0: Итак, дорогие студенты, давайте поговорим о стиле хайтек. Ну я вообще несколько скептически отношусь к категории стиля, потому что мне кажется, что есть, ну, как сказать, какие-то более общие.
1: Закономерности, а стиль часто воспринимается как чисто внешние признаки чего-либо, но тем не менее, ну вот что хочется сказать в начале. Ну мнехо.
2: Сейчас с вами, ну, как бы проговорить наиболее крупные какие-то, ну, что ли, формации, наиболее крупные слои, показать их, конечно.
3: Деятельность выдающихся мастеров, таких как Отто, рей, рецепия и так далее, и так далее. Это же все, конечно, уникальные объекты, а есть массовая архитектура, о которой
4: Пока ещё ничего с вами не говорим, потому что это вот мы рассматриваем пока только ориентиры именно того, что может быть, влияло и наверняка.
5: Влияла на разные явления в архитектуре, но я говорю с вами именно о каких-то уникальных мастерах, а за ними, конечно, целая
6: Поколение стоит последовательно. Ну, пока мы смотрим все-таки основные такие реперные точки. Вот фреон удивительный мастер. Вы можете посмотреть его биографию, она совершенно не
7: Обычная это человек, который пришёл к необходимости строить из того, что под рукой ещё даже будучи
8: В военном лагере, попавший в ситуацию, когда он был интернирован. Ну, это особый разговор. Мне нравится, что вы смотрите биографии. Мне уже много народу прислали свои
9: Именно по биографии. Ну вот посмотрите, николас гримшоу тоже очень интересный мастер. К чему это я все показываю? К тому, что на фоне такого прагматичного модернизма
10: С его именно массовыми явлениями, направленными на Подъём жизненного уровня после 2 мировой войны в европе и на освоение каких-то практичных техноло.
11: Выделилась группа уникальных мастеров, работавших исключительно с уникальными объектами. Вот это вот общее явление, о котором, собственно, приходится говорить, потому что в
12: На этой базе на базе послевоенного модернизма.
13: В том числе и Советского модернизма сформировались такие творческие личности, которые искали авторские решения именно на вот такой основе. И вот николас гримшоу.
14: Очень интересный мастер, посмотрите о нём, о его проектах, 1 из которых, как мы видим, реализован и в Санкт-Петербурге. Посмотрите его также и биографию.
15: Рен. И надо сказать, что он, конечно, создал имидж всей английской архитектуры, видимо, ну вот, восьмидесятых, девяностых, потому что он работал и над аэропортами.
16: Несколько из которых он возвёл, его мастерская архитектурная, он делал выставочные павильоны, которые были, конечно, лицом англии. Это очень интересная фигура.
17: И вот его, скажем, любой из альбомов, ну, есть который у меня, скажем, в бумажной форме, вы увидите, что его интересовала, ну, можно сказать так, артикуляция, художественная интерпрета.
18: Тех техногенных элементов, из которых состоит архитектура, ну, в большей степени вышедшая из промышленности. Ну вот мы можем с вами увидеть вот такие публикации, это
19: Буклета, его монографии и, конечно, когда он дошёл до предметного дизайна, фактически почти во всяком случае, до дизайна интерьера, до таких
20: Объектов, как лестница в собственной лондонской мастерской, то вот эти явления, эти формы, они оказали влияние абсолютно на весь мир, когда стали играть уже часто весьма в надуманных ситуациях.
21: Совершенно не требующих таких решений вот в эти натянутые тросы на играть в разные перфорированные металлические поверхности. Оценили
22: Красоту разных, так сказать, крепёжных устройств. Вот эта линия, она очень ярко была выражена до действительно дизайна интерьеров во всех случаях.
23: Ну, из этой когорты, конечно, ренце пьяна, это зодчий старшего поколения, который сейчас работает, в том числе и для Москвы, и мы, ну, об этом ещё
24: Можем поговорить. Это люди как раз, которые оценили красоту техногенных устройств, собственно говоря, занимаясь их художественным, художественной интерпретацией, и то, что
25: Славила ренце пьяна и ричарда роджерса, английского архитектора а ренценбринк о роджерсе мы ещё дальше посмотрим немножко это был с эффектом разорвавшейся бомбы.
26: Центр современного искусства, получивший название как имени жоржа помпиду в Париже, это была застройка.
27: Собственно, которая была создана на основании международного конкурса даже и с русскими участниками. И вот такие техногенные формы, конечно, оказали огромное влияние, оказались
28: Весьма импозантны, но была огромная, очень широкая дискуссия на эту тему, когда в центре Парижа возник, ну, как когда-то необыкновенный готический собор возник вот такой, ну, можно сказать,
29: Каркасный ящик с по возможности вынесенными наружу коммуникациями, ну какими эскалаторами, лестницами, тюбингами, в которых расположены
30: Разные сантехнические устройства, ну и так далее и тому подобное. Но, с другой стороны, вот этот вот зигзаг из остеклённых эскалаторов стал
31: И лучшей видовой площадкой на исторический Париж и вся верхняя платформа. Верхний ярус. Это также сплошная видовая площадка, которая очень эффектна, и она там оттуда заво.
32: Вид я вот живой свидетель это потому, что я участвовала в 1 из международных конференций, проходивших как раз на верхнем ярусе, как бы внутреннее содержание этого объекта, оно универсальное, это опять универсальные пространства.
33: Пространства, которые сдаются в аренду, которые используются как музейные, как общекультурные, ну и так далее, и так далее так вот, объединились ренце, пиано и richard rogers в результат.
34: Победы на международном конкурсе на эту тему тоже можно посмотреть литературу, и надо сказать, что сколько не пытались остальные авторы, ну, например, в том же Роттердаме в голландии попробовать
35: Сыграть в эту же, ну, такую технологическую, что ли, вообще, на самом деле, художественную игру ничего особенно не вышло. Это осталось авторской вещью. Центр пиду. Ну вот дальнейшие произведения мы
36: Можем посмотреть, скажем, ренце пьяна.
37: Где наружный каркас играет, ну, как бы именно художественно осмысленные элементы, где это казалось действительно каким-то откро.
38: На своё время и до сего дня это является относительно нейтральным фоном в любой, так сказать, реконструированной исторической среде. Ну,
39: Вот теперь ричард роджерс, очень интересный архитектор, недавно ушедший от нас, построивший много также весьма нашумевших объектов, которые имеют вот
40: Такую техногенную структуру, вынесенную наружу и, собственно говоря, никак не прикрытую, лишённую декора, то есть сама декоративность этой архитектуры, если можно говорить о ней, она именно за счёт.
41: Таких наружных техногенных элементов.
42: Ну вот последние произведения ричарда роджерса говорят о том, что желание выявить какую-то новую тектонику, которая сопоставима с поисками мастеров когда-то.
43: Формировавших в коллективном сознании античный ордер. Но сейчас то другие конструкции это же не камень, это естественно, металл это железобетон и так далее, и тому подобное. Значит,
44: Это какие-то вантовые конструкции, тенты и многое другое. Вот как сейчас выглядит последние произведения ричарда роджерса. И мы можем сказать также, что, собственно, поиск в этом направлении привёл
45: Отказу от усреднённых, каких-то шаблонных, всем надоевших форм, то есть общая тенденция обнаружилась уже к 2000 годам как поиск индивидуальных реше.
46: Ну вот теперь тоже ещё 1 работа, которая говорит именно о демонстрации привлекательных элементов.
47: Инженерно технического характера. Собственно говоря, это единая концепция, где архитектор неотделим от инженера. И вот эта вот линия, вот её и стали называть стилем хайтек.
48: Теперь, конечно, калатрава великий испанский архитектор, на самом деле, который работает в Цюрихе, в Швейцарии и преподаёт в Цюрихе и который пошёл по этой линии и дошёл.
49: Ну, как бы намного дальше, может быть, даже зашёл. Мы можем видеть, как он работает акварелью, как он видит в себе вовсе не прежде всего инженера, а и художника.
50: Прежде всего, как я думаю, и который ищет эту новую тектонику. Ну вот, мы можем посмотреть его давнишнюю вещь, которую как раз я лично видела, поскольку я читала в 90 году.
51: Как раз участвовала в международной конференции в Цюрихе, в цюрихском политехническом институте, крупнейшем и, наверное, самом авторитетном из европейских архитектурных вузов, и как раз вот это.
52: Станция была только что построена это пересадочный узел, многофункциональный, с подземной частью в железобетоне, где тектоника железобетонных конструкций очень ярко выражена, а с верхним ярусом.
53: В металле, где основные конструктивные элементы продуманы именно как художественное решение.
54: Ну вот, теперь мы с вами ещё не говорили о реконструкции берлинского рейхстага. Вернее, говорили, если то совершенно по другому поводу. Так вот, это конкурс был, где участвовал.
55: Калатрава и норман фостер, ну и клатрата предложил вообще то сходное по смыслу решение, когда сердцевина разрушенного во время 2 мировой войны рейстага.
56: Будет прозрачной, открытой, так сказать, для обозрения и, собственно говоря, где сама сам объём зала
57: Где заседает рейстаг. На самом деле немецкое правительство занимает минимальную часть по площади, по объёму, по значимости, даже, может, потому что это все-таки такой фокус, такой.
58: Ну, эффектное решение для демонстрации дальнейшего развития Германии в сторону остро современных, перспективных разных проектов.
59: Рассчитанных на далёкое будущее калатрава не победил в этом конкурсе, но его проект был очень заметен. И, кстати, вот у него была, был такой рисунок на эту тему сделан, который я сейчас
60: Не нашла для вас, где вот эта вот четырехгранная, можно сказать, да, такая башня, пирамида раскрывается, из неё вылетает птица. Ну,
61: То есть, вообще говоря, именно о художественности подхода калатравы. Ну, говорю, не только я, это довольно известный факт. Собственно, он сам про это много рассказывал. Кстати, приезжал в Московский итературный институт лекции.
62: У нас был буклет издан по его произведению, где были очень интересные интерпретации, в том числе весьма ну сильно сильно выраженными аллюзиями на античный ордер, очень интересные, ну вот most, все.
63: Который также я видела там, значит, устройство его такое, что посередине по Такому хребту, как бы приподнятому, можно пройти. Автомобили проходят с 2 сторон.
64: Так сказать, в 2 направлениях. И даже некоторые чудаки пытаются влезть на вот эту наклонную поверхность основной опоры с её, значит, вантами, струнами и как рисовал
65: Для себя образ птицы, сам калатрава. Ну, я могу сказать про калатраву. Посмотрите, его. Биография то очень интересная. Зодчий. Вот он здесь, на фотографии, снятой, правда, в другом месте.
66: В аэровокзале в бельбао, где он в маске сварщика, потому что, оказывается, у него любимое занятие это сваривать беспредметные скульптуры из металлических элементов. Ну, прочитайте о нём.
67: Обязательно. Ну и можно кое-что ещё показать. Ну конечно, вот мы смотрим аэровокзал, например, бельбао замечательной башней для диспетчеров в виде такого какого-то бутона цветка.
68: С очень красивым планом посмотрите весьма интересный по форме, так сказать, объект, а слева и наверху мы видим сам аэровокзал, и он очень напоминает на самом деле творение r. Аринина.
69: Как бы прямое развитие той самой линии по пластике, по какой-то органичности техногенных решений, какую наметил в своём творчестве эйра Аринин. И в этом смысле можно как бы
70: Напрашивается прямое сравнение. Ну, также хочу показать то, что мне удалось увидеть как раз в 2000 году. Это телекоммуникационная башня в Барселоне поставлен
71: Высоко над городом, весьма эффектная и тоже по пластике совершенно необычная, но эта пластика полностью зависит от технического решения. То есть тут нет никакой, ну,
72: Внешней мотивации. Мотивация вся как бы изнутри, несомненно. Ну вот, также видела я под Тель-Авивом мост, пешеходный мост этот стекля.
73: Поверхностью прозрачной. Там очень интересное крепление тросов, совмещённых с сиденьями, когда вы можете посидеть на этом мосту, ну, честно говоря, там особенно не на что смотреть, но вы можете отдохнуть.
74: Под вами проходит, значит, автотрасса слева и справа, значит, массовая застройка, там университет находится 1 из университетов и, собственно,
75: Вы вот я лично там наблюдала, как эту стеклянную поверхность пытались разбить. Её, пробовали, так сказать, на зуб. Ну, ничего особенно хорошего из этого не вышло, потому что это, конечно, усиленная конструкция, стеклянная, закалённое стекло. Теперь так.
76: Уже известные, опубликованные калатравой рисунки того самого высотного здания, которое он назвал торс фактически по смыслу, потому что он рисует человеческий торс с его
77: Позвоночника и делает вот такое многофункциональное высотное здание в Швеции. То есть калатрава работает все-таки как художник, но с инженерными конструкциями, имея, конечно,
78: Соответствующее образование и соответствующую репутацию. Ну, это его также я видела, этот мост в Иерусалиме, это на стадии проектирования, где все-таки картинка и market являются решающими в поиске этой
79: Ну и мост пешеходный в Венеции, который также видела и который вызвал очень неоднозначную дискуссию. И я думаю, что она очень симптоматична. Почему так? Ну потому
80: Потому что заказчики, заплатив, конечно, высокую цену за
81: Вот такое решение архитектурное этого пешеходного моста пригласив зодчего с мировым именем именно специалиста, в значительной мере по мостам оказались недовольны резуль.
82: Потому что вот это вот пандус, но со ступенями плоскими довольно-таки, который, кстати, мало мешает при подъёме на площадь капитолия. Там же такая, собственно говоря, схема подъёма, что там есть, там идёт
83: Пандус, ну, как бы, который тоже имеет подобный профиль, ну, может быть, чуть чуть другой. Ну, ну, в общем, по смыслу такой же, конечно. Вот выяснилось, что там для инвалидной коляски, значит, сложности. Сейчас мы думаем о людях.
84: Возможностями. Это также новейшая тенденция. Дальше выяснилось, что кто-то там поскользнулся на остеклённой поверхности, потому что над водой устроена сплошная прозрачная остеклённая поверхность. Ну,
85: Ну, наверное, в условиях, так сказать, близких к нулю градусов. Я не думаю, что она не скользкая. Ну, так же точно, как, конечно, скользкие лужи, замёрзшие на улице. Это вызвало невероятный скандал, но
86: Мне кажется, дело в другом. Дело в том, что широкая публика уже устала от этой модной техногенности, и творчество калатравы оказалось вот такой, ну, я не знаю, лакмусовой бумажкой, что ли, перемены.
87: Так сказать, мнения общественного, что особенно было ярко выражено вот в этой пересадочной станции, ну, как бы с таким покрытием, стоившим огромных денег в Нью-Йорке, когда
88: Этот объект резко критиковался, пытались выявить разные дефекты при его возведении, ну и так далее, и так далее. Я даю вам ссылку на такой, такую публикацию.
89: Который называется провалы в деятельности крупнейших архитекторов. Вы посмотрите об этом. То есть мнение общественное, ну, как бы наблюдая этот интерес.
90: К техногенности, которая мало связана по масштабу с непосредственными габаритами человека, которая, конечно, имеет какой-то космический масштаб, это стало вызывать опреде.
91: Определённое отторжение. Ну вот норман фостер, он также подпадает под эту категорию тех, кто работает на будущее, работает с весьма индивидуальными решениями и
92: Создаёт уникальные его мастерская, большая уникальные проекты, но тем не менее, большая спорность многих его проектов именно исходит из того, что
93: Здесь демонстрация техногенных, так сказать, элементов, ну, безусловно, является 1 из главных задач. Ну, скажем, правда, норман фостер довольно давно.
94: Известен ещё как дизайнер для военного ведомства англии, и он разрабатывал впервые компьютерный стол. Впервые многие другие предложения были сделаны для надувных ангар.
95: Военного ведомства можете посмотреть, это есть в его монографиях, наверное, на сайтах, потому что надо смотреть персональный сайт. Сайт этих архитекторов советую, а вовсе не новостные каналы. Вот, и у него всегда есть объяснение, почему вот такой
96: Техногенное решение лучше, чем любое другое. Скажем, как будет попадать солнечный свет, как будет движение ветра направлено, ну и так далее, и тому подобное. То есть он всегда пытается объяснить, насколько
97: Его объяснение совпадает с действительностью. Не берусь судить, потому что есть также очень большая критика, направленная на его проекты. Ну тут вот постановочный кадр справа, а слева это знамени.
98: Его здание международного банка Гонконга и Шанхая. И это здание, как вы видите, полностью сбило исторический
99: Вы видите, что тут происходит. И более того, вот фигурка человека, она вообще несопоставима даже с 1 из
100: Ну, таких типовых частей наружного каркаса. Собственно, здесь наружный каркас несёт всю внутренность. То есть он также выведен, как когда-то выведены были коммуникации ренца пьяна.
101: И ричардом роджерсом в центре помпиду наружу. И внутри мы получаем вот такое вот техногенное пространство. Это атриумный двор, фактически имеющий такие, ну как бы некоторые
102: Мембраны, потому что, видимо, невозможно много технических проблем возникает при очень большой глубине этого колодца. И как выглядят эти офисные ячейки снаружи, что мы видим, конечно,
103: Универсальное пространство, но смешно, может быть, и парадоксально то, что оно используется абсолютно одинаковым образом поставлены столики, где сидят люди за компьютерами совершенно, так сказать.
104: Стандартном модуле получается, ну потому что там решает все ширина Прохода, размеры столика, ну и количество служащих, которых надо посадить. Вот, конечно с человеческой фигурой, все эти техногенные
105: Элементы никак не сопоставлены, они, конечно, ну в каком-то смысле, может быть, и подавляют.
106: Могут подавлять человека. Ну, известные чертежи многократно публиковались. У меня не очень чёткая здесь картинка, а просто можно посмотреть. Ну, вот его знаменитый коммерческий банк, трехгранный, в плане во Франкфурте, там та же самая история.
107: Объяснялось, что очень красива визуальная связь с городом изнутри, деревья замечательные, которые там типа зимних Садиков таких сделаны, но при этом техногенность всех конструктив.
108: Элементов, она никак не сопоставима с фигурой человека. Это совершенно точно. Ну и последние работы, скажем, 2 вот работы, скажем, мост миллениум. Ну вы посмотри.
109: Детали в сети как выглядят детали, как выглядит 1 наружное даже ограждение, но никак оно никак не сопоставимо с рукой человека, скажем ну, парапет.
110: Так сказать, перила это, конечно, несколько преувеличенные все габариты. То есть это вот все, с 1 стороны, было очень привлекательно, как перспектива.
111: На далёкое будущее, с другой стороны, вызывало и определённую критику, и продолжает её вызывать ну, целый ряд проектов у нормана фостера связан с реконструкцией исторических зданий, прежде всего для британского.
112: Музея, где он перекрыл существовавшее пространство двора, как вы видите,
113: Ну и разные другие проекты, вообще очень остроумно начерченные. Очень остроумно, так сказать, здесь распределение сделано жилых площадей, здесь очень красивые планировки квартир.
114: То есть тут множество достоинств, но самый, наверное, нашумевший проект нормана фостера и общепризнанный, это реконструкция берлинского рейхстага в результате как раз его победы на этом конкурсе, где основным
115: Конкурентом его был калатрава. И где он сделал некий такой фокус фокус, когда вы можете подняться наверх, там видовая площадка над залом, фактически расположенная для засе.
116: Да, правительства Германии, бундестага. И этот зал занимает ничтожную, так сказать, по размеру площадь и по объёму тоже, потому что
117: Это главный, так сказать, манифест Германии, которая активно идёт в будущее, которая не чужда развитию новейших технологий. Это также прежде всего, демонстрация пре.
118: Страны. Вы можете записаться по интернету и попасть туда, подняться по вот этому спиральному пандусу, посмотреть на то, как заседает правительство Германии сверху. Вы можете
119: Увидеть Берлин сверху. Вот, собственно, такое сделано общественное пространство, то есть общественное пространство здесь занимает, наверное, 90% объёма общего
120: Этого реконструированного элемента центральной части разрушенного берлинского рейхстага.
121: Вот как это выглядит. То есть это аттракцион, это видовая площадка, это демонстрация открытости, демократичности современной Германии. И тут архитектор, конечно,
122: Сказал своё веское слово. Ну, теперь жан нувель. Ну, о нём тоже невозможно не говорить, потому что это совершенно блестящий архитектор, работавший и работающий до сего дня в очень широком диапазоне, но
123: Форм новаторских, придуманных, по своему интерпретированных. И вы можете также посмотреть о нём. Ну, прежде всего, конечно, его имидж был
124: Поднят очень высоко, после постройки, ну, почти рядом, на другом берегу реки сена, института арабского мира относительно собора парижской богоматери, это самый центр пари.
125: Где создаётся здание очень нейтральное снаружи к воде, к реке, к Сене и к магистрали, которая идёт вдоль сены, вот эта полукруглая часть обращена, а обратная часть идёт в сторону двора.
126: Ну, двор предполагалось застроить такой ковровой, что ли, застройкой в духе такого арабского народного жилища. Ну, тут самое интересное все-таки сформировалось в другом здесь была сделана солнце.
127: Защита на фотоэлементах, которые работают, когда луч солнца попадает на них, они смыкаются, как диафрагма фотоаппарата, закрываются, а когда надо сделать больше света.
128: Автоматически идёт раскрытие этих проёмов. Ну, я не уверена, что удобно сидеть в этой библиотеке, которая у нас на фотографии довольно мутный слева. Ну и полно более качественных фотографий в сети. Вы можете посмотреть
129: Потому что там блики сплошные, солнечные получаются. Я смотрела, мне кажется, что очень про пёстро для глаз тяжело, вообще говоря, но это был манифест своего рода. Вот все, о чем мы говорим, это архитектурные манифесты. Как можно интерпретировать сегодня?
130: Всю линию, ну, так сказать, развития бурного технических устройств. Это, несомненно. Так. Ну и вот 1 из последних произведений Жана ноэля в Барселоне также
131: Очень интересный пример такой подчёркнутой, с 1 стороны, техногенности, с другой стороны какой-то адаптации снаружи, хотя бы по цвету, хотя бы по обтекаемости формы к историческому городу, каким является Барселона.
132: Ну, теперь к нам, если мы перейдём в ссср, тоже, конечно, поиск новой интерпретации инженерных конструкций, конечно, была, но у нас не было столь
133: Крупных заказов и столь серьёзных вложений в архитектуру такого вида. И вот замечательный архитектор ленинградский, работавший ещё, так сказать, видевший Никольского живого классика.
134: Так сказать, конструктивиста ленинградского Игорь евен, 2 сына которого сейчас являются известными архитекторами, это Никита, глава студии 44 лучшего архитектурного бюро.
135: Peter и Олег ивейн, работающий со мной вместе на кафедре в архитектурном институте, кафедра истории современной архитектуры.
136: Вот это его дети, вот такой объект, это станция станционный навес фактически, что ещё вроде бы очень простая функция, но при этом это сделано невероятно стильно, очень красиво исполнено.
137: И совершенно уникальным образом прорисовано теперь, конечно, совершенно удивительное творение игоря василевского и нодара канчели. Ну, с коллективом, конечно, курорт.
138: Project такой организации, где Игорь Василевский был главным архитектором, и это санаторий дружба, который сейчас носит название курпаты по названию посёлка на южном берегу.
139: Но фактически это некий космический объект, невероятно интересный, и который, конечно, надо посмотреть, пока он цел, потому что это, конечно, поиск, уникаль.
140: Решение, чем оно обусловлено. Ну, помимо амбиций архитекторов, тем, что не было территории практически никакой. Надо было такой грибок поставить на ножку. Там действительно очень компактная территория, и тем более, от которой ещё отхватили кусок.
141: Так сказать, в известный, так сказать, своим валюнтаризмом период девяностых годов. То есть фактически там посёлок посёлка, там нет, это от горы, от такого.
142: Зелёного склона, очень крутого, с нижней дороги, проходящей через южный берег крыма, идёт такой мостик, крытый, как вы видите, на верхней левой фотографии внутри создана систе.
143: Тема крытых, атриумных, ну, можно сказать, дворов таких атриумных пространств, решённая невероятно артистичным образом. Ну, лично я с николаем васильевым писала.
144: Статьи в книге, посвящённой Игорю василевскому, но, мы, надеемся, все-таки надеялись до последнего дня, во всяком случае, сделать монографию отдельную, посвящённую именно санаторию дружбы, потому что там почему?
145: Он называется дружба, дружба имелась ввиду с чехословакией, и целый ряд элементов дизайна внутри был сделан.
146: В чехословакии, в частности, бесшовное остекление наружное и некоторые детали интерьера, опять же такие, как светильники, как мебель, как
147: Очень интересное, ну, оформление номера гостиничного, надо сказать, почти все эти номера, правда, утратили свой первоначальный вид. Вот, посмотрите, какие чертежи.
148: Как это выглядит. То есть здесь много внутренних пространств, которые снизу доверху проходят, конечно, вертикальные коммуникации. И не 1, так сказать, а больше гораздо. И вы попадаете на
149: Лифте на пляж. Ну и если мы посмотрим чуть детальнее, то мы можем посмотреть на нижнем уровне, но подвешенный также на этой ноге бассейн до последнего дня, который
150: Работал. Сейчас он не работает. Ну, в общем, честно говоря, в связи с общей запущенностью этого уникального здания, наверное, самого выдающегося в этом, так сказать, жанре, значит,
151: Посмотрите на правую фотографию и вы увидите, что там есть треугольный такой проем, потому что сверху, из холла вы можете смотреть на то, как люди плавают в этом бассейне. То есть там много очень элементов прозрачности и на
152: Наружное остекление позволяет увидеть очень красивый ландшафт во все стороны в 1 сторону. Видите гору, медведь? Вы видите гурзуф, в другую вы смотрите.
153: В сторону фарроса. И вот такие вот удивительные совершенно номера, которые как спичечные коробки, из которых, кстати, я видела совершенно смешной очень макет, сделанный этого произведения Васил
154: С нодаром канчели это удивительные, так сказать, панорамные виды панорамные окна, бесшовные и много другого, но очень интересным образом интерпретированного именно с худож.
155: Точки зрения ну вот я уже ссылалась вам на уникальную, единственную на русском языке книгу о людвиге. Автор её Геннадий Мачульский, работавший в в институте гипротеатр.
156: И вот я нашла его произведение в Гродно, я как-то специально, конечно, не занималась его творчеством, но и я все-таки даже и на практике, кстати, была преддипломная в гипротеатре и, вообще говоря, по сути,
157: Ученица его создателя геннадия яковлевича мовчана и его главного архитектора, впоследствии Владлена дмитриевича Красильникова, то есть это во всех.
158: Случаях поиск какой-то уникальной конструкции ради уникального художественного решения. Ну а что про инженеров можно сказать, наших? Ну вот недавно вышла книга, которую я ещё не видела в бумажной форме, для которой Николай Васильев делал фото.
159: Рафии вот произведения такого вот архитектора, как Владимир Трауш, ныне живущего и работающего, и, надо сказать, от останкинской телебашни, где он принимал
160: Так сказать, участие в проектировании до уникальных построек в нашей российской глубинке мы можем увидеть. Я вот просто вам показываю скриншот с экрана сайта издательства татлин екатеринбургского, как
161: Были решены трушем совершенно необыкновенные на своё время и клеёные деревянные конструкции, и металлические конструкции все это было сделано на уровне.
162: Мировых стандартов, но мы не знаем своих героев. Я могу сказать, что мы до сего дня не изучили объекты этого времени. А вот поездив по городам и весям,
163: Авторы этой книги смогли приподнять, так сказать, из забвения вот такие работы того же Владимира травуша. И мы в этом смысле, конечно, очень неправы, потому что у нас
164: Есть и в сфере промышленной архитектуры весьма интересные решения, какие они были со времён ещё Шухова и какие они есть и в сфере уникальных общественных зданий, хотя, конечно, общая политика
165: Советского государства была направлена на использование типовых, в том числе и общественных зданий, но далеко не все были из них типовые. И вот это вот, конечно, ещё предстоит изучить, значит,
166: Я хочу сказать, что это техногенная архитектура.
167: Конечно, далеко не всеми воспринималась изначально как правильная перспектива, более того, её, так сказать, засилье в интерпретации.
168: Таких эпигонов, без необходимости работавших с чисто внешними элементами, напоминающими техногенные.
169: Устройство, но никак не обусловленными жизнью, на самом деле вызвало ответную реакцию это будет следующая лекция, посвящённая так называемому постмодернизму, так что спасибо за внимание, я, как обычно, даю
170: Вам список литературы. Посмотрите, во первых, авторские сайты, которые я здесь не даю, но они есть везде. Вы можете их найти лучше меня. Вы работаете с гаджетами, посмотрите и про претензии, которые
171: Выдвигаются по отношению вот этих зодчих, их творений. Смотрите фильм про санаторий южного берега крыма, где показаны подробно курпат. Ну, есть книжка также Игорь Васильев.
172: Татлин, посмотрите про Владимира Трауш, ту книгу, которую лично я ещё не видела, но