0: Итак, давайте с вами теперь поговорим. А что же произошло после 2 мировой войны? Это вопрос очень важный, потому что совершенно изменилось отношение к

1: Массовой застройки к массовым потребностям людей. И на самом деле, конечно, очень снизился во всей европе жизненный уровень. Ну, естественно, и наша страна была

2: В худшем положении. Так вот, если тенденция унификации жилых помещений, жилых ячеек, каких-то секций одноэтажных

3: Двухэтажных и многоэтажных жилых домов. Вообще говоря, была вполне, так сказать, ясной, то особенно она актуализировалась после 2 мировой войны. То есть речь за

4: Шла о том, что профессионалы должны повернуться в сторону массового потребителя, находившегося в очень сложном положении. И вот функционализм, который также

5: Сложился то ещё в период авангарда, после 1 мировой войны он опять показался той подосновой, эстетической, художественной, а не только прагматичной.

6: Которая будет развиваться в дальнейшем, что, собственно, и получилось, и поэтому те самые основатели современного движения в архитектуре, как crazy пере врата мисс вандер.

7: Вальтер, гропиус, джи понти и другие, они были ещё живы, были ещё, ну, можно сказать, многие из них в расцвете творческих сил, и поэтому к ним, к их опыту

8: Буквально, так сказать, обратилось множество людей уже следующего поколения, и я слышала многие рассказы о том, как карата буквально рвались в мастерскую.

9: Работать о том, сколько народу работало юкорее, мы знаем по книжке жорджа кандилис, где видно, что это огромный зал, где куча сидит чертёжников, молодых молодых архитекторов, ну и так далее, и тому подобное.

10: А у нас, конечно, были свои лидеры модернизма, такие как Леонид Павлов, как Феликс Новиков, и это тоже требует особого рассказа все из этих Рассказов, конечно, я не могу уместить.

11: Короткий курс, но мне хочется вам показать, что ситуация изменилась и многие города в европе были реконструированы, потому что

12: Они пострадали от бомбёжек. Ну, из английских самый известный город Ковентри были и, конечно, в голландии такие города, как Роттердам, собственно говоря, в нём самый большой.

13: Блок оказался после военной модернистской застройки, потому что он сильно пострадал от бомбардировок теперь агюст пере агюст пере полностью руково.

14: Ходил и застроил гавр, также весьма пострадавший оо. Более того, он придумал очень интересный ход, чисто технологически он использовал материалы

15: Которые, собственно говоря, поступали от разборки Руин, и он сделал город, имевший имеющий определённый цвет даже и в бетонных конструкциях, потому что была применена.

16: Там кирпичная крошка, ну и так далее, и тому подобное. Ну вот известно, вот такие фотографии, когда архитекторы старшего поколения, такие как тире, окружены молодёжью, молодёжь у них училась, они

17: Руководили этой молодёжью, они советовали, как надо сделать, и восстановленный гавр это лучший пример целостного архитектурного решения, в общем то, крупного, промышленного.

18: Города порт это очень красивый пример и вы можете, конечно, в сети посмотреть разные детали. Ну это очень интересная застройка все-таки, в которой чувствуется единая рука именно

19: Зодчего, а не просто чиновника, и агюст пере сам лично спроектировал целый ряд зданий, которые мы считаем такими первоосновами.

20: Модернизма, наступившего как общий стиль эпохи после 2 мировой войны. Ну вот, агюст пере заработал со своими помощниками над проектами для Гавра.

21: Ну а right, right тоже на самом деле в сша работал, хотя сша не были затронуты в той мере 2 мировой войной, но он оказался тоже востребованным и после своих.

22: Первых предложений по небоскрёбам. Исходя из опыта чикагской школы, он был востребован как мастер малоэтажных зданий самого разного назначения. Ну, жилья в основном, но в

23: В том числе и таких, как тот же магазин Сан-Франциско, очень элегантно, стильно, очень красиво спроектированный и построенный, и, надо сказать, конечно, последним из абсолютных шедевров.

24: Right был музей соломона венхейма в Нью-Йорке, завершённый уже после смерти райта, но фактически полностью им задуманный, как.

25: Небывалая архитектурная композиция и как небывалый, по сути, приём, ну, как сказать, функциональный, потому что здесь все было задумано так, чтобы посетитель

26: Смогли подняться наверх и по спиральному пандусу, опускаясь вниз, могли смотреть расположенные на стенах этого пандуса произведения современного искусства. Ну?

27: Много вопросов сейчас возникает на практике люди, которые были в этом музее, рассказывают, что им не все понравилось в смысле организации естественного света, но посмотрите, какой фонарь там большой, красивый.

28: Дела наверху. И посмотрите, какой атриумный двор был создан. Ну там есть и 2 атриумное пространство малое, но в основном вот этот главный, собственно говоря. То есть это очень интересно.

29: Архитектурный организм, естественно, никак не связанный с историческим наследием, с его какими-то ордерными элементами, он, так сказать, был безусловно.

30: Таким ярким примером новаторства и свежего взгляда на архитектурное формообразование ну, это, конечно, тем не менее, во всех случаях остаётся объект невероятно притягательный.

31: Намного более притягательно. Я даже думаю, чем собственно коллекция винхейма именно в силу такой тенденции, которая сегодня получила развитие в новейшее время, в последнее самое время.

32: А именно, что музей интересен своей архитектурой прежде всего, а не той коллекции, какой будет в тот или иной момент там показана. Ну вот теперь кто ещё из американских модернистов повлиял в том,

33: На европейскую практику. Пол Рудов это замечательный мастер. Ну, я хочу показать его типичную вещь. Она не слишком может быть раскручена. Это частный дом, потому что в основном известны были в наше время.

34: Когда я училась, его общественное здание. Ну, посмотрите, это жилой дом, похожий на общественное здание. Таки, посмотрите, это, конечно, единое универсальное про

35: Пространство холла такого, ну, можно сказать, общего общей комнаты, это присоединённые к нему и открытые для взгляда другие помещения, это

36: Абсолютно нейтральный по отношению к природным объектам фасад это разные уровни, опять же, которые возможно было осуществить при

37: Совершенно определённой системе, по сути, конечно, каркасной, с большими поверхностями остекления. Ну и, конечно, людвиг мисс Ван Деро, к которому мы постоянно возвращаемся в

38: Этом разговоре и который очень много, за которым очень много было написано парадоксальных высказываний о том, что архитектура, во первых, отражает своё время, она, несомненно,

39: Работает всегда на запросы человека и, конечно, она, ну, является, по сути, каким-то художественным манифестом. Так вот.

40: Aaero, например, в 52 году возводит в леновской технологическом институте в Чикаго, где он преподавал вот такую, ну, можно сказать, такое культовое здание.

41: Никак не напоминающий никакую историческую церковь, абсолютно универсальная. Вы можете сказать, что это магазин, там библиотека, ну, все, что угодно по сути, то есть он выступал

42: Очень, так сказать, с ярко выраженной концепцией универсальных объектов, которые можно, по сути, было бы использовать также универсальным образом. Ну, конечно.

43: Он не предполагал того, что сейчас произошло с этой капеллой, потому что относительно недавно Александр Петрович Кудрявцев, будучи там, заметил, что её передали под мечеть местным мусульманам.

44: Это, конечно, вообще парадокс тоже определённый, но дело не в этом. Вот эти общие положения, высказанные людвигом мисом Ван дер, они, конечно, отражали.

45: Говоря общую тенденцию и послевоенного функционализма, особенно потому, что вот если эта с большим трудом тенденция пробивалась на фоне развития ардеко, о котором мы с вами уже

46: Говорили, то после войны она стала основополагающей, приняла общемировой характер. И он вот когда говорил, что Бог в деталях, то он понимал, что вот это качество

47: Архитектурные формы требует сверхкачественного исполнения, что это не может быть отдано на откуп каким-то случайным техническим решениям. Ну и

48: Людвиг мисс ландеро пользовался колоссальным успехом у студентов своих в носком технологическом институте есть такие материалы и фотографии, и много довольно интересных высказываний его.

49: Ну вот эти мастера во всех случаях, что, собственно, мне хочется вам сказать, они были уже такими гуру пророками, на которых ориентировалась молодёжь других следующих поколений.

50: И вот это вот общефилософское отношение к тому, что архитектура имеет универсальный характер, что она имеет практическое назначение, что дело не только

51: В пафосе, который она может поддержать. Ну и тут есть вот интересные другие, вы можете прочитать его высказывания. Поэтому что, собственно говоря, он сделал

52: Из таких крупных объектов модернизма, ну, например, архитектурный факультет, здание архитектурного факультета в виде абсолютного такого кристаллического, прозрачного

53: Параллепипида, перекрытия которых которого были связаны с очень интересной конструкцией рамного характера. То есть они были подве,

54: На эти рамы. Вот эта основная центральная часть, которую вы здесь видите, без этого она бы не удержалась. И боковые тоже. Но, во всяком случае, вы видите, что это такой аквариум. По сути, конечно, довольно много трудностей возника.

55: Его эксплуатации. Ну, следующее, последнее произведение Людвига мис вандер в Берлине, где я была неоднократно, это новая художественная галерея в Берлине. И что вы думаете? Конечно, мы

56: Видели фотографии многократно, когда эти стеклянные поверхности в том же илинойскому технологическом институте завешивали калькой, какими-то экранами, потому что не всегда удобно было.

57: Было находиться в этом аквариуме абсолютно такая же картина в берлинской новой художественной галереи с 1 стороны, это был манифест и психологический, потому что как раз в период работы в ленокм

58: Технологическом институте. Мисс андеро со своими учениками разрабатывал перекрёстно ребристые конструкции, то есть универсальная плита, которая может быть на опорах, не совсем жёстко привязанных к

59: Плану, ну, к самому, к самой конфигурации плиты держать её вот так вот это здесь, конечно, также был архитектурный манифест использования такой перекрёстной ребриной плиты но вот там мебель

60: Видна мисс андеро. Все музейщики неоднократно говорят, что там ничего невозможно выставить, кроме новейшей скульптуры. Вся основная экспозиция в цокольной части. Ну, потому что вот тут все против света. Оказывается, фактически это

61: Тоже была большая проблема, поэтому людвиг мис Ван дерое, конечно, был фанатик чистоты концепции. И вот эта чистота концепции, она, конечно, оказала огромное влияние, я думаю, гораздо большее, чем

62: Какие-то конкретные его произведения. Теперь посмотрим про скандинавов. Вот скандинавы ведь были мало затронуты 2 мировой войной, и они, собственно говоря, продолжали

63: Творить, в частности, мы уже с вами упоминали гунера асплунда, его ратуша, реконструкция исторического здания, по сути, пристройка к историческому зданию в гётеборге, где я бывала.

64: И видела эти пространства. Это очень элегантная, стильная архитектура Сороковых ещё годов, то есть тех годов, когда европа ещё не освоила эту стилистику. Это очень красиво исполненные элеган.

65: Такие очень лапидарных форм конструктивные элементы, которые вы видите, никак не заделанные каким-либо наружным декором, где все прозрачно и все.

66: Ну, как сказать правдиво ну вот антресольная часть такого большого зала с верхним светом, с открытой лестницей, с часами на стене.

67: С такой вот отделкой, натуральным деревом. Это действительно очень красивый объект, и он ранний. Обратите внимание, что это ещё сороковые только годы, это даже начало только Сороковых годов.

68: Ну а что ещё мы можем посмотреть? Ну, гуна Асплунд много сделал объектов. В частности, он был главным архитектором такого Лесного кладбища, так называемого на

69: Окраине современного Стокгольма. И вы можете когда его посмотреть, то вы увидите, что это тоже уже в исполнении его последователя, архитектора сигурта леверса.

70: Вот такие вот лапидарные объекты. Это, вообще говоря, производит колоссальное впечатление при полной простоте и отсутствии декора. Ну, тут есть ранние вещи аслана, скажем,

71: Ну, можно сказать, такой зал поминальный, с упрощённым ордером. Ну а что же алата, он то тоже оказался очень востребован. Его

72: Стройки весьма скромные в сороковые в конце Сороковых начале пятидесятых годов, а потом и крупнейшие общественные комплексы пользовались колоссальным успехом это был автор.

73: Архитектор, который работал при этом с натуральными материалами, который показал их возможности. Ну, собственно говоря, эти возможности актуализировались, учитывая

74: Крах всей экономики европы после 2 мировой войны, которую трудно было немедленно поднять. И вот то, что мы знаем о. Бавариа, это, конечно, образец остроумия.

75: Использование очень простых материалов для возведения очень простых, но при этом явно совершенно художественно осмысленных форм, ну вот, включая даже баню.

76: На валунах, установленную неправильной формы именно потому, что такое расположение было валунов, ну и крупнейший его учебный объект это университет.

77: Здание для архитектурного факультета. Они были построены к 66 году. Я лично там была, ещё когда училась по обмену студент со студентами финскими. И это

78: Конечно, производит очень большое впечатление этот объект. Почему так? Ну, во первых, здесь, конечно, вот эта прозрачность и концепция такой правдивости конструктивной, в том числе периода модернизма, она

79: Поражает, например, когда вот эта моя фотография левая нижняя, и так что в центре тоже мы были зимой, и мы не могли, конечно, особенно там, ну, лазить по вот этому амфитеатру наружному, но было видно из

80: 3 как этот амфитеатр продолжает линию амфитеатра, который в интерьере находится, это большая аудитория и продолжение её в виде наружного амфитеатра, то есть там очень интересные такие фокусы интер.

81: Претации, ну таких вот структур, как амфитеатр, которые вообще у out блестяще удавались. Вот здесь конечно все применено из объектов дизайна, включая

82: Светильники, разработанные ауто, включая отделку, в том числе и необходимую из акустических соображений.

83: Из натурального дерева. И вот эта вот открытая такая вот рамная конструкция перекрытие большой аудитории, конечно, тоже было определённым ноу хау своего времени.

84: И организация освещения. Посмотрите, как это сделано. То есть это очень качественное, исключительно, так сказать, ну, глубоко и тщательно продуманное произведение, на которых, собственно, таких

85: Произведениях мы учились вот, ну, его знаменитый дом культуры, так называемый, в Хельсинки, с большим атомным пространством библиотеки и с так называемым интегральным освещением, потому что, вообще говоря,

86: Хельсинки фактически существует и полярная ночь, и, вообще говоря, там вот эта подсветка искусственная, она во всех случаях должна сочетаться с использованием

87: Фонарей верхнего света. Вот которые мы здесь видим, это тоже мои фотографии. Мы когда-то там были, я была там

88: Где-то в 70 году. Примерно вот теперь очень интересный пример также культовой архитектуры протестантской. Обратите внимание, alpha alpha был протестантом, и он построил

89: Множество культовых зданий, и он также совершенно новым взглядом, свежим взглядом посмотрел на проблему богослужебного зала, который для протестантов, по сути, гораздо ближе к универсальному.

90: Залу любого общественного здания, в том числе лекционной аудитории, кинозалу, там, концертному залу. Во первых, вот применительно к этому объекту он придумал, что можно разделить его на

91: Причастии по необходимости при загрузке, потому что, конечно, собрать там весь посёлок, скажем, весь город в такое здание не представлялось возможным часто. И он предлагал заниматься по интересам обычно

92: При культовых зданиях протестанты всегда большой блок делается сопутствующих помещений до спортзала включительно, там и школа, и какие-то кружки это фактически клубные, так сказать, объект.

93: Вот у него тут на правой фотографии видны мобильные перегородки, которые могли отделить 1, так сказать, зал от 2 других. И вот вы посмотрите также, почему асимметрия такая.

94: Он доказывал, я не знаю, насколько это с этим согласились акустики, но он доказывал, что для акустики вообще вот эта симметрия, она даже более актуальна.

95: Потом, конечно, он перенёс и расположение органа традиционного, также расположенного у него не по оси центральной, ну и много других тут новшеств было, конечно, которые можно рас.

96: Рассматривать как архитектурный манифест. И вот эти вот проблемы работы с удивительными новыми конструкциями, конечно, они распространили.

97: По всему миру в данном случае это младший сарини, сын элиэля сарини, ещё известного с эпохи модерна финского архитектора, уехавшего в сша, это его сын эра Аринин.

98: Который возвёл целый ряд аэровокзалов, основанных, архитектура которых была основана на применении новейших конструкций. Вот посмотрите, как строится аэровокзал в аэропорте имени кеннеди, который стал

99: Впоследствии и можно увидеть, что, собственно говоря, вот эта инженерная часть, она все предопределила. То есть это фактически деятельность, рука об руку архитектора и

100: Инженера без инженера такие объекты сделать невозможно без участия с самого начала проектирования, а не потом, когда он берет вашу картинку и думает, как её реализовать. И тогда

101: Несомненно, ваши предложения все формально пластические, будут испорчены или изменены кардинально. Вот этого не случалось, когда крупные мастера работали вместе с инженерами.

102: И, конечно, все выдающиеся архитектурные объекты периода модернизма мы с вами знаем как удивительные совершенно примеры.

103: Инженерного искусства, а не только архитектурной пластики. Вот это как раз тут очевидно, и бросается в глаза ну, теперь the ponte, о котором мне уже даже прислали некоторые отличники и рефераты.

104: По его биографии совершенно выдающегося мастера, работавшего в самые разные периоды стилистические, это его довольно-таки поздняя вещь издание компании пирелли шинной фирмы.

105: Милане. Оно и до сего дня поражает своей элегантностью. Это здание близко от Железнодорожного вокзала. В Милане находится вот его такой разрез. Посмотрите, как дерево, что

106: Толстым стволом внизу и корнями постепенно становится все тоньше и легче, поднимая свои ветви кверху. То есть вот эта вот органичность конструкции, а здесь конструктор то надо

107: Сказать, что совершенно выдающаяся работает с джио понти. Конечно, это был определённый прорыв, но мы вернёмся к конструктивным решениям такого рода.

108: Да, вот теперь ms Ван дерой, о котором мы говорим неоднократно, что он сделал. Он в 58 году возвёл здание компании тигром. Компания это, вообще говоря занималась производством спиртных.

109: Напитков. И её владелец сначала предполагал, что это здание должно быть в виде Графина. Вот буквально так, как будто бы, а потом дочка его, которая училась в европе, была

110: Культурным, образованным человеком сказал, что надо все-таки выбрать из 3 самых крупных архитекторов райта, который уже был к тому времени все-таки в самом преклонном возрасте ликбезе или Людвига.

111: Который как раз работал в америке в тот период. И вот он делает вот такой небоскрёб, казалось бы, что особенного. Ну, поставил параллепипед на торец, но до него так никто не делал. Строили вот примерно такие с башенками.

112: И всякими фиалами. То, что мы видим справа в глубине, на левом кадре. Более того, он ему предложил показать иным образом, без таких претенциозных по

113: Форм без Кича, что он действительно богатейший, так сказать, магнат, и он говорил ему, сказал, и что было выполнено, что надо отойти от красной линии, а это стоило колоссальных денег уступить.

114: Городу пусть даже небольшой вот такой пятачок с фонтанами, но тем не менее он сказал, что вот это как раз покажет ваш уровень e вашего достатка, уровень и вашей культуры и собственно, так и было сделано, значит это выдающи.

115: Произведение было выполнено в металлическом каркасе, ну, известные чертежи детализации, а вот теперь вальтер гропиус что мы видим по поводу вальтера гропиуса?

116: А он делает здание компании pan american в Нью-Йорке в 60 63 годах он также делает очень стильный элегантный небоскрёб, который выглядит не хуже, чем.

117: Ну те знаменитые как крайслер билдинг, объекты, потому что это было новым, конечно, теперь таким небоскрёбом, как и у mesa и у гропиуса никого не удивишь, но это был прорыв.

118: Это был также манифест, ну а лекбез лекбез, как ни странно, может вам показаться, на склоне лет сделала кое-что как.

119: Тоже манифест, но на почве культовых зданий он полностью спроектировал так называемый монастырь ля туретт.

120: В конце пятидесятых годов, который уже строился. И это очень интересная, атриумная такая, ну,

121: Постройка на опорах, на сложном рельефе с очень простыми стильными формами и с кельями, которые напоминают, наверное, университетский какой-то.

122: Кампус с очень интересной криптой, цветные фотографии, которые после реставрации мы сейчас можем увидеть в сети. И это опять-таки тот самый любимый им ещё как.

123: Пюре, бетон, железобетон со следами опалубки, но он у него ещё и окрашен по своему сделаны фонари с цветными такими элементами.

124: То есть это, вообще говоря, также был определённый манифест возможностей современной архитектуры, и в конце своего творческого пути лекбез как бы отходит от

125: Сетики прямого угла, которую он проповедовал всю свою жизнь, и делает такую капеллу нотрдам дио.

126: Это конец также пятидесятых годов, и он показывает новые возможности пластики, но с использованием все тех же конструкций из железобетона, со следами опалубки. Эту

127: Используя, конечно, всю эту технологию, придающую готовому изделию брутальность.

128: Ну, как бы сохранившуюся с начала стройки. Это, надо сказать совершенно, так сказать, культовый объект на сегодня. Ну, а вот нерви нерви, тот самый выдающийся конструктор, который работает

129: Над зданием перели, это его работы тоже конца пятидесятых годов, это полностью также прорыв в области использования новых технологий и вот эти новые технологии

130: Из и монолитного железобетона, и сборного железобетона, железобетонных оболочек. Это все предопределило весь пафос архитектуры модернизма. Вот, посмотрите его.

131: Можно сказать, 1 из самых ранних работ из известных, таких широко известных, это выставочный зал Турине. Здесь, конечно, есть определённая тектоника, то есть видно, как работает конструк.

132: И вот это завораживает, что как утончается она, как она дальше разветвляется на уровне капители и переходит в другие несущие элементы уже в горизонтальной плоскости. Это

133: Конечно, совершенно поразительные произведения. Чем это отличает, скажем, ну вот такие вещи. Это интерьер капеллы роншан в роншане, лю корбее от

134: Многих последователей, в основном эпигонов, тем, что здесь действительно работает сама конструкция и видно, как она была выполнена, видна технологическая составляющая.

135: И у нерви, и у других крупных мастеров тут нет имитации конструкций, ну, сделанных совершенно другим образом, это не поддел.

136: Формы, и они, конечно, до сего дня являются объектами паломничества всех профессионалов. Это вот фотографии 20 года нашего с николаем васильевым друга роберта конте.

137: Фотографа. А вот теперь мы вернёмся, если в скандинавию, Стокгольм и можем посмотреть, а что же ещё интересного? Ну, можно было

138: Было бы сейчас увидеть, если поехать в ту же Швецию, там очень интересные объекты как раз периода модернизма они отражают общемировую тенденцию. Во первых, те самые замечательные цели

139: Своды на по металлическим швеллерам, которые мы здесь видим, обыграны очень интересным образом. Это богослужебный зал церкви пятидесятых годов мы видим

140: Светильники здесь цилиндрические, которые тоже были очень модны для, ну, во всем мире, собственно, они были модны. Простые деревянные скамьи, также отразившие стиль своего времени to стиль своего времени. Он, конечно, отно,

141: В этот момент уже к общемировым реалиям. И вот этот период часто называют интернациональным стилем, потому что если отдельные, ну, так сказать, возникавшие

142: Разных странах то во Франции, то в Нидерландах, то в России объекты такого характера манифестов восхищали профессионалов до 2 мировой войны то.

143: После 2 мировой войны все прогрессивные зодчие стали работать в этой стилистике, она действительно превратилась в интернациональный стиль, но, конечно, тут были и свои лидеры, и свои Находки, и прежде всего.

144: Логические, заметьте, а не какие-нибудь иные. Это очень важно. Вот мне поэтому хочется показать ещё 1 мастера, которого мы знаем больше как дизайнера. Мы знаем его как автора знамён.

145: Ты стульев из клеёной фанеры. Ну вот он делает, например, ещё в тридцатые годы открытый кинотеатр.

146: И как он это вычерчивает, и как он, ну, как бы формирует это пространство, как это выглядит. Я думаю, что это фотографии последние.

147: Конечно, после реставрации этого здания, потому что у него здесь очень интересная такая акустическая система. Он тканью обтягивает стены. Ну, может быть

148: Не только потому, что это напоминает какие-то, так сказать, паруса или что-то подобное, а потому что это необходимый элемент для звукопоглощения, на самом деле соответствующего. Вот это очень интересный объект.

149: То есть, вообще говоря, скандинавы, конечно, стали впоследствии законодателями моды на дизайн очень многих элементов интерьера и в том числе вот этих вот

150: Знаменитых, так сказать, знаменитые эти клеёные стулья. Ну, это в данном случае для зрелищных зданий. А у арна якобсона много и других объектов. И в своём курсе по истории дизайна я показала ему тёк

151: Стиль это тоже совершенно потрясающие вещи, которые отражают также этот интернациональный стиль времени. Вот таково собственно общее движение. То есть мне важно в этих установочных лекциях.

152: Не рассказывая подробно о творческих биографиях биографии, все-таки дать общую картину, чтобы вы её представляли, как это все происходило все время, меняясь с плюса на минус, когда декоративный модерн.

153: Сменился на брутальный авангард, когда дальше брутальный авангард уступил своё место ардеко, и потом опять произошёл возврат к этой брутальности новаторских.

154: Форм модернистских. Это также очень интересный архитектор, мы его в последней лекции, посвящённой новейшим тенденциям, обязательно упомянем. Но это ральф эрскин, вообще говоря, англии.

155: Архитектор, но работавший и в скандинавии, в Канаде. И вот он делает такие массовые жилища, очень стильные, казалось бы, совершенно современные. А на самом деле посмотри.

156: Эти датировки, эти датировки значительно более ранние, чем можно предположить, и эта стилистика, она совершенно, так сказать, не утратила свою значимость. Ну, он занимался

157: В частности, северным жилищем и разработал концепцию строительства на крайнем севере таких вот жилых комплексов. Ну вот теперь, если мы вернёмся все-таки к комплексным решениям,

158: То нельзя не упомянуть чарльза имса это великого зодчего, по сути дизайнера, в большей степени, но работавшего ещё с eros арининым.

159: Именно, так сказать, как для как мастер по детализации тех или иных интерьерных решений, как он вот работает со своей женой рей Кайзер. Вот тут видно.

160: Как они работают с макетами, как они фотографируют макеты, чтобы предъявить заказчику это правая нижняя фотография, вообще правые фотографии и как они отрабатывают форму прототип тиражируемых как массовые.

161: Стульев и кресел. Конечно, это были люди, которые чувствовали стиль времени, и за этим, так сказать, стилем времени, конечно, стояла вся общеевропейская, в том числе традиция, потому что все

162: Мастера баухауза, как мы знаем, наверное, 90% оказались в соединённых штатах после Прихода гитлера к власти. Вот посмотрите, там очень интересные, красивые грибообразные конструкции, универсальные, из которых набирается

163: Какие-то набираются большие навесы и вообще много тут интересных, очень востребованных в этот момент конструкций, а не просто я говорю вам о знаменитых изделиях.

164: Мебели из клеёной фанеры, из пластика, из трубок, конечно, как на каркасе из металлических трубок чарльза имза Кайзер.

165: Ну вот интерьеры их собственного дома в калифорнии. Что тут интересно? То, что Япония с её сидением на полу, на татаме, вообще говоря, была на пике моды в то самое время, вот это

166: Это вот аскетизм японского жилища традиционного. Ну, естественно, в теплом климате можно об этом, конечно, говорить. Вообще стало таким прото.

167: Типом модульного построения любого пространства до крупнейшего архитектурного объекта, ну и много других тут было, конечно, прототипов, но Япония, несомненно.

168: Для отработки до мельчайших деталей этой стилистики. Ну вот, он сейчас отреставрирован в последние годы, этот замечательный дом мастерская, я бы так.

169: Сказала им, за который срей Кайзер постоянно был в работе. Это не был его загородный дом для отдыха. Это был дом. Мастерская, конечно же. Ну и

170: Вот эту стилистику, вы её можете почувствовать на примерах совершенно, так сказать, других других авторов, их можно найти во всем мире, во всех странах. Этот интернациональный стиль действительно

171: Прижился. Ну уж я уж не говорю про вот эти вот замечательные стулья, которые до сегодня тиражируются, как уже давно массовое изделие и даже не очень дорогое. Ну, теперь луис кан, луис кан у.

172: Которого, кстати, начинал работать Аринин именно как дизайнер это, конечно, культовая фигура всего послевоенного модернизма, тут его последняя.

173: Объекты у нас потому что мастера такого класса были действительно востребованы кабезе работал в Индии, луис кан также оказался в том же регионе, и все они зани.

174: Мались от генплана городов до постройки крупнейших общественных зданий. Ну, я имею ввиду, прежде всего, конечно, далеко безье и далее кан, ну вот слева это все-таки его библиоте.

175: В англии знаменитая ну, о ней мы уже говорили, по моему, с вами, а это dark, теперь это бангладеш, это самое начало шестидесятых.

176: Годов это удивительные домики, кубики из кирпича с проветриваемым, со сквозным проветриванием внутри внутреннего пространства, с гигантскими круглыми проёмами, столь любимыми.

177: И с другими ухищрениями, учитывая реалии жаркого климата, влажного жаркого климата.

178: Но это и архитектурный манифест, но вот ещё 1 создатель супер объектов, имевших колоссальный резонанс, это оскар Немер.

179: Смотрите на даты его жизни это человек, который перешагнул Столетний юбилей, человек, который создал и генплан новой столицы Бразилии, Бразилия, и

180: Построил, спроектировал множество реализованных объектов, главных общественных зданий этого города, а также много и других очень интересных объектов.

181: Ну вот его собственная вилла в горах над Рио-де-Жанейро, это начало пятидесятых годов. То есть эта стилистика, конечно, она восходит к мисс вандеру, мисс вандеру, а?

182: С другой стороны, она совершенно другая по пластике, но в ней есть какая-то часть таких цитат, можно сказать, потому, что-то, что сделал мидео, конечно, оказалось незабываемым, и

183: Превратилась, ну, в такую азбуку деятельности многих архитекторов вот этого вот поколения. Ну вот посмотрите, и общественные здания, и

184: Знаменитый храм и многие другие объекты Бразилия. Я также вам советую найти в сети очень интересный фильм фильм, который называется человек из рио заме.

185: Актёром бельмондо. И вы с удовольствием посмотрите, как строилась Бразилия. Там много снято прямо на постройке. Вот, а это кафедральный собор Бразилии.

186: В Бразилии мы уже с вами о нём, конечно, говорили применительно к применению уникальных конструкций. То есть вся архитектура этого времени это как раз кадры из человека, из рио.

187: Они, конечно, были построены на необычных технологических и конструктивных решениях казалось бы, железобетон, но железобетон железобетону рознь, надо было с ним работать примените.

188: Созданию уникальных форм. И вот, наверное, 1 из самых последних произведений по проекту нимейера это культурный центр в гавре, который очень освежил вот эту береговую часть.

189: Ну, в общем, типовой застрой массовой застройки Гавра, выполненной по под руководством агюста пере.

190: Ну или вот такой жилой дом немера, который сегодня можно найти в сети. Это все очень элегантно. В аспекте формообразования. Не надо думать, что послевоенный модернизм это была типо

191: Архитектура и это была скука и тоска.

192: Ну вот, мастером уникальных конструктивных и архитектурных решений, конечно, был и кенза Танги, великий японец, вырастивший, по сути, из своих помощников.

193: Целую плеяду выдающихся, ещё ныне живущих зодчих кенза Танги создал множество интереснейших объектов самого разного назначения, ну, многие общественные здания.

194: Которые вы здесь видите, также были определённым прорывом в конструктивных решениях, в том числе и с висячими покрытиями, и с железобетонными оболочками, и

195: Монолитными конструкциями. Посмотрите, это вантовые, это конструкции, это олимпийский стадион 64 года в Токио. Совершенно поразительный, просто убивший наповал

196: Всю архитектурную общественность. В своё время это, конечно, тоже был определённый прорыв. Ну вот культурный центр начинание очень брутальный, выполненный из железобетона.

197: Следами, нарочито так сделанными опалубки. Я в своё время, кстати, отмывала его, когда училась в Московском архитектурном институте, хотя мне очень хотелось что-нибудь ионическое в ордере ионическом, а мне

198: Поскольку это труднее гораздо отмыть, чем ионический ордер. Вот, вот такую такой фрагмент это тоже очень красиво. Смотрите, как сделано. И в плане из таких трапецевидных элементов и

199: Интересно в разрезе. То есть эта вся архитектура имеет определённую органичность формообразования, о которой мне и хочется вам сказать, Кенже Танги возглавил.

200: Сооружения такого огромного комплекса экспо 70 в Осаке и показал возможности самых новейших конструктивных тенденций. И у него вот там как раз и работали многие.

201: Арату и садзаки. А вот кандилис жорж кандилис, его книга на русском языке есть. Посмотрите, станьте архитектором, наберите в сети и вы можете её скачать. Это был продолжатель концепции.

202: Безе, застроивший новыми жилыми кварталами, скажем, Тулузу и, так сказать, до Северной Африки включительно работавший

203: Мастер архитектуры массового жилища, включая вот такие

204: Пластиковые мобильные жилища для экстремальных ситуаций, которые мы видим в левом нижнем углу. Посмотрите, все, что можно было предложить к тому времени из архитектуры массово

205: Жилища и малоэтажного, с трюмными двориками, ковровой застройки и средней этажности и в виде крупных жилых комплексов как раз было разработано вот этими последователями Любе.

206: В числе которых был кандилис. Ну, опять у нас попал сюда, значит, дом диринга, пола рудолфа, где мы видим, собственно говоря, ну вот это жилище с перетекающим пространством.

207: И мы можем посмотреть, а как дальше это пошло. Развитие, развитие пошло таким образом, что стали использовать, ну, можно сказать, иррациональные формы, потому что научились делать

208: Тонкие железобетонные оболочки. И из этих оболочек, ну вот, в частности, был возведён такой экстравагантный загородный домик для великого кино.

209: Режиссёра антониони и актрисы моники витти, до сего дня существующий, но, видимо, как-то до сих пор не вошедший в число самых посещаемых туристических объектов Италии.

210: Ну, есть вот современные фотографии, какая стилистика? То есть для послевоенного модернизма было характерно 2 тенденции с 1 стороны, эстетика прямого угла, а с другой стороны, наоборот, иррациональное, уникальные формы, которые компенсировали 1

211: Образие прямоугольных по композиции объектов ну вот наш Леонид Павлов это совершенно великая фигура, значительный мастер, работавший, кстати, начинавший свой творческий путь.

212: В том числе и застроив почти всю площадь Лазарева в Севастополе, тогда имевшую другое название, как известно, вот и который фактически много работал с промышленной архитек.

213: В данном случае это его станция технического обслуживания автомобилей на юге Москвы, это мастер и философ, и мастер какой-то интерпретации.

214: И необычный, новых форм. Ну вот вы видите здесь разные объекты, включая 1 из поздних его, это новый корпус музея ленина в горках, где была

215: Попытка им сделана интерпретировать ордер упрощённый ордер, напоминающий чем-то даже древнеегипетскую стилистику.

216: Ну а наши инженерные сооружения ведь тоже очень интересные, и та же телебашня останкинская, она же была настолько остроумно сделана, конструктивно, это не только, скажем, Баталов и Бурдин.

217: Рисовали её такой силуэт с юбочкой внизу. Это же была очень интересная система конструктивная, основанная на квантовой н.

218: Квантовый, квантовом принципе, закреплённые, так сказать, тросы внизу. Вот создавали этот силуэт юбочки как раз как вы здесь видите, или, или, скажем, некий прорыв, который наметил

219: В пятидесятые годы, когда было решено не достраивать вовсе дворец советов в самом центре Москвы, а перенести его на ленинские горы и поставить за Московским университетом.

220: Ну и вот я покажу вам сейчас конкурсы, но это традиционное довольно решение желтовского иофана.

221: И, в общем, значительно более прогрессивная Леонида Павлова, который уже делает большие поверхности остекления. Очень, ну, так сказать, интересный генеральный план, который вы видите.

222: Справа внизу и самое выдающееся решение Александра васильевича Власова, удивительного совершенно мастера, тогда ставшего первоначально перед этим работавшим как главный архитектор.

223: Киево послевоенного, а потом главный архитектор Москвы как раз периода хрущёвской оттепели, как теперь принято говорить, применять такой термин это очень красивое решение в виде такого остеклённого

224: Полностью параллелепипеды, в которые вписаны, можно сказать, эллиптические в плане стаканы плотными плотными стенами, где располагались зальные помещения, ну, исходя из программы, которая требовалась

225: Это очень интересный пример, как постепенно речь шла о том, что наша архитектура все-таки двигается в сторону модернизма и в конце Концов, пусть и резко, критикуемый и критиковавшийся в своё время.

226: Втихую, правда, тогда дворец съездов в Московском кремле это все отражало уже новый поворот в сторону, конечно, более Разумных конструктивных решений и в сторону.

227: Более дешёвой массовой застройки всей страны для того, чтобы люди могли выселиться из коммунальных квартир, как бы мы не ругали сейчас так называемые дома хруще.

228: Все первые серии которых долго перерабатывались и дорабатывались, и серии, которых было довольно много, это все крупнопанельные такие секции и квартиры.

229: На самом деле очень неплохие по планировке, хотя и предельно компактные. Посмотрите, там везде есть вход на свет, там есть во многих случаях, особенно в угловых секциях.

230: Сквозное проветривание, и постепенно эти секции были доработаны, но речь шла о том, что надо мыслить в расчёте на глобальную застройку.

231: Разумных, так сказать, жилищ с разумными габаритами, экономически выгодное, так сказать, чтоб было строительство. И тут мы видим как соответствующая эргоно.

232: Влияла на всю стилистику даже наполнения этих квартир с высотой потолка 2 50, где были разработаны специальные, так сказать, карнизы, типа

233: Струна, скажем, незабвенный, незабвенный, так сказать, такой элемент, такой малогабаритной квартиры. Ну и вся эта Лёгкая мебель, которую мы знали по западным аналогам, конечно, но которую

234: У нас с большим трудом только только пытались производить она вот таким образом предстала в весьма стилистических, целостных и типичных для своего времени проектах проектах.

235: Интерьеров. Ну, я не буду сейчас подробно останавливаться на проблематике этих, так сказать, элементов массовой застройки, потому что нам, во первых, по её худший 100

236: Как раз известны всем практически нам, но дело не в этом дело в том, что это был выход из создавшегося после 2 мировой положения, и поэтому мне хочется закончить эту лекцию.

237: Все-таки такими словами, что архитектура обернулась к массовому потребителю вот, собственно, это важнее всего, но в нашей стране, конечно, наметились определённые перегибы.

238: В сторону строжайшей экономии уникальных конструкций и дорогостоящих материалов, с чем это было связано. Это было связано, конечно, с гонкой вооружения, потому что, так сказать, мы развивали, продолжали развивать нашу стратегическую тяжёлую

239: Военную и военную промышленность, которая, конечно, позволила нам существовать в нашей стране в период общемирового противостояния, ну и так далее и тому,

240: Значит, я список литературы вам также дам отдельно обратите внимание на замечательную книгу кеннета фремптона, английского историка современной архитектуры, преподававшего, насколько я знаю, в колумбийском университете, когда.

241: Во всяком случае, я его видела лично. Юрген йодики очень хороший автор. Это все скачано уже давно в сети. И вот особенно я вам советую книжку Мачукова, собственно, про

242: Простого архитектора, работавшего в гипротеатре, который смог пообщаться с представителями мастерской Людвига миса андеро и сделать единственную на русском языке книжку до сего дня.

243: Которая является библиографической редкостью и которая единственное русскоязычное издание, посвящённое творчеству этого мастера, конечно, по рауту, очень много материалов и по райту, и так далее, и тому подобное.

244: Есть шикарная монография, конечно, по творчеству Леонида Павлова. Ну, её целиком в сети нельзя скачать, но вы можете посмотреть во всех случаях.