0: Ну, мы собрались здесь для продолжения прошлого разговора.

1: По поводу авангарда и андеграунда больше на материале конца все-таки 2 половины, точнее прошлого века.

2: Ну, это вообще авангардное искусство, это ж такой специфический феномен, который периодически на поле искусства возникает периодически, потому что, ну, как все,

3: Сначала идёт что-то новое, потом затишье, потом опять новое, потом разрушение и вот эти вот циклы длятся в 20 веке все более короткими отрезками.

4: До этого более длинными. Вот.

5: Вот эта картинка.

6: Как вы думаете, кто автор? Смотрите, автор неизвестный. Это пациент 2 психиатрической больницы. У них проходила арт терапия, там и художник.

7: Которая работала с ними, отобрала довольно много работ, они делали несколько выставок, вот большей частью анонимных. Вот. Но, по моему, эта картина хорошо отражает как раз взаимоотношения.

8: Группы художников и толпы, особенно группы художников, находящихся в специальном учреждении. Собственно, он, наверное, это и имел ввиду, они как бы за окном и как бы почти за решёткой.

9: И высовываются оттуда. А вот безмолвная, Чёрная, большая толпа находится снаружи. Выставка, кстати, была очень хорошая. Вот та, откуда я это взял. Мы делали там ряд докладов, связанных

10: С творчеством и психиатрией, там 2 психиатра, психолог и я немножко

11: Как мы будем строить наши разговоры? Ведь и психика человека, и пространство любого события, в том числе культуры, похоже.

12: Часто на дерево есть глубинные корни, есть листочки наверху, так сказать, плоды творчества, и двигаться по этому пространству можно по разному. Иногда что

13: Попасть там, скажем, справа налево проще не прыгать, проваливаясь по листочкам, а проще спуститься вниз по ветке, выйти к самым корням, а потом подняться к любой другой точке.

14: Ну, поэтому сегодня будем немножко бессистемно то-то по листочкам, то по веточкам двигаться. Вообще символ дерева, он же достаточно глубокий и во всех мира.

15: И во всех культурах он имел очень большое значение. Ну вот, в частности, дерево серафита, которое вы наверняка слышали.

16: Что интересно, что в современной психологии вот эти 3 оси, которые в нём существуют, использовались достаточно широко. Центральная ось и 2 противоположных

17: И 2 сбоку. Сейчас разрешите, я ещё возьму пока.

18: Психология зародилась, собственно, с зарождением науки как таковой, и, в частности, учение о темпераментах ещё идёт от гиппократа гиппократ гален, потом аэций.

19: Считается, что они сформулировали впервые вот эти вот 4 темперамента меланхолик, холерик, флегматик, сангвиник, которые до сих пор используются достаточно широко. Интерес

20: Что фактически были попытки связать вот эти 4 темперамента с превалированием той или иной медиаторной системы.

21: То есть кто-то говорил о том, что значит соответственно, дофамин, норадреналин, эндорфины и

22: Так, другие медиаторы соответствуют в той или иной степени в большей степени какому-то из темпераментов, но, как всегда, это не получило.

23: Твёрдых доказательств, как современная психология, она вещь такая сложная. Ну вот 1, кто начал заниматься психологией искусства, в том числе это, конечно, платон, он выделял в человеке разум.

24: Яростное и страстное начало. При этом разумное начало это сознательная деятельность, яростное начало это движение вперёд, то есть творческое стремление, а страстное начало это эмоции, которые

25: Иногда мешают, иногда помогают как-то связать свою деятельность в единое целое. Ну и, соответственно, тип темпераментов нормальный, демократический, сильное развитие честолюбия и

26: Стремление к борьбе олигархический это скупость, стремление к накоплению и демократический с нравственной неустойчивостью.

27: К народу платон относился, понимаете, не очень благосклонно, недаром он является автором такого учения о государстве, в котором насилие является обязательным компонентом.

28: Удержание граждан в подчинении, собственно, от платона это пошло теория, по крайней мере, насилие это применялось всегда, но платон говорил, что именно необходимо обязательно граждан удерживать силой.

29: И поить особенно пожилых, а которые не пьёт, тех поить насильно.

30: Что интересно, употребление вина у него обосновывалось тем, что праздники и винопитие снимают напряжение и создают коллективное сообщество вот как раз все наши медиаторы.

31: Внизу эндорфины не эндорфины, а опиаты, точнее, на головке Мака, чёрное пятнышко это вот то, то самое вещество, тот самый опий, который используется до сих пор. Ну вот.

32: И среди всех этих течений почему мы о них говорим, а к кому относятся художники, а непонятно к кому, потому что среди художников есть и меланхолики, и флегматики, и холерики среди художников.

33: Есть и одни, и другие психологические типы, и практически к определённому типу художников отнести нельзя, но, но вот в другом немножко учении.

34: Уже легче разобраться с художниками. Здесь вы видите 3 крупнейших психотерапевтов американских практиков, они работали как практики и были феноменальны. То есть

35: Я видел, например, съёмку с вирджинией сетер. Это действительно производит впечатление. Вроде бы ничего такого не говорит. Ну, простые какие-то вещи. Человек выходит, абсолютно изменившийся, и потом, через там, 2 недели.

36: Ходит к ней уже просто другой человек. Они использовали свои методики, они были именно практиками, но эти методики разобрали подробно гриндер и бендлер записали и создали своё

37: Nlp, которое сейчас считается не вполне научным, как основу. Они брали ещё работы тогда уже известного и возрастного такого психолога бейтсона, который их направлял немножко. Вот.

38: Нейролингвистическое программирование, созданное, по сути, на основе практических работ нескольких эффективных психотерапевтов и Колдунов. Они ещё использовали всех этих

39: Экстрасенсов, Колдунов и так далее, но об этом не писали, но практику использовали достаточно широко в создании своего учения.

40: И в нейролингвистическом программировании они выделили преимущественные системы, репрезентативные, так называемые у человека. Это визуальная, аудиальная и кинестетическая. То есть есть люди, которые

41: Вот быстроговорящие, у них мышление идёт картинками, перескакивает с 1 на другую и используют в основном образные символы. И даже в речи они чаще употребляют термины, которые связаны с

42: Визуальным аспектом. Вот есть аудиалы, которые связаны именно с речью, со звуком, ну вот подразделяют аудиально тональную, это музыкальную, как бы музыкаль.

43: Тип аудиально, дигитально это тип людей, живущих в словах.

44: Ну и, наконец, кинестетики, которые живут в ощущениях, они глубоко чувствуют, они медлительны, несколько вдумчивы, серьёзны.

45: И вот тут уже что-то ближе к художникам во первых, что такое, например, живопись это кинестетическое освоение визуального стимула, то есть художник смотрит на картинку, да и потом рукой.

46: Фиксирует её скульптор, тем более скульпторы, кстати, большей частью киноэстетики художники все-таки визуалов больше, и вот они создают своим телом с помощью

47: Своего тела, иногда и буквально с помощью тела, произведения искусства, то есть выражают таким образом, с помощью, ну, руководствуясь любимыми и превалирующими у них системами.

48: Какой-то импульс творчества есть ещё дискретные люди это люди, живущие в мыслях, обдумывающие каждое своё состояние, из них философы получаются.

49: Вот. Сиканский типичный пример, кстати, который здесь будет выступать 19. Да, да, да, да. 19 июня у нас будет большой философский сбор. Угу. Вот он яркий представитель.

50: Дискретного типа, который обдумывает любое действие, которое совершает, ну, существуют ещё редкие люди, опирающиеся на запахи, на вкусы, запахи. Ну, это как

51: Известный Роман французский, господи, автор вылетел а Зюскин, да парфюмер Зюскин. Я в детстве очень любил запахи и.

52: Даже в лесу я иногда Шёл по следу человека. То есть, если передо мной Шёл человек, я чувствовал, что он передо мной Шёл, ну,

53: Не знаю, как это было, но после этого стал курить, и все пропало. После covid вообще уже почти ничего не чувствую, вот.

54: И, соответственно, на нлпи основывается, ну, с помощью нлпи создано много теорий, связанных с выразительностью искусства и так далее. Вот есть такой очень извес.

55: Невролог больше даже рамачандран, он очень увлекался самыми различными, он в англии живёт, естественно, как многие индусы. У него очень интересные неврологические работы, он занимался такими узкими, какими

56: То своими профилями, и в том числе работы по эстетике, он вывел свои 9 законов, достаточно не сказал бы, что они абсолютно

57: Истинный как бы, да.

58: Это формы выразительности для эстетического произведения группировка, смещение.

59: Контракт, изоляция, пикабу, пикабу или пикабу. Как правильно на английском пикабу. Видимо, это игра детская, когда вот так вот сидишь, потом говоришь о

60: Pico то есть это тот эффект художественного произведения, когда внезапно что-то проявляется. Вот этот эффект внезапного появления, эффект неожиданности. Очень хорошо.

61: В кино его использовать и в театре, кстати.

62: Ну, порядок, симметрия, метафора и так далее. Это все тоже он ещё кто-то пришёл.

63: И, наконец, наша отечественная психология очень много занималась искусством у выгодского прекрасные работы по теории искусства, по психологическим основам искусства лурия, с этим много работал и Вячеслав Всеволодович.

64: Иванов великий, можно сказать, наш филолог больше, но он скорее мыслитель в широком смысле, к сожалению, не дожил немножко лет 10, да меньше, даже до нашего.

65: Времени он это самое.

66: Много значения придавал в художественном восприятии правому и левому мозгу, взаимоотношениям правополушарного и левополушарного мышления. У него есть очень интересные работы на эту тему почему здесь

67: А он был приятелем всех этих людей, даже молодого Иванова, и они с ним активно общались и выгодский, и лурия. Более того, они считали, что у эйзенштейна

68: Типичное правополушарное мышление, вот эта быстрая смена картинок, мышление образами, вот этот его монтаж молниеносный, именно образный и не видели я.

69: К сожалению, не включил надо было картинки, режиссёрские картинки эйзенштейна, у него рукописи для предназначенные для сценария последующего режиссёрского, содержали большое.

70: Количество каких-то значков, картинок, самых разнообразных таких предметов, совершенно не относящихся к обычным режиссёрским сценариям, которые из слов состоят. Вот, и когда уже

71: После смерти эйзенштейна лурия с ивановым обсуждали его вот эту правополушарность лурия достал фотографию мозга эйзенштейна.

72: После вскрытия, где правое полушарие было в полтора раза больше левого.

73: Это нормально вообще. Ну вот это не совсем нормально. Они, в принципе, обычно похожи, одинаковы примерно по размеру. Но если человек очень много работает 1 полушарием мозга, то оно немножко

74: Физически увеличивается, если есть куда это было подтверждено в англии проводилось большое исследование не так давно в Лондоне, значит, на таксистах, которые сдавали экзамен по знанию Лондона.

75: Они учат london 2 года, даже сейчас, в эпоху, когда электронные системы помогают всем, они обязаны знать каждую улицу Лондон огромен и, значит, и за это время им трижды.

76: И четырежды делали функциональную мрт с исследованием мозга, и выяснилось, что зона в правом полушарии, отвечающая за пространственное мышление, это заднее.

77: Темя, ну, теменная область, задние отделы, её, эта зона у них увеличивалась и была более функционально активной. И, более того, после того, как все это прекращалось, это постоянное обучение, она продолжала

78: Очень развиты, что-то другое сжалось. Нет, там скорее выпуклые борозды более глубокими становятся. Ну то есть, короче говоря, количество связей увеличивается и физически, как ни странно это видно.

79: Ну, с возрастом мозг уменьшается. У нас каждую минуту гибнет 200 нейронов постоянно всегда. Поэтому лучше делать что-то сегодня, чем завтра, потому что завтра их будет уже меньше. Вот намного, но при

80: Этом увеличивается количество связей, поэтому привычные задачи часто решаются с возрастом легче, а молодёжь лучше новые задачи решает. Ну вот, математики, например, самые лучшие математики, они всегда проявились.

81: Себя до 30 лет.

82: Картинки, живопись.

83: Переходим уже непосредственно к живописцам это живопись брата вячеслава всеволодовича Иванова, михаила всеволодовича его, Иванова, точнее правильно говорить.

84: Правда, Вячеслав Всеволодович иногда утверждал, что это их не настоящая фамилия, что их предком был прадедом генерал.

85: Руко начальник туркестанской военной операции, а у него был адъютант Иванов, и он, значит, взял на себя фамилию незаконнорождённого ребёнка.

86: Вот, ну, такое бывало. И причём, Вячеслав Всеволодович, это серьёзно совершенно, ну, ничем не подтверждается. Я, впрочем, тоже самое делал, потому что у меня дед незаконнорождённый, и моя фамилия Жуков придумана.

87: По прозвищу прапрадеда он был черноволосый, его звали жуком, фамилия настоящего отца Садовский.

88: Ну, тоже ничем, кроме моих измышлений нынешних, это не подтверждается. Можно, конечно, поднять документы. Вот художник Михаил Иванов был так.

89: Вот была такая область живописи, где как бы и не преследовали этих художников, но и не привечали. Он выступал за

90: Проникновение в натуру, за глубину цвета, за истинность, как бы

91: И надо сказать, что у него было много единомышленников. Вот художники, которые любят именно жить в натуре, они часто объединяются, и это было известное объединение группа 9.

92: Московская

93: Которая устраивала даже выставки сначала квартирные, а потом их пустили все-таки в семидесятые годы уже и на какие-то более крупные площадки.

94: В частности, по моему, в доме архитектора у них была большая выставка. Вот таким образом они получили некоторое признание. Интересно, что в ленинграде была своя группа 9.

95: Куда входили, в частности, наш известный художник?

96: Которого сегодня вот Екатерина Антоновна посетила, это Анатолий Заславский, он в молодости входил вот в эту группу. А сейчас они создали на

97: Основе, можно сказать, этого старого объединения группу безнадёжные живописцы, то есть они были примерно похожи чем-то и московское, и ленинградское, вот эти вот объединения, и они именно стремились к выра,

98: Живописи что-то в них, конечно, было от импрессионистов, но в Советском союзе почему-то не приветствовалось вот яркая, отчётливая живопись почему?

99: То ли идеологии не хватало, то ли ещё чего-то, но их явно не преследовали, но и вообще не любили, когда художники собираются по не партийным принципам.

100: Вот заславского картинка у лиственницы, а вот он на фоне вот близко расположенной на аллеи, это большая картина 2 с половиной на 2, я её как-то выставил на

101: Выставки лето он мне сказал, что её никто никогда не вытаскивал из его мастерской, потому что она высоко на 6 этаже и нести тяжело и не на чем ввести, мы специально нашли машину, на которой можно.

102: Было ввести и притащили, соответственно, эту картину на выставку, на это, в библиотеку маяковского, так, которая в голландской церкви. Вот самое смешное было дальше.

103: Через день приходит Арон Зинштейн и приносит картину вот с этой же аллеей, в этом же колорите решённую, и только если здесь у него розовая лодочка, а там, значит, в конце аллеи, в розовом платье.

104: Девочка практически 2 одинаково у арона была меньше, я ему сказал aaron ты знаешь, у заславского больше давай выставим её, a2 как-то неудобно получится, и он принёс.

105: Другие вот, но они вообще чем-то похожи. Вот мухинская школа, они действительно пишут, ну тоже мойка ароновски, Таня его жена.

106: Живопись чистейшая живопись, она может быть в чем-то авангардна, но я бы сказал, что сейчас она считается уже совершенно классической, а в советское время считалась авангардной, хотя.

107: Многие соцреалисты писали точно так же, но главное было попасть в струю, идейно закрепиться, тогда тебя не будут считать незаконным, и все было прекрасно. Вот.

108: Вот это живой классик люсьен фрейд, который точно также писал в похожей манере на наших заславского, аарона и многих других наших Живописцев, но зато был на весь мир.

109: Известен. Ну, они тоже, впрочем, известны на весь мир. Вот его автопортрет оон, племянник, кстати, фрейда на фрейд учат племянник фрейда.

110: И это его знаменитый портрет королевы, ей он очень понравился, она считала его лучшим портретом, написанным с неё, так сказать, буквально тоже знакомая манера хорош.

111: Живопись качественная и 1 из самых дорогих картин, купленная абрамовичем у фрейда за.

112: По моему, 37000000 Фунтов конечная стоимость была это портрет социального спящего социального работника.

113: Да, она очень активно взаимодействовала с ним, несколько много раз ему позировала с фрейдом. В общем, была его такой подругой, можно сказать, в какой-то степени.

114: Шишкин, как мы оцениваем картину?

115: Чем отличается картина ярко натуралистическая, да, вот абсолютно фотореалистичная от картины нефотореалистичной, скажем, большими мазками живопись положенная или там

116: Вообще абстрактная здесь траектории взгляда человека, который оценивает картину с этими движками.

117: Видите, мы составляем картину в своей голове, а не в глазу. Глаза непрерывно сканируют пространство, и только в голове создаётся вот этот образ, который похож на фотографию.

118: Реальности ничего подобного мы не видим, и художник, который пытается осознать какую-то часть действительности, часто останавливается на предыдущих этапах, на неё построенной уже в мозгу картины.

119: А вот на этапе смотрения он делает, берет какой-то из этапов. Вот, скажем крупный мазок это оценка взглядом какого-то фрагмента и так далее. Поэтому

120: Реализм, он такой настоящий фотореализм, он, в общем, не реализм. Почему тогда мы все одинаково картину?

121: А потому что у нас мозг построен примерно одинаково и во первых, а во вторых, мы не совсем одинаково видим. Ну вот, значит, как мы оцениваем, нефертите, да? А вот теперь посмотрите, решение конкретной за

122: В 1 случае просили оценить материальное положение героя, в другом случае возраст героя.

123: Смотря кто как смотрит и красным показано движение глаз.

124: То есть то, что мы видим, зависит от нашей предустановки.

125: И то, что видит художник, зависит от предустановки художника и его личное видение, поэтому выливается в то или иную форму если эта форма социально приемлема, значит, он становится известным, социально приемлемым, особенно в Советском.

126: Союз художников, если она социально неприемлема, значит, его причисляют к нездоровым авангардистам или к совсем уже страшным представителям андеграунда был.

127: Лера как автор рассказа художник Тютькин, сын Орлова.

128: А, нет, не житинского, не житинского, точно детский писатель не голявкин. Сейчас уже вылетело. Очень давно читал. Там описан мальчик, который очень красиво рисует и поэтому

129: Прославился в своей школе, и в результате все-таки его позвали в милицию и попросили нарисовать, и попросили нарисовать карикатуры на пьяниц, и он

130: К сожалению, ошибся, и в лице главного пьяницы узнаваема фигура председателя родительского комитета, который, говорят, любил очень сильно выпить. Ну, его, значит, срочно лишили всех привилегий его.

131: Художественных, а потом однажды пионерка, активистка, да, ну, значит, поймала его за, значит, сараем школьным, где он рисовал какие-то квадратики и trio.

132: Угольники и сказала абстракционизм. И тут началось такое, что даже и вспоминать было плохо, и после этого он принёс стенгазету, которую раньше оформлял стихи наша родина прекрасна, Любим мы её ужасно ходим.

133: В школу каждый день и учиться нам не лень. Эх, Тютькин, сказали ему.

134: Очень хорошо показано это рассказ в шестидесятые годы написан, но оно очень хорошо охарактеризовывает тогдашнюю атмосферу художественную.

135: Иван Петрович Павлов очень много занимался, кстати, творчеством и искал проявление творческого начала психики экспериментально.

136: Пытался найти, не нашёл, но у него были очень интересные работы. В последний период его жизни он работал вот в этом заведении. Это ныне психиатрическая больница номер 7 клиник.

137: Неврозов на 15 линии, и там до сих пор сохранился большой кабинет с фонарём, выходящим во внутренний двор, где стоит стол и кресло, на которых проходили заседания павловские среды, и в

138: В этом заведении он пытался найти генетику поведения, анализировал особенности поведения разных людей на протяжении нескольких поколений.

139: У него были большие работы, но ничего не нашли, на этом все заглохло, лет ему было много, и, в общем,

140: Да и это ещё не совпадало с тогдашней линией партийной науки как фрейдизм тогда заклеймили и ликвидировали психоанализ в Советском союзе, так и все попытки.

141: Создать теорию поведения или восприятия искусства генетически обусловленных тоже заклеймили, уничтожили, и все. Я в этом кабинете как-то довольно часто бывал, какое-то время.

142: Период моей жизни и но на павловское кресло не садился, стеснялся.

143: Во главе стола, а это его знаменитое письмо, которое показывает как раз обстановку. В тридцатые годы он написал письмо в цк, он был пожилой, он ничего не

144: Боялся. Ему было уже все равно, что называется, и он написал письмо о том, что творится. По его мнению, в Советском союзе, говорил о том, что политика, которую проводит Советский союз, привела к

145: К рождению множества фашистских государств.

146: И сама по себе является сплошным насилием. И вот такое письмо он послал в цк на Молотов, ему ответил, что он не прав, что в Советском союзе все прекрасно, а вот как раз всякие

147: Страны, которых он восхваляет. Он говорит, что фашизма нет в англии и в америке. Вот там у них как раз типа негров вешают и прочее, прочее и угнетают в колониях представителей.

148: Их наций. Вот, но сам факт такого письма показывает, что ещё можно было что-то писать. Ну, Павлов, наверное, это было начало тридцатых годов.

149: Но все жёстче становился контроль.

150: Как вы думаете, чьи это ордена? Это 1 человека, кто знает, сразу же не говорите.

151: Станислав с мечами 3 степени, затем Анна 3 степени, затем Станислав 2 степени Анна то да, это боевые ордена зощенко, последний внизу.

152: Маленький Владимир с мечами очень высокого ранга, орден, он его даже получить не успел, но был представлен и всегда говорил, что у него 5 орденов. Ну а потом последние это 2, это орден, знак почёта в тридцатые годы им получен.

153: И медаль, памятная великую отечественную войну. Вот.

154: Зощенко был боевым офицером и ранен неоднократно, и газами отравлен во время газовой атаки. 1 орден он получил после этой газовой атаки. Вот.

155: Это фотография как раз Сороковых годов его и ахматовой 47 года.

156: Если до этого били прицельно, то есть мог, например, посадить мандельштама могли или ещё какого-то писателя или поэта, художников не очень трогали.

157: Композиторов вообще не трогали до Сороковых.

158: Но тут уже пошла работа по площадям, и вот знаменитое постановление, посвящённое зощенко и ахматовой, большая статья Жданова полностью газетный лист занимала я читал её как-то в этом мире.

159: Где Ахматова? Это вот фотография именно 47 года называлась монахиней, блудницей и так далее почти нецензурные выражения были в отношении зощенко и в отношении её

160: А сумбур вместо музыки был позже и был связан он, надо сказать, с очень интересным событием. Вот мурадели и шостакович, соответственно, почти в то же время там чуть

161: Отличалась на полгода разница, а связан он был событием, тем, что мурадели написал оперу великая дружба, по моему. Господи, как она называлась то?

162: Мурадели написал оперу, посвящённую установлению советской власти на кавказе, а мурадели так любил иосифа виссарионовича, что он даже фамилию Мурадян поменял на грузинскую и родился.

163: То он в горе и маленьким мальчиком все время думал ну, значит, ещё до революции. Но, по крайней мере, он знал как-то Сталина ещё когда, ну, в первые годы, ранние годы своей жизни, а потом ему поклон.

164: Просто и написал он эту оперу, и опера была с помпой исполнена в городе сталин впервые, сейчас этот город называется Донецк.

165: Вот и прошла по всему Советскому союзу в течение полутора месяцев, очень активно её исполняли, потом сыграли в большом театре. Иосиф Виссарионович её послушал и сказал, что все было не так, что

166: Советскую власть устанавливали не так, как показано в этой опере, и музыка какая-то не такая некрасивая, с его точки зрения, а уж то, что там какие.

167: Чеченцы и ещё ингуши, по моему, кого он там насылал. Вот встречаются среди героев это вообще недопустимо. И что опера никуда не годится.

168: Да и музыка никуда не годится, а раз музыка никуда не годится, то тогда много активных противников верхушки союза композиторов сразу же подняли голову, тут же и шостаковича причислили, и много кого и.

169: Сумбур вместо музыки воцарил до 58 года. По моему, в 58 году только было постановление какое-то цк, что, в общем, наверное, вот то постановление было неправильным.

170: Тогда любили все за против постановления цк, но и ни мурадели, ни шостакович, ни многие другие практически не могли работать.

171: Довольно долго, а зощенко и Ахматова вообще практически не печатались ну, как-то переводами можно было жить, но тяжело зощенко бедствовал прямо.

172: Это ксенакис, тоже композитор, по поводу преследования композиторов, его как композитора никто не преследовал, но у него была интересная судьба, связанная с войной, он воевал в сопротивлении в греческом, а греки очень активно воевали.

173: Они захватили прямо целый район вдоль вдоль гор, где олимп находится, и держали его под своим контролем, его, значит, попал в плен немцам, был приговорён к смерти, бежал.

174: Потерял глаз, снова воевал, но тут пришли англичане, англичане, старую полицию, которая была при немцах, взяли себе на службу, поскольку они политически не очень сходились с руководством сопротивления.

175: Они точно также начали с ними воевать с помощью тех же самых греческих сил, а с другой стороны, Советский союз тогда вступил, значит, в мир с Болгарией, которая сначала была на стороне Германии.

176: И, с другой стороны, на этих сопротивленцев начали наступать болгары, поскольку они тоже не подходили по политической линии для Советского союза, также ни англичан не устраивали, ни Фиксина, и снова попал в плен к англичанам, снова был приговорён.

177: К смерти. Снова бежал, уже пробрался как-то в Египет, из Египта в Париж, в Париже. Он работал в

178: Этом самом бюро ле карбюзье. И вот это вот здание, которое он строил, это павильон всемирной выставки, по моему, 56 года он 1 стал гиперболические конструкции, он был математик.

179: Своему образованию и вот эти гипероническому ции он впервые стал применять в архитектуре как архитектор. И вот это было действительно архитектурным авангардом. И кроме этого, формулы, которые он применял для этих

180: Конструкция он положил в основу музыки и стал писать математическую музыку, и, собственно, 1 из первых электронных математических музык была написана ксенакисом, и он до сих пор считается 1 из ведущих таких настоящих кру.

181: Этих композиторов, как их там обзывают электронщиками. Иногда. Вот, но у него прекрасная действительно музыка, такая немножко строгая, но интересная.

182: Архитектура, таким образом, без авангарда не обошлась в Советском союзе, правда, авангардные формы архитектуры ну, разрушены не были, но некоторые здания.

183: Которые начали строить по конструктивистским проектам тридцатых годов, были перестроены уже под сталинский ампир в пятидесятых.

184: Это у нас Дионис и аполлон.

185: Когда начали писать много в нашей искусствоведческой литературе о дионисийском и аполлоническом начале, кто-то говорил о том, что вот все-таки советское официальное искусствоведение.

186: Оно было скорее аполлоническим, а неистово енисейское преследовалось, то есть таким образом получается, что художники, поэты и писатели, которые относились к неуправляемому.

187: Дионисийскому началу, значит, попали как раз в авангард и андеграунд. Вот дионисийское начало это сатурналии.

188: Бесконечные пляски, прыжки и, собственно, из них и родился греческий театр. А остатки греческого театра до сих пор мы можем увидеть в театре, но академик конрад востоковед очень хорошо показал, как в своё время.

189: Греческий театр с александром македонским попал в Индию, потом там бродячие труппы с абсолютно стилистикой греческого театра дошли до Китая, в Китае они

190: Распространились и, наконец, к 10 веку достигли Японии. Везде они практически исчезли, кроме Италии, там, где, собственно, вот

191: Все эти пульчинеллы и цирковые представления они вышли из старого, греческого, конечно, театра, а в Японии сохранилось они на катура ходят масками, закрыты, громким голосом, кричат и фактически последнее.

192: Остатки древнегреческого театра мы можем увидеть в Японии.

193: Что очень интересно вот по поводу архитектуры по поводу архитектуры как возмущались англичане, когда фостер поставил свой огурец в Лондоне, но сейчас он 1 из символов Лондона авангард, он авангард и ест.

194: А это как вы думаете, что это за помещение? Вообще легко догадаться? Да, конечно, церковь. А сделал его вот это вот витражи, вот эту роспись.

195: Очень пожилой матисс, совсем пожилой, в последние годы своей жизни он сделал церковь.

196: Она пользуется очень такой большой известностью небольшая церковь, ну и дальше пятидесятые годы искусство нельзя сказать, чтобы изменилось, оно стало по другому.

197: Вот кейдж в 55 году, по моему, написал.

198: Свою знаменитую пьесу 4 минуты 33 секунды, которую назвал перфоманс.

199: Действие само он назвал перфоманс это впервые употреблённое это слово для действия в области искусства, я пару раз его слышал в концертном исполнении у нас в Москве, и он

200: Значит, есть даже записи, значит, музыканты сидят приготовленными инструментами и молчат 4 минуты, 33 секунды, записи разными оркестрами существуют.

201: Ну там кто-то кашлянет, в зале, ещё что-то такое случается, по крайней мере, записи, отличающиеся, ну, в общем, довольно известные, до сих пор исполняются по всему миру.

202: Нет.

203: Дирижёр есть, да, дирижёр есть, да, дирижёр обязательно стоит палочкой. Это выглядит очень интересно. Он стоит вот так вот, все 4 минуты, 33 секунды. Вот. Но было, кстати, господи,

204: В конце 19 века написана пьеса для великого глухого, которая тоже составляла пустой нотный лист во Франции.

205: Вот я не знаю, умел ли он рисовать, специального образования у него не было, но он был человеком, который очень активно использовал перфоманс как действие в своей жизни и стал 1 из первых художников перфоманс.

206: В начале пятидесятых годов он выставил вот малерии, сделал чёрный квадрат, а Кляйн сделал оранжевый, а потом синий.

207: Квадратные полотна, сплошь заполненные краской, причём отдельной краской, вот это вот знаменитый, патентованный, даже запатентованный международный синий кляйна.

208: Он, наверное, все-таки вот в этом электронном исполнении чуть потемнее, так, он поярче, он специальные растворители для него нашёл пигменты и запатентовал, и в течение жизни все время его в основном, и

209: Использовал для самых разных предметов, выкрашивая им, делая отпечатки им с тел. На бумаге в шестидесятые годы это вошло в моду использование тела как инструмент.

210: До нас тоже докатилось. Я ещё в начале, где-то двухтысячных видел в пару художников, которые этим занимались на фестивале мастер класс. Они раскрашивали девушек, потом, после этого девушек за

211: В холст отпечатки, значит, с холста маслом. Причём раскрашивали, как те бедные отмывались, не знаю, вот отпечатки на холсте оставались, соответственно, и всем очень нравилось само действие это было

212: В этнографическом музее, в большом зале, при большом стечении народа все это делалось. Ну вот, в шестидесятые годы Кляйн если использовал синий, то

213: Венская акционистская школа использовала в том числе и натуральную кровь, бычью там или ещё какую-то, и они очень активно вымазывались в крови в там раз.

214: Красках, в общем, не очень аппетитные, наверное, были действия мочились. Ну, в общем, такое довольно всячески эпотировать публику их не запрещали, но предупреждала неоднократно полиция. Вот тогда

215: Лись действия, которые были направлены на намеренное эпатирование публики, намеренное эпатирование общественных нравов до этого эпатировали только что обнажённой натурой, а вот тогда начали.

216: Разными действиями.

217: Вот это все венский акционизм, фотографии ричарда авидона, очень хорошего американского фотографа, ему принадлежит очень много фотографий самых различных людей, но сейчас просто некогда рассказывать о нём.

218: Это 2. Его тоже его фотография энди уорхала. И предыдущая фотография. Это тоже энди уорхал. После того, как ему нанесли 17 ударов ножом. Он вот эти шрамы всю оставшуюся жизнь на себе носил. Какая-то поклонница. Девушка набросилась.

219: На него, его фабрики, он сделал акционизм основным смыслом искусства, то есть его фабрика вот это огромное арт пространство, оно все было сплошной целой, акцией.

220: В каком-то фильме подождите, люди в чёрном 3 не смотрел никто, там герои, попадая в прошлое, попадают на эту фабрику.

221: Вот, и там довольно смешно все это так, дальше. Вот энди уорхол он был.

222: Конечно, человеком, прекрасным организатором. У него коммерчески успешное это действие было и недаром называлось фабрикой, потому что они производили огромное количество продукции сувенирной, художественной и прочее, прочее и

223: Все было вполне успешным. Вдобавок он ещё был глубоко религиозным человеком, он католик и все время в церковь ходил, и к мессии, и так далее, при всех своих, соответственно, вот этих работах, что глубокое

224: Религиозность совмещается с авангардным движением живописи там и других видах искусства вот marilyn, monroe уорхоловская, а это вот банки супа кенделл.

225: Его знаменитые попарт, собственно, и зародился на этой фабрике, и я думаю, что было не очень сложно делать постеры с палками супа, продавались они по огромной цене.

226: Тогда же одновременно произошло слияние музыки и изобразительного искусства в музыкантах, среди Музыкантов было очень много авангардных каких-то деятелей, но.

227: Сказать, что вот в России музыканты были все-таки более менее обеспеченными, даже авангардные, даже подпольные, они устраивали концерты, прочее, а художники?

228: Подпольные, только если уж удастся прославиться где-нибудь за границей, тогда начинали продаваться и тогда становились более менее обеспеченными или очень обеспеченными, а вот эта леннон окона, она же акционистка.

229: Он влюбился в неё после того, как увидел вот этот объект. Это лестница, по которой надо было подняться вверх, взять Лупу и прочитать маленькую маленькую надпись. На потолке на потолке было написано, да, мелкими буквами он восхитился тем, что его

230: Как не обманули? А что действительно, вот это действительно объект и начал общение с йоко, оно после знакомства с этим объектом, и они делали очень много совместных проектов, в том числе музыкальных. Ну что ещё происходило в шестидеся?

231: Семидесятые годы, нью эйдж, новые религиозные течения в огромном количестве у хиппи. И не обошли. Они, кстати, и Советский союз вот новые религиозные течения все эти

232: Бесконечные, они были очень популярны в молодёжной среде, здесь фрагмент здесь, вернее, отражение в глазах.

233: Художника сцены из спектакля по кастанеде. Это Лыков актёр. Вот.

234: Кастанеду переводили через 3 месяца после выхода его в америке, я думаю, больше нигде так не переводили, как у нас. То есть я вот видел его работы нам приносили, переводили в основном студенты.

235: Они доставали где-то, кто-то привозил им кастанеду, те его читали, потом переводили быстро и в машинописном варианте распространяли вокруг вот мы увлекались тогда этими течениями.

236: Духовными практиками, что тоже в каком-то смысле является формой искусства, это искусство жизни, то есть жили в коммунах, занимались какими-то практиками, искусственными в том числе

237: Очень был популярен буддизм это ещё 1 фотография аведона далай лама.

238: И буддизм шестидесятых годов в России, причём не настоящий буддизм. Буддистские храмы то были у нас, был закрыт в петербурге, но существовали в калмыкии, там, в бурятии, туда ездили некоторые на

239: Особенно продвинутые любители. Вот.

240: Это тоже было формой такого жизнетворчества. Преследовалось, надо сказать, что вот все ньюэйджевские направления, все эти кастанеды гурджиевы, кто там был очень много авторов и

241: Иванов, Абахов, Болгарин. Все, все объединения, которые были направлены на изучение вот этого подпольного религиозного материала, они преследо

242: Вплоть до посадки такого Маланичева, который вёл группы йоги духовными практиками посадили-таки.

243: Ну, в основном их сажали за финансовые какие-то формально. То ли деньги брали, то ли не брали. Ну, в общем, что-то такое они делали и в результате попадали в тюрьму или психбольницу, что было очень удобным способом для

244: Занимавшихся там бесконечными этими духовными практиками и часами, медитировавшие людьми. Конечно, они привлекали внимание психиатров диагноз вялотекущая шизофрения тогда был очень популярен.

245: Знакомая психиатр анализировала она дочь политзаключённого была.

246: И специально посмотрела вот всех сидевших материалы по всем сидевшим в психиатрических больницах конечно, какие-то отклонения от нормы формальной советской нормы были почти у всех, кроме 1 генерал Григоренко был абсолютно нормальным.

247: Человеком он был героем войны, считал себя вправе говорить то, что он говорил, провёл в закрытой психиатрической больнице, где и умер больше 10 лет на нашей на то арсенал.

248: Последнее место, где оставались строгие карцеры знаете, что такое строгий карцер? Это ниша в стене глубиной вот такой вот 30 или 40 сантиметров, с железной дверью, с маленьким окошечком для дыхания ставили в эту нишу и запирали.

249: Я видел такое не в крестах, а именно в психиатрической больнице.

250: Patti smith.

251: Знаменитая музыкантша, прекрасная, очень популярная и в мире у нас музыка. Вот слушание музыки не преследовалось, но исполнять её не давали вот все эти рок течения.

252: Не приветствовались, мягко говоря, патти смит, сейчас перейду к совершенно неожиданной штуке.

253: Об авангарде. Вообще у меня создалось такое впечатление, что вот этот вот не властитель, господи, мира, а

254: Сейчас, сейчас, сейчас, сейчас.

255: Спаситель мира, спаситель мира это картина, найденная несколько раз. Она выплывала и в течение 20 века была в плохом состоянии, неоднократно реставрировалась.

256: Приписывалась иногда Леонардо да винчи, иногда неизвестно кому, и тут наконец её приписали окончательно Леонардо да винчи за очень большую сумму продали.

257: Осознанность.

258: Был большой, даже скандал по этому поводу в искусствоведческом мире, что самый крупный аукционный дом опустился до того, что вдруг значит сомнительного происхождения картину продаёт как картину да винчи и так далее, в общем.

259: Было много. Причём здесь патти смит, потому что дальше владелец наш отечественный решил её продать. Ну и, значит, разными путями там в конце Концов продал, купил он её миллионов за

260: 150, 180. Вот как-то так, да, вот где-то такое. А изначальная стоимость была 70, изначальная стоимость 70 была. Он немножко так приподнял, в 2 раза продал. И дальше вот это было действии.

261: Действительно, перформансом настоящим, то есть её выставили предпродажно в метрополитен музее, сняли о ней фильм, в рекламе участвовал дека.

262: Sweet и ещё несколько, значит, медийных звёзд.

263: Они в этом фильме участвовали, активно показывали, как единственный последний существующий шедевр Леонардо да винчи, то есть это был действительно хэппининг настоящий, это было действие современного искусства, посвящённое деньгам.

264: И продали её саудовскому принцу за 400000000.

265: На яхте его, собственно, хранится, ждёт, когда сделают 450, включая аукционный сбор, значит, соответственно, под неё строят специально в отдельный.

266: Сейчас пока на яхте.

267: По поводу реализма и фотореализма небольшое отступление время позволяет значит, к нам однажды была выставка американская, большая, там частично американская живопись из американских музеев части.

268: Другая и в том числе выставили картину росетти прозерпина.

269: Ведь в своё время прерафаэлиты позиционировали себя как новатор, как отошедшие от надоевшей вот этой вот рафаэлевской красивой живописи.

270: И вернулись как бы к до рафаэлевском периоду. При этом их картины были очень реалистичными, но они упирали на то, что там много символизма, и вот этот символизм не является реализм.

271: На этой выставке я вполне такой вот грамотной девушкой встречаюсь, она лотмановская ученица, муж её тогдашний, в эрмитаже работал, потом развелись.

272: Вот неудивительно хочу сказать, вот которая, я говорю, смотри, какая прекрасная картина. При к нам вообще никогда не привозили. Ну, что-то такое страшное, это какой-то реализм, реализм. Вот, то ли дело рембран там на соседнем

273: Стенде был, было похищение этого ганимеда, это рембрант. Вот. То есть, поскольку им в своё время лотман говорил, что вот у рембранта это прекрасная

274: Она это запомнила, а Политов он им не показывал. У нас иллюстрации то было нигде не найти их, поэтому вот чему научили, то и считала. Все правильно. Если, если.

275: Значит, уже плохо, только авангард и какая-то старая школа, они заслуживают серьёзного внимания по поводу реализма вот Комар, меламид, соцреализм плохая.

276: Иллюстрация, она очень реалистична. Прекрасная вот эта белая шинель, голубой подбой, сталин и музы очень красивая картина, но это же абсолютный авангард и считается.

277: Авангардом и прочее это заговор против берии в тёмных тонах, решённое прямо

278: Типичная картина где-то голландская аля голландцы 17 века.

279: Ну и, соответственно, там красное знамя.

280: Вот это уже более поздняя их работа, связанная с революцией, кто-то на этом получает деньги.

281: А это наши новые академисты во главе с тимуром новиковым, который как раз активно, немножко другим видом искусства занимался, но возглавлял течение новых академистов, и они тоже такой гиперреалистическим.

282: Занимались искусством и занимаются до сих пор очень много выставляются, очень активно продавались, в общем, вполне популярные художники, считающие себя и всегда считавшиеся очень авангардными, сейчас их не выстав.

283: Потому что там обнажённой натуры много, да ещё и с гендерными всякими сложностями, поэтому не приветствуются они на всякий случай. Вот вот тимура Новикова работа на шёлке.

284: Маленькое солнышко на большой шёлковой тряпочке, а мы подошли к кому к абсолютно Такому Советскому, а позже уже российскому великому художнику Шилову чем он отличается?

285: Да ничем практически. Это гиперреалист натуральный, совершенно постмодернистского толка, который использует академическую манеру живописи для там каких-то

286: Современных сюжетов, но себя он оным не считает, он себя считает традиционалистом абсолютным и уж всяко не считает себя авангардным художником. Хотя вот если формально разбирать

287: Шилова, конечно, авангардист, использующий академическую манеру в постмодернистском толке для вот таких вот, например, картин у неё картина я не нашёл, её, видимо, кто-то купил, но иллюстраци.

288: Нет, призывник ещё Советского времени, где молодой парень романтически смотрит вперёд, у него расстёгнута пуговица от рубашки и на загорелой шее видна, виден след от крестика.

289: Типа, загорал с крестиком на шее. Потом сняли, призывают. И вот семидесятых или, да, конца семидесятых картина нищий, ну, абсолютно в духе.

290: Новых академистов наших

291: Но он является всеми уважаемым почитаемым членом там всех крупных художественных объединений вместе с глазуновым входит во все президиумы.

292: И так далее. Значит, наверное, говорить надо больше для того, чтобы художнику быть успешным с точки зрения

293: Чем отличается предыдущие картины от этой? А это как раз непризнанный подпольный Исачев и со своим христом у него много библейских было этих сюжетов.

294: Вот он сам автопортрет его белорусский витебский художник, здесь выставлялся пару раз на квартирниках в начале восьмидесятых, в частности, тиль Самарин его у себя выставлял.

295: Малюсенькая однокомнатная квартира на кима вся была забита довольно крупными полотнами в гиперреалистической манере.

296: Фотографический реализм немножко с сюром, сюрреалистическими вставками вот такими. Это властитель мира. А вот это называется молитва тоже плохого качества, к сожалению, иллюстрация, но это христос.

297: Демонического, правда, вида разрывающий небо клочьями своим усилием внизу пейзаж, здесь плохо видны.

298: Ещё 1 наш великий, вообще великий это Глазунов.

299: Дорогами войны. Эта картина была снята с выставки в 77 году за несоветскую тематику, что в ней нашли несоветского, никак не могу понять. Вот абсолютно все было, но

300: Стал пользоваться нездоровой популярностью, очереди на его выставки в Москве и ленинграде достигали. Ну, вокруг манежа забивалась очередь по 5 часов на морозе стояли, чтобы глазу

301: Картины посмотреть. Наверное, это не понравилось тогдашнему руководству союза. А так до этого Глазунов выступал как книжный график. У него очень неплохие иллюстрации к достоевскому есть. Ну, интересно, все как книжный график, он был прекрасен, но когда он это

302: Книжную графику начал переносить на гигантские полотна с политическими ещё и лозунгами, а он такой традиционалист, велесову книгу читал. Ну, самые такие вот жуткие произведения 20 века.

303: Пан славянство и так далее вот его 1 из более поздних вещей, и в это время тихо существовали художники, вот такие нормальные живописцы, хорошие, даже не в авангард никуда не идущие.

304: Но выгнали их в своё время из школы художественной, и пошли они тихо, своим путём, продолжая заниматься живописью, рисовать, писать, подрабатывать.

305: Где-то всегда, потому что не прожить было иначе. Ну и сейчас одни из самых ценных считаются художников того периода. Арефьевский круг 1 из самых дорогих и ценных. Вот что значит последовательно. Ну, правда, при жизни они не получили.

306: Признание практически вот его картины.

307: Лестница хорошая лестница, а это ральд мандельштам, который был его приятелем и тоже не особенно не публиковался фактически.

308: Работал, писал. Ну вот сейчас изданы большие сборники его стихов прекрасных совершенно.

309: И васми, художник, 3 их приятель, они все время держались вместе. Ну, были тогда вот эта тенденция к объединению, она создавала, собственно, миры художественные. Вот васми картинка.

310: И похоронены они на красненьком кладбище в 1 могиле ральд мандельштам, васни и Арефьев рядом чурбачки лежат, на которых можно посидеть там народ раньше выпивал, все время приходили художники.

311: На красненькое кладбище. И там, значит, рядом на этих чурбачках сидели. Вот

312: Поэты в это время как раз.

313: В общем, даже преследователи преследовались это ахматовские друзья, Ахматовский круг друзьями их назвать сложно, это младшие как бы товарищи Рейн бро.

314: Найман, Уфлянд и Бобышев внизу, справа все наши, да все, все, все, все. Вот бродского не знал лично, а так всех, в общем, как-то сумел пообщаться.

315: Наш проект. А, ну да, все. Да, да, да, да. У нас читают лекции. Ну да. Ну сейчас, слава Богу, ещё вот Гордин с арьевым могут что-то сказать последние их оставшиеся.

316: Товарищи, Юля, далеко?

317: У нас есть Никольская. А Никольская есть? Да? А есть. О, ещё эра Коробова. Она за кем из них замужем то была? Господи, за воландом, по моему, или нет? Или за нейманом. Вот я путаю. Эра Коробова прекрас.

318: Говорит прекрасно, читает не так давно стихи свои читала. Ей 96, 8. Нет, нет, по моему, больше. Вот. Так что есть ещё люди, которыми можно поговорить о них.

319: 24 июня. Угу. Выступать Никольская. Ага. Рассказом о карнавализации андеграунда ленинградского. А, ну прекрасно, прекрасно. Да, она Хвостенко же тут как раз большие, она.

320: Же довольно много прочитала несколько Рассказов, историй. Да, да, да, да.

321: Песенники пользовались очень большой популярностью в Советском союзе их даже не преследовали, кроме как Галича Галича как-то сильно очень придавили и, собственно, непонятной он смертью.

322: Умер в Париже, но у него были отчётливые все-таки политические мотивы в песнях, вроде бы это никого не должно было задевать, но не понравилось, наверное, кому-то.

323: Use Лешковский вообще я тихо, мирно уехал.

324: Он больше даже прозы писал, чем небольших песенок, которые исполняют, кстати, где-то сейчас ставят, в каком-то из театров.

325: Пьесу фадине верни.

326: Которая как раз пела песни юза алешковского. Дина верни вот эта муза, господи, майоля, которая, собственно,

327: Создала его музей, потом она 15 лет у него в мастерской появилась, ну и потом, уже после его смерти, сохраняла его наследие, и вокруг неё группировалась парижская компания, наша русская.

328: Много записей не ходит. Вот сейчас пьесу ставят, написали и ставят даже спектакль падение верны с песней. Не знаю, что получится.

329: Вовремя надо выгнать из школы художественной.

330: Шемякина, в частности, тоже выгнали, вот, и, а потом ещё и выставку закрыли, вот эти выставку такелажников эрмитажных. Но, слава Богу, все-таки он у нас в городе теперь есть, Пётр.

331: Прекрасный сидит в Петропавловске это фрагмент памятника жертвам политических репрессий на неве.

332: Это как же у него правильное название. Это Московский памятник, красивый, очень большой.

333: Дети жертвы пороков взрослых, сзади пороки, а спереди дети.

334: Театральность Шемякина она, конечно, фантастична, недаром он свой своего щелкунчика вложил все, начиная от ранних рисунков там, начиная от ранних рисунков, поздние какие-то работы.

335: Они все вошли в щелкунчика, ну, не все целиком, конечно, но очень, по крайней мере, из разных периодов его творчества сделаны щелкунчик.

336: А вот этот, это печальная история, это памятник первостроителям петербурга, сейчас вы его такого не увидите, его разобрали на металлолом, народ окружающий, охранять его никто не охра.

337: Сняли все медальоны, стол с черепом и трубкой, стул, и в петербурге не нашлось строительной компании бедные, наверное, все очень, которая бы его восстановила, и вот это ободранный

338: Вот эта арка стоит напротив сампсониевского собора, ещё очень красиво поставлена там в проем виден сам собор, где похоронен Еропкин на кладбище, рядом 1 из первостроителей.

339: Вот и так многие многие годы этот памятник разорённый существует, и никак не дождётся шемети принципиальную позицию занял я за свои деньги восстанавливать его не буду, сказал он, не потому, что у него денег нет.

340: Потому что, ну, это просто очень некрасиво со стороны города, особенно строителей города. С моей точки зрения, по моему, достаточно большое количество строительных корпораций, которым бы восстановить его, ничего не стоило считать. Вот.

341: Это памятник разрушительного периода нашей истории девяностые, это памятник 1 мировой войне.

342: Он не у нас во Франции, по моему, назад, а следующий, следующий, это работы из чрева Парижа. То есть когда

343: Открывали парижский рынок, чрево Парижа, Шемякин полгода там непрерывно работал, он делал зарисовки, и на основе этого у него есть несколько больших скульптур и большое количество графических работ, очень большое.

344: То есть вот, а потом они прозвучат у другого автора. Вот это вот тоже работа ева Парижа, но их в действительности много.

345: Эрик Булатов

346: Его картины, это соцарт. Соцарт, естественно, вообще был вычеркнут. Ну, не существовало его в Советском союзе, потому что карикатурно изображать социалистическую действительность было не

347: Эрик Братов 1 из самых дорогих художников, мировых, кстати.

348: Среди сорта, точно Эрик Булатов ну так, поскольку мы бежали по 60 70, в семидесятые годы, очень активно проявил себя оп арт гео.

349: Искусство это просто вот 1 из примеров картин было огромное количество, и они пользовались большой популярностью. Ну, интерьерные смотреть приятно. Особенно вдумываться не надо. У нас тоже непри.

350: Дальше художники стали использовать, ну, после венского акционизма все используешь. Это вот видите, что написано? Да, плохо по-французски и по-английски ***.

351: Художник содержимое банках действительно, так оно и есть запечатал, продавал по довольно большой цене.

352: Вот, а это Яна стерба.

353: Она 1 сделал. Нет, не 1, она все-таки она выставила впервые платье из мяса для энерии оо альбиноса называется работа, платье действительно из мяса. Это 8.

354: 57 год. Девушка не очень анарексичная и не альбинос, но на ней это платье как-то сидит, потом его как-то обработали, сохраняли в музее. А Яна?

355: Сербак, она по происхождению из чехии.

356: Прославилась, собственно, этой работой и очень актив вот она, вполне симпатичная тётенька, и стала, вошла, таким образом в среду известных художников платье из мяса до неё.

357: Линда стерлинг с каким-то феминистским лозунгом выставляла на очень короткое время, даже картинок то нет, есть только какие-то черно белые фотографии, а потом платье из мяса использовала леди.

358: Ага, на 1 из выступлений и получала она на нём грэмми, по моему.

359: В нём, в этом платье, платье сохранилось, хранится в музее зафиксировали как-то.

360: А вот это как раз работы линды стерлинг, феминистка с

361: Борьбой за равноправие женщин и не использование их как только сексуального объекта. Ну и наши уже настоящие акционисты, в 1 очередь, конечно, павленский он же

362: Муху заканчивал монументалке, закончил муху монументалки и в проарте учился это же из молодого уже поколения, и вот эта работа шов.

363: Надо сказать, что акционисты с прицелом на либо политическое, либо какое-то эпатирующее действие есть во всех странах. Более того, есть такие группы, для которых обяза

364: Задержанным быть полиции и чтобы был составлен протокол, иначе акция не состоялась, поэтому они пытаются, даже если просто не обращают внимания, что-то активно делать, но у нас в частности,

365: Kulik, когда играл, делал из себя человека собаку, он кидался на прохожих и даже кого-то укусил, сидя на привязи около музея, значит, укусил, но это, по моему, было в англии лучше.

366: Всех повели себя полицейские, они пришли, надели на него намордник и на этой же цепочке отвезли, отвели в полицию. Значит, Олег Кулик, он человек собака. Здесь много выставлялся. Ну вот, но

367: Полицейские подыграли полностью молодцы. Вот, ну, павленскому тоже подыгрывали странным образом. В частности, вот эта вот работа, он же

368: Его же выложили из машины, закутанного в колючую проволоку прямо перед мариинским дворцом, и дальше было действительно шоу, потому что прибежала охрана, прибежали полицейские, начали пытаться распутать, ничего не получается.

369: И сами укололись его, и в общем, короче говоря, это было длинное действие, действительно, performance с этой колючей проволокой.

370: Он обычно какие-то политические смыслы придаёт этим акциям, в частности, когда он поджёг дверь вот эту на лубянке, ещё пытался, когда его судили, там пара судов была, чтобы его

371: Переквалифицировали в терроризм, но в терроризм не переквалифицировали, а как уничтожение исторического художественного объекта расценили, взяли с него, соответственно, полмиллиона штрафа 400000 за дверь.

372: Учитывая его популярность, это были не такие большие деньги, потом он поджёг во Франции банк 2 окна там как-то суровее, чем у нас с ним поступили, долго держали.

373: В тюрьме судили. Ну, в общем, тоже, в конце Концов, как-то обошлось. То ли условно дали, то ли что-то такое, а грозило чуть ли не 10 лет. Вот, да, самое то главное, конечно, забыл сказать, гениталии он прибил к

374: Площади к брусчатке и тоже там побегали вокруг мошонку прям прибил гвоздём. Вот.

375: Ну и в психушке у него акция была, когда его там держали для этого самого. Ну как это называется?

376: Освидетельствовали, признали нормальным везде и во Франции нормальным, призвали его везде. И у нас в России, во Франции признавали всегда нормальным, все-таки признали за ним право художника таким образом, а это вот

377: Известная тоже группа акционистов группа война, запомнившаяся многим по акции в тимирязевском музее, где они устроили коллективный половой акт в зале с медведем.

378: Перед выборами какими-то Медведева выбирали. Вот. И соответственно и у нас устроили 2 или 3 больших действия.

379: Вон там war сзади, да и коза с ребёнком, Лера знает их хорошо, они сожрали все в квартире, что было за 2 дня, ну как-то некуда было пристроить.

380: Алло, да. Ну это акционисты. Что сделаешь в мастерской. Пожили там, пожили, там пожили. В конце Концов, я им нашёл разваленную квартиру, мы с приятелями такой флэт системный.

381: Они ещё обиделись, что им такие нехорошие условия, их помещают, а они на нелегальном положении. Тогда они были под следствием. Вот Воровский с козой. Ну, в общем, как-то успокоилось, потом бежали через белоруссию и продолжали акции.

382: И уже в других странах тоже с разными последствиями, а вот их знаменитый на мосту за 27 секунд сделанный объект из множества банок красок, признанный лучшим произведением.

383: Искусство в том году и получившим премию в 400 000 ₽, официально премию не получили, не явились.

384: Называется там менее цензурно. В общем, член в плену у фсб напротив большого дома. Когда мост стал разводиться, они пробежали через, ну, оцепление, там же ставят эти барьерчики и быстро, быстро, быстро из многих банок.

385: За 27 секунд это очень быстро нарисовали такую вот здоровую штуку.

386: Вот выгодно, кстати, оказалась история, потому что она получила много разных Призов в разных странах, многократно репроду.

387: В общем, я думаю, что коммерчески она оказалась очень успешной акция.

388: Война, группа война. Я то нет троих знал ещё мальчика, забыл сейчас его фамилию. А так war, коза Воровский, как её, господи, фамилия?

389: Девочки, коза и коза, она, между прочим, научный сотрудник, да и он тоже не без образования, вполне, вполне образованные люди. Вот.

390: Херст дэмьен херст. Так, времени ещё немножко можно. Дэмьен херст 1 из самых успешных и самых авангардных художников. Наверное, конца 20 начала 21 века он попал в струю.

391: И, собственно, вся его группа, которая за ним подтянулась, соратники, не знаю, они абсолютно разные вещи делают янг british.

392: Они стали самым известным на конец 20 века, наверное, художественным объединением, но это поздняя фотография, современная.

393: Вот он ещё молодой, и вот его знаменитая акула под названием невозможность смерти, в глазах смотрящего, и он попал именно в тот самый момент, то есть акула как

394: Символ смерти, мёртвая, да ещё и мертвенно выглядящая в формалине, конечно, производит вот это ощущение странности собственно, должно художественное произведение всегда производить ощущение.

395: Несовпадение внутри или, должно быть, быть незавершённым, как в своё время писал Шинкарев, значит, в 1 из притч максиме и фёдоре Фёдор вдруг обратил внимание, что Максим

396: Стояв очередь за пивом, не дойдя 1 человека до ларька, вдруг уходит в сторону и спросил, почему он так делает, чтобы творение осталось в вечности, оно должно быть незавершённым, сказал Максим.

397: Вот. Ну да, кстати, акула была в конце, оказалась незавершённой, её плохо законсервировали, её продали тысяч за 20 Фунтов. Где-то такой порядок стоимости и у владельца она стухла, и тогда.

398: Специально за дополнительную сумму ещё поручил кому-то выловили такую же точно уже по настоящему хорошо зафиксировали и вернули владельцу, но произведение не оказалось самым знаменитым, потом ещё была целая куча там.

399: Всех этих коров, овец законсервированных он пошёл по серии вот

400: Птиц он голубь.

401: Но не останавливался на мелочах. Вот это знаменитый его платиновый череп, покрытый 3000 с чем-то бриллиантов, с большим розовым бриллиантом во лбу, с настоящими зубами это

402: Череп копия, ну не копия. Ну да, копия черепа настоящего человека, умершего где-то там в 18 веке из могилы взято. Вот. И был, соответственно, куплен фондом за 200

403: По моему, миллионов 180, скорее так. Но предмет не просто так.

404: Называется он, боюсь соврать.

405: Ой, куда-то название, ладно.

406: А вот ещё работа хенста, и она отсылает, конечно же, к шемякину, к его тушам это серия из 12 в ряд расположенных срезов.

407: От маленького эмбриона до готового ребёнка, и стоит это перед родовспомогательным учреждением в катере в мусульманской стране.

408: Ну, конечно, чем-то принцип похож на нашего Шемякина, но внешне выглядит красиво. Особенно вот ночью при подсветке, вот эти вот уходящие растущие эмбрионы, они

409: Большие, огромные. Удивительно то, что вот катер позволил себе

410: Легко такое произведение не знаем мы мусульман тамошних, по другому себе их представляем. Это представительница молодых британских художников.

411: Emily трейси, она, кстати, иранка по происхождению, известна тем, что ни разу трезвой не давала интервью и не снималась, всегда была на грани падения пьяной и продава.

412: Она очень неплохо, кстати, писала, я нашёл где-то её работы юношеского периода, она получила хорошее художественное образование как живописец, очень неплохая была, но перешла к акционизму и продавала. Ну вот, например,

413: Её, ой, пардон, это кровать после недельной оргии с пустыми бутылками, там всякими следами и прочее, прочее, которое она продала где-то за 20000 Фунтов из

414: Потом все это подорожало. Вот, а это орден командора британской империи, который ей дали.

415: За вклад в искусство у нас, насколько я знаю, из российских граждан, только Ливанов удостоился за шерлока холмса, ордена командора британской империи.

416: Там он несколько степеней имеет, это 1 из самых младших, но она вручается именно деятелям искусства.

417: Королевой.

418: Вот ещё подобная акция.

419: Андрея фрайдер

420: Заранее договорилась с галерейщиком, с покупателем произведения искусства отдельно, и покупатель произведения искусства имел с ней интимный контакт, который снимался как скры, как бы.

421: Скрытой камерой, вот этим самым галерейщиком и за большую сумму тоже порядка 20000 был ей продан, ею, продан этому самому её покупателю.

422: Тоже стали известными. Ну это соцарт, это наш Кирилл Миллер с его работами, которые сейчас как-то очень активно снимают с выставок.

423: Снимают кирилла миллера с выставок, а это его, митьки, замечательные у него большая выставка, посвящённая полотнам русского музея и третьяковки, ну, знаменитым полотнам знаменитых русских художников, где

424: Они в другом виде несколько предстоят, и вот здесь Мети, тянущий аврору, узнаваемые вполне все тут вот зярко, спереди Шагин и прочее.

425: Вот Шагин, который пишет, как митьки возвращают сына иоанну Грозному.

426: Убитого вместо убитого, а вот Шинкарев, которого недавно похоронили.

427: Собственно, создатель понятия митьки, создатель текста, в котором они описываются как митьки и

428: Это фактически получилось, что он создал вот эти самые течения восьмидесятых и дальше, потому что раньше художники ярко себя не позиционировали, были большие объединения, типа ты

429: И которые отдельного разговора заслуживают были ещё. Но вот Узких художественных Кругов, которые бы ещё и со своей мифологией практически ярких не было.

430: С восьмидесятых они появились. Шагин очень неплохие, это поздние работы его

431: Шинкарев уже оговариваться начал ну и сейчас иногда попадают художники это сидура, статуя Германии, тремблинка, а это вот.

432: Где было разбито его в манеже Московском его работа во время выставки, что она оскорбляла, так и не понял сидур, ветеран войны, абсолютно такой человек красивый, это.

433: Это Марина Абрамович, вот что за орден у неё, я не знаю, она сербка, и она акционистка. Тут как раз Фаня, дочка, ходила на её выставку в Берлине 3.

434: Зала, заполненные членами.

435: Большое количество. Ну а можно назад? Да, пожалуйста. У неё было несколько очень таких известных акций, в частности.

436: Её партнёр улай голландец, они с ним прожили сколько-то лет, они решили пожениться и долго пробивали эту акцию через китайское правительство, наконец им разрешили пройти.

437: По китайской стене с разных сторон и встретиться посередине. Это сколько тысяч километров то много? 1000, да? Ну, в общем, короче говоря, они прошли, но к этому времени они уже разошлись.

438: И, значит, завершили встречу тем, что они попрощались. Это стоит сделать, это стоит сделать. Ну да. Ну, пройти. Ну, акция была красивой, конечно. А вот.

439: Это 1 из их акций на входе на выставку. Они стояли обнажёнными, так что нужно было между ними протискиваться зрителям. Там главный выбор был к кому лицо. Вот.

440: Крупный человек не смог бы пройти на эту выставку, но вот как-то они, может там как-то пропускали. Это тоже 1 из её акций со скелетом.

441: В груди Костей.

442: Курбе.

443: Начало мира квадратики это я вставил, её не пускали на выставки в 19 веке эту картину. У курбе было много обнажёнки и его

444: С трудом запускали в разных местах, но это не пустили никуда.

445: Ну, слишком считали вызывающей позу, она по нынешним цензурным вообще не проходит, на прям попадает под статью о порнографии изображение непосредственно.

446: Половых органов. Все началось. Вот, ну и завершим сейчас быстренько тогда историей о современном искусстве, которое представлено на

447: На венецианском. Это 15 год. Наша очень интересная работа, она большая, она у нас в манеже выставлялась потом огромную вот такую высотой эту комнату, лётный шлем с лицом, то есть такой монстр.

448: Да, какой-то гигантский.

449: И другие работы 15 года разных художников. Бинари. Венецианская, очень разнообразная. Н, в нескольких точках пребывает, но с 19 года нет, с 22, наверное.

450: Россия не участвовала и в этом году вдруг решила участвовать, и ей разрешили.

451: И разрешили участвовать на венецианской биеннале России, и в своём павильоне поставили, значит, объекты, но израильский, российский и американский изначально павильон были за

452: Сначала протестными акциями, потом, значит, уже и самим руководством американцам все-таки разрешили, как-то, видно, не стали связываться. Вот, а израильский

453: Павильон. Ну это вот старые работы, 15 год, все. А вот израильский павильон, охраняемый полицией, потому что там были попытки его разгромить.

454: А это российский павильон с акционерами на его фоне в результате, значит, показали для прессы очень короткий показ до открытия официального выставки и

455: Можно на видео видеть видеодемонстрации продолжают идти, но павильон наш закрыт.

456: Ну, сложно сказать, что там смотреть по сравнению с предыдущими выставками, когда были действительно разные интересные работы, как-то очень специфично все цветочки.

457: Букеты большие, и все это больше похоже на оформление Садов и Парков нашего города. Вот не знаю уж сколько, за сколько на это ушло. Средств много, наверное, цветочки больше.

458: Частью искусственная ещё вдобавок вот прорастающие через потолок с 1 этажа на 2 и музыка, музыка с этническими мотивами, значит, там

459: Бурятские, русские, национальные и прочее, прочее с балалайкой, зудой там, ну, в общем, все как положено.

460: Так что, ну, закрыли, закрыли деньги, все равно художники получили вот это начало, вот это цветочки.

461: Ну и практически расскажу только 1 историю сейчас на фоне вот этого. Это цветок Роза.

462: Мне рассказал её приятель, который, значит, ну, он режиссёр, сам, и сюда приехал. Брегович как-то и пришёл в 1 из домов знакомых, и он, радостный, прибежал в этот дом, думает, бреговича увидите.

463: Все-таки интересно кустурица писал музыка такая весёлая, вот пришёл он, а бреговича в этот момент захватила какая-то журналистка какого-то такого издания, очень быстрого.

464: Девица, которая задала совершенно фантастический вопрос бреговичу как вы вот стали таким знаменитым, известным и крупным? Спросила она его, он, ну что и он?

465: Рассказал притчу, но эта притча, она, может быть, даже кому-то известна, она как-то такой своеобразный исторический анекдот существует, но он очень к месту её рассказал. Была охота впереди собаки сзади, значит, на лошадях несутся.

466: Охотники, вельможи и вот собаки добежали до реки и остановились у реки.

467: Пометались направо налево и побежали направо, ну, e охотники, соответственно, за ними, и собаки подбегают к мельнице, где опять дальше не знают, куда идти, вельможи, подскакали к мельнице, а там сидит молодой парень.

468: И рисует что-то угольком на листе на большом вельможа. Главный посмотрел на рисунок. Ему он понравился. Говорит, приходи ко мне в зал, во дворец, я тебе дам работу. Соответственно, он пришёл через

469: Это время, там пару дней и сделал портрет, и начал там работать. Ну вот по этой легенде этот вельможа был лоренцо медичи, а художником был Леонардо да винчи как star Леонардо да винчи, таким, как он.

470: Да, собаки выбрали, рассказал дрегущий. Ну, случайность, она играет, конечно, роль в нашей жизни художника в том числе. Ну ладно, все, наверное, да не за что вопрос.

471: Да, а это мои работы, это уже отдельно.

472: Ну, тогда сообщение 19 июня.