0: Телевизионная журналистика знакомство с профессией что вы узнаете на уроке, в чем особенность телевизионной журналистики, как текст и видео соотносятся в телевизионных материалах, какие бывают планы по крупности.
1: И что такое раскадровка и монтажный лист журналистика 1 из самых интересных профессий, а телевизионная особенно.
2: One журналисты, люди известные, о них пишут в светской хронике, их узнают прохожие на улице, а их высказывания нередко обсуждают за обеденным столом телевидение сегодня входит в число самых распространённых популя.
3: И влиятельных средств массовой информации в мире, средства массовой информации сми. Это газета, журнал, телеканал, радиостанция, онлайн, издание, видеопрограмма, кинохроникальная программа, а так
4: Также иная форма периодического распространения массовой информации под постоянным названием на 1 взгляд может показаться, что задача телевизионного журналиста высказывать своё мнение, встречаться с интересными людьми или много путеше.
5: Бывает, что это действительно становится частью профессии, но суть журналистики все же в другом, так что же такое журналистика, журналистика это общественная деятельность по сбору.
6: Обработке и периодическому распространению через средства массовой информации актуальной информации. Главная особенность телевизионной журналистики это её визуальность, именно видеоизображение, картинка, как её
7: Называют работники телевидения является главным элементом телевизионной ткани видео здесь всегда первично по значимости, а текст вторичен это золотое правило экранного творчества визуальный, производимый
8: Простым или вооружённым глазом, а не с помощью фотографии картинка, видеоряд, который идёт на экране, запомните на телевидении видео всегда первично, по значимости текст вторичен.
9: Журналисты, операторы, режиссёры постоянно оценивают потенциальную телегеничность того, что должно попасть на экран, возможно ли показать то или иное событие и насколько это будет зрелищно вопрос что?
10: Снимать и как снимать на телевидении действительно не является праздным. Иногда ответ на него приходится искать очень долго очевидно, что такое мероприятие как футбольный матч заведомо телегенично здесь много действия.
11: Движения шума успей снять, и материал уже есть, но как быть, если темой съёмки является рост интереса к цифровым произведениям искусства? Интерес есть, он растёт, но как его показать?
12: Тут необходимы фантазия и умение думать глазами, то есть способность моделировать визуальные образы в случае с цифровыми произведениями искусства можно снять процесс творчества цифрового художника, произведение искусства, которые
13: Он создал аукцион, где проходят торги или мнение именитых искусствоведов на этот счёт, главное, чтобы видеоматериал был динамичным и ярким, тогда его зритель будет смотреть.
14: Любопытно, что увиденному всегда верят больше, чем написанному или сказанному психологии установили, что около 80% информации люди усваивают глазами, именно поэтому телевидение является самым доступным каналом массовой.
15: Коммуникации, к примеру, можно не знать языка, но в общих чертах понять, о чем сообщает в новостях зарубежного телеканала, а про родитель и старший брат телевидения широкоэкранное кино, как известно, поначалу вообще было немым титры здесь.
16: Использовались, но не всегда стоит обратить внимание на то, что любая визуализация на телевидении не является случайной в экранное пространство, то есть рамку попадает только то, что автор отбирает из окружающей действительности телевидение.
17: Физически не способно показать абсолютно все, его задача показать лишь самое главное и интересное, так что телевизионный эфир это все же не сама реальность, а только её отражение, созданное в процессе человеческого творчества, важно.
18: Особенность телевидения, трансляция сиюминутного образа. Отсюда вытекает и другая отличительная черта телевидения как сми. Это возможность создать эффект присутствия, эффект присутствия, это создание с помощью выра.
19: Средств журналистики, зримой картины, позволяющие зрителю, слушателю, читателю ощутить себя находящимся на месте событий здесь телевидение можно уподобить средневековому карнавалу празднику, где все были зрителями и актёрами.
20: Одновременно люди у экранов телевизоров находятся как бы в 1 временном пространстве с участниками происходящего. Кроме того, телевидение предлагает нам самый особый тип общения личностный и
21: Кажется, что сообщение ведущего адресовано именно ему, специфические условия просмотра устанавливаются между зрителем и происходящим на экране тесный контакт, телевидение вовлекает зрителя в коммуникацию акти.
22: И активно воздействует на него правила съёмки видео, телевидение не существует без видеоряда, при этом видео, как вы уже узнали на телевидении, первично основное правило.
23: Несение текста и видео в тележурналистике можно сформулировать так текст всегда дополняет видео это значит, что текст не должен дублировать то, что видно на экране, и не должен противоречить изображению.
24: По существу, в тексте журналист излагает то, что не очевидно из просмотра видео, при этом текст пишется под картинку, обыгрывает её, то есть автор должен исходить из того, что снято если это правило нарушается, то
25: Возникает эффект бегущих обоев, видео искусственно притягивается к тексту запомните на телевидении текст всегда дополняет видео. Главное, что нужно освоить телевизионному журналисту, это ба.
26: Базовые принципы работы с видео простейшей единицей видеоряда является кадр кадр это статичное изображение, равное по продолжительности 1 25 доли секунды для ощущения непрерывного.
27: Движение за 1 секунду на экране должно меняться минимум 16 кадров чтобы увидеть 1 кадр, видеозапись нужно просто поставить на паузу из кадров состоят планы это отрезки видеозаписи.
28: Из которых, собственно, и выстраивается видеоряд план, в отличие от кадра, всегда обладает внутренним движением, а его продолжительность может варьироваться, проще говоря, то, что мы видим на экране.
29: Это набор планов стандартная длина 1 плана в телевизионных новостях, например, от 2 до 5 секунд в художественном кино планы могут длиться и десятки минут, смена плана называется склейкой.
30: Стык граница плана называется прямой склейкой стык с использованием спецэффектов, уход в чёрное, уход в белое, наплыв шторы и прочее непрямой склейкой 1 и важнейшей характеристикой плана является его.
31: Крупность мерилом крупности плана выступает человеческая фигура, выделяют следующие планы 1 деталь в кадре конкретный предмет или часть тела человека глаз рука 2 крупный план в кадре лицо человека.
32: 3. 1 средний план в кадре человек по пояс 4. 2 средний план в кадре человек посередину бедра 5 общий или ростовой план в кадре человек в полный рост. 6. Даль.
33: План фигура в пространстве в кадре человек в полный рост, большую часть плана занимает фон. 2 характеристикой плана является его ракурс от объектива камеры до объекта съёмки проходит воображаемая линия.
34: Именуемое осью съёмки ракурс это угол, образованный осью съёмки и воображаемой вертикальной линией осью снимаемого объекта если этот угол равен 90 градусов, считается, что ракурс отсутствует.
35: Съёмка в профиль или полупрофиль по отношению к съёмке в анфас также называется ракурсной 3 характеристикой плана является его композиция композиция это гармоничное размещение объекта.
36: Съёмки в кадре здесь базовым является правило третей упрощённый вариант золотого сечения правило третей гласит, что кадр делится на 9 равных частей, а зритель лучше воспринимает.
37: Информацию, если главный объект съёмки человек или предмет расположен в 1 из точек пересечения горизонтальных и вертикальных линий.
38: При этом с той стороны, куда направлено движение объекта или обращён его взгляд, должен оставаться воздух на телевидении, существует 2 основных пропорции кадра 4K 3 и 16 к 9 в нато.
39: В настоящее время чаще используется вариант 16 к 9, что в большей степени соответствует естественному восприятию человека, но правила композиции являются универсальными. Хорошее видео невозможно снять без подготовки, чтобы
40: Видеоряд получился хорошим ещё до начала съёмок телевизионные журналисты обычно продумывают не только будущий текст, но и что они будут снимать, делают раскадровку. Раскадровка это на
41: Зарисовки кадров дают представление о задумке тележурналиста, оператора или режиссёра конечно, прорисовка всех сцен занимает довольно много времени, но раскадровка используется даже при съёмке многочасовых полнометражных фильмов.
42: Она может быть составлена произвольным образом, единой формы оформления здесь не существует, порой достаточно от руки нарисовать примерные кадры в нужной последовательности во время.
43: Съёмок обязательно нужно следить за светом. Идеально. Если там, где ведётся съёмка, будет только искусственный свет, постарайтесь избавиться от источников естественного света. Между искусственным и естественным светом всегда возник
44: Возникает конфликт, и из за этого лицо героя в кадре может приобрести сине зелёный или красный оттенок. Кроме того, проверьте акустику в помещении, где собираетесь снимать. Важно, чтобы не мешали посторонние звуки при
45: Съёмки на улице. Постарайтесь найти тихое место, в противном случае следите, чтобы речь героев не перебивал звук проезжающих машин, лай собак или иные внешние шумы, основные приёмы монтажа, когда съёмка закончена.
46: Тележурналист переходит к работе с отснятым материалом, отбирая то, что пойдёт в эфир, а что отправится в корзину на этом этапе корреспондент начинает тесно взаимодействовать со специалистами по монтажу и составляет монтажный лист, монтажный лист позволяет
47: Режиссёра монтажа понять задумку автора материала, поэтому его созданием не стоит пренебрегать он делается как для отдельных сюжетов, так и для целых выпусков программ в монтажном листе прописывается содержание плана точный.
48: Данные о том, когда он должен начаться и когда закончится тайм коды титры, которые его сопровождают. Кроме того, описывается содержание аудиоряда, монтажный лист это план монтажа видеоматериала с тайм кодами и хронометражем тайм.
49: Код цифровые данные о времени, которое записываются совместно с изображением и звуком для их последующей синхронизации на отдельных носителях, стоит обратить внимание на то, что монтаж звук.
50: Может вовсе не совпадать с монтажом видео так, демонстрируя видеозарисовку со столичных автодорог, можно уйти от звука проезжающих машин и сопроводить её какой-нибудь музыкой или закадровым комментарием эксперта о пробках.
51: В час пик поэтому при монтаже звука нужно учитывать, что звук это не только речь героя, но и звучащая в эфире музыка, а также внешние шумы, звуки улиц, дорог, поющих птиц, шумящего водопада, так называ.
52: Интершум все это помогает создать определённое настроение у аудитории и произвести большее впечатление при освещении той или иной темы, создать эффект присутствия. Теперь поговорим о монтаже.
53: Видео, конечно, искусство монтажа. Студенты несколько лет учатся в профильных вузах, но базовые правила должен знать любой тележурналист, основные из них мы сейчас разберём дело в
54: В том, что кадр сам по себе является как бы буквой в слове, кирпичиком в здании телесюжета, дополнительный смысл и законченность кадру придаёт именно монтаж, монтаж является мощным механизмом воздействия на теле.
55: Зрителя, склеивая 1 кадр с другим, монтажёр как бы создаёт целостную картину мира, управляет эмоциями аудитории, например, если в конце истории вставить крупный кадр улыбающего лица, то этим
56: Можно зафиксировать положительную реакцию события монтаж основан на особенностях восприятия человеком окружающей действительности.
57: На экране зритель всегда видит спрессованную реальность, но воспринимается она при этом органично, так называемый монтаж по крупности позволяет зрителю передвигаться в пространстве и времени с удивительной скоростью вот как.
58: Может выглядеть смонтированная по крупности последовательность планов из школьной жизни ученики сидят в классе дальний план, 1 ученик за партой, общий план, его сосредоточенное лицо, крупный план, решённая задача в тетради, деталь учи.
59: За столом общий план, её радостное лицо, крупный план, в той самой тетради ставится пятёрка, деталь такой рассказ можно выстроить и по другому более короткий вариант начать с лица ученика, затем показать.
60: Тетрадь, затем лицо учительницы, затем пятёрку смысл экранного высказывания понятен в обоих случаях монтаж по крупности является базовым, смена и постоянное чередование общего среднего крупного план.
61: Основа его информативности. При этом главное правило гласит, что одинаковые по крупности планы при монтаже не могут идти друг за другом подряд. Можно ставить только планы разной крупности. Запомните, при
62: Монтаже нельзя ставить рядом 2 плана 1 объекта, если они сняты на одинаковой крупности. Это связано с тем, что при склейке на монтаже разных фрагментов интервью человека, снятого на 1 крупности, создаётся эффект скачка говоря.
63: Внезапно дёргается. Если такой монтаж неизбежен, например, вы хотите вырезать, как человек чихнул в середине высказывания, то необходимо использовать так называемую перебивку дополнительный план, который, не нарушая логики, помогает
64: Избежать очевидного визуального противоречия так, при монтаже 2 фрагментов интервью проблемный переход можно перекрыть крупным планом рук говорящего, показать его глаза или же какую-то деталь интерьера таким образом получится убрать скачок.
65: Изображений этот приём позволяет убедить зрителя, что речь человека на экране непрерывна большую роль также играет длина планов она определяет ритм рассказа в среднем за 3 4 секунды статичного плана зритель.
66: Вполне успевает понять, что именно он видит если же план длится менее 1 секунды, зрителю этого может не хватить восприятие изображения во многом зависит от насыщенности его содержания если в классе 10 parte и множество картин на стенах, то на рассматри.
67: Этого плана понадобится больше времени, нежели в случае с классом, где есть только 3 парты и совсем нет картин. Обратите внимание, при монтаже видео нужно учитывать следующее продолжительность 1 плана должна составлять
68: 3 4 секунды, а одинаковые по крупности планы нельзя ставить друг за другом без перебивки ещё 1 важный момент, обеспечивающий реалистичность видео на экране, это соблюдение условий монтажа по направлению и фазам.
69: Движение согласно этому правилу если на дальнем плане в кадре мы видим, как баскетбольная команда движется в сторону кольца противника, то в следующем кадре на среднем плане направление движения игрока должно сохраняться.
70: Или же если на дальнем плане 1 баскетболист пасует мяч другому, то на среднем плане мы должны видеть, как тот принимает этот мяч, когда возникают затруднения с монтажом плана по движению, то также используется
71: Перебивка в случае с баскетбольной игрой можно, к примеру, показать зрителей на трибунах тогда у тех, кто смотрит матч по телевизору, сложится впечатление, что игровая ситуация на площадке.
72: Изменилось за то время, пока они наблюдали за зрителями на трибунах ещё 1 правило монтажа, которое необходимо соблюдать, это монтаж по Свету оно гласит нельзя ставить в прямой последовательности планы радикально различающихся по цветовой гамме.
73: Например, планы, снятые днём и ночью, переход должен быть смягчён промежуточным планом, в данном случае сумеречным завершая обзор монтажных Приёмов, следует ещё вкратце описать суть параллельного и ассоциативного монтажа.
74: Монтаж самый эффективный способ построения экранной драматургии.
75: Например, девушка идёт по улице во встречном направлении идёт молодой человек, она останавливается в сквере у памятника и смотрится в зеркало, он в кадре с букетом цветов, который несёт следующий.
76: Радостная встреча если бы 2 этих эпизода были смонтированы просто друг за другом, напряжение сцены разрушилось бы, ассоциативный монтаж построен по другому принципу он заставляет зрителя подумать к примеру, представим, что 1 план.
77: Это девочки первоклассницы танцуют на новогоднем утреннике, a2 план кружащиеся снежинки, которые падают за окном. Что хочет сказать автор, сопоставлением 2 планов он сравнивает грациозно танцующих девочек.
78: Со снежинками запомните телевизионный титр всегда пишется по формуле имя, фамилия, должность. 1 из финальных этапов создания телесюжета или программы является добавление титров ихна.
79: Позволяет опустить представление каждого из героев в закадровом тексте.
80: Телевизионный титр всегда пишется по формуле имя, фамилия, должность без отчества именно в таком порядке запомните термины кадр, план, крупность плана, композиция кадра, раскадровка, перебивка, таймкод.
81: Вот монтажный лис.