0: Все не так прозаично. Программа, в которой писатели обсуждают главные новости этой недели. Дорогие друзья, снова с вами программа, все не так прозаично. И автор, ведущий программы я здесь с вами, вячес.
1: Love Коновалов сегодня у нас в гостях в программе Андрей Рубанов человек, который в литературе более чем известен, можно назвать его прижизненным классиком русской литературы писатель, драматург и сценарист Андрей, здравствуй.
2: Добрый день. Спасибо за приглашение на радио комсомольская правда. Говорить сегодня будем не только о литературе. Будем сегодня говорить и о кино, и о театре, и, и о жизни. Вообще у Андрея есть что сказать, и надо признаться, что за что.
3: Люблю рубанову не только в книгах, но и в жизни. Это человек, которому всегда есть что сказать. Андрей, начинаем мы, конечно же, с литературы и начинаем, дорогие друзья, не случайно мы начинаем с литературы, потому что у нас сейчас очень большой, серьёзный и крупный
4: И круглый юбилей 2005 2000 года.
5: Андрея Рубанова практически 20 лет назад, а это был декабрь 16, 6, 5 года, декабрь 2005 вышла 1 книга Андрея Рубанова.
6: И круглый юбилей Андрея Рубанова практически 20 лет назад. А это был декабрь 16, 6 2005 2005 года, декабрь 2005 года вышла 1 книга Андрея Рубанова.
7: Сажайте и вырастет. И она к нам и вернулась спустя 20 лет. А вот как вернулась, поговорим немного позже, когда перейдём кино. Что касается литературы. Андрей, 20 лет назад ты пришёл в литературу, заявил себя сразу, как.
8: Крупный, интересный, серьёзный автор, и, надо признаться, на протяжении всех 20 лет ты бесконечно радовал нас, читателей, удивлял нас, читателей, тем, что менял стили, менял направ.
9: Менял тренды до некоторой степени литературы и сам их определял а для тебя лично, как прошли эти 20 лет, что ты наблюдаешь в литературном процессе за последние 20 лет, я, боже упаси.
10: Не сподвигаю тебя к какой-то там, не знаю, критике или наоборот выспренной такой похвальбе. Реально. Вот для тебя, Андрея Рубанова, что произошло? Ты очень какие-то тяже
11: Ужасно сложные вопросы задаёшь, но я постараюсь проще отвечать. 20 лет назад я был молодой писатель, и на протяжении 20 лет я считал себя молодым, и вдруг я обнаружил, что я уже не так молод и мне давно уже за 50.
12: 50 и на смену мне сейчас приходит новое поколение молодых писателей, а я уже, так сказать, не молодой. Вот что изменилось за 20 лет в литературе. Ну, я как-то вижу, так что мы живём сейчас в условиях.
13: Такой информационной революции, когда появляется интернет, социальные сети, и он начинает все менять, в том числе и отношения между людьми, в том числе язык, который там ухудшился, например, язык литературный, который тоже изменился.
14: Ну и новые поколения выросли людей, для которых, как мы с моим сыном спорим, он мне говорит отец, ты последнее поколение, которое вырос без интернета, а мы первые ему 31 год, а мы 1 поколение, которое полностью
15: Выросли внутри интернета, у нас другое. Вот так он мне говорит, то есть эти люди, они читают, но по другому общество разбежалось по так называемым информационным деревням, у каждого свои
16: Сознание.
17: Книжки твои читать уже не будут.
18: Выросли внутри интернета. У нас другое сознание. Вот так он мне говорит. То есть эти люди книжки твои читать уже не будут, они читают, но по другому общество разбежалось по так называемым информационным деревням, у каждого свои
19: И интересы, развлечения. Вот есть такая информационная деревня, которая активно читает мои, как мне объяснил, и не 1 деревня, их немного этих, и вот как, а пойти в другие деревни.
20: Книги мой сын деревень, но они есть бы
21: Угу.
22: И интересы, развлечения. Вот есть такая информационная деревня, которая активно читает мои книги, как мне объяснил мой сын. Угу. И не 1 деревня, их немного этих деревень, но они есть, и вот как бы, а пойти в другие деревни.
23: Я там не интересен, там интересны другие персонажи. Это все с трудом в моём сознании укладывается. Но я принял простое решение. Я сбежал сейчас из всех социальных сетей. Меня уже несколько лет там нет, чтобы, ну,
24: Жить в более спокойном для меня, скажем так, я и Андрей запишем. Ну вот что изменилось. Мы все изменились и в нулевые годы.
25: Аналоговом мире. Аналоговый человек, человек, так и
26: Рубанов аналоговый человек, аналоговый.
27: Жить в более спокойном для меня аналоговом мире, скажем так, я аналоговый человек, и Андрей Рубанов аналоговый человек, аналоговый человек. Так и запишем. Ну вот что изменилось. Мы все изменились и в нулевые годы.
28: Всем рулили глянцевые журналы, качественные, так называемые. И если ты попал в этот глянец, то ты знаменитый. Тебя покупают. Можно было иметь тиражи там по 300000 экземпляров в нулевые годы. Сейчас это невозможно по
29: Потому что атакуют отовсюду видеоконтент рилс, или, как их называют, извините за мой французский шорцы, да, вот эти все картиночки, видосики, ролики, которые поглощают внимание людей.
30: А внимание это ресурс такой же дорогой, как и время или деньги, как ты знаешь.
31: Скажи мне, пожалуйста, вот это разбегание по деревням, как ты говоришь, как говорит твой сын, как говорят, молодёжь, вот это разбегание по деревням, это естественный такой процесс для литературы?
32: А внимание это ресурс такой же дорогой, как и время или деньги, как ты знаешь. Скажи мне, пожалуйста, вот это разбегание по деревням, как ты говоришь, как говорит твой сын, как говорят, молодёжь, вот это разбегание по деревням, это естественный такой процесс для литературы.
33: Как ты думаешь, какая-то подоплёка может быть, давай не забудем про теории заговора? Какие-то люди, может быть, заинтересованы в том, чтобы русская литература дробилась, дробилась и в конце Концов раздробилась?
34: Или здесь есть русская литература, она не
35: Как ты думаешь, или здесь есть какая-то подоплёка? Может быть? Давай не забудем про теории заговора. Какие-то люди может быть заинтересованы в том, чтобы русская литература дробилась, дробилась и в конце Концов раздробилась русская литература. Она не
36: Дима, как ты понимаешь, точно так же, как и русская цивилизация, достаточно старая, и литература наша это мировой бренд никуда не деться от того, что весь мир знает, кто такой толстой, весь мир знает, кто такой достоевский.
37: Весь мир знает, кто такой Чехов.
38: Я с тобой здесь согласен, но это ты назвал имена практически все. Это конец 19 начало 20 века. Я имею ввиду гранды вот эти вот великие наши литературные. Но давай вернёмся в наше время.
39: Весь мир знает, кто такой Чехов. Я с тобой здесь согласен, но это ты назвал имена практически все. Это конец 19, начало 20 века. Я имею ввиду гранды вот эти вот великие, наши, литературные. Но давай вернёмся в наше время.
40: Вот за последние 30 лет у меня такое видение, да, у меня такая мысль мелькает иногда в голове, когда я вижу, что происходит и изнутри литературного процесса, все-таки я достаточно активно в нём присутствую, что есть определённые группы.
41: Людей, которые заинтересованы, чтобы определённые книги доходили до той же самой молодёжи, до твоего сына, до моего сына, до моей дочери и не доходили другие книги, которые, может быть, нам с тобой ближе. Как ты думаешь, есть ли такие группы людей и вообще существует?
42: Подобная, даже не знаю, как можно. Вот подобная цензура. Давай её так.
43: Назовём. Ну, есть самоцензура, есть цензура военная, как ты знаешь, есть цензура нравственная, которая, ну, как бы, само общество само себя цензурирует.
44: Подобная, даже не знаю, как можно. Вот подобная цензура, давай её так назовём. Ну, есть самоцензура, есть цензура военная, как ты знаешь, есть цензура нравственная, которая, ну, как бы, само общество само себя цензурирует.
45: Например, 20 лет назад мне казалось важным употреблять нецензурные выражения в литературе, а сейчас я понял, что я не надо было этого делать, например, то есть для меня.
46: Самоцензура. А что касается групповщины, то ты меня знаешь очень давно я стараюсь держаться в стороне от этого всего. Ну, смотри, я тебя сейчас ещё раз перебиваю и попытаюсь, может быть, более предметно говорить и объяснить. Вот
47: 4 года идёт специальная военная операция, когда она началась года 2, даже, может быть, 3 те организации, те институции, которые должны были, казалось бы, заниматься именно тем, что помогать.
48: Писателям, которые пишут патриотическую литературу, помогать подниматься тем, кто молодые авторы, прошедшие некоторые через это, потому что конфликт идёт уже достаточно долго. На самом деле, если вспомнить время присоединения крыма, да, то есть
49: Есть определённые такие крупные события, которые как бы в литературе должны были, но было сделано все для того, чтобы это полностью отсутствовало. И было предложение такое, когда к ним приходили с предложением эти люди, высокие ответственные товарищи, говорили,
50: Нам здесь это как-то, знаете, не очень интересно, потому что мы про искусство здесь, а не про вашу вот эту вот, понимаешь, агитацию.
51: Это слова, это мы про искусство. Это слова, которые ничего не значат. Понимаешь, гитлер тоже был за
52: Нам здесь это как-то, знаете, не очень интересно, потому что мы про искусство здесь, а не про вашу вот эту вот, понимаешь, агитацию это слова, это мы про искусство, это слова, которые ничего не значат. Понимаешь? Гитлер тоже был за
53: Искусство. У него тоже были люди, которые активно развивали какое-то его искусство, которое ему нравилось. Есть у нас товарищи, ну, представь себе, что если у тебя деньги лежат в европейском или американском банке, если у тебя есть дом,
54: Или квартира в европе, или там и детки себе, что у тебя давно там живёт семья. Представь себе, что ты обеспеченный человек и ты можешь себе позволить жить в той стране.
55: В сша, а очень часто и родители на пенсии, и жена, представь.
56: Или квартира в европе или в сша, а очень часто и родители на пенсии там, и детки, и жена. Представь себе, что у тебя давно там живёт семья. Представь себе, что ты обеспеченный человек и ты можешь себе позволить жить в той стране.
57: Где ты хочешь жить? Это для богатого человека нормально. Если у меня есть несколько миллионов долларов, я могу жить в 1 стране, вести бизнес другой, а семью свою содержать в 3 стране это нормально. У денег нет национальности, понима?
58: И вот у войны есть national денежный запах Андрей, потому что да, нигде не делаются такие капиталы.
59: У войны есть, у войны есть кровавый запах, который, от которого многих тошнит.
60: И вот у войны есть национальность, у войны есть, у войны есть кровавый запах, который, от которого многих тошнит, и денежный запах. Андрей, потому что да, ты нигде не делаются такие капиталы, как
61: Войне, скажем так.
62: Поэтому те люди, у которых есть квартиры, семьи и денежки в Западной Европе или сша, они боятся здесь слишком активно топить за фронтовую литературу.
63: Войне, поэтому те люди, у которых есть квартиры, семьи и денежки в Западной Европе или сша, они боятся здесь слишком активно топить за фронтовую литературу, скажем так, которую мы там
64: Ты и я в некоторой степени. И ещё масса наших друзей. Пытаемся её развивать и поддерживать, делать её сильнее, если говорить об этом. А те, кто нам мешает, ну, мы их знаем, ну, господи, ну.
65: Можно они нас услышат, но и мы знаем, что они нам мешают. Мы знаем про них, мы про них знаем, ты знаешь, что мы настолько знаем хорошо и настолько шумно об этом говорим, и мы с тобой в том числе, что дошло наконец до президента в прошлом.
66: Году, как мы помним, 7 мая было такое крупное начальственное заседание, где председательствовал наш главнокомандующий Владимирович Путин и который спросил а что это у нас с литературой то происходит, дорогие товарищи, и, значит, было поручение президента.
67: Поручение президента на секундочку, это не твой запрос там или мой, да, это, это, извините меня, 1 лицо страны о том, что происходит у нас в литературе. И это поручение 1 раз переносится 2 раз.
68: Переносится вот уже и 3 срок прошёл, а воз, как говорится, и ныне там можете представить уровень тех людей, которые тормозят русскую литературу.
69: Скорее, они не тормозят. Я знаю ответ на этот вопрос. Люди, которые
70: Переносится. Вот уже и 3 срок прошёл. А воз, как говорится, и ныне там можете представить уровень тех людей, которые тормозят русскую литературу, скорее, они не тормозят. Я знаю ответ на этот вопрос. Люди, которые
71: О которых ты говоришь, которые обязаны были выполнять поручения. Они считают культуру развлечением для и своим собственным карманом. Ну, давай немножко сделаем шаг назад.
72: Историческую перспективу шаг назад, 20 лет. Да, прошло с 1 твоей книги, и это были очень насыщенные 20 лет. Скажи, пожалуйста, почему ты пришёл в литературу? Что ты хотел сказать? И почему именно сажайте? И вырастет была 1 твоей книгой?
73: Только 1.
74: Историческую перспективу только 1 шаг назад, 20 лет. Да, прошло с 1 твоей книги. И это были очень насыщенные 20 лет. Скажи, пожалуйста, почему ты пришёл в литературу? Что ты хотел сказать? И почему именно сажайте? И вырастет? Была 1 твоей книгой?
75: Я родился в литературе, у меня мама, папа, бабушка, дедушка, все школьные учителя, мама, учитель русского языка, литературы, дед, учитель истории и литературы, я вырос в книжном шкафу, у меня другой судьбы не было, это все было предопределено, я пишу.
76: Всякие штуки. С 13 лет я с этой мыслью пошёл, как многие другие, в журналистику работать я учился на журфаке мгу, поступил туда в 80.
77: 6 году, да, или в школу закончил, в 86, в 87 поступил уже с мыслью, что я буду, хочу быть писателем. То есть у меня цель, и я её достиг. Так, или
78: Была такая.
79: 6 году, да, или в школу закончил, в 86, в 87 поступил уже с мыслью, что я буду, хочу быть писателем. То есть у меня была такая цель, и я её достиг. Так, или
80: Мне очень от этого дела на душе хорошо. Я хотел этого добиться, я этого с 13 годов.
81: Добился. Смотри, если ты мечтал с 13 годов, то почему ты не начал писать раньше? И как случилась коммерция в твоей жизни? Ведь мы можем
82: Мне очень от этого дела на душе хорошо. Я хотел этого добиться. Я этого добился с 13 годов. Смотри, если ты мечтал с 13 годов, то почему ты не начал писать раньше? И как случилась коммерция в твоей жизни? Ведь мы можем
83: Знаем, что сажайте. Вырастет. Это, по большому счёту, то, что называется автофикшн. Книга о себе. Ну, потому что наступили девяностые, так называемое время там, свободы денег и всего прочего. И, а мы были молодые, мы были
84: Очень активные ребята, студенты, и мы все рванули в коммерцию, дружно все побросали. Никто не знал, как выглядит русский капитализм, мы тоже не знали, мы просто шли наугад, все, вообще, все у кого-то получилось, кто-то погиб, кого-то.
85: Застрелили, убили, кого-то посадили, кто-то сейчас. А с тобой что случилось? Ну, то, что тебя не убили, я это вижу. Нет, не убили, к счастью, но, но там какое-то время я провёл там в следственном изоляторе. Денег было много сначала, потому что нам
86: Как-то свезло, ты если разбираешься в бизнесе, ты должен понимать, что если бизнес и поднимается, то бизнес и тебя тоже поднимает. Даже если ты не очень хорошо им занимаешься. Но когда все идёт вверх со Страшной скоростью, то ты тоже бизнес.
87: Волна, как бы когда все идёт вверх, то эта волна поднимает и тебя.
88: Вот, потом денег совсем не стало, потом нулевые наступили, и, ну, разное было всякое про следственный изолятор. Ты сколько провёл времени? С около 3 лет? Чуть меньше 3, около 3 лет?
89: Чему тебя научил следственный изолятор? Есть ли вообще опыт, который можно получить только там и насколько он необходим? Я возвращаюсь к словам Лимонова, да, который, вернувшись оттуда, сказал, что каждый писатель должен
90: Пройти через это. Слушай, этот афоризм, что
91: Чему тебя научил следственный изолятор? Есть ли вообще опыт, который можно получить только там и насколько он необходим? Я возвращаюсь к словам Лимонова, да, который, вернувшись оттуда, сказал, что каждый писатель должен пройти через это. Слушай этот афоризм. Что
92: Каждый порядочный человек должен какое-то время посидеть в тюрьме, его приписывают то чуть ли не достоевскому, ганди нет ганди это ему приписывают ганди и Лимонов тоже это повторяет нету такого.
93: Который необходим, чтобы ты его получил в местах лишения свободы. Не надо там бывать. А если побывал. Если ты умный, то ты получишь опыт. А если ты не умный, то сажай тебя, не сажай. И че б с тобой не
94: Делали. Ты этого опыта не получишь. Ну, судя, слушай, ну 3 года не наш с тобой уважаемый Эдуард Вениаминович Лимонов. Он всего 2 просидел, он просидел всего 2, но
95: Из названия книги у тебя опыт получился, то есть тебя посадили, и ты вырос срок.
96: Делали. Ты этого опыта не получишь. Ну, судя из названия книги, у тебя опыт получился. То есть тебя посадили, и ты вырос. Слушай, ну 3 года не срок наш с тобой, уважаемый Эдуард Вениаминович Лимонов. Он всего 2 просидел, он просидел всего 2, но
97: Тоже был очень доволен и потом гордился этим, потому что это такой этап. В биографии гордиться нечем, но и жалею. Я тоже не жалею об этом. Ну, опыт был какой-то. Да, безусловно, книгу я написал, ты её, наверное,
98: Читал, конечно, мно.
99: Тоже был очень доволен и потом гордился этим, потому что это такой этап. В биографии гордиться нечем, но и жалею. Я тоже не жалею об этом. Ну, опыт был какой-то. Да, безусловно, книгу я написал, ты её, наверное, читал, конечно, мно.
100: Понравилось. Вот она за 20 лет, там 8 или 9 раз переиздана, переведена на иностранные языки. Люди подходят, благодарят мне, пишут из тюрьмы. Значит, люди. Мне пожизненный 1 написал парнишка, который
101: Без шансов выйти на волю. Прочли, прочли книжку, оценили, понравилось. Я очень доволен этим обстоятельством. То, что книга живёт 20 лет уже такой насыщенной жизнью, и насыщенная жизнь уже подошла к тому, что
102: Буквально на этой неделе.
103: Начинается показ фильма коммерсант, который сняли по твоей книге сажайте, и вырастет, собственно говоря, где тебя, Петров, будет сам да, играть. И вот эта жизнь этой книги тебя не удивляет, почему именно эта из твоих книг стала?
104: Ну, наиболее, наиболее известной до такой степени, что по ней уже снимают, ну, такой новый российский блокбастер.
105: Слушай, я об этом совершенно не думаю. У тебя есть дети. Вот представь себе, что эти дети выросли и у них дальше своя жизнь.
106: Идёт, а ты на неё.
107: Ну, наиболее, наиболее известной до такой степени, что по ней уже снимают. Ну, такой новый российский блокбастер. Слушай, я об этом совершенно не думаю. У тебя есть дети. Вот представь себе, что эти дети выросли, и у них дальше своя жизнь идёт, а ты на неё.
108: Смотришь, ты бы, может быть, хотел, чтобы у них другая какая-то жизнь была, но у них вот эта книги, это как дети для кинорежиссёра, фильмы как дети для композитора песни это дети, ты родил, а потом у этого существа своя собственная.
109: Жизнь, на которую ты можешь только со стороны смотреть, я об этом не думаю. У меня двое детей, они вот выросли, они были маленькие, теперь они выросли, я смотрю на них со стороны. У них своя собственная жизнь. Вот какая-то она другая, но жизнь.
110: Идёт вперёд. Что-то, что мы с тобой можем поделать, не думал я никогда. Для меня главная книга, та, которую я сейчас пишу, а о том, что я уже сделал и выпустил, я не думаю, а зачем я вот сейчас с тобой поговорю, поеду домой, буду работать, сяду. У меня следующий.
111: Какая-то по счёту, то ли 20, то ли 21. Вот она для меня глав, я все мысли туда, в текущую работу. Надо работать дальше. Так куда мы денемся? Скажи пожалуйста, вот эта книга сажайте и вырастет, по которой сделан фильм коммерсант.
112: Который выходит, на этой неделе уже вышел на этой неделе. Насколько это этот опыт, который ты приобрёл в сизо? Насколько опыт, который ты приобрёл при написании этой книги, в общении с этими людьми?
113: Да которых ты встречал в местах, которые называют иногда не столь отдалёнными, привела к тебе, к тому, что ты однажды у меня в лектории, коль бригада сказал, что я ватник и милитарист. Вот для того, чтобы стать ватником и милитаристом, что нужно.
114: Сделать, как стать ватником или милитаристом, чтобы стать ватником и милитаристом, не надо садиться в тюрьму, надо просто любить свою родину, а любить родину. Нас обучали с тобой в советское время, в основном в школе, потому что родители наши рабо.
115: Нами занимались в школе, в детском саду педагоги советская педагогика была сильнее, чем нынешняя, и нас поэтому просто натренировали нас. Нам объяснили, что если ты не будешь
116: Любить свой язык, свой народ, свою культуру если ты не будешь ценить, не будешь развивать, то однажды все исчезнет, и ты тоже исчезнешь вместе с этим всем.
117: Тюрьма тут совершенно не причём, потому что тюрьма это место, там, там нет политики никакой и быть не может. Там люди сидят аполитичные, они просто выживают там все, они, конечно, ненавидят государство в той или иной степени. Вот, потому что государство их посадило, они против системы.
118: Живут, я тогда.
119: В основном и это никак не связано свою страну, свой народ, свой язык люблю там с 5 лет, когда начал себя осознавать.
120: У меня такой вопрос. Как ты думаешь, почему такое большое количество людей?
121: Живут в основном, и это никак не связано. Я свою страну, свой народ, свой язык люблю там с 5 лет, когда начал себя осознавать. Тогда у меня такой вопрос, как ты думаешь, почему такое большое количество людей?
122: Находящихся в местах, не столь отдалённых, как мы говорим, когда это было принято, такое решение, пошли на сво добровольцами, если они живут против системы, если они живут против государства, если они живут
123: Противоход нам, обществу, почему они решили это общество мощно и столь единодушно?
124: Воинами они.
125: Защищать столь. Спасибо тебе за этот вопрос. У меня есть ответ. Они пошли, потому что они ощутили себя.
126: Противоход нам, обществу. Почему они решили это общество защищать столь мощно и столь единодушно? Спасибо тебе за этот вопрос. У меня есть ответ. Они пошли, потому что они ощутили себя воинами. Они
127: Они ощутили себя воинами, понимаешь, они решили взять в руки оружие и пойти рискнуть своей жизнью вплоть до её финала, потому что они хотят и умеют так жить.
128: Это люди, которые родились воинами, они любят драться не то что любят, а умеют и они. Когда человек воин становится собой только в битве. Вот в чем все дело. А те, кто не родился воинами, те остались по тюрьмам.
129: Пошли крутые ребята. Вот если простым языком они есть везде. Они вот увидели и пошли.
130: Действительно, это очень интересный ответ. Я об этом никогда не думал, что вот именно в этом разрезе, но действительно так оно и есть. Скажи, пожалуйста, что касается книги сажайте и вырастет.
131: Планируется её издание сейчас к выходу фильма ли, потому что я уверен, что те, кто нас послушает, скажут, могу ли я её приобрести, сходить в книжный магазин. Ну во.
132: Можно.
133: Первых она давно уже везде висит в интернете, уж многочисленных пиратов 20 лет.
134: Планируется её издание сейчас к выходу фильма можно ли? Потому что я уверен, что те, кто нас послушает, скажут, могу ли я её приобрести, сходить в книжный магазин, ну, во первых, она давно уже везде висит в интернете, уж многочисленных пиратов 20 лет.
135: Прошло.
136: Есть аудио версия все-таки переиздана в издательстве альпина переиздано этот Роман, он уже продаётся, и продолжение его тоже переиздано у меня.
137: Хочется держать такую вещь в руках.
138: Прошло есть аудио версия, все-таки хочется держать такую вещь в руках переиздана в издательстве альпина переиздано этот Роман он уже продаётся, и продолжение его тоже переиздано у меня.
139: Тому этапу и отрезку моей жизни, там посвящены, там что-то 3 романа и 2 сборника Рассказов, вот они переизданы, их сейчас они везде продаются именно к выходу фильма. Все это мы подгадали. Заговорили мы о кино, которое выходит
140: На этой неделе вышло, на этой неделе на экраны называется оно коммерсант по книге сажайте. И вырастет. И книга празднует свой юбилей, как и Андрей Рубанов. Потому что это 1 книга. Вышла она 20 лет назад, в декабре 2005 года. О кино. Ну, такой
141: Может быть, вопрос для тебя ты не новичок в кино? Во первых, ты сценарист. Более чем сколько фильмов уже реализовано по твоим сценариям? Около 10, больше 10 фильмов реализовано по твоим сценариям и.
142: Больше.
143: Может быть, вопрос для тебя? Ты не новичок в кино? Во первых, ты сценарист. Более чем сколько фильмов уже реализовано по твоим сценариям? Около больше 10, больше 10 фильмов реализовано по твоим сценариям и.
144: Ещё огромный корпус написанных сценариев, которые ещё ждут своей реализации. Да, можно сказать, что ты человек киноискусства, человек сценарный, поэтому, извините, вопросы будут такие, связанные с этим искусством напрямую, и не
145: Некоторые вопросы, как мой 1 вопрос, может прозвучать дилетантским, с 1 стороны, а с другой стороны, тот вопрос, который мы все зрители, каждый раз задаём себе, когда посмотрим тот или иной отечественный фильм у нас, у русского кинематографа, у нас, у русской культуры.
146: Глубокие мощные корни, именно кинематографические. То количество премий, то количество международных премий, то количество фильмов, которое вышло в 20 веке, начиная там с Пудовкина, и пошло.
147: Пошло, пошло, поехало, значит, до наших времён, практически до перестройки, это был огромный мощный корпус. Что случилось то, почему от года к году количество фильмов, из которых выходишь, задумавшись, все меньше и меньше?
148: Что с нашей, где мы заболели, где плесень то? Где нужно вычищать? Ну, если ты заговорил там о Советском киноискусстве, то оно контролировалось полностью государством от начала и до конца, и
149: Работала идеологическая, идеологический контроль, который был одновременно нравственным, моральным и этическим контролем это надо важно понимать, что фильмы безвкусные в Советском союзе не появлялись, появлялись фильмы посредственные.
150: И появлялись хорошие кроме того, кино кинематограф в ссср был сверхприбыльным, как ты знаешь, а потом начались все рухнуло, и стал решать рыночек рыночек стал так решать, что все в девянос.
151: И просто исчезло, как бы, если ты, мы все знаем, что перестроечное кино это было ниже плинтуса, оно начало подниматься в нулевые годы, когда 2 задачи сейчас перед нами стоят. 1, это все-таки кино, это инструмент идеологии.
152: Как ни крути, это мне говорили сами деятели, кинодеятели крупные, и 2 нам необходимо, Коли мы думаем, что мы сверхдержава, мы обязаны иметь кинопроизводство полного цикла, потому что не во всех странах оно есть в мире.
153: Всего полтора десятка стран, имеющих свой собственный национальный кинематограф, и нам очень важно его иметь, поэтому у нас есть система господдержки 99 фильмов из 100, производится при государственной поддержке.
154: Так это хорошо или плохо? Это с точки зрения
155: Всего полтора десятка стран, имеющих свой собственный национальный кинематограф, и нам очень важно его иметь. Поэтому у нас есть система господдержки 99 фильмов из 100 производится при государственной поддержке. Так это хорошо или плохо, это с точки зрения
156: Меня, как зрителя, мне кажется, это не очень хорошо, потому что, ну, давай скажем честно, наши фильмы и в кассе, и в обсуждениях, куда не глянь, проигрывают до сих пор, кому проигрывают западному условно.
157: И в критике.
158: Меня, как зрителя, мне кажется, это не очень хорошо, потому что, ну, давай скажем честно, наши фильмы и в кассе, и в обсуждениях, и в критике, куда не глянь, проигрывают до сих пор, кому проигрывают западному условно.
159: Западному кинематографу сильнее нас.
160: Западный кинематограф в 20, в 25, в 50 раз. Финансово в западном кинематографе производится тоже огромное количество плохих фильмов, но они до нас не доходят, а доходят только.
161: Западному кинематографу. Западный кинематограф в 20, в 25, в 50 раз финансово сильнее нас. В западном кинематографе производится тоже огромное количество плохих фильмов, но они до нас не доходят, а доходят только
162: Лучшее мы сравниваем с лучшим. Ты не можешь сравнивать сериал, там, допустим, очень странные дела. Там 1 серия стоила 6, 8 000 000 $. 1. Понимаешь, с нашим кинематографом у нас денег очень мало.
163: На производство мы еле еле выживаем.
164: Чтобы сделать кино, вот этот вот коммерсант, который выходит, все семидесятые. Сначала надо вырастить профессионалов, которых
165: Упирается в деньги, да вот сейчас залей деньгами наш кинематограф, и у нас пойдёт шедевр за шедевром, как в какие-нибудь пятидесятые шестидесятые.
166: Чтобы сделать кино, вот этот вот коммерсант, который, выходит, все упирается в деньги, да, вот сейчас залей деньгами наш кинематограф и у нас пойдёт шедевр за шедевром, как в какие-нибудь пятидесятые, шестидесятые, семидесятые. Сначала надо вырастить профессионалов, которых
167: У нас тоже мало, это тоже делается за деньги. Это поэтапная работа, которая займёт годы долгие. И вот мы сейчас находимся в процессе этой работы. Что мне извиняться за то, что у нас посредственный кинематограф, я не буду этого делать.
168: Ну, ты согласен с тем, что он посредственный?
169: Но если мы сравниваем там с голливудом, например, с лучшими образцами голливуда, а сейчас тоже голливуд не очень хорошие штуки производит, они тоже, они деградируют очень сильно кино Смыслов, умное кино его очень
170: Ну, ты согласен с тем, что он посредственный. Но если мы сравниваем там с голливудом, например, с лучшими образцами голливуда, а сейчас тоже голливуд не очень хорошие штуки производит, они тоже, они деградируют очень сильно. Кино Смыслов, умное кино его очень
171: Очень мало, потому что изменилась аудитория мир меняется, и кинематограф меняется вместе с ним, потому что это очень дорогое производство, высокотехнологичное, и сделать фильм так же сложно, как, например, ракету, я тебя уверяю, там
172: Нужны. Нужна аппаратура, которую не производят в Советском. У нас в России нужно программное обеспечение. Нужны профессионалы, которые операторы, звукооператоры, звукорежиссёры, которые это очень сложные профессии, их надо годами учат на
173: Них у нас, мы технологически отстаём, поэтому у нас так получается все дело в технологиях, причём есть как бы Талантов мало, но
174: Ты думаешь, талант здесь и утерянная школа советская, это не причём здесь.
175: Них у нас мы технологически отстаём, поэтому у нас так получается, все дело в технологиях. Ты думаешь, талант здесь и утерянная школа советская, это не причём. Здесь причём есть как бы Талантов мало, но
176: Их было мало. Всегда школа советская утеряна, это так, но она у нас существует до сих пор. Преподают, там преподают люди, которые застали советскую школу. Поэтому, если ты говоришь о преемственности поколений, о преподавании, то
177: Это уцелело, мы это немножко сберегли, как мне кажется. Ну и кроме того, ну мы очень сильно стараемся. Ни 1 человек, который входит в кинопроект, не хочет сделать плохое кино, мы все мечтаем сделать хорошее, поэтому
178: Много зависит. Вот именно на выходе, что называется. Вот, вот я так понимаю, вот у меня среди писателей друзей, и ты в том числе, есть очень сильные писатели, которые пишут очень хорошие сценарии, когда читаешь сам сценарий, ты в восторге, ты думаешь?
179: Вот это, блин, точно выстрелит. Вот это будет вот это вот это вот извини меня, бомба выходит, и из этой бомбы получается какой-то пшик, она упала, эта бомба, вместо того, чтобы взорваться, она просто на куски развалилась. И жалкое зрелище. Сценарист в этом
180: Виноват.
181: Кино, ещё раз повторяю, это производство, оно состоит из цехов. Если ты работаешь в проектном цехе и чертишь на бумаге автомобиль, да, то потом, после тебя в любом другом цехе из этого автомобиля могут сделать не очень удачное произведение.
182: Угу. 9 человек будут стараться, а 10 может запороть, ещё раз повторяю, это производство. В нём участвуют огромные большие коллективы. Зависит ли от сценариста сначала да, а потом в финале? Нет, его не зовут.
183: На окончательную.
184: Работу. Вот вопрос. Тогда почему сценариста не зовут и почему каждый сценарист, с которым я разговариваю, говорит одно и то же? Ну, я хочу быть на площадке, я хочу участвовать в кастинге, я хочу участвовать в в этом процессе.
185: На окончательную работу. Вот вопрос. Тогда почему сценариста не зовут и почему каждый сценарист, с которым я разговариваю, говорит одно и то же? Ну я хочу быть на площадке, я хочу участвовать в кастинге, я хочу участвовать в в этом процессе.
186: Почему меня как сценариста, как того, кто родил вот это вот все этих героев, этот сюжет никуда не зовут. Почему сценаристов не
187: Зовут ещё раз повторяю, в 3 раз таковы законы производства зачем ты нужен на кастинге, то есть выбор актёров?
188: Кастинг.
189: Почему меня как сценариста, как того, кто родил вот это вот все этих героев, этот сюжет никуда не зовут. Почему сценаристов не зовут ещё раз повторяю, в 3 раз таковы законы производства. Зачем ты нужен на кастинге? Кастинг, то есть выбор актёров.
190: Решает режиссёр, а по большей части продюсер, у которого есть жена и друзья, который встроен в систему.
191: И дети.
192: Я понял. Ты хочешь мне сказать иносказательно, что если продюсер снимет свою жену, то это типа нормально?
193: Решает режиссёр, а по большей части продюсер, у которого есть жена, и дети, и друзья, который встроен в систему. Я понял, ты хочешь мне сказать иносказательно, что если продюсер снимет свою жену, то это типа нормально.
194: И своих детишек засунет тоже нормально. А на выходе мы получим то, что получаем. Ещё раз тебе повторяю, что если я нахожусь в 1 цехе производства, то меня в следующие цеха не пустят. Такой порядок. Я не нужен на кастинге, если
195: И я очень сильно дорогой и маститый сценарист, я могу настоять на том, чтобы в договор мне прописали, что я буду работать на площадке, что без моего ведома ни 1 реплики не изменят, если у меня хорошие отношения с моим режиссёром, я к нему прихожу.
196: Говорю на озвучке позови меня на финальном монтаже, позови меня, я тебе поправлю хотя бы реплики, чтобы речь персонажей не звучала, как вот гайки в ведро насыпешь, потряси. Вот так вот они говорят, понимаешь? Вот. Но
197: Иногда зовут, иногда нет кино, делает продюсер, режиссёр, в основном продюсер, если режиссёр маститый и знаменитый, он может с продюсером договориться.
198: И режиссёр ты.
199: Сценарист, а кто больше делает продюсер или фильм по своей книжке посмотрел уже
200: Иногда зовут, иногда нет кино делает продюсер и режиссёр, сценарист. А кто больше делает продюсер или режиссёр, в основном продюсер. Если режиссёр маститый и знаменитый, он может с продюсером договориться. Ты фильм по своей книжке посмотрел уже?
201: Я имею ввиду умеется сажайте и вырастет коммерсант. И что ты скажешь на этот раз? Я вообще
202: Да, промолчу, мнения быть не может.
203: Ничего не скажу я, потому что я у меня объективного. Представь себе, что тебе показали кусок твоей собственной жизни. Например, как ты жил в Австралии.
204: Я имею ввиду умеется сажайте и вырастет коммерсант. Да и что ты скажешь? На этот раз? Я вообще ничего не скажу. Я промолчу, потому что я. У меня объективного мнения быть не может. Представь себе, что тебе показали кусок твоей собственной жизни. Например, как ты жил в Австралии.
205: Скажи, пожалуйста, вот если тебе показали кусок жизни, который ты прожил, и этот кусок, давай тогда скажу так, задам вопрос. Вот этот кусок, который ты прожил и который тебе показали, зацепил тебя в фильме?
206: Или ты посмотрел его достаточно спокойно?
207: Не спокойно, невозможно это смотреть. Конечно, зацепил. Жена со мной посмотрела, она плакала, дочь смотрела, потом она плакала, там люди в слезах. Я не знаю пока, какой будет результат проката.
208: Выходили.
209: Или ты посмотрел его достаточно спокойно, не спокойно, невозможно это смотреть. Конечно, зацепил. Жена со мной посмотрела, она плакала, дочь смотрела, потом она плакала, там люди в слезах выходили. Я не знаю пока, какой будет результат проката.
210: И какой будет фидбэк от широкого зрителя. Но зацепило там ребята старались, я им тоже в меру сил, да, зацепило, безусловно. Да нет, сценарий писали они сами, я даже
211: Меня? Ну, конечно, помогал.
212: Сценарий твой.
213: И какой будет фидбэк от широкого зрителя. Но меня, ну, конечно, зацепило, там ребята старались, я им тоже помогал в меру сил, да, зацепило, безусловно, да, сценарий твой. Нет, сценарий писали они сами, я даже
214: Я только советы давал, мне было важно, чтобы это делали, историю про меня делали, я сам про себя кино снимать.
215: Другие люди не хотел и не хочу, и не буду.
216: Андрей, вот мы говорили сейчас про кино и вопрос.
217: Я только советы давал, мне было важно, чтобы это делали, историю про меня делали другие люди. Я сам про себя кино снимать не хотел и не хочу, и не буду. Андрей, вот мы говорили сейчас про кино и вопрос.
218: Вопросов здесь, конечно, такое количество, что, мне кажется, можно было бы сделать серию программ кино и попытаться ответить на эти вопросы. Но 1 из вопросов, да, который я не могу не задать, это, мне кажется, он напрямую связан с предыдущим нашим, с предыдущим нашим
219: Темой, обсуждаемой здесь в программе, все не так прозаично это качество современного кинематографа, не только российского, но вообще, потому что ты отметил, что во всем мире качество падает и в том же самом не к ночи упомянут голливуде там и так.
220: Далее и так далее. А уж как у нас падает то семимильными, как говорится, шагами. Как ты думаешь, то, что в искусственный, то, что в кинематограф приходит искусственный интеллект, все более и более активно, является ли до некоторой степени тем фактором?
221: Который приводит к тому, что фильмы все менее и менее интересно смотреть. Они все более и более предсказуемы, все более и более плоская картинка, будем так говорить, компьютеризированная. И мы знаем, что искусственный интеллект просто, наверное, больше, чем в каком-нибудь другом искусств.
222: Внедрился так именно в кинематограф. Как ты думаешь, насколько искусственный интеллект виноват?
223: А зачем его виноватить? Это машина неизбежно, и его будет все больше, и во всех сферах все больше.
224: И его появление.
225: Внедрился так именно в кинематограф. Как ты думаешь, насколько искусственный интеллект виноват, а зачем его виноватить? Это машина и его появление неизбежно, и его будет все больше и во всех сферах все больше.
226: Везде будет. Слушай, я тебе, как ты меня 5 раз назвал милитаристом, вот я тебе скажу, 1 делом его будут использовать военные, и они его уже активно используют. Он будет сначала там, потом он будет везде. Я разговаривал с умными людьми.
227: Которые гораздо старше меня. Они мне сказали, что через 10 лет он будет, он будет повсюду. Ты будешь ставить задачу, чтобы тебе искусственный интеллект. Нейронка, как сейчас говорят, сочинила тебе кино.
228: В котором бы играли элвис пресли Высоцкий и, скажем, Александр Петров, да, и кто-то ещё себастьян бах, да. И вот
229: Иоганн себастьян иоганн через 5 на басу.
230: И бах играл, причём буквально кино.
231: В котором бы играли элвис пресли Высоцкий и, скажем, Александр Петров и бах, да и кто-то ещё иоганн себастьян, иоганн себастьян бах, да и вот через 5 на басу играл, причём буквально кино.
232: Кино, понимаешь, не просто не музыку, музыку сейчас он уже пишет, и она неотличима, только профессионалы могут отличить. И точно также будет с кино. Ну, страшные вещи, говоришь, смотри, получается, что тогда вот ты сказал кино,
233: Делают, сейчас делают двое, да, когда-то говорили, что кино это делает не только режиссёр, это сценарист, это актёры и погружение там и так далее, и так далее. Сейчас мы знаем прекрасно, что актёры даже не знают, не читают весь сценарий, они только свои реплик.
234: Выходят и так далее, и так далее. То есть ты сказал, что мы пришли к тому, что вот актёр, то есть режиссёр и продюсер, это те люди, которые делают кино. Получается, что буквально, как ты сказал, через 10 лет, и они то будут не нужны будет.
235: Нужен только тот человек, который правильно промп составит, а искусственный интеллект уже, то есть получается вся индустрия.
236: Кино что?
237: Умрёт. Она очень сильно видоизменится. Я считаю, что
238: Нужен только тот человек, который правильно промп составит, а искусственный интеллект уже. То есть, получается вся индустрия кино, что умрёт, она очень сильно видоизменится. Я считаю, что
239: Кино и литература, и живопись, и музыка так называемой ручной работы, то есть произведённая живыми людьми, она не только уцелеет, но будет на самом верху престижа, то есть если ты хочешь посмотреть кино дешёвое, простое и развлекательное.
240: На 1 вечер, грубо говоря, ты включаешь кино, которое тебе не нейронка сделала. Вот, которое, может быть, ты сам заказал ему. Кавказская пленница встречает побег из шоушенка. Через 5 минут смотришь такое?
241: Это нормально, зря смеёшься, но искусство, сделанное людьми из нервного Столба, потому что искусство интеллектом не делается, искусство делается нервами, искусство дела.
242: Со страстями человеческими, а искусственный интеллект страстей не испытывает. И он, конечно, развивается, он только имитирует. И лично я когда вижу там тексты, написанные искусственно, я их сразу
243: Он имитирует их.
244: Со страстями человеческими, а искусственный интеллект страстей не испытывает. И он, конечно, развивается, он имитирует их, он только имитирует. И лично я когда вижу там тексты, написанные искусственно, я их сразу
245: Отличаю мгновенно вот, вот сейчас, на мой глаз, я очень много в интернете уже текстов, написанных нейросетью, я их сразу отличаю, это видно мгновенно, они неинтересные, они мёртвые.
246: Машина не может испытывать, не знает страстей, поэтому мой прогноз такой, что останется искусство ручной работы, сделанное людьми, и его, оно будет востребовано вот так вот хорошо.
247: Давай тогда вернёмся к тому, с чего начинали, с писательской работы, с писательской деятельности здесь, как быть, мы знаем с тобой уже, что искусственный интеллект вполне себе удачно пишет лихие, весёлые, интересные, трогательные, иногда плакательные.
248: Рассказы неплохо справляются уже с объёмами повестей, пока ещё не тянет, хотя были попытки на романы, но тем не менее, вот ещё чуть чуть, ещё чуть чуть и здесь тоже, в общем то, придёт искусственный интеллект, тем самым.
249: Выдавливая человека из этого искусства, потому что человек хочет за эти, за свой труд, что получить вознаграждение, а искусственному интеллекту нейтронки, нейронки, электронки это не нужно, понятно?
250: Дело мы живём в капитализме, где прибыль рулит всем получается, что издательствам будет гораздо выгоднее поставить себе условный сервер с условным, накаченным туда искусственным интеллектом всей литературы за всю историю человечества.
251: Которое будет с регулярностью, какой задашь, такой и будет хоть в минуту. Следующий текст будет тебе выкатывать потрясающий, и ты будешь просто эти книжки печатать. И где останется тогда писатель? Даже не на улице вообще нигде. Как профессия умрёт, как ты думаешь?
252: Сколько мой прогноз может сбыться и насколько мой прогноз страшен, он уже сбылся, уже множество всякой написанной нейросетью литературы существует и есть читатели её, есть поклонники, все это будет и уже есть, но.
253: Если ты слушайте, литература это искусство кино это искусство, живопись, танец, балет, архитектура это все искусство, а искусство развивается за счёт нового, за счёт нового, не
254: Сеть не может придумать ничего нового, она может имитировать только то, что это имитация.
255: Знает.
256: Хорошо, тогда такой каверзный, некоторый в некотором смысле комментарий. Смотри, количество сюжетов, которое было в древней Греции.
257: Сеть не может придумать ничего нового, она может имитировать только то, что знает, это имитация. Хорошо, тогда такой каверзный, некоторый в некотором смысле комментарий. Смотри, количество сюжетов, которое было в древней Греции.
258: До наших времён дошедшие, как мы знаем, и ты преподавал тоже сценарное искусство. Знаешь, что количество сюжетов в принципе не увеличилось. Мы, в общем то, по большому счёту ходим по тому же самому кругу герменевтическому, и мы, в общем то, те же самые сюжеты опять и опять только.
259: На новом этапе, так сказать, витка человечества, к ним возвращаемся, может быть, неосознанно, иногда думая, что мы изобрели что-то новое, но, как известно, в 1 бестселлере в библии написано, что не все, нет ничего нового. Если ты думаешь что-то новое, значит прост.
260: Ты не так глубоко погружён в тему, так и здесь. Поэтому, если ты говоришь, что надо новое изобрести. Ну а что, кто-нибудь из писателей изобрёл что-нибудь новое? Сюжетов, то количество не прибавилось. Я очень скромно тебе, ска.
261: Скажу, что я трижды делал принципиально новое. Я не скажу, что это за новое, но я его сделал принципиально новое, то, чего до меня никто не делал, это моя цель и цель любого другого человека, который считает себя художником, и.
262: Даже не в искусстве. Инженеры мыслят также точно. Понимаешь, когда не было самолёта, никакая нейросеть тебе не смогла его придумать. Она может имитировать только паровые машины. Приходят инженеры и придумывают тебе самолёт, потом ракету, потом космический.
263: Корабль это идея, которая поступает тебе неизвестно откуда из воздуха, откуда взялась идея космического корабля у циолковского, мы не знаем, понима?
264: Особенно мы не знаем, когда приезжаем к нему в музей и обнаруживаем, что жил он в маленьком домике с шестью детьми, и домик весь 1 этаж затапливался, и жили они практически на 2 этаже, в 1 комнате по месяцу, а то и по 2.
265: Откуда появляются к нам идеи из
266: Особенно мы не знаем, когда приезжаем к нему в музей и обнаруживаем, что жил он в маленьком домике с шестью детьми, и домик весь 1 этаж затапливался, и жили они практически на 2 этаже, в 1 комнате по месяцу, а то и по 2, откуда появляются к нам идеи из.
267: Которых потом рождаются вот эти все произведения не только в инженеры, откуда я сейчас хочу сделать книгу. И фильм про Ростислава Алексеева. Это человек, который строил суда на воздушной подушке на подводных крыльях у него в
268: В бюро работал мой дядя Евгений Константинович Рубанов. Мой родной дядя, строил экраноплан Лунь, который сейчас на
269: Родной он берегу каспийского каспийского моря. Его
270: В бюро работал мой дядя родной Евгений Константинович Рубанов, он мой родной дядя, строил экраноплан Лунь, который сейчас на берегу каспийского каспийского моря его.
271: Уже там починили, вытащили. Насколько я знаю, те, кто видел этот экраноплан, никогда не забудут. Это, это огромное чудо инженерной техники, которое сейчас, собственно говоря, никому не нужно. Но, может быть, этот тупик будет преодолён, никакая нейросеть тебе не придумает.
272: Этого всего. Она может только просчитать то, что ты задал. Она не может придумать экраноплана, она может только просчитать тебе.
273: Ей его.
274: То есть ты хочешь сказать, что бесполезно ожидать что-то от искусственного интеллекта человек?
275: Этого всего. Она может только просчитать то, что ты ей задал. Она не может придумать экраноплана, она может только просчитать тебе его. То есть ты хочешь сказать, что бесполезно ожидать что-то от искусственного интеллекта? Человек?
276: Будет всегда.
277: Востребован. Он будет пережёвывать пережёванное, если гражданин потребитель хочет потреблять пережёванное, мы ему возражать не будем. Пожалуйста, потребляй таких сейчас уже 1000000. А не станет ли искусство от этог?
278: Будет всегда востребован. Он будет пережёвывать пережёванное, если гражданин потребитель хочет потреблять пережёванное, мы ему возражать не будем. Пожалуйста, потребляй таких сейчас уже 1000000. А не станет ли искусство от этог?
279: Более элитарным, потому что-то, что делает человек, будет все дороже и дороже, и дороже в какой-то промежуток времени, периодом того, что придём к тому-то, что сделано человеком, будет стоить неимоверных денег и будет недоступно большей части.
280: Что вот, вот населения ты
281: Более элитарным, потому что-то, что делает человек, будет все дороже и дороже, и дороже в какой-то промежуток времени, периодом того, что придём к тому, что вот вот то, что сделано человеком, будет стоить неимоверных денег и будет недоступно большей части населения, ты
282: Очень сложные, глубокие вопросы задаёшь. Дело в том, что искусство всегда было элитарным. На протяжении сотен лет искусство содержали богачи, как ты знаешь, аристократы, которые заказывали там микеланджело картины и статуи, и
283: И Леонардо да винчи. У них у всех были аристократы, очень богатые люди, которые оплачивали им их труд. Так было столетиями, поэтому ничего плохого нет в том, что искусство становится элитарным. Я мне нравится.
284: Быть, да как? Ну, я прямой человек. Я говорю прямо, а что такого?
285: Элитой, элитой.
286: Дорогие друзья, наше время сегодняшней программы все не так прозаично со мной, автором, ведущим вячеславом кононовым, подходит к конц.
287: Быть элитой, элитой, да, как? Ну, я прямой человек. Я говорю прямо, а что такого, дорогие друзья, наше время сегодняшней программы, все не так прозаично со мной, автором, ведущим вячеславом кононовым, подходит к конц.
288: У нас сегодня был Андрей Рубанов, я уже сказал, прижизненный классик литературы, писатель, драматург, сценарист, ватник, милитарист и при этом ещё и элита, которой он хочет оставаться. Большое спасибо, что вы нас слушали, Андрей, большое.
289: Спасибо, что ты нашёл время сюда прийти. Это было очень интересно. Большое.
290: Спасибо, что ты задавал интересные вопросы, и надо сказать, что мы, конечно, много шутили в нашем, но за милитариста элиту тебе отдельно.
291: Разговоре.
292: Спасибо, что ты нашёл время сюда прийти. Это было очень интересно. Большое спасибо, что ты задавал интересные вопросы, и надо сказать, что мы, конечно, много шутили в нашем разговоре, но за милитариста элиту тебе отдельно
293: Благодарность. Спасибо.
294: Всего доброго, желаю всем здоровья, счастья, мирного неба над головой.
295: Благодарность. Всего доброго. Желаю всем здоровья, счастья, мирного неба над головой. Спасибо.
296: Все не так прозаично программа, в которой писатели обсуждают главные новости этой недели радио, комсомольская правда срочно.