0: Дорогие, уважаемые друзья.

1: Наш следующий герой София Асгатовна Губайдуллина, год рождения, 1931.

2: Октябрь, 24 число и сегодня ныне здравствует. 4 декабря, когда мы записываем эту лекцию 2019 года.

3: Асгатовна Губайдуллина живёт, работает под Гамбургом, в Германии, в городе Аппен, дай ей Бог здоровья, родилась она в Чистополе.

4: Кажется, я правильно делаю ударение недалеко от Казани?

5: Затем переехала в Казань в доме, где она жила сейчас музей современного музыкального искусства во многом посвящён личности и музыке Губайдуллин.

6: Я был и в музыкальной школе, которую она посещала, и консерваторию казанскую она посещала, она закончила её как пианистка и потом только Посту.

7: В московскую уже консерваторию как композитор 2 образования закончила, 2 разные консерватории очень интересное воспоминание Софии асгатовны, как когда ей было, по моему.

8: 6 лет к ним в дом привезли пианино, у неё было 2 старшие сестры, она была младшей из 3, кто-то должен был учиться играть на пианино.

9: Конечно, слышала в детском саду и знала, как надо играть на этом инструменте пальцами по клавишам. Но она говорит, что я подошла к этому инструменту, сняла вот эту нижнюю крышку, которая

10: Закрывает струны, которые сверху вниз идут, нажимая педаль.

11: И стала играть руками по струнам без педали. Мне сразу стало интересно, а какие же ещё есть звуковые эффекты? И вот тут.

12: Закрывает струны, которые сверху вниз идут, и стала играть руками по струнам, нажимая педаль без педали. Мне сразу стало интересно а какие же ещё есть звуковые эффекты? И вот тут.

13: Иллюстрация того, как вообще музыкант формируется уже, так сказать, практически с нуля лет, как все уже заложено, я вспоминаю замечательную историю, мы не говорим совсем.

14: А здесь об эдварде григе в наших лекциях. Но григ норвежский композитор, по моему, наша учительница Прохорова такая Ирина Александровна, если я не ошибаюсь, в гнесинском училище очаровательную.

15: Историю про Грига рассказывала. Не знаю, откуда она её взяла. Маленький григ вспоминает о своём детстве, ведь мы знаем, что самые красивые аккорды Грига это Нонна.

16: Аккорды, доминантсептаккорды и вот Грик пишет я подошёл к роялю, когда, когда ему было 2 или 3 года, его голова была как раз на уровне этих клавиш.

17: Приблизительно и стал брать пальцами 1 звук, потом 2 вот это вот сочетание 2 звуков ему не понравилось. Это секунда. Это называется диссонанс. Тогда он

18: Решил попробовать через 1, и вот тут его душа озарилась счастьем это терци, это консонанс, это созвучие, это благозвучное сочетание 2 звуков. И вот он стал пробовать

19: Разные терции и понял, что они все хорошо звучат, а секунды все звучат хуже, и 2 его открытием было 2 терции, трезвучие, это самое, так сказать.

20: Святое, что есть в музыке. И потом он стал в этом 2 трёхлетнем возрасте экспериментировать дальше он нашёл после трезвучия доминантсептаккорд, и с каждым разом его сердце озарялось все больше.

21: Большим счастьем. И в конце Концов он открыл для себя нонаккорд. И вот здесь он понял, что высшего счастья быть не может. Вот эти 5 звуков, 5 терций это

22: До сих пор всю жизнь Грига осталась его самым таким прекрасным, в общем, любимым созвучием, и вот так же точно София Асгатовна всю свою жизнь она и пыталась, и пытается, и будет пытаться.

23: Найти новое в звукоизвлечении, она общается с контрабасистами, она общается с баянистами, у неё есть друзья, это Владимир, танха, Елиза.

24: Mother это контрабасист Артемьев Борис Сергеевич, муж натальи николаевны шаховской, и с натальей николаевной она работала, и многие, многие другие исполнители, особенно на струнных инструментах на арфе.

25: Работают с ней и помогают ей найти новые звучания. Она пишет музыку японских народных инструментов, вот, и там находит совершенно

26: Для кото?

27: Работают с ней и помогают ей найти новые звучания. Она пишет музыку для японских народных инструментов, кото вот, и там находит совершенно

28: Новые необычные звучания, причём эти звучания всегда содержательны, функциональны, семантичны. Это не просто, так сказать, какая-то краска, она замечательно

29: Импровизационный ансамбль организовала это Артёмов Суслин и Губайдуллина такой и Марк ильич Пекарский ещё участвовал в этом ансамбле Пекарский Суслин Губайдуллин.

30: Импровизационный ансамбль организовала это Артёмов Суслин и Губайдуллина такой и Марк ильич Пекарский ещё участвовал в этом ансамбле Пекарский Суслин Губайдуллин состава.

31: Варьировались, они, играли на инструментах, им дарили музыканты, многие инструменты, потому что в ссср было трудно с такими вот необычными инструментами, и подарил огромное количество инструментов. Например, луи дженона итальян.

32: Композитор, даже музыканты писали по заказу пекарского такие пьесы для инструментов из коллекции луи дженона Губайдуллина написала.

33: Вот.

34: Композитор, даже музыканты писали по заказу пекарского такие пьесы для инструментов из коллекции луи дженона. Вот Губайдуллина написала.

35: Пьесу, что расскажет нам маленькая трещётка, как-то по другому она называется Марк ильич меня поправит, и вот София Асгатовна Губайдуллина заканчивает консерваторию пример.

36: В 1 время со шнитки она училась, она была на 3 года старше, она, собственно, старше, чем Шниткин, 31 года. Вот. Но поскольку у неё было 1 образование, она

37: Видимо, заканчивала году в 56 57 консерваторию председателем экзаменационной комиссии был Дмитрий Дмитриевич шостакович, и хотя её рабо

38: Симфония, в общем то, не отличалась очень сильно от, ну это, это была хорошая, добротная такая советская музыка, немножечко под влиянием шостаковича, которая в то время

39: Было нежелательным. Ещё был жив 48 год. Его в кавычках, так сказать, заветы все ещё, так сказать, вставляли палки в колеса очень активно композиторам, стремящимся к новому, и

40: Ей с большим трудом, но все-таки поставили, по моему, пятёрку, но заставили шестаковича сказать он должен был каждому студенту дипломнику дать.

41: Устный отзыв. И как это сказать, что человек написал прекрасную музыку, он сказал, мы все-таки решили вам поставить 5, но вынуждены сказать вам.

42: Что вы идёте по неправильному пути, но мы вручаем вам диплом, пожалуйста, подойдите. И он пожал ей руку и на ухо сказал желаю вам и впредь всю жизнь идти по этому неправильному пути. И она запомнила.

43: Эту тихо сказанную фразу, которая, в общем то, что на самом деле путь правильный.

44: Показывала.

45: Эту тихо сказанную фразу, которая, в общем то, показывала, что на самом деле путь правильный и

46: Только она должна ещё дальше идти, и в скором времени она идёт дальше вот тоже какие из кино сочинений их их меньше гораздо, чем у шнитки.

47: Ну вот, например, маугли, музыка к кинофильму, музыка к мультфильму маугли, так же, как стеклянная гармоника у шнитки. Я думаю, что 1 её сочинение, ну, для меня, по крайней мере, 1, это 7.

48: Слов. И вот тут, смотрите, ей уже около 50 лет. Это 79, по моему, год. Нет, меньше 48. Вот, конечно, у неё

49: Огромное количество прекрасной музыки до этого, но то ли я их, эти вещи плохо знаю. Например, я помню концерт для фагота и низких струнных, или симфонию слышу.

50: Из ранних, более ранних сочинений, но, конечно, вот это сочинение 7 слов, a7 слов христа на кресте, конечно же, но написать христа на кресте в то время было нельзя.

51: И поэтому все знали, что чьи 7 слов, но называлось 7 слов для.

52: Виолончели, баяна и струнного оркестра, и понятно, что виолончель это Бог сын, страдающий баян это как орган струнный.

53: Как орган это Бог, отец, а струнный оркестр, святой дух, который вокруг все это обволакивает, обвивает и духовность сочинений Губайдуллина самое, наверное, главное, что

54: София Аскатовна вот несёт своей музыкой, это её духовность, конечно, духовность.

55: В неё была заложена очень давно во первых, её дедушка отец отца мула, мама русская, верующая.

56: Тоже 2 сестры. И мулла не в 1, а в каком-то, очень, так сказать, поколении. Далеко не 1. Отец Губайдуллина должен был по наследству стать муллой, но

57: Наступила революция, и дед сказал ты знаешь, прошу тебя, выбери другую профессию, чтобы ты остался в живых, и он стал инженером, но даже вот если мы посмотрим на фото,

58: Фотографию этого человека, отца губайдуллины Асгат. Мы увидим святость в его глазах такие же прекрасные лица у её сестёр, по моему.

59: 1 из них жива до сих пор. Это о многом говорит, и вот такая же жизнь у неё скромная, тихая, не случайно я даже не знал.

60: Вообще, как она выглядит, нигде её не встречал, и в начале восьмидесятых, уже будучи студентом, на каком-то из мне кто-то сказал а вот это Губайдуллина, так тихонечко и я

61: Концертов.

62: Вообще, как она выглядит, нигде её не встречал, и в начале восьмидесятых, уже будучи студентом на каком-то из концертов мне кто-то сказал а вот это Губайдуллина, так тихонечко и я

63: Увидел со спины такую студенческую спину. Ну вот ей было вот 50 лет.

64: Сумочку на плече ей можно было дать лет 20, как вот моим сверстникам, но когда она обернулась, я понял, что немножечко более, так сказать,

65: И со спины это.

66: Сумочку на плече и со спины ей можно было дать лет 20, как вот моим сверстникам, но когда она обернулась, я понял, что это немножечко более, так сказать.

67: Взрослый человек и ощущение того, что она какая-то вот была вот без времени и пространства, и в то время Реже исполнялась шнитки Денисов, хотя их

68: Все время она чем?

69: Взрослый человек и ощущение того, что она какая-то вот была вот без времени и пространства все время и в то время она Реже исполнялась, чем шнитки Денисов, хотя их

70: Рифмуют втроём шники Денисова Губайдуллина 1 её сочинение, которое я узнал, это было вот эти 7 слов, ещё офертойинформация.

71: Кремер и который начинается музыкального приношения с темы баха.

72: С.

73: Кремер и который начинается с музыкального приношения с темы баха.

74: Вот эта тема знаменитая, инструментуется губайдуллиной, таким приёмом веберовским кланк, фарбен, мелодии каждый.

75: Звук, своя краска, свой тембр, свой инструмент, тромбон, флейта не помню, что ещё. Вот, и таким образом, как бы бах становится нашим современ.

76: Музыка баха раскрашивается. Вот 2, так сказать, вот после такого очень важного духовного, религиозного момента у губайдуллиной ещё

77: Очень важен образ леса лес, лесная сонатина для флейты и фортепиано, лес как символ иного мира.

78: Жизнь пройдя до половины, я очутился в сумрачном лесу, начал данте свою божественную комедию, и именно в лесу был вход в ад, куда он с вергилием вошёл, и все мистичес.

79: События в русских народных сказках происходят в лесу баба, яга, кощей бессмертный, все в лесу, картинки с выставки мусоргского лес.

80: Вот 14 музыкальных игрушек почему-то все композиторы 20 века не так богаты фортепианными, как Скрябин, рахманинов, Прокофьев меньше и шнитки.

81: Сочинениями.

82: Вот 14 музыкальных игрушек почему-то все композиторы 20 века не так богаты фортепианными сочинениями, как Скрябин, рахманинов, Прокофьев меньше и шнитки.

83: Губайдуллина писали для для фортепиано, пишут для фортепиано, у Губайдуллина есть таката транка, а очень короткая пьеса буквально минуту есть чикона, есть соната 2 более длинных.

84: Композиции есть небольшой концерт интроитус для фортепиано и ансамбля, да, вот, собственно, и все. И вот эти вот 14 пьес, музыкальные игрушки. 14, баховское число, 60 девя.

85: Год. И вот тоже как будто бы для детей все, но на самом деле для взрослых вот 1 пьеса заводная гармошка, тут сразу отсылка.

86: К мультфильму с музыкой шнитки, стеклянная гармоника, мультфильм. Посмотрите его. Это вроде бы для детей, на самом деле, мультфильм для взрослых, с такой очень, ну, там, для отв.

87: Glass написано, что это сюжет из жизни капитализма, там как будто бы такая притча о счастье, о добре, о преимуществе духовного перед материальным и вот здесь как

88: Такая безыскусная эта гармошка.

89: И волшебная карусель.

90: Какая-то закружится и вот трубач в лесу, вот звук трубы, как некий зов. А что такое труба?

91: Тут и 7 Скрябина, и апокалипсис, и конец света все это как бы как символы, но это все для детей, вот трубач, вот можно нарисовать трубача.

92: И кузнец, колдун какая-то такая моторная, этюдная.

93: Пьеска и опять труба.

94: Апрельский день очень поэтичная пьеска у меня, вызывающая ассоциацию с стихотворением пастернака весна, я с улицы, где тополь удивлён, где даль пугается, где дом упал.

95: Пасть.

96: Боится, где вечер пуст, как узелок с бельём у выписавшегося из больницы, где вечер пуст, как прерванный рассказ, оставленный звездой без продолжения.

97: Пасть боится, где вечер пуст, как узелок с бельём у выписавшегося из больницы, где вечер пуст, как прерванный рассказ, оставленный звездой без продолжения.

98: К недоуменью тысяч шумных глаз, бездонных и лишённых выраженья, весенний воздух, какая-то мистика в этом воздухе.

99: Песня рыбака. Где отражение?

100: Рыбак сидит на берегу реки, и вот эти квинты

101: Птичка синичка, птица символ счастья, символ ангела, и она как будто просит у нас что-то покушать, но ничего не получается.

102: Очень говоря, как бы грустная улыбка в этой пьесе. Вот моя любимая пьеса 9, дятел, здесь 1 нота очень важна, дятел.

103: Долбит все время 1 ноту, то сначала трезвучие.

104: А это что такое? Это какое-то насекомое, которое он съел, как известно, дятлы клювом своим стучат. Я решил сыграть эту пьесу действительно носом.

105: Вот так.

106: Вот, и так далее. Очень весело это смотрится. Люди смеются, где-то у моцарта есть каким пальцем хотя бы носом играть, чтобы было красиво. Вот, кстати, пальцем звучит лучше, потому что нос

107: Мягкий, слабый и не так приспособлен для игры на рояле. Но зато это дятел, это, так сказать, совершенно. Потом, когда я играл эту пьесу носом, София агата сказала ну.

108: Ваня, я вам, я разрешаю, потому что у вас получается, это хорошо. Так она мне сказала, очень доброжелательно, потому что есть композиторы, которые очень рез.

109: Если исполнитель проявляет чересчур много инициативы, они говорят, нет, запрещаю вам играть свою музыку. Вот, а есть, которые, в общем то, смотрят и

110: Потом я стал думать ля ля вообще 1 октавы это нота, которая, на которую настроен камертон ля это а обозначение ноты ля это буква а начало алфавита альфа и омега.

111: Начало и конец знаменитая фуга ля мажор из 1 Тома хтк начинается с ноты вот и очень много сочинений губайдуллиной.

112: Ля.

113: Начало и конец знаменитая фуга ля мажор из 1 Тома хтк начинается с ноты ля. Вот и очень много сочинений губайдуллиной.

114: Начинаются именно с этой ноты ля, как с камертона, с молитвы человек.

115: Обращается к Богу, начинает, сначала начинает с первоисточника. Я подумал, ну, естественно, сама София Асгатовна как бы молится Богу, она сама, этот дятел, она сама все время своими сочинениями.

116: Бьёт в 1 точку, бьёт в божественную эту ноту ля, вот, и трезвучие. То есть, как бы такая получается простая очень пьеска для детей. Но если подумать,

117: Не совсем то уж и для детей. Вот лосиная поляна. Я вот тут ещё по поводу этого la могу сказать, у неё есть пьеса для флейты альта арфы, сад радости и печали там-то.

118: Тоже это ля а вот.

119: Танцовщик на для скрипки и фортепиано тоже начинается с ля здесь ещё ритм 7 симфонии.

120: Канате бетховена.

121: Танцовщик на канате для скрипки и фортепиано тоже начинается с ля здесь ещё ритм 7 симфонии бетховена.

122: Вот, и сама само это ощущение какой-то, вот какого-то танца над пропастью, когда мы играли с патрицией, это этого танцовщика на канате.

123: В кульминации патриция вдруг взяла и упала со своей скрипкой на пол. И тоже София Акатовна услышала это разрешила ей падать, не все согласятся упасть с прекрасной, потрясающей.

124: Дорогущей скрипкой, что риск есть, упадёшь на скрипку, сломаешь её или как-то повредишь, но вот она не побоялась. Вот, потому что там действительно по замыслу как бы катастрофа в этой

125: Пьесе. Числовая символика очень важна у Губайдуллин. Вот, например, в этом, в этом танцовщике на канате темп 84 единица, четверть с точкой 80 84. Это, это 12.

126: Умножить на 7 это 2 сакральнейшие числа 7 и 12 очень часто у Софии асгатовны это число, есть даже целая книга о числах музыки Губайдуллина, написала Валерия Ценова.

127: Замечательный музыковед, к сожалению, так рано ушедшая из жизни, вот лосиная поляна.

128: Лось выходит, но его сейчас нет. И ощущение вот этого присутствия чего-то отсутствующего в данный момент. И двенадцатитоновая тема очень красива.

129: Диатонична, но мы не чувствуем, что она из всех 12 звуков состоит.

130: Такая вот мистическая акварель. И здесь тоже я отвлекаюсь на какие-то другие мысли по поводу этой пьесы. Вот начинается с миби, моля с София.

131: А дальше г. Губайдуллина вот это её интервал, её терция есть ли у неё монограмма? Не знаю, использует ли она её, но здесь почему-то это золотое сечение.

132: Этого цикла 14 баховское число 7 * 2 вообще я даже 1 время написал такую пьесу, посвящённую Софии агату негуба.

133: Называется таинственная Сага для ансамбля ударных Марк ильич Пекарский, большой друг Софии асгатовны, который играет все её сочинения у неё много музыки для ударных и я.

134: Играю. Если там, в ансамбле ударных есть клавесина или фортепиано, я играю на этих инструментах есть запись всех этих сочинений губайдуллиной с ансамблем пекарского и со мной и

135: И вот, когда ей было 80 лет, в 11 году был концерт, он попросил написать музыку, посвящённую Софии Азгатовна, я написал пьесу под названием таинственная.

136: Сага а Сага это София Асгатовна Губайдуллина с а с. Это София а это Асгатовна а г r это 1, последняя буква фамилии София Асгатовна Губайдуллина Сага это сказание за.

137: И вот стихотворение, в котором встречается это выражение таинственная Сага, написал Лермонтов.

138: Когда волнуется желтеющая нива, знаменитая, я не буду его целиком читать, все его знают, и там есть, опять же точно в точке золотого сечения вот это выражение, когда

139: Ручей бежит по оврагу, лепечет нам таинственную Сагу про Мирный край, откуда мчится он ручей. Это бах, София очень любит баха, вот и.

140: Эта Сага таинственная, как раз это и есть София Асгатовна, когда я написал эту пьесу, в которой был мотив с а г а. Не так.

141: Я позвонил Валентине николаевне холоповой, и она сказала, что я к юбилею губайдуллиной написала, подготовила доклад, таинственное, как Кате.

142: Gorilla категория таинственного в музыке губайдуллиной я говорю как мы совпали, а у меня вот вещь к юбилею таинственная Сага, то есть таинственное это очень важная категория в музыке.

143: Смотрите.

144: Gorilla категория таинственного в музыке губайдуллиной я говорю смотрите, как мы совпали, а у меня вот вещь к юбилею таинственная Сага, то есть таинственное это очень важная категория в музыке.

145: Разноцветный Лесной мир, сказочный, очень чистый, далёкий от каких-то политических, событийных ассоциаций, совсем не то что уж нитки.

146: Ближе к Денисову, но тоже другое все. И вот ещё раз про таинственное ещё 1 маленькая деталь потом мне попалось воспоминание о том, как с Губай

147: Познакомился Сильвестров.

148: Геннадий Николаевич айги их познакомил мой любимый поэт, замечательный, гениальный, он общался с сильвестром, они дружили, и спросил его а знаешь ли ты sony губайдуллину? Ну, конечно, я слышал, но лично.

149: Незнаком пойдём к Соне, я тебя познакомлю. Она жила на преображенской площади. Я ещё 1 раз у неё был в этой квартире, и вот они пришли в эту квартиру.

150: Гатовна им открыла, и Сильвестров рассказывает или это айги рассказывает, не помню.

151: Сильвестр сел за рояль и стал играть свои песни вот какие-то из только что сочинённых Тихих песен на слова русских поэтов, и там была его песня на слова Лермонтова.

152: Когда волнуется желтеющая нива и прячется в саду малиновая слива. Вот это вот. И когда они выходили с айги уже на улице, сильвестр сказал

153: А ты знаешь, я посвящу эту песню на слова Лермонтова Соне Софии асгатовны, потому что там ведь у Лермонтова тогда смиряется души моей тревога, тогда расходятся морщины.

154: На челе и счастье я могу постигнуть на земле и в небесах я вижу Бога и сильвестов сказал, что, когда они вошли к Софии агатове, у неё была морщинка здесь вот на челе. А когда

155: Да, он сыграл этот romance, эту песню, он посмотрел на её лицо и морщинка, тогда расходятся морщины на челе, они разошлись, и поэтому он посвятил эту песню именно ей, и вот она так.

156: Рассеялась.

157: Да, он сыграл этот romance, эту песню, он посмотрел на её лицо, и морщинка рассеялась, тогда расходятся морщины на челе, они разошлись, и поэтому он посвятил эту песню именно ей, и вот она так.

158: Существует с посвящением ей такие своеобразные какие-то совпадения, ассоциации, конечно же, не случайные, но вроде бы как будто случайные снежные сади с бубенцами вот очень интересная.

159: Пьеса эхо. Вот здесь обертоны и тема бцх бах. Вот тот самый ручей, который лепечет нам таинственную Сагу. Смотрите, беззвучно берётся нота соль, а потом

160: Очень громко на

161: То до.

162: Очень громко на то до

163: И мы очень тихо слышим эту соль. Фа диес тихо слышим ля соль, диес.

164: То есть, получается, правой руке обертонами возникает тема баха, а в левой это что, тема моцарта?

165: Видите, в

166: То есть, получается, видите, в правой руке обертонами возникает тема баха, а в левой это что, тема моцарта, но это

167: Конечно, это не тема моцарта, это тоже великая тема 13, 14 веков.

168: Тема, на которую написал моцарт, финал своего юпитера, но она есть и у баха, и гораздо раньше, и у брамса.

169: Вот это в caprice опус 76 тема у баха есть, это my мажорная фуга у рахманинова.

170: Мелодия тоже такая, такое как бы мутация 2 тем.

171: И это эхо, как бы вот бах, присутствующий везде в мире бах, заключённый в природе везде. Почему?

172: То я вспоминаю.

173: И это эхо, как бы вот бах, присутствующий везде в мире бах, заключённый в природе, везде. Почему-то я вспоминаю.

174: Опять стихи заболоцкого вот эти вот знаменитые, и голос Пушкина был над водою слышен, и птицы хлебниковы пели у воды, и видел камень. Я был камень неподвижен и.

175: Ступал в нём лик сковороды, сковорода это философ украинский, да вчера, о смерти размышляя, ожесточилась вдруг душа моя.

176: Печаль.

177: Ступал в нём лик сковороды, сковорода это философ украинский, да вчера, о смерти размышляя, ожесточилась вдруг душа моя печаль.

178: День природа вековая сквозь тьму лесов смотрела на меня так начинается это любимейшее мной стихотворение здесь этот мир, мир природы, мир чистоты, мир.

179: Размышления, какая-то натурфилософия, потом барабанщик, немножко такая проходящая пьеса.

180: И лесные музыканты, в которых все персонажи предыдущих пьес тут и медведь был, тут, и птичка синичка, тут, и лось, который-таки вышел на поляну с этими своими рогами.

181: Вот и птичка, вот. И они все собираются, соединяются, и заканчивается все этой птичкой. Вот. И, конечно, потом

182: София Асгатовна стала издаваться, исполняться в основном на западе, её музыка невероятно популярна сейчас в европе, в америке, в Японии, во всем.

183: Мире. Расскажу вам 1 забавную историю. Я увидел Софию асгатовну во дело было так. Я жил в кухне, у меня кровать была рядом с плитой, а моя

184: Сне.

185: Мире. Расскажу вам 1 забавную историю. Я увидел Софию асгатовну. Во сне дело было так. Я жил в кухне, у меня кровать была рядом с плитой, а моя

186: Сестра жила в маленькой комнатке, потом сестра вышла замуж, и комнатка эта маленькая освободилась, я с удовольствием перешёл спать на кровать сестры. И вот это был как раз вот какой-то 90 год. Я

187: Я сплю, а в то время начали возникать такие как бы стипендии Музыкантов, посылали куда-то подзаработать, посочинять спокойно, я сплю в комнате сестры, а снится мне что Губа.

188: Дулина на год получила стипендию в моей кухне. Она может там у меня в кухне целый год сидеть, жить, спать и сочинять, чай ставить на плите. Вот и утром я пол.

189: 10 где-то довольно уже поздно, и Губайдуллина заходит ко мне, заходит ко мне в. И начинает у меня не уже не сплю и уже

190: Сплю, это сон, комнату мыть пол, а я просыпаюсь, хотя я

191: 10 где-то сплю, довольно уже поздно, и Губайдуллина заходит ко мне. Это сон заходит ко мне в комнату и начинает у меня мыть пол. А я не просыпаюсь, хотя я уже не сплю и уже

192: Когда она почти домыла пол, я говорю, София Асгатовна, доброе утро. Извините, что вы делаете? Вы моете пол, так сказать, как ленивый мужик. Вот в конце уже, когда она все сделала, это моя комната, я здесь буду должен полы мыть вообще.

193: У вас стипендия, вы там в кухне работаете, сочиняете, не тратьте время на, на полы, а она мне говорит, а ты ещё в жизни ничего не понимаешь. Ты ещё молод. Спи дальше. И продолжает мыть пол. Вот. И

194: Интересно, что года через 3 или 4 я был в гостях в Германии. У 1 моего друга раздался звонок. Это она звонила, я подошёл к телефону и

195: И сон.

196: Рассказал ей этот, она говорит.

197: И рассказал ей этот сон. Она говорит.

198: Ой, а когда он вам приснился, я говорю, ну, года 3 назад или 4, слава Богу. Почему? Слава Богу, потому что мыть полы это к смерти, а сны действительны только 1 год. Если это не сбылось, значит, я

199: Буду жить дальше. Это какой-то был, может быть, 94 год. Я спросил как вы себя чувствуете, София Асгатовна? Прекрасно я себя чувствую так, как чувствует себя путник, который Шёл всю жизнь в пуст.

200: Ручья тогда.

201: И добрался до и может, пить из этого ручья, не переставая, наслаждаясь чистотой воды. Этот ручей, это моё творчество, вот что она мне сказала вот пить.

202: И добрался до ручья, и может пить из этого ручья, не переставая, наслаждаясь чистотой воды. Этот ручей, это моё творчество, вот что она мне сказала тогда вот пить.

203: Из ручья беспрерывно сочинять в России у неё было с этим сложнее. И вот эти её сочинения западного немецкого периода примерно с 90 года, во первых, их очень много, хотя смотрите,

204: Это уже 2 половина её жизни, ей уже было почти 60, когда она перебралась туда.

205: Их очень много, они очень хорошие, русские тоже были прекрасные, они везде исполняются, и она идёт все дальше и дальше, безостановочно создавая свой образ мира, свой.

206: Облик, как опять же пастернак, и образ мира в звуке, явленный у пастернака, и образ мира в слове явленный и творчество, и чудотворство вот музыка Губайдуллина это какое-то, может быть, даже сказать, чудотворств.

207: Которое она своими сочинениями, своими прекрасными композициями нам дарит, чудотворит давайте пожелаем долгих лет творческой жизни счастья.

208: Ей.

209: Которое она своими сочинениями, своими прекрасными композициями нам дарит, чудотворит давайте пожелаем ей долгих лет творческой жизни счастья.

210: Здоровья и ещё пить, и пить, и пить из этого прекрасного источника, из этого баха, из этого ручья, имя которому то