павильон туризма, знаменитый в виде такой башни с часами. Ну и, ну очень малюсенького можно
19: Сказать, объёма по сравнению с этой башней практически применимого это была тоже весьма эффектная вещь, но он работал все-таки в новаторских современных формах по сравнению со многими.
20: Другими авторами. Ну, в основном характерно было желание вернуться, во первых, к симметрии осевой. Вот что здесь видно, в этом павильоне дом коллекционера.
21: Вернуться к любованию дорогими, уникальными, в том числе и антикварными, предметами, более того выйти на уровень антиквариата.
22: В современной такой, ну, как бы, практике декоративного искусства. И все, что мы здесь видим, множество публикаций есть об этой выставке. Это, конечно, возврат к роскоши.
23: Вот этот стиль роскоши, как можно назвать ардеко и получил действительно развитие. Ну вот теперь павильон Мельникова слева, о котором мы уже с вами говорили, и павильон
24: Туризма в центре и павильон липрин во корбее это как бы были такие островки новаторства и проповедь все-таки
25: Простых архитектурных форм и декоративных форм. Тем не менее их объединяют обычно в 1 такую таблицу, прежде всего потому
26: Что за этим оказалось все равно будущее, но это будущее стало, так сказать, ощутимым в основном уже после 2 мировой войны, когда наступил период возврата.
27: К брутальным, простым формам и к социальным программам собственно стиль ардеко отражал отказ, вообще говоря, от разных демократических тенденций ну вот, павильон Мельникова здесь хорошие фотографии видн.
28: Как качественно ему построили это, ему нанимали специально французскую фирму, которая сделала идеальный, так сказать, брус. Ну и вообще ему это смонтировала.
29: Кратчайшие сроки. Вот, собственно говоря, такая была экспозиция на этой выставке советская, она тоже была очень экстравагантна и, конечно, декоративна, ей занимался Родченко, он был как бы куратор.
30: Всего всей экспозиции занимался окраской павильонов. Мельников также на ней построил целую серию Ларьков по продаже сувениров, потому что, ну, он
31: Оказался признанным в глазах Советского представителя Советского полпреда Красина, очень уважавшего Мельникова и Мельникову даже заказали проекты знаменитых гаражей.
32: Ну, теперь также хочется вам сказать, что и в архитектурной практике наметилась аналогичная тенденция.
33: Это на самом деле фактически дизайнер, мы бы сейчас сказали, дизайнер, в основном мебели пьер шарра французский.
34: Такой очень интересный.
35: Человек, который придумал, как бы сделать внутри квартала, где получалось окно в окно. Такой вот стеклянный так называемый дом доктора альзаса. Это очень
36: Интересное явление на переднем плане. Посмотрите такой складной столик секторными фо элементами его же, так сказать, работы, и он
37: С автором архитектором создал такой дом из металлических конструкций, но тут видна как раз их такая брутальная часть. Они были
38: Ярко окрашенные эти элементы металлический и все стены навесные были превращены в прозрачные стеклоблоков поверхности. Вот, то есть, тем не менее,
39: Декоративность здесь, конечно, присутствует. Ну особенно вот правый кадр вы можете посмотреть, потому что это был и выход из положения, создание, с 1 стороны, очень интимного пространства эффектного.
40: Если говорить о гостиной, которую мы видим с такой весьма декоративной мебелью, конечно, которую сейчас все, без сомнения, назовут типичной для именно art deco, но это ещё, понимаете, самое.
41: Начало тридцатых годов, а это все, ну, как бы общая тенденция, она развивалась с середины двадцатых. Ну вот другие произведения пьера шаре, не лишённые простых форм. Обратите на это
42: Внимание, но при этом направленные на определённые декоративные решения. И даже если мы коснёмся творчества анри Ван де вельде,
43: Мастера знаменитого в период модерна, то можно сказать, что он также, конечно, продолжал, с 1 стороны, линию использования простых форм. С другой стороны, он, ну,
44: Какие-то навыки вынес ещё из своего своей более ранней практики. В данном случае это университет в Генте мы можем пролистать картинки и увидим, что без красивого
45: Интерьера с удивительными полами из натурального камня, без каких-то иных, декоративных, по сути, решений немыслима была уже соврём.
46: Архитектура того периода ушёл, так сказать, в прошлое бетон со следами опалубки, проповедовавшийся.
47: Братьями пере и крабье. Здесь все-таки есть оттенок какого-то нового подхода, где из простых форм получались весьма эффектные решения. И вот это вот
48: Отделка, которую вы здесь видите, и колонн, и такого модульного рисунка, мощения и так далее, и так далее. Это все
49: Ну, отражала рост и благосостояние, конечно, заказчиков, даже государственных, скажем, а не только частных, но и, конечно, общая тенденция получить какой-то более такой.
50: Мистичный, можно сказать, облик даже строгих общественных зданий.
51: Ну, это как, значит, были востребованы, получается, мастера, начавшие работать в эпоху модерна. Теперь аюс пере его йенский дворец. Вот посмотрите, как он вы.
52: Выглядит это же упрощённый ордер. Если в двадцатые годы упрощённый ордер агюста пере казался ну отчасти анахронизмом, то в тридцатые годы он
53: Он очень хорошо вписался в общую стилистику. Вот это вот совершенно потрясающая вещь. Это церковь в местечке лерен си под Парижем, где агюст пере работает опять же.
54: Даже без всяким, без всякой обработки дополнительной в бетоне железобетоне со следами опалубки, но он делает нечто.
55: Ну, как бы, что можно назвать аллюзией на средневековый готический собор с цветными витражами? Это очень красивая вещь. Если будете во Франции, обязательно поезжайте и посмотрите из Парижа. Ну, мне кажется, что полчаса
56: 40 минут, не больше, по моему, ехать. Смотря из какой точки. Я лично, когда увидела это мои фотографии, эту церковь, это, конечно, было большое потрясение, потому что это очень декоративно.
57: При этом все простые формы, модернистские здесь сохранились, здесь нет, ну как бы сказать, такой нарочитой, что ли, безудержной декоративности. Конечно, это все равно вписывалось в общую тенденцию, что можно было
58: Уже европейцам позволить себе такие элегантные, яркие и декоративные решения.
59: Теперь мы можем посмотреть и фрагменты это, конечно, удивительно орнаментальная поверхность из такой решётки сетчатой структуры, которая целиком представляет собой.
60: Не несущие стены, как и готические окна с витражами. Ну, вообще говоря, это датируется даже и до пятидесятых годов. В некоторых книжках я думаю, что витражи
61: Может быть, доделывались позднее. Это очень интересные решения. Меня лично они поразили также тем, что там, ну, как всегда, значит, если ориентироваться на то, что алтарь относительно направлен
62: На восток, а вход на запад, то северное южное. Вот эти прозрачные витражные поверхности, они в разной колористике для выравнивания общего впечатления это, конечно, совершенно
63: Удивительный момент. Ну, я подробнее могла бы много рассказывать о подобных объектах. Ну вот, теперь вернёмся к мале стевенсу и посмотрим на его дом скульпторов мартелей. Это
64: Улица малле стевенса в Париже. Она относительно, так сказать, близко от самого исторического центра. Её также можно посмотреть, что я очень советую. Там очень красивый дом с лестничным элементом цилиндри.
65: Украшенным витражами цветными, с приподнятой такой кровлей, плоской в виде маленькой, но, может быть, сказать, терраской, что ли, красным, покрашенный внизу с большой
66: Мастерской, остеклённой полностью, как мы видим, она выходит в угловую часть.
67: С очень интересными элементами интерьера. И вот этот вот особый шик произведения малле стевенса, конечно, типичнейшее явление, вероятнее всего, более типичное, чем
68: Даже то, что делал в то время. Вот посмотрите и графику мале стевенса уже это другой объект здесь показан, и такую историческую фотографию дома скульпторов мартелей с
69: Конечно, окнами, как вы видите, и многими другими изысками, найденными вот сама улица, вот так она выглядит, потому что там целый ряд построек по проекту Малес эвенса. И вот на переднем плане правее.
70: Эту фотографию мы увидим, если посмотрим также все цветными витражами вертикальные окна, светильник, им предложенный, разработанный, ну и много другого. И вот эта детализация, которую 20 год
71: Ну, далеко не везде можно было применить. Здесь тоже, конечно, она уникальна, она тоже не рассчитана на какое-то массовое тиражирование, хотя пафос все-таки таких, ну, можно сказать, демократии.
72: Проектов двадцатых годов был направлен на тиражирование, на массовость решения. В тридцатые годы. Эта тема как бы затухает, она развивается уже только после
73: 2 мировой войны. И мы с вами можем посмотреть те самые уникальные работы малле стевенса. Это все, по сути, тридцатые годы с очень Инте.
74: Тесными конструктивными решениями перекрытий. Вот как над бассейном мы здесь можем видеть. Ну и многими другими. Конечно, это очень плавный переход в более декоративное решение, но он состоялся именно
75: В тридцатые годы. Ну и дворец шайо кадеро это, так сказать, тоже, по сути, упрощённый ордер, но возврат к осевым решениям, к очень чётко.
76: Таким чётким акцентом на упрощённый ордер, на его ритм удивительный. И его, так сказать, метрические аспекты. Вот
77: Quadro как он выглядит относительно планировочных особенностей Парижа с его звёздообразными площадями, и это снято, конечно.
78: Башни, то есть для Французов, вообще говоря, такие архитектурные решения были естественны, они очень гармонично умели вписывать в историческую планировку, которая, ну, времён османа
79: Уже тоже, собственно, была исторической Осман же работал с середины 19 века над реконструкцией Парижа.
80: Вот как это выглядит. То есть задача все-таки усилить декоративные эффекты, которые не ставили мастера авангарда перед собой. И вот мы с вами можем посмотреть некого такого
81: Ну, можно сказать, представителя аристократии. Можете про него прочитать такого 3 архитектора, который
82: Множество спроектировал, ну и кое-что даже построил из удивительных арт объектов, мы бы сказали, то есть тяготение мастеров арт деко к арт объекту не имеющего практики.
83: Смысла сути архитектурной фантазии. Вот здесь хорошо виден утери очень красивая графика, конечно. Вот как это выглядит. Ну, обычно, если вы посмотрите интернет, там пишут
84: Это работы в стиле барокко. Ну какое барокко? Барокко уже ушло в прошлое. Конечно, это аллюзии, связанные с барокко, несомненно, но это стиль, характерный для тридцатых годов.
85: Вот такой вдруг возврат, теперь вот elle Аринин, отбывший.
86: В двадцатые годы в соединённые штаты, где его проект, занявший 2 место на конкурсе на административное здание редакции газеты chicago трибун он.
87: Почувствовал конъюнктуру, и другие у него были, была, конечно, у него не такая уж, может быть, простая мотивация, но он оказался в соединённых штатах с своим сыном, который дальше
88: 1 из лидеров американского модернизма после 2 мировой войны. Вот мы видим его собственный дом. Конечно, это эстетский подход с пониманием красоты.
89: Упрощённых геометрических форм без, ну какой-то такой подосновы стилистики авангарда, это бы не работало такая, такое формообразование, не
90: Не получилось бы. Вот посмотрите, это тоже очень интересный пример.
91: Есть он во всех книжках, где, с 1 стороны, возврат к каким-то национальным мотивам Финляндии.
92: Ну, можно сказать, вывезено в сша Лиллем сариным с другой стороны, конечно, поиск элегантных, престижных и декоративных форм и, конечно, в отношении престижности новых.
93: Творение. Преуспели страны, где был выше всего уровень жизни. Ну вот англия, сейчас посмотрим. В англии, скажем, вот такое дворцовое здание, можно сказать, дворец, можно сказать, замок явно с элементами такого
94: Вот, ну, можно сказать, северного барокко, и как интерьеры тут обновлены. Это орнамент сверхкрупного характера, даже до грубости крупной, с античными мотивами. Что интересно?
95: Античные мотивы соединяются, ну, с какими-то иными, именно упрощёнными формами, и такая помпейская, можно сказать, цветовая гамма.
96: Мы её видим, это значит круглый зал такой вот, с 2 симметрично расходящимися лестницами, ведущими на 2 этаж с куполом. Форма то вроде про
97: Вроде бы периода авангарда, но сама по себе стилистика декора.
98: Ну, как бы до убийственности Груба и при этом сверх эффектна. Вот эти сверхэффекты были востребованы заказчиками именно в тридцатые годы. Почему так? Ну, я
99: Думаю, потому что действительно и после 2 мировой войны выявились какие-то нувориши и
100: Люди, даже которые были, по сути, затронуты и, может быть, потеряли свою обеспеченность прежнюю в период 1 мировой войны все-таки хотели.
101: Какой роскоши? Вернуться к каким-то надеждам на дальнейшее лучшее, так сказать, на дальнейшую лучшую жизнь. Но тут интересно, что мотивы помпейские. Вот посмотрите, и вот маленький
102: И такие картинки на Гладких стенах, пусть даже и не красных, как в помпеях, чаще всего и в то же время крупный орнамент текстиля такой, ну, который вышел явно из эстетики авангарда, и гораздо больше.
103: Ну, скажем, с Мальты золотой, чем это было даже в помпеях. То есть вот это вот стиль роскоши как бы оказался замешан на эстетике простых форм и даже на каких-то новых технологиях. Вот.
104: Слева очень интересно, это европейский мастер делает в Индии для махараджи, в его таком весьма ертостековна дворце такую.
105: Комнату спальню, где делается и кровать, и такой, можно сказать, балдахин на основе металлических трубок, конструктивно вошедших, так сказать, в Обиход отца.
106: Годы яркие, решения мощные, вплоть до картины рериха, которую мы видим.
107: Над изголовьем и мы можем посмотреть также бытовые предметы, ну типа фирмы карте, там часы, аллюзии какие-то на древний Египет. Ну вдруг возврат.
108: Наметился в сторону исторических аналогов, но не буквально их копировали. В этот момент это вовсе не эклектика, а вот посмотрите, теперь всемирная выставка 35 года в Брюсселе, она
109: Также была похожа на парижскую 25 года по общему Такому конгломерату, в основном на базе исторических таких, ну, ретроспективных решений, но итальянцы
110: Поразили общественность, тогда и, в частности, выдающийся итальянский архитектор либера экстравагантностью своего павильона он был в абсолютно новаторских формах, не лишённых, конечно, декоратив.
111: Почему так? Потому что для итальянцев совершенно особым образом как бы обернулась эта тенденция они не хотели копировать буквально свои исторические прототипы, которыми полна.
112: Далее они хотели показать себя современнее, и надо сказать, что та эстетика авангарда, которую пресекали, скажем, в ссср, ну и в Германии, надо сказать уж точно.
113: Она нравилась муссолини, муссолини не изгонял из своей страны, как это делал гитлер, мастеров авангарда, более того, они все были востребованы, в частности.
114: Ведущим архитектором был джузеппе терани, я сейчас не могу о нём рассказывать в силу краткости наших лекций о его творчестве, но это был мастер, по сути, совершенно модернистский, работавший в модернистских формах.
115: И была дилемма долгое время, и только лишь к столетию со дня рождения терани наконец осознали, что можно пропагандировать его творчество, а то говорили ну как это архитектор?
116: Муссолини. Что ж, мы будем изучать его творчество, а на самом деле это элегантнейшее решение. Ну, как говорится, сделанные вот для такого заказчика. Теперь Печенин также крупнейший мастер.
117: Можно сказать, архитектуры тридцатых годов это главное здание университета лесо пиенца, нового, так сказать, на новой территории вовсе не в барочном комплексе.
118: О котором шла раньше речь у нас в курсе истории архитектуры. Вот это очень красивые, элегантные здания и план. Посмотрите, опять идёт возврат к осевым планировочным решениям. Форма
119: Простые, но они очень хорошо вписываются в исторический Рим, в историческую застройку и Рима, и любого другого исторического итальянского города это, с 1 стороны, конечно, элементы карка.
120: Присутствует ордер абсолютно упрощённый и кирпичные стены с некоторыми белыми элементами, конструктивными, с очень простыми шрифтовыми вставками и так далее, и так далее. Ну,
121: Вообще, этот университет очень красив, и мы, может быть, ещё и вернёмся. Посмотрев работы на его территории джио понти. Я лично менялась. У меня был обмен со студён.
122: Этого университета по гранту еврокомиссии. И мы большое удовольствие получали от, ну, посещения целого ряда зданий факультетов этого университета.
123: Очень элегантно сделанных.
124: Ну вот также теперь всемирная выставка, которую муссолини задумал провести на, можно сказать, окраинах Рима, где был разбит вот такой, в общем то, осевой своей планиро.
125: Такая территория, такой генплан был реализован, и шла застройка силами вечентини, как, ну, ведущего мастера и
126: С участием очень многих других авторов, что мы тут видим упрощённый арка, упрощённая арка, без всяких, так сказать, элементов декора, упрощённый ордер, также без
127: Всяких элементов декора мы видим очень ясную такую
128: Эстетику, отразившую необходимую для муссолини мощь той Италии будущего, о которой он, так сказать, мечтал, и, конечно, опять же.
129: Здесь возникает такая же дилемма, в частности, когда мы ездили в Рим в рамках гранта еврокомиссии, это было не так давно. Это был 8, 9 год, 2008, 2009.
130: То часть архитекторов, которые нам показывали, ну, кое-что из объектов Рима, не хотели нам показывать, это теор, во всяком случае, их им претило то, что эта архитектура
131: Фашизма. С другой стороны, ей нельзя отказать в мощи. И, ну, я считаю, что, конечно, качественности архитектурных решений, качественности. И вот
132: Иных каких-то вставок. Вот посмотрите, такая архитектура, что характерно для деко в целом, обычно сочеталась во всех странах, независимо от, так сказать, политической направленности.
133: Их правительств с весьма реалистической скульптурой и живописью настенной, тоже весьма реалистической, то есть это вот был это архитектура и её декор, в неё включённый рабо.
134: На контрасте. Ну вот мы можем посмотреть, что если собственно архитектура авангарда не была выражена в англии не затронутой, ну опять же этими социальными, такими установками, а то
135: Архитектура ардеко там хорошо представлена, и мы можем посмотреть от кинотеатров, а это такая, ну вот коммерческие объекты, прежде всего до здания старое, так называемое здание bbc, 31 года, знаменитое, здесь тоже.
136: Мы видим, с 1 стороны, упрощённую форму, а с другой стороны, такая, ну, относительно реалистическая фигуративная скульптура, а левое здание, оно, конечно, поражает тем, что тут аллюзия на
137: Который трансформирован до неузнаваемости, где колонна превращена в стеклянный эркер. Такие приёмы далее будут развиваться, как мы увидим с вами уже в эстетике постмодернизма, но мы с вами двигаемся дальше.
138: Посмотрим ещё кое-что из английских примеров там работал Выходец из России, ставший крупным архитектором в англии бертольд любеткин это придуманная фамилия, и надо сказать, что дочка
139: Лебёдкина приезжала к нам в мархи и поскольку она искала какие-то зацепки, чтобы определить, а как же был, действительно, какая была истинная фамилия у Лебёдкина, потому что он
140: Бежал с постройки парижского павильона. Он был студентом хутемас и занимался, ну, как многие другие исполнители, работал в момент постройки парижского павильона Мельникова на
141: Выставки. И, значит, дальше он исчез из поля зрения наших, так сказать, органов, которые, естественно, наблюдали за всеми советскими бдительно вот его знаменитый павильон для пингвинов.
142: Вот эта верхняя фотография, значит, что мы видим? Тут, во первых, появляется осевая композиция, появляются карнизы, которых не было практически у мастеров авангарда появляются скруглённые формы.
143: Их гораздо больше, чем прямоугольных, и динамика определённая совершенно именно строится на применении таких декоративных и разных цилиндрических форм. Ну вот светящийся
144: Колонны, какие-то порталы, неоновые трубки в виде орнаментальных элементов. Вот эта ванная комната слева, кстати, всего лишь, но она просто вполне может конкурировать с каким-нибудь интерьер.
145: Кафе, вот этот вот шик гостиничных холлов. Все это как раз очень типично для времени такого, который мы теперь называем.
146: Это слева интерьер в англии, а справа это я сняла в нанси в своё время также в неком гостиничном здании, то есть крупный орнамент, конечно, мастера, бежавшие от гитлера в сша.
147: Оказались там востребованными, как и мастера своей школы. И вот там ардеко приняло особо яркие формы, потому что там были средства, там были амбиции заказчиков, там надо было показать.
148: Престиж гигантских империй, можно сказать, промышленных и, так сказать, ну, производи вообще империи производителей, которые претендовали даже
149: На мировое господство. И вот поэтому американская практика, конечно, очень хорошо получила хорошее развитие и хорошо вписалась в эту тенденцию.
150: Это, конечно, и rockefeller center, опять же вот посмотрите с характерной скульптурой и с характерным декором в виде мозаики или монументальной живописи.
151: Очень крупными элементами, рассчитанными на обзор за несколько километров.
152: Это мощь, которая демонстрировалась и была видна на большом расстоянии эти формы, которые невозможно было перепутать ни с какими другими много, конечно, смальты золотой.
153: Много блеска и, конечно, не, не без желания пути пустить пыль в глаза. Ну, классическим примером этого характера считается крайслер билдинг, то есть высотное здание автомобильной и
154: Фирмы крайслер, ну, далее купленная другими уже, так сказать, фирмами, но первоначально задуманная, как такой, можно сказать, символ могущества.
155: Фирмы, производители автомобилей. И вот мы видим, как в элементах декора не просто аллюзию на какую-то средневековую, может быть там горгулью мы видим здесь копии радиаторных
156: На таких сверхдорогих машинах крайслер и удивительная по своей красоте облицовка естественным камнем применение и onyx и.
157: Любого другого дорогого материала в холлах лифтовых и удивительно орнаментальное решение башни со шпилем.
158: Ну, вообще говоря, на эту тему довольно много написано, как крайслер конкурировал с другими заказчиками высоток нью йоркских, и там речь шла буквально о метрах и сантиметрах. Кто же выше, кто же выше вот это?
159: Pile сыграл также свою важную роль.
160: Ну и есть, конечно, средней руки произведения, я бы так сказала, гостиницы во многих странах, в том числе и в сша. Ну вот я лично довольно много наблюдала в Северной Африке такой вот.
161: Конечно, под влиянием Французов в том же Тунисе, то есть это интерес декоративности, но что осталось, остались каркасные элементы, остались некоторые.
162: Тенденции, где прослеживаются вот эти принципы ли рубисе, но превращённые на свой лад в такую сладкую конфетку, теперь мы можем вернуться в ссср.
163: Нашу страну и вспомнить, что с 31 года у нас прошёл не 1, а много Туров. Прошло конкурса на дворец советов это были
164: Казные конкурсы и конкурсы международные с участием любых желающих и в 33 году 1 премию дали некому гектору Гамильтону амери.
165: Архитектору. И я считаю, что это, конечно, в полной мере эстетика ардеко это стилистика сверх эффектных относительно современных форм, где
166: Вместо горизонтального окна чёткий такой ритм вертикали, включая закруглённые элементы, чёткая осевая композиция фасада главного, который в левой части наших кадров и
167: Эта тенденция, конечно, прослеживается во многих произведениях, таких как Щуко и гельфрейх, ленинская библиотека, кстати, спроектированная ещё в 28 году, что конкурс то был 28.
168: А потом построенная намного позднее, и вот это упрощённый ордер, с 1 стороны, от эстетики авангарда такая свободная, как бы планировка функциональных блоков.
169: Представленных 1 к другому, а с другой стороны, уже такая солидность и желание подчеркнуть престижность этого заведения, конечно, тут на лицо, теперь очень красивый.
170: И неплохо сохранившийся после реконструкции все равно послевоенной, потому что там попала бомба, кстати, в центральную часть этого объекта. Это ещё ко гельфрейха же, театр драматиче.
171: Имени горького в Ростове-на-Дону. Исключительная вещь, по своей пластике очень эффектная, сравниваемая и с трактором, и с танком, с чем только не сравниваемая, но, во всяком случае, это лестничные блоки, по 2 сторонам, как бы переходящие в
172: Остеклённая, вот и такой, ну, глухая поверхность, такой лоб, под которым с применением скульптуры фризы, ну, напоминающей те, что в ленинской библиотеке, и
173: Liana ну, можно сказать, горизонтальная поверхность такого вот вестибюля, но мы сейчас увидим, как выглядит вестибюль, каков там упрощённый ордер, надо сказать, исключительной красоты здесь.
174: Такая не очень качественная фотография, но вы понимаете, о чем речь можно найти, наверное, в сети и лучше, и, во всяком случае, это очень интересный пример, как в ссср эта же эстетика развивается.
175: Она не получает этого названия, более того, в ссср идёт борьба с космополитизмом, все, что зарубежное резко критикуется и никакого буржуазного ардеко у нас не может быть, а тенденция остаётся как бы вы.
176: Её не называли. Ну вот, теперь это современная фотография зрительного зала. Надо сказать, что тоже простые, элегантные, обобщённые.
177: Формы, которые ещё впервые применил асперы в театре елисейских полей, надо сказать, сходные с этим в этой эстетике. Вот как раньше выглядел зал. Это старая фотография, он был другим.
178: По отделке она была более строгой, но все равно мы видим, что тенденция к декоративности и монументальности, собственно говоря, чего не было у архитектуры авангарда, она была лишена.
179: Такой монументальности и акцента на престиж заказчика. Но в данном случае это престиж наркомата тяжёлой промышленности. Но вы знаете, что в ссср Пальма первен.
180: Была у предприятий тяжёлой промышленности, имевших стратегическое назначение фактически. И даже если строился завод для, так сказать, сборки, скажем, комбайнов, то на самом
181: Деле, там можно было собирать и танки. И вот мы видим тут фотографии николая Васильева в Кисловодске, сделанные в санатории наркомата тяжёлой промышленности в левом нижнем углу знаменитый знаменитый
182: Лестница Леонидова тут фрагмент её don, но это, конечно, с 1 стороны, простота форм, с другой стороны, чёткие, выраженные монументальные решения, осевые и весьма
183: Элегантно выполненные интерьеры. Вот посмотрите, как выглядит сейчас этот санаторий. Будем надеяться, что его реставрация и реконструкция какая-то не
184: Затронет эту элегантную стилистику.
185: Ну и надо сказать, вот эти формы вазы в виде таких, посмотрите такими рюмочками. Это все эстетика, кстати, которой был охвачен или Иван Леонидов, знаменитый мастер авангарда. Он тут работает над интерьером.
186: И над оформлением Корпусов, добавляя какие-то свои нотки. Ну это интересные фотографии, исторические, которые были обнаружены в библиотеке.
187: Санаторий наркомата тяжёлой промышленности. Посмотрите, мебель из трубок там, где палаты, ну, как бы для тех,
188: Начальников наркомата, которые лечатся в санатории в технических медицинских помещениях, мебель, напоминающая, скажем, тот же шезлонг мисс вандеру, мисс вандеру.
189: Из трубок, а в более престижных комнатах, конечно, мебель, более солидная и ничем не отличающаяся от европейского ардеко.
190: Ну и дальше все наши московские высотки ведь тоже, собственно говоря, в этой эстетике, я думаю, из них наиболее, может быть, ну, такая, знаете, как вам сказать, наиболее обобщённые формы были все-таки у Полякова.
191: Борецким в гостинице ленинградская, за что они сначала получили сталинскую премию, а потом она была, были её лишены со скандалом, потому что решили, что это какое-то влияние.
192: Буржуазного, так сказать, запада это, конечно, анекдот, но что делать, наша история полна совершенно анекдотических ситуаций, а что московское метро не ар деко, да, несомненно, оно вписывает.
193: Особенно вот первые линии этого Московского метро, соединившие Сокольники и парк культуры, это Алексей Душкин, знаменитый архитектор, работавший именно над такими проектами.
194: Николай Ладовский лидер хуте масса, лидер архитектуры авангарда, автор совершенно уникального проекта дворца советов, экстравагантнейшего и новаторского и многих других автор.
195: Планировочных, в том числе предложений, придумавший знаменитый город параболу, к 34 году, уже строит наземный павильон станции метро красные ворота.
196: Что это не ардеко, тут формы то упрощённые, они так и есть упрощённые, и они динамичны. Они удивительным образом используют идею вот этого перспективного портала. Может быть, это аллюзии на
197: На те красные ворота, которые снесены были как раз ещё в 28, даже году. И здесь множество толкований, может быть, но я лично считаю, что это очень хорошо вписывается в общеевропейскую версию. К сожалению, уничто.
198: Коженная отделка станции дзержинская, также по проекту Ладовская, которая показывает эту динамику новаторских форм.
199: И, с другой стороны, отражает общую тенденцию сделать московское метро шикарнее относительно аналогов во всем мире.
200: Ну и Алексей Душкин с лихтенбергом метро дворец советов ну что, интересно, если изучить издание мастерские моссовета, то Алексей Душкин работал, кстати, в мастерской.
201: Ивана Фомина, знаменитого мастера, работавшего с упрощённым ордером, и вот этот упрощённый ордер и форма подсветки, такая мягкая подсветка потолка это все.
202: Метро кропоткинское делает непревзойдённым образцом своего стилистики, своего времени, как бы мы её не называли теперь Щуко гельфрейх более молодой.
203: Архитектор Рожин, станция метро электрозаводская конечно, это крупный орнамент, вот этот крупный орнамент, применение такой монументальной, мощной, но весьма натуралистической скульптуры в сочета.
204: С простыми формами, конечно, это эстетика, как ни крути, но а метро маяковская Душкина.
205: С 1 стороны, в этом есть много и полированной стали, и много взаимосвязей с новейшими тенденциями. Ну, можно сказать, связа. Конечно, это новейшие технологии применены, а с другой,
206: С другой стороны, фигуративные вставки, показывающие, как будто бы метро находится не так глубоко под землёй, как как эта станция находилась кстати, там считали, что будет.
207: Ходить будут проходить такие акции, как заседание верховного совета ссср, потому что во время войны вот на эту станцию, кстати, она спасала многих жителей Москвы от бомбёжек, она действительно очень глубокого
208: Положение, чтобы не было этого ощущения, были включены вот такие элементы купола с подсветкой мозаичных панно по эскизам дейнеки.
209: Показывающий голубое небо. Как правило, где видны и парашюты, и самолёты, и какие-то деревья с яблоками, яблони, и
210: Смотрите на все это снизу вверх вы как бы попадаете в эту атмосферу любования голубым небом. Ну вот станция метро, аэропорт, у меня не нашлось хорошей фотографии. Вот.
211: Типичное ардеко общеевропейского направления это станция все та же, которая идёт в сторону речного вокзала у центра она не самая 1 станция, но это так.
212: Конечно, общая эстетика ардеко, вот архитекторы Яковлева, это станция метро Сокол, сегодня она реконструирована в отношении лестницы, там центральная лестница была очень сложной формы. И когда такие толпы стали
213: Входить в метро. Вот я помню, я ездила в суриковскую художественную школу, когда с конной милицией, так сказать, можно было, так сказать, в очень такой давке войти. Только вот на эту станцию она была послед.
214: На моей памяти, и когда я ездила в школу в центр Москвы, я училась на третьяковки, то, значит, конечно, лестницу упростили, она была слишком сложна, но это очень красивая конструкция.
215: Красивая интерпретация конструкции.
216: Ну или Поляков тот самый Леонид Михайлович Поляков, который множество зданий. Кстати, с тем же пелевиным он работал, который множество, кое-что построил, тоже они много сделали.
217: Для Севастополя послевоенного. Вот это метро арбатская, тоже белая станция с аллюзиями на древнерусские аналоги барочные. Вот эта русская, Петровская, барокко тут
218: Прослеживается, но не буквально. То есть это все-таки весьма трансформированные образы исторической архитектуры, типичные именно для ардеко, ну или Душкин, и с витражами, которые
219: Ему эскизы, которых сделал Павел Корин, для него это станция метро новослободская разве это не общеевропейской общеевропейской направленности и уже выполненная после смерти?
220: Щусева станция метро комсомольская самая большая, по, так сказать, диаметру тюбинга и весьма эффектным с мозаиками.
221: Довольно помпезными также, где принимал участие, эскизировал Кокорин с упрощённым ордером, также с аллюзиями на какие-то именно Петров.
222: Уборочные, так сказать, аналоги тут несколько переборщили с рельефом, как я понимаю, уже исполнители после смерти щусева, но это очень мощная.
223: Стилистика, ну а наша выставка достижений народного хозяйства, наше вднх до военной версии и послевоенной это разве не артеко это, вообще говоря?
224: По масштабу не уступает всемирным выставкам, о которых мы только что говорили. Конечно, это единое общеевропейское направление. Вот это Поляков, кстати, северный вход.
225: Вот тоже очень элегантная интерпретация исторических форм, но тут же нет никакой копии буквальной посмотрите, как это сделано. Ну и, конечно, творение бориса иофана наш Советский павильон.
226: На всемирной выставке в Париже 37 года, где вот посмотрите, фотографию её мы не видели никогда в Советский период, потому что её показывали только или в правой части, или
227: Как-то иначе, но мы видели только наш павильон, а он то был напротив фашистского павильона Германии с соответствующими символами. Вот 1 из эскизов офа.
228: И это динамичная композиция с упрощёнными посмотрите, карнизами, подчёркивающие движения вперёд. Это, конечно, типичное ардеко и какой был интерьер.
229: Его делали, кстати, ученики малевича, и, в частности, Суетин, архитектор по образованию, который поставил тут, ну, можно сказать, что трансформированные архитектоны малевича показывающий
230: И что перспектива в архитектуре за высотными зданиями, эти высотные здания, ну, её должны иметь какую-то свою пластику, ну и так далее, и так далее. То есть можно много говорить об этом, выстав
231: 39 года в Нью-Йорке. Также Борис феофан. Я думаю, это намного менее удачное решение с двухчастными такими элементами и такой подковообразным общим планом, но это отража,
232: Стиль времени несомненно.
233: Ну а что же на западе? А что right right тоже вписался, кстати, в эту эстетику. Это ведь упрощённые формы, но весьма декоративные. Как ни крути, у райта была естественным путём взаимосвязь между.
234: Modern и ардеко, ну, Шпеер, вот Шпеер то, что называется тоталитарная архитектура, это архитектор гитлера. Гитлер ведь тоже был недоучившийся, можно сказать, архитектор, что он ему делает очень
235: Сухие формы, где не слишком упрощённый ордер, весьма натуралистичная скульптура аля античная и, надо сказать, все тоже по формам.
236: Желание сделать престижнее, так сказать, чем это обусловлено необходимостью интерьеры, придав, ну, какой-то особый шик и мощь.
237: И даже некоторые, подавив, может быть, посетителей того же кабинета рабочего гитлера, там вот интересный стол справа. Надо сказать, что если человек встанет, он будет казаться больше, потому что стол довольно заниженный, так
238: Называемой арматурой с орнаментами а ля ампирные такие военные трофеи. Ну и, в общем, это, конечно, напоминает, конечно, есть сходство и с нашей отечественной архитектурой.
239: Уже времени, но все-таки это как бы другая какая-то ипостась, на мой взгляд, той же тенденции, желание сделать монументально, желание показать
240: Мощь заказчика, в данном случае гитлера и фашистского государства, да, желание.
241: Но превзойти исторические аналогии, а вовсе не копировать их. Что же происходило в этот момент в Москве в тридцатые годы, тоже самое была Москва полностью реконструирована по генплану 35 года этот генплан.
242: Был разработан после 1 Советского генерального плана, нереализованного щусева 18 года, который был направлен на сохранение
243: Исторического облика Москвы. Гелла 35 года был направлен на обновление исторического центра, и уже в этот момент были уничтожены многие как раз исторические памятники. Я вернусь, не
244: Немножко пару слов скажу по генплане 18, 23 года щусева с его эскизами зелёных клиньев с его желанием выделить, как золотой город, кремль, Китай, город и
245: Дойти до бульварного кольца, потом сделать новые жилые кварталы в промышленных районах это красный город, так называемый розовым цветом. Здесь покрашен на правой картинке и окружить Москву городами, садами, которые могла бы рас.
246: Которые могли бы разгрузить исторический центр. Это совершенно другой проект, но он не был принят, а в нём приняли участие в его разработке все архитекторы, включая инноваторов и, можно сказать, консерваторов. Все, потому, что схо,
247: На 1 мысли, что надо сохранить исторические здания, здесь они показаны черным. Так вот, эти исторические здания были в 1 очередь и уничтожены. Ну, наверное, там на 70% при исполнении генерального плана.
248: 35 года. Это пока мы смотрим, это красные линии, к которым мы возвращаемся. Мы видим, что основные магистрали это веер, но кольцевой
249: Планировки Москвы были расширены, здания были или взорваны, или перенесены несколько, так сказать, от красной линии в глубину, от исторической красной линии. Это, вообще говоря, резали по живому, то есть
250: Это все привело бы, что и, собственно, в значительной мере произошло перед 2 мировой войной к изменению масштаба застройки Москвы и
251: Дворец советов, который продолжали проектировать, сначала ещё раз делали разные конкурсные предложения, потом в конце Концов остановились на проекте бориса иофана, к которому присоединили щукой гельфрейха.
252: Ну, посмотрите об этих архитекторах. Их биографии весьма интересны, потому что это были разные поколения архитекторов, из них самый старший был Щуко. Вот они в конце Концов дошли до такого помпезного.
253: Варианта, ну, я думаю, даже весьма трудно исполнимого, где фигура ленина где-то бы витала в облаках, но под это была переделана вся планировка Москвы на генпланах.
254: При их детальной проработке отдельных фрагментов детальная планировка была вся подключена, да, к этой теме, чтобы новые проспекты были ориентированы именно на дворец советов, то есть
255: Это, конечно, ну, какая-то другая ипостась той же декоративной тенденции. А что же делал Желтовский Иван Владиславович в то же самое время? А он к 34 году построил, между прочим, знаменитый дом.
256: Для самых ответственных сотрудников моссовета прямо напротив кремля, на манежной площади, и дом должен был также быть украшен статуями поси каждой из колонн.
257: Он, а колонны, то, вообще говоря, отражают каркасные решения, потому что там сплошное остекление между ними. Все говорят, что это копия там итальянских аналогов. Но это, конечно, замешано итальянских аналогах, где гигантские кварти
258: Здесь гигант с гигантскими залами, выходящими в сторону кремля, это здание вызвало эффект разорвавшейся бомбы, потому что ещё все-таки таких объектов не было реализовано.
259: Когда говорят, я слышала очевидцев, что сняли от очевидцев, что сняли когда леса, то народ ахнул, и заказчики высшего звена советской власти, вообще говоря.
260: Захотели иметь нечто подобное. Ну вот теперь Желтовский, как дальше он работает. Он уже во время войны настолько востребован, что он строит несколько зданий жилых. Посмотрите, это его дом для сотрудников нквд.
261: Смоленской площади с очень остроумным решением, где он сдвинул, в конце Концов, имея сначала 2 башни, симметрично по 2 углам здания глубину, поставив эту башню и сделав такой как бы небольшую по
262: Перед торцом этого здания посмотрите, что во дворе происходит до сего дня. Там очень красивый декор и балконов. И вот этого вот замечатель.
263: Лестнично лифтового холла и удивительных, с большими вынесенными консольными элементами Деревянных карнизов это все очень красиво.
264: Вот 1 из, так сказать, проектов, как сейчас выражаются, презентация, рассчитанная на заказчиков влиятельных, как мы понимаем.
265: Ну а вот другой персонаж невероятно интересная фигура, до сего дня не оценённая до конца. И, к сожалению, мы не имеем ни 1 монографии по творчеству Александра васильевича Власова, он проектирует с 31 года, так называе
266: Институт комвуз для деятелей революционного движения всего мира, и он делается в стиле, ну, который сейчас называют стиль конструктивизма, ну, допустим, так, в духе авангарда, зигзаг из
267: Общежитий общежития эти построены оказываются, а дальше стилистика меняется, и он делает десятки вариантов. Я работала в его личном архиве, и могу сказать, что че то я
268: Забыла, ну, какие-то десятки, действительно, версий, в конце Концов, уже к 59 году он, сделав, между прочим, в процессе несколько проектов, в частности, проект замеча,
269: Крымского моста для Москвы с инженером константиновым весьма элегантное и стильное и тоже вписывающее в эстетику ардеко сооружение вантовой конструкции он в конце Концов приходит вот к Такому решению.
270: Помпейских фресок, можно так сказать, с разномасштабным ордером. Очень интере эти углы общежитий их, собственно говоря, оформляют таким образом, это потом стало здание административным.
271: Так сказать, центральный совета профсоюзов. Ну и вот такова была действительность, как мы можем называть эту стилистику? Я лично называю ардеко, но с таким, можно сказать,
272: Левым и правым крылом, что ли, ретроспективное ардеко или же такое, но относительно новаторское. Мы ещё с вами не рассмотрели так называемый стримлайн, который применительно к
273: Дизайну того времени больше применяется, больше употребляется. Вот, значит, что я могу сказать, что, конечно, с термином не договорились. Вот, скажем, Андрей Владимирович Боков.
274: Написал такую статью уже довольно давно, где он предлагает все-таки считать общемировые, так сказать, тенденции, как имеющие отношение к нашей практике. С другой стороны, Советский
275: Считали, что есть советская физика, советская химия, а не только советская архитектура, понимаете? И поэтому, конечно, мы старались откреститься от проклятого буржуазного запада, а на самом деле, конечно, наша творческая деятельность
276: В обще мировые тенденции, что я и хотела вам сказать, значит, я вам дам отдельный список литературы, который можно посмотреть в цифровой форме, включая моё учебное пособие, которое продаёт издательство татлер.
277: Вот так.