0: Мы открываем цикл передач искусство русского балета.
1: Балла 1 встреча с джульеттой ромео, которую Уланова необыкновенным мастерством показывает, как у беззаботной девочки зарождается 1 большая Любовь.
2: Первые аплодисменты нелюбимым.
3: Женихом борисом Уланова передаёт всю глубину страдания джульетты.
4: Успех премьеры превзошёл все наши ожидания, авация не прекращалась в течение четверти часа.
5: 18 раз поднимался и опускался заново радость царила и у нас за кулисами, едва Леонид Михайлович Лавров.
6: Постановщик балета успел расцеловать ромео Жданова и джульетту уланову, как их атаковали многочисленные фоторепортёры.
7: Мы понимали, что буря аплодисментов относится не только к нам, что она является данью признательности всему Советскому искусству.
8: С успехом нас поздравил посол Советского союза в соединённых штатах америки Меньшиков, за кулисы пришли известный финансист господин даулинг и пианист Ван Лиза.
9: Слева в очках импресарио Юров, он большой почитатель Советского искусства, это он организовал гастроли нашей труппы в соединённых штатах америки восторг.
10: Местные старожилы рассказывали нам о том, что ещё никогда под сводами их театра не раздавались такие аплодисменты, которыми наградили майю плесецкую, исполнявшую роль хозяйки медной горы в балете Прокофьева каменный цветок.
11: И так было всюду, где выступали прославленные мастера нашей сцены.
12: Сегодняшняя передача перенесёт вас в далёкое прошлое русского балета мы пригласили солистов ленинградского академического театра оперы и балета имени Кирова, заслуженную артистку республики Нинель кургат инну и артиста Олега Соколова.
13: Сегодня вы увидите их в новом качестве, сегодня они не будут танцевать, они поведут рассказ о балете.
14: Мне кажется, что эти передачи должны ответить на главный вопрос почему балетное искусство в России достигло такого высокого совершенства, оказалось непревзойдённым своей одухотворённости.
15: Этичности, красоте, форм выразительности как случилось, что именно русский балет, который возник гораздо позднее, чем балет в Италии или Франции, уже в первые годы после своего рождения занял Видное место?
16: А в начале 20 века занял ведущее положение в мировой хореографии и повёл её по новому пути развития.
17: И сегодня никого уже не удивляет, что всюду русский балет имеет всеобщее признание и успех несколько лет назад мы были в Каире, а теперь там открыта школа классического танца и препода.
18: Поют ней наши советские мастера ленинградцы Любовь Войшнис, Людмила Морковина, Зинаида Васильева, Николай Морозов значит, ширится, развивается влияние русского хореографического искусства, и хочется знать.
19: Какими путями Шёл и развивался русский балет? Может быть, это особая прирождённая способность русских к танцу?
20: Конечно, это отмечается всеми, но русский балет к вершинам мир.
21: Какими путями Шёл и развивался русский балет? Может быть, это особая прирождённая способность русских к танцу? Конечно, это отмечается всеми, но русский балет к вершинам мир.
22: Славы, Шёл своим самобытным, долгим путём развития, а начиналось это так.
23: Склонясь главами, ходят, башмачками в лад стучат тихо, руки взор поводят и плечами говорят.
24: Как по морю, говорю, сине плыла лебедь лебедя.
25: Где не взялся млад ясен Сокол, он убил лебедь белую.
26: Перушки пустил по морю, оо перушки пустил по морю.
27: Шли к синему морю девицы собирать перья лебедей, где ни взялся добрый молодец.
28: Где не взялся добрый молодец, Бог на помощь вам, красный.
29: Девицы перья да лебедей и у дружку на подушечку.
30: Брать вам.
31: Девицы брать вам перья да лебедей и у дружку на подушечку и дружку.
32: Печку времён.
33: С незапамятных.
34: Печку с незапамятных времён.
35: Был связан танец танцу, песня сообщала содержательность, связь песней определяла и плавную напевность движений так, пройдя через века, закрепился за танцем.
36: Русской женщины его особый напевный лад песенных движений.
37: На бескрайних просторах, родной среди светлых берёз, завивали и сплетали русские девушки.
38: Земли.
39: На бескрайних просторах родной земли среди светлых берёз завивали и сплетали русские девушки свои фигу.
40: Напоминающие узоры старинных.
41: Нескончаемые хороводы русских.
42: Нескончаемые хороводы, напоминающие узоры старинных русских кружев.
43: Народное плясовое искусство развивали скоморохи.
44: Они сделали из русского танца профессию. В течение нескольких веков бродили скоморохи ватагами, и в одиночку по руси это были замечательные мастера, они.
45: Пели, плясали, играли на музыкальных инструментах, недаром народ сложил пословицу всяк спляшет, да не как скоморох, танец их был сложным, замысловатым, играл разными.
46: Касками бывал зло шутовским и ироничным, лукавым и весёлым, весёлым до до полного самозабвения.
47: Упаду.
48: Больше всего народ любил быть.
49: Касками бывал зло шутовским и ироничным, лукавым и весёлым, весёлым до упаду, до полного самозабвения больше всего народ любил быть.
50: Пляску Скоморохов так называемый бычок, он же Трипак или Комаринская, бычок надолго пережил Скоморохов пляши, брат, детинка надулась моя волынка, разгибай только.
51: Ножки возымей ту ухватку, хвати-ка, брат, присядку.
52: Частыми персонажами скоморошьих плясок были коза и медведь, приплясывая, коза щёлкала деревянной челюстью и деревянными ложками, которые держала в руках.
53: А где скоморохи, там и петрушка.
54: Частыми персонажами скоморошьих плясок были коза и медведь, приплясывая, коза щёлкала деревянной челюстью и деревянными ложками, которые держала в руках, а где скоморохи, там и петрушка.
55: Долго плясали куклы этой русской народной комедии.
56: Церковь жестоко преследовала Скоморохов EVSEREDENE17 века добилась их запрета скоморошьи пляски выметались из Боярских палат изгоя.
57: Из быта, но Любовь народа к танцу. Нельзя было уничтожить отголоски скоморошьего искусства долго сохранялись в народных плясках, играх, а позже проникали и
58: Театральную сцену народное плясовое искусство влияло
59: И на балет.
60: Балет этот новый вид театрального искусства был вывезен из за границы в 1673 году.
61: Театральную сцену народное плясовое искусство влияло и на балет балет этот новый вид театрального искусства был вывезен из за границы в 1673 году.
62: При дворе царя алексея михайловича в селе преображенском впервые на руси был представлен балетный спектакль орфей эвридика балетный спектакль той поры включал.
63: Себя и пение, и сценическую речь естественно, это не был балет в нашем понимании орфей по ходу действия танцевал с 2 пирамидами, украшенными разноцветными огнями.
64: Но история балетного театра началась несколько позднее, когда в 1738 году была открыта в России 1 балетная школа, отсюда и ведёт свою родослов.
65: Прославленная теперь на весь мир ленинградское государственное ордена трудового красного знамени, хореографическое училище имени Вагановой, академия танца, мы её тоже окончили.
66: 12 стройных молодых девушек и такое же число юношей взялся обучить французский балетмейстер жан батист лянде по свидетельству современников, лянде, ежедневно занимаясь с учениками, добился громадных результатов.
67: И привёл зрителей в изумление не прошло и несколько лет, как первые русские таланты стали рядом с прославленными мастерами европейского балета, а теперь пусть оживут собы.
68: Ещё более далёкой старины петровские ассамблеи, имеющие немаловажное значение в развитии русского балета.
69: При петре 1 впервые в Россию был привезён западноевропейский бальный танец все присутствующие на ассамблее должны были танцевать это вменялось в обязанность, церемония.
70: Танец той поры воссоздал в своей повести араб петра великого Александр Сергеевич Пушкин, он пишет кавалеры низко кланялись.
71: Дамы ещё ниже приседали.
72: Потом, поворотясь направо.
73: Потом налево.
74: Там опять прямо.
75: Опять направо.
76: Налево
77: Итак, в продолжении получаса, пишет Александр Сергеевич, это была нелёгкая работа, поклоны и приседания. А ну, воображение, перенеси нас в про.
78: Торную петровскую залу.
79: Грюмы лица тучных Бояр, переодетых в узкое европейское платье и бороды, острижены по царскому указу.
80: Смотри, как чинно они.
81: Грюмы лица тучных Бояр, переодетых в узкое европейское платье и бороды, острижены по царскому указу смотри, как чинно они.
82: Уселись в ряд, да не одобряют они эту заморскую ассамблеи.
83: Новинку.
84: Уселись в ряд, да не одобряют они эту заморскую новинку ассамблеи.
85: В моду при петре вошли английский танец англес и французский.
86: В моду при петре вошли английский танец англес и французский минуэт.
87: Огромную роль в развитии русского балетного искусства сыграл крепостной труппы придворных балетных театров.
88: Балет.
89: Огромную роль в развитии русского балетного искусства сыграл крепостной балет труппы, придворных балетных театров.
90: Петербурга и Москвы состояли в значительной своей части из самобытно одарённых крепостных танцоров и танцорок.
91: История сохранила имя замечательной крепостной танцовщицы.
92: Петербурга и Москвы состояли в значительной своей части из самобытно одарённых крепостных танцоров и танцорок история сохранила имя замечательной крепостной танцовщицы татья.
93: Шлыковой, гранатовой, Шлыкова была крепостной, графа Шереметьева в репертуаре его театра насчитывалось до 20 балетных спектаклей роскошью, блеском декораций, исключительной талантливость.
94: Исполнения крепостной театр шереметьево затмевал, по словам очевидцев, театры Западной Европы в театре ставились пасторали, аллегории, горе и страсть героев древних мифов перед
95: Торжественная пантомима.
96: Но в Барских поместьях не только воспитывались таланты, порой калечились человеческие судьбы, ведь крепостную танцовщицу могли продать, обменять, подарить, а за малейшую провинность просто прогнать на скотный двор.
97: Так выглядел балетный костюм той поры, а костюм в балете важный элемент сценического движения костюм, как видите, почти придворный, пышная ю.
98: Чтобы она была пышнее и красивее выглядела, под неё надевали жёсткий чехол, из китового уса открыты лишь ступни и щиколотки ног, голову украшал высокий Кудря.
99: У мужчин тоже юбка, правда, короче, может быть, поэтому мужской танец оказался более развитым в ту пору костюм открывал перед танцовщиком большую свободу движений.
100: Чем у женщин, даже в афишах и программах спектаклей тех имена танцовщиков писали впереди имён, я с большим удовольствием могу сказать, что это была пора мужского.
101: Лет, да.
102: Танцовщиц.
103: Чем у женщин, даже в афишах и программах спектаклей тех лет имена танцовщиков писали впереди имён танцовщиц да, я с большим удовольствием могу сказать, что это была пора мужского.
104: В балете.
105: Ещё бы. В таком костюме не затанцуешь. Я думаю, что танцовщица в таком костюме чувствовала себя не лучше, чем пирамммида времён царя алексея михайловича.
106: В балете ещё бы в таком костюме не затанцуешь. Я думаю, что танцовщица в таком костюме чувствовала себя не лучше, чем пирамммида времён царя алексея михайловича.
107: Балетный танец 18 века не знал даже самых простых поддержек нога танцовщицы чуть приподымалась от пола, танец её состоял из скользящих Шагов, называемых шоссе.
108: Из плавных развёртываний корпуса изящных приседаний реверансов разве это некрасиво? Кстати, и сегодня классический танец не обходится без подобных упражнений.
109: Но в то время особенно выразительными оставались руки и корпус.
110: Основа основ балетного танца 18 века от современной балетной виртуозной техники. Танец 18 века был очень далёк в него, однако уже тогда входили основные элементы.
111: Из которых впоследствии развилась балетная классика, уже тогда, как и теперь, существовали 5 позиций ног 1.
112: 2, 3, 4 и 5.
113: Мужской танец уже включал в себя гораздо более сложные и разнообразные па. Например, такие, как антраша, кабриоль и даже пируэт.
114: В наши дни пируэтом обычно заканчивается мужская вариация советские мастера довели исполнение пируэта до высокой виртуозности может, покажешь?
115: А ведь в конце 18 века в балетном, в русском балете был задуман и осуществлён смелый эксперимент балетный, в основу которого легло не.
116: Спектакль.
117: А ведь в конце 18 века в балетном, в русском балете был задуман и осуществлён смелый эксперимент балетный спектакль, в основу которого легло не.
118: Далёкое сказание не древний миф, а действительное событие из жизни тогдашней Москвы это был единственный в своём Роде спектакль 1 трагический балет на современный русский.
119: Сюжет.
120: Поставил его известный балетмейстер, педагог и танцовщик Иван Иванович вальберх вальберх был, по видимому, высоко.
121: Артистом он владел не только танцем, но и мимикой, жестом сохранился рассказ о том, как в течение целого вечера вальберх перевоплощался в разные характеры, почти не гримируя, как.
122: Говорили тогда, не распакавал своего лица, спектакли шли тогда во вновь выстроенном здании большого каменного театра, он находился на площади, там, где теперь стоит ленинградская государственная консерватория.
123: Здесь 165 лет назад, 30 января 1799 года состоялась премьера нового вертера.
124: Досадно, что не сохранилось ни 1 рецензии на этот спектакль безвозвратно утерян и сценарий балета, хотя известно, что набирался и печатался он в типографиях петербурга, но, к счастью, уцелела.
125: Музыка, которая, которую написал Сергей Николаевич Титов.
126: Уникальный экземпляр этой библиотеке нашего
127: Процедуры хранится в нотной.
128: Театра. Попробуем на основе музыки восстановить эпизод из этого старого
129: Уникальный экземпляр этой процедуры хранится в нотной библиотеке нашего театра попробуем на основе музыки восстановить эпизод из этого старого балета.
130: Музыка передаёт.
131: Adagio душевное смятение героев.
132: Музыка adagio передаёт душевное смятение героев.
133: Что это несчастливая и то.
134: Любовь или печальная история самоубийства, а может быть
135: Что это несчастливая Любовь или печальная история самоубийства, а может быть, и то, и другое.
136: Совершала 18 века. Русский балет вступал в новую развития. Об этом
137: Значительный этап развития русского балета на исходе на новый этап.
138: Совершала значительный этап развития русского балета на исходе 18 века русский балет вступал в новую на новый этап развития. Об этом
139: Вам расскажем в следующей передаче до свидания, дорогие.
140: Ну вот нам с телезрителями до следующей передачи телезрители.
141: Остаётся проститься.
142: Вам расскажем в следующей передаче. Ну вот нам остаётся проститься с телезрителями до следующей передачи. До свидания, дорогие телезрители. Всего хорошего.
143: Дорогие друзья, мы рассказали о русском балетном искусстве конца 18 века вместе с 18.
144: В прошлой передаче.
145: Дорогие друзья, в прошлой передаче мы рассказали о русском балетном искусстве конца 18 века вместе с 18.
146: Веком кончилось детство и отрочество русского балета, он вступил в новую пору своего развития балет завладел сердцами своих современников.
147: Его воспели поэты.
148: Веком кончилось детство и отрочество русского балета, он вступил в новую пору своего развития балет завладел сердцами своих современников, его воспели поэты.
149: Державин, Карамзин, батюшков, боротынский, грибоедов, Пушкин.
150: Мои богини, что вы, где вы внемлите мой печальный глас, все те же львы, другие ль девы, сменив, не заменили вас?
151: Слышу вновь я ваши хоры узрю ли русской терпсихоры душой?