0: Дорогие друзья, давайте сегодня поговорим о композиторе, которого я очень люблю, довольно много играю.

1: О композиторе, живущем ныне родившемся в Москве и живущем ныне во Франции, его имя Александр Раскатов, он родился в 1953 году.

2: В Москве, закончил консерваторию московскую у Альберта семёновича лемана. Я слышал его музыку ещё с конца семидесятых годов и

3: Надо сказать, она очень нравилась мне, я помню круг чтения.

4: Его сочинение.

5: Надо сказать, она очень нравилась мне, я помню его сочинение, круг чтения.

6: Помню очень интересную вещь грака хота это слово из поэзии Хлебникова слово, придуманное хлебниковым из его языка, эта вещь граках та Раскатова.

7: Писанная им для Марка ильича пекарского с его блистательным ансамблем ударных и, кроме всего прочего, ещё певец и скрипач, но певец.

8: Там.

9: Писанная им для Марка ильича пекарского с его блистательным ансамблем ударных и, кроме всего прочего, там ещё певец и скрипач, но певец.

10: Должен одновременно играть на скрипке. И поэтому таких людей, которые могут это делать только 1, это тоже блистательный певец, камерный, очень хороший мой друг Алексей.

11: Павлович Мартынов тенор, который закончил консерваторию по классу вокала, а гнесинский институт по классу скрипки и сейчас преподаёт вокал в консерватории, он 1 из лучших Музыкантов.

12: 20 века, я считаю, камерный певец, культура которого превосходит все, что мне довелось вообще слышать в России вот во 2 половине 20 века.

13: Алексей Мартынов, друг Александра Раскатова помню, как заканчивается эта вещь гра кохата все уходят посте.

14: Как в прощальной симфонии гайдна постепенно покидают сцену музыканты 1 за другим, и когда уходит последний музыкант, он незаметно нажимает на кнопку, включая электри.

15: Вентиляторы, они крутятся тоже. В общем, это не очень заметно, но начинают от ветра шелестеть вот эти вот подвешенные какие-то цепо.

16: Бочки с рыбьей чешуёй, с колокольчиками и вся уже Безлюдная сцена наполняется вот этим тихим шуршанием.

17: Чанием каких-то природных звучаний эффект найден блистательно, подобный же эффект использован валентином сильвестровым в драме это совершенно особенное сочинение драма 70.

18: 1 года поворотная в жизненном пути Сильвестрова вообще в музыке, там тоже пианист уходит со сцены, но в рояле на струнах лежат шарики.

19: Стеклянные, по моему, и эти шарики привязаны к верёвочкам, к ниточкам, пианист дёргает за ниточки, находясь уже за сценой, и шарики бегают по струнам, и звучит музыка.

20: Педаль закреплена 1 словом, в какой-то момент я знал, что существует такой композитор Александр Раскатов. И вот

21: Мне посчастливилось сыграть его 2 произведения это дольче фарниенте для виолончели и фортепиано, и тоже.

22: Это было лето, лето 91 года, очень беспокойное, надо сказать, лето все рушилось, все как то куда-то шло, стремилось, летело в пропасть.

23: И вдруг такое блаженное сочинение дольче фарниенте блаженное ничего не делание в переводе, примерном с латинского на русский.

24: Виолончелист а это была виолончелистка, играет флажелеты, тихую музыку, какую-то очень такую насыщенную природой, какими-то обертонами, похоже на виолончели, звучит как какая.

25: Это тростниковая Дудка, а пианист играет какие-то аккорды, типа там, я не знаю, там, я не знаю, что-то такое, такое и справа, и слева у него вот все.

26: Те же на таких вот держателях подвешенные цепочки из Колокольчиков или рыбьей чешуи, и время от времени он трогает их, и они шуршат и звенят.

27: И вот эта пьеса как-то мне очень понравилась своей атмосферой, своей какой-то блаженной такой расслабленностью. А потом Саша предложил

28: Мне сыграть его пьесу утешение?

29: Да, эту пьесу дольче фармена мы играли в Германии. Вот я уж не помню, когда возникла идея с утешением. Утешение это 89 года, сочинение, утешение для фортепиано со

30: И слово утешение консоласьон по-французски.

31: Название французское ввёл утешение в музыку лист, написал цикл из 6 утешений 6 утешений, опять же как 6 дней творения, ещё 1 пример шестичастного цикла.

32: А утешение кто нас утешает? Бог, религия нас утешает религия есть самое лучшее утешение для человека и религиозный, верующий человек. Лист это понял.

33: Написал это и вот это же слово стоит в заголовке сочинения Александра Раскатова он рассказывал мне историю о том, как он написал.

34: Эту пьесу.

35: Уж не помню, сейчас, так это было давно, вот 30 лет назад, почти 30 лет назад. Мы радио слушали всегда, даже когда было нельзя, это понятно. Все слушали эти и в 89 году.

36: Голоса.

37: Уж не помню сейчас, так это было давно, вот 30 лет назад, почти 30 лет назад. Мы радио слушали всегда, даже когда было нельзя, это понятно. Все слушали эти голоса и в 89 году.

38: Что-то стало явственно меняться, происходить в обществе, непонятно было, куда все идёт, как к этому относится запад, насколько сильны, реальны перемены, насколько ожидать боль.

39: Перемен в политике Саша ночью слушал радио, крутил этот самый радиоприёмник, а ведь глушили все, помните, да?

40: Кто постарше? Голос америки? Где-то вдруг выбивался голос, а где-то были страшные глушилки эти, которые все заглушали, и, может быть, только сквозь этот шум жуткий удавалось кое-где.

41: Голоса расслышать глушилки стояли где-то под Москвой, в каком-то, где-то около Люберец, там они находились, вот специально вот очень исправно работали и вот

42: Саша рассказывает, что я пытался понять, что происходит в мире, в политике.

43: И все время натыкался на какую-то службу, церковную, скорее всего иудаистскую, и на этой службе кто-то все время пел 1 и ту же мелодию.

44: Духе.

45: Ну или что-то в этом. И вот неизбежно натыкаясь постоянно на эту мелодию, он понял.

46: Ну или что-то в этом духе. И вот неизбежно натыкаясь постоянно на эту мелодию, он понял.

47: Что он должен, он должен эту службу слушать, и она его утешила, его утешила не политика, не какие-то голоса, которые говорят пусть

48: Слушать её там.

49: Что он должен слушать её, он должен эту службу слушать, и она его утешила, его утешила не политика, не какие-то там голоса, которые говорят пусть

50: Правду, но его утешила именно церковь, именно Бог, именно вот спокойное ощущение предстояния перед высшими силами, вот такая идея этой пьесы.

51: И действительно, если посмотреть, как это все в музыке происходит, сначала как бы скучно, все повторяется 1 и тоже, потом напряжение возрастает, слышны эти.

52: Глушилки, вот такой вот какой-то жуткий кластер, вот который мешает все время слушать нам полноценную радиопередачу, потом исполнитель или

53: Композитор, нервничают и вот это вот крутят этот движок радио таким движением руки крутящим. Вот, и

54: В конце какой-то хаос, какая-то катастрофа, действительно, и мы понимаем, что выход то там, в Ином мире. И вот в самом конце пианист эту мелодию должен уже не играть, а петь, конечно.

55: Пианисты не певцы, но сам вот выход, как я говорю часто, когда пианист играет на струнах, это выход в иной мир.

56: И также точно здесь игры на струнах нет, но есть выход в иной мир с помощью выхода человеческий голос, потому что вот, вот инструмент, который играет пьесу, вот.

57: В.

58: И также точно здесь игры на струнах нет, но есть выход в иной мир с помощью выхода в человеческий голос, потому что вот, вот инструмент, который играет пьесу, вот.

59: Это 1 инструмент, рояль, a2 инструмент это пианист. Я очень часто говорю, если том, вот если я прихожу куда-нибудь играть концерт и вижу рояль,

60: Или думаю о плохой.

61: Это 1 инструмент, рояль, a2 инструмент это пианист. Я очень часто говорю, если или думаю о том, вот если я прихожу куда-нибудь играть концерт и вижу плохой рояль,

62: Я сразу себя начинаю спрашивать стоп, ты недоволен роялем, а этот инструмент, который называется Иван Глебович Соколов, он плохой или хороший? Ты его настроил и.

63: Если инструмент этот деревянный ящик плохой, в кавычках, то ты хорошим инструментом, то есть собой, своими интересными идеями, вытащишь из этого плохого инструмента, сделаешь его хорошим.

64: Ты облагородишь его и превратишь в хороший и отличный. Вот ведь в чем дело то, что мы сами являемся инструментами. Вот эта теория 7 творцов, о которой я говорил.

65: Неоднократно ещё, может быть, скажу где-то, в каких, в какой-то из лекций, что мы все немножко инструмент, а композитор, он инструмент Бога, Бог играет на композитора.

66: Он даёт ему свои идеи, и если Бог хорошо настроил композитора как настройщик, то композитор хорошо выражает его идеи Бога вот композитор.

67: Играет на фортепиано, фортепиано, играет на слушателе и так далее, и так далее. Все это очень интересная идея. Сколько творцов у произведения

68: Давайте сейчас послушаем это сочинение Раскатова и ещё немножко каких-то слов, фраз о нём потом прозвучит утешение для фортепиано.

69: Александр Раскатов, 1989 год.

70: Это было утешение пьеса для фортепиано Александра Рассказова этот удар ногой по педали выписан в партитуре завершение пьесы такой мощным, правда, написано по левой педали.

71: Она более плотная, чем правая. Вот такая пьеса. Можно ли вообще сказать, в каком стиле?

72: Сочиняет Александр Раскатов. Ну, очень условно можно как бы сказать, что он развивает линию Альфреда шнитке, но это, конечно, условно, он идёт гораздо дальше его

73: Музыка многообразна, тут много есть и от Денисова, и от губайдуллиной, и от джорджа крама.

74: Он овладел всем спектром технических средств 20 века 1 из его последних крупных сочинений опера собачье сердце на слова Булгакова, на сюжет знаменитый Булгакова поставлена она в Амстердаме в.

75: Концерт гебау в америке метрополитен опера и ласкала 1 из самых лучших театров Амстердам это не концерт гебау это, а просто, так сказать, оперный.

76: Театр Амстердама опера замечательная, пока в России не получается в связи с авторскими правами наследниками Раскатов написал.

77: Например, мистерию бревис для фортепиано, где пианист стоит на коленях перед роялем и играет, как бы молясь вот там надо играть на ударных, как он любит, но 2 версия более простая, где пианист играет.

78: Только на клавишах, а на ударных играет ударник, и я в этой версии играл эту пьесу в америке есть у него много пьес для камерного ансамбля время.

79: Опавших лепестков есть пьеса путь для 2 виолончелей и клавесина это то, что мне пришлось играть много произведений, например, Роман.

80: На слова айги это тоже большая редкость, когда музыкант обращается к моему любимому поэту Ираида Юсупова Раскатов Сильвестров писали музыку на слова айги расска.

81: Продолжает творить Саша в творческом поиске он создаёт новые, прекрасные, замечательные произведения. Я думаю, мы будем очень рады в скором.

82: Времени их услышать. Пожелаем же Александру михайловичу рассказову здоровья, сил.