0: Минотавр это непосредственный отклик на происходящее чудовище, которое ждёт человеческих жертвоприношений. Точка, ты пишешь Роман преступление и безнаказанность уже 2. Все хорошие победили, а все плохие повержены. Ну, как-то вот глянем.

1: На мир, ***, и не похоже, что это так. По z. Сторона говорит, ты негодяй, а другая сторона говорит спасибо, горькая правда, неприятна на вкус, но она приносит тебе.

2: Исцеление от души поздравляю с триумфом.

3: На мир, *** и не похоже, что это так. По z. Сторона говорит ты негодяй, а другая сторона говорит спасибо, горькая правда неприятна на вкус, но она приносит тебе исцеление от души поздравляю с триумфом.

4: Тавро в каннах.

5: Ну давай, за что пьём, я забыл.

6: Тавро в каннах. Ну давай, за что пьём, я забыл.

7: Всем привет, это Антон Долин и радио Долин. Сегодня наш любимый гость и друг нашей программы, режиссёр Андрей Звягинцев. Здравствуй.

8: Андрей.

9: Привет, Антон.

10: Андрей, привет, Антон.

11: Ну, для начала я тебя ритуально, но тем не менее, от души поздравляю с триумфом минотавра в каннах гран при это супер круто. Ну и кроме того, что это супер круто, это

12: Особенно важно для фильма, снятого после большого промежутка впервые вне России. Об этом всем мы понемножку поговорим, но если ты позволишь, я начну с такого вопроса вся Россия с твоей подачи выучила сложное нерусское слово.

13: Leviathan вот можно его на мем поместить, и все-таки, а левиафан даже есть анекдот про левиафан мы знаем.

14: Да, любимый мой анекдот про левиафан. Это вышел на улицу и посмотрел левиафан.

15: Leviathan вот можно его на мем поместить, и все-таки, а левиафан даже есть анекдот про левиафан да, мы знаем любимый мой анекдот про левиафан, это вышел на улицу и посмотрел левиафан.

16: Да, это именно так и есть. И чем дальше, тем левиафане. Ну, левиафан это государство. Кто такой минотавр или что такое минотавр? Я видишь, такого вопроса тебе не

17: Про что фильм ещё скажи нет.

18: Да, это именно так и есть. И чем дальше, тем левиафане. Ну, левиафан это государство. Кто такой минотавр или что такое минотавр? Про что фильм ещё скажи. Нет, я видишь, такого вопроса тебе не

19: Это ты сказал?

20: Слушай, ну вот уж точно я не буду расшифровывать, что есть в фильме минотавр, кроме того, что это просто совсем не дело режиссёра рассказывать, как он пришёл.

21: Это ты сказал слушай, ну вот уж точно я не буду расшифровывать, что есть в фильме минотавр, кроме того, что это просто совсем не дело режиссёра рассказывать, как он пришёл.

22: К этому названию там и так далее. Можно, конечно, какие-то тропы означить, но и не более того. Но давать такой главный, что ли, ключ к этим дверям, чтобы в эту комнату вошёл зритель, воспользовавшись моей какой-то

23: Такой посылкой я бы этого делать не стал. Я всегда бежал от того, чтобы объяснять название фильмов, но как-то я отправил сценарий минотавра, когда лихорадочно искал финанси.

24: Недоставало денег, были инвестиционные вложения серьёзные, там 2500000 нужно было разыскать. И я включился в этот процесс беготни как бы по всяким состоятельным людям, чтобы они помогли поднять фильм. И вот

25: 1 из них, продюсеру, я отправил сценарий, и как-то вот он прочёл, и мы решили сойтись в зуме. Я услышал, что он сказал, он говорит, я, к сожалению, не могу в этом участвовать, но я хочу поддержать вас это.

26: Классный сценарий. И дальше он сказал так и мне абсолютно не важно, где тут нити рагны, кто тут тисей, кто этот минотавр в этом сюжете, кто тут минос, кто вообще отвечает за все эти как

27: Прототипы, которые описаны подробно в разных изводах мифа о минотавре, мне это совершенно не важно, ты просто схватываешь благодаря названию весь корпус этого.

28: Сочинения вашего и все становится понятно. То есть ему что-то понятно, но он не готов даже это артикулировать. Вот это была отличная оценка и отличный, как бы подход к делу. Я тем себя и успокоил, с тем, чтобы

29: В будущем, зная, что мне предстоит вот такой разговор с антоном долиным, который прекрасно знает, кто такой минотавр, и сам может разобраться в этом кинотексте, чтобы мне не объяснять этого. То есть я не буду в это дело даже

30: Влезать.

31: Но я подумал об эволюции от левиафана к минотавру в том смысле, что левиафан, ну, в моём представлении это книга Иова и даже левиафан в качестве белого кита, как его описывает мелвилл.

32: Влезать. Но я подумал об эволюции от левиафана к минотавру в том смысле, что левиафан, ну, в моём представлении, это книга Иова и даже левиафан в качестве белого кита, как его описывает мелвилл.

33: В моби дике это некий монстр, который существует. Может быть, он и есть этот мир. Может быть, он даже все зло этого мира, но он непреложно здесь, как собственно государство в трактате гопса он

34: Есть минотавр в мифе, это патология, это результат кровосмесительной связи царицы с животным. И это чудовище, которое требует человеческих жертвоприношений, которое

35: Живёт в лабиринте, жрёт людей. Но это не спойлер, это не спойлер, это не ты придумал, это не то все так и есть, а

36: Чудовище, которое ждёт человеческих жертвоприношений, точка. Ну вот дальше уж кого называть этим, что и какие вот эти вот

37: Живёт в лабиринте, жрёт людей, но это не спойлер, это не спойлер, это не ты придумал, это не то чудовище, которое ждёт человеческих жертвоприношений. Точка. Ну вот все так и есть. А дальше уж кого называть этим, что и какие вот эти вот

38: Связи, параллели проводить это пусть в голове смотрящего у зрителя свой собственный сюжет складывается, вот это будет лучше всего не касаться.

39: Этой темы.

40: Связи, параллели проводить это пусть в голове смотрящего у зрителя свой собственный сюжет складывается, вот это будет лучше всего не касаться этой темы.

41: Бесконечные блокировки интернета в России и борьба властей со свободой слова и коммуникации достигли пика иногда ты не в состоянии связаться с самыми близкими людьми.

42: А уж доступ к честным и полным новостям превратился в главный дефицит методы блокировки интернета сегодня умнее, технологичнее и разнообразнее, но и отвечать на этот вызов нужно достойно прежде всего вам необходим надёжный vpn сервис, друзья, искренне.

43: Наш совет совет радио Долин оформить подписку на бланк випиэн. Мы в редакции пользуемся этим сервисом сами и готовы поделиться с вами вариантами подписки. Преимущество сервиса богатый опыт борьбы с цензурой бланк випиэн на российском рынке целых 8 лет.

44: А новым пользователям сервис предлагает пробный период без всяких рисков 30 дней, в течение которых вы можете проверить, как он работает, и вернуть деньги, если он вам не подходит 1 клик в приложении бланк випиэн, и вы получаете доступ ко всем необходимым и привычным. Сервис.

45: Да и ко всему свободному интернету особенно важно, что бланк випиэн предлагает безлимитный трафик для любого количества ваших устройств к подписке можно подключить близких и родных, не покупая випиэн каждому отдельно раздельные туннели.

46: 50 локаций по всему миру, скорость до 10 гигабит в секунду, внимательная техподдержка, приложение для ios, macos и android, отсутствие Логов и журналов данных вы полностью анонимны, даже сотрудники сервиса не знают, какие сайты вы посещаете.

47: И где находитесь подключайтесь прямо сейчас и по промокоду Долин получите впечатляющую скидку до 66% и 30 дней гарантии возврата переходите по QR-коду или по ссылке в описании промокод там уже учтён.

48: Я не пытаюсь расшифровывать фильм, но я вспоминаю твои предыдущие картины, начиная с самой 1 из них. Там присутствовали образы искусства, связанные с религией, связанные с ритуалом. Да, мёртвый христос мне.

49: Возникал в возвращении. Благовещение Леонардо возникало в изгнании, и далее, как бы по тексту героиня елены приходила уже в церковь к образам, и вдруг мы оказываемся в

50: Из этого вот христианского или даже, может быть, ветхозаветного контекста возвращение там присутствовало, как уверен, помнят даже и наши зрители не только ты ещё и жертвоприношение авраама, это ветхий завет, очень жестокий сюжет отцу.

51: Приказали сына зарезать, но потом все-таки сказали, вот тебе, ягнёнок, не надо. То есть как-то вот, вот спойлер, вот как-то тебе это самое, успокойся, все нормально, я Бог, но не такой уж я и кровожадный. Постепенно мы пришли.

52: К язычеству, к античности и к человеческим жертвоприношениям. И это, к сожалению, показывает и эволюцию, через которую прошло общество откуда мы с тобой оба родом, насколько эта эволюция сейчас?

53: Когда мы оглядываемся назад, тебе кажется логично и предсказуемо, мы все время говорили не только с тобой, а мы все все время говорим, как мы дошли до этой точки, как это произошло, говорит ли об этом, с твоей точки зрения, фильм или даже не фильм, а твои фильмы, начиная

54: С еленой они все помещены в современность, они все говорят про мир вокруг.

55: Нас, ну это вот тоже со стороны взгляд, тут нужно кинокритикам, таким естествоиспытателям или культуртрегером, или как там ещё, ещё есть.

56: С еленой они все помещены в современность, они все говорят про мир вокруг нас. Ну это вот тоже со стороны взгляд, тут нужно кинокритикам, таким естествоиспытателям или культуртрегером, или как там ещё, ещё есть.

57: Какие-то слова инфлюенсерам, вот рассуждать на эти темы и связывать 1 с другим, говорить каких-то о пророческих сюжетах. Вот это то, что я очень часто сейчас встречаю, что вот мы, дескать, со скепсисом отнеслись к фильму левиафан.

58: Или к нелюбви. А сейчас, оказывается, эти фильмы были просто про, про наше время, про то самое время, когда они были выпущены, это все вот точно не мой удел, не моя чашка риса, что называется, мне её как бы

59: Комментировать. Ну, не пристало, что случилось с нами? Вот это уже другой вопрос. Там, что с нами случилось, что это такое? Нужда, страшная нужда, невозможность выживать, потому что

60: Цены растут невероятно. Или это всегда в сонном состоянии таком сомнамбулическом пребывало в человеке? Я думаю, что, конечно, 2, потому что кто-то на эту нужду откликнется другим спо.

61: Найдёт, пойдёт бомбилой. В смысле таксистом, я не знаю, бросит свою работу неприбыльную, займётся чем-то другим. Искать какие-то другие источники существования, финансирования собственной жизни. Наверное, да, я

62: Так просто сейчас предполагаю. Но вот этот внутри, спящий в тебе, я не знаю, что это за существо, которое вдруг побуждает тебя вот так, не оглядываясь на мучающий.

63: Нормального человека, вопросы совести взять и отправить людей в окопы. Ну, ***, это просто невозможно себе вообразить. И ведь это явление такое общее, как бы это

64: Этим схвачены очень, очень многие люди, как бы вот на моей родине, вот там, там они, вот, я с ними жил рядом, я с ними жил рядом, выходит так, то есть они были где-то рядом, а этот такой

65: Минотавр говорит о чудовище.

66: Этим схвачены очень, очень многие люди, как бы вот на моей родине, вот там, там они с ними жил рядом, я с ними жил рядом, выходит так. То есть они были где-то рядом, а этот такой

67: Спящий вот этот чужой, который в тебе внутри там бродит и накапливает силы и ждёт своего часа, вдруг прорывается все мы знаем эту фразу прекрасно, сталин злодей, но но кто написал 2000000 доносов?

68: Вот когда я слышу эту фразу, и в своё время я её принимал как как абсолютную истину. Да, действительно, ведь есть люди, которые это все сделали, но также чуть позже стал размышлять на эту тему и понял 1 вещь, такую, что

69: Ведь на самом деле устройство системы, вот сталин сделал возможным, чтобы эти 2000000 доносов были настрочены, написаны. То есть он создал такие условия жизни, он такую среду пробудил.

70: Грубо говоря, самое худшее в людях, вот что он сделал. Так вот, я думаю, что примерно похожее что-то происходит и сейчас на самом

71: Деле про это много писали психологии в совершенно не метафизическом, не мифологическом смысле, что война

72: Грубо говоря, самое худшее в людях вот что он сделал. Так вот, я думаю, что примерно похожее что-то происходит и сейчас на самом деле про это много писали психологии в совершенно не метафизическом, не мифологическом смысле, что война

73: Меняет человека, меняет всю его структуру его мышления, да, его поведение это не античный миф про превращение человека в медузу, горгону или минотавра. Ты просто выходишь из войны совершенно.

74: Ну да.

75: Меняет человека, меняет всю его структуру его мышления, да, его поведение это не античный миф про превращение человека в медузу горгону или, ну да, минотавра. Ты просто выходишь из войны совершенно.

76: Другим человеком. Ну, мне кажется, что это очевидно, да, она не может не повлиять и не отразиться на душевном складе, на строе мыслей и на на всем твоём мироздании она немо.

77: Может, она такое адовое жерло, что мимо него, даже стоя рядом, можно быть опалённым, да так, что мало не покажется многие тебя корили за твою речь на каннском фестивале, сказанную со сцены.

78: После того, как минотавр получил свой заслуженный гран при угу. Понятно, что это произведение искусства, что оно о войне, что имеющий глаза увидит, имеющий уши услышит, а режиссёр вообще имеет все моральные права и возможности выйти на сцену.

79: За отведённые ему там полминуты сказать спасибо всем, все молодцы и все. Ты сказал речь достаточно рискованную, собственно, был. Потом была реакция на неё Дмитрия Пескова, значит, да, порт пароля пресс секрет.

80: Нашего главнокомандующего и твой ответ на это, но было очень много критики, и, с другой стороны, она звучала так. На мой взгляд, это была критика на мысль, которой в речи не было, но сейчас я как будто слышу отзвук этой мысли у тебя.

81: Говорили, ну как вот Путин, Путин может остановить войну, но это же не 1 Путин вся страна воюет, или все россияне или во всяком случае, многие россияне воюют. Вот ты говоришь, не знаю о сталине и доносах. Понятно, что минотавр, который жрёт людей.

82: И правитель, который поставляет эти жертвы, чтобы он питался иначе он от голода бы умер. Наверное, там, в лабиринте, у себя, это части 1 экосистемы, они работают вместе, и 1 нету без другого. И все-таки мне увиделось.

83: Так что в своём фильме в минотавре ты то исследуешь не то, что делает Путин, или сталин, или любой другой главнокомандующий, ты исследуешь то, что делает обычный человек, который не является частью государственной системы управления, который

84: Не военный, он вообще предприниматель, занимается логистикой на самом деле, ведь это, если вдуматься, в это довольно подрывная идея, в особенности если вот так её взять и публицистически пересказать, не вторгаясь подробно в txt фильма, который

85: Я не хочу спойлерить, пока он не вышел с твоей точки зрения, есть какой-то Разумный, гуманный ответ на эти до сих пор обжигающие мысли и слова о коллективной ответственности, о коллективной вине, об индивидуальной ответственности.

86: В индивидуальной вине тех, кто не является военным преступником, тех, кто не является главнокомандующим, но война это механизм, в котором принимают участие сотни тысяч людей.

87: Антон это дело каждого конкретно.

88: В индивидуальной вине тех, кто не является военным преступником, тех, кто не является главнокомандующим. Но война это механизм, в котором принимают участие сотни тысяч людей. Антон, это дело каждого конкретно.

89: Дело исключительно интимное, и ответственность за это, за это решение, где оказаться, на какой стороне целиком на каждом в отдельности я.

90: Склонен думать, что это все-таки такое дело индивидуальное. Это как примерно похоже на ту реакцию, которая была на мои слова, о которых ты сейчас сказал, что, дескать, вот надо было выйти и

91: Сказать это то, ну вот ты окажешься в этих обстоятельствах, на такой сцене, на такой значительной площадке, там миллионов 40 смотрели в прямом эфире, вот это церемонию закрытия, то есть это, ну,

92: Мега площадка, вот ты там окажешься, тогда ты и скажешь, ну, возьми на себя как бы своё решение о том, какие слова ты подберёшь для того, чтобы обратиться в адрес войны и в адрес того кошмара.

93: Которые происходят с нами. Это твоё дело и твоё право. Не учи другого человека говорить. Помнишь? Да, у тарковского я могу говорить? Вот я могу говорить, я говорю только то.

94: Что я считаю правильным, достаточным и приемлемым. Не надо никого учить. Вот Ровно тоже я бы сделал бы перенос и на твой вопрос индивидуальная ответственность или коллективная ответственность? И что же там с человеком происходит? А надо ли это?

95: Как-то об этом сказать. Да, я просто больше чем уверен, что огромная масса людей, те самые миллионы, о которых я сказал со сцены, они хотят, чтобы это все прекратилось. Они, более того, не хотели бы, чтобы

96: Это начиналось огромная масса людей, и в том числе комментаторов моих слов, знают прекрасно, что все дело только в 1 человеке, только он в состоянии изменить эту ситуацию ни президенты.

97: Соединённых штатов америки. Ни китайцы, никто здесь не решит этого вопроса решить может только 1 человек 1 взмахом брови и все прекратится, и как поднялись эти

98: Круты, которые собирают сельхозугодий, как бы людей бросают туда, в эту топку. Также они и заткнутся. Это же по мне, так в моём мире, в моём миропонимании это совершенно абсолютная истина.

99: И даже последовавшие за этим в скором времени обращение зеленского письмо оно свидетельствует Ровно об этом, и не только письмо обращение, но и все его предыдущие посты обращение к нации.

100: К миру все были интенцией 1 только схвачены. Давайте уже остановимся. Та сторона готова остановиться. Давайте только придумаем эти условия. Давайте их означим и придём к миру и к

101: К согласию хватит этих смертей, если ты недалёк, если ты комментируешь вот эти все события, которые случились в скором времени, и обмен мнениями с песковым, если ты

102: Думаешь, что как-то все обстоит иначе? Мне кажется, ты заблуждаешься или заблуждаюсь я. Но я свято верю, что только 1 человек может это решить.

103: Слушай, если все так зависит от воли 1 человека или, например, небольшой группы.

104: Думаешь, что как-то все обстоит иначе? Мне кажется, ты заблуждаешься или заблуждаюсь я. Но я свято верю, что только 1 человек может это решить. Слушай, если все так зависит от воли 1 человека или, например, небольшой группы.

105: Людей, что даёт тебе внутреннюю энергию и какой-то запал для того, чтобы делать то, что ты делаешь, ты рассказывал сам, и даже у нас об этом шла речь в 1 из Разговоров наших, записанных для радио Долин.

106: О том, что вот февраль 22 года это абсолютная точка абсолютного низа днаа. Кажется, что все я испытал тоже самое, что все, что мы делаем, бессмысленно, мы занимаемся культурой, какое-то кино, кинокритикой и прочее. Но в минотавре я увидел

107: Ты можешь меня поправить или не согласиться? Я увидел веру в осмысленность того, что ты делаешь. И это не просто осмысленность, как американские говорят режиссёры. Я рассказываю историю. Это не больше, чем просто рассказывать истории, во всяком случае, по задачам. Как ты думаешь?

108: Какова сегодня роль искусства, роль кино, может быть, роль конкретных каких-то фильмов? Могут ли они что-то изменить, могут ли они на что-то повлиять? Если могут, то на что?

109: Пока ты формулировал это, у меня родился образ такой, я не знаю, он попадёт в точку.

110: Какова сегодня роль искусства? Роль кино? Может быть, роль конкретных каких-то фильмов? Могут ли они что-то изменить? Могут ли они на что-то повлиять? Если могут, то, на что пока ты формулировал это, у меня родился образ такой, я не знаю, он попадёт в точку.

111: Или будет ли ответом, или нет, не знаю, но вот есть железнодорожные пути и есть стрелочник, и вот этот стрелочник подходит к этому тумблеру и переключает его в другую сторону, и тогда поезд идёт в другую сторону.

112: Здесь это работает, а человек, который звездочёт, смотрит на небо и смотрит, как там расположились сегодня звезды. Они, впрочем, уже тысячелетиями миллионы лет там располагаются, и как-то рефлексирует это.

113: Просто создаёт поэтический образ наблюдаемого тот, кто хочет измениться, тот изменится, тот, кто хочет разглядеть в этих призраках себя, тот разглядит, но это все.

114: На что ты можешь претендовать, потому что это все-таки не оружие, это не инструмент, это скорее просто облако, облако, в которое проходит мимо тебя, окутывает тебя образ метафизический поэт.

115: И что-то оставляет в тебе какой-то след. Но закладывать в это какой-то такой инструментарий, чтобы непременно переделать мир. Это только по силам стрелочнику, потому что он во власти поезд отправить на Запасный путь или как бы

116: В другую сторону, понимаешь? Вот как-то так я на это смотрю. То есть ты, даже понимая, что это не может изменить ситуацию, не может изменить мир, ты все равно призван и должен это сделать. Ты не можешь

117: Об этом не сказать. Вот я исхожу из этого, это пафосно все звучит, прости, но я, ты знаешь, любитель нагнать пафосу. Я люблю такие, как бы превозмогающие быть, вот это вот не быть.

118: Те слова, которые выходят на уровень бытия, хочется на таком этаже и разговаривать, и действовать.

119: Ты живёшь, работаешь сейчас в эмиграции, вне России. Это 1 твой такой опыт, да, фильм изгнание снимался в своё время в молдове, Франции, Бельгии. Но это была экспедиция, да, несмотря на то, что главную роль играла актриса из Швеции, тем,

120: Не менее это была история на русском языке, сделанная российскими продюсерами, режиссёром, сценаристом вроде бы практически вся твоя группа осталась прежней. Ну, понятно, не совсем вся, но вот какой-то творческий Костяк тот же самый, тем не менее.

121: Минотавры твой 1 полноценный европейский и не российский фильм. Что это значит для тебя, насколько это важный шаг? Ощущаешь ли ты это как шаг или как продолжение того же самого пути предыдущего, потому что творчески естественно, те, кто на

122: Знакомы с твоими фильмами, узнают твою манеру, стиль, не говоря о том, что визуально то, как работает твой оператор Михаил Кричман. Ну и все, с кем ты работаешь? Да, это тоже узнает. Художники.

123: Да, Маша, славинна, вот.

124: Знакомы с твоими фильмами, узнают твою манеру, стиль, не говоря о том, что визуально то, как работает твой оператор Михаил Кричман. Ну и все, с кем ты работаешь? Да, это тоже узнает. Художники. Да, Маша славинна. Вот.

125: Раз у нас была Маша славинна главным лицом художник постановщик это жена и коллега, и партнёр, и просто друг Андрея Панкратова Андрей Панкратов ей доверил быть художником, но Андрей работал.

126: Твоих фильмах, начиная с изгна.

127: Андрей работал с знания, начиная и вошёл в процесс работы над минотавром, вот придумал декорацию, как бы как минимум её устройство, декорации.

128: В твоих фильмах, начиная Андрей работал с изгнания, начиная, и вошёл в процесс работы над минотавром. Вот придумал декорацию, как бы как минимум её устройство. Декорации у нас 1.

129: Декорация в этом фильме это квартира 1 из героев, квартира антона, но обставляла её, контролировала строительство и все такое. Это уже Маша делала. Ну, машу я тоже знаю хорошо. Она работала с нами на нелюбви, ещё на нелюбви в 16.

130: Году. Так что да, все на самом деле почти все. Вот только не удалось поработать снова с Аней Бартули, которая с возвращения была художником по костюмам, в этот раз у нас не сложилось.

131: Просто технически. Вот. И в этот раз уже была другая у нас партнёр, коллега и очень хороший художник, художник по костюмам Ульяна, а все остальные, да, всех мы сколотили, собрали, как я вот

132: Говорил, после премьеры я поблагодарил всех и сказал, что всех, кто были постоянными членами группы, что у нас хватило сил собрать друг друга из ра.

133: Разных Концов мира буквально. То есть 1 у нас живёт в Ванкувере, другой в alley, 3 Сантьяго де кампаса, Лимасол, Лондон, Париж. Вот так мы разбросаны большую часть времени.

134: Мы общались на зуме и потом, когда пришло время отбирать натуру, съехались и вот снова увидели друг друга и все такое, и мы снимали в Риге, все в Риге, снимали в самом городе какие-то улицы, перекрёстки.

135: Снимали здесь, неподалёку от Риги, да?

136: Мы общались на зуме и потом, когда пришло время отбирать натуру, съехались и вот снова увидели друг друга и все такое, и снимали здесь, неподалёку от Риги. Да, мы снимали в Риге все в Риге, снимали в самом городе какие-то улицы, перекрёстки.

137: Офисное здание тоже внутри Риги, а загородный дом, там значительное количество сцен мы снимали под Ригой недалеко. Это минут 30 от центра города. Вообще компактный город очень. И все, все было у нас рядом, все.

138: Близко ты говоришь, парни, вот, кажется.

139: Так каково было эта работа, там изгнание, рассеяние эмиграции. Не знаю, какое слово здесь правильно употребить, если не говорить омерзительное слово релокация, вот что. Ну,

140: Близко. Так каково было эта работа, там изгнание, рассеяние эмиграции. Не знаю, какое слово здесь правильно употребить, если не говорить омерзительное слово релокация. Вот что. Ну, ты говоришь, парни, вот, кажется,

141: Дело двинулось с мёртвой точки, мы будем снимать фильм и похоже, что запустимся вот уже тогда-то просто будьте готовы к тому, чтобы нам начать работать над минотавром.

142: Все. И как только готов сценарий, он был готов. Весной 24 года я отправил текст сценария Панкратову. Кричман, в общем, всем разослал. Я говорю вот этим мы.

143: Будем заниматься, вот и все. И сначала, как я говорил, уже в зуме, в зуме сейчас все общаются. Вот это не очень комфортно и не очень. Это удобно для работы, потому что все-таки тактильное или как непосредственный контакт, когда ты

144: Рядом за 1 столом это все-таки другое, вот чем через камеру. Хотя, кстати сказать, я презирал всегда способ кастинга, когда актёры должны сделать

145: То есть они получают сцену и сами дома на камеру делают тот или иной эпизод. Вот. Но в этих обстоятельствах это было просто неприложно. Это просто единственный способ был.

146: Сделать нам кастинг и очень многие актёры, ну, практически все, кто были на соискании, все делали домашнюю работу. Такую вот самопро отправляли мне. И только те, кого я наметил, как

147: Реальный кандидат, только бюджет диктовал нам такие условия мы присла пригласили сюда, они прилетели все из разных мест в Ригу, и мы в Риге делали пробы таким вот уже привычным нам театральным способом.

148: В отличие от кинематографистов, которые спрятаны за камерой, актёры вот их лица, вот они перед камерой, их голос, их тело, их лицо. Не будем ходить вокруг да, около. Это политически опасный проект, во всяком случае, рискованный. Да стало ли это?

149: Препятствием для поиска актёров, для договорённости с ними, особенно учитывая то, что мы все знаем, ты очень придирчиво выбираешь всегда артистов. Ты не прибегаешь к каким-то очевидным решениям. Я с тобой уже работал. Приходи опять. Или ты известный?

150: Актёр, поэтому возьмём тебя. Ты очень, очень долго всегда выбираешь. В пробах участвуют даже те, кого ты вроде бы наизусть знаешь, сейчас же это поле, наверное, было ограничено для тебя в этом проекте или нет.

151: Ну, было ограничено, конечно. И с этим я столкнулся уже в самом начале.

152: Актёр, поэтому возьмём тебя. Ты очень, очень долго всегда выбираешь. В пробах участвуют даже те, кого ты вроде бы наизусть знаешь, сейчас же это поле, наверное, было ограничено для тебя в этом проекте или нет? Ну, было ограничено, конечно. И с этим я столкнулся уже в самом начале.

153: Размышлений, приглядок к актёрам я отправлял некоторым актёрам, живущим в Москве, сценарий и люди прочтя.

154: Текст говорили, что, к сожалению, они не могут в этом участвовать, такие случаи были, была осторожность, и я считал своим долгом и своей ответственностью пригласить актёра.

155: Чтобы он знал весь замысел. Обычно ты знаешь, может быть, слышал об этом, что я даю актёрам только их сцены. И все. И для первых проб тоже даю только сцены. А это был другой случай. Мне нельзя.

156: Было пригласить актёра в Ригу на пробы и в конце проб вдруг услышать господи, что ж вы меня сюда пригласили? Я в этом не могу участвовать. Я не мог себе позволить такую роскошь, поэтому я отправлял сценарий целиком и

157: Дал уже ответа такие были случаи, когда актёры просто не решались войти.

158: Я должен использовать наш разговор для того, чтобы назвать нашим зрителям пока ещё им неизвестный.

159: Дал уже ответа такие были случаи, когда актёры просто не решались войти. Я должен использовать наш разговор для того, чтобы назвать нашим зрителям пока ещё им неизвестный.

160: Имена Дмитрия Мазурова и iris Лебедевой это актёры, которые сыграли в минотавре 2 главные Роли наверное, можно уже сказать, это тоже не спойлер, потому что об этом даже на пресс конференции каннского фестиваля сказали, что фильм в том числе является ремейком.

161: Картины клода шаброля неверная жена, то есть речь идёт о человеке, который подозревает свою жену в неверности, и вот главную роль предпринимателя Глеба играет Мазуров и Лебедева играет его жену галину. Сложный был для тебя выбор. Ты сам говоришь о том, как выбор был.

162: Был ограничен найти этих двоих. Сейчас кажется, что-то есть непредставимо себе, что это будет кто-то другой, да, настолько это точно найденные, отчасти найденные типажи, отчасти созданные персонажи. Понятно, что они созданы совместными усилиями грим, костюм, цена.

163: Все, все, все. Вот, но они получились совершенно совершенно живыми и настоящими. Это что, удача очень тщательный длинный кастинг. Как это удалось?

164: Удача найти актёров, которые

165: Все, все, все. Вот, но они получились совершенно совершенно живыми и настоящими. Это что, удача очень тщательный длинный кастинг. Как это удалось? Удача найти актёров, которые

166: Настолько убедительно могут справляться с текстом и быть живыми для меня главный критерий это актёр, которому я верю, что с ним действительно это происходит, что он прямо здесь, сейчас, на моих глазах, на глазах у зри.

167: Грубо говоря, ну, я 1 зритель, но как бы я могу полагаться только на собственное воображение или на собственный взгляд. И если я смотрю и верю, что этот человек прямо сейчас рождает эти слова, а они

168: Невыученный, заученный текст драматурга, то это важный критерий, это 1 из критериев, то есть подлинность, реалистичность, живая ткань вот то, что я называю экзист.

169: Веществом человеческим, если оно абсолютно органично в кадре это прям полдела. А дальше ты уже ищешь как-то, а вот как он должен выглядеть? Или она какая могла бы быть? Вот она, я даже не буду приводить.

170: Что называется, эпитеты, но просто подбираешь вот эта актриса или эта. Потом ты встречаешь их, приглашаешь сюда, в Ригу, мы приглашали в Ригу и за столом театральным способом ищешь.

171: Вот эта пара, или это этот человек, или этот человек сводишь всех со всеми и потом в конце Концов принимаешь решение, мне было абсолютно все равно.

172: Шлейф совершенно не был важен. У Мазурова огромное количество тоже прям я даже не

173: Вот эта пара, или это этот человек, или этот человек сводишь всех со всеми и потом в конце Концов принимаешь решение шлейф совершенно не был важен, у Мазурова огромное количество, мне было абсолютно все равно, и у iris тоже прямо, я даже не зна.

174: Я не знал даже, что у Мазурова там список 200 фильмов или 400, я не знаю, 150, я этого не знал. Однажды на съёмочной площадке я как-то, то ли, да, на съёмке, или где-то мы сидели, уже ужинали, и я че то открыл эту

175: 8 огромное количество.

176: Я не знал даже, что у Мазурова там список 200 фильмов или 400, я не знаю, 158 огромное количество, я этого не знал. Однажды на съёмочной площадке я как-то, то ли, да, на съёмке, или где-то мы сидели, уже ужинали, и я че то открыл эту

177: Википедию залез туда Мазуров. Что такое вообще Мазуров? Это буквально было уже посреди съёмок полистал и скролишь, а оно не заканчивается. Я говорю, Дима, да ты что он говорит?

178: Зачем вы это все смотрите? Была такая смешная сцена. Я говорю, для меня это не для меня было бы важно, чтобы это был актёр не с такой репутацией, что, как бы, ну, звезда, то есть узнаваемый всеми, вот скорее так вот это.

179: Важно.

180: Зачем вы это все смотрите? Была такая смешная сцена. Я говорю, для меня это не важно. Для меня было бы важно, чтобы это был актёр не с такой репутацией, что, как бы, ну, звезда, то есть узнаваемый всеми, вот скорее так вот это

181: Важно. А поскольку я не знаю, кто такой Мазуров, я его никогда не видел. Ни 1 наименования фильма, в котором он участвовал, даже не слышал, то, как бы, ну что для меня это кот в мешке или что-то неведомое. Вот.

182: Вот, прислал мне, я говорю, да, Дима, точно, давай, приезжай, приезжай, прочти только сначала сценарий и скажи, ты готов в этом участвовать? Если да, тогда мы тебя милости просим, ждём в Риге. Вот так это было. Тоже самое было и с

183: Ирис, точно также их было несколько кандидатур. Мы их всех пробовали, всех пробовали очным порядком. Там были актрисы интересные, очень интересные, но вот, вот она оказалась тем тем элементом.

184: Который был просто идеально подходил к нашему фильму. Просто вот вписалось, как мне так кажется, идеально.

185: Но ты не будешь же мне сейчас рассказывать, что ты не знал раньше, кто такие Артур Смольянинов и Анатолий белый?

186: Который был просто идеально подходил к нашему фильму. Просто вот вписалось, как мне так кажется, идеально. Но ты не будешь же мне сейчас рассказывать, что ты не знал раньше, кто такие Артур Смольянинов и Анатолий белый?

187: Ну, конечно, нет. Да. Ну, Антон, слушай, я, ну и Варя, Варя Шмыкова, Варя Шмык, да, у неё важная роль, да, у неё.

188: Варя Шмыкова единственная актриса, которая снималась у тебя и раньше, была замечательная очень.

189: Ну, конечно, нет. Да. Ну, Антон, слушай, я, ну и Варя, Варя Шмыкова, Варя Шмыкова, Варя Шмыкова единственная актриса, которая снималась у тебя и раньше, да, любви у неё была замечательная, очень важная роль. Да, у неё была роль.

190: Lena да, поисковика, так что я её хорошо знал, ну и как её невозможно не знать, она просто повсюду, она же просто звезда, вот ясно было, что Варе надо предложить, но она тоже сделала пробы, потому что на эту роль

191: Ещё были кандидаты, несколько актрис. Вот, ну вот она сделала свою пробу этой сцены в кухне главной, вот этот её центральной сцены в кухне, в офисе. И все ясно было, что

192: То она как бы, она идеально вписалась в то, что вот нужно было то, чего мы ждали от Наташи. А что касается артура и Анатолия, да, да, да, он у меня в телефоне.

193: Вайсмана вайсмана, он уже не белый.

194: То она как бы, она идеально вписалась в то, что вот нужно было то, чего мы ждали от Наташи. А что касается артура и Анатолия вайсмана вайсмана, он уже не белый. Да, да, да, он у меня в телефоне.

195: Пока, пока все-таки белый. Хотя я уже там, по моему, вписал в скобках он же Вайсман. Вот.

196: Ну, я их давно знаю. Если мы и не работали с артуром, мы никогда не работали вместе. Я никогда не приглашал его на пробы в Москве, потому что, ну, для него пока просто не было Роли, но я знаю, что это классный артист. Вот.

197: Это я знал точно. Вот. А кроме того, сильно впечатлил меня. Просто невероятно, я бы сказал, 1 из лучших его ролей, только это не роль, а это он сам. Это вот его 1 интервью после

198: Начало войны, которую он давал Кате Гордеевой, вся его правда, которой он там, что называется, не то что дышал, он просто был ею. Она, конечно, была поразительна. Я помню, меня впечатлила очень это интервью, он

199: Просто молодец. Вот искренний, честный человек. Вот. И я знал, что он здесь, что он живёт в Риге. Ну и все равно были пробы разных актёров, разных. Мы пробовали, а уже

200: С ним, когда была встреча, я даже и пробы то не делал. Я просто, он прочёл этот текст, подготовился к пробам, пришёл, и мы просто поговорили. Ну так, ну ты же понимаешь, что вот он здесь вот это имеет ввиду. А, ну да, он же вот это ведь он поэтому, да, я понял, понял. А почему?

201: Почему? А почему он говорит, у вас едет? Помню этот момент. А почему он едет? Почему в Таиланд то? Че там в Таиланде нормальные люди, типа бизнесмены едут там на бали или куда-нибудь ещё там, где фрукты послаще и

202: Эти самые лежаки помягче. Я говорю, нет, ну вот нужно так, потому что он уже такой поиздержавшийся бизнесмен, как бы так немножко, немножко такой не удел, ещё что-то у него есть. И кроме того, ну просто, а почему нет? Почему в тай?

203: Очень много приличных людей летает, надо сказать, вот, и я туда люблю летать, потому что я там смонтировал левиафан, я там смонтировал нелюбовь. Этого достаточно. То есть, как бы, когда ты

204: Да ты просто сам любишь туда летать.

205: Очень много приличных людей летает, надо сказать, да, ты просто сам любишь туда летать. Вот. И я туда люблю летать, потому что я там смонтировал левиафан, я там смонтировал не Любовь, этого достаточно. То есть, как бы, когда ты живёшь в

206: Абсолютном покое тебя никто не дёргает под солнцем искупался в океане, обсох, сбросил себе этот песочек прибрежный в душе ополоснулся, и в Прохладном душе после него садишься в прохладную.

207: Комнату и целый день световой, там от полудня до 8, до 9 вечера в тёмной комнате сидишь и монтируешь, тебя никто не дёргает звонками. Ну то есть вообще просто, ну, ну, рай.

208: Наслаждение. А когда ты в райском наслаждении ещё наслаждаешься тем, что ты делаешь большую работу, ты понимаешь, что ты делаешь серьёзное дело. Вот то это, конечно, удваивает удовольствие и радость, так что

209: То да, с ним было ясно довольно сразу. В общем, собственно, я даже пробой это не могу назвать. Это был просто разговор о персонаже поговорили, я вижу, в глазах у него сияет искра, он все понял. А я понял, понял.

210: Кто? И это видно, что он это не просто понял, но видно, что он это сделает. Ну а с Толей, Толя, у нас такая длинная история. Он пробовался на алекса в изгнании ещё в 2000.

211: 6 году прошло, 20 лет прошло, я полагал, что алекс должен быть вот таким молодым человеком 32 35, и по ходу этих проб я вдруг понял, что нет.

212: Вот 20 лет.

213: 6 году, вот 20 лет прошло, 20 лет прошло. Я полагал, что алекс должен быть вот таким молодым человеком. 32 35. И по ходу этих проб я вдруг понял, что нет.

214: Нет, алекс должен быть постарше. И только благодаря этому я взялся за Костю, которому к тому моменту уже было лет 45, что ли. Вот надо было сделать алекса постарше. Ну, Толю я хорошо знаю и видел.

215: Много в фильмах, да где бы только не где, только не видел его и в театре. Ну просто я его хорошо знаю, и к нему просто неравнодушен. Ну, потому что он замечательный человек.

216: Ну это кто-то может увидеть в этом такую как бы Деклара.

217: Много в фильмах, да, где бы только не где, только не видел его и в театре. Ну, просто я его хорошо знаю, и к нему просто неравнодушен. Ну, потому что он замечательный человек. Ну, это кто-то может увидеть в этом такую, как бы, Деклара.

218: Почти что ты берёшь артистов, которые не широко известны на главные Роли и довольно известных таких звёзд в нашем вот русскоязычном на episode.

219: Вот я в этом, в этом как бы ракурсе.

220: Почти что ты берёшь артистов, которые не широко известны на главные Роли и довольно известных таких звёзд в нашем вот русскоязычном на episode. Вот я в этом, в этом как бы ракурсе.

221: Никогда не смотрю на это, известный он звезда он или нет, или это специальная какая-то акция сделать малоизвестных актёров. Хотя, я думаю, телевизионные зрители знают и ирис, и Диму очень

222: Хорошо, я так думаю, мы просто с тобой телевизор не смотрим. Наше упущение. Мы знали, кто такой Мазуров ещё заранее, и уже бы не просили кастинг директора рыть землю и искать актёра.

223: Это точно, это наш грех, а то бы.

224: Хорошо, я так думаю, мы просто с тобой телевизор не смотрим. Это точно. Это наше упущение, наш грех. А то бы мы знали, кто такой Мазуров ещё заранее, и уже бы не просили кастинг директора рыть землю и искать актёра.

225: Кстати, очень хороший артист, отличный, но вот как-то не сложилось.

226: Переходя к, ну, как бы, содержательной части фильма. Угу. Я вижу в нём 2 основных компонента. Вот эта интрига шаброля, она, может быть рассказ

227: Кстати, очень хороший артист, отличный, но вот как-то не сложилось, переходя к, ну, как бы содержательной части фильма. Угу. Я вижу в нём 2 основных компонента. Вот эта интрига шаброля, она, может быть рассказ

228: В любой стране, собственно говоря, неверная жена имеет и американский ремейк, да, сделанный эдрианом лайном под названием неверная, ну, история. Муж подозревает жену, вскрывает, узнает любовник. Дальше не будем рассказывать, кто не видел и не знает. Но, в общем,

229: Это такой архетипический сюжет, который можно положить на почти любую эпоху и точно на любую страну, вне зависимости от уклада, и через это ты легко, конечно, подходишь к мировому европейскому вообще из любой страны зрителю и его покупа.

230: Или её и подкупаешь, приглашаешь понять. Это рядом с этим существует война, мобилизация. Вот частичная мобилизация, уверяю тебя, для абсолютного большинства людей в канах это китайская грамота. Какая мобилизация?

231: Почему частично? Что это значит вообще? И вот этот вот наш для нас понятный язык этой нынешней войны, а там целый язык. Недавно фольклорист Александра Архипова прислала мне ссылку, она сделала словарик этой войны.

232: Слова, которые мы все, и я, и ты сразу понимаем, а за пределами русскоязычного поля современного никто не понимает. Вот у тебя не было по этому поводу каких-то тревог. И делал ли ты что-то для этой большей понятности, чтобы вот это

233: Совершенно внятный романтический, или лирический, или какой-то такой любовный сюжет, то, с чем он сопрягается, чтобы это тоже было понятно зрителю, к которому ты обращаешься.

234: Звучит это отвратительно, может быть, даже гадко, но я об этом.

235: Совершенно внятный романтический, или лирический, или какой-то такой любовный сюжет, то, с чем он сопрягается, чтобы это тоже было понятно зрителю, к которому ты обращаешься, звучит это отвратительно, может быть, даже гадко, но я об этом.

236: Не думаю никогда. Вообще понятно. Это будет иностранному зрителю. Или непонятно, понятно ли это будет вообще нашему зрителю. Я вот не знаю, понятно ли будет. Ну, кто-то мимо пройдёт, кто-то возненавидит режиссёра за

237: То, что он ерунду такую городит, что это все неправда и все такое. Ну какое мне дело до того, что это будет непонятно американцу или кому бы то ни было. Я ведь перед ним не в долгу. Я не думаю о том, что

238: Этого не поймёт. Мне как раз кажется, что все это предельно ясно даже на этом нашем вот таком, как ты говоришь, словаре на нашем этом языке частичная мобилизация, но ситуацию понимают все, я в этом убеждаю.

239: Сейчас, когда я вижу реакции зрителей или видел реакцию своих этих продюсеров, которые прочли сценарий, они все из сценария поняли. Ну то есть это же все предельно ясно. Антон, ты, по моему, здесь преувеличиваешь. Мне кажется, ясно, о чем идёт речь. Ну,

240: То есть предельно ясно нет разве?

241: Нет, мы живём. То есть я, конечно, хочу верить в то, что ты говоришь, и полностью с тобой согласиться, потому что я смотрел фильм вместе со своим итальянским другом, коллегой, критиком в

242: То есть предельно ясно. Нет, разве нет? Мы живём. То есть я, конечно, хочу верить в то, что ты говоришь, и полностью с тобой согласиться, потому что я смотрел фильм вместе со своим итальянским другом, коллегой, критиком в

243: И я видел по его лицу, как он реагирует и понимает все. И я был удивлён, он не занимается Россией вообще никак. Он итальянец, итальянец. Вот тебя это прекрасная точка. Наверное, это не спойлер, это в начале фильма мы смотрим историю просто любви.

244: Или измены. Муж немножко следит за женой, он только начинает подозревать. Потом он садится в припаркованный автомобиль, автомобиль отъезжает, и мы видим на другом автомобиле, который там был, обнаруживается буква зет, и она ещё секунда и

245: Её уже нет больше на экране, да, и я такой сразу себе сказал, когда смотрел, о, я вижу, что мой друг итальянец, он толкает меня в бок, смотрит, говорит о, и мне в этот момент было это очень важно. Эту букву прочитал.

246: Что он это увидел? Так вот это весь мир читает.

247: Её уже нет больше на экране, да, и я такой сразу себе сказал, когда смотрел, о, я вижу, что мой друг итальянец, он толкает меня в бок, смотрит, говорит о, и мне в этот момент было это очень важно, что он это увидел, эту букву прочитал. Так вот это весь мир читает.

248: Ту букву, да, эта буква не сходит с экранов телевизоров. Ну, мне кажется, это все знают.

249: Но все равно мы живём в эпохе абсолютной раздроблённости, и иногда люди из соседних столиков в 1 ресторане, да, зная вот этот словарик войны.

250: Ту букву, да, эта буква не сходит с экранов телевизоров. Ну, мне кажется, это все знают, но все равно мы живём в эпохе абсолютной раздроблённости. И иногда люди из соседних столиков в 1 ресторане, да, зная вот этот словарик войны,

251: Разному. Трактует у них перевод каждого из этих слов. Кто

252: Трактует. Мы же знаем, что каждый трактует на свой лад. Это абсолютно нормальная вещь. Это как интерпретировать увиденное необязательно фильм вообще увиденное событие. Ты вот наблюдаешь

253: Разному. Трактует у них перевод каждого из этих слов, кто трактует? Мы же знаем, что каждый трактует на свой лад. Это абсолютно нормальная вещь. Это как интерпретировать увиденное, необязательно фильм вообще увиденное событие. Ты вот наблюдаешь

254: Сегодняшнюю. Вот мы видели, да, сцену, вот там женщина знакомит нас с дочкой и каждый по своему оценил это также и здесь. То есть словарь не нужно, не нужно точное значение этого слова как символа иметь.

255: Перед глазами, чтобы понять, о чем фильм, о чем эта история, о чем вообще сербор, мне кажется, это и так ясно.

256: Скажи, почему тебя так задело? Заинтересовала в драматургическом смысле, в том числе ситуация мобилизации?

257: Перед глазами, чтобы понять, о чем фильм, о чем эта история, о чем вообще сербор, мне кажется, это и так ясно. Скажи, почему тебя так задело? Заинтересовала в драматургическом смысле, в том числе ситуация мобилизации?

258: Мне кажется, она очень громко прозвучала для мира россиян и внутри России, и вне России, да, но за пределами этого, именно вот из за этого лукавого, частичного. Угу. Вот этой вот.

259: Там верхний ларс и прочее. Мне кажется, оно не стало настолько универсально одинаковым. Ещё раз. Да, да.

260: Ещё раз отвечаю тебе на твой вопрос я ведь не делаю международный фильм, я не обсуждаю с фокус группой.

261: Там верхний ларс и прочее. Мне кажется, оно не стало настолько универсально одинаковым. Ещё раз, ещё раз отвечаю тебе на твой вопрос я ведь не делаю международный фильм, я не обсуждаю с фокус группой, понятно ли?

262: И непонятны будут узлы этого фильма давайте соберём, я не знаю, синклит из 20 кинокритиков или 20 социологов из разных стран и зададим им вопрос, есть ли тут места, которые будут непонятны зрителю?

263: Это уже тогда не кино, это какая-то публицистика или что-то другое мы делаем кино, которое адресовано русскому уму, зрителю и человеку, который вплетён в этот контекст, в контекст происходящий.

264: Прямо на наших глазах русской катастрофы. Вот и все, и всем это понятно, у всех это откликается 1 и тем же сигналом, только that сторона говорит ты негодяй. А другая сторона говорит спасибо за то, что вы

265: Об этом сказали, вот и все. А уж там что поймёт какой-нибудь американский или японский зритель, это уже их дело. Слушай, ну вот так. Пусть их держит хотя бы вот эта вот история интрига взаимоотношений.

266: Между главными героями любовник там и прочее, прочее пусть они держатся за этот стержень.

267: Я знаю, что я вступаю на тонкий лёд, нельзя тебя просить интерпретировать твои фильмы или какие-то там общие выводы о них делать не мог не подумать.

268: Между главными героями любовник там и прочее, прочее. Пусть они держатся за этот стержень. Я знаю, что я вступаю на тонкий лёд. Нельзя тебя просить интерпретировать твои фильмы или какие-то там общие выводы о них делать не мог не подумать.

269: О том, что все твои картины это 6 твой полнометражный фильм, так или иначе трагические в своей основе, это их доминирующая интонация и способ построения драматургии, и всегда в центре или в кульминации фильма.

270: Содержится смерть, иногда не 1, но есть 1 Узловая, основная смерть, как и здесь, извини, и у всех, прошу прощения, меня ненавидят за спойлеры, но вот эта тема ведь вообще главный русский Роман нас в школе.

271: Этому научили это преступление и наказание. Ты пишешь Роман преступление и безнаказанность уже 2. То есть ты все время это такой метароман огромный. Вот почему безнаказанность ведь

272: 2, ты ждал, что в

273: Этому научили это преступление и наказание. Ты пишешь Роман преступление и безнаказанность уже 2, 2. То есть ты все время это такой метароман огромный. Вот почему безнаказанность. Ведь тебя. Ты ждал, что в

274: Тавр в конце будет по шаброле, да нет тебя.

275: Даже довольно часто обвиняют в том, что ты такой морализатор. Я потом морализатор убил. Да это самое. Садись в тюрьму, это и как там полагается. Да и кайся наказание.

276: Тавр в конце будет по шаброле. Да нет, тебя даже довольно часто обвиняют в том, что ты такой морализатор. Я потом морализатор убил. Да это самое. Садись в тюрьму, это и как там полагается. Да и кайся наказание.

277: Тебе будет Ася, или тебя поймали и усадили?

278: Да, у достоевского тоже с наказанием не все однозначно. Там раскольников покаялся, а там эпилог очень хороший, когда он на каторге ходит и думает, зачем я вообще это сделал, Нафига это, это очень, очень.

279: Тебе будет кайся, или тебя поймали и усадили. У достоевского тоже с наказанием, не все однозначно. Там раскольников покаялся, а там эпилог очень хороший, когда он на каторге ходит и думает зачем я вообще это сделал? Нафига это? Это очень, очень хороший.

280: Точная концовка, до неё, по моему, никто не дочитывает. Обычно, когда в школе разбирают как-то там сокращённая версия, но не важно, у тебя не достоевский, при всей важности достоевского для тебя тема безнаказанности, мне в ней видится какое-то, какая-то тупиковость, какая-то безнадёга.

281: В особенности сейчас, когда мы находимся внутри процесса войны, на которую, ну, я смотрю и думаю, ты смотришь как на огромное преступление, и если безнаказанность заложена уже в сюжет, не конкретно сюжет минотавра в любой сюжет, который мы на это вдруг накладываем, может быть, вечный сюж.

282: То тогда, ну как жить то вообще дальше? Ну, жить. Вещи гораздо более страшные происходят прямо сейчас рядом с нами, прям неподалёку. Так что мы же живём. А что такое тени?

283: На экране no фильм. Ну что, настраивать тебя на какой-то лад такой, что все бессмысленно, все безнадёжно. Ну не знаю. Я на этот вопрос всегда отвечал, нашёл уже даже формулу, и тогда её с твоего.

284: Позволения воспроизведу снова, что, когда зрителю вот именно такое слово употреблю, подсовывают хэппиэнд или хэппиэндом, может быть все что угодно.

285: Хэппиэнд, герой погиб, но мы. Но он победил или да, все, что угодно. Вот человек совершил преступление. Его полицейские эти стаал посадили в тюрьму. Вот он наказан всякий вот такой.

286: Извод, он как бы сообщает мне, зрителю, что все нормально, мир устроен правильно, добро побеждает зло, это рано или поздно обязательно случится, так что надейтесь.

287: Да, так вот, мы, таким образом, создавая такие картины, такие картины мира, мы таким образом как бы делегируем значительную часть ответственности перед самой жизнью, собственно,

288: Экранным персонажем или мы сообщаем, все будет хорошо. Это вот такой своего рода новокаиновый укол. Ты говоришь, как же жить с этим вот потом, после этого, во что верить, да, но вот эта Вера или

289: Надежда на то, что что-то будет, все-таки наладится, она действует как просто медикаментозный такой инвазивный навокаин. Все будет хорошо на финальных титрах мне об этом сообщают, но

290: Потом ты выходишь, читаешь медузу и просто *** от того, что происходит. Так где же это хорошо, когда же уже оно наконец случится с нами, понимаешь? Поэтому я, выбирая между утешением и

291: Горькой пилюлей склонен все-таки к тому, чтобы говорить правду. Горькая пилюля это и есть правда. Вот горькая правда, она неприятна на вкус, но она приносит тебе исцеление ещё про надежду. Я тебе

292: Скажу 1 вещь. Ну, ты знаешь, что такое Надежда? Надежда это 1 из химер, которая была в ящике пандоры. Это пандора из любопытства открыла этот ящик, и из него вылетели все моры. Голод и хлад. И.

293: Кошмар и смерти, и чума. Ну, все напасти человеческие. Она успела её закрыть. И, по преданию, как миф говорит, рассказывает нам, что там осталась только 1 Надежда. Вот она нам неведома, эта Надежда некая, которая там лежит.

294: Но если она лежала среди этого ужаса всего кошмара, так, может быть, она не так светла, эта Надежда. То есть, понимаешь, да, мы думаем, что Надежда это целительная какая-то вещь, возможно, но есть же и обманутые ожидания, да, обма?

295: Ожидания. А их сколько? Мы уже 4 год 5 уже пошёл, они все как бы отложены и отложены, и конца этому и края нет. Понятно, что когда-то он случится, но в каком он будет виде, в каком состоянии мы это

296: Не знаем и все, что мы можем делать, это просто свидетельствовать правду, вот правду и только, ну, как бы, а что ещё не рассказывать сказки. Я знаю, ты любишь сказки для тебя сказки. Это главное, что человечество добилось.

297: В конце Концов, за эти тысячелетия. Вот, но не рассказывать сказки, в смысле небылицы или какие-то такие украшения, как бы розовые такие сопли развешивать, суде сказать, все будет классно, все хорошие победили, а все

298: Плохие повержены. Ну как-то вот оглянешься на мир, ***, и не похоже, что это так.

299: Правильно, мне понравилось про пандору. Вот все-таки ты держишься за мифы. Вот эта твоя нить ариадны. Угу. Ты за неё цепляешься.

300: Плохие повержены. Ну, как-то вот оглянешься на мир, ***. И не похоже, что это так правильно. Мне понравилось про пандору. Вот все-таки ты держишься за мифы, вот эта твоя нить ариадны. Угу. Ты за неё цепляешься.

301: Знаешь, как в тумане какой-нибудь альпиниста? Вот они протянули этот канат. Ага, и от него не отцепляется. Как так получилось? Это что в детстве тебе легенды и мифы древней Греции мама дала Кун, да? Или как тебя вообще?

302: Пришлось театром. Это пришлось театром на нет, не античная драматургия. Ну, как бы она в основе 1, 2 курс, там 3. Я дважды учился в театральном, и дважды как

303: Античная драматургия, что даже

304: Пришлось театром. Это пришлось театром на античная драматургия, что нет, не античная драматургия даже, ну, как бы она в основе 1, 2 курс, там 3. Я дважды учился в театральном, и дважды как

305: Дурак на актёрском факультете это как бы литературный контекст, или смысловой, или материал для ваяния, потому что мы, ну, как бы в процессе обучения иногда делаем отрывки из там.

306: Крот и так далее. Поэтому это изучению подлежит в обязательном порядке. Не то чтобы мы изучаем, как какой-нибудь филолог, букву за буквой, но мы знакомы с этими текстами. Дело даже не в этом дело.

307: В том, что есть такие учителя жизни, что называется, или учителя театра, которые, в частности, Анатолий Васильев. Знаешь, кто такой Анатолий Васильев? Это просто гигант гигант такой театральной жизни.

308: Девяностых годов, точно сейчас, я не знаю, что-то он даже делает, по моему. Но вот это было, когда в пору, когда я учился 86, 90, он был просто звездой, он был такой главной фигурой на театре, я не учился у него

309: Я учился у Левертова и Лазарева. Это другой курс, и другие задачи были, но мы все знали, что есть театр Васильева, есть серсо, спектакль есть 6 персонажей в поисках автора, и все это мы пытались увидеть серсо. Это

310: Кстати, и не увидел. Я пробился даже на спектакль, но меня, значит, усадили на последний ряд на балконе. А с этого места, где я сидел. И даже если я бы встал, я вставал, смотрел. Я видел, только ты видел спектакль. Нет, я

311: Только крышу, Андрей, есть видеозапись.

312: Только крышу, только 2 этаж этого как бы декорации, я знаю, я знаю, я видел эту запись, да я не посмотрел же вживую именно тогда, когда это было событием в Москве, которое разорвало вообще.

313: Только крышу, только крышу, только 2 этаж этого как бы декорации. Андрей, есть видеозапись, я знаю, я знаю, я видел эту запись. Да я не посмотрел же вживую именно тогда, когда это было событием в Москве, которое разорвало вообще.

314: Театральную Москву. Но, короче, к чему я говорю? Анатолий Васильев? Вот он 1 из его методов, что ли, к которому он пришёл и сформулировал его по своему. Это миф, миф, который лежит

315: Основе в основе любого произведения его просто нужно отыскать. Вот это такие уроки как-то мне контрабандой достались, и я понял, что кажется, это правильная как бы стезя.

316: Вот, ну вот он ещё на брюса, ну то есть серебряный век, там было много символисты. И блок, и брюсов. Даже статья какая-то есть у Брюсова целая статья о том, миф творит творчество, то есть творчество животворится.

317: Мифом. Вот. Так что вот эти идеи пришли ещё когда я учился в гитисе, вот и жил с ними, и все. И пришло время делать кино, я понял, что твой замысел обязательно должен отсылать к чему-то большому.

318: То есть ты должен в своём сценарии найти эти ключи, этот матричный сюжет. Если перед тобой 2 рыбака и их отец, то как бы ищи, ищи, ищи, где этот.

319: Сюжет в истории присутствует, где он есть. Также было и с левиафаном. Вот история сочинилась, Олег написал сценарий, вот мы, давай копаться, кто там у нас, кто есть кто, и мало помалу ты приходишь к клейсту.

320: Михаэль калхас, где ты просто цитаты буквально находишь мы даже хотели, когда ещё в 1 драфте сценария Николай выезжал из своего гаража с ковшовым, таким гусеничным трактором, сносить мэрии.

321: У нас была такая идея, я просто видел во снах уже, что мы напишем, как это было написано на вымпелах флагах михаэля калхаса. Было написано, я думаю, это точно.

322: Фразу нужно написать на ковше такой кривой, как бы кривой рукой, такой, знаешь, этим баллончиком просто написать правом, дарованным мне природой. Это те слова, которые в михаиле Калькаев. Вот ты за

323: Ходишь туда, это 15 век хроники 15 века, по моему, да, 16, а потом копаешь дальше и приходишь к Иову, книге Иова и к разговору Иова с Богом, и когда

324: Господь говорит ему, явившись ему наконец, что ты тут ропщешь? Я создал левиафана, ты можешь и дальше, там целая страница, сможешь ли ты удою вытащить его?

325: Засунуть своё копье ему под чешую и так далее. Вот, вот эта громада мироздания, которую я создал, ты ропщешь и хочешь мне сказать, что я что-то сделал не так. И кстати, об испытании, между прочим, ведь ночная

326: Книга Иова, ты помнишь, если не помнишь, напомню тебе, это разговор дьявола с Богом говорит, да, там ты говоришь про 1 чувака, что он там, типа твой крут. Да, я сейчас вот его только вот так сковырну, и все, и

327: Помню, конечно, и дьявол.

328: Книга Иова, ты помнишь, если не помнишь, напомню тебе. Это разговор дьявола с Богом. Помню, конечно. И дьявол говорит, да, там ты говоришь про 1 чувака, что он там, типа, твой крут. Да, я сейчас вот его только вот так сковырну, и все, и

329: Бог ему говорит ну давай, попробуй, попробуй, только сделай это с ним, только душу его, сбереги, душу его. Не вот и все этот, это ты понимаешь, что это Николай.

330: Касайся.

331: Бог ему говорит ну давай, попробуй, попробуй, только сделай это с ним, только душу его, сбереги, душу его не касайся, вот и все этот, это ты понимаешь, что это Николай?

332: Это история с николаем все, кто упрекают нас в том, что мы проводим такие параллели, что, дескать, ну какой же он праведник? Про николая? Хочется задать этот вопрос вопрошающим а вы?

333: То как бы куда сопрягаете, с кем из этих персонажей такое?

334: Впечатление, что ты очень грамотно. Используя мифы и к ним прибегая, каждый раз, говоря об античности, мы трагедию немножко затронули. Вот и

335: То, как бы, куда сопрягаете, с кем из этих персонажей. Такое впечатление, что ты очень грамотно. Используя мифы и к ним прибегая, каждый раз, говоря об античности, мы трагедию немножко затронули. Вот, и

336: Все эти основы в предыдущем ответе на вопрос как будто бы отрицаешь или отменяешь катарсис непреложное понятие аристотелевское.

337: Ну а что такое, по твоему, катарсис? Вот как ты расшифровываешь катарсис аристотеля?

338: Все эти основы в предыдущем ответе на вопрос как будто бы отрицаешь или отменяешь катарсис? Непреложное понятие, аристотелевское ну а что такое, по твоему, катарсис? Вот как ты расшифровываешь катарсис аристотеля?

339: Вот это скорее важнее очищение через слезы, через страдания, очищение через стресс, через Туз.

340: Мне кажется, это момент счастья, откровения. Это я своими словами, естественно говорю, очищение вот это

341: Мне кажется, это момент счастья, откровения. Это я своими словами, естественно говорю, очищение вот это вот это скорее важнее очищение через слезы, через страдания, очищение через стресс, через Туз.

342: Стрелу, которая в тебя попадает, когда ты видишь этот фильм и Разит тебя наповал. И ты не знаешь, что с этим сделать. Вот это и есть катарсис, потому что эти слезы смывают с тебя вот эту жажду или потребность.

343: Как это сказать то? Это даже слово то не подберёшь. Я интерпретирую катарсис именно так. Это омовение души. По моему, я даже цитирую все-таки аристотеля. По моему, омовение души слезами очищения от

344: От того, что накопилось как проблема, что ли? Вот ты сопрягаешь себя с этими персонажами, представляешь себе, что это, если бы это было с тобой, и ты сочувствием своим как бы даришь ему

345: Внимание или разделение как бы удела, да, и одновременно проживаешь это как будто это случилось с тобой. Вот так это эмпатия. Вот мне кажется, это все звенья как бы 1 цепи или это почти синонимы

346: Вот так я понимаю это.

347: Самое ужасное, что можно сделать в конце интервью, и я сейчас это сделаю, это спросить собеседника о творческих планах, но мне кажется, это не просто дежурный вопрос, разговор, потому что

348: Мы все оказались и все ещё пребываем на развилке. И, мне кажется, минотавр для тебя тоже такая развилка. Это 1 кино, снятое вне твоей родной зоны, зоны комфорта. Хотя бы отчасти я понимаю, что творчество не

349: Имеет отношение к комфорту, и все равно новая земля, чужой язык, на котором ты объясняешься с продюсерами. Минотавр это франко немецко латвийский фильм. Копродукция, конечно, неизбежно все равно, несмотря на

350: Костяк твоих соратников довольно большое количество новых людей, с которыми ты на этой новой почве делаешь что-то новое, что дальше продолжать создавать фильмы на русском языке вне России, поддерживать это, может быть, вообще миражное.

351: Существование этой другой, не путинской и в нецензурной России или растворяться в мировом кино в языках мирового кино, более здесь принятых, чем русский язык, ближайшее будущее мы очень скоро войдём в подготови.

352: Период и будем работать над новым фильмом. И пока мы будем оставаться в берегах русского языка. Но однако же это будет такой шлюз, что ли, переходный период, можно было бы, так сказать, если формально как-то оцени

353: Происходящее, это будет билингвальный фильм, там будет английский и русский текст, притом практически 50 на 50, то есть значительное количество реплик на русском языке и персонажей говоря

354: Говорящих по-русски и будет в этой истории 1 персонаж, который говорит только на английском, поэтому с ним все диалоги будут строиться на английском языке. И так получилось. Мы просто посчитали все реплики этого сценария.

355: В буквальном смысле реплики и поняли, что это 50 на 50, ну, строго говоря, 48 на 52. Это тот самый проект, который я уже много лет мечтаю осуществить, и она

356: Дорогой, собственно, по этой причине мне не удалось его реанимировать в 22, 23 году. И по той причине, что я не смог собрать финансирование, я пошёл в минотавр, чем очень на самом

357: На самом деле рад, рад, что это именно в такой последовательности случились шаги, потому что минотавр это непосредственный отклик на происходящее, такой, который нельзя было бы отнести во времени на какие-нибудь там ещё годы 2 3.

358: 3 года позже его нужно было немедленно снимать. Вот. А кино, ты сам понимаешь, это долгое дело. Его бы хорошо снять в 22 непосредственно и показать его там, я не знаю, тогда же, в 22, 23. Но вышло так, что мы

359: Смогли сколотить и финансирование, и все возможности подогнать. Так что в 22, в сентябре мы сели писать сценарий, а в 25, в сентябре, спустя 3 года, только вышли на съёмочную площадку.

360: И, слава Богу, успели сложить минотавр, так что мы буквально с колёс вошли в канский фестиваль рифму и комиссия его смотрели картину уже в апреле, но это была черновая сборка мы.

361: Закончили фильм в буквальном смысле накануне открытия фестиваля. Эталонную копию я смотрел в Париже 11 мая, 12 мая было открытие каннского фестиваля и, к слову, о фестивалях и о важности этих

362: Площадок. Вот смотри, если я с горем пополам собрал финансирование на минотавр, причём именно я с горем пополам собирал и собрал 30% бюджета своими силами, своими связями своими

363: Возможностями. Вот все остальное. Это на плечах латышской части группы огромная часть. Они просто молодцы, они сделали невозможное. Я считаю, они собрали ещё 20% бюджета для картины.

364: Остальные 50%, ну там чуть больше французы, французы это мягкие деньги и участие там каких-то инвесторов с их стороны. Вот так вот этот фильм, этот фильм обошёлся.

365: Продюсером значительную сумму совокупно с нашими усилиями, а следующий фильм вдвое Ровно вдвое дороже. То есть там бюджет охохо, я могу даже его назвать.

366: 15000000 это то, что мы, это та метка, которую мы обозначили как собирание этого бюджета. Минотавр, соответственно, 7 с половиной бюджет был. Так вот, если я с горем пополам, пришлось самому обивать пороги, разговаривать с людьми,

367: Ходить в разные там фонды и искать эти деньги, то после нашей победы.

368: Продюсер фильма натанаэль кармиц с энтузиазмом сказал, что мы делаем юпитер. Это вот, к слову, к слову о том, что такое канский фестиваль и что такое для

369: Попасть на эту площадку, когда в мире снимается 2 с половиной или даже 3000 полнометражных фильмов, и ты как бы в угольное ушко попадаешь в число 20, кто попали в конкурс.

370: Считай, что дорога проложена, у тебя могучий трамплин перед тобой, который позволяет тебе перепрыгнуть все эти обстоятельства и вскочить в следующий проект. Это очень важная площадка, а уж если ты ещё получаешь какой-то приз.

371: Разумеется, у тебя на афише на твоей этот дивной красоты маркер канский фестиваль компетишн или там гран при гран при каннского фестиваля это для покупателей.

372: Гран при.

373: Разумеется, у тебя на афише на твоей этот дивной красоты маркер канский фестиваль компетишн или там гран при гран, при гран, при каннского фестиваля это для покупателей.

374: Фильмов, ну, для дистрибьюторов это просто, как бы, о, это я покупаю, разумеется, фильм возвращает свои средства, зарабатывает деньги в прокате и так далее. И поэтому продюсер с энтузиазмом

375: Идёт на то, чтобы делать твой следующий проект. Я не устаю приводить пример с проектом, с американской 1 историей, историей превращения. Как бы, как это называется, золушки в принцессу.

376: Это damien шизел, который снял просто, ну, за какие-то гроши, снял фильм одержимость про барабанщика. Классное кино, кстати, очень классный фильм. И мгновенно попав

377: Там, получив какие-то награды, попав в рассмотрение большого, что называется, круга фестивалей и киноиндустрии, мгновенно получают финансирование на свой заветный проект, который назы,

378: Лала ленд, а там, ты понимаешь, там какой бюджет? Они автостраду перегородили и танцовывали там на автомобилях. Помнишь этот 1 эпизод? Я смотрю на это и понимаю. Парень сидел в 1 комнате, играл на барабанах, понимаешь, это все?

379: В декорациях каких-то или там в комнатах, в интерьерах. А тут вдруг успех, и ты сразу получаешь такой карт бланш. Вот поэтому мы собираемся вернуться к проекту, который называется у нас юпитер, я

380: Подумаю о том, чтобы он, наверное, будет называться иначе. Это у меня есть такие идеи на этот счёт, но все это мы обсудим ещё с моими друзьями и коллегами, и соратниками.

381: Так выпьем же за то, чтобы Андрей Звягинцев совсем скоро перекрыл автостраду в Лос-Анджелесе, и все получилось. Спасибо большое гостем радио Долин сегодня был режиссёр Андрей Звягинцев.

382: Да, тогда надо выпить, тогда уж раз провозгласил тост. Ну давай, за что пьём? Я забыл, за успех не пьют. Предыдущий можно, но за успех будущий никогда.

383: За твой успех, окей, не хорошо загран.

384: Да, тогда надо выпить. Тогда уж раз провозгласил тост. Ну давай, за что пьём? Я забыл, за твой успех. За успех не пьют. Окей, предыдущий можно, но за успех будущий никогда не хорошо загран.

385: Давай, перечекает я снова. Спасибо. Спасибо.

386: Давай гран 3 в каннах, чтоб не последний.

387: Давай, перечекает я снова, давай гран при в каннах. Спасибо, чтоб не последний. Спасибо.