0: Как же бесит, что по настоящему талантливые люди кукуют сотни подписчиков, а посредственность летит в рекомендациях кидаю, блин, им перчатку. Знаете почему так? Отвечу словами классика в деле ипоте.

1: Крах. Те кто без цели и вектора стелят куплеты поверх октав. И по факту цель и вектор это контент стратегия. О ней мы сегодня и поговорим. Я блин тут поставила видос на мусорку и все записываю видео.

2: Диснейленде. Мне кажется, меня сейчас поругают очень сильно по этому поводу, но пока я тут, давайте чуть чуть вам расскажу о себе. Я гильза, я 10 лет как музыкальный менеджер и артист. Ещё я создательница агентства по музыкальному маркетингу туту ру.

3: Все творческие люди страдают от того, что нужно делать контент. Они такие, я хочу быть художником, но контент это тоже искусство, это видео. 2 базовый минимум для любого независимого творческого человека. Я продолжаю качать тему того,

4: Того, что если придёт дядя продюсер, это вас счастливым не сделает, это даже что-то внутри вас разрушит. Поэтому давайте, индепенденс, я вам с этим помогу. Этот видос поможет вам составить органичную, цельную, концептуальную

5: Контент стратегию так, чтобы контент делался на кайфики. А если нет, ну ищите тогда другой путь. И это тоже нормально. Это универсальное видео, оно подходит любому творческому человеку и даже бизнесу. Я буду, конечно, по большей степени говорить.

6: О музыке, но все структуры очень легко адаптируются под любую нишу. В общем то подписывайся, ставь лайк. Ну хотя бы для того, чтобы я ещё разочек включила. Доминар.

7: Ну и кто я вообще такая, чтобы говорить об этом? Пойдёмте куда-нибудь в другое место. Расскажу вам. Значит, в прошлый раз я вам рассказала такую прямую, линейную, хронологическую, так сказать, версию моего пути. Сегодня я вам расскажу некоторые

8: Летние скандалы, интриги, расследования, что-то в таком духе, как то по-дурацки получается переверну-ка я камеру. В общем, все началось с моих 17 лет я поступила в гнесинку на продюсерский факультет и написала в вайбере смсочку директору полины гагариной.

9: Мне очень повезло, он тогда только сменился, ещё не нахавался всего этого, и поэтому мне ответил, и, значит, у нас проходит собеседование, говорит мне, ты знаешь английский? А я, ну, как бы знаю английский. Я вообще то в 4 классе выиграла всероссийскую олимпиаду на уровне города.

10: У меня английский, как минимум, на уровне превосходного 4 класса. И он мне такой говорит, типа, ну, тутиту турум, знаешь, как переводится, и у меня просто в голове вот эта обезьянка, и я вообще не понимаю, что это значит. Ну, это, короче, из какого-то анекдота, типа 2.

11: А 22 комната. В общем, мне понравилось, что оно фоносемантическое, это слово такое тутти тутуру, и я решила назвать так своё агентство. Но мы решили подсократиться. И теперь мы просто тутуру, мы все ещё фоносемантическое.

12: Больно звучит, но покороче и выглядит покрасивее дальше, значит, дальше уже как-то пошло, поехало, я стала работать на всяких фестивалях, типа там боска, я, стейджа и backstage, рила, концерты, sevdaliza, ванечки дорна, группы, грибы, анто.

13: Ну, ещё разные другие фестивали, там всякие пикник, афиша, ласточка, разные джазовые и так далее, боль, фестиваль. И потом че то мне все это наскучило, и я захотела каких-то приколов себе. Я тогда жила на кутузе, короче, в trap хате 1.

14: Комнату снимала, и напротив меня открылась арена Байсова, и они что-то начали какие-то тизерить сумасшедшие привозы асап рокки, там, offset, tyga такая, думаю, мне туда надо. Я, значит, думаю ну, блин, у меня уже как бы есть опыт, я уже солидная дама.

15: Хоть и очень молодая, напишу им, напишу им как-нибудь прикольно. И я, значит, написала всем им спойлер не прикольно. Человек, который вам точно не нужен, и никто мне нифига на это, естественно, не ответил. Ну и я не отчаялась, я

16: Значит, пошла туда самовольно говорю, на охране позовите администратора, пожалуйста. Они зовут, значит, администратора. Я им говорю, ну че то я вообще то вам всем тут пишу, а вы мне вообще никто не отвечаете. У меня вот такой-то опыт, давайте работать, и они меня взяли.

17: Серьёзно поговорив со мной о том, чтобы я так больше никогда не делала, но факт остаётся фактом, и, значит, там уже полетели концертики как раз-таки асапа, роки офсета, Тайги и так далее скриптонита, биг бейби, тейпа, хаски салуки, мияги, эндшпиль, Федук, элджей.

18: С их не буду рассказывать никакие тайны, я знаю их много, не буду рассказывать. В какой-то момент случился covid, должны были привезти карди би. Я должна была продолжить бэкстейдж рить этот концерт, но ничего не вышло.

19: Пришлось идти в частный менеджмент. Я стала менеджером Юры бардаша и открыла уже вот это агентство ту туру. Я уже разрабатываю всякие разные стратегии для артистов, бизнесов и просто хороших людей последних 4 года на моих руках.

20: Более 40 младенцев стратегий. В общем, я обожаю это дело. Моя душа. Ну давайте перейдём уже наконец то к конкретике, к структурочки моим любимым, которые я подготовила для вас.

21: Тем, как мы приступим, вкратце расскажу вам, как будет устроен наш ролик. Как вы догадались, он будет в стиле диснейленд или парк аттракционов. Все будет очень структурно для усвоения. Как вы любите, здесь будут те разделы, без которых ваш смм

22: Останется просто рандомным набором постов, а не целостным концептуальным трушным миром, в котором люди не только захотят смотреть на вас, но и проживать вас, и 1 у нас это персонаж или ваш бренд тут важна страте.

23: Позиционирования. Далее у нас идёт сам парк или нарративной пространство. Все то, что находится за персонажем. Дело все в том, что у нас как бы все вокруг сдвгшка. Контент слишком, прости, малыш. Короче, контент слишком быстро сейчас

24: Очень мало времени. Маленькое количество внимания, которое люди могут уделить. Поэтому осознанно рассказать историю прямо не получится. Придётся вшивать знаки подсознательно. В этом и поможет проработка нарративного пространства в контенте. Далее у нас Ростоми.

25: Чекаемся. Кто вообще проходит в наш парк? Да знаю я, что это не ростомер. Сейчас покажу ростомер. Этот блок у нас про соответствие аудитории и площадок, где будет распространяться контент. Я не про то, что как бы нужно подгонять себя под ожидания и желания аудитории. Я скорее про то, что

26: Чтобы начать что-то исконно своё, а тактические ходы уже почекать по аудитории. На этом этапе обозначается намерение. Контент стоит воспринимать как подарок. Дело в том, что ставить цель зайти на 1000000 просмотров. Это неэкологично. Мы не можем ставить такое, мы не можем контролиро.

27: Особенности алгоритмов. Не можем контролировать то, что на самом деле хотят люди, но можем максимизировать шансы. И вот этот пункт, он как раз-таки про максимизацию, этот пункт, про намерение, про умение понимать инсайты аудитории глубинные.

28: Подсознательные, глубоко привычные паттерны поведения и желания. Далее у нас идёт разработка видов аттракционов или форматов вашего контента, потому что придумывать каждый раз что-то новое можно с ума сойти. Так и что же вы, американ?

29: Горки, раскачивающие эмоционально, комната смеха, заставляющая хихикать, комната страха, ну или какие-то типа детские аттракционы типа тех, на которых я сейчас качусь, а уже потом мы переходим к единицам контента.

30: Это конкретный аттракцион как есть типаж аттракционов, свободное падение. А конкретно это катапульта. Поговорим про конкретные приёмчики и думаете на этом все нифига. Тут все только начинается. Что

31: Чтобы не быть ими, мы выходим за пределы парка аттракционов. Поэтому следующий этап у нас планирование это вот эта вот карта аттракционного парка. И, конечно же, анализ сейчас будут конкретные тактические приёмы, инструменты, так что, наконец,

32: Теперь точно go.

33: Во первых, не пугайтесь меня, я вот сейчас в Луке уже в гриме для съёмок моего артистического проекта, которым я наконец то начала заниматься, поверить, блин, в это не могу. Это моё такое распластывание, вывод во вне травмы травматичности.

34: Сейчас мы поговорим о ваших травмах перед тем, чтобы приступать ко всем этим разработкам. Как вы помните, в прошлом ролике мы обсудили, что очень многие творческие люди сталкиваются с проблемой, что они, типа каждый день разная личность, они не могут определиться. И эта ошибка, они

35: Каждый день не разная личность, а разная субличность, реакция психики на травмирующее событие, которое вас пробуждается после триггера. И, значит, мы с вами обсуждали вот в этом ролике по разработке личного бренда стратегии.

36: Позиционирование подробно очень разобрали. Эта база басская. Без этого к контенту приступать не надо. Мы с вами там обсуждали, как исследовать эти субличности, как их выбирать и как не бороться с ними, не лечить этитра.

37: Так сказать, а использовать их себе на благо. Смысл в том, что вот в этих вот субличностях очень много энергии живёт, и как бы беря их в основу своего креатива, вы обречены быть в нём заинтересованы, потому что эти травмы, они

38: Вас на века, вам будет прикольно, вас будет трогать всегда то, что вы делаете. И мы как бы строим на этом своё позиционирование. И контент имеет некоторое продолжение этих травмирующих событий в вашей жизни. Часто так?

39: Получается, что все такие творческие люди, как бы, я, блин, художник, артист, я не блогер, не хочу снимать контент, это какое-то принуждение, не свобода, но, во первых, камон это как раз-таки и есть свобода.

40: Благодаря социальным сетям у нас появилась возможность по настоящему индепен, а не зависеть от все того же дяди продюсера, а во вторых, на самом деле давайте разберёмся поподробнее вот в этих мыслях, во всех вот этих ваших стопах и моих в том числе

41: По поводу создания контента. Смотрите, есть такой типочек. Его зовут ричард Шварц. Он создатель теории интернал фэмили систем. Её суть такая, что внутри нас не хаос вместе со всеми вот этими суб.

42: Личностями внутри нас система из них и у нас есть. Во первых, это чувак, изгнанник. Как раз-таки вот эта травма, получаемая субличность, которая такая была чем-то расстроена в детстве или в каком-то другом периоде. Во вторых, это менее

43: Он все делает, чтобы на самом деле защитить вот этого изгнанника, но по факту приходит к некоторым фри контролов Ким движухам типа старается чрезмерно анализировать, говорить, что сейчас не время для вашего контента или пытаться

44: Что все должно быть идеально, иначе тебя отвергнут. Ты опять будешь это испытывать, но на самом деле он пытается этого изгнанника защитить, как и вас, его как бы главную ключевую фигуру. И 3 роль это пожарный, это вот самый такой, знаете, антисан, можно сказать,

45: Приколист, который работает с моментом сейчас, когда уровень страха, эмоций, какого-то напряжения настолько высокий, что ему нужно принимать сиюминутно решение, он обычно подталкивает вас к тому, чтобы полистать ленту, там потусить с друзьями.

46: Проникнуть куда-нибудь. На самом деле это такая антисексуальная роль. Если бы не он, все было бы плохо. И суть такая, что вот эта система ролей, она существует, и с ней можно работать. Все конспекты, кстати, будут в моём инстагра.

47: Дело все в том, что как бы менеджер он превращается в freak контрола, а пожарник превращается в главного Балагура, который для вас плохая компания, но по факту их мотивы благоприятные, они хотят вас защитить, но не хватает не.

48: Эмпатического уровня между вами всеми вот этими 3 героями. Это определённая оптика. Как посмотреть на то, почему тебе сложно это делать? Сложно реализовываться, сложно снимать, сложно продвигать свою музыку. В общем, идея такая перед тем

49: Тем, как начинать с этим все, надо бы разобраться вот с этими штуками, как это делается. Это делается очень просто. На самом деле есть 6 этапов. Вся эта работа, она строится через вот роль изгнанника. Нужно понять, что его, блин, так травмировало, из за чего он теперь так рассуждает просто

50: Эмпатически к нему подключиться, порассуждать, когда произошло, что произошло, что заставляет сейчас тебя тормозить. Как вот, знаете, обычный разговор с близкой подругой. Относитесь к нему как к чувихе в пвс, не знаю, что-то такое в таком духе дело. Все.

51: В том, что менеджер начинает к нему относиться как мужчина, блин, относится к женщине. По большей степени он пытается решить его проблему, но по факту изгнаннику нужно быть просто услышанным. Изгнаннику нужно высказаться и почувствовать эмпатический контакт. Вся

52: Ваша психика настроена на то, чтобы засунуть его как можно дальше. И все вот эти ваши стопы, они как бы только для этого и существуют. Я понимаю, что это звучит как бред какой-то, ***, сумасшедшего, когда ты сам с собой разговариваешь, но глобально психодрама это просто нормальная игра, связывание внутренних своих частей.

53: Воедино, разобравшись с ним, что вас тревожит ощущение, что тебя услышали, что к тебе эмпатически подключились, оно уже облегчает весь процесс. И вот это упрощение, когда ты уже не на иголках воспринимаешь все поспокойнее, помогает все вот эти Роли пере.

54: Играть что менеджера, что пожарника менеджер это какой-то, блин, контрол фри, но который на самом деле имеет суперспособности при масштабировании без системы, невозможно. Это обязательная часть, без этого никуда его можно для этого использовать.

55: И как именно, я расскажу вам дальше в 1 из этапов. И пожарник это тоже неплохая компания для тебя, которую нужно избегать. Это энергия ребёнка, это история поджога, понимаете? И его тоже мы будем использовать в 1 из Приёмов. Я не могу без

56: Этого начать никак. Вообще я могу рассказать вам систему приёма, но вы просто не начнёте. А нам надо, не надо. Я сама, блин, порой попадаю вот в это туннельное видение, но стараюсь вспоминать о необходимом, хотя бы чуть чуть успокоившись по поводу этих пунктов теперь

57: Мы можем перейти к техническим моментам. Все начинается с разработки персонажа. Персонаж это уже проработанная история вашей стратегии позиционирования. Позиционирование это видение сильных сторон вашего бренда. Стратегия позиционирования это способ.

58: Вселить это видение в сознание и подсознание аудитории хорошее позиционирование делает все дешевле проработанная концепция, равно не надо платить за маркетинг на этом этапе проработки персонажа очень важна стилистика, а именно понимание темы и диску.

59: Тема это, что мы говорим, а дискурс это, как мы говорим, условно, вот та же самая чарли exxe, у неё тема комплекса неполноценности в себе, а дискурс это позволение этого комплекса неполноценности в себе, отказ от борьбы.

60: Эти темы, дискурс, они и определяют вашу стилистику никак не наоборот. Даже вот у парках аттракционов это есть, например, вот есть Орландо юниверсал, посвящённый гарри поттеру. Есть типа диснейленд, посвящённый тачкам, есть парк аттракционов, который

61: Заточен на шоппинге и ресторанах. Такое тоже есть у меня вот тут какой-то на классической диснеевской магии с азиатским акцентом. Это мой, кстати, 1 Disney лейн в жизни. Можете меня поздравить, пишите комменты, поздравления, персонаж уже проработан.

62: Часть лучше бы вам подготовиться к этому более основательно, уже к этому моменту иметь это представление внутри себя, но для тех, кто не хочет или сейчас не знает, я назову ключевые приёмчики, которые помогут с разработкой персонажа во первых, это прообразов.

63: Составляющая архетипическая вдохновляться архетипами в этих архетипах их прообразы, прородители там из разных мифов.

64: Можно и разными другими типологиями. Например, вот этими самое интересное, прообразах, разные их

65: Составляющая архетипическая, можно вдохновляться архетипами и разными другими типологиями, например, вот этими самое интересное в этих прообразах, архетипах их прообразы, разные их прородители там из разных мифов.

66: Как правило, в которых настолько тщательно проработаны все элементы визуальные на протяжении тысячелетий, что это все создавалось, что это просто удивляет. Условно. Смотрите, вот возьмём мой прообраз, да, богиня Кали, вот чувиха такая, она, вот эта многорук.

67: Существо трудоголичка большая, в этом бивалентность присутствует некоторая история сексуальности. И вот, например, переходим конкретно к образу, она всегда вот с этим языком высунутым, и это классный мотив, который может перенестись на твой

68: Персонажа через концептуальное смешение. Вот такими, например, образами это работает на подсознательном уровне. Беря вот эти симптомы, перерабатывая их, начаты, остаёшься в рамках уже органичной, хорошо воспринимаемой Вселенной.

69: Ещё раз скажу, что много я рассказывала об этом вот в этом выпуске, далее для разработки персонажа вам могут помочь тропы вот сайт tv tropes, там огромная база тропы это клише или культурная традиция, из кино и рекламы можно вывести в отдельный приёмчик, их можно использовать.

70: Во первых, когда вы на базовом уровне просто понимать, что уже работало на протяжении веков или на продвинутом уровне, можно их находить и нарушать, типа вот, например, есть trap, пати, гёрл, ну по-русски это просто trap, тусовщица очень популярный.

71: Посмотрите, вот сколько артистов его использует на этом сайте. Мы сразу же, во первых, узнаем про родителя. Это богиня музыки радости хато. Они в 1 из мифов с Богом ра напоили боги.

72: Войны пивком, чем обезвредили её желание уничтожить человечество. Такие вот тусеры, значит, пранкеры. Короче, дофига разных примеров Токио из бумажного домика. В общем, у нас сразу появляется огромная база персонажей, у которых можно вдохновиться органи

73: Проявлением того же образа, что нам и необходим, чарли эксис вообще возвела это все в целый культ и эстетику, вовремя заметив надоевший Клин гёрл. Это понятно о ней вот смотрите сколько выпусков, а вот эти тропы мы разбираем по понедельникам в моём telegram канале, вы может

74: Посмотреть можете черпать вдохновение, это удобно работать. Так, для проработки этого пункта можете позаполнять. Вот денди лист, например, помогает для более чёткого понимания своего персонажа. Ещё есть приём рыбы на суше. Для проработки персонажа можно отстраиваться от

75: Контрастности по отношению к пространству вокруг тебя типа, ну это только если это подходит вашему бренду. Некоторые дихотомичные мотивы тут быть должны в духе того, что как бы гопник не очень то сильно подходит для ужина в дорогом ресторане или для похода в оперу.

76: Или там няня Вика не очень подходит, чтобы воспитывать детей миллиардера, ну, джакузи с утреца разминка для бойца.

77: А вы что, и спите в костюмах? Нет, раньше я спал вот в этих пушистых тапочках. Ну и главный для меня инструмент. Это моя авторская. Я назвала яйцо персонажа. Вот так вот. Это главная

78: Схема, которую работа моей жизни я считаю.

79: А вы что, и спите в костюмах? Нет, раньше я спал вот в этих пушистых тапочках. Ну и главный для меня инструмент это моя авторская схема, которую я назвала яйцо персонажа. Вот так вот. Это главная работа моей жизни, я считаю.

80: Хорошо, что она носит такое название. Весь прикол этой схемы в том, что она кастомная. Вы можете разработать по ней как нейротипичного персонажа с 1 желтком, так и расщеплённого травмой нейро отличного 3 желткового, если так можно сказать, а самый понт.

81: Схемы в прообразе яйца в курице именно там, в курице, живёт ваша визуальная фишка комментаторы на YouTube объяснили мне, что я многовато даю бесплатненько и уж простите, монетки тоже нужно зарабатывать.

82: Чтобы продолжать делиться бесплатно такой вот оксюморон, поэтому эту схемку я презентую на моём 1 курсе искусства личного бренда и кстати о нём создаёшь талантливое, но хз как это кристаллизовать и продвинуть?

83: Курс. И разберись, блин. Уже, наконец, для тебя мы подготовили 7 лекций о том, как увидеть бизнес в своём искусстве и искусство в своём бизнесе. Мы начнём с раскопок твоего вайба. Поймём, за что полюбят именно тебя.

84: Учимся читать мысли аудитории. Ну ладно, это просто анализ. Ну вообще то работает как телепатия. Также будем развивать твой комплекс Бога, создавая авторский мир и сотворяя персонажа по подобию своему, создадим секту, которая по

85: Твои идеи в массы будем завербовывать словом, мемом и перфомансом. Разберём, как продвигать все это бомж маркетингом. Ой, я хотела сказать, без бюджета, конечно. Ну и финально. У нас контент как искусство на

86: Учимся быть интересным на выходе у тебя готовая стратегия позиционирования дорожная карта. Как и куда тебе двигаться по промокоду? Тутуру для вас самые талантливые мои скидочка 22% до 22.

87: Мая ссылка в описании и время затариться инструментарием по маркетингу. Итак, значит, с персонажем, с приёмчиками разобрались дальше мы идём в нарративной пространство, в общем то нарративной пространство это подиум для действий и нарратива.

88: Если хотите, сорри за тавтологию каждый месседж прямо донести не получится. Времени слишком мало. Но сейчас скажу парадоксальную вещь. Поэтому ваш мир должен распасться на нарративной пространство, чтобы выглядеть целостным. В него зашивается ваш бэкграунд, ваши вку.

89: Вкусы, предпочтения, окружение, в общем, вся вот эта проработка персонажей из 1 пункта.

90: По факту весь маркетинг в мире работает через персонификацию. Вот здесь у меня должен быть микки маус или Вон я его вижу только на воздушном шарике. Вы видите его?

91: И маркетинг через нарративное пространство. И вот сейчас вопрос как вы думаете, кто больше зарабатывает микки маус или диснейленд? Вы пока подумайте, а я сваливаю отсюда как-то здесь слишком много людей. Да, конечно, больше Зара.

92: Рабатывает диснейленд. Дело все в том, что само пространство, оно рождает ощущение ощущения с собой не забрать, но зато можно забрать талисман оттуда или merge. Человек забирает продукт пространства, потому что не может забрать его. Это некотор.

93: Напоминание о пережитом в этом пространстве. Ну, типа, как вот эта акула икеевская. Получается, что пространство, оно провоцирует тебя на действие, и этим оно делает персонажем зрителя. Ладно, есть, типа исклю.

94: Когда нарративное пространство используется как иллюстрация концепции типа на выставках, но мы это не берём. В остальных случаях оно переключает тебя из наблюдателя в персонажа, чем как бы открывает идентификационную арку, когда человек как бы так.

95: Отстраивается и такой я такой, как ты, и олицетворяет себя через тебя. Это работает. Есть ещее компенсаторная арка, но о ней мы поговорим потом у нарративной пространства должны быть свои правила и функции. В нём должно быть определено время су.

96: Так, желательно, чтобы вы смотрелись целостно. Дистанция должна быть показана для подписчика, чтобы, блин, не манифестировать вот эти все правила и так далее. Хотя это тоже прикольное бывает классные приёмы. Я про них расскажу через пару разделов, но лучше как

97: Если вы не готовы идти в тесный контакт, то и нужно показывать свою дистантность в нарративном пространстве. Это работает через враждебный сеттинг или вот ваш как раз так.

98: World building ваш уникальный мир или Вселенная если вы хотите чтобы вас не трогали необязательно чтобы ваше нарративное пространство было хоррором можно и как в дьявол носит прада показывать тоже, то ещё враждебное пространство посмотрели кстати 2 часть пишите как вам в комменты или?

99: Если вы такой открытый и все такое можно, чтобы ваш мир был доброжелательный тут с этим, как в гарри поттере, это влияет на ваши взаимоотношения с аудиторией, это воспринимается легче, чем если ты транслируешь это напрямую в нарративом пространстве. Важно, какие предметы расположены, как

100: Как они в хаосе, ты или в порядке? Важно какой в нём темп и есть ли он вообще. Я вот, блин, здесь на супер фасте двигаюсь с вами. Вот наконец то успокоилась. И есть, блин, такое упражнение для разработки тонов войс супер в тему к нам. Представьте, что

101: Вы парк аттракционов сплюсните. Это и это получается ваш тон оф войс, а это обратное упражнение наоборот получается. Вы представьте, что вы парк аттракционов. Какой вы, какие аттракционы это откроет метафорические линии у вас и ничего не сплюснув.

102: А распластайте, наоборот, по всему пространству нарратива чуть чуть. Давайте на примерах вам покажу, как работает. Условно. Допустим, я вот недавно устраивала себе в Бангкоке поход на самом деле, по лакшери бренду, потому что мне не просто, блин, давалось, но мне это было необходимо для работы, потому чт

103: Это, короче, важная тема, это важное понимание того, как это работает. Они вот норативные пространства. Это история обычно про супер лакшери бренды, про кинотеатры, вот в таком духе, про ситкомы, например, вот друзья, джентл монстр в этом очень хороши. Вот как они, типа,

104: Шива, свою инновационность через все вот эти арт инсталляции, которые мы там видим, как Валентина прикольно сделал они. Я видела, как они стилизовали ручки под ракушки, под их днк. Хорошая стилизация видела в Бангкоке ещё только балансиаги, у которой

105: Как будто бы случайно открыта дверь на склад, куда невозможно пройти, но там подсвечена просто сиянием каким-то новая сумка. Но нет, нет, нет, туда нельзя заходить. Так, в остальном больше ничего у кого прикольного не видела. Это вот как бы нарративной пространство хорошо бы вот

106: Сплюснуть и воплотить ваш мерч, чтобы можно было кусочек вас забрать с собой цельный, единый и аутентичный. Вот это как раз-таки идеальное место для того, чтобы включить своего внутреннего менеджера, того самого фрейк контрола, чтобы он замечал такие вещи, как чистый креатив.

107: Вашей реализации, которую вы себе наконец-таки позволяете, можно адаптировать практические техники развития вашего бизнеса. И понимаете, как бы вот нарративной пространство это такое наполненное обилием ваших Смыслов, но важно и не переборщить ничего лишнего, быть не

108: Должно вот тут нужно быть скрупулёзным, выпускать своего менеджера и прорабатывать детали. Это не фон, оно должно иметь и свою фишку периодически, глобально, по хорошему фокус бы выбрать 1, либо типа вы ставите на персонажа, а нарративной пространство как

109: Абонемент либо наоборот, но детализация все равно и в том, и в другом случае очень важна. Здесь как бы, да, есть такая детализированность, поэтому для проработки нативного пространства, помимо смыслового вот этого всего уровня нужно понимать историю многоплановости как, допустим, вот здесь

110: На переднем плане сидел бы у меня попугай там, или 40, например, о которой я мечтаю, как воплощение моей странности, мрачности, изгойничества, не знаю. Ну, короче, что-то такое, это не только физические явления, там могла бы происходить какая-то бешеная вечеринка, а я и так стараюсь, блин.

111: Здесь убежать. Если вы хотите поподробнее про нарративное пространство пишите, а мы гоним дальше в ростомер или в людей. И вроде бы, казалось бы, у нас уже все есть, но нет, это только начало, нам нужны ещё люди, нам нужно намерение, нам нужно понимание, что здесь важно.

112: Понимать вот эта история, когда ты чекаешься по там социокультурным каким-то тегам, демографическим и так далее. Женщины, мужчины, возраст это абсолютно тебе ничего не даёт. Нам нужны конкретные категории людей. Желательно заходить через

113: Меньшинства, потому что они ущемлённые обязательно, чтобы они как бы действительно были те люди, которые заинтересованы в твоём продукте, в твоём музыкальном произведении. Простите меня, блин, за это слово продукт. Ну, блин, уже как есть. И самое важное, это insight, это какой-то

114: Глубинный, супер привычный паттерн поведения. Триггер, который открывает нам очень много возможностей, очень много понимания. Как правило, они ищутся в комментах, залетевших видосах, похожи там можно найти реально какие

115: Вещи, которые интересуют людей, которые интересуются похожим контентом на ваш. Это поможет. Как правило, я заполняю вот такую вот табличку, где я пишу наименование аудитории, пишу тактику взаимодействия инфлюенсеров, сми, которые похожи

116: На меня в каком-то смысле прописываю активности и коммуникации. Давайте рассмотрим на примере. Посредством исследования мы выяснили, что наши меньшинства это пограничники, люди, идентифицирующие себя с пограничным расстройством личности. Наши тактики, они как

117: И логические мысли это валидация крайностей, отказ от лечения принятия. Мы сразу обрамляем похожие сми, там Карина Истомина, хофманита, сми о психздоровье и последний поинт у нас это активности и коммуникации. Например, в случае себя я готов

118: Трек про избегающих, он называется пол, это лава, он ещё не готов. Музычку мне написал Вася, услышите совсем скоро, что там будет естественно, это все периодически рождается в разном порядке. Иногда у вас есть активность и под неё вы выбираете аудиторию, а иногда бывает и наоборот.

119: Что вы придумаете, исходя из данных о вашей аудитории? Ну, это как вопрос, что раньше появилось яйцо или курица? И сразу хочу вас успокоить. Эта креативная рамка, она только помогает вашему процессу создания. Она помогает стрелять, точно я.

120: И раз уж я немножко вот в ночи решила выйти с вами в разговор хочу чуть зааутсорсили. Я столкнулась с тем, что прал с годами утихает, а я адски скучаю по нему, я всегда любила эту часть себя, я знаю, что что далеко не все хотят воспринимать.

121: Расстройство как ресурс, но я воспринимаю его так, и я грущу из за того, что моё утихает. Если есть какие-нибудь способы, которые не будут меня гробить на возобновление этого, поделитесь в комментах, пожалуйста. Здесь ещё к этому ростомеру, помимо людей, я бы добавила

122: Некоторые форматы площадок, все равно они везде разные. Инстаграм, заточенный на эстетику, условно тик ток более ценит метауровень. Это тоже важная составляющая и как бы адаптация, она необходима, этот ростомер, он нам

123: Помогает, каких людей мы пускаем, для кого мы работаем, кому мы стараемся понравиться. И вот уже дальше, когда у нас проработан персонаж, проработано нарративное пространство, у нас есть намерение, мы понимаем, что и для кого

124: Мы наконец-таки можем перейти к разработке форматов или типов аттракционов. Прикол, что я типа реально использую вот это упражнение уже много лет, где я рекомендую называть свои форматы в соответствии вот с типами аттракционов, это включает концептуальное смешении.

125: Начинаешь более абстрактно мыслить. Твоя фантазия начинает работать, иначе актуальное упражнение вы можете попробовать так, допустим, покажу сейчас вам ход моей мысли. Я смотрю на эту карточку, выбираю 3 основных поинта, за которые хочу закрепиться, чтобы избавиться от страха белого листа. Угу.

126: Вижу американские горки, что мне 1 приходит в голову. Окей, пусть это будет формат в духе, что меня укачало на создание трека, так скажем, декодинг трека. Далее сразу вижу колесо обозрения. У меня это ассоциируется с взглядом с высоты птичьего полёта. Все это бьёт.

127: С моим расщеплением на музыкальный менеджмент, которому я посвятила 10 лет своей жизни. Формат лит. Контента стратегического предсказывания трендов. Допустим, дальше я вижу кассу касса это монетки, монетки, это триггерная тема, интересная всем. Ну, пусть это будет формат в духе, когда говоритс

128: На тфп, где я в разных непонятных условиях договариваюсь о реализации задумки за портфолио, ну, типа того, что здесь важно понимать, в маркетинге существует 9 эмоционально заряженных полей, нужно выбрать всего лишь 3, не больше, чтобы люди понимали.

129: За какой эмоцией они к вам придут? Тут как бы остаётся вариативность целых 3 разных вида. Но, с другой стороны, все как бы предсказуемо. Это как раз-таки то сочетание неофилии и неофобии, которое необходимо. Психика хочет старого

130: Мозг хочет нового дофамина. И вот эта ориентация на триптих эмоции помогает выдерживать баланс в этом вопросе. Эти парки, аттракционы можно как бы легко адаптировать с этими эмоциями. Условно, там какие-нибудь американские горки, это азарт, как

131: Ну, лодочки это доверие. Ну и в таком духе главное понимать при вот этих разработках, что вам нужно как бы, типажные выбирать аттракционы и глобально выбрать только 3 вида аттракциона для разработки, пока 3 вида эмоций. Надеюсь, блин, понятно и далее.

132: У нас уже следующий этап, это единица контента. Ну и наконец то мы вот уже, блин, на подготавливались, на разрабатывали, мы переходим в конкретные единицы контента. Форматы у нас есть с ума, мы не сойдём от выдумываний, но

133: Хочу подсказать парочку инструментов. Ну, во первых, это уже чистый креатив. Вообще по задаче, так сказать, я креативом зарабатываю себе на жизнь, я лишена возможности сказать, у меня нет вдохновения и так далее. Естественно, я обречена на поиск.

134: В окружение некоторая эзотеричность необходима, я не десакрализируют творчество, но приёмчики я тоже знаю. Вот это конкретный момент, когда нужно выпускать того самого своего пожарника, который старался отвлекать изгнанника вашу частичку.

135: Для этого, конечно, максимально нужна энергия, нужно зажигаться. Это тот самый момент, где вот эта ваша часть должна реализовываться, с ней бы тоже можно было бы обсудить эти вопросики, как она видит. И 1 из Приёмов это как раз-таки спросить у этого пожарника.

136: Подсказать идеи, если вам этот метод не подходит, есть другие варики, есть карточки брайана, Инна. Вот, например, можете зайти вот там на сайтике, это бесплатно. Потрясёте шарик вам выдаст предсказание от творческого тупика. Это прикольно, интересно. Часто помогает есть нейроночка, корректор, а

137: И куда вы можете вписать все вообще свои наработки по нарративному пространству, персонажу и людям и спросить у неё идеи, она как бы от 1 лица вам накидает. Ну, есть, типа, здесь структурные вещи посмотреть аналоговый иноязычный контент, посмотреть, что

138: Там происходит почитать в комментах какие-то поинты, на которые люди обращали внимание. И вот от этого отталкиваться. Я уже это говорила, но ещё раз повторю, что нужно определить количество единиц, которые вы готовы реализовать для формата 5 10. Обычно спросите у своей психики, на что

139: Она скажет вам, да, но это минимально. Вот эти все истории, про вот эти механики алгоритмические, вот здесь вот вы можете посмотреть их, по сути, там ничего не меняется, все те же показатели ценят алгоритмы. Чуть чуть меняется там некоторое свайпов ие.

140: Знаете, вот так вот, типа сверху вниз заходили релсы, недавно стали заходить карусели. По сути, остался тот же свайп, только переместился в горизонтальную плоскость. Короче, там глобально ничего сильно то и не меняется. Об этом вам расскажет кто-то другой, я вам расскажу кое-что поинтереснее. Мы должны

141: Понимать, что у нас 1 единица контента, равно 1 цель всего существует 4 цели. 1 это привлечь. Это работа с конкретной аудиторией, работа с инсайтами, с картой эмпатии, карта.

142: Вот эмпатии, такой вот прикольный инструментик, который помогает тебе глубже проникнуться к твоей аудитории, это история про то, кого именно ты цепляешь и через что ты не для всех. Ты знаешь, кто твои свои и где у них болит.

143: О чем они мечтают ночами и с кем они себя ассоциируют в идеале, чтобы с тобой 2 цель это запомниться. Это брендинг, закладывание Смыслов, формирование ценностей. Ты не просто продаёшь своё творение, ты продаёшь

144: Вселенную с миссией, Вселенную с ценностями, свою авторскую и оригинальную. В общем то, бренд это не цвет и не логотип, это набор Смыслов, который твоя аудитория будет присваивать себе

145: 3 цель это медийка. Растить медийку. Тут история про то, что ажиотаж рождает ажиотаж. Это как бы единицы контента, направленные на подчёркивание вашей важности. Медийку растит уже имеющаяся медийка. Такой вот ураборос.

146: Он либо есть, либо его нет. Если нет, то можно создать прецедент, можно создать креативное промо. Это повод для того, чтобы быть описанным в сми. Ещё это коллаборации. Участие шоу из базового. Так можно использовать нлпишные техники.

147: Я вам это скажу все-таки, типа меня часто спрашивают, ну как бы вот такие типа вбросы, в общем, это такой некоторый самопиар, для многих необходимый. Сюда подходит ещё, типа, кто слушает твой музон, какая-то социальная значимость твоего бренда.

148: То благотворительностью занимаешься. Если ты занимаешься благотворительностью в идеале, чтобы деньги шли в какой-то фонд, соответствующий твоим ценностям, а не просто рандомные. И последняя цель для контента. Это втюхайте. Эта история не про то, что надо угодить всем. Это история, про то.

149: То, чтобы быть точечным. Обычно это работает через сектантство, через причастность, через закрытое сообщество, через эксклюзивность некоторую я подробно вообще это разбираю на курсе. 1 из моих любимых лекций по роланду барту любимому.

150: Господи, хочу с ним на свидание. Дайте мне машину времени, пожалуйста. Ну, в общем, из каких-то практических вещей для бизнеса этой цели помогает какой-то первоначальный дешёвый продукт для знакомства с тобой. В общем, у нас как бы есть вот этих четы.

151: 4 цели и нужно выбрать 1 для 1 единицы контента. Это самое важное правило. 2 по важности правило это то, что 80% времени мы уделяем заголовку. Это банально, я знаю, но это важно реально. 80% времени на первых 4 слова, как правило,

152: Основанная на триггере, на вот этом этапе анализе аудитории на нашем ростомере. И, значит, хороший креатив, хорошая единица контента. Во первых, это цельность. Во вторых, это узос темы. В третьих, это триггерности, базовая 100

153: Триггеров это все, что связано с детством, детьми, отношениями, деньгами, финансовой грамотностью, зарплатой, смертью, здравоохранением, телесностью, в некотором смысле отноше.

154: К телу. Родина, политика, Котты это базово. Вот такие темы триггерно будут работать на курсе. Мы рассмотрим поглубже эти штуки через. Я, короче, разобрала там нейроотличные триггерности через нейроотличные. Сейчас есть ощущении.

155: Что нейроотличные стала популярнее нейротипичного. Поэтому я вижу необходимость кастомизации. И почему-то я ещё пока что нигде это не видела, и это меня особенно дравит, когда я что-то делаю. 1, если вы такое что-то видали близки, скиньте, пожалуйста в общем.

156: Значит, мы тестим, я форматы пробуем. И здесь вот начинается все самое неинтересное это планирование и анализ, но без этого никуда. Это как раз-таки вот наш вот этот вот путеводитель по парку, который мне здесь не дали и заставляет меня садить.

157: Зарядку на моём телефоне. Тут мы выпускаем того же нашего менеджера, ту самую субличность, контролирующую изгнанника. Идеальное место для него. Планирование у нас может происходить через матрицу контента вот таким вот способом.

158: Можно вот базовую схему использовать, можно вот мою любимую шахматную доску контента. Есть систематизация контента, помогающая креативу, а есть та, которая помогает выдерживать структуру, секрет, чтобы

159: Быть регулярным запас ничего с этим не поделаешь. Это правда необходимо. Мы вот уже, значит, спланировали, все, тестим, выпускаем. И значит, финальный момент это анализ. Я так хочу, блин, покататься уже без анализа. Креатива существо

160: Не может, креатив. Это у нас насмотренность, выразительные инструменты, намерения, как раз-таки эмпатическая линия к аудитории и анализ, способность понять, какие именно приёмы сработали. Посматриваем, где люди хихикают, на что лучше реагируют.

161: Глобально правило такое. Если что-то по настоящему зашло, сделайте все тоже самое, но немного о другом. Сохраните структуру. Сохраните интера тех самых 80%, которые мы тратим на 1 часть. По факту я сейчас делала тоже самое.

162: Вот с этим видосом, но я очень долго молчала, полгода, примерно, потому что, честно говоря, я не хотела роста, я и так еле пережила тот рост. Мне необходимо было некоторое время адаптироваться, причём как мне, так и моей команде, но по факту работают такие вещи.

163: Это нормально, мы помним про то, что 1 единица контента, 1 цель лит. Контент, который собирает большое количество просмотров, необходим. Но важно при этом, чтобы он соответствовал вашему личному бренду, вашему персонажу, вашему позиционированию.

164: Мы опять возвращаемся к 1 пункту, потому что охваты, приведённые из не пойми чего, никогда не конвертируются ни в какое количество ваших поклонников. Вообще схема конвертации некоторой аудитории выглядит.

165: Вот таким образом. И важно, чтобы вот ваш вот этот повторяемый, успешный лит. Контент иногда приносил вам охваты. Возможно, он даже не такой целевой, часто он не такой целевой. Короче, это важно. Лит. Контент должен быть повторы.

166: Уместный. Охваты должны расти. Если он органичен вашим смыслам и ценностям, то все прекрасно из этого, как бы контента, какой бы он ни был, о вашей музыке или просто там какой-то словесной и так далее, он от сегментирует какую-то часть из этого огромного Оха.

167: Вот из этих людей в какую-то более маленькую группу, которая останется с вами и для вашей музыки. Если ваша ценностная прослойка будет соответствовать, смотрите, вы вообще можете кайфовать вот забирать вот эту схемку, работать по ней. Все.

168: Кстати, будут в моём инстаграме, вот у вас есть мои инструментики на курсе, вы получите ещё больше их. В общем, мои клиенты, они на самом деле бизнесмены, они ко мне обращаются, потому что они не хотят тусить в одиночестве, хотят двигаться быстрее. Все эти

169: Стратегии, они занимают большое количество времени ещё потому что напоминаю о том, что мы варимся в галлюцинациях без фидбэка. Со стороны люди профессионалы, которые занимаются этим на регулярной основе, конечно же, будут работать быстрее и не будут поддаваться, точнее, будут поддаваться

170: Меньше на все эти истории. Если вам нужна помощь, пишите мне, чем смогу, помогу. Буду рада сотрудничеству. Будем работать или нет. Рада этим с вами поделиться. Все, я больше не могу тут с вами торчать. Мне нужно пойти поснимать. У меня, блин, альбом выходит, это он по концепции у меня как заминирован.

171: Парк аттракционов, понимаете? Да? И, короче, я в том самом месте уже начинает темнеть, а мне это необходимо. Я пошла снимать пока. Ну что, ребята, все любят кольцевую композицию, мы снова напротив этого

172: Замка с вами. Я встретила начало с вами встречаю и завершающую вечеринку, так сказать. Во первых, мне было очень приятно провести свой 1 диснейленд со съёмками. Я здесь была совершенно 1, и лайфхак, если вы

173: В диснейленде совершенно 1. Вас очень часто пропускают раньше очереди, потому что здесь все парочками или с детьми, а фиксированное количество мест в аттракционах обычно парное количество и часто типа не хватает кого-то 1. Давайте подведём итог.

174: В общем, путь нашего контента такой мы прорабатываем сначала персонажа, потом нарративной пространство я действую по Такому методу для того, чтобы идти из глубинной концепции того, что ты хочешь выразить на самом деле, и только потом мы переключаемся на ростомер, на нашу проверку.

175: На целевую аудиторию, на их инсайты, на особенности площадки можно действовать и наоборот. Действуя по запросу аудитории, мне больше нравится толкаться от себя. Мне кажется, это экологично. Психика намного легче такое принимает. Дальше мы уже переходим к форматам.

176: Чтобы автоматизировать процесс уже с самого начала, переходи к настоящему креативу единиц контента и помним, что с 1 раза не проверить формат 5 10 операций минимум и дальше, когда есть что планировать, приступаем к планированию.

177: Выпускаем своего менеджера, своего пожарника, выпускаем на предыдущем этапе и последним шагом анализируем креатив. Это бесконечный процесс. Я хочу сказать вам спасибо за то, что досмотрели это видео до конца. Оно экспериментальное.

178: Ну, мне было прикольно и весело. Надеюсь, вам было полезно это. Записывайтесь на курс, буду всех ждать. Ну или не записывайтесь. Может быть, вам этой инфы достаточно. Буду рада, если у вас все будет хорошо. Если вам нужна разработка контент стратегии или стратегии позиционирования, вы

179: Знаете, куда мне писать? Буду ждать. Буду рада. Всех целую, обнимаю, блин, пока пойду немножко куда-нибудь, ***. Просто пойду покажу вам кадры, какой был салют сейчас.

180: Офигенно. Спасибо всем целую. Обнимаю. Всем пока.