0: Здравствуйте, с вами Армен Апресян и 2 лекция курса истории теории современного искусства от британского авангарда до бэнкси. И сегодня мы с вами начнём пусть очень краткий, но

1: Достаточно важный разговор об импрессионистах.

2: Надо сказать, что написано об этих художниках сказано всего очень и очень много, и тем, кто хочет углубиться в эту тему.

3: Я бы рекомендовал обратиться вот, наверное, к

4: Таким книгам, как замечательная совершенно книжка джона ревалда, история импрессионизма, она, наверное, 1 из важнейших, весьма интересна по

5: Дневная жизнь импрессионистов Жана поля креспеля это для тех, кому может быть менее интересны какие-то чисто художественные поиски, а интереснее какие-то истории.

6: Связаны с главными героями этого движения, этого направления, и 3 книжка, может быть несколько необычная в ряду рекомендуемой литературы.

7: По этому, по этому поводу это воспоминания торговцев картинами поля дюрана, рюэля и амбруаза валара.

8: Должен сказать, что что именно эта книжка несколько лет тому назад заставила как-то по иному, что ли, посмотреть на те со

9: События, которые происходили во Франции последней четверти 19 столетия.

10: В отличие от, ну, скажем, книги Жана поля креспеля, текст дюран рюэля читать. Ну, это определённое усилие для этого требуется, потому

11: Что потому, что его его воспоминания могут навеять откровенную тоску из за весьма специфического языка, да и вообще, если уж на то пошло.

12: Зачастую они напоминают какие-нибудь бухгалтерские отчёты. Вот в таком-то году куплено вот такое-то количество работ. Вот у такого-то художника тогда-то проданы за столько-то.

13: Столько-то заработано, ещё что-то, но

14: Поверьте, эти усилия стоят того, может быть, может быть, потому, что в воспоминаниях дюрана рюэля есть. Ну.

15: Можно сказать, готовы ответы на какие-то довольно важные вопросы, на вопросы, связанные с жизнью художественных произведений, с их бытованием на вопрос.

16: Связанные с вот теми самыми путями, которыми никому непонятное и презираемое поначалу искусство становится

17: Признанным, востребованным и популярным, конечно же, с точки зрения, ну, настоящих, правильных любителей искусства, это все мир чисто.

18: И вообще от творчества достаточно далеко. Но поверьте, поверьте, это стоит того, чтобы обратить на это пристальное внимание. Ну,

19: Хотя бы потому, что давайте попробуем представить себе.

20: Что нужно ответить на банальный вопрос? Ну, назовите там.

21: 3 самых популярных художников импрессионистов.

22: Какие фамилии придут в голову?

23: Ну, наверняка это будет Эдуард Мане, который к импрессионистам никакого отношения не имеет. Ну, просто я много раз задавал этот вопрос. Сразу говорят Мане моне. Ну вот.

24: От Мане, да, безусловно.

25: Так вот, если отбросить эдуарда моне, который, повторюсь, с импрессионистами не выставлялся никогда вместе и вообще дистанцировался от них. Так вот, это будет клод моне, скорее всего, будет, это будут

26: Га. Ренуар кто-то вспомнит папашу писсаро.

27: Счастливее может быть.

28: Ну, вряд ли всплывут сразу какие-то ещё имена. Кстати, когда задаёшь вот этот вопрос про самых популярных импрессионистов, частенько начинают вспоминать почему-то pro Ван гог.

29: Про гогена. Ну, ну они же тоже, в общем то, не имеют отношения к ним не в общем то. А вообще никакого отношения к ним не имеют. Они пост.

30: Ну так вот, вспомнятся вот эти правильные имена.

31: И тут же у меня, например, возникает вопрос а что ж они были наиболее талантливыми из всех импрессионистов? Ну да, конечно, я, признаться, сам с большим.

32: Трепетом отношусь к творчеству клода моне, например.

33: Но ведь художников, которые представили свои работы на той самой знаменитой 1 выставке, импрессионистов, было существенно больше а что ж, все остальные были такие?

34: Не заслуживающие внимания. Да? Ну нет, конечно, там были очень интересные мастера. Так почему же именно эти фамилии в 1 очередь приходят в голову?

35: А вот в книге дюран рюэля на это есть ответ. Может быть, конечно, это всего лишь совпадение, что именно их работы покупал.

36: Мутировал, перепродавал впоследствии дюран рель, которого называют 1 из создателей современного художественного рынка, а может быть, нет.

37: Ну, давайте попробуем хотя бы частично ответить на эти вопросы.

38: Я люблю работы этих художников и очень часто оказываюсь в пушкинском музее. Ну, если быть более точным, то

39: В галерее искусства стран европы и америки в самых разных компаниях показываю импрессионистов самым разным людям и, признаюсь, люблю наблюдать за их реакцией. Ну вот.

40: Показываешь безусловно узнаваемых с 1 взгляда Голубых танцовщиц дега.

41: Ну, наверное, рискну предположить, что это если не самая популярная работа импрессионистов в нашей стране, то ну уж 1 из наиболее популярных, известных и любимых. Совершенно точно как

42: Правило вызывает такую мягкую улыбку. Вот эта вот радость узнавания происходит

43: А вот руанский собор клода моне вызывает зачастую очень неоднозначную реакцию.

44: Как-то достаточно ранним утром, оказавшись в пушкинском музее, ну так просто сложилось, что я был поблизости, дел никаких особо не было, я решил сходить в очередной раз на встречу со своими любимыми художниками, в конце Концов.

45: Их произведениями, по моему, можно любоваться бесконечно, и вот редкая удача первые часы после открытия залы пока ещё пусты.

46: Вместе со мной в зале, где экспонируются работы клода моне, была только совершенно очаровательная юная пара девушка и молодой человек, девушка, судя.

47: По всему, очень неплохо разбирается в изобразительном искусстве. Молодой человек очень, очень от него далёк. И вот она показывает ему работы клода моне рас.

48: Рассказывает что-то о завтраке на траве, оо бульваре капуцинок, Лондон там вид темзы, цветущий сад, японский мостик и вот подводит.

49: Его к руанскому собору. И вот здесь уже терпение молодого человека заканчивается. Он говорит, ну что ж тут такое вообще наляпано то непонятное вообще комья, краски какие-то, так же каждый может

50: Ляпать то уже вообще. И, видя разочарование в глазах барышни, я понимаю, что он зря поторопился со своим категоричным и столь жёстким суждением ну, он, собственно говоря, не единственный.

51: Человек, который до сих пор столь неоднозначно реагирует на работу, на работу клода Мане, а вот этот дивный совершенно бульвар.

52: Пинок. Работа, которая, скорее всего, выставлялась на 1 выставке импрессионистов. Ну, скорее всего, потому, что в каталоге той самой выставки значится бульвар капуцинок, AUKLODAMONE2 их, вот.

53: Этот и ещё 1, который находится, по моему, в американской коллекции. Ну, скорее всего, все-таки этот выставлялся там импрессионисты по сей день остаются неотъемлемой частью.

54: Нашего художественного мира чуть ли не каждый месяц газетные заголовки сообщают о том, что очередной шедевр кого-то из импрессионистов побил ценовой рекорд на аукционе, а то и был украден хитроумным профессио.

55: Анальным грабителем. Импрессионизм 1 из тех многочисленных измов искусства последних 2 столетий, с которым большинство из нас, ну как бы на короткой

56: К ним абсолютно нормально, среди самых самых разных, скажем так, Кругов и стран, как среди людей от искусства далёких, так и среди тонких ценителей, это

57: Что-то такое вечное и, я бы сказал, не стыдное такое, не выходящее из моды маленькое чёрное платье.

58: И вот если говорить о импрессионистах в контексте современного искусства, скажем так, представители более традиционных вкусов считают их чуть ли не последними настоящими художниками, которые не

59: Не слишком сильно рвали с традиций и которые были, ну, по сравнению со многими другими, совсем не агрессивными. Хотя надо сказать, что

60: Современники этих художников думали иначе для них вот эти молодые, ну преимущественно молодые художники были весьма радикальны в своих художественных высказываниях.

61: Хотя нам сегодня, наверное, это не слишком просто понять вот для того, чтобы составить себе, ну, более менее внятное понимание того, отчего же знаменитая выставка, открывшаяся в апреле 1807.

62: 74 года на бульваре капуцинок стало столь громким событием. Нам придётся немножечко погулять по истории.

63: Итак, 15.04.1874 в ателье фотографа надара, что располагалось в доме номер 35 по бульвару капуцинок, открылась выставка анонимного общества Живописцев, скульпторов.

64: Гравёров, которую теперь все знают как 1 выставку импрессионистов. Выставка спровоцировала ряд скандалов. Хотя, как говорится, ничего страшного же там не случилось, бульдозерами их никто не давил. Ну, это может, потому что бульдозеров

65: Тогда не было опять же руководство страны на выставку не заходило и непристойными словами художников не обзывало, однако ж разве уж могли представить себе парижане, в том апреле фланировавших по знаменитому бульвару, что вот.

66: В этом доме вершится история искусства. Думаю, думаю, вряд ли они сейчас то об этом не слишком хорошо знают. По крайней мере, продавец магазина модного магазина, который находится на

67: 1 этаже этого здания, которое до сих пор стоит на бульваре, капуцинок ничего не знал о том, что именно здесь когда-то открылась 1 выставка импрессионистов ну просто зайдя в этот магазин, я не сдержался и спросил.

68: Это событие, да и сами импрессионисты, они тоже же овеяны кучей всевозможных легенд и историй. Ну вот я в самом начале сказал, да, что когда просишь назвать самых

69: Популярных импрессионистов называют эдуарда Мане, эдуарда моне, имя которого ассоциируется в 1 очередь с завтраком на траве и Олимпий так вот, повторюсь, Эдуард Мане в той выставке.

70: Участие не принимал, не хотелось ему со всякими

71: Скандальны потенциально скандальными элементами связываться. Более того, говорят, что многих своих знакомых он тщательно отговаривал от такого безрассудного поступка, как участие в

72: Какой-то сомнительной выставки. Ну хорошо, что они его не послушали, рассказывают, что из за этой самой олимпии эдуарда Мане разразился 1 из самых громких скандалов в искусстве 19 столетия.

73: Учёные ценители прекрасного не были готовы к восприятию подобных изображений, а современники вспоминали о том, что наиболее наиболее экзальтированные зрите.

74: Хотели разорвать эту работу вообще на кусочки, и она сохранилась исключительно потому, что рядом с ней на выставке выставили охранников знаменитый француз.

75: Писатель эссеист анри перешо, который посвятил несколько книг разным импрессионистам, он приводит в своей книге об эдуарде Мане, приводит слова тогдашних критиков.

76: Которые писали об этой картине дескать, ударившись в порнографию, скандальный мозилкой не побоялся швырнуть вызов общественному мнению, профанируя священную мифологию, осквернив ту высшую форму, которой является изображение женской ного.

77: Он написал проститутку девчонку, едва достигшую зрелости, ни то ни се, создал сладострастный образ, вполне достойный цветов зла своего сатанинского приятеля ну, имеется ввиду, разумеется, шар.

78: Бадлер, если уж и говорить о связях пане и импрессионизма, то вот другая его работа, известная куда меньше, это.

79: Музыка в саду тюильри. Вот она, наверное, намного, намного более интересна для нас с вами. Она была написана в 1862 году, за 12 лет до знаменит.

80: Выставки и отдельные критики говорят о том, что именно эта работа называется, может называться по праву 1 произведением современной живописи. Ну, потому что слишком свободная атмосфера. Весьма

81: Специфична композиция для классической живописи. Ну совершенно же неприемлемо вот так вот обрезать кадр.

82: Обратите внимание, что фигуры и с левой, и с правой стороны картины как будто бы обрезаны, что, с 1 стороны, создаёт впечатление, что художник вот скользит взглядом по окружающему миру и выхватывает какой-то.

83: Какой-то кусочек, который его чем-то привлекает, чем-то интересует и вот так и пишет, не задумываясь о каких-то законах композиции, ещё 1 любопытный такой момент, что боль

84: Счёту. Мы же не можем сказать, есть ли у этой работы хоть какой-то сюжет. Ну вот.

85: Вот люди.

86: Слушают музыку, прогуливаются, разговаривают о чем-то, но они не объединены какой-то 1 идеей. И подобная история ещё, ну, была бы как-то

87: Понятно, если бы это был просто какой-то живой набросок. Ну вот гуляет, условно говоря, художник по парку хоп, видит интересный момент и давай его запечатлевать быстренько. Вот пока не исчезла.

88: Не ускользнуло вот это мгновение. А ведь работа то, извините, достаточно масштабная, она почти 80 сантиметров в высоту и около метра 20 в длину. И поэтому

89: О какой-то случайности здесь говорить не приходится тот же самый упоминающийся уже мною анри перешо писал, что над этой картиной моне работал с таким пылом и наслаждением, коих ранее ему не доводилось испытать.

90: Ни разу, может быть, перешо что-то действительно знал, а может быть, просто додумал, но ведь и вправду картина на редкость лёгкой получилась.

91: И можно, конечно же, рассуждать о последовательном чередовании светлых и тёмных пятен, об определённом ритме.

92: Думал ли об этом Мане? Нет, мы сказать не можем, но вот о чем мы можем говорить совершенно точно, что Мане и в голову не могло прийти, что вот эта вот Лёгкая такая рабо.

93: Обладает абсолютной новизной, что вот она то действительно революционна.

94: Ну, коль скоро не Эдуард Мане является героем сегодняшнего рассказа, то и оставим его, наверное, немножко в стороне.

95: А для того, чтобы все-таки понимать, что произошло на бульваре капуцинок в апреле 74 года, нам волей неволей придётся отправиться во времена луи.

96: 14, который вошёл в историю не только потому, что заявлял о том, что, дескать, государство это он, и не только благодаря своей совершенно исключительной любвеобильности, о которой, наверное, каждый житель России знает благодаря ро,

97: Александра дюма но и благодаря тому, что король солнца всячески поддерживал искусство, можно было бы поговорить про расцвет ювелирного дела.

98: Про сумасшедшие заработки декораторов, которые занимались дизайном версаля и на которые тратились совершенно колоссальные деньги.

99: Но для нас с вами самое главное это то, что именно по указу людовика 14 королевская академия постановила проводить регулярные выставки своих.

100: Членов. И 1 выставка такого рода состоялась в апреле 1667 года как раз в то самое время, когда шла голландская война, на которой, как известно, ну, точнее, по версии

101: Александр дюма погиб дартаньян. Так вот.

102: Традиция, которая началась по велению короля солнца, она укоренилась, и на протяжении нескольких веков участие вот в этой выставке стало, ну, можно сказать,

103: Казать обязательным для всех художников, которые хотели завоевать известность. И вот как раз на этой гравюре запечатлена выставка только 1787 года.

104: Случившееся через 100 с лишним лет после знаменитого распоряжения людовика 14.

105: Выставка получила название салон по тому помещению в лувре, где она проходила квадратный салон лувра участвовать.

106: В этих выставках могли, конечно же, члены академии, ну и кандидаты в члены академии, которых называли допущенными, ну а все остальные художники выставлялись где-то в других менее.

107: Престижных местах надо понимать, что это не просто экспозиция произведения искусства.

108: Оказаться на салоне это значило привлечь внимание критики, привлечь внимание заказчиков, а заказчик в истории искусства играет важнейшую роль, потому что именно

109: Благодаря им, тем, кто заказывал картины, тем, кто покупал их, коллекционировал, собирал, и происходило какое-то движение художники, конечно, люди, данельзя творческие, но при всем при том они.

110: Были, есть и, смею надеяться, будут абсолютно живыми людьми, которым необходимо есть, пить, одеваться, содержать себя семьи и

111: Все остальное.

112: Поэтому без заказчиков, коллекционеров, собирателей все это невозможно, разумеется, об этих выставках писали, отзывались, говорили Париж.

113: Салоны стали достаточно быстро самыми крупными, самыми уважаемыми, самыми престижными европейскими выставки выставками, но при этом надо сказать, чт.

114: То встречались и какие-то негативные отзывы, например, вот такой барон фридрих мельхиор гримм в 1753 году писал о том, что Париж становится центром

115: Интенсивной художественной жизни европы, хотя на выставках в академии можно видеть не только, не только шедевры ну чего ему опасаться, он же из немцев был и в Париже по дипломатической линии.

116: Находился, но по поводу отсутствия только лишь шедевров он совершенно правильно заметил, потому что, ну и это довольно очевидно.

117: Довольно сложилась, сложилась такая, ну, не знаю, традиция, тенденция, называйте как хотите, что.

118: Выбор художников, участвовавших, имеющих возможность представить свои работы, был достаточно консервативным н.

119: Какие, упаси боже, опыты или отходы от традиции не позволялись, не допускались. Ну это же вполне разумно. Почему разумно сами?

120: Судить вот есть жюри салона, состоящее из академиков, представителей академической живописи.

121: Они отбирают необходимые работы, они прекрасно понимают, что салон это точка притяжения для не только для зрителей, но и для тех самых коллекционеров, заказчиков. Ну,

122: Так далее. А зачем же смущать?

123: Ходячие кошельки.

124: Многообразием или разнообразием выбора, так не дай Бог переметнуться в какую-нибудь другую сторону.

125: Поэтому все должно быть в абсолютных рамках. Нет. Ну, конечно, мотивация и критерии отбора были существенно шире. Я наверняка упрощаю, но, поверьте, это 1.

126: Из важнейших факторов, несмотря на то, что с годами ситуация менялась, становилась чуть более либеральной, в частности, с 1791 года.

127: На салон стали допускать вообще всех художников, не только академиков. Вот это, этот рисунок, он, конечно, середины 19 столетия, но уж

128: Больно колоритно художник анаре дамье публику вот эту салонную изобразил.

129: И действительно, огромная экспозиция, огромное количество зрителей, очень и очень важное явление.

130: В жизни не только французской столицы, но, как я уже говорил, всей европы, туда рвались художники со всей европы и даже из нашей страны, и некоторые художники проходили.

131: Отбор, в частности, на салонах парижских выставлялись и работы Репина и Поленова. Ну, это как бы не самые удачные опыты были.

132: По мере того, как парижские салоны набирали свою силу, в периодических изданиях также складывалась традиция публикации отчётов и рецензий о салонах и.

133: Время было такое, когда мнения уважаемых, ну или просто популярных критиков оказывали значительное влияние, воздействие на реакцию, на

134: На реакцию публики вспоминают о том, что посетители салона абсолютно, ну, в массе своей абсолютно доверяли прессе и восхищались, как правило, художниками, которые заслужили лестные.

135: Отзывы критиков и, наоборот, громили в пух и прах тех, кто удостаивался оценки негативной.

136: А вот чем восхищались эти самые обыватели, ну вот, к 3 четверти 19 столетия, ну, восхи.

137: Отличались они всякими сладостями академическими, например, вот такими, как эта работа художника Александра кабанеля, которая называется франческо до римини и паоло малатеста. Это 1870.

138: Год она появилась, соответственно, за 4 года до открытия 1 выставки импрессионистов тоже такая печально известная история.

139: Про красавицу франческу да римини, которая была

140: Выдана замуж за джанчотто малатеста правителя.

141: Правителя римляне. Он

142: Они вроде бы как.

143: Счастливо жили, но это только вроде бы как, потому что красавица полюбила брата, своего мужа, и все было бы ничего, если бы обманутый муж не застал их. Ну и убил, соответственно, обоих. Вот на как раз картине Александр.

144: Кабанеля. Этот момент и запечатлён. Ну, правда, ещё до Александра кабанеля. В литературном варианте эта история была, нашла своё место в

145: Божественной комедии. Данта. Ну, нас тут другое интересует. Обратите внимание. Да, помните, когда я показывал работу эдуарда Мане и говорил о специфике композиции? Вот здесь композиция

146: Абсолютно правильно. Ещё обратите внимание, что она такая несколько театральная, что ли, с 1 стороны. А с другой стороны, можно говорить о том, что здесь не не просто

147: Убитая влюблённая пара изображена, но какая-то скульптурная композиция, настолько чётко выверенный, настолько нарочито красивы их.

148: Позы а вот ещё 1 работа середины 19 столетия это работа жан луи жерома. Молодые греки забавляются петушиным боем.

149: Тут, глядя на эту работу, можно вспомнить очень резкие отзывы об обнажённой олимпии того же самого эдуарда моне мол, а здесь чего здесь они тоже вроде как не очень одеты, так вот.

150: Коль скоро речь шла о каких-нибудь античных богах, богинях или же о сценах из античной жизни, то обнажёнка вполне себе считалась допустимой, а когда речь шла о современницах.

151: Совсем, совсем не неправильно.

152: И вот, кстати говоря, доказательство того, что античные богини вполне допускались в весьма фривольном виде, как вот это только что

153: Появившаяся на свет Венера на картине адольфа вильяма бугро.

154: И снова обратите внимание на такую некоторую скульптурность изображения, то есть вроде бы все максимально реалистично, при этом абсолютно лишено движения какого бы то ни было причём.

155: Понимаю, что на слайде, когда смотришь на эту работу, она производит 1 впечатление, когда смотришь на неё в музейном зале, а она огромная, что-то такое, по моему, чуть больше 2 метров в высоту, она производит иное совершенно впечатление, но

156: Ещё более статично, что характерно, так что французская публика благосклонна только на Венер и прочих данай обнажённых, спокойно любовалась, а если что другое, так это.

157: Ни в коем случае. И здесь вспомнилась история про художника Жана агюста, Доминика энгра. Даже если имя его ничего особенно не говорит, то репродукции некоторых его работ, я думаю, хоть

158: Раз видел каждый все эти вот героические исполины, наполеоны и прочие боги, герои античности, но рассказывают, что подлинное удовольствие он

159: Получал вот изображение как раз женской натуры и вот эта его работа источник, она

160: Достаточно известно, но сохранились воспоминания 1 из его учеников, что

161: Это не совсем оригинальный вариант этой работы. Дело все в том, что изначально здесь не было никакого источника. Здесь была просто изображена молодая женщина, то ли

162: То ли отжимающая свои волосы, и никакой

163: Связи с античностью не имевшая хотя бы потому, что на ней были надеты красные чулки чуть выше колена, а к старости на склоне лет, энгар то ли стал нуждаться в деньгах, то ли решил.

164: Искупить прошлые грехи свои и переписал картину, сделав её несколько более скромной, с 1 стороны и, с другой стороны, придав ей совершенно очевидную коннотацию с античностью.

165: Можно было бы не верить этим воспоминаниям, однако если посмотреть на табличку в музее арсе, где она представлена, то можно увидеть, что художник работал над ней более 30.

166: С 1820 по 1856 год. Вот такая живопись была представлена на салонах, при том, что к

167: Тому времени, когда импрессионисты заявили о себе в искусстве французском уже очень очень много чего происходило, и к тому времени уже и Камиль Каро свой танец нимф органи.

168: Завал. Знающие люди считают, что он оказал огромное влияние на импрессионистов. Да, собственно говоря, это и невооружённым взглядом видно, и другие представители барбизонской школы. Во

169: Всю работали. Вот эта работа шарля франсуа де биньи называется весна и была написана в 1862 году. Барбизонская школа это такой феномен, получивший название по названию

170: Деревеньки в лесу, фонтенбло, где жили, жил ряд художников, работал, художники эти выступали за максимальное приближение к натуре, они опирались

171: На традиции, заложенные голландскими, наверное, в 1 очередь пейзажистами, а академики академики сам пейзаж то не очень признавали, оставляя ему такую второстепенную роль, ну, в качестве фона на каких-то жанровых или

172: Исторических работ, не говоря уже о том, что к тому времени, когда на сцене появляются импрессионисты, во всю работал жан франсуа милле со своим, ну фактически бытовым жанром особенно

173: Наверное, известна вот эта вот правая работа, которая называется анжелюс, которая получила свои, своё название, по 1 словам молитвы анжелюс домини, что означает ангел гос.

174: Поддень господень, эта молитва читалась по 3 раза в день. Работа эта, скажем так, была очень и очень известная, она казала.

175: Большое влияние впоследствии и на винсента Ван Гога, и сальвадор дали признавался в большой любви к этой работе и

176: Неоднократно создавал какие-то свои версии на эту вещь.

177: Подобное искусство уже существовало, ну, допустим, может быть, в разрезе разговора об импрессионистах жан франсуа милле нам не очень интересен. Ну вот, добиньи.

178: Коро, очень и очень.

179: Так вот, те, кого впоследствии назовут основоположниками импрессионизма.

180: К концу шестидесятых годов.

181: Просто группа молодых людей, ну и не очень молодых людей, которые собирались на бульваре на улице батиньоль, собирались кафе гербуа, и там за

182: Чашкой кофе или, судя по вот этому рисунку эдуарда Мане, не только чашкой и не только кофе, обсуждали судьбы, судьбы будущего искусства.

183: Говорили о том, как должны работать художники, что они должны выходить за пределы Мастерских, работать на открытом воздухе, на пленере, не должны ограничиваться.

184: Этими темами, которые предлагает академия писать сцены современной городской жизни прямо на улице.

185: И тоже такой забавный, что ли, момент. Нам сегодня зачастую непросто бывает понять того,

186: Того смысла, который имела та или иная картина.

187: В те годы, когда создавалась, ну вот, например, в собрании пушкинского музея, есть вот эта работа пьера юста ренуара под названием таким смешным названием лягушатник.

188: Ну вот что видит здесь современный зритель, современный российский зритель, ну вот, залитые солнечными лучами воды реки, ну там.

189: Кто-то, может быть, скажет, что это сено, кто-то просто скажет, что это воды, реки, там, побережье, дамы в платьях с зонтиками, с какими-то бантами прекрасными сидят, болтают, ещё что-то.

190: Такое, однако.

191: Место названия лягушатник почему лягушатник, насколько я помню, в современном русском языке, если говорить о лягушатнике прибрежном, это вот такое мелководье, где дети маленькие обычно резвятся, но здесь вроде бы Ника.

192: Какого мелководья никаких детей нет, а если обратиться к воспоминаниям сына художника Жана ренуара, тот пишет, что название

193: Хождение название объясняется очень просто дело все в том, что в те времена, когда создавалась работа, лягушками называли женщин лёгкого поведения, которые собирались вот в этом месте в shatu, близ.

194: И собирались, проводили там время, и многие из этих женщин лёгкого поведения были натурщицами ренуара. И вот представьте себе, каково добропорядочному буржуа, а уж тем более его супруге, взирать на такую.

195: Сцену, когда они прекрасно понимают, кто на самом деле изображён на этой

196: На этой картине и

197: Да, тематика скандальная, конечно же, да. Плюс ещё, если сравнить вот подобную работу с сладкими, сделанными до мельчайших деталей проработанными.

198: Работами представителей академии. Ну понятно же, что это что-то совершенно кошмарное с точки зрения профессионального и

199: Правильного художника того времени подобная живопись.

200: Ну, как набросок ещё может быть, но предлагать это в качестве законченного художественного произведения. Ну, это как-то совсем.

201: Всем неправильно, такого не должно быть.

202: Наверное, квинтэссенцией вот реакции на те работы, которые выставили художники, которые изначально собирались в кафе гербуа.

203: На бульваре капуцинок стала знаменитая статья французского эссеиста, критика не слишком удачливого литератора по имени.

204: Луи леруа, который сравнил, ну, допустим, вот эту абсолютно культовую работу клода моне. Впечатление восход солнца с обойной бумагой в стадии наброска. Если быть более точным, то он сказал, что вот эта самая обой

205: Бумага в стадии наброска, и та будет смотреться более проработанной, чем эта живопись. Вообще, конечно, забавно складывается наша история. Человек там всю

206: Жизнь пишет какие-то статьи, какие-то пьесы даже, а в историю входит только благодаря 1 фельетону, написанному по результатам посещения выставки.

207: Ну что ж тут поделаешь, Коли, создавая этот фельетон, именно луи леруа, возмущённый вот этой работой клода моне, и ввёл термин импрессионизм, да.

208: Скоро работа называется впечатление восход солнца, то и художники сами оказались впечатлена. И, ну, то бишь импрессионистами существует достаточно распространённое мнение, я бы сказал, наверное.

209: Оно такое глобальное мнение о том, что импрессионисты это

210: Группа сплочённая группа художников, которые были не удовлетворены теми рамками, которые ставит академия творчески.

211: Рамки, которые нашли свой принципиально новый язык в искусстве и которые хотели его любым способом донести до широкой публики.

212: Которые считали, что, ну вот академия это устаревшее искусство, а они могут подарить миру.

213: Возможность по иному взглянуть на живопись это правильно.

214: Во многом правильно да, б сказал, наверное, даже во всем, кроме, может быть, нескольких деталей.

215: Во первых.

216: Те художники, которые выставлялись в ателье надара, они не были признанными, да.

217: Но если изучить внимательно биографии того же самого клода моне, Камиля, писсаро, эдгара дега и многих других выясняя.

218: Что к моменту открытия этой выставки они уже выставлялись на салоне тот же самый писсаро там выставлялся 7 раз дега 6 ренуар, 4 манес.

219: И по 2 раза.

220: То есть, в принципе, их работы допускали до этих выставок. Другое дело, что

221: В сравнении с работами академиков в глазах публики они, безусловно, проигрывали.

222: Опять же, если посмотреть на некоторые документы, то становится понятно, что цели у художников, выставивших

223: В апреле 74 года на бульваре капуцинок были

224: Ну, как бы это правильнее сказать, несколько более практическими, чем это принято, принято изображать.

225: Дело все в том, что перед тем, как устроить эту выставку, были установлены некие правила, которые были зафиксированы, ну, на

226: Пример, что никакого отборочного жюри.

227: Не будет, что к участию приглашаются все желающие, заплатившие вступительный взнос отношение ко всем одинаково одинаково непредвзятое было.

228: Чётко прописано, кто сколько работ может выставить.

229: Ну, правда, как показала практика, на момент организации выставки художники не очень сильно придерживались этого правила, однако было проработано то, какие кто делает вступительные взносы.

230: Как распределяется прибыль ну, правда, забегая вперёд, скажем прямо, прибыли то особой не было известно, что и народу её посетило не слишком.

231: Много она проработала месяц, за этот месяц её посетило всего там 3500 человек, причём большинство пришло после появления разгромных критических статей, и вот снова.

232: Штамп, определённый, как правило, говорят о том, что

233: Этих художников разгромили в пух и прах и, как правило, приводят вот эту статью луи леруа, этот его фельетон фактически.

234: Который пользуется наиболее известным, однако же.

235: В 1984 году исследователь поль такер изучил все появившиеся в тот год отзывы о выставке и установил, что всего было 19, публикаций довольно много.

236: Об этой выставке. Так вот, из 19 как минимум 6 были абсолютно благоприятными и 4 неблагоприятными. Ну, остальные где-то были посередине.

237: То есть говорить о каком-то таком

238: Абсолютном разгроме не приходится. Да, конечно, с точки зрения обывателя, эти картины, как я уже говорил, были, ну, очень, очень странные. Ну, правда, если ты все, и это

239: Неудивительно, если ты, условно говоря, на протяжении нескольких, там, не знаю, лет, десятилетий ходишь на выставки и видишь работы, вот как картины кабанеля, того же самого бугро энгра, там, других художников, ну,

240: Ты привык к определённым стандартам, и вдруг бах, тебе показывают вот что-то такое.

241: Никакой чёткости линии, ничего непонятно. Тяп ляп, намазано что-то такое вообще жуть какая-то. Ну конечно же у тебя будет

242: В 1 очередь негативное впечатление.

243: Люди, которые пришли на 1 выставку импрессионистов. Да, признаюсь, полагаю, что и сами художники тоже. Они, наверное, не задумывались о том, что

244: Впервые за многое, многое, многое, многое время произведение искусства не призвано взаимодействовать исключительно вот

245: С вашим визуальным восприятием.

246: А помимо просто того, чтобы смотреть на произведение живописи, необходимо ещё о чем-то размышлять, пытаться влезть, что ли, в

247: Художник, ну, право слова. Когда ты видишь рождение венеры, достаточно просто понимать, что, ну, вот там была в античности такая история.

248: У богини любви и красоты любоваться формами.

249: Который столь трепетно изобразил художник, да, по большому счёту, и все.

250: Ну или как в случае с картиной Александра кабанеля, которую я показывал, ну, быть в курсе этой несчастной истории о 2 влюблённых, застигнутых в не самый подходящий момент, скажем так. А так,

251: Ну, ты просто смотришь на красивую картинку, и тебе не надо понимать, что о чем там думал художник, что он видел, как воспринимал.

252: А вот здесь требуется несколько больше усилия, и, забегая вперёд, надо сказать, что вот эти усилия все больше и больше, и больше, и больше.

253: С каждым годом будут требоваться и как семидесятые годы 19 века, так и сейчас далеко не вся публика готова к этим.

254: Лектуальным, душевным, я не знаю, усилием ведь

255: Намного проще радоваться, я не знаю, там соснам, залитым солнцем, которые очень тщательно выписаны, ну или ещё каким-то подобного подобного рода.

256: Сюжетом.

257: В самом.

258: В самом начале я говорил о книге дюран рюэля вот его портрет кисти пьера юста ренуара.

259: Это совершенно удивительный человек, который уже в начале семидесятых годов понял, что не знаю, понял, почувствовал.

260: Увидел, что вот это вот только только появляющееся новое, другое искусство.

261: Очень, очень интересно и обладает колоссальным потенциалом. Он

262: Начинает в самом начале семидесятых годов приобретать картины у клода моне, у Камиля писсаро, да совсем недорого. Да че.

263: Там говорить за копейки буквально начинает их приобретать.

264: Сейчас я, конечно же, не вспомню точных сумм, но в воспоминаниях торговцев картинами они приводятся 100 200 300 франков, совсем недорого.

265: По тем временам.

266: Что это такое?

267: Какой-то иной.

268: Взгляд, какая-то способность заглянуть в будущее, Вера в собственное чутье я не знаю, честно могу сказать, но так или иначе с 1.

269: Стороны дюран рюэль.

270: Финансово, пусть и по чуть чуть помогает художнику. Ну это конечно, ну да, это можно назвать помощью. Почему нет? В конце Концов, если бы он не покупал эти работы, то, ну,

271: В крайне сложной ситуации оказались бы эти живописцы, а с другой стороны, происходит очень важный процесс значительное количество работ импрессионист.

272: Аккумулируется в одних руках, в 1 собрании, что совершенно очевидно совсем в скором будущем позволит.

273: Позволит выстраивать и экспозиционную, и коммерческую историю, ну, намного более успешно, когда, когда у тебя есть массив, значительный массив работ определённых художников, ты

274: Ты можешь разумнее, разумнее ими управлять?

275: В итоге ситуация сложится таким образом, что к середине восьмидесятых годов дюран проведёт несколько выставок импрессионистов, но главное он.

276: Точно так же гениально, как в своё время он почувствовал потенциал работ того же самого моне или писсаро, он поймёт, что за океаном.

277: Есть совершенно уникальный рынок для произведения искусства.

278: Америка середины восьмидесятых годов, где появляется огромное количество стремительно разбогатевших людей, сколотивших капиталы, ну, буквально там, в считанные годы, там, 10

279: Letter.

280: И которым требуется что-то прекрасное, потому что вот эти скоробогатые люди, они уже построили себе дома, они обзавелись экипажами, нужны, нужна роскошь, и он эту

281: Роскошь даст роскошь от дюран рюэля в америку, придёт в виде модных новых французских художников.

282: И работы импрессионистов будут очень здорово там продаваться благодаря сыну ренуару жану ренуару, которого я уже цитировал мы знаем, что пьера Юст ренуар

283: С большим воодушевлением относился вот к этим американским продажам. Он говорил о том, что французы у нас все любят критиковать даже то, чего не понимают американцы, если, даже если чего-то не понимают они

284: Сначала покупают, а уже потом, потом думают, ну опять же, это там финансовая определённая поддержка, но не только финансовая, ещё и моральная в том плане, что 1 дело, ты пишешь свои работы фактически в никуда.

285: 1, 2, в лучшем случае собирателей. А другое дело, когда тебя покупают, когда над тобой не смеются, когда тебя принимают. И в этом плане, конечно, дюран рюэль сделал очень

286: И очень многое, если, если не все вообще.

287: А вот теперь такой, скажем, деликатный немножко момент. Вот эта наша встреча, она называется импрессионисты, революция, которой не

288: Не было. И вот, казалось бы, на протяжении последнего часа я вроде бы говорю о том, что тут все совершенно революционно, все совершенно по другому, а не так, как

289: Принято. Как же можно говорить о том, что революция, которой не было, а вот здесь получается такая

290: Так, интересная штука.

291: Дюран рюэль познакомился с клодом моне, с камилем писсаро, как ни странно, не в Париже, а в Лондоне, где?

292: В 1871 году оказались оба художника, которые уехали на берега туманного альбиона, спасаясь от тягот, невзгод и прочих сложностей франко прусской войны как

293: Которая как раз тогда происходила.

294: Сам писсаро вспоминал, что они очень много ходили по музеям, по галереям, смотрели на смотрели на разные работы и

295: В частности, смотрели на акварели и картины британского художника джозефа мэллорда уильяма тернера.

296: Который?

297: Который был очень интересным живописцем. Ну вот, в частности, ещё в 1844 году он написал вот такую работу, которая называлась дождь. Ну и сейчас называется, слава Богу, называется дождь, пар и

298: Скорость работа вообще производит впечатление абсолютной абстракции другое дело, что здесь можно говорить о том, что явилось причиной столь неожиданно.

299: И, я бы сказал, весьма современного, даже, с нашей точки зрения, изображения, скорее всего, это были не столько какие-то художественные или чисто живописные поиски, а

300: Проблемы со зрением, которые испытывал, испытывал тернер, но

301: Вот эта вещь позволяет говорить о том, что по сравнению с Нею многие работы импрессионистов очень и очень консервативны.

302: Я бы даже так сказал.

303: Но как только начинаешь изучать наследие тернера, порою возникают ну, нельзя сказать, чтобы это были какие-то открытия, ну хотя почему нет, для меня это в какой-то степен.

304: Не было открытие. Вот снова уже который раз за сегодняшний день я показываю работу, впечатление восход солнца клода моне и вот этот вот справа заход солнца.

305: Который был написан в 1841 году тернером.

306: Сегодня эта акварель хранится в собрании галереи tate можно ли говорить о том, что эта работа менее интересна, чем полотно клода моне, при том, что художественный язык очень.

307: И очень, и очень, очень и очень близок.

308: А учитывая то, что впечатление восход солнца клода моне появились именно появилось именно после того, как тот провёл значительное время в британии.

309: Позволяет говорить о том, что написана она под явным впечатлением, скажем так, и от работ тернера в том числе

310: И вот здесь.

311: Я бы сказал, есть повод для размышлений о том, что творческие поиски новаторские, художественные.

312: Язык это, безусловно, очень и очень важно.

313: Но вновь и вновь возникают поводы поразмыслить о том, что

314: Ничуть не менее важным является и то, в каком контексте появляется произведение.

315: Вот акварель тернера это его, ну, скорее всего, рабочий материал, какой-то быстрый, натурный набросок сделанный, сделанный.

316: В какое-то очень и очень ограниченное время.

317: Он существует вот как объект искусства и работа клода моне, представленная как законченное произведение искусства на отдельной.

318: Выставки, являющейся, ну, если не полноценной альтернативой, то, ну, просто, скажем, альтернативой официальному салону парижскому.

319: И посему привлекающие огромное количество, огромное внимание. И это ещё выставка, 1 выставка импрессионистов, она же не сопровождалась какими-то, ну,

320: Громкими заявлениями это будет потом, чуть позже, через несколько Десятков лет, выставка манифест или, наоборот, манифест, выставка.

321: И предложение все бросить за борт парохода современности все предыдущее.

322: Нет, пока это просто событие.

323: Вот.

324: Сегодня работа клода моне, она обладает безусловным культовым статусом как 1 из важнейших произведений искусства 19.

325: Столетия, как художественное произведение, которое дало название целому направлению в искусстве, причём не просто какому-то направлению в искусстве в конце 19, в начале 20 веков всех этих

326: Им будет огромное количество, а, наверное, 1 из главных основных, ну, по крайней мере, наиболее широко известных и любимых народом направлений.

327: А если представить себе, что, ну так чисто гипотетически, что вот это самое впечатление восход солнца.

328: Оказывается, на, ну, допустим, его принимают на парижский салон. Всяко бывает, конечно, отказали бы, скорее всего. Ну, а вдруг тут взяли и приняли?

329: И она висит там где-нибудь в уголке или, может быть, даже по соседству с вот этими прекрасно тёлыми античными богинями академиков, и она пропа.

330: Да, она исчезает, она, ну, остаётся незамеченной, в лучшем случае вызовет недоумение какое-то и у зрителей, и у критиков.

331: И уж совершенно точно вот в этой гипотетической реконструкции она никогда не станет 1 из главных произведений, может быть, не только там 19 века, но и вообще всей истории мирового искусства.

332: Контекст действительно очень и и очень важен. Ну а после этого мы можем вновь и вновь всматриваться в

333: Работы клода моне, написанные в той же самой англии. И сейчас вот это

334: Темза неподалёку от минстера кажется ну совсем обычной вещью, ничего в ней странного нет, но если начать внимательно в неё.

335: Вглядываться, подумать об особенности композиции, подумать о том художественном языке, который выбирает художник, то можно прийти и вовсе к удивитель.

336: Выводом о каких-то не вполне однозначных выводах, к которым можно прийти, вглядываясь в эту работу, мы с вами поговорим.

337: Во 2 части лекции, посвящённой импрессионизму в рамках нашего курса.