0: Собственно, 1 ремарочка относительно разговора, который был в жёлтом чате, да, то есть мы в последнее время наблюдаем очень

1: Интересное расслоение. Кто-то по прежнему верит в некие божественные силы, дарования, таланты и так далее, а кто-то

2: Верит в то, что какие-то там нейросети заменят нам таланты, дарования и так далее, но в общем то и то и другое не всегда является.

3: Корректно и поэтому я и поднял вот эту вот тематику давайте мы посмотрим все-таки на нейросети.

4: Да, пока они ещё игрушки и игрушки, которые уже можно использовать в работе с определёнными допущениями, но судя по

5: Анонсам и по тому, что делается до конца года, мы с вами уже увидим более менее работающие варианты, с которыми можно работать уже на около профессиональном уровне. Хотя, конечно,

6: Маркетинг у них заявляет о том, что уже чуть ли не профессионалы пишут песни на нейросетях, но, к сожалению, пока это не так волшебно на самом деле, как это звучит в market.

7: Объявлениях. Сегодня я хотел вам показать.

8: 1 из самых популярных нейросетей называется она Суна, Суна, точка ком. Адрес у неё и сразу ремарки. Для чего использовать Суна в отли.

9: От юдео, которое мы с вами посмотрим через недельку. Сунна это очень простой инструмент в работе, который понимают даже дети.

10: Ну, я имею ввиду возрастом чуть старше 9 лет, и он выдаёт результаты не совсем хорошего качества по звуку, но

11: Более чем приемлемые для каких-то музыкальных экспериментов, для поиска музыкальных идей и в том числе для так называемого фастфуда, да.

12: Ну, я это называю ееще скоропортящейся песней. Яркий пример скоропортом. Это у нас Сергей шнуров с его проектом Зоя цыганщина с попыткой работать на

13: Палочку, да, то есть это как альтернатива. Сумма нам позволяет достаточно быстро для своих подписчиков выбросить какой-то скоропорт, какую-то рефлексию на

14: Новостную ленту, либо на то, что произошло в жизни. Ещё генерация Суна на рынке используется для того, чтобы пообщаться с клиентами с подпис.

15: Да и как-то их привлечь к интерактиву, потому что современное творчество оно подразумевает все-таки взаимодействие с публикой и interactive, чтобы он

16: У нас зритель тоже мог чувствовать себя сопричастным к тому, что делает его любимец, его звезда для учебных целей, чем хороша Суна.

17: Тем, что достаточно быстро можно, во первых, проверить, какой текст получился, потому что, ну, давайте, положа руку на сердце песня, если она есть, то она есть и под деревянные ложки, да, и под

18: Тыгы тык, песня тоже будет прекрасно жить, работать. И я думаю, у всех на памяти посиделки за столом, когда после энного количества стопочек

19: Люди начинают петь и без всяких аранжировок, без всякой музыки. Поэтому здесь с помощью нейросети вот этой простой можно очень быстро проверить вообще вот этот текст.

20: Это просто словесная, как говорят, словесная дизентерия, да, либо это все-таки достойно того, чтобы работать над этим материалом, потому что у Новичков

21: Которые пытаются писать песни. У них с текстами очень часто происходит Затык. И вместо того, чтобы от лица педагога подавлять их творческую какую-то комп.

22: Их проще отправить сумму. Пожалуйста, экспериментируй. Смотри, как твой текст будет читать нейроинтерфейс и допиливай. Да, как говорится. Вот.

23: Ещё очень интересно это использовать для обкатки песен. Я думаю, ни для кого не секрет, что когда песня только выходит, её нужно обкатать на публике. Её нужно впеть, прежде чем вообще

24: Идти и тратить в неё деньги. Я имею ввиду студию звукозаписи, услуги аранжировщика и так далее. То есть это все-таки хоть и не очень большие суммы, да, в пределах там 5.

25: 10 000 ₽. Но тем не менее это деньги и по хорошему песню обкатывают на публике, смотрят из зала, как реакция идёт, смотрят, как реакция идёт.

26: По социальным сетям у всех практически артистов так или иначе есть закрытые коммуникации с избранными, скажем так, поклонниками. Это фан клубы могут быть

27: Да даже бусти тот же самый, где можно выкладывать в закрытый доступ черновички и смотреть, как народ реагирует, то есть прежде чем тратить вообще хотя бы копеечку, имеет смысл.

28: Перепроверить и убедиться, что да, продукт получается вполне приемлемый народу. Он заходит, и тогда уже расчехляем кошелёк, нанимаем аранжировщика, идём записываться и готовим.

29: Рекламные бюджеты. И вот для всех этих задач Суна как самый простой инструмент очень даже хорошо подходит по интерфейсу. Давайте пробежимся, что у нас здесь

30: При входе на главную страницу внизу давайте я сейчас выйду.

31: Чтобы показать, как это будет выглядеть, то есть внизу у нас есть кнопочка входа Санин нажимаем на неё, и войти мы с вами можем через аккаунт apple.

32: Core google, microsoft либо по номеру телефона, но тут с Россией у них не очень хорошие отношения, пока поэтому я захожу всегда через google аккаунт.

33: Это ещё хорошо тем, что я служебный гуггл аккаунт могу давать отдельным ученикам. И, собственно говоря, мы на 1 оплате, да, можем вместе в 1 учетке.

34: Работать, экспериментировать и так далее. Была у меня попытка дать это всем, но

35: У людей у некоторых нет Тормозов, и они умудряются за 1 день сожрать весь баланс, который у нас есть, поэтому даю только избранным.

36: Всем остальным, пожалуйста, регистрируйтесь сами и в бесплатном доступе сейчас тарифные планы открою сразу в бесплатном доступе у нас даётся

37: 50 кредисов это 5 генераций песни по 2 варианта. То есть в итоге мы получаем 10 вариантов песни некоммерческое использование. То есть мы не имеем права

38: Как-то присваивать все это дело, да, и одновременно можно запускать только 2 генерации. Ну, собственно это не критично если

39: Мы работаем с 1 песней, да, если мы работаем на потоке 10 баксов в месяц стоят подписки с учётом посредников, предоплаченные карты, которыми я пользуюсь, например.

40: Выходит приблизительно 1 360 ₽ в месяц. В принципе, подъёмная сумма, я считаю и на вполне для работы, допустим, в небольшой команды вполне

41: To 1 000 ₽ хватает за глаза. Здесь мы уже на платном аккаунте с вами получаем полный доступ к бета функциям. О них чуть позже мы получаем

42: Коммерческое соглашение. То есть мы можем уже использовать генерацию Суна в коммерческих целях, ну и приоритетная конфигурация, и 10 генераций 1.

43: Моментно, в принципе, повторюсь, нам этого хватает. То есть вот на тариф 30 баксов в месяц мы ни разу не заходили, даже когда у нас стояли там

44: Дедлайны, что нужно было срочно делать несколько материалов, теперь давайте по вкладкам есть help, есть описание новинок, я снизу.

45: Но по факту хелп здесь тоже достаточно простой, без конкретики из серии знаете, китайские инструкции с картинками в какой?

46: Место тыкнуть мышкой. То есть по существу это не очень помогает, но для начинающих, может быть чем-то будет полезно. Дальше. В основном меню мы с вами можем заняться поиском пис.

47: Напоминаю, что сунна это социальная сеть и

48: У этой социальной сети есть возможность публиковать наши генерацию среди пользователей Суна. Иногда площадка проводит конкурсы. Периодически, я бы даже сказал.

49: Примерно где-то раз в квартал, причём бюджеты такие хорошие, там в районе 100 000 $ бюджет на конкурс выделяют, но говорю откровенно, что мы в них участие не принимали.

50: Не знаю, имеет ли смысл, знаю, что у некоторых, кто пользуется бесплатной версией, когда расшариваете, то есть делаете публичной хотя бы 1 генерацию ссуна. Может вам подарить там 200.

51: 50, допустим, кредитов, которые вы можете использовать для генерации. Так, у виктора вопрос.

52: 10 генераций одновременно скорее недостаток, чем достоинство. Виктор. Все зависит от того, что что вам надо. То есть вот в моём случае на служебном аккаунте у нас находится

53: 9 пользователей. И редко, конечно, бывает, что все одновременно 9 человек заходят сумма, но тем не менее бывает, поэтому в этом случае 10 генераций одновременно очень даже спасает.

54: Ситуацию так explorer здесь мы с вами увидим стили, в которых работает суно все на английском языке, но опять же те, кто

55: Пользуется яндекс браузером, да, опять же используем нейросеточку яндекс браузера. И, пожалуйста, мы можем с вами посмотреть коллекцию стилей. Что нам

56: Показывает нейросеть. Да, может быть, что-то интересное себе присмотрим.

57: Тоже для учеников эта история бывает крайне полезной до того, как нейросети стали выдавать хотя бы какой-то приемлемый результат, мы пользовались всякими.

58: Самоиграй ками, наподобие того же самого. Корплю пульс, где можно забить аккорды. Например. Сейчас я его даже продемонстрирую. Так.

59: Сводно, пока у нас люди все равно собираются. То есть мы набираем какие-то аккорды.

60: Ну, например.

61: И можем, соответственно, играть стилями и прочими штуками. Да, нужна Елена ваенка делать постанову. Поехали.

62: Тоже помогает. Это такой автоматический аранжировщик, где можно ставить точки аранжировки, управлять как-то структурой и так далее. Это спасает и это ещё очень помогает.

63: Ученикам расширять кругозор по по стилям, по жанрам, потому что сегодня у нас, вот если мы говорим про рынок, да, у нас нет такого понятия, как

64: Артист какого-то определённого жанра мы сегодня так или иначе вернулись в конец семидесятых к условному Валерию леонтьеву, где каждая песня это новый стиль, новый жанр.

65: Чего-то свежее и так далее, потому что вот эта вот культура потребления треками, она доходит до такого, что у нас часто на фестивалях, допустим, где есть отдельные детские

66: Мероприятия ребята включают свои любимые песни, и когда их спрашиваешь, кто это поёт, они даже не знают, кто это поёт, они лезут в google выяснять, что это за артист.

67: Та данность, с которой мы сегодня имеем дело на рынке, и поэтому широкий кругозор в песнях, он просто необходим, чем мне и нравятся нейросети в качестве именно образовательного.

68: Процесса, что они позволяют ученику познакомиться с достаточно широким спектром жанров, стилей.

69: И провести эксперименты. Следующее меню library biblioteka всех наших генераций можем здесь посмотреть все это дело и самая главная кнопочка.

70: То есть создание по умолчанию, она у вас будет вот в таком вот сжатом виде, где у нас присутствует поле для ввода описания пёс.

71: Русский язык понимают с трудом, поэтому лучше если не знаете, допустим, английского языка, то лучше воспользоваться какими-то нейросетями, тем же самым яндекс переводчиком.

72: Набрать текст по-русски и взять английский вариант и закинуть его в описание песни по результатам генерации песня будет на английском языке.

73: И текст песни будет, конечно, оставлять, желать лучшего.

74: Поэтому тексты песен я ещё не встретил ни 1 нейросети, которая помогала бы писать тексты песен у нас. Вот, допустим, ученики пользуются через поиск.

75: Набирают генератор рифм или подбор рифм и смотрят просто по по рифмам, но опять же, как вот с виктором в разговоре всплыла история, что не забыва.

76: Что текст песни это не обязательно стихи, и там рифма вообще не обязательна. Яркий тому пример старинные часы ещё идут старинные часы, свидетели, судьи когда ты в дом входил, они слагали

77: Гимн звоня тебе во все колокола, когда ты не сумел меня понять, я думала, замрут все звуки во Вселенной, но шли мои часы торжественной печалью я слышала их поминальный звон никакой рифмы здесь.

78: Нет, здесь есть чёткие ритмические рисунки, и метрические тоже выдержаны, но без рифмы, поэтому рифма как таковая она не обязательна, но возвраща.

79: Можно положиться и получить абсолютно непредсказуемую историю, какими галлюцинациями сегодня страдают нейросети, я думаю, рассказывать не стоит, да и поэтому

80: В принципе, когда пользуемся нейросетями, нужно научиться искать компромисс. С 1 стороны, давать нейросети свободу, то есть не использовать его. Знаете, как часто бывает?

81: У любителей рисовать картины художником да, если ты знаешь, как это сделать, то проще самому взять и сделать, а нейросеть лучше привлекать.

82: Таки как соавтора, как соучастника процесса и давать определённую степень свободы, но при этом указывать критические для нас моменты, да, что для нас важно, поэтому

83: Мы переключаемся в режим custom вверху вот эта вот кнопочка.

84: Давайте я попробую сделать чуть покрупнее. Вот вверху поле кастом мы его включаем, и у нас появляется возможность вводить текст, указывать стиль музыкальный. Более того, недавно

85: Появилась кнопочка исключить стили. То есть, помимо того, что мы можем указать, какие стили нам нужны, мы можем ещё указать, какие стили задействовать не следует. Тайтл это просто на

86: Генерации, чтобы мы понимали, что это за генерация в общем каталоге, потом в библиотеке нашей. И давайте по порядочку пойдём. 1 это текст песни, чтобы не тратить

87: Время я уже накидал здесь как раз вот из свежего материала генерации. И давайте мы на них посмотрим. Сейчас я с экрана уберу свою физиономию.

88: Вот здесь вот с правой стороны мы с вами видим текст песни и на что обращаем внимание в квадратных скобочках на английском языке мы указываем теги, которые

89: По сути, управляет структурой песни. Об этом я чуть попозже напишу. То есть здесь мы видим указание сделать инструментальную интерлюдию, потом говорим о том, что начинается куплет текст.

90: Куплета припев, текст припева опять куплет припев. Дальше мы показываем, что нам нужно соло дальше нам нужен break припев и and

91: Конец. И вот с помощью вот этих тегов мы с вами управляем структурой в целом композиции, можем её ввести.

92: И давайте посмотрим, с чем мы сталкиваемся. Вот в случае вот такого указания текста просто по-русски, да, у нас все написано.

93: Островами разных океанов по сигналим маяком в тумане. То есть мы с вами видим не русскую речь, во первых, да, островами

94: Как она там пропела то? Островами разных океанов, островами разных океанов. То есть у нас, в принципе, во первых

95: Русская речь так не звучит. Да, я сейчас не апеллирую к Ларисе долиной, а я говорю о том, что у нас песня должна восприниматься без напряжения слушателя. И когда мы совсем уж не по-русски что то

96: Делаем с ней, то это либо осознанно должно быть, либо, извините, тяжело будет воспринимать материал, но помимо этого, за счёт того, что она некорректно выставляет

97: Акценты в русской речи. Мы с вами ещё получаем нерусскую мелодику, и это тоже нужно учитывать, потому что если мы пишем текст на русском языке, то мы подразумеваем, что

98: Песню будут слушать русскоязычная публика, и не нужно откидывать в сторону такое явление, как культурное наследие понятно, что русский народ

99: Любит определённого вида песни, и не все англоязычное заходит. Если мы не говорим про гурманов, понятно, что мы все так или иначе родом из детства, у нас у каждого свой музыкальный слух, не всегда на русском.

100: Материале выращено, но с точки зрения, допустим, написания песен, с точки зрения сонграйтера, я всегда себе задаю вопрос, а кто будет слушать, если вот эти 15, 20 гурманов в городе, которые

101: Ни копейки мне не заплатят, то, как недавно в жёлтом чате Антон сказал, бесплатно я себя и сам похвалить могу. Да вот. А если мы делаем песни все-таки для широкой аудитории, то имеет смысл работать. И вот

102: 1, с чем мы начинаем работать при генерации песни, это расстановка акцентов и ударений. Вот после того, как я запустил 1 генерацию, отслушал этот материал, я

103: Сразу же понимаю, где есть ошибки, где нейросеть не понимает русской речи и в следующий раз.

104: При следующей генерации, да, я начинаю уже вот такие вот штуки делать. Я начинаю гласные буквы в середине слов писать с заглавной буквой, да.

105: Это для нейросети указание ударения. То есть вот предыдущей генерации, допустим, у меня пропели только чай гамон. Соответственно, я букву о в нужном слоге пишу с большой буквы для

106: Для того, чтобы нейросеть знала, где используется ударения. Итак, по ходу генерации у меня вот видите, океан тоже пришлось указывать, потому что не всегда нейросеть все это.

107: Корректно пропевала 4 генерация ещё больше нарастает.

108: Но в 4 генерации у меня уже на предыдущих 3 генерациях, уже, в общем то, текст более менее нормально встал, нейросеть стала его понимать, и поэтому на 4 генерацию я начал добавлять вот.

109: Такие вот в круглых скобочках, вот такие вот штуки, да, в круглых скобках мы указываем бэк вокал, это могут быть air бэки типа ооо у, да, то, что мы видим с вами по те,

110: Это могут быть полноценные фразы бэк вокалистов и нейросетка это прекрасно пропевает. Тоже давайте для примера сейчас включу это.

111: Островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов корабли дрейфуют между нами, между нами.

112: То есть вот пропе только чай дома заглушает голос нежных волн, наполненных слезами, но мечтами дома сине Канада.

113: То есть после того, как я подправил семантику, проверил, что нет разрыва смысловых моментов, да?

114: Что фонетика корректная. В каких-то моментах я разрываю строки, например, вот в припеве, да, мне пришлось порвать строку, заглушать голос.

115: Нежных волн, потому что ритмически мне не нравилось, как нейросетка это делает, и после того, как я простроил уже фонетику и ритмику с помощью ударений, с помощью разрыва строк, я начинаю

116: Уже экспериментировать с бэк вокалами, с бэками.

117: И в конечном счёте мы получаем с вами примерно вот такой вот результат островами разных океанов. Мы сигналим маяком в тумане, череде самообманов кара.

118: Дрейфуют между нами, между нами ролл качает колокол, заглушает голос нежных волн, наполненных слезами.

119: Сил не экономя, я сверкаю всеми маяками. В общем то, за 5 генераций мы вполне с вами можем.

120: Отработать такие моменты, как структура самой композиции, ритмика, фразировка и оформление бэк вокалом, аэрбеками.

121: Теперь это, пожалуй, все, что мы с вами можем сделать бесплатной версии, но я сейчас вам вкратце расскажу теперь про сами теги. И 1 это структурные теги.

122: То есть 1, это, конечно, начало интро. Начальная атмосфера песни задаётся, да, но нейросетка очень часто, просто под тегом интра ждёт.

123: Какой-то текст, некий вводный текст, потому что сегодня мы приходим к тому, что у нас вступление в песне, как вот раньше, там по 30 секунд, это недопустимая роскошь, чем, короче, вступление.

124: 4 такта, некоторые 2 такта, а современники вообще умудряются без вступления начинать песни, тем лучше, поэтому, когда мы пишем просто intro, нейросетка очень часто ждёт от нас.

125: Под тегом интро, следом за ним какой-то вводный текст. Если нам нужно, чтобы интро было просто инструментальным, то мы, соответственно, указываем с вами на

126: Английском, опять-таки языке мы указываем, что нам требуется вот в данном случае короткая шорт, инструментальная интро. И тогда у нас нейросетка это понимает следующий

127: Where's то есть куплет можно нумеровать я, допустим, никогда не нумерую, смысла в этом не вижу, но очень часто я использую также дополнительные эмоциональные окраски для указа.

128: Нейросети, какой должен быть куплет, допустим, сет вёрст, то есть грустный куплет, или речитативный куплет, или весёлый тоже самое с хорусом это припев.

129: Можно написать просто хорус, а можно написать на каждый припев разные настроения, да, то есть 1, допустим, припев у нас может быть грустноватый, 2 припев счастливый.

130: Happy хорус, да и потом power full допустим, хорус, то есть очень мощный припев да, в финале, ну или в точке, в пике эмоциональной напряжённости, в общем.

131: Можно использовать просто чиновничий язык, верс, хорус, и тем самым мы даём нейросети, вариативность, можно дополнять имена, прилагательные для того, чтобы нейросеть.

132: Давала какие-то окраски, потому что в случае с припевами, особенно у нас, часто бывает, что нейросеть, она все припевы делает одинаковыми, а это недопустимо.

133: У нас драматургия должна развиваться, поэтому да, припевы, тексты мелодии одинаковые, но энергия и эмоции должны быть разные, поэтому мы в припевах очень часто используем имена прилагательные.

134: Следующий тег pre chorus если он в нашей структуре песни предусмотрен, конечно, ну тут опять же основа сонграйтинга, да, то есть pre chorus мы используем, когда у нас очень яркий куплет и очень

135: Яркий припев и нам нужно сделать какую-то контрастную ставку, чтобы слушатель элементарно мог на слух различать части песни. Обычно мы стараемся куплет делать.

136: Чтобы припев поярче на контрасте звучал тем более в современном мире у нас вокалисты с диапазоном в октаву полторы, поэтому припевы у нас вообще ушли уже чуть ли не в речитатив.

137: На секундном топтании, там, в пределах терции. Вот, но за счёт этого у нас припев, даже скачок на октаву, да, по диапазону уже воспринимается как нечто яркое, если

138: У нас очень мелодично и очень широкий по диапазону куплет то чтобы припев звучал ярко. Нам нужен какой-то прихолу, да, чтобы немножко перед припевом скинуть эмоциональный на

139: И тогда припев бы хорошо зашёл. Вот поэтому предусматриваем такие штуки. Опять же, если они нам нужны, не всегда это используется, но опять же,

140: Для любителей, допустим, музыки восьмидесятых тот же самый modern talking очень любил не только при хорусы, но и пост хорусы.

141: Поэтому здесь по структуре и указываем имена прилагательные вот тег pre chorus просто так использовать вообще крайне нежелательно, потому что нужно указать, какой должен быть при хорус.

142: Hook это крючок, зацепка, та самая мелкая деталь, которая въедается в мозг как некий вирус да, используется он внутри текста.

143: Но на практике я, допустим, вот этим тегом пользуюсь крайне редко, потому что нейросетка на русском языке пытается изобразить мелодически что-то слишком такое запоминающееся.

144: И в итоге мы вместо русской песни получаем опять-таки какую то европейскую мелодику, которая на русское ухо в музыкальном плане ложится не очень гармонично. Вот.

145: Но если кто-то из коллег пишет на английском, то пожалуйста, можно обозначать отдельно прям вот какой-то hook, причём хук он может быть и текстовым, и просто мелодическим.

146: Соло это тег, который используется для вставок между текстами, между блоками текстов и часто используем с указанием инструментов гитарных

147: Solo piano solo, барабанное соло, бас соло и так далее. Но тут хочу прям особенно выделить такую штуку, что структура по

148: Или влияния значительно меньше, чем жанр и стиль, который мы выбрали.

149: Там теги тоже есть, чуть позже их расскажу но я к чему, что если вы указали жанр поп, то например ожидать соло на саксофоне в жанре поп или в жанре dance абсолютно.

150: Бессмысленно, да, то есть вы либо жанр, тогда ставьте шансон, например, да, либо пишите какой-то другой инструмент, потому что-либо нейросетка в жанре поп проигнорирует ваши сакс.

151: Соло и его вообще не будет никакого соло, либо она воткнёт подходящий инструмент в виде гитары или пианинки. Вот, поэтому имеет смысл. То есть, если вы в структуре песни, да,

152: Напоминаю, это вот здесь вот в лирике забивается вот так вот выглядит структура. И если мы здесь пишем, допустим,

153: Какое-то solo неподходящего инструмента да я вообще филоню часто, я просто пишу слово solo, я даже не указываю инструмент вот какой поставит, тот пусть и будет вот, но просто имейте ввиду что

154: Если у вас теги по структуре не отрабатывают корректно, то, значит, нужно смотреть, что у нас со стилем, потому что стиль для нейросети гораздо важнее, чем теги внутри текста.

155: Просто имейте это ввиду. Не удивляйтесь, что что-то она не выполнила. Так, следующее по структуре брик брейк, да, то есть это перебивка для того, чтобы опять же, перед припевом

156: Её можно поставить, да, или перед мидл 8 яма, она ещё по другому называется, да, после неё, ну, то есть, ну, и break on в африке брейк, да, то есть это такой перерыв.

157: Для того, чтобы потом выдать какую-то мощную энергетику интерлюдия, я чаще всего использую именно этот тег, да, то есть у нас есть intro.

158: Но интро мне не столько нравится в работе, сколько интерлюдии интерлюдии тоже можно указывать во первых, мелодическая она акустическая, инструментальная, и также можно писать.

159: На английском языке дополнительные какие-то эмоциональные окраски и тем самым режиссировать саму композицию бридж. Тут тоже нужно уточнить, что

160: У нас в русскоязычной литературе под словом bridge очень часто подразумевают прихор, ну то есть некое соединение между куплетом и припевом да, а в англо.

161: Язычной литературе бридж, или по другому, он называется middle 8. Да, это проигрыш между 2 последними припевами. То, что очень часто встречается в попсовых песнях, например, в структуре попсовых песен, когда мы

162: Делаем 8 тактов проигрыша. Вот и специфика бриджа. То, что он звучит как совершенно новое. То есть он не звучит как куплет, он не звучит как припев, он звучит как

163: Абсолютно новая часть, которая вносит разнообразие. Вот. И ещё у нас есть всевозможные билды, да, ну, вставки, скажем так, помимо того, что

164: Есть bitch, который чаще всего работает 8 тактов, редко 4 такта, но обычно он так и называется в англоязычной, допустим, литературе это так и называется middle 8, средняя восьмёрка.

165: Есть ещё возможности делать вставки, например, после припева, чтобы куплет не сразу начинался, а был какой-то проигрыш небольшой вставки, можно делать интерлюдия.

166: Но интерлюдии, они тоже несут окраску, поэтому можно просто указать что-то такое спокойное, да, то есть у нас, может быть, мелодические вставки.

167: Синкопированный бас фингерстайл, гитар, билд дроп басовый, перкаши перкусии, да, мы можем задействовать причём в перкуссиях я

168: Здесь для примера указал, что мы можем даже пульсацию указывать для перкашн, какие у нас тихие будут звуки и какие под ударениями через точку.

169: И восклицательные знаки мы можем в перкашн брик спокойно этим управлять. Вот. Или вот пример, например, пример, например, грустный тромбон, да.

170: Trombone, и мы пропеваем текстом, что этот трамбон нам должен дать. В общем, музыкальные вставки мы тоже можем в структуре использовать. И также мы можем прям

171: 3 Тега использовать, управлять внутри, вернее, текста песни, да, управлять вокалом. То есть мы можем менять вокалистов, мы можем делать дуэт.

172: То есть мужчину с женщиной оставить. Мы можем делать хор точно также перед нужным нам текстом мы ставим тег и указываем, что у нас в этом теге будет мужской вокал, женский вокал.

173: Дуэт, хор и так далее. Если у нас тег не указан, то, соответственно нейросетка сама решает, кто кто будет исполнять.

174: Outro это завершение песен мне, допустим, не нравится, как она это делает, это больше такая отсылка на далёкое тёмное прошлое.

175: Из восьмидесятых, девяностых. И в лучшем случае мы там получаем повтор.

176: Припева просто мелодически, поэтому я, допустим, этот тег не использую. Я использую tag und конец. Либо мы можем указать фейт аут, например, да, то есть план

177: Затухание песни или faith and ну в данном случае это синонимы но можете поиграться аутро причём опять же можем использовать имена прилагательные например power full аутро то есть.

178: Мощный, мощная концовка. Можем также использовать такие словосочетания, как big finish. То есть очень большая концовка, где текста нету, но очень много музыки, повторюсь я

179: Люблю просто заканчивать песню сегодня мода на короткие песни и больше там 3 минут вообще уже делать материал не комильфо. И нюанс аутро либо and в конце.

180: Песни мы обязаны сделать. Поясняю, почему нейросетка по умолчанию умеет делать материал длительностью до 4 минут. И если она считает, что

181: 2 минуты это слишком мало, она в наглую начинает, например, заново петь 2 куплет или фрагменты какие-то петь. Ну, в общем, топчется на 1 месте, растягивая время для того, чтобы получилось хотя бы

182: Там 3 с половиной минуты. Поэтому если вы не поставите тег and то имейте ввиду, что нейросетка начнёт типа импровизировать. Не всегда эти импровизации звучат уместно, поэтому

183: Если не хотите, чтобы Суна, своенравничать, указывайте всегда концовку. Это то, что касается тегов и самого.

184: Песни, коллеги, если есть вопросы, можете задавать, и я потом перейду к музыкальным стилям.

185: Тишина, но я надеюсь, что

186: У меня связь все-таки не отвалилась. Ладно, запись идёт. Если что, потом в записи можно будет пообщаться. Поехали дальше. А вот вопросы пошли, значит, у меня эфир нормально идёт. Так, есть ли возможность?

187: Свою мелодию предлагать, да, возможность есть, но это в платной уже подписке, и там я расскажу. Мы сейчас вот пока я презентую, что можно сделать за бесплатно.

188: К платы мы подойдём чуть попозже.

189: Отлично. Значит, продолжаем дальше. Помимо того, что мы с вами указываем структуру и все вот эти детали, у нас есть ещё поле, где мы указываем музыкальный стиль и тоже прогуляюсь по тегам, значит,

190: Вообще, если указывать полноценно музыкальный стиль, то он также указывается в квадратных скобочках. Вот для примера я привёл, то есть мы указываем тег жанр, ставим двоеточие, перечисляем какие жанры.

191: Можно использовать песни, потом мы указываем стиль и тоже перечисляем, какие стили надо использовать, потом указываем темп в beat per minute, то есть ударов в минуту, но.

192: Говорю сразу, что нейросетка часто своенравничать, и поэтому, если вы получите плюс - 15 ударов по темпу, либо большую, либо меньшую сторону, это

193: Нормально. Ну, по крайней мере, мы можем указывать хотя бы примерно приблизительно, какой нам темп нужен и вокальный стиль. Также через двоеточие. Можем мы, в принципе, и не

194: Пользоваться вот именно таким подробным описанием, да, а я, например, использую вот такие вот просто пишу поп, театрально женский вокал просто через запятую и

195: Оставляя нейросети, простор для фантазии и простор для действий. Но если есть желание как-то ограничить нейросетку в своих галлюцинациях, то мы можем вот воспользоваться

196: Историями стиле жанра жанр рок и поехали поджанры да классические жёсткие панк рок.

197: Прогрессив, альтернативный инди и так далее. То есть все эти жанры, опять же напоминаю, что у нас есть с вами такое явление, как explore, и мы можем взять любой жанр.

198: И послушать его.

199: У меня ученики любят здесь зависать и себе прям в тетрад.

200: Выписывать жанры, которые их зацепили, чтобы потом в этих жанрах что-то поэкспериментировать. Это вот дополнительная возможность студентам как-то расширить свой музыкальный

201: Кругозор. Поэтому, ну тут я выписал просто такие вот самые популярные жанры.

202: Ключевое, что нам может потребоваться, это как раз описание голосов.

203: Угу. Описание голосов можно писать просто мужской или женский. Опять же, частенько у нас бывает, что мы сталкиваемся с историей, что нейросетка игнорирует подобное явление.

204: Например, почему-то она считает, что жанр поп это должен быть женский голос. Очень редко она делает мужской голос, даже когда ей указываешь это дело, и наоборот, если

205: Мы пишем, допустим, жанр шансон, то она туда пихает чаще всего мужика, женщин в шансоне почему-то Суна не очень любит, но тем не менее попытки можно сделать.

206: Дальше.

207: Помимо того, что мы просто указываем, допустим, мужской вокал, мы можем использовать имена прилагательные. Я вот для примера здесь выписал Клин чистый группы.

208: Хрипотцу глубокий голос, Лёгкий, наоборот, тоненький голосочек, да с придыханием то, что у нас сипом называется, там каждый

209: В школе вокальной по разному. Да, пауэрфулл это мощный такой, прорывной. И по сути, тоже самое можем указывать для описания женских голосов, но к женским голосам мне ещё нравится.

210: Термин мечер это такой зрелый уже возраст. То есть это не какие-то там девочки, то, что раньше называлось поющие трусы, да, это уже

211: Серьёзная дама, с которой интересно поработать и в противовес свит сладенькая да, девочка это всевозможная.

212: J попы, анимешки и прочие вот эти вот голоса специфические, скажем так. Вот, помимо этого. Ну вот.

213: У меня есть шпаргалочка, где я перечисляю, там, допустим, как, под какого артиста, да, что можно задавать. И тут я перечисляю уже без жёсткой какой-то конкретики я пишу, допустим, поп dance мужской.

214: Vocal, поп, театральный, женский вокал, да, эмоциональный. Баллады. Рэп, да, Лазарев это все-таки танцевальная история. Ани лорак это powerful, да, к сожалению. Опять же, сунна не знает.

215: То, что у нас долгокосый в своё время изобрёл такой жанр, как пауэр баллада, да, это вот всевозможные лепс Олег шаумаров, там, орлы или вороны там.

216: То, что Наргиз у него там пела и так далее. Ну то есть, с 1 стороны, баллада, но опять же такая очень мощная и очень прокаченная сунна этого не умеет делать. К сожалению, это приходится делать вручную. Вот можно

217: Делать вот такие вот возвышенные, да, то есть вот Зара, допустим, попса возвышенная, женский вокал, кино, рок панк, мужской вокал, да, и так далее. То есть я и сейчас

218: Перечислять как бы не буду я их в общий чат, наверное, просто скину, чтобы не путались вот эти все истории. И теперь, что касается по жанрам, опять же, этапы работы с нейро.

219: 1, что сделали, мы проработали лирику, и потом мы только потом мы с вами начинаем уже экспериментировать с музыкальными стилями и как-то их дорабатывать. Вот.

220: Поэтому бесплатных 5 генераций чаще всего не хватает, но хорошо, что они даются каждый день раньше, причём они накапливались, но сегодня они сгорают. То есть, если

221: Вы не использовали 5 генераций, то они сгорели. Вот. Поэтому имеет смысл почаще заходить и использовать максимально эти генерации. Ну, обычно вот 5 генераций у меня уходит на то, чтобы подтянуть

222: Структуру фонемы и все остальное, и потом генераций 10 уходит на то, чтобы подобрать стиль и жанр, который меня устроит.

223: И, пожалуй, это все, что нам доступно за бесплатно.

224: Так, ладно, вопросов если нету дальше продолжаем уже к платным историям. Значит, для платной истории. 1. Вот тот вопрос, который уже задавали. Можно ли предла?

225: Свою мелодию можно, смотрите, вот у меня, допустим, клиентка записала мелодию, как спела, как говорится, как могла. То есть вот эта же самая песня звучит таким образом.

226: Островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов корабли дрейфуют.

227: Между нами только чай, Гомон заглушает голос нежных волн, наполненных слезами, что мы слышим, мы слышим низко.

228: Качественную запись голоса мы слышим, скажем так, не идеальный вокал. Мы слышим на заднем фоне ритмическую болванку. Ну то есть качество

229: Я считаю очень такое наглядное, то есть это не студийное качество, с которым предстоит работать и

230: Суна умеет работать с такими референсами, причём не обязательно это будет вокал, можно записывать в том числе и инструмент какой-то, ту же самую гитару, например, или

231: На пианино что-то наиграть или даже совместить. Допустим, вокал с барабанами одновременно дать Суна, и она продолжит импровизировать на эту тему и как

232: Виктор верно подметил, что могут быть интерпретации, причём интерпретации могут быть как по вокалу. То есть иногда бывает, что она прям 1 в 1 делает голос, который мы предоставили, а бывает, что

233: Другого вокалиста ставит и по мелодиям, по ритму тоже могут быть импровизации. Я поэтому и говорю, что она импровизирует. То есть мы с нейросеткой работаем в сотворчестве, в сотрудничестве, то есть

234: Не нужно её пытаться воспринимать как некое подмастерье. Принеси, подай и уйди. То есть она себя все равно проявляет в этом смысле и это.

235: Уже доступна в платной версии история. У нас вверху есть кнопочка апплауд аудио, где мы можем либо просто записать сразу аудио, либо выбрать запись, но длительность записи должна быть от 6 до 120 секунд.

236: То есть 2 минуты, максимум за 2 минуты, как вы понимаете, можно и даже песню целиком пропеть, да? Ну или, по крайней мере, там куплеты припев в 2 минуты у нас уж точно поместится. И после того, как мы загрузили

237: Мы с вами можем вот на эту загруженную историю тыкнуть на многоточие, нажать крид и выбрать новую фишку, которая у нас сегодня есть у Суна, но пока ещё

238: Версия это cover cover songs да, то есть мы делаем кавер и тут вот тоже нюансы да, мы можем сделать экстент, то есть продолжение песни я к нему приду, а?

239: Можем сделать кавер, это разные функции.

240: Сейчас я расскажу про cover, когда мы выбираем кавер, у нас меняется интерфейс, показывается, на что мы будем каверить, и он попытался разобрать.

241: Текст, который у нас здесь есть. No, естественно, мы это стираем, пишем текст целиком песни. Я вот таким вот образом прописал все тоже самое, да, только вот

242: В конверсе это воткну. И дальше мы уже выбираем с вами. То есть мелодия, пропетая вокалом, будет примерно как мы дали референс. А вот в каком

243: В музыкальном стиле это сделать. Тут мы уже выбираем. И я для примера, нагенерил вот в разных музыкальных везде я использовал топ, но с разными стилистиками и

244: Мы на этот записанный голос получаем с вами вариант денса.

245: Островами разных океанов мы синаем, маяком в тумане, в череде самообманов.

246: Корабли дрейфуют между нами, между нами только чайник, Гомон заглушает голос нежных волн, наполненных слезами.

247: Но мечтой ведома сил не экономя, я сверкаю всеми маяками. То есть, я думаю, напоминать мелодию не надо. То есть он взял

248: Островами разных океанов мы сигнали. И причём этот паразит попытался даже указать, угадать гармонию, которая там на заднем фоне чего-то пиликала очень

249: Близко к представленному референсу получилось голос он заменил, и голос не настолько тюненный получился, как просто если из текста то, что он выдаёт, но вот как болванку можно.

250: Использовать, да, дальше пауэрфулл.

251: Островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане, тут мы уже слышим импровизацию на заданную тему корабли дрейфуют между нами.

252: Нами между нами только чай. Коман заглушает голос нежных волн, то есть мы с вами получаем уже импровизацию, он уже вмешался в мелодию.

253: И вот с помощью Суна человек, который поющий, который может намурлыкать как-то песенку, да, задать мелодию, он ещё с помощью платной

254: Версии Суна, можно подобрать какую-то аранжировку и стилистику. Так я уже показывал. Давайте вот театральный допустим, причём жанру везде по, я сменил только стиль.

255: Островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов корабли.

256: Кайфуют между нами.

257: Только чаек Гоман заглушает голос нежных волн, наполненных слезами, но мечтой ведома сил не экономя, я сверкаю.

258: Маяками. Вот в стилистике зары, допустим, просто эмоционально историю островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане.

259: Череде самообмана корабли дрейфуют между нами, между нами Ольга, чай Кола.

260: Заглушает голос нежных волн, наполненных слезами здесь вообще возвышенно.

261: Островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов.

262: Дрейфуют между нами. Между нами только час. Кома заглушает голос нежных волн, наполненных слезами. То есть мы

263: Слышим, да, разные стилистики, разные эмоциональные окраски в аранжировке, но при этом он все-таки старается сохранить тот материал, который мы ему предоставили.

264: В качестве исходника Кавера, какие есть подводные камни с каверами. 1 нейросетка проверяет песни по каталогам. У вас должны быть

265: LIBOR права, привязанные к этому аккаунту, да, на песню, либо песня не должна быть заявлена в публичных каталогах, то есть если мы возьмём того же самого михаила.

266: Бублика, да, который публикуется через лейбл лейбл, естественно, регистрирует все его права во всех каталогах и даже при попытке просто загрузить голос.

267: Суна откажется делать cover, то есть она выдаст ошибку, нарушение авторских прав и скажет все, отстаньте, поэтому каверить по большому счёту можно либо только свои.

268: Какие-то моменты, либо то что

269: Не зарегистрировано в каталогах, а это уже проверяется методом проб и ошибок вот, собственно говоря, про cover это все, что мы с вами можем получить при этом.

270: В качестве Кавера. Вот ещё тоже нюанс, да, то есть мне допустим где-то тут нравилась какая-то версия, по моему нет вот это

271: Островами разных океанов мы сигналим маяку в тумане. Вот мне понравилась эта генерация. Я копирую сейчас структуру.

272: И, допустим, я хочу переделать вообще саму структуру песни, да, я на эту генерацию также создаю кавер сонг. Все, у меня попадает структура и в этой Струк.

273: Я хочу, чтобы, ну, допустим, песня началась.

274: С припева.

275: То есть я беру припев.

276: Нелогично, я понимаю, потому что припев подразумевает наличие какой-то предыстории, но, допустим, для наглядности. То есть я поставил припев, потом интерлюдию и потом уже саму песню.

277: Да, и я ему задам какой-то совсем другой жанр, например. Да, пусть он мне это сделает. Ну что, у нас все время попса да, попса.

278: А пусть он вот что-то наподобие ёлки репертуара ёлки возьмёт.

279: Создать все. Запустилась генерация. Ах, название надо было указать тоже новое. Как видите, он запускает в 1 генерацию сразу 2 варианта, и мы их можем только чайком.

280: Заглушает голос нежных волн, наполненных слезами у, но мечтой ведома сил не экономя, я сверкаю всеми мая.

281: My оо.

282: Ну, давайте ещё куплет послушаем и потом оригинал напомню.

283: А а а а.

284: Островами разных океанов.

285: Мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов.

286: Корабли дрейфуют между нами. То есть он взял очень близко к оригиналу, да?

287: Островами разных океанов мы сигнальным маяком в тумане череда самообманов корабли дрейфуют между нами, между нами пой качает.

288: Наполненных слезами, взял очень близко и очень похоже, но сделал кавер, как мы попросили, в другом музыкальном стиле.

289: С другими какими-то элементами, но по мотивам оригинала. Что ещё мы с вами можем здесь получить? Мы можем переделывать часть

290: Песен для этого, по моему, в этой генерацию как раз островами разных океанов мы сигналим маяком в тумане.

291: Череда самообманов. Корабли дрейфуют между нами. Вот мне не понравилось, как он сделал череде самообманов. Будем переделывать. То есть в этой же генерации я захожу в меню.

292: По многоточию редактировать и заменить секцию реплейс секшн. Дальше я выделяю фрагмент, который я хочу поменять.

293: Вот он мне подсказывает сам текст.

294: Я выделяю фрагмент, чтобы был с запасом, чтобы немножко до немножко после было и теперь я буду менять.

295: Текст

296: Пусть он мне ударение поставит на 1 слог.

297: И самообманов мне не понравилось, поэтому я

298: Разрежу на 2 слова.

299: И я хочу, чтобы он мне через стаккато пропел между нами. Для этого я разделяю через дефис, рвём слоги, и, по идее, мы

300: Должны с вами получить какую-то стаканную историю, да?

301: Все стиль, все тоже самое. Оставляем длительность оставляем и пробуем.

302: Алло.

303: Все правильно, все указано, что-то не нравится.

304: Ага, классно.

305: У нас возникли небольшие сложности, хорошо?

306: Я это запомню.

307: И может быть даже припомню так а crop сделает мне.

308: Значит, что делает кроп с помощью Кропа мы можем вырезать какой-то фрагмент. Песни не нравятся. Вот мне, допустим, вот эти вот оканья в конце, выделяя

309: Фрагмент кроп санк.

310: Не смотри, все. То есть он при.

311: Большую часть вот этих ооошек, да, то, что мы ему показали, идём к оригиналу.

312: Куда ты меня перекинул?

313: Идём к вот этим маякам.

314: Пытаемся редактировать так song, детельс это мы просто меняем заголовок, можем картинку сменить. Причём картинка тоже генерируется нейросеткой. То есть её можно использовать в качестве обложки. Текст можем

315: Подправить, но это на саму генерацию не влияет. И у нас есть ещё давайте попробуем ещё раз все-таки сделать попытку заменить

316: Тут никаких изменений нету, надеюсь, нету.

317: Череда самообманов. Корабли дрейфуют. Ну что такое?

318: Нет, пока не даёт какой-то сбой. Видимо, у нейросетки. В общем, тут в чем заключается суть?

319: Придётся вам поверить на слово, то есть мы выделяем фрагмент.

320: Мы можем в этом фрагменте поменять.

321: Поменять текстовку, мы можем из этого фрагмента удалить какие-то стили, да, мы можем изменить стили самого этого фрагмента и указать что-то другое, допустим, поменять

322: Вокалиста, либо поменять стиль, либо даже жанр подправить. Да, и мы с вами можем указать ещё оставить длину

323: Выделение точно такую же советую оставлять, чтобы не ломать структуру и длительность.

324: Вот. И либо, окей, он длительность может поменять. Так Виктор предполагает, что он 10 секунд хочет взять. Ну, давайте попробуем. 10 секунд, мне не жалко.

325: Пусть будет 10.

326: Тук тук тук тук тук тук.

327: Ну все, то есть я поменял текст.

328: Вот это тоже удалю.

329: Так, любой новый текст Лева заменит старый текст.

330: Вы можете настроить это, выбрав точку, в которой текст находится. Ага, выбираем, что нам нужно заменять только вот эту вот историю.

331: Так, ну что, придётся чуть поменьше сделать все. То есть я указал, что чтобы он не вычёркивал мне вот эти вот слова до и после.

332: Подтвердить также запускается 2 генерации, ну, точнее 1 генерация, но 2 версии. И смотрим, что он нам тут выдаст.

333: Сигналим маяком в тумане, в череде самообманов корабли дрейфуют между нами так океанов. Мы сигналим, ма.

334: В тумане, в череде самообманов. Корабли дрейфуют между нами. Ну вот он самообмана мне все равно не тянет. Да, давайте попробуем через дефис сделать.

335: Так, Виктор, спасибо за подсказку про 10 секунд.

336: Я с такой историей не сталкивался.

337: Так, новая не это мы уже слушали. Да, океанов мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов корабли дрейфуют.

338: Между нами. Угу. Океанов. Мы сигналим маяком в тумане, в череде самообманов. Корабли дрейфуют между нами, между нами.

339: Ну вот эта вот версия мне, допустим, больше понравилась. Никто не запрещает генерировать сколько угодно этих правок, да, нажимаем кнопочку селект и выбираем тот фрагмент, который нам понравился.

340: Генерация сейчас перезапустится, и мы на выходе с вами получим внесённые изменения в генерацию.

341: К океанов, да.

342: Ну, подобные у нас довольно часто встречаются.

343: У нас ещё Алла Борисовна в восьмидесятых ещё пела, как она играет с ручейком чего-то там играю с ручейком. Ну ну, ничего, народ с удовольствием слушал, чем она там какает.

344: На самом деле у Николаева тоже очень много таких штучек. Так, ладно.

345: Ну, пока генерация идёт, время тянуть не будем. Что мы ещё с вами можем?

346: Совершить, да?

347: Пусть генерирует. У нас ещё остался такой, такая штука, как

348: Возможность получать, что давайте я к выгрузке чуть попозже подойду по самой генерации. У нас есть ещё кнопочка экстент, то есть продолжить расширить генерацию используется она

349: Для того, чтобы мы взяли какой-то фрагмент песни, да, вот нам понравилась песня и дальше мы хотим чего-то дописать. Например к этой песне. Я хочу

350: Добавить ещё 1 куплет, ещё 1 припев. Да, тогда я нажимаю кнопочку экстент, как бы расширить эту историю и уже в этой истории меняю Струк.

351: Туда и указываю время, с которого мне нужно трек продолжить. И вот по поводу экстендов ещё есть вариация, когда мы можем продолжать

352: Не каверить, а именно продолжать то, что мы с вами прислали ей в качестве

353: В качестве исходника, да, то есть вот это вот островами мы можем с вами сделать как продолжение.

354: Делаем экстент.

355: И указываем, чего нам тут нужно продолжить.

356: Угу. Также указываем стиль.

357: Все, с какого момента продолжать? И говорю, что нужно продолжить.

358: Так, а он мне экстен делает, не на то. Стоп, стоп, машина.

359: Мне экстент надо сделать на загруженный файл не промахнулся.

360: Угу.

361: Все и делаем экстент.

362: И мы с вами получаем отдельную

363: А, нет, он правильно все-таки начал делать. Мы с вами получаем отдельную часть Острогова и разных океанов. Мы сигналим маяком в тумане. Нет, он все-таки не ту часть взял только

364: Обратите внимание, когда мы делаем экстент, то есть в кавере Суна крайне редко будет повторять тембр нашего голоса. Да, если мы берём с вами

365: Экстент как продолжение чаще всего суно будет пародировать наш вокал полон нежных волн, наполненных слезами, мечтой.

366: Силы не экономят, я сверкаю всеми маяками, только чай дома заглушали.

367: Наполненным, он очень сильно и очень упорно старается продолжить наш голос. Поэтому вот такая вот особенность есть у Суна в

368: Он меняет все, оставляя только мелодию и какие-то ритмические пульсации, а в экстенде он пытается продолжать эту историю, но уже на новый лад.

369: И если у вас стоит задача написать с образцом конкретного вокалиста, то имеет смысл пользоваться extendo, но предупреждаю сразу экстенд это продолжение истории, поэтому, если

370: Вы попытаетесь его попросить, допустим, спеть тот же самый куплет, который был пропет в оригинале. Скорее всего, он его проигнорирует и начнёт продолжать то, что идёт вслед.

371: Текстом. Просто имейте это ввиду, что у стенда есть такие истории, если мы с вами делаем

372: Песню в несколько Заходов, то есть мы, допустим, сделали 2 куплета, и потом нам сочинился 3 куплет, и мы сделали экстент. Ну, соответственно, мы потом можем все это скачать в единое целое, да, то есть

373: Мы можем с вами выкачить как целиком песню, так и песни вместе со 2 частью.

374: Собственно, про генерацию я думаю, что показанного более чем более, чем. Вот и у нас с вами остаётся ещё такая фишка.

375: Как получить?

376: Стемы, стемы или дорожки по другому, да?

377: Он нам выдаёт отдельно вокал и отдельно инструментальную часть.

378: И советую все-таки, если пользуетесь суно, то советую отделять вокал от инструмента в самом суно, потому что он это сделает гораздо лучше, чем нейросети по

379: Сепарации, пока идёт генерация и пока мы не перешли к другим нейросетям, уже по обработке полученных, какие у кого есть вопросы.

380: У Матросов нет вопросов. Ладно, продолжаем. Тогда. Значит, смотрите, мы можем забрать оо, сгенерировал, мы можем с вами забрать.

381: Скачать мп тришку, но лучше скачать все-таки вафку.

382: Так, лавку вокала и лавку берём инструментальную.

383: Истории и переходим к следующей части. Ну давайте я ещё возьму

384: Лавку, целиком генерацию.

385: Я надеюсь, не нужно объяснять, почему я беру вас r не mp3.

386: Ну хотя бы с этим понимание у коллег есть.

387: Мп 3 это сжатый формат. К слову говорить, те, кто занимается вокалом. Мне кажется, что просто обязаны прочитать о том, как формат мп 3 сжима.

388: Аудиоданные, потому что это просто кладезь по психоакустике и для вокала это просто такая вот штука. В своё время, допустим, обнаружил благодаря

389: Анализу именно алгоритма мп 3 я обнаружил, что он вырезает низкие частоты, которые не способны воспроизводить бытовое оборудование, но он оставляет все гармоники и все.

390: Обертона, которые относятся к основной частоте. И благодаря тому, что мы даём картину по гармоникам, мозг слушателя сам нафантазирует низкую частотные колебания, да, то есть

391: Телом, он, понятно, не услышит в колонках это не звучит, колонки вообще не умеют выдавать эти низкие частоты, допустим, в телефоне, но психологический мозг слушателя нафантазирует себе эти низкие частоты. Это вот при работе с

392: Вокалом тоже очень часто можно использовать такие понимания психоакустики.

393: Ага, понял. Татьяна. Ну, запись будет, запись идёт, поэтому.

394: Посмотрите потом в большом экране, хотя я постарался вроде как бы крупненько все сделать. Ну ладно, итак, мы с вами скачали отдельно вокал-ка.

395: Заглушает голос нежный фон, наполненный цветами.

396: И мы с вами отдельно скачали инструментал.

397: Понятно, что он отделил очень честно, но как там в песенке поётся, фарш невозможно провернуть назад, и мясо из котлет не восстановишь.

398: Когда он испохабил своей вот этой вот манерой сведения мастеринга, да, мы, конечно, очень много звуков потеряли, и поэтому использовать это как

399: Как фонограмму оно достаточно сложновато.

400: Это низкопробное качество, и эту задавку очень хорошо слышно, поэтому переходим к следующей части мерлизонского балета и смотрим другие нейросети.

401: Уже по обработке звука я пользуюсь сайтом овр онлайн абсолютно случайно. У меня получилась такая фишка, что я оформлял когда-то подписку на бусти.

402: И потом, на время каникул я прекратил подписку ещё по 170 ₽. Она была сейчас она, по моему, что-то там 200 с копейками. Ну, чашка кофе. В общем, я прекратил эту подписку, но остался.

403: У них в числе подписчиков почему-то, но если вы не хотите платить, если вы у вас есть нормальный компьютер, то мы можем скачать просто

404: Саму программу ультимейт вокал ремувер, она называется сокращённо овр 5.

405: И мы получим те же самые модели нейросетей, которые используются на сайте овр онлайн. Просто на сайте овр онлайн мы имеем русскоязычный интерфейс, мы имеем

406: Доступ через веб, то есть даже с телефона можем загружать это дело, но за подписку, за чашку кофе в месяц не хотим подписки, соответственно. Ну и компьютер должен

407: Позволять, если компьютер маломощный, то программа, то она сама по себе бесплатная, но нейросеть будет работать долго, но зато бесплатно. Вот все названия, модели, все названия сетей вот здесь вот.

408: Ну, в принципе, по овр 5 очень много материалов в сети. И просто, если загуглите, ультимейт вокал ремувер вы получите просто по

409: Описание всех моделей, которые там есть и сможете здесь работать. Я чаще всего пользуюсь сайтом, онлайн, веб интерфейсом. Итак,

410: С вокалом, да что мне нужно с вокалом. Во первых, я хочу отделить бэки, потому что суда мне даёт вокал со всеми бэками.

411: Я выбираю отделить бекки.

412: И закидываю вокал.

413: Так. Угу. Вот у меня отдельно бак вокала.

414: И 1 голос заглушает голос нежный, он все соответственно, я скачиваю.

415: Просто песню без бэк вокала. И дальше мне нужно её привести тоже в порядок. Ну то есть голос без бэк вокала, голос бэк вокалом тоже скачиваем. Когда мы делаем аранжировку, что-то я упустил.

416: Момент, да, бэк вокал нам может понадобиться в самой аранжировке. Ну, в общем то, просто скачивайте и то, и другое. Да, дальше что с вокалом? Во первых, я удаляю эхо, выбираю удалить.

417: Эхо загружаю вокал.

418: И у меня появляется возможность уже получить сырой материал.

419: Показываю это. Я понимаю, что у нас большинство все-таки педагоги, а не звукорежиссёры, да, но показываю это со следующей целью, чтобы вы понимали, как можно быстро решить этот

420: Вопрос и, соответственно, когда он называет какие-то цены по решению подобных задач только чае домом, он заглушает голос нежный, тон наполненный

421: Вот забираю сухой сигнал.

422: Он уже вполне нормального, подходящего качества для дальнейшего анализа в музыкальном редакторе я закидываю этот вокал.

423: А у меня по умолчанию по тришки скачивает, да?

424: Ну ладно, ну, в общем, когда будете скачивать, выбирайте подходящее качество. Но опять же, если смотря какие задачи у вас стоят, так моносигнал я преобразовываю.

425: Серию сигнал моно да e открываем мелодрам.

426: Я знаю, что можно купить платную, но не хочу открываем мелода, и мы с вами видим нотки, нотки этого вокала. Соответственно, мы можем уже все это оформить, в том числе и

427: В формате, допустим, партитуры, если ваш музыкальный редактор позволяет. А сейчас я инструмент, наверное, просто даже закину пианинку какую-нибудь.

428: Какую-нибудь пианинку.

429: Ну, скрипочку даже вот Скрипочка.

430: Вот у меня мелодия.

431: Понятно, Скрипочка неудачная идея.

432: Можем послушать какие-то артефакты, вот после того мы можем почистить с вами сами нотки, да, и

433: Можем также быстренько их вывести и даже распечатать после того, как мы эту мидии почистили. Это может быть полезно ученикам для разучивания, да, либо если ученики умеют

434: Работать в редакторах им достаточно будет мелодрамы.

435: Это то, что касается голоса. Теперь то, что касается самой минусовки. Во первых, я выделяю ударную из минусовки.

436: Так, где она у нас? Вот она, инструменталка.

437: Почему я люблю работать в studio one допустим, сейчас я вам это даже продемонстрирую, у него есть обалденная функция, которой нет ни у кого, я сейчас закину вам инструменталку и покажут.

438: История называется фишка хорёк.

439: Дорожка аккордов, и я могу взять даже аудиоматериал и вот так вот мышкой перетянуть, и мне studio Ван, во первых, распознает все аккорды, да, я надеюсь, видно.

440: Не знаю даже, как, как масштабировать это все для для стрима. Ну то есть вот здесь вверху у меня есть уже распознанные аккорды, я очень быстро могу понять, да, и я могу, допустим,

441: Взять эти аккорды сразу же.

442: И перекинуть, например, на дорожку с инструментом, вот со скрипками, да, и у меня уже будут играть скрипки.

443: Только чай дома заглуша.

444: Не конного, достаточно быстро это делается, но ещё есть дополни.

445: Фишка, что мы с помощью хорд трека можем управлять аккордами, управлять гармонией. Для этого на дорожке мне достаточно просто указать, чтобы

446: Дорожка следовала, следила за аккордами, ну, допустим, в параллели, да, и вот у меня аудиодорожка.

447: То есть с долги ес, Минора на Фадис Минор я могу поменять сам аккорд, я могу поменять, допустим, не major.

448: Параллель уйти, да, и здесь уйти, уйти, уйти, допустим, на ми Минор. И у меня тональность поменяется, гармония сама поменяется даже в аудиодорожке.

449: Очень удобная штука для быстрой редактирования. Ну и, соответственно, через мелодайн на примере вокала я точно также могу сюда закинуть гитары и все остальное.

450: И в ноты все это перетащить и накидать отдельными инструментами. То есть все. У меня аранжировка будет, будет собрана. Единственное, что не умеет студия Ван, это работать с барабанами. Поэтому барабаны я вам не показываю.

451: Да, то есть я забираю отсюда ударную партию, обращаю внимание, что помимо Барабанов мы можем с вами вытаскивать отдельно бас отдельно гитару отдельно пианинку, саксофон, скрипочки отдельно вытаскивать, да, и

452: Соответственно, в музыкальный редактор потом все это загружать и переводить уже на нормальные инструменты, а не ту историю, которую нам подсунули. Так вот, а с барабанами лайфхак мне нравится, как ра.

453: Работает эблтон лайф, я в него загружаю аудиодорожку с барабанами.

454: Сейчас, секундочку. Вот инструменталка с барабанами на кидаем на аудио, а на миди дорожку велтон лайф. Есть такое, поня.

455: Тарек и можем взять, допустим, вот за образец ямаховские барабанчики, закинуть их на midi дорожку, и теперь я просто беру это аудио и перекидываю на мидии эблтон лайф.

456: Автоматически распознает барабанную партию.

457: И прописывают мне эту барабанную партию нотами.

458: И вот, пожалуйста, что мы имеем с вами?

459: Это у нас аудио дорожка паршивого качества. Да, это у нас наигранная дорожка.

460: Уже барабанной установки.

461: При этом я могу барабанную установку менять. То есть вместо ямахи я могу взять, допустим, такой набор.

462: Взять, например, вот такую цену.

463: Или вот такую.

464: То есть я могу менять барабаны, ну и, собственно, мне от эблтон лайф нужно было только получить midi дорожку, потом я эту меди дорожку сохраняю, возвращаюсь.

465: В свою любимую студию one закидываю партию Барабанов и накидываю тот состав барабанной установки, который мне, собственно, нужен, да, ну либо вообще из коллекции своих Барабанов там беру какие-то

466: Вы партии и подсовываем. В общем, цель этого мерлизонского балета следующая, как делать задавки, вы прекрасно знаете. Вот заходим на тот же овр онлайн, делаем музыку и вокал.

467: И я думаю, что это уже, наверное, все умеют. Не знаю, кто там у нас в жёлтом чате до сих пор ещё задаёт вопросы, где взять минусовку. Но то, что касается Суна.

468: 1 рекомендация разделять внутри Суна, потому что более качественное произойдёт разделение, нежели использовать овр алгоритмы. И 2 я вам показал, то есть отдельно.

469: Vocal можно обработать и превратить в ноты для вокалиста, для тренировки и отдельно. Мы можем в студии аван быстренько распознать аккорды, накидать гармонию, просто перетаскивая мышкой, да.

470: Всю эту историю также перетаскивая мышкой в эблтон лайф, мы быстренько получаем барабанную партию, а это основа песни, причём барабанная партия с сохранением всех сил ударов, да, то что

471: Называется velocity. У нас на выходе получаются вполне живые барабаны с теми звуками, которые мы укажем сами. Вот это делается достаточно быстро и даже

472: Если вы сами не владеете музыкальным редактором, вы понимаете, что вот эту генерацию нейросети, да? Ну, ну, сколько человек просидит с ней? Ну, вечер, но он её быстренько в минусовочку превратит.

473: Партию баса точно также смотрите, мы выделяем в or онлайн, выделяем пас, закидываем туда инструмент.

474: Instrumental.

475: Сейчас он быстренько все это дело распознает.

476: Все, и мы с вами получили отдельную линию.

477: Я надеюсь, её будет слышно на телефоне. Попробую погромче.

478: Ой, прошу прощения, все скачиваю бас.

479: Захожу в тот же самый студию one.

480: Пасовую партию закидываю дорожкой.

481: Угу.

482: Тебе установлю.

483: Тоже, наверное, на моно переведу её.

484: Так, эту басовую дорожку я открываю в мелодайне, он у меня распознает ноты баса.

485: Все, мы получили ноты, теперь я беру любой инструмент, ну, например, вот такой бас и движением мышки перетаскиваю ноты и получаем вот такую вот историю.

486: Вот, немножко выпадает из диапазона. Давайте пошире, наверное, что-нибудь возьмём, да, вот диапазон пошире у этого инструмента. Ага, на самом

487: Не очень удачно для длинных нот. Ну, в общем, я думаю, суть понятна. И вот эти вот нотки по басу понятно, что мелодайн может работать с косяками и с артефактами, но

488: Быстренько их причесать. Я думаю, на, на редактирование партии уйдёт. Ну, не знаю, ну, максимум полчаса работы, максимум. Это, во всяком случае, гораздо быстрее, чем самому её на

489: Вот, поэтому, если вы хотите снизить стоимость работы аранжировщика, то, во первых, возвращаясь уже в предметную область, сегодня суд

490: Разбираем, да, то есть, что мы имеем. Мы имеем, во первых, фастфуд, то, что можно выкинуть в социальные сети, какие-то мимасики, да, как говорят, молодёжь, мы имеем возможность

491: Не тратя особо времени и сил в принципе протестировать идею, вплоть даже дать послушать избранному кругу да обсудить какие-то решения аранжировочные и так далее.

492: Вот мы имеем возможность в суно, сделав базовую аранжировку и подобрав нужное нам настроение быстренько через другие нейросети, разделить её на

493: Партии музыкальных инструментов и переписать на чистовик, скажем так, да, чтобы мы с этой болванкой аранжировочной могли выступать, и это будет стоить копейки, нежели мы

494: Изначально будем нанимать аранжировщика для полноценной аранжировки, да, вот, ну и даже когда речь встаёт о том, что мы все протестировали, все проверили. Песня нам нравится то, когда мы аранжировщику отправляем конкретный референс.

495: Он будет только благодарен и, соответственно, это значительно снизит стоимость услуг аранжировщика. Но на моей практике то, что из Суна, я, допустим, отдаю в работу аранжировщикам, у нас аранжировка.

496: Вместо десятки пятнашки обходится буквально там в пятёрку шестёрку.

497: Экономия почти в 2 раза. То есть сумма себя окупает слихую. На этом то, что касается Суна. Я думаю, что можно и закончить, если вопросов нету, ещё раз повторяюсь, это такая игрушка.

498: Которую вполне можно уже сегодня использовать в профессиональных задачах, ну или около профессиональных. При этом они обещают там обновление не сегодня. Завтра, я думаю, до нового.

499: God новую версию выкатят и там надеюсь, что будут улучшения по качеству звука и не нужно будет прыгать с бубнами. Вот пользоваться им достаточно легко. Теги справочник по тегам, я

500: В общий чат скину и в общем то заходим и пробуем, экспериментируем, ищем свои варианты. А через недельку на следующей неделе я уже пообещал по поводу

501: Поводу инструментов визуализации и прочих компьютерных машин в преподавании вокала, как это можно все упростить. А через недельку мы, я покажу вам удио. То есть там-ка

502: Звука гораздо лучше, чем Суна. И да, там можно прям там собирать аранжировки, но там более профессиональный подход нужен гораздо больше мелких деталей, в том числе

503: Фонетикой нужно будет долго ковыряться там. Вот, но на выходе качество получится гораздо быстрее.

504: Ирина, да, запись будет, запись будет. Ну что, коллеги, если вопросов нету, как я обещал, в 2 часа мы с вами уложились.

505: Хотя я думаю, пересмотрите запись и в чате же остаёмся, поэтому все вопросы можно будет в чате дальше и пообсуждать.

506: Все, всем спасибо, кто сегодня был.

507: И до следующего воскресенья. Все, пока, пока успехов и хорошего окончания выходных.

508: Все закрывающее.