0: Итак, теперь переходим к постмодернизму. Это очень интересный момент, потому что

1: Новое движение в поиске каких-то совершенно иных архитектурных форм пыталось противопоставить.

2: Свои новые постулаты и модернизму почему, собственно, и сформировался чуть позже этот термин постмодернизм и представителям стиля хайтек это, конечно,

3: Удивительно было наблюдать, потому что, ну вот лично я была, так сказать, живым свидетелем этого процесса. И вот когда, собственно говоря, все города мира заполонили,

4: Довольно-таки идентичными формами, сходными между собой градостроительными композициями, когда массовая застройка ушла.

5: От каких-то, от какой-то человечности, я бы даже сказала, то это параллельно формировало тенденцию возврата к истории вот этого, этот возврат

6: К истории на основе её хорошего знания, собственно говоря, дал совершенно противоположное модернизму направление, и, собственно говоря, оно вышло из прежних модерни.

7: Из тех, кто был воспитан на традициях лекбез, Мисса, андеро гропиуса и так далее, и тому подобное. И вот это вот совершенно удивительное явление можно было

8: Наблюдать уже в семидесятые годы восьмидесятые, и оно стало массовым в девяностые годы. Ну, собственно, об этом мы сейчас с вами и поговорим. Ну,

9: Я могу сказать, что, конечно, придётся даже говорить от шестидесятых, когда поиск авторских решений в основном пошёл по линии бумажной архитектуры той архитектуры.

10: Которая приняла формы арт объектов, а вовсе не каких-то реализованных проектов в сторону дизайна, который тоже пытались противопоставить вот в этих

11: Новых формах массовой продукции, имевшей именно такие техногенные элементы, как металлические трубки, обнажённые каркасы и так далее, и так далее. И вот молодёжные группы шестидесятых

12: Годов, которые, так сказать, пришлись как раз на эпоху студенческих волнений, прошедших по всей европе. Собственно говоря, вот они были, по сути, зачинателями расшатывания.

13: Традиции, это очень интересный факт. Ну, из, можно тут назвать разные группы. Целая, так сказать, компания итальянских групп, как архизм, как супер студио.

14: И так далее, и так далее. А можно назвать и английскую группу rt грэм, которая, исходя из действительно общей стилистики техногенности, ушла в футурологию и в поиск.

15: Каких-то индивидуальных решений именно на футурологическом уровне. Ну вот мы можем с вами посмотреть эту графику Питера кука, которая была в моде. Ну надо

16: Сказать во всем мире, которая обошла, так сказать, все архитектурные издания и которая была направлена на поиск все таки каких-то индивидуальных решений, что, собственно говоря, и стало

17: Такой подосновой для стиля хайтек с 1 стороны, а с другой стороны, оказалось, что это тенденция гораздо глубже и имеет

18: Собственно говоря, подоплёку в поиске более выраженных авторских решений именно в художественной сфере, в сфере разных архитектурных и художественных акций.

19: В сфере концептуального искусства. Ну вот очень интересная фигура в этом отношении миккеля де люке. Итальянский архитектор, известный широко как дизайнер, сегодня практикующий и

20: Собственно говоря, все, что предложили итальянцы, не только в его лице, но и другие, было связано с возвратом к рукомесленники, к ручному, так сказать, к изделию.

21: Ручного труда к авторским решениям и к отказу от техногенных новаторских технологий. Ну вот тут у нас присутствует все 3, так сказать, персонажа на левой фотографии. Это

22: Справа и торре социс гайтана пеши в центре и михеля де люки слева это были такие возмутители спокойствия, и, кстати, они взяли

23: Взяли в свои руки после джио понти журнал домус, где мы видим портрет миккеля де люки на правом кадре, и они перешли к противодействию.

24: 100 ушли в сторону авторских решений, которые невозможно тиражировать, потому что ориентация после 2 мировой войны на массовую демократичную продукцию всей, так сказать, ну, художественной.

25: И архитектурная индустрии, если так можно выразиться, она, как казалось им, зашла в тупик, но это были главные консультанты фирмы альвет, 1 из них социс, потом Александр мендини.

26: Том михеля телки, и они стали разрабатывать проекты совершенно каких-то нелепых на 1 взгляд бытовых предметов, таких как будто бы расписанных фломастерами или

27: Как будто из детского конструктора, то есть они ушли в сторону от прагматики настолько, что их вещи авторские и совершенно уникальные 1.

28: Время не могли повлиять на, так сказать, практику изготовления массовых вещей, но тем не менее, поскольку они работали все в знаменитой фирме, производившей оргтехнику, а потом

29: И всю начинку внутреннюю офиса, включая мебель фирмы olivetti, то они постепенно перешли на авторские решения на базе типовых секционных элементов мебели.

30: Вот как michelle делюге, скажем, сделал оливет синтезис такую совершенно необычную мебель, или как он сделал свой стул номер 1, вот, который там виднеется на нижней фотографии.

31: Все это было пока в выставочных образцах, но было понятно, что потребитель, ну, естественно, тот обеспеченный потребитель, о котором не приходилось говорить в Советском союзе, хочет все-таки.

32: Уйти от стереотипов. И вот этот уход от стереотипов выразился и в проектировании оргтехники без тех техногенных образов, которые стали формироваться, ну, уже

33: Так сказать, довольно долгое время уйти к авторским решениям и к цвету Такому, который можно было персонально выбрать, и к форме, напоминающей какие какие-то органические.

34: Природные мотивы ну и, собственно говоря, как писал микеле де люки, речь шла о том, что надо пересмотреть всю политику художественную, архитектурную и от ложки до города.

35: Вернуться в сторону потребителя, потому что потребитель устал от каких-то там, ну скажем, Фенов в виде какой-то там космического аппарата и от прочих изысков массовой продукции, но

36: Весьма техногенного вида. И он призывал обратиться к каким-то, ну более тёплым, более домашним решениям. Ну, это была целая группа и других итальянских дизайнеров.

37: Все из которых практически были архитекторами по образованию, и они перешли к изготовлению выставочных, в основном экспонатов, ну вот таких, как вот, которые мы здесь видим, лампа в виде такой

38: Душки для иголок или же, так сказать, иных каких-то арт объектов это все сначала вызывало смех, было понятно, что речь идёт о, видимо, моло.

39: Надёжно молодёжному потребителю, который не хотел быть похожим на своих дедушек и бабушек, обставленных антикварной мебелью. Вот, собственно говоря, тут группа, которая

40: Сначала выставлялась в такой галерее алхимия, а потом основала свою собственную группу архитектурно дизайнерскую с названием Мемфис, конечно, в большей степени речь.

41: Шла о дизайне, потому что вкладывать в такие сумасшедшие и смешные вещи в начале никто не был готов каких-то серьёзных средств. И вот тут есть, скажем, вот масанори меда японец.

42: Значит, тут есть широ курамата, японец, в этой группе есть ханс халяй, австриец. Ну, не только итальянцы, и с ними также, конечно, к ним примкнул и оратор.

43: Садзаки, японец, и с ними работали американцы и michael graves, в частности, ну и так далее и тому подобное. А вот почему ринг для переговоров называется? А потому что эта пародия была на

44: Даже вот этот вот позицию создать универсальную, идеальную в своей простоте офисную мебель, где на самом деле происходили жаркие бои между предпринимателями.

45: Тут речь шла о том, что надо выйти на ринг для переговоров с производителями, ну, более или менее демократичных и типовых вещей, но тем не менее итальянцы все-таки ушли в сторону демократичности, в сторону.

46: Новых рисунков для текстиля, для ламината, для каких-то арт объектов, которые все-таки в конце Концов стали тиражироваться и которые понравились.

47: Широкому потребителю, но первоначально это, конечно, была продукция, исключительно рассчитанная на богему. Это были недорогие предметы, имевшие определённые аллюзии, связанные с

48: Гардом с какими-то поисками новых форм их часто путают, и поэтому иногда называли их авангард, насколько я помню. Вот. Но это все-таки мы обычно привязываем к 20 годам этот термин

49: Если уж так говорить строго, вот это были странные, будоражащие воображение предметы, и они были действительно востребованы в основном у молодёжной публики, но.

50: Тем не менее, тот же миккель де люки пошёл работать в фирму артемида производителя.

51: Торгующего дорогой достаточно, так сказать, осветительной арматурой, фурнитурой и всякими, так сказать, элитарными достаточно изделиями, и он пошёл тоже.

52: По линии вроде бы это хайтек, а с другой стороны он предлагал как-то по новому посмотреть на уже устоявшиеся формы, например, на лампу чертёжную, классическую.

53: Которую, кстати, разработал 1 из первых алвера алта, а дальше он её пересмотрел и сделал, так сказать, добавил к ней более эффектных растяжек. Противовес, так сказать, добавил

54: Ну, в общем, тут много довольно каких-то было новаций. Вот. То есть они пошли, хотя были архитекторами через дизайн, но миккели делеки очень быстро ушёл в частное производство до сего дня, которое существует, и стал производить

55: Авторские вещи, то есть унификация периода послевоенного модернизма, обернулась другой стороной, стороной интереса к

56: Персональным каким-то версиям к арт дизайну и к отказу от такого массового тиражирования этих объектов эти объекты не без юмора, конечно, не без.

57: Тем не менее, вот этого навыка рукомеслен оо, и вот теоретики, которые занимались этим вопросом, некоторые высказывали соображения, что у итальянцев, как у японцев, осталась ещё вот эта традиция, ручной раб.

58: От этих авторских решений, которая была уже довольно, так сказать, почти полностью устранена в Германии и сша, вставших на рельсы.

59: Такой, ну, промышленного дизайна, то есть это был не промышленный дизайн. И вот, собственно говоря, крайности этого направления. Это, конечно, counter вассер, австрийский художник, который понял

60: Сразу эту тенденцию как переход на непрофессиональные формы, в общем то смыкающиеся с китчем, или же как японцы, которые захотели авторского лица, чего не было никогда исторически.

61: У этой страны, вообще говоря, отличавшейся не слишком высоким уровнем жизни и глубокими средневековыми традициями, когда

62: Было, так сказать, не принято было показывать своё я. Вот, ну и появилось вот несколько домов, таких как дом, лицо, например.

63: Там ямашиты, или, в конце Концов, как у хавьера, марискала его стул с в ботиночках и с ушами микки мауса конечно, такие изделия невозможно, тиражировать нельзя.

64: Представить дом, лицо в виде большого коттеджного посёлка, как нельзя представить мебелировку всей школы вот с этими этими стульями. Это, конечно, речь шла именно о противодействии

65: Массовости, конечно, надо сказать, что мастера этого уровня отказались от всяких социальных иллюзий и социальных программ они совершенно не стали.

66: Играть в всякие такие социальные проекты. Вот и от посуды того же Альда России, замечательного архитектора и такого фило.

67: От архитектуры и до других каких-то, так сказать, авторов они пошли в поиске, ушли в сторону поиска архитектоничны, предметов дизайна. Ну вот из них очень интересная фигура, ханс.

68: Холин как надо на самом деле говорить, потому что по-немецки 1 слог ударный, вот который прославился тем, что он не только стал заниматься индивидуальными капсулами, очень модными.

69: Шестидесятые годы футурологии тех лет он занимался и мебелью, и он построил несколько Бутиков в Вене, очень маленьких таких.

70: Как свечной магазин и как магазин ювелирный Шулина. Ну, их можно найти при желании в Вене, но они, вообще то говоря, одни из многочисленных таких

71: Лавок очень компактные, но тут была пародия на историческую архитектуру, явно выраженная или какая-то аллюзия, где был сделан какой-то обратный ход, когда ниша напоминает ионическую капитель, или же

72: Круглый проем с пирамидкой для демонстрации очень мелких ювелирных украшений небольшого размера, с таким вдруг замковым камнем, свойственным арочным конструкциям, конечно.

73: Холин пошёл намного дальше многих других и от ювелирных изделий, тоже представлявших собой, конечно, манифест. Я не думаю, что они очень удобны на практике до интерьеров и до.

74: Строительство такого знаменитого крупного объекта, как хаас хаус напротив венского собора святого стефана. Посмотрите сами про ханса Холина я сейчас хочу также

75: Обратиться к паоло портогези, потому что это тоже очень интересная фигура совершенно невероятного такого, ну, что ли, энергетического потенциала тем,

76: Более что я лично знакома с паоло портогези, человеком, который родился в 1931 году старшего поколения, который выдвинул, по сути, всей своей, так сказать, практикой.

77: Возврата к многосложности и многообразию исторической архитектуры это крупнейший историк римского барокко если вы зайдёте в любой магазин в Италии и увидите, что там продаётся в Книж.

78: Отделе, скажем, где литература по архитектуре, искусству вы увидите и, так сказать, монографии по римскому барокко, портогези и монографии его дизайнерских или архитек.

79: Турных работ. Ну, к протогея мы вернёмся. Теперь гаитана пеший тоже очень интересная фигура. Вот он, 1 из 3 тех персонажей, которые на студенческих тусовках выступали ещё в шестидесятые

80: Годы. Вот его появление в Москве очень интересно. Это был такой дизайнерский проект, когда некие инвесторы решили сделать авторские отели. Ну и 1 из них

81: Предложили сделать на базе интерьеров гостиницы Москва, и была такая экспозиция сделана, так сказать, в гостинице Москва, куда ходили все наши студенты и смотрели, я имею ввиду, студенты.

82: Угу. Но, может быть, и других вузов. Также гайтана пеши предлагает оснастить разными разовыми, синтетическими. Ира.

83: Практически, ну, так сказать, для единовременного использования и потом обновления предметами. Такой номер, ну, у него он назывался, так сказать, тоже как бы связан с нашей реалиями Москвы, реалиями советской Сим.

84: Вот итана пеший, сам он представлен, значит, на правом кадре внизу, и тут было множество разных предложений, сделано очень смешных. Теперь араты и садзаки это, конечно, удивительно.

85: Совершенно персонаж, который был учеником и, вероятно, самым заметным кенза Танги, то есть человек, который вышел из культуры.

86: Модернизма показал себя очень таким, ну, как бы знающим эту культуру, впитавшую её, так сказать, почти с молоком матери и после этого, который примкнул к итальянцам и стал

87: Делать изделия для фирмы олеси и других изготовителей дизайнерских предметов, отличающихся от массовой продукции, его такой, ну весьма коллажный по архитектуре.

88: Объект это офисное здание для фирмы Disney в штате Флорида, сша, его знаменитый стул мэрилин, и этот человек тем не менее.

89: Демонстрировал до сего дня и демонстрирует свой, так сказать, интерес к широкой культуре, включая культуру авангарда, то есть для него и авангард тоже уже

90: Не такая уж недавняя история. Почему я это могу сказать? Потому что мне было выпало счастье. Я бы так сказала его сопровождать, когда он приехал в Москву со своей выставкой, и меня попросили.

91: Или показать ему могилу малевича, его, так сказать, кумира, но с могилой малевича довольно сложная ситуация он жил в немчиновке, приезжал на лето туда уже, когда он перебазировался.

92: Leningrad. Потом он понимал, что у него онкология, что ему придётся, так сказать, очень скоро уйти в мир иной, и он сам разработал процедуру своих.

93: Похорон и предложил уже тогда сам ну и как его ученики, поставить куб на месте его захоронения, но это место было утрачено, потому что прошла война.

94: Прошло много других событий, там распаханные поля оказались все те, которые у него появились на его картинах в основном начала тридцатых годов. И вот мне пришлось вывозить арата.

95: Это была совершенно потрясающая эпопея, видимо, требующая особого рассказа. Я вам хочу показать, как он себя показал в этой серии отелей. Это отель в Мадриде, пуэрто америка, где

96: Он там каждому из таких крупных зодчих и дизайнеров дали по этажу. Ну, в частности, общую концепцию здания, так сказать, отрабатывал жан новель. А вот

97: Садзаки, Заки, хадид, там Кипер фильда, были свои такие этажи, и они есть. Собственно, там можно останавливаться в этом отеле было. И вот посмотрите, что он сделал с 1

98: Стороны. Он использовал национальные мотивы японской архитектуры, этой эфемерной, такой как мембрана, ограждающей конструкции по каркасу, потому что это

99: Практически дома из очень Лёгких каркасных конструкций с другой стороны, Любовь японцев к натуральному материалу у него выразилась в санузле с деревянной ванной деревянной столешницей.

100: Он поставил в гостиной стул мэри линн. И вот эта вот, так сказать, глубинная, коллажная, что ли, такая концепция, она у него прослеживалась и про

101: До сего дня в самых разных произведениях это, конечно, выдающийся мастер, требующий, конечно, какого-то особого рассказа, а теперь Александр мендини это 2 после торы социса.

102: Дизайнер фирмы оливетти, и он, как и последовавший за ним микеле де люке, попавший в эту же фирму, на той же Роли арт директора стал.

103: Автором проектов таких странных предметов. В данном случае это то, что он назвал редизайн. То есть это в некотором смысле пародия на классические дизайнерские стулья. Какие именно? Ну, конечно, это кресло.

104: Василий Марселя брейера. Это super. Лёгкий стул джио понти. С такими вот, и он летит как будто бы потому, что это super Лёгкий. Значит, Василий, тут пятна.

105: Цветные отделки, конечно, говорят о картинах кандинского. Это стул зигзаг герита ритвельда, к которому он прибавил ещё горизонтальный элемент, вот который вы здесь видите на

106: Спинки, то есть, поставив, как выразился Николай Васильев, исследователь этого периода, исследователь дизайна архитектуры, он сказал, что он поставил крест на вот этой линии модернизма.

107: И 1 пластмассовый стул батони, который он превратил в имитацию такого мраморного, что ли, зелёного мрамора, ну и так далее, и тому подобное. Надо сказать, что Александр

108: Mening был из всех этих дизайнеров своего поколения, наиболее таким парадоксальным он был инициатором очень многих проектов.

109: Совершенно невероятных, по, так сказать, силе влияния. Ну, в частности, он затеял серию сервизов для фирмы Олеся, причём дорогих, уникальных, рассчитанных на

110: Тоже уникального потребителя, и он предложил многим архитекторам в этом участвовать, и многие из них участвовали. Теперь он сам пошёл по линии такой мебели, вызывающей ассоциации.

111: Исторической он создал очень много другого и был при этом арт директором фирмы swatch, где делали и до сего дня производят.

112: Часы довольно дешёвые по своей сущности, по своей конструкции, но при этом он придал им невероятный, можно сказать, скандальный облик эти часы опять же оказались.

113: Очень привлекательные той публики, ну, из военной среды и молодёжи, которая не хотела быть похожей на своих дедушек и бабушек. Ну вот, посмотрите за ним как раз в правом углу нижнем фигурка малевича.

114: Ну, фигурка с картины малевича, им превращённая в такую игрушку, ну и то, что предлагал Александр мендини, можно сказать во первых, это какой-то смысловой коллаж, как выразился Николай Васильев, это.

115: По сути, и формально пластический коллаж, и анти масштаб, то есть он пошёл по линии эпотажа, с 1 стороны, с другой стороны, он автор.

116: Проектов многими молодыми соавторами весьма дорогостоящих изделий, которые не являются собственно дешёвкой. Ну вот можете посмотреть о нём также подробно. Это, конечно,

117: Думаю, что возмутитель спокойствия номер 1, также вышедший из культуры модернизма, образованный как архитектор, но который усомнился в неактуал.

118: Order решил его переосмыслить, который решил переосмыслить, собственно, все, что попало под руку. И вот эта левая картинка, это его выход из станции метро сальватора.

119: Роза в Неаполе, которую мне удалось, конечно, посмотреть, и станция метро внизу также была оформлена по его эскизам соавторами справа это изображены интерьеры с разными нелепыми.

120: Можно сказать, элементами, но эти нелепые элементы далее оказались в такой моде, что их стали тиражировать, это тоже совершенно поразительный феномен. Ну вот теперь Александр мендини со своим выставочным

121: Вовсе не так сказать, рассчитанным и даже выполненным. Судя по левой фотографии в керамике это кресло пруст. Конечно, тут речь идёт об аллюзии на многослой

122: Зможность такую весьма непростую смысловую ткань литературных произведений великого писателя пруста, с другой стороны, это пародия над ретро стилем и исторической.

123: Мебелью, потому что это, по сути, барочная форма кресла, изготовленного, ну из любого современного материала.

124: Ну и, конечно, если мы возвращаемся к альде России, то мы можем вспомнить о том, как альде России отказался от стекла, бетона и металла, выведенных на фа.

125: Он вернулся к плотным, как будто средневековым стенам, к особой прорисовке компактных оконных проёмов. Он вернулся к

126: Сложным силуэтом исторических городов, но совершенно, так сказать, новой интерпретации альде России это, конечно, удивительная фигура, его труды переизданы по-русски в переводном виде стрелкой вы можете их скачать в интернете.

127: Вот его жилые комплексы, жилые кварталы в Берлине, которые также я видела, и которые сейчас, ну, может быть, уже не удивляют, так как они были удивительны в конце восьмидесятых годов, но это была

128: Вообще позиция тех лет вернуться к пестроте исторической застройки, к её разнообразию, к её авторской физиономии, к её сложному контексту, потому что когда действительно прямолинеен.

129: Прозрачные остеклённые поверхности или же кубообразные домики, повторяемые нескончаемо, заполонили города, то это

130: Вызвала протест широкой публики, и в данном случае вот эта группа зодчих опиралась на предпочтения массового потребителя, но этого потребителя они стали перевоспитывать.

131: Выдвинув противоположную концепцию, хотя все были воспитаны на модернизме, естественно, вот и рисунки альдерс, и домики, как они выглядят действительно это так и вот этот контексту

132: О котором мы теперь все хорошо знаем и который до сего дня не ушёл из нашей архитектурной, так сказать, практики в целом мировой, я не говорю только отечественной, то вот, ну, можно

133: Смотреть вот его фонтан в Милане, он действительно очень недалеко от миланского собора, и он очень смешной, это такой куб. А с другой стороны он переходит в амфитеатрик небольшой, и там лестница такая, как бы, по которой лазят дети.

134: Небольшая вещица, где что-то нам напоминает о фронтонах, что-то о крепостной стене. Конечно, это современные формы, но они достаточно гармонично вписаны в исторический контекст. Вот на правой фотографии видно.

135: Немножко здание тридцатых годов периода муссолини с их тоже брутальностью такой форм. Вот, собственно говоря, это как бы вошло в такой контекст. Ну и

136: Многие другие работы альдерс нам известны именно как поиск новой контекстуальности.

137: Ну, альдерс также сделал свой сервиз для фирмы олеси. Восьмидесятые годы он делал рисунки для Ковров, то есть его предметный дизайн также широко известен, и сегодня можно было бы купить, ну, скажем, в Московском

138: На 3, на верхнем этаже такие вот кофейники, скажем, или чайники, которые, конечно, недешёвые, но они ещё были предложены в такой вот шкафчик, чтобы они вставлялись

139: Шкафчик этот напоминает такой, ну, аллюзия, конечно, на исторический, античный храм, ну и так далее, и тому подобное. То есть вернёмся если к портогези, то мы с вами можем говорить о каком-то новом

140: Свете совершенно неожиданным образом интерпретированного ордера, не существовавшего для фактически почти всех модернистов. И что мы теперь видим это

141: Удивительный, совершенно мусульманский центр в Риме, где также джилии и сами Мусави участвовали. То, что это большой комплекс. Но в данном случае это большая пятничная мечеть, как она сделана, она сделана вот не пове.

142: Верите, я там бывала и могу сказать, что её можно посмотреть только совершенно в определённый день, и вы увидите, что это сборный железобетон с как бы мраморный.

143: Крошкой, которую приятно даже пощупать руками. Это, с 1 стороны, уникальное явление, а с другой стороны, тут применены типовые элементы. Это вообще совершенно потрясающее явление, я могу также сказать,

144: Похвалиться, что я знакома с paul портогези, потому что он попросил показать ему творение нашего удивительного архитектора Бурова и наш архитектор Андрей Буров.

145: Так называемый кружевной дом на беговой улице. Вы можете найти этот кружевной дом. Он был построен перед самой войной. Это проект 39 40 года. И потом 40 в 40 и 41. Он завершал

146: Portal центрального дома архитектора с удивительными интерьерами Александра васильевича Власова, но вот этот знаменитый портал тоже очень изобразительный, в котором множество аллюзий на историческую итальянскую архитектуру.

147: Захотел видеть, и поскольку он говорит по-французски, не по-английски, то, значит, меня попросили ему это показать, и он получил колоссальное удовольствие, увидев эти объекты теперь, как сам он работал ещё с семидесятых годов.

148: Он ушёл от традиционных решений, он делает все наоборот, скажем, Тёмный потолок и Светлый пол. Никакой, так сказать, эстетики прямого угла здесь практически не осталось, он работает.

149: Как живописец и скульптор, он делает также для фирмы олеси сервиз, напоминающий домики, ну, времён. Вообще то говоря, он похож на ардеко, конечно, на объект, он делает даже часы, напоминающие.

150: Барочный, барочные наличники окон, и он делает вот такой рисунок для тарелок, что мы видим там, мы видим исторический город. Это, так сказать, опять же

151: Показывает интерес к исторической архитектуре, к её естественному формированию, к её живописности при отсутствии единого плана, и это альтернатива альтернатив.

152: Той фразе ли корбисе, что кривая дорога ослов тут речь о возврате к живописности исторической застройки с её сложностью и форм, и дошедших до нас.

153: Каких-то Смыслов. Ну вот тут справа как раз это, так сказать, архитектура мусульманского центра с большой пятничной мечетью, а слева скульптура для частного дома ещё

154: Очень ранняя она, по моему, года 60. Но я хочу сказать, что сам поло протоке писал и говорил, что он большой поклонник михаэля тонета. Он

155: Воспитан на культуре вот этого уникального деревянного каркаса, тонета производителя. Вы знаете мебели из гнутой древесины, а когда он приезжал с лекцией в наш Московский

156: Институт, в результате которой, значит, мне посчастливилось его вводить по Москве, то он рассказывал нам такое эссе, нам было зачитано в русском переводе, и on показывал карт.

157: Есть каталог у меня в бумажной форме его привезённого к нам привезённой к нам выставки она называлась природа и архитектура, и on показывал, как его интересует все подряд в природных формах и в народной архи.

158: То есть он изучает те аналоги, от которых отказались модернисты. Это как бы действительно так. То есть он выступил как, ну, 1 из лидеров альтернативного направления.

159: Ну, теперь чаль дженкс, который все-таки, видимо, и впервые применил термин. А постмодернизм это потрясающая фигура. Вы обязательно посмотрите о нём. Вы обязательно посмотрите его замечательную книгу.

160: О современной архитектуре, которую он как раз и назвал постмодернизмом посмотрите его дизайнерские и архитектурные работы и особенно ландшафтные работы.

161: Я вам советую его посмотреть. Это, конечно, никакая не массовая продукция, более того, это его собственный дом. Мы сейчас смотрим, это дом, перестроенный из более менее стандартной типовой исторической застройки Лондона вообще.

162: Это американский архитектор, проживающий в Лондоне и выступавший с лекциями по всему миру, где он показывал, что время модернизма ушло.

163: Ну, я, кстати, с ним почти в 1 время выступала в Барселоне с лекциями, но я про русский авангард, а значит, женск про постмодернизм, у него интересная была таблица, как он структурировал наследие современной архитектуры.

164: По своему. Вот и дженкс для своего дома заказал невероятной стоимости вещи, напоминающие ардеко. Вот посмотрите, несомненно. Значит, что мы наблюдаем ммодерн потом

165: Значит, через раз авангард, дальше ардеко, а после модернизма наступает постмодернизм, и все это имеет определённое сходство с стилем через 1. Вот что интересно. Ну вот сам дженкс.

166: Уже на старости лет, и он со своими ландшафтными композициями удивительными прочитайте о них. Он сделал это, ну, прежде всего сад в память о своей жене.

167: Ещё при жизни её начал это делать, и, конечно, то, что он предложил, это, с 1 стороны, в снятом виде, конечно, традиция английского ландшафтного парка, а с другой стороны, это совершенно другое.

168: Появление, то есть это невероятно интересно, потому что это ассоциативно связано с историческим барочным садом, с исторической архитектурой и с её многосложностью, то есть уход наметился.

169: Значит, в этот момент и обозначилась очень резко многосложность исторических аллюзий. И вот, конечно, Роберт вентури представлялся своей женой деннис кот Браун.

170: Старшее поколение мастеров этого жанра, и они вернулись к пародии, по сути, на order, когда это плоские формы из досок, они вернулись к тем, к тем осевым компози.

171: От которых ушли модернисты, они вернулись, эти мастера к рукомесленники и чисто, так сказать, коллажной композиционной основе, что мы видим на самых разных примерах. Это

172: Построившие очень много зданий и сделавшие множество проектов. Поэтому я предлагаю вам смотреть каждого персонально, потому что рассказать о всех я не могу в такой краткой лекции. Вот теперь майкл грейвс потрясающий

173: Дизайнер сначала в большей степени сначала модернистский архитектор, а потом постмодернистский, 1 из первых, который вышел из так называемой нью йоркской пятёрки модернистов и вернулся.

174: К роскоши арт деко. Вот посмотрите о нём. Это тоже очень интересная фигура, когда он возвращает, собственно говоря, изобразительную линию и делает частный музей с античной

175: Подлинниками, изображая на полу план акрополя, когда он использует ордер и когда он делает свой знаменитый сервиз для олеси, почему он знаменит? А потому, что Олеся когда вышла

176: На американский рынок, будучи итальянской фирмой, производившей довольно дешёвую продукцию, вот такой сервиз уникальный из литого серебра слоновой Кости со слоновой костью.

177: Там бирюзой и так далее стоявший 25 000 $ у майкла грейвса купили очень быстро, если я не путаю 40 штук сразу, почему? Потому что американская публика истосковалась по авторским изделиям.

178: И там были соответствующие возможности у молодёжи, у молодых бизнесменов, которые также хотели, с 1 стороны, приблизиться к историческим артефактам, а с другой стороны, они хотели

179: Или отличаться от своих дедушек и бабушек, собиравших антиквариат, это разные произведения грейвса, весьма сложные, и грейвс, конечно, его творчество особенно сделано для фирмы дисней, такие как гостиницы.

180: Дельфин или гостиница лебедь, они, вообще говоря, очень, ну, как бы приблизились к тому кичу, который так мил сердцу американцев. Ну, есть разные, так.

181: Другие произведения. Но обратите внимание, что это везде или трансформированный ордер, или же плотная стена без стекла и бетона в голом виде это всегда возврат к каким-то

182: Историческим реалиям. Теперь очень интересный марио ботта, совершенно удивительный швейцарский архитектор, представитель южной Швейцарии из лугана, который, скажем, ну как бы

183: В продолжение той линии, какую начал портогези в изучении римского барокко к юбилею Амине делает памятник, изобразив в разрезе церковь сан карло.

184: 4 фонтанов, но из дерева. Ну что вообще типично для многих произведений швейцарцев современной швейцарской архитектуры это тоже совершенно гигант. Выступи.

185: Сначала, так сказать, в сфере дизайна, а далее

186: Завоевавшего весь мир. И теперь, если мы посмотрим бахила или бахиль, как надо вообще правильно произносить, то это тоже очень интересный момент. В каком смысле? А в том смысле

187: Что рикардо бофиль, сразу, с первых же, так сказать, лет своей персональной архитектурной деятельности начавшийся в семидесятые годы, выступил в

188: Проведения в жизнь авторских решений на фоне даже социального жилища, которое, в общем то, он строил поначалу, а дальше Фил создал

189: Очень многие объекты, ставшие манифестами постмодернизма. Ну, например, он, так сказать, приобретя цементный завод, брошенный под Барселоной, превратил

190: Цементный завод в собственную архитектурную студию и собственное жилище. И это, конечно, явно совершенно не без аллюзий на средневековой крепости. Тут видно это и по, так сказать,

191: Разделки, остекления и так далее, и так далее. Это совершенно феноменальный объект, который бы интересно было увидеть в натуре, но я, поскольку и читала лекции в Барселоне, бывала там с выставкой.

192: То я поразилась другому мне никто не хотел показывать его произведения, так называемая демократически настроенная архитектурная общественность, а я выступала в ордене архитекторов, это союз.

193: Архитекторов, у них здание своё с такой отделкой фасада, а по рисункам пикассо в центре, в историческом города, у готического собора мне все. Ой, нет, нет, нет, только не его, только не будем вам показывать.

194: Ну, это, знаете, это, это буржуазный такой, так сказать, зодчий зодчий, который, конечно, впоследствии в большей степени работал во Франции, которого очень

195: Любил жескар дестен и который построил множество объектов по всему миру. Ну вот, посмотрите его комплекс жилой колонны леколе в Париже на

196: Я его видела, и он, конечно, шокирующее впечатление производит своей неординарностью. И на самом деле там очень маленькие компактные квартиры. Более того, это сборный железобетон. Посмотрите, там видно как

197: Швы видны вот особенно в левой части этого кадра, и он выступал за массовое строительство с возвратом каким-то аллюзиям на исторический ансамбль, на помпезные.

198: Формы градостроительства, ушедшие, казалось бы, безвозвратно в прошлое, и когда пофил выступал в Москве, то он рассказывал, что ему страшно нравится послевоенная архитектура.

199: Пятидесятых годов, и он хочет сыграть в продолжение как бы этой архитектуры, что его очень привлекает возможность сделать это в сборном, так сказать, бетоне, что можно построить большие ансамбли, но

200: Ему не дали хода, он пытался кое-что предлагать. Такие вещи, как смоленский пассаж, который потом изуродовали, и абсолютно, которые не связаны с его проектом. Вот. Но он построил много чего. Он построил и аэровокзал в Барселоне.

201: Несколько крупнейших жилых комплексов. Но что мы тут видим это вроде бы ордер, который, колонны которого прозрачные, стеклянные ничего не несут и даже в некоторые из них вписан ввести

202: Как вы видите, вот в левой части кадра виднее. То есть это аллюзия на исторические формы, но они как бы даны в пародийном таком, в пародийной интерпретации или Вон наличники, барочные разорванные фронтоны.

203: Которые вы видите и так далее, и тому подобное. На самом деле, это небольшие квартиры. И поэтому говорить о каком-то, ну, таком буржуазном лоске я бы не стала. Буржуазный лоск больше характерен, конечно, для американских, так сказать.

204: Sochi но в данном случае речь была о том, что надо вернуться к крупному градостроительному масштабу и дать людям тоже многообразие, свойственное в том.

205: В том числе исторической архитектуры. Ну очень интересный, конечно, Энрик мералис, давно, так сказать, ушедший от нас.

206: Так сказать, молодым, но хочется сказать, тут у меня неправильная дата. Ну ладно, посмотрим. В общем, короче, значит, хочется вам показать, что

207: Представляет собой этот рынок крытый рыбный рынок санта катерина в Барселоне, что он из себя представляет это существовавший ранее рынок, я даже в нём, например, бывала и там

208: Можно было замечательно поесть в какой-то дешёвой такой таверне, его накрыли новой крышей, потому что выяснилось, что вот сам такой городок рыночный, он несколько устарел, и мералис предложил ассоциативно, несмотря на то,

209: То, что вот эта развёртка этой крыши с новыми конструкциями металлическими, в духе, конечно, в стиле хайтек, она, ну, вроде бы с крупно нарисованными фруктами на зелёном фоне, на самом деле, конечно, тут очень

210: Такие многие ассоциации она вызывает и больше всего, конечно, творение антонио гауди, самого знаменитого архитектора Барселоны, и вот, собственно говоря, такие вещи, не решённые контекст.

211: А вот они, собственно говоря, и вошли в моду, и они актуальны до сего дня.

212: А теперь мы можем опять-таки вернуться к жану нувелю с его небоскрёбом в Барселоне. Если бы он не был так решён, я бы, конечно, не могла бы понять в чем.

213: Пафосно мне кажется, это очевидно, что опять же выстроенный на окраине этого знаменитого, так сказать, уникального города с творениями гауди здесь есть ассоциативный, ассоциативная связь.

214: Творениями гауди в цветовом решении, то есть так или иначе, это цветовое решение. А вся вот эта техногенная начинка внутри, конечно, говорит о контекстуализм, но хочется пару слов также вам сказать о дизайне.

215: Ну вот вовсе не архитектор Филипп стар, который начал обучаться на дизайнера мебели, а потом действительно от ложки до города, то есть он занимался и телевизором, очень смешным со swift.

216: В виде пульта и со своим барным стулом и знаменитыми дизайн такими интерьерами ресторанов это, конечно, какой-то человек оркестр, но он пошёл также по линии.

217: Смысловых коллажных решений и коллажных, формально и коллажных по смыслу. Ну, в частности, он 1 из первых предложил возврат к отказу от мебельных гарнитуров и

218: Наполнение интерьеров мебелью всех стилей одновременно, ну и так далее и тому подобное. То есть эти люди или рон арата израильский.

219: Паспорту, так сказать, дизайнер авторских вещей. Они также выступили против вот этой унификации, этой встроенной мебели, секционной и так далее, и тому подобное. Конечно, и Карим Рашид, который очень

220: Хорошо знает замечательные примеры.

221: Который, так сказать, нам дал модернизм, тем не менее, уходит от модернизма в какую-то другую пластику. Это, несомненно, все 1 и та же, так сказать, тенденция о чем

222: Собственно, мне и хотелось сказать ну, пару слов о наших представителях того поколения, которое застало общий крен в сторону отказа от модернизма это Уткин и бродский, это замечательно.

223: Архитекторы, работавшие в так называемом жанре бумажной архитектуры. А почему? А потому, что в девяностые годы у нас ничего не строилось, как и в восьмидесятые, фактически они не были востребованы.

224: Они по молодости, начиная с восьмидесятых и девяностых, стали участвовать в международных конкурсах, и они побеждали в очень многих международных конкурсах, но там речь шла о какой-то чисто концептуальной.

225: Затеи, ну, например, дом для куклы. Или же это в основном, кстати, японцы объявляли журнал японская архитектура, провёл множество таких конкурсов, ну и многие другие на самом деле.

226: Представители какого-то нового направления, и когда эти люди стали, появилась у них возможность что-то построить, они работают до сего дня с такими многочисленными аллюзиями на истории.

227: Реалии. Ну вот можно показать, как они мыслят и жилой квартал, или же, как они мыслят, арт объект, но они шли через арт объект, через умение рисовать, кстати, в основном характерное

228: Для нашей русской школы, советской школы, а вовсе не для зарубежной, что тоже важно отметить. И вот теперь 1 из них Михаил Белов, из того же поколения, который

229: Дил, если мне не изменяет память в 18 международных конкурсах на гипотетические бумажные проекты и, в конце Концов, которые возводят до сего дня вещи, ну вот такие, как помпейский.

230: Дом, где, собственно, фасадом он занимался, этот дом построен другим каким-то зодчим или как посёлок монолит двухтысячных годов. Ну, лично я не поклонница этих его про

231: Введение в реализованной форме, потому что я не могу представить, насколько хорошо бы было видеть повтор многочисленной, ну, такой не очень, так сказать, красивой по

232: Пропорциям, ну какой-то там виллы типа виллы ротонда, но когда это повторяется 1000 раз, это, по моему совсем уже неинтересно. Вот. И более того, это конечно имитация во всех случаях из

233: Пенополистерола это вовсе не натуральный камень. Вот. Но такова жизнь во всех случаях. Я думаю, вам понятен весь этот слой теперь как это интерпретировано? Ну, я вот вернусь. Зачем старшег?

234: Поколение. Я хочу упомянуть Андрея мерсона, недавно ушедшего от нас, который был таким. Его творчество было знаменем Советского модернизма. И вот его дом на беговой улице, жилой такой, конечно.

235: Не без аллюзий на безе мы все хорошо знали, как и другие его многоэтажные дома, он был магистральный архитектор ленинградского проспекта, ленинградского шоссе и когда по его проекту с учениками.

236: И, так сказать, коллегами он вдруг занимается реконструкцией модернистского отеля интурист, возведённого Воскресенским, Шевердяев и Болтинов ну кото?

237: Которые считали, что он испортил, так сказать, завершение, начало улицы горького тверской, что он мешает восприятию кремля. Ну, откровенно говоря, то, что мы видим справа, как творе.

238: Мерсона с коллегами лично мне кажется очень навязчивым, вообще то говоря, кичем. Несмотря на моё глубокое уважение к меерсону, я также с ним была знакома и так

239: В доме творчества общалась и с ним, и с его женой и дочерью. Я, поклонница была его раннего творчества, но я лично не хочу останавливаться на наших творениях такого качества почему могу?

240: Сказать, потому что у нас, видимо, не сформировалось для этого какой-то соответствующей, ну я не знаю, базы. Наш заказчик хочет всегда, все, все.

241: Сразу наш заказчик, конечно, не является эталоном хорошего вкуса. Нашему заказчику не хватает культуры, и в результате мы не имеем каких-то таких.

242: Ну, так сказать, произведений, сопоставимых с работами тех мастеров, о которых я сказала. Ну и я скажу также, что, конечно, я не хочу путать постмодернизм с

243: Очень часто думают, что копия исторических деталей это уже, так сказать, новация, и вообще уже постмодернизм это совершенно не так. Поэтому я вам предлагаю также обратиться к литературе.

244: Профессиональный, в частности, книги николая Васильева калаш в архитектуре и дизайне, которая как-то более менее структурировано подаёт этот материал к сайтам персональным вот этих архитекторов, ну или какие-то поле.

245: Чем эти вот.