0: Мы продолжаем утренний разворот Владимир Роменский, Марфа Смирнова. Мы работаем в прямом эфире специально для вас, и к нам присоединяется продюсер Александр Роднянский. Человек легенда. Вчера вот когда обсуждали, здравствуйте, во первых,
1: Здравствуйте, Александр. Доброе утро. Здравствуйте. Доброе утро.
2: Мы продолжаем утренний разворот Владимир Роменский, Марфа Смирнова. Мы работаем в прямом эфире специально для вас, и к нам присоединяется продюсер Александр Роднянский. Человек легенда. Вчера, вот когда обсуждали, здравствуйте, во первых, здравствуйте, Александр. Доброе утро, здравствуйте. Доброе утро.
3: Вчера с друзьями обсуждали ваше появление в нашем эфире. Я с огромной радостью об этом говорил. И ведь вы тот человек, который сделали, ну вот наше детство, мы вам благодарны за многие сериалы, за те культурные коды, которые теперь на всю жизнь с нами.
4: Поэтому хочется начать со слов благодарности и передать вам пламенный привет от человека, который был вот в нашем эфире ещё буквально несколько секунд назад. Алексей Венедиктов.
5: На самом деле, спасибо большое. Да, спасибо вам.
6: Поэтому хочется на самом деле начать со слов благодарности и передать вам пламенный привет от человека, который был вот в нашем эфире ещё буквально несколько секунд назад. Алексей Венедиктов. Спасибо большое. Да, спасибо вам.
7: И тут я на правах ведущей алексея Алексеевича попросила вас спросить мы как раз алексея Алексеевича позвали, чтобы обсудить все эти новости, связанные с поездкой абрамовича в Киев со встречей с зеленским.
8: Говорит, может быть вы знаете немножко больше, чем в новостях по поводу абрамовича зеленского про то вообще, единственный ли это человек. Вот я такой вопрос задавала сейчас Алексею.
9: Алексеевича единственный ли это человек в каком-то нашем политическом пространстве, которая пользуется доверием и в Киеве, и в Москве?
10: Смотрите, я не думаю, что в Киеве кто-то из российских предпринимателей или политиков.
11: Алексеевича. Единственный ли это человек в каком-то нашем политическом пространстве, которая пользуется доверием и в Киеве, и в Москве. Смотрите, я не думаю, что в Киеве кто-то из российских предпринимателей или политиков
12: Пользуется доверием это не вполне точная формулировка просто с самого начала полномасштабной фазы войны Роман Абрамович стал тем человеком, с которым научились разговаривать.
13: Вот, собственно, и все. Ну, во всяком случае, передавать через него сигналы и слушать какие-то хотя бы ответы, как я понимаю, и мне трудно себе представить. Я не эксперт и вряд ли знаю больше, чем Алексей Алексеевич Венедиктов. Ну,
14: Может быть, чуть больше с украинской стороны, но точно не больше с российской. Вот. Но мне трудно себе представить, что кто-то, кроме романа абрамовича, ещё может иметь какие-то постоянные контакты, более менее вменяемые на высоком
15: Уровне украинского руководства.
16: А Венедиктов прав это действительно вы абрамовича привели в 22 году к зеленскому.
17: Ну, это была, скажем, да, я был тогда в этом, участвовал, но это была скорее, так сказать.
18: А Венедиктов прав, это действительно вы абрамовича привели в 22 году к зеленскому. Ну, это была, скажем, да, я был тогда в этом участвовал, но это была, скорее, так сказать.
19: Необходимость, вызванная началом войны, неожиданностью, когда украинское руководство искало в какие-то первые дни, когда случилось вторжение, искало какие-то возможности хоть с кем-то поговорить, потому что долгое время таким
20: Партнёром украинского руководства на русском треке был Дмитрий Козак, и на тот момент, вероятно, это не сработало. Искали других. Вот, собственно, так получилось, что романо
21: Абрамович оказался тем человеком, через которого удавалось осуществлять коммуникацию, построить, например, трек по обмену военнопленных, и он принимал участие много раз в этом. Ну а самое известное и мне кажется,
22: Все видели кадры, где, собственно, Роман Абрамович принимал участие в встречах в белоруссии и в Стамбуле, это в самом начале полномасштабной фазы войны, когда ему казалось, что близки к договорённости.
23: Прекращения агрессии.
24: Я так понимаю, об этом эпизоде вы пишите, в том числе в вашей новой книге нелюбовь. Понятно, что я так понимаю, пока что нету возможности у кого-то её прочитать.
25: Но почему есть уже можно купить?
26: Я так понимаю, об этом эпизоде вы пишите, в том числе в вашей новой книге нелюбовь. Понятно, что я так понимаю, пока что нету возможности у кого-то её прочитать, но почему есть уже можно купить
27: Я думаю, что даже если сейчас закажешь, наверное, в любом случае надо подождать.
28: Есть и определённые ресурсы, которые предоставляют вообще бесплатный доступ к этому тексту. Есть, есть я не вашим. Вот, и я тоже не знаю.
29: Мне кажется, есть. Да, знаю, что можно называть.
30: Я думаю, что даже если сейчас закажешь, наверное, в любом случае надо подождать. Есть и определённые ресурсы, которые предоставляют вообще бесплатный доступ к этому тексту, мне кажется, есть, да, есть, есть. Я не знаю, что можно называть вашим. Вот. И я тоже не знаю.
31: Поэтому то так, такие возможности.
32: Завуалированно говорю но есть кто ищет, тот обрящет, я уверен в. И мы надеемся, что она появится на дилетант точка shop, и Венедиктов тоже.
33: Этом, но я думаю, что спойлеры из этой книги, она то не запрещена. Слава Богу, пока что
34: Поэтому то так завуалированно говорю, но есть такие возможности кто ищет, тот обрящет, я уверен в этом, но я думаю, что спойлеры из этой книги, она то не запрещена, слава Богу, пока что, и мы надеемся, что она появится на дилетант точка shop, и Венедиктов тоже.
35: Вот я ему на это указал, он как-то обещал этот вопрос провентилировать.
36: Несколько спойлеров для наших зрителей.
37: Вот я ему на это указал, он как-то обещал этот вопрос провентилировать несколько спойлеров для наших зрителей.
38: Из книги, я имею ввиду, Александр Ефимович, там и про, ну, конечно, вы же написали книгу, вы же автор, я её не прочитала пока что.
39: То есть вы от меня ждёте спойлеров? Ну, вы думаете, это какая-то такая политически неожиданная вещь?
40: Из книги, я имею ввиду, Александр Ефимович, там от меня ждёте спойлеров. Ну, конечно, вы же написали книгу, вы же автор, я её не прочитала пока что. Ну, вы думаете, это какая-то такая политически неожиданная вещь. На самом деле, я
41: Не беру на себя смелость размышлять о политике эта книга о кино, и она, более того, о кино, к которому я имел отношение, я пытаюсь размышлять о тех 20 годах, которые я прожил в России, естественно.
42: В течение которых мне, как и всем вам, да и в общем, вашим зрителям, пришлось следить за эволюцией путинского режима и за эволюцией России. Поэтому я попытался это сделать единственно, ну, таким
43: Для меня приемлемым способом, чтобы я не претендовал на роль эксперта, или знатока, или человека, который знает больше, чем другие, я размышлял через фильмы, через фильмы, к которым имел отношение 9 глав книги и 9.
44: Фильмов, среди которых есть и чемпионы проката определённых годов, там 9 рота, или сталинград, или фильмы, поляризовав ие аудиторию в дискуссиях, такие как
45: Левиафан не Любовь, та же Елена и Андрея петровича Звягинцева или фильмы молодых режиссёров, которые касались таких острых социальных проблем, все 3 молодых режиссёра, о чьих фильмах я вспоминаю.
46: Ученики Александра николаевича Сакурова это Кантемир Балагов, Кира Коваленко и Владимир Битоков, и все 9 фильмов, они так или иначе связаны с значительно большими контекстами, о которых я пытаюсь в этой книге размышлять. Ну, например, там, если сталинград
47: То, конечно, это о культе победы и обо всем том, что стало фундаментом, ну, что ли, краеугольным камнем нынешней российской идеологии я имею ввиду победу во 2 мировой войне и великую отечественную.
48: Если это Елена, то это разговор о классовом неравенстве в российском обществе, потому что Елена как никакой другой фильм, наверное, российский, и даже среди звягинцевских фильмов наиболее точно в этом смысле.
49: Войну?
50: Войну. Если это Елена, то это разговор о классовом неравенстве в российском обществе, потому что Елена как никакой другой фильм, наверное, российский, и даже среди звягинцевских фильмов наиболее точно в этом смысле.
51: Как бы рисует, описывает абсолютно в мельчайших деталях и подробностях картину социального неравенства. Если это 9 рота, то это разговор о травме поражения в холодной войне или
52: Как это было воспринято поражение в холодной войне о травме распада империи и, соответственно, её наследии если это не Любовь, я имею ввиду фильм не Любовь и не название книги, заимствованное из названия фильма.
53: То это разговор о моральном климате, об отсутствии сострадания, эмпатии, сочувствия обо всем том, что так или иначе стало столь очевидным в большой, значительной части российского общества, как проблема в
54: Соответственно, в последние годы, если это leviathan, то, понятное дело, это разговор о произволе власти. И то есть каждый фильм позволяет говорить обо всем том, что стало, ну, что ли, частью общего климата, на мой взгляд, страны и
55: Теми, которые привели к нынешнему её состоянию.
56: Но вы все-таки в книге, и многие это тоже выносят именно в заголовки говорите и про, в том числе российских.
57: Теми, которые привели к нынешнему её состоянию. Но вы все-таки в книге, и многие это тоже выносят именно в заголовки говорите и про, в том числе российских.
58: Чиновников, например, про серого кардинала кремля Суркова или, например, про пропагандиста Владимира Соловьёва, который незадолго до вторжения как раз-таки его предсказывал, и тогда, я так понимаю, в личной беседе с вами.
59: Достаточно тепло отзывался о Владимире зеленском, чего мы не видим от Владимира Соловьёва. Ну, по крайней мере, с Голубых экранов. Ну и вообще про этого человека хотелось бы попросить вас пару слов сказать, потому что, ну вот тоже на Питер.
60: Экономический форум его не позвали, пожаловался он во время своей воскресной программы, сказал, что вот вопросы он очень неудобные задаёт экономическому блоку российского правительства. Вот, поэтому его так решили впервые не приглаша.
61: Ну, послушайте, я в книжке пишу, вы её не читали, поэтому не знаете, что я с ним не близок. Я с ним был знаком абсолютно шапошно вспоминаю я его во вступлении к этой книге, когда говорю, что случай
62: Встретившись в аэропорту в Сочи, понятное дело, что мы были, естественно, шапочно знакомы и, опознавая друг друга, легко и коротко общались, принадлежа к 1 большой индустрии телевизионной мы работали.
63: Параллельно и естественно, будучи знакомыми с одними и теми же людьми, а с какими-то даже, так сказать, общим общими знакомыми, и дружны, мы обменивались достаточно, ну, не то чтобы откровенно, но легко и
64: И, так сказать, коротко новостями вот, встретившись в Сочи в аэропорту, он улетал после очередного интервью у президента, значит, в бочаровом ручье, а я, так сказать, летел на кинотавр очередной кинотавр.
65: Проводить мы в ожидании он своего отлёта, а я своего багажа посидели минут там 20 и поговорили, я это вспоминаю, потому что меня тогда поразила фраза его, сказанная за полтора.
66: Если не 2 года до начала полномасштабной войны о том, что будет война, сказал он, ну, это был какой-то 20 год или что-то вроде того, говорит, я вот чувствую, будет война. И я, удивившись, спросил, какая, с кем он говорит с Украиной.
67: Я говорю, да, ну, невозможно, о чем ты говоришь. Хотя, казалось бы, моя эта глуповатая наивность, если не сказать хуже, преступная наивность. Уже с 14 года шла гибридная война. Ну куда там? Ну, я имел ввиду, зачем же, так сказать, стрелять себе в ногу?
68: Я России, так сказать, начиная войну, не важно, все понятно. Я удивился, сказал, зачем кому это нужно? Он сказал, ну вот так получилось. Вождь обижен и разочарован. Жаль, нам в начале всем нравился Зеленский, он.
69: Симпатичный парень. Вот так это было, казался. Наверное, имелось ввиду симпатичным парнем. Все с тех пор я как, как это в старом анекдоте ленина не видел. Вот Соловьёва тем более, вот. Но этот разговор у меня в памяти остался, как всегда.
70: Да, когда начинаются радикальные события в жизни, когда ты возвращаешься памятью к каким-то элементам, вот разговорчикам, которые на них намекали, ты начинаешь искать в них какой-то особый внутренний смысл.
71: Вот, собственно, это и было причиной моего воспоминания о соловьёве в этом, в этой книге а. С сурковым это другая история, он был вовлечён в дискуссии о ряде фильмов, я её вспоминаю в нескольких.
72: Главах, в том числе вот в главе о 9 роте. Когда он посмотрел фильм, ему показывали, и он стоял. Значит, я опаздывал на встречу, значит, на мосфильме. И он, посмотрев фильм, организовал, придумал этот формат показа фильма.
73: Film президента, после чего и начался этот формат. Он был таким образом, собственно, предложен там у него в резиденции. Я не был на этом показе, но а дальше там уже возникли какие-то конфликты с ним по поводу других фильмов, о чем я
74: Вспоминаю в других главах.
75: Давайте поговорим про то, что происходит сегодня в российском кино, ну или будет происходить, я имею ввиду инициативу никиты михалкова ввести квоты на иностран.
76: Вспоминаю в других главах. Давайте поговорим про то, что происходит сегодня в российском кино. Ну или будет происходить. Я имею ввиду инициативу никиты михалкова ввести квоты на иностран.
77: Кино называется это везде странным словом квотирование зарубежного кино.
78: Честно говоря, даже не понимаю, как это должно работать. Вы меня простите, но уже и Путин это поддержал. И вот на форуме выступал Константин Львович Эрнст, руководитель 1 канала, и тоже он.
79: Кино называется это везде странным словом. Квотирование зарубежного кино. Честно говоря, даже не понимаю, как это должно работать. Вы меня простите, но уже и Путин это поддержал. И вот на форуме выступал Константин Львович Эрнст, руководитель 1 канала, и тоже он
80: Говорить, что за при этом я так понимаю, что в самом профессиональном сообществе, ну, есть и те, кто, ну, готовы с этим не соглашаться.
81: Очень простой вопрос, для чего это делается для, не знаю, из патриотических соображений.
82: Говорить, что за при этом я так понимаю, что в самом профессиональном сообществе, ну, есть и те, кто, ну, готовы с этим не соглашаться. Очень простой вопрос, для чего это делается? Для, не знаю, из патриотических соображений.
83: Или Никита Сергеевич михалков просто хочет заработать побольше государственных денег?
84: Вы знаете, я последний эксперт по российскому кино, к которому мы должны обращаться, я перестал, честно вам скажу, за ним сле.
85: Или Никита Сергеевич михалков просто хочет заработать побольше государственных денег. Вы знаете, я последний эксперт по российскому кино, к которому мы должны обращаться. Я перестал, честно вам скажу, за ним сле.
86: Но в отношении квот я могу сказать вот это все просто. Понятное дело, что квоты очень удобные и всем сегодня, за последние 4 с половиной года понравилось выпускать свои фильмы в отсутствии.
87: Голливудского кино. Ну а че, должно не понравиться, когда есть голливудское кино? Оно занимает, во первых, огромное количество места на экранах и времени проката. Если раньше фильмы, выходя в прокат, там шли буквально там, в случае
88: Большого успеха, там 2 месяца, это уникальные какие-то достижения. А так в основном там несколько недель, 2, 3, 4 и уходили, то сейчас фильмы, ну, вам лучше знать, могут находиться российские в прокате и 2, и 3, 4 месяца.
89: И долго идти и собирать деньги. Вот достаточно понятная вещь. Кроме того, они выходят значительно большим количеством экранов, у них нет конкуренции, какие-то зрители все равно ходят в кино, все равно хотят пойти. Это 1 из
90: Привычных таких возможностей времяпровождения и недорогая. Традиционно. Вот, собственно говоря, это и привлекает огромное количество людей. Больше заработать, как вы сказали, всегда хочется. Ну плюс это легко заходит.
91: Я все-таки верю в то, что вся политическая риторика это циничное желание оправдать, так сказать, желание заработать, то есть как бы формулируется естественно политическими задачами, что нужно сокращать и влияние, значит ли
92: Влияние запада, а на самом деле, так сказать, хотят заработать. Это очевидные совершенно вещи, при этом не гнушаются пользоваться традиционно какими-то аргументами, не имеющими отношения к действительности. Например, всегда говорят о том, что вот квоты
93: Есть во Франции, во Франции. Нет, вот это важно понимать. Я милого узнаю по походке. Это обычная история. Они всегда лгут. На самом деле, не
94: Эрнст как раз и сказал.
95: Это и Путин, сказал Эрнст повторял Путина.
96: Есть во Франции, во Франции нет, вот это важно понимать. Это Эрнст как раз и сказал это и Путин сказал, Эрнст повторял Путина, я милого узнаю по походке. Это обычная история, они всегда лгут, на самом деле, не
97: Нет никаких. Вот во Франции, во Франции придумана очень, на самом деле лукавая, но, тем не менее, значительно более честная система. Просто часть денег, 11% стоимости билетов, за которые покупают все зрители стра.
98: На американские фильмы идут на поддержку фильмов французских, то есть зрители по факту сами финансируют собственное кино напрямую их деньги, которые они платят за просмотр американских фильмов.
99: Другое дело, что это, почему я говорю, система лукавая, потому что фильмы то американские, и на них покупают билеты. Люди хотят их посмотреть. И, по идее, они должны идти тем, кто их сделал. Но такова система, она работает, к ней все давно привыкли.
100: И поэтому французская индустрия по прежнему самая сильная традиционно во всех смыслах и содержательно экономически, и так далее в европе, и 1 из самых сильных индустрий в мире, и в этом смысле никаких квот, конечно, нет.
101: Даже в Китае, который всегда традиционно любят очень, так сказать, приводить в пример, эти квоты тоже сделаны совершенно таким определённым образом. Есть периоды времени, когда нельзя выпускать фильмы международные, выходят только китайские.
102: Кроме того, там есть ограничения на определённые жанры, которыми не любят расстраивать китайскую аудиторию, например, китайская аудитория не должны мучить хоррорами, столь популярными в соединённых штатах, поэтому либо к хоррорам нужно.
103: Делать какой-то финал, в котором проснётся в конце герой и узнает, что это сон. Ему приснился страшный сон. Я, кстати, сейчас не шучу. Это, это, так сказать, объяснение и требование, либо его нельзя показывать. Но опять же, это квотирование более менее самый
104: Жёсткой с точки зрения квот стране оно иначе устроено, чем-то, о чем говорят обычно в России. Давайте, так сказать, ограничим появление западных и международных фильмов.
105: Александр, ну вы сказали, что сейчас не разбираетесь уже в
106: Жёсткой с точки зрения квот стране. Оно иначе устроено, чем-то, о чем говорят обычно в России. Давайте, так сказать, ограничим появление западных и международных фильмов. Александр, ну вы сказали, что сейчас не разбираетесь уже в
107: Современном российском кино. Но, может быть, пару слов про минотавра Звягинцева скажете, я просто
108: Это, это не современное российское кино, это все-таки фильм, сделанный за пределами России, конечно, конечно, не про минотавра.
109: Современном российском кино. Но, может быть, пару слов про минотавра Звягинцева. Скажете я просто это, это не современное российское кино, это все-таки фильм, сделанный за пределами России? Конечно, конечно, не про минотавра.
110: Я могу говорить долго и с большим удовольствием. Его как бы премьера во Франции, в каннах. Ну, была большим очень событием, очень ожидаемым, пожалуй, как бы трудно себе представить более ожидаемый фильм.
111: И?
112: Я могу говорить долго и с большим удовольствием. Его как бы премьера во Франции, в каннах. Ну, была большим очень событием и очень ожидаемым, пожалуй, как бы трудно себе представить более ожидаемый фильм.
113: Ну, это понятно, потому что, во первых, Звягинцева всегда любили, ценили, уважали. Режиссёр, сделавший всего 5 фильмов, 4 из которых были показаны в каннах, все 4 уехали с наградами с набережной круазет, все 4 вызва.
114: Огромный интерес у французской, в частности аудитории, конечно, у европейской, и мировой, 1 из самых уважаемых, ценимых и более чем репутационных режиссёров авторского кино в мире, и вот 9 лет перерыва, причём не просто.
115: Перерыва на перерыва, связанного с болезнью, все знали, что он чуть не умер, он находился и в коме, долгое время у него была очень тяжёлая форма covid, все видели его ну, я имею ввиду, кинематографисты многие или видели, или слышали, что он
116: Больше года в инвалидном, в инвалидной коляске. И он своё 1 интервью после начала вторжения давал, сидя в инвалидной коляске в антону долину. Это, так сказать, все видели потом.
117: Все ясно, когда оказалось, что он, значит, пытается во Франции поставить на ноги свой новый проект, понимали, как сложно в современном мире собрать большие, достаточно для Звягинцева, для фильма.
118: Звягинцева всегда требуются немаленькие бюджеты, большие деньги на русскоязычные фильмы России это все-таки как бы film. Ну, в традиционном смысле французский, сделанный крупнейшими французскими компаниями. Студия мк 2 это 1 из
119: Самых знаменитых французских студий, и к продюсерской компании шарля жилибера. То есть они, собственно, и стали главными продюсерами Даниэль кармиц и шарль жилибер. Он фильм снимался в Латвии с русскими актёрами отчасти
120: Которых живёт за пределами России, а часть из которых в России. И это блистательная картина, которая, конечно, вызвала долгие овации, стоя, ну, это всегда фильмы конкурса каннского фестиваля приветствуют
121: Это такая дань традиции, так сказать, овациями, но их длительность всегда говорит о том, до какой степени успешенн фильм. Вот это было очень долго. И понятно, что все ожидали. Интрига была вот до последней секунды на
122: Закрытия каннского фестиваля держали интригу. Получит он золотую пальмовую вет или нет, и я вам скажу честно, она, они выдержали эту драматургию, потому что там в последнюю минуту осталось 2 награды и 2 фильма, и все понимали. Ну,
123: Те, кто разбирается, что есть. Да, но да, да, вы смотрели, но тут изнутри тут важен момент. Поскольку я много раз в этом принимал участие вместе со звягинцевым, то я точно знаю, я вот прихожу в зал.
124: Смотрела прямую трансляцию.
125: Те, кто разбирается, что есть, я смотрела прямую трансляцию, честно. А, да, да, вы смотрели, но тут изнутри. Тут важен момент. Поскольку я много раз в этом принимал участие вместе со звягинцевым, то я точно знаю, я вот прихожу в зал.
126: Смотрю по сторонам, кто есть. Дело в том, что они всегда приглашают только тех, кого награждают из участников конкурса. Поэтому ты, когда вот появляются режиссёры, ты сразу понимаешь, режиссёры группы, ты сразу понимаешь, какой фильм.
127: И дальше ты уже мысленно начинаешь пытаться угадать награды. И вот мы смотрим, значит, я смотрю, стою, значит, там Звягинцев все. Ну, я знал, что их пригласили они, они мне сказали, где-то за несколько часов там всегда звонят, но
128: Дальше смотрим, кто тут и появляется. Я вижу, появляется в последнюю минуту Мунжиу. Он пришёл в конце и Мунжиу пришёл со своими замечательными артистами, сыгравшими главную роль с себастианом стэном и с ренатой рейной, и мы сидим.
129: Что же он получит? И я сижу с продюсерами фьорда. Вот как раз фильма Мунжиу, и они говорят, и причём там 2 продюсера и 1, они мои партнёры по фильму с Балагова, и они были нашими со Звягинцев.
130: Партнёрами по фильму нелюбовь. И 1 из них, который, так сказать, большой и взрослый продюсер паскаль, то, что его нет в зале. И я спрашиваю 2 у Полин лами. Я говорю, где паскаль? А он мне, она мне отвечает смешная.
131: Ты понимаешь, он всегда, когда приезжает, приходит в зал на закрытие с фильмом Мунжиу Мунжиу, всегда получает какой-то не главный приз, то приз за сценарий, то ещё что-то. 1 раз он не пришёл на закры.
132: И бунджи получил золотую пальмовую ветвь за 4 месяца, 3 недели и 2 дня. Я. Ну да, я говорю, вот же суеверные, ну надо же, и мы сидим вместе, и тут, значит, приз за призом, за призом.
133: Говорю, ну, получается как Чёрная кошка.
134: И бунджи получил золотую пальмовую ветвь за 4 месяца, 3 недели и 2 дня. Я говорю, ну, получается, как Чёрная кошка. Ну да, я говорю, вот же суеверные, ну надо же, и мы сидим вместе. И тут, значит, приз за призом, за призом.
135: Остаётся к нашему. Вот мы сидим рядом, и понятно, что они нервничают, их там несколько человек, и значит, и все вокруг уже напрягаются. Остаётся 2 фильма Мунжиу и Звягинцев и 2 приза гран при 2 по значимости и золотая, пальмовая.
136: И бах называют, значит, гран при Звягинцева мы несколько разочарованы, потому что, конечно, надеялись на золотую пальмовую ветвь. Она бы была, кстати, 2 в истории Советского и российского кино только 1 фильм в истории из нашей.
137: Части мира получал золотую Пальму, ветвь. Это был летят журавли Калатозова. Вот и выходит уже Андрей на сцену, а они получают, естественно, за фье. Ну а про сам фильм, вы понимаете, на мой взгляд, это выдающийся
138: Совершенно картина уникальная в своём Роде, потому что это 1 фильм российского режиссёра, который говорит о современной войне и о котором, по которому можно судить о жизни в России в конкретное время, это действие происходит в сентябре 2.
139: 2022 года, когда объявлена частная мобилиза, частичная мобилизация, когда на верхнем ларсе выстроилась эта очередь машин, бегущих, значит, от мобилизации людей, когда в разных компа
140: Увольняются люди и уходят. Значит, для того, чтобы избежать этой самой мобилизации, когда все улицы заполнены билбордами и так далее, и так далее. И, собственно, в фильме это разлито в воздухе нигде.
141: Ещё не было фильма, где вот это вот как бы жизнь, начало, значит, этой фазы войны и всего, что с ней связано, и мобилизация, были бы так явственно предъявлены на экране. Плюс это сделано в
142: Звягинцевскому ень мощном таком психологическом ключе, сочетающем в себе сразу 2 типа жанров, 2 жанра и семейную драму, потому что это история семьи, главный герой фильма, успешный бизнесмен региональ.
143: Сталкивающийся с 2 вызовами, с 1 стороны, он подозревает свою жену в измене и идёт по её, по её следам, а с другой стороны, он оказывается перед необходимостью найти внутри своей компании.
144: 14 человек, которых нужно отправить на войну, и эти 14 человек, 14 жертв войны, такое жертвоприношение, это напрямую связывает нас с названием фильма мин.
145: Потому что до появления тесея этому самому получудовище, этому чудовищу, полубыку получеловеку были принесены именно 14 человеческих жертв, и, собственно говоря, как всегда у Звягинцева есть вот этот большая метафора.
146: Это такой протосюжет этим прото сюжетом может быть какая-то библейская история или мифологии мифологическая здесь это такая как бы древний античный миф о минотавре, и не случайно в финале фильма главные герои не буду опережать, там это связано.
147: Там происходит связано, собственно говоря, с критом, где и происходило действие этого самого мифа не буду, конечно, не буду спойлерить, не буду.
148: Ну, мы пока не смотрели, да, поэтому, да, не знаю.
149: Рассказывать не рассказывайте.
150: Там происходит связано, собственно говоря, с критом, где и происходило действие этого самого мифа. Ну, мы пока не смотрели, да, поэтому не буду рассказывать. Не рассказывайте, конечно, не буду спойлерить, не буду. Да, не знаю.
151: Лучше сформулировать, но понятна ли вам была, как сказать, этимология вот этого вот скандала, недовольства после показа этого фильма, после речи Звягинцева, когда стали говорить о том,
152: Что в фильме используется слово сво, а не война. Ну, мне кажется, вы
153: Зацепились за слова, которые обращался к господину президенту Путину вы
154: Что в фильме используется слово сво, а не война. Ну, мне кажется, вы зацепились за слова, которые обращался к господину президенту Путину. Вы
155: Как человек очень близкий к Украине и украинцам. Вот вы, как вам кажется, этот фильм понравится украинцам?
156: Ну, скандал был не про фильм. Скандал был, про, про, да, про обращение Звягинцева. Я думаю, что нет, я не думаю, что сейчас есть хотя бы 1 российский фильм, даже, я бы сказал, сделанный столь очевидно.
157: Речь да.
158: Ну, скандал был не про фильм. Скандал был, про, про речь, да, да. Про обращение Звягинцева. Я думаю, что нет, я не думаю, что сейчас есть хотя бы 1 российский фильм, даже, я бы сказал, сделанный столь очевидно.
159: Либеральным и протестным режиссёром, каковым всегда, кстати сказать, не то чтобы сейчас, после 22 года, стало, всегда был Звягинцев, Звягинцев по природе своей такой, как бы классический русский художник такой.
160: Лучшего образца. Человек, который, ну, считает своей функцией поднести, как это говорил классик, зеркало к роже. Я перефразирую зрителя там, общества, чтобы оно ужасну.
161: Увидев себя и задумалась о себе. Собственно, этим он всегда и занимался, если упрощать, но, конечно, в Украине болезненная реакция на все, что связано с Россией, и появление там людей даже
162: Сказать несовершенных людей, далёких от героизма, пытающихся выживать людей, по отношению к которым Звягинцев и зрители, естественно, благодаря режиссёрским.
163: Испытывают, ну, даже как подчас эмпатию, там, я не имею ввиду главных героев, но там по периметру есть огромное количество людей, которым можно только сострадать, потому что они оказываются жертвами обстоятельств. Это не может вызывать симпатии в нынешней Украине.
164: Которая страдает от, так сказать, от российских, от российской агрессии, войны и всего прочего. Там на сегодняшний день есть Твёрдый консенсус. Я не имею ввиду всех без исключения людей и не имею права говорить о многих миллионах людей. Зачем
165: Я говорю о том, что мы можем читать вот как бы выражение позиции большинства украинцев в медийном пространстве, будь это, так сказать, блоги или, так сказать, официальная позиция каких-то
166: Средств массовой информации. Россия виновна, россияне все виновны, все несут ответственность, все, так сказать, вовлечены в эту историю, и можно лишь единственный российский фильм, который может вызвать симпатию, это
167: Тот, который назовёт напрямую всех виновными, расскажет об этом жёстко, так сказать, без всякого намёка на сострадание и эмпатию, и все, поэтому, так сказать, от выступающего на сцене режиссёра требовалось жёстко.
168: Такая бескомпромиссная, да, я бы сказал, с использованием обсценной лексики филиппика с осуждением России росси.
169: Власти и, может быть, даже шире российского общества и народа. Вот, ну, что-то такое, может быть бы как-то устроило. И то не убеждён сам факт, что на русском языке стоял и говорил на сцене главного фестиваля мира человек, держа в руках приз гран при
170: Фестиваля не вызывает сегодня ни симпатии, ни сочувствия в Украине. И мне кажется, это совершенно понятно. Я сейчас говорю это не критически, как вы понимаете, а с пониманием, извините за тавтологию, с пониманием мне трудно, я никогда не
171: В этом смысле стараюсь не спорить. Я всегда вступаюсь за Звягинцева. Я всегда, так сказать, борюсь за его светлые образы. Я искренне восхищаюсь и уважаю его. Ну, у меня много лет жизни с ним связано, и не только поэтому, я просто
172: Наоборот, у меня много лет жизни с ним связано, потому что я восхищаюсь и уважаю его. Вот, поэтому я за него всегда, так сказать, вступаюсь, но, по большому счёту, я абсолютно понимаю реакцию подавляющего большинства украинцев сегодняшних обстоятельств.
173: Вот, но эмоционально, но этой реакцией очень часто пользуются и те люди, которые начинают политики, которые начинают её обыгрывать и говорить о том, что просьба, что выступление Звягинцева это мольба.
174: Коленопреклонённая мольба или челобитная вспомнили, значит, слово человидное царю это не так, это вот как раз полная ерунда, и об этом очень подробно и очень качественно рассказал как-то уставший.
175: От сражений на эту тему. Антон Долин. Вот, конечно, ну это был большой скандал, это без сомнения.
176: Мне кажется, последующие заявления, сделанные андреем звягинцевым на пресс конференции, они тоже расставили много точек.
177: От сражений на эту тему. Антон Долин. Вот, конечно. Ну, это был большой скандал. Это, без сомнения. Мне кажется, последующие заявления, сделанные андреем звягинцевым на пресс конференции, они тоже расставили много точек.
178: Нады. Но вот вы говорите кино, которое бы называло вещи своими именами тех, кто начал войну агрессорами и прочее, прочее. А вот господин никто против Путина, это, конечно, документальная картина, мы понимаем.
179: Но, тем не менее, вот такой фильм как бы вы оценили и, ну, как бы, наверное, может быть, отнеслись бы к нему в самой Украине.
180: Тоже без особой симпатии к нему отнеслись в Украине я
181: Но, тем не менее, вот такой фильм как бы вы оценили и, ну, как бы, наверное, может быть, отнеслись бы к нему в самой Украине тоже без особой симпатии к нему отнеслись в Украине. Я
182: Я был рад тому, что они получили свой оскар, и не только они получили. По моему, вы знаете, оскар, в документальном кино. В этой категории я вообще считаю, что оскар слово заслуженно или незаслуженно.
183: Заслуженно.
184: Я был рад тому, что они получили свой оскар, и не только они получили, по моему, заслуженно. Вы знаете, оскар, в документальном кино. В этой категории я вообще считаю, что оскар слово заслуженно или незаслуженно.
185: Это глубоко субъективная категория. Это точно голосование. Я вам могу гарантировать как член академии, что это всегда решается голосованием. Это причём очень жёсткие правила. Ты не имеешь права голосовать, если
186: Не смотрел. Есть инструменты, которые это проверяют, потому что ты смотришь это в личном кабинете члена академии, и, и я фиксирует, так сказать, посмотрел ли ты от начала до конца, все ли
187: Фильмы посмотрел и так далее, и так далее. И тебе не даёт возможность голосовать. Твой, как бы, значит, этот искусственный интеллект, если в данной категории, если ты не посмотрел все фильмы, чтобы вы понимали, как это устроено и там всегда
188: Голосуют члены академии, поэтому заслуженно или незаслуженно вопрос субъективный, а то, что это отражает голосование, это точно в этом смысле справедливо, заслуженно, но рядом были там какие-то очень хорошие фильмы, которые я посмотрел в силу.
189: Выше, так сказать, требований. И мне какие-то понравились как режиссёр, как кинематографисту больше. Но этот фильм был значим. Дело в том, что в этой категории выдают все-таки фильм фильму, который звучит
190: Который, кажется, в данный момент наиболее точно формулирует нерв времени, кажется наиболее важным. И вот эта картина показалась важной, как вы будете может быть удивлены, а может быть, и нет, потому что на сцене
191: 1 из режиссёров фильма Дэвид Боренштейн об этом напрямую сказал не только потому, что она как бы осуждает индоктринацию детей в России и выявляет, наблюдая за тем, как это происходит, кадры.
192: Сняты павлом таланкиным и смонтированные дэвидом боренштейном единый фильм, об этом говорят, а ещё и потому, что они воспринимают этот процесс индоктринации лично выйдя на сцену, Дэвид Боренштейн сказал, что вот такого же рода эндокрин
193: Происходит и у нас. Это же история, как бы они увидели в ней метафору, то промывания мозгов, более широкую, которая касается не только и не столько России. Это, кстати, любопытная вещь, которая, мне кажется, принесла им победу. Она была
194: Воспринята не просто как картина об ужасах российской нынешней жизни и проблемах общества, а как о проблеме промывания мозгов в значительно более широком масштабе, о чем, собственно, если вы пересмотрите выступление.
195: David боренштейна на сцене он говорит напрямую о трампе какой об олигархах американских, которые владеют средствами массовой информации и так далее, и так далее вот это принесло ему награду. Ну вот.
196: А лучшим фильмом о войне по документальным прошлого года, я считаю, честно вам скажу, я посмотрел много замечательный фильм режиссёра, получившего оскар за пару лет. До этого мстислава Чернова. 20 дней в Мариуполе получили оскар.
197: В 23 году. А вот в прошлом году у него был фильм, который сильнее, на мой взгляд, чем а в Мариуполе это 2000 метров до андреевки. Это абсолютно выдающаяся картина, которая держит тебя в напряжении от 1.
198: Последние секунды.
199: Я честно скажу мне, фильм мстислава Чернова с точки зрения документалистики показался куда сильнее, чем фильм Таланкина. И вот 2 режиссёра боринштейн мне
200: Последние секунды, я честно скажу мне, фильм мстислава Чернова с точки зрения документалистики показался куда сильнее, чем фильм Таланкина, и вот 2 режиссёра боринштейн мне
201: Кажется, что этот оскар очень политизированный. Ну то есть, вот, может быть, именно в этой номинации. Ну, я, да.
202: Да ну?
203: Номинации всегда, извините, прервал вас. Всегда оно было бы странно. Документальное кино говорит о реальности люди
204: Кажется, что этот оскар очень политизированный. Ну, то есть, вот, может быть, именно в этой номинации. Но, да. Ну, я говорю, в этой номинации всегда, извините, прервал вас всегда оно было бы странно. Документальное кино говорит о реальности. Люди
205: Тот или иной документальный фильм говорят в 1 очередь о важности его послания, чем о чем-либо. А вам понравился какой больше вы сказали?
206: Другом. Ну я смотрела только про Мариуполь, и мне кажется, что это Мариуполь сильное кино.
207: Тот или иной документальный фильм говорят в 1 очередь о важности его послания, чем о чем-либо другом. А вам понравился какой больше вы сказали? Ну, я смотрела только про Мариуполь, и мне кажется, что это Мариуполь сильное кино.
208: С точки зрения именно документального кино. А, да, о чем я много раз говорила в эфире, мне не кажется сильной, сильной работой с точки зрения документалистики. Мне кажется, она очень лубочная в лоб и можно много других.
209: Таланкина
210: С точки зрения именно документального кино. А, да, Таланкина, о чем я много раз говорила в эфире, мне не кажется сильной, сильной работой с точки зрения документалистики. Мне кажется, она очень лубочная в лоб, и можно много других.
211: Ну, она вот абсолютно. Да, да, да.
212: Сделано как бы за пределами, поэтому там есть какие-то элементы клюквы, которые раздражают, это понятно. И там был рядом выдающийся фильм американский, который назывался перфект нейбор.
213: Во.
214: Ну, она ещё и сделана как бы не за пределами, поэтому там есть какие-то элементы клюквы, которые раздражают. Вот абсолютно. Да, да, да, это понятно. И там был рядом выдающийся фильм американский, который назывался перфект нейбор.
215: Так сказать, идеальный сосед вот это фантастическая история, снятая просто камерами наблюдения на мундирах полицейских, а потом камерами наблюдения в комнатах для допросов полицейских.
216: Участке про убийство. И это невероятная история о расизме, об отношениях в обществе и так далее, и так далее. И все думали, что она победит. Этот фильм получил до оскара, там штук 40 главных наград.
217: Документальных фестивалях. Но видите, я вам говорю, это честное голосование. Люди проголосовали. Думаю, что подавляющее большинство голосов, отданных за этот фильм, были люди, так сказать, голосами людей, далёких от документального кино.
218: Можно вас про Сакурова и венецианскую биеннале спрошу и отпустим вас. Но хочется тоже вашу, вашу оценку вот по этому вопросу услышать.
219: Вы имеете ввиду чего оценку? Вот.
220: Можно вас про Сакурова и венецианскую биеннале спрошу и отпустим вас. Но хочется тоже вашу, вашу оценку вот по этому вопросу услышать. Вы имеете ввиду чего оценку? Вот.
221: Сакурова, наверное, Вова, это имеете ввиду?
222: Ну, слушайте, я об этом писал. Александр Николаевич Сакуров, помимо того, что выдающийся художник Честнейший человек. В общем, если знаете, есть единица честного человека такого.
223: Сакурова, наверное, Вова, это имеете ввиду? Ну, слушайте, я об этом писал. Александр Николаевич Сакуров. Помимо того, что выдающийся художник, Честнейший человек. В общем, если знаете, есть единица честного человека такого,
224: Совестливого, абсолютного, да, абсолютно все остальные уже 0 5, 0 1:00. Там 1 Сакурова, он предельно честный человек, который честен прежде всего по отношению к себе.
225: Из палаты меры весов.
226: Совестливого, абсолютного из палаты меры весов, да, абсолютно все остальные уже 0 5 0 1:00. Там 1 Сакурова, он предельно честный человек, который честен прежде всего по отношению к себе.
227: Самому не то чтобы там он все время глаголом жжёт сердца других людей, так сказать, за их грехи. Он по отношению к себе. Я с ним тоже работал, поэтому знаком. Я знаю его и знаю, как он, как бы, и знаю его через его учеников и его
228: Общение с учениками выдающийся, Честнейший человек, конечно, дурацкое, постыдное письмо, типичное такое белопальтовые ненавижу все, что связано с белопальтовые, то вот желание.
229: Натянуть. Мы здесь с вами на 1 стороне, мы вместе.
230: Общение с учениками выдающийся, Честнейший человек. Конечно, дурацкое, постыдное письмо, типичное такое, белопальтовые. Ненавижу все, что связано с белопальтовые, то вот желание натянуть. Мы здесь с вами на 1 стороне, мы вместе.
231: Да, натянуть на себя вот это вот статус морального авторитета неизвестно с чего и по каким причинам, и начать с этой вершины, с этого постамента. Так всех строго судить и раздавать всем оценки. На мой взгляд, вообще плохая история. Даже бы
232: Если бы речь шла не о таком совершённом человеке, как Сакуров, да ещё и в ситуации Сакурова 75 лет не очень здоровый человек, фильм не выпущен в прокат, работать не может, дома не уезжает, из дома живёт очень скром.
233: С трудом. Ну что вы его трогаете? Его пригласили обсуждать, пригласила венецианское биеннале, которое он выиграл. Он обладатель золотого льва венецианского биеннале. Вообще то это не ваше дело писать письма в отношении такого.
234: Ну очень стыдная вещь. Там кто-то уже извиняется, кто-то нет, но это, это было очень неприятно. И признаться, так сказать, это сами себе вредят, когда пишут такие письма, ну,
235: Единственное, что могу сказать сокурову, это никак не повредило, я уверен. Вот. Но тем, кто это подписал, без сомнения, навредило. Особенно неприятно, что там подписали люди, на судебные процессы которых он ходил.
236: И там, так сказать, поддерживал это письмо. Я имею ввиду, с протестами в его адрес какие-то люди говорят, что они не прочитали письмо, подписали, так сказать, не глядя. Поэтому я и противник вообще всех этих писем, публичных и общественных, не на
237: Надо подписывать вот эти общие. Пишите свои письма, сами напишите за них отвечать. Если хотите высказаться публично, не надо ставить письма под этими самыми общими текстами. Вот и все.
238: Будете, знаете, надо, как в киноакадемии не дочитал письмо.
239: Надо подписывать вот эти общие. Пишите свои письма, сами напишите за них отвечать будете. Если хотите высказаться публично, не надо ставить письма под этими самыми общими текстами. Вот и все. Знаете, надо как в киноакадемии не дочитал письмо.
240: Подпись поставить не можешь. Вот как-то тоже должно быть подключён. И и и к вот таким вопросам. Спасибо вам огромное спасибо. Чертовски вам благодарны и за участие в нашем эфире, и за глубину, и за наш
241: Спасибо большое.
242: Спасибо.
243: Подпись поставить не можешь. Вот как-то тоже должно быть подключён. И и и к вот таким вопросам. Спасибо вам огромное. Спасибо большое. Спасибо. Спасибо. Чертовски вам благодарны и за участие в нашем эфире, и за глубину, и за наш
244: Счастливое детство, как говорится, да.
245: Спасибо, мы не столь молоды, а то, как звучит вов, как будто мы, знаешь, это не столь уже молоды.
246: Вы молоды, вы молоды, не преувеличивай, ладно?
247: Счастливое детство, как говорится. Спасибо. Да, мы не столь молоды, а то, как звучит вов, как будто мы, знаешь, это вы молоды, вы молоды. Не преувеличивайте. Не столь уже молоды. Ладно, ладно.