0: Добрый вечер, очень рада всех видеть.

1: Я хочу сказать несколько слов о том, почему да и как объединены эти 3 автора, потому что в прошлый раз у нас был байрон и классически, строго говоря, байрон романтик, да, он единственный романтик в чистом виде из всех троих авторов. Следующий сегодня мы будем говорить.

2: О сёстрах бронте. В следующий раз это будет оскар вайлд. Вот интересный момент в том, что байрон, породивший бороничево оо героя, передал его в литературе дальше по наследству, и сестры бронте. Они были вообще то современниками.

3: Байрона, например, современниками мэри шелли, что, скажем, на 1 взгляд, читая их романы, может быть, и не очевидно, да и глядя на их творчество, мы сталкиваемся с битвой литературоведов, которые спорят.

4: Относить сестёр к реализму или относить сестёр к романтизму, потому что, оперируя Бараниченко героем, они, тем не менее, помещают этого персонажа в достаточно реалистичные условия английской провинции того времени, поэтому

5: Мы будем говорить об их литературе как об интересном мостике от романтизма к реализму, когда они используют разные инструментарии для того, чтобы достичь максимальной художественной выразительности, и 3 наш персонаж это оскар.

6: Wild, который был продолжателем романтической традиции, в том смысле, что он был таким отблеском, и Бараниченко героя. Конечно, он был dendy, конечно, он был человеком утончённого вкуса, эстетом.

7: Так вот, эстетизм ведёт, так сказать, своё, свою преемственность, эстетизм оскара уайлда от кидса, да, от романтика кидса, который тоже говорил о том, что вот красота для красоты, и впоследствии на

8: Период как раз декаданса на рубеже 19, 20 веков мы наблюдаем такой интересный феномен, как вот эта романтическая красота для красоты вдруг начинает проступать интересным контуром красотыыы зла. Да, они начинают говорить о том, что зло

9: Может быть, красиво. Ну, классический пример здесь вампир, но и вот бороничево герой по сути своей особенно хитклифф, это история такого перевёртыша и всех троих объединяет такой интересный

10: Необычный взгляд на реальность, да, взгляд романтический. Вот что это за взгляд. Мы в прошлый раз говорили подробно. А сегодня я только повторю тот основной романтический тезис, что это деление мира на ре.

11: И некий мир, воображаемый мир и реальный, да, в котором романтики, собственно говоря, и пребывают. И вот такое, скажем, искривление реальности, да, попытка читать символы и реального мира в реальном мире, оно

12: Стало перенастройкой романтического зрения и стала вот этим новым, таким взглядом на реальность. Это закрепилось даже в жанровом жанровом моменте, когда мы видим в журнале.

13: 1817 года в газете мои хроникал. Мы с вами видим рекламу 2 произведений. Джейн Остин это нортингерское аббатство и доводы рассудка. И 1 фигурирует как романс, a2 фигурирует как novel. И вот эта разница между

14: Romance и novel. Она была до этого момента неочевидна. Это была история о том, что это все Роман, да, в словаре джонсона, который появляется за 50 лет до этого начина.

15: Идти интересный процесс разделения этих понятий безусловно, мы помним, что романс ведёт своё изначальное жанровое определение из 12 века от рыцарского романа, и johnson закрепляет за этим жанром понятие.

16: Как раз истории невозможной истории, Страшной истории и реальной во 2 определении он даже использует слово lie a fiction да ложь и выдумка, в то время как за новалом закрепляется реалистическое представление.

17: Том, что novel это как раз реалистическая история о любви, да, то есть это история достоверная, как мы, по крайней мере, от этого произведения, что мы ожидаем, и возникает даже такое, такое, опа.

18: Что чтение романс, да, мы все помним историю донкихота, оно может привести к тому, что человек может настолько увлечься вот этим вымыслом, что в каком-то смысле перестать различать, да, что, что реальность, что нереальность и погру.

19: Погрузиться в этот странный мир иллюзий, то есть есть тезис о том, что чтение опасно, да, некая опасность в чтении этих Романов и на самом деле, и грозовой перевал в большой степени здесь тоже такой Роман опасный.

20: Потому что чувства, которыми он оперирует, очень сильные, очень интенсивные. И это, наверное, 2, основное, ключевое, что, что мы понимаем о романтизме, что романтики в противовес рассудку обращаются к чувству в 1 очередь и чувств.

21: Чувства исключительно котируют, да, чувства. Для них это крайне важная история, позволяющая им творить и питающая, подпитывающая их воображение. И вот когда мы говорим о сёстрах бронте, мы говорим о том,

22: Что реалистический метод в их романах начинает набирать обороты, да, романтизм начинает исчерпывать свои художественные средства, и они оказываются вот таком, таком интересном, таким интересным мостом, используя и новые новые появляющие.

23: Средство выразительности. И, используя старого воронической героя, в отличие от романтизма, оперирующего чувствами и реальностью, живописностью, контрастом, мы с вами говорили в прошлый раз. О мотиве дороги говори.

24: Говорили о том, что для романтиков важен фрагмент, потому что они, натуры увлекающиеся, мы говорили о том, что сон и смерть тоже важные элементы метафоры романтической литературы, позволяющие заглянуть в этот другой мир, позволяющий погрузиться.

25: В это странное, неизведанное нечто да, когда они говорят, что человек смотрит в бездну, а бездна смотрит в него, да, возникает некий момент опасности в противовес этому реализм, который в этот момент начинает формироваться как метод, оперирует очень чёткими и понятными вещами.

26: Реализм говорит о том, что это и бальзак, и флаббер, да, заявляющий о том, что мы многие другие авторы, что мы будем изображать реальность максимально достоверно. Здесь, конечно, мы все равно не можем избежать вот этого субъективного

27: Контекста, да, мрачного реализма достоевского или такого торжествующего, отчасти дидактического реализма толстого. То есть это все равно некая мозаика, да, которую мы собираем и в которой мы видим.

28: А может быть, более полный реализм. То есть только когда мы прочитаем, наверное, много реалистических авторов, мы увидим какую-то действительно реальность, да, которая может претендовать на объективность. Но так или иначе реалисты говорят, что они будут точно описывать, что происходит.

29: Есть 2 момент.

30: А может быть, более полный реализм. То есть только когда мы прочитаем, наверное, много реалистических авторов, мы увидим какую-то действительно реальность, да, которая может претендовать на объективность. Но так или иначе реалисты говорят, что они будут точно описывать, что происходит. Есть 2 момент.

31: Момент, которым они начинают оперировать, типизация, типизация характеров, которые позволяют нам узнавать в том или Ином герое соседа, да, из нашего подъезда и человека, который нам очень хорошо знаком, это

32: Типизация, безусловно, связана с социальными нишами, да? Ну вот княгиня, она выглядит там вот, вот таким образом. А Дворецкий вот таким, это действительно отчасти дань стереотипу стереотипическая становится при

33: И удобным инструментом, который вырабатывает реализм. И когда мы говорим о жанровой истории бронте, то мы говорим о том, что, например, дженейр это романс, новелл, да, то есть это с 1

34: С 1 стороны, готический Роман, а с другой со всем, со всей его атрибутикой, а с другой стороны, это история, все та же история про Бараниченко оо. Героя бороничево оо героя взяли и поместили в не совсем не.

35: Не до конца романтическую среду. И как так вышло, да, что Шарлотта, например, приходит к вот использованию самых разных инструментов мы знаем, и мы точно понимаем, что больше человек читает, да,

36: Чем?

37: Не до конца романтическую среду. И как так вышло, да, что Шарлотта, например, приходит к вот использованию самых разных инструментов мы знаем, и мы точно понимаем, что чем больше человек читает, да,

38: Больше он испытывает желание писать, и это тоже связанные вещи. Все пишущие люди, люди, в 1 очередь много читающие. Шарлотта читала не просто много, а очень много в такой степени, что, ну, собственно, все 3 сестры были достаточно близоруки. А Шарлотта

39: Даже бояла, боялась ослепнуть это был 1 из Страхов её после 30 собственно, из за вот этого многократного многочисленного чтения читала она самую разную литературу, но в детстве, в юности, она увлекала.

40: В 1 очередь романтиками. Это был байрон. Это был вальтер скотт. А впоследствии, когда она пишет дженейр, она посвящает этот Роман тики рею и называет секирей титаном мысли и говорит, что это мой учитель. Да, предполагаю, что, читая его романы, она тоже принимает этот ме.

41: Это к себе на поэтому мы говорим о вот таком интересном. Сегодняшняя наша история называется скелетом, скелетами в шкафу, да, на самом деле это и аллюзия, да, это некая выдержка.

42: Вооружение жанровом смешении.

43: Это к себе на вооружение. Поэтому мы говорим о вот таком интересном жанровом смешении. Сегодняшняя наша история называется скелетом, скелетами в шкафу. Да, на самом деле это и аллюзия, да, это некая выдержка.

44: Цитата из переписки шарлотты от шарлотты осталось довольно много писем, и это, и благо для биографов, и в том числе такой момент мы не всегда бываем в письмах честны да, мы что-то придумываем, мы чем-то увлёк.

45: Каемся. А поэтому, конечно, эта переписка, в том числе литература, да, литература с некой степенью достоверности, но сама Шарлотта в какой-то момент пишет папа постоянно волнуется, мы не находим себе места пару раз.

46: Брат падал в припадке. Чем все это кончится, 1 Богу известно. Ну, кто прожил жизнь без страданий, бедствий, у кого нет скелетов в шкафу? Когда мы говорим о сёстрах бронте, то, конечно, мы понимаем, что это дети пастора англиканского.

47: Pastor то есть накладывает отпечаток и протестантизма, в том числе и это дети, выросшие в очень Суровой, Суровой среде и с точки зрения того, как был устроен быт, и с точки зрения того, как воспитывал их их отец.

48: И, собственно, сам йоркшир тоже отличался определённого рода дикостью и суровостью. И, наверное, 2 характеристики, которые нужно всегда иметь ввиду, читая их произведения, это то, что они однозначно

49: Воспитывались в религиозной среде и были религиозны, и их отношение к Богу особенно ярко выражено в письмах шарлотты безусловно, высокое, возвышенное и максимальное максималистское да, а если мы говорим о 2 черте, то это

50: Скрытность, скрытность, которая доходит до каких-то совершенно удивительных масштабов если Шарлотта переписывалась и от неё остались письма к друзьям, то, по свидетельству современников, у эмили не было вообще никого из друзей.

51: Кого бы можно было назвать её близким другом, кроме сестры энн? И, собственно, вот эта связь с сестрой была близкая, и, видимо, Шарлотта стал знаменитой. По крайней мере 1 из версий, что она уничтожила переписку между эмили.

52: И. Н. Предполагая, что эта переписка была слишком интимной. С другой же стороны, когда она будет писать предисловие ко 2 изданию грозового перевала, она напишет, что эмили, создавая эти дикие, страшные характеры, сама не.

53: Мало что творила, а это говорит, в том числе деле и для многих других других. Поэтому, когда мы смотрим на эту семью, мы, конечно, видим много вопросов, сложившиеся

54: О том, что замысла эмили для шарлотты открыто не было, как не было на самом

55: Мало что творила, а это говорит в том числе о том, что замысла эмили для шарлотты открыто не было, как не было на самом деле и для многих других других. Поэтому, когда мы смотрим на эту семью, мы, конечно, видим много вопросов. Сложившиеся

56: Уже к началу 20 века ситуация, которая называется бронте ленд, да, то есть это история бронтов, дения, история края, да, земли сестёр.

57: Бронте возник.

58: Уже к началу 20 века ситуация, которая называется бронте ленд, да, то есть это история бронтов, дения, история края, да, земли сестёр бронте возник.

59: Конечно, большой интерес к их биографии, и в том числе, возникает много вопросов, связанных с их феноменом. Ну и 1 вопрос бронте Ленда бронте введения в том, как получилось так, что в 1 семье детей было

60: 5 девочек и 1 мальчик, что в 1 семье, и элизабет Мария старшие умерли в раннем возрасте в возрасте там около 10 лет, то как так получилось, что в 1 семье целых 3 крупных вегетарианских писателя?

61: И имея ввиду, конечно, в 1 очередь 3 самых известных романа дженейр грозовой, перевал, чуть менее менее известный агнес грей. Но история о том, что вот они действительно бежали от

62: Мрачного, сурового мира в литературу. Он тоже имеет место быть. Да, они сочиняли с детства, и Шарлотта сочиняла там с 10 лет она вела дневник, они придумывали кучу историй, а это для них был способ существовать в той среде, в той суро.

63: Среде в тех суровых условиях, в которых они жили и росли. Поэтому бегство в литературу здесь вполне оправданно, и в 1847 году, да, выходят эти 3 романа, эти 3 романа выходят под

64: Псевдонимом, соответственно, карр эктон и псевдоним, который они берут для того, чтобы спрятаться, для того, чтобы скрыться. Да и зачем они это, мы тоже сейчас посмотрим. Шарлотта в какой-то момент.

65: Элис беллы делают.

66: Псевдонимом, соответственно, карр эктон и элис беллы, псевдоним, который они берут для того, чтобы спрятаться, для того, чтобы скрыться. Да и зачем они это делают. Мы тоже сейчас посмотрим Шарлотта в какой-то момент.

67: Называет дом, в котором они живут, долиной теней, да, дом на кладбище. И на самом деле это в 1820 году их отец, который стал священником, он был довольно талантлив.

68: Человеком, и ему удалось. Собственно, священник. Это была та профессия в англии того времени, которая позволяла, это была джентльменская профессия, да, то есть, если тебе везло, это заканчивал какой-то кембридж оксфорд. Но при этом ты был Беден, то стать священником

69: Было очень естественно рациональным, в общем то, правильным решением. Патрик, те. Бронте был достаточно талантлив и смог, так сказать, это сделать. Соответственно, он получает приход в хорте и туда же переезжает со своей семьёй шарлот.

70: Которая родилась там буквально за 2 года до этого. Вот, оказывается, собственно, в этом доме на кладбище, но нет ничего странного в этом названии. Дом на кладбище предполагалось на тот момент любой пасторский дом так или иначе был рядом с церковью.

71: И там рядом был погост да, это было достаточно естественным и понятным, но, кроме всего прочего,

72: Тот.

73: То та метафора, да, которую Шарлотта использует, она действительно отражает ситуацию, которая произошла в семье, когда, собственно, патрик бронто пережил всех своих детей, и они трагически довольно рано умирают. Собственно эмили.

74: В 30 and до 30 бренну тоже умирает в довольно молодом возрасте, и Шарлотта умирает в 38 собственно говоря, причина её смерти не до конца понятна, но все все остальные члены семьи.

75: Умерли от туберкулёза и 2 старшие девочки тоже, и holy, когда она ходит, да по этому мрачному тёмному дому, у неё это вызывает ощущение из псалма, что это долина теней смерти, да где она все время?

76: Пытается разговаривать со своими сёстрами и никак не может успокоиться от своей тоски. Вот, собственно, так он выглядит и выглядел тогда и, ну, по отдельным данным, на этом кладбище за весь период

77: Существование было захоронено порядка 40000 человек. Это очень много. И в какой-то момент, собственно, ситуация была совсем критическая. И в конце Концов, патрик бронте ему удалось настоять на том, что кладбище для захоронений закрыли, потому что

78: Конечно, это способствовало, в том числе, распространению эпидемий в деревне, и, конечно, это сказывалось на продолжительности жизни. Ну и, в принципе, тогда, если мы говорим об аристократии, это могло быть до, там 45, 50 лет. Вполне приличный возраст, когда мы говорим о

79: Так сказать, в среднем классе и рабочих то это 25, а иногда даже и меньше лет, потому что были очень суровые, тяжёлые условия жизни, и в случае с сёстрами бронте, с 1 стороны, это выглядит совсем, совсем ужасно, абсолютно.

80: Невыносимо с другой стороны, в общем, достаточно типично как не грустно и не мрачно об этом говорить в книге о сёстрах бронте гаскелл пишет о том, что табличка да табличка с записями умерших в семье.

81: Заполнялась сверху сначала размашистым почерком, и в конце места уже не хватало, и надписи становятся все ближе и ближе друг к другу, как уходят члены этой семьи, и вот этот отблеск смерти он все время

82: Стоял за плечами и charlotte все время боится. Да, во всей своей переписке он все время тревожится за состояние здоровья своих родных туберкулёз. Основная причина, да, как я уже сказала, а он уносил очень хищно людей. Да, из жизни это было длительное, мучительное.

83: Умирание, которое ещё страшнее всего давало периодически надежду Надежда вспыхивала, за неё цеплялись, и она все равно да, смерть отнимала любимых и дорогих людей, это Шарлотта пережила и это.

84: Было для неё отдельным испытанием, да, для человека глубоко верующего продолжать оставаться верующим и благодарным Богу, несмотря на все эти страшные для неё потери, потому что да, возвращаясь к закрытости,

85: И замкнутости сестёр. Это были самые близкие для неё люди ближе эмили. Да, она говорит, что это был самый близкий для неё человек на земле, а ближе этих людей у неё не было, говоря о том доме, котором они

86: Не жили. И вот, восстанавливая эту мрачную картину, мы также должны не забывать, что сам йоршер на тот момент был такой полуварварской историей, да, когда сама, даже сама Шарлотта бронте говорит о том, что, ну, в общем то, такая

87: Полуварварская полудикая местность несмотря на то, что хород был тогда достаточно уже по сравнению с другими городами густонаселённым пунктом, но жили в том числе уединённо, жили в том числе отдалённо, и это была история большой step.

88: Закрытости, да, некая ненависть к чужакам, она присутствовала тоже. И общения, так сказать, лёгкого общения, быстрого общения не происходило, когда вы помните, да, в грозовом перевале.

89: Приезжает в грозовой перевал и знакомится 1 раз с его обитателями. 1, что он видит, враждебность, да, очень сильное неприятие. И, собственно, на тот момент отличались такой сильной степенью закрытости.

90: Оршицы.

91: Приезжает в грозовой перевал и знакомится 1 раз с его обитателями. 1, что он видит, враждебность, да, очень сильное неприятие, и собственно, оршицы на тот момент отличались такой сильной степенью закрытости.

92: Вводит тоже 1 из биографов забавный эпизод, когда 1 из посетителей хорта видит вдалеке красивый красивый дом, такой атмосферный, хочет подойти поближе местный проводник говорит ему я бы на вашем месте.

93: Не стал, потому что этот человек может начать. Хозяин дома, может начать палить, да, то есть вот это проявление, ну, в высшей степени недружелюбности и закрытости, как на тот момент йоршер, мало общаются между собой, и не очень то, кого-то

94: Пускают свою жизнь. На самом деле, даже на фоне, ну вот так выглядит дом.

95: Хурт и на самом деле даже на фоне вот этой дикости нравов и закрытости, когда там 1 из поговорок да кто жить другим спокойно не даёт, пусть гуся подкуёт. А Ершевская.

96: Поговорка даже на фоне этом патрик бронте выделялся своей, ну, в высшей степени суровым своим характером, и тоже про него существуют разные воспоминания биографов, и гаскелл упоминает несколько довольно.

97: Диких эпизодов, когда его называли безумным ирландцем, да, соседи и говорили о том, что он имел бешеный нрав да, гневливый характер, но вымещал его на предметах, и здесь есть несколько эпизодов из детства шарлотты, когда дети пришли.

98: И после прогулки с вересковых пустошей промочили ноги, и им поставили ботинки греться, да возле Камина он, будучи человеком, который считал, что христа дети, его дети, должны расти в особенной да аскезе и должны.

99: Быть экономными и должны показывать пример другим. Он выкидывает их в камин, и таким образом эта обувь сгорает, или когда говорят о том, что он в гневе распиливает там мебель, да, в доме, когда там

100: Затянувшиеся роды жены и вызывают в нём какую-то такую эмоциональную реакцию так или иначе да, была ещё история с халатом, например, когда у его жены был в подарок был подарен очень красивый халат.

101: Она не надевала его, потому что знала, что реакция мужа будет очень непредсказуемой и, скорее всего, он запретит его носить и выбросит, поэтому она просто хранила его в шкафу и запирала на ключ, и в какой-то момент, забыв его запереть, она понимала, что, так сказать, её ждёт и.

102: Халат был весь изрезан таким образом, пастор, да, говорил о том, что их предназначение служить Богу в 1 очередь есть тоже прекрасный момент, когда он спрашивает своих детей, каждого из них по отдел.

103: Вызывает к себе, спрашивает о том, в чем они видят некое предназначение жизни. И самая старшая говорит о том, готовится к смерти да, к вечной жизни быть достойным того, чтобы

104: Что быть достойным там?

105: Вызывает к себе, спрашивает о том, в чем они видят некое предназначение жизни. И самая старшая говорит о том, что готовится к смерти да, к вечной жизни быть достойным того, чтобы быть достойным там.

106: Смерти, быть готовым к смерти. Но в устах ребёнка это звучит особенно сурово и, наверное, мрачно и тяжело. Соответственно, такой полу полу полудикий, предоставленный себе

107: Предоставленное себе детство. Я также хочу обратить ваше внимание на то, что время, в которое жили сестры, викторианство, чуть больше, подробнее о нём. Скажем дальше, это тоже время очень закрытое, да.

108: Арианство. Не зря его называют ханжеским и жеманным временем, это история, когда правила и регламенты были крайне важны и их соблюдали правила приличия. Это то, что нужно было соблюдать условности, которые нужно было.

109: Соблюдать их было довольно много, но смысл в том, что викторианское время тоже само по себе отличало. Эта закрытость, это школа, где девочки учились в

110: Самом, так сказать, раннем.

111: Соблюдать их было довольно много, но смысл в том, что викторианское время тоже само по себе отличало эта закрытость, это школа, где девочки учились в самом, так сказать, раннем.

112: Возрасте школа эта знаменита тем, что её описала Шарлотта дженейр, и школа эта знаменита была в том числе жесточайшими условиями пребывания там девочек. Это была история очень, очень суровая читать описание жизни в этой школе.

113: Действительно, очень тяжело это и ужасная пища, когда для приготовления еды бралась вода из уличной да бочки стекшеся дождевая вода или когда в суровую погоду они шли пешком до церкви несколько километров.

114: Была неотапливаемая. Дети там обедали и для детей, больных, детей, слабых, уже ослабленных от отсутствия, так сказать, достаточного количества еды. Это была тоже, это было тоже целое испытание. Но вот ирония судьбы, что теперь на этой школе табличка, да, о том,

115: Что там учились сестры бронте. Ну, скорее, они там мучились и умирали впоследствии. Собственно, и книга джейн ейр привлечёт. И сама ситуация, и смерть от тифа многих учениц привлечёт большое внимание к этой школе. Она, безусловно,

116: Будет изменена. Но когда говорят о том, это ещё 1 вопрос брантове ения, откуда они взяли вот все эти сюжеты, все эти суровые, страшные истории, то ответ здесь будет тоже достаточно прост. Из жизни они видели довольно много

117: Страшного и к своим 30 годам действительно имели что сказать, хотя, казалось бы, это был маленький узкий мир оршера, в котором, в общем то, ничего, казалось бы, не происходило, это такой ортодоксальный портрет, который написал

118: Брат брендел и, собственно, вот этот Светлый столб между сёстрами, он как раз это был, его собственный портрет, который он туда вписал, но впоследствии решил, что это неудачно и он его замазал. Дружба сестёр.

119: Была для них очень важной и была, собственно, их единственным миром. Когда Шарлотта и эмили едут в Брюссель, чтобы учиться там французскому языку. Они их очень забавно опи.

120: Константина Герр, который как раз был директором школы и занимался, так сказать, учебным процессом. И он говорит о том, что эмили, если задавался вопрос, да, отвечала всегда Шарлотта. То есть эмили была настолько

121: Закрыто, что она даже не отвечала зачастую на вопрос, и что они всегда держались вместе и мало общались с окружающими, и это было, конечно, их такое внутреннее, их внутренняя потребность на сегодняшний

122: День собственно хоор такая радостная деревенька, деревенька, в которая, в частности, процветает благодаря процветает благодаря туризму, и там есть мост бронте камень, бронте путь, да.

123: Которым они проходили до того местечка, которое считается мызой Скворцов, которое описала эмили в грозовом перевале, и на сегодняшний день это место полное такой, такой позитивной английской.

124: Провинциальной жизни является, ну, неким местом, к которому стремятся паломники, любители, ценители творчества бронте. Кроме всего прочего, дом сохранил очень много их Пожитков, очень много их и предметов быта.

125: Хотя жили они достаточно аскетично и, как когда-то сказал 100 лет назад честертон, что в доме, наверное, нет ни 1 угла, который бы не осветился, да фонариком любопытных любо.

126: Тствующих биографов. То есть все, что можно было изучить, изучили и написано о сёстрах очень много, потому что их романы вызвали очень большой резонанс и были безумно популярны, когда мы говорим о внешности шарлотты брон.

127: То её тоже часто сравнивают с дженейр. Говорят о том, что она, она была маленького роста, метр 47. Она походила на птичку, и когда

128: Дженейр, помните самая 1 сцена в романе, когда она сидит, закрывшись за занавески, за занавесками на подоконнике, и читает жизнь птиц англии да, это её 1, такой знаковый момент.

129: Когда Шарлотт обращает внимание, что вот эта птичка, которая хочет, да, хочет, жаждет жизни, она Лёгкая. По идее, она полна жизни, но как с ней, да, что дальше с ней происходит? Рочестер называет джейн птичкой, и он говорит,

130: Говорит о том, что не вырывайся, как птичка, на что Шарлотта пишет вот этот главный свой посыл романа я не птичка, я свободный человек. Собственно, она была очень близорука, как я уже сказала, и это тоже был повод.

131: Насмешек в школе, потому что, когда ей приказывали, она очень низко склонялась над тетрадью, когда ей приказывали её поднять, она, собственно, также вертикально её и поднимала, и это вызывало там тоже всеобщее веселье в силу того, что они были дети священника.

132: Они не были обучены никакой mode, и лаконичность их гардероба была не просто обусловлена тем, что, может быть, у них не было лишних денег, хотя денег, конечно, было не очень много, но и тем, что это был подход и принцип да, одеваться.

133: Скромно и с достоинством и не увлекаться никакими модными аксессуарами, поэтому они тоже выделялись среди учениц такими своими немножко странными нарядами и своим вот таким странноватым видом, когда Шарлотта попросила у своего отца.

134: Сказал своему отцу в 19 лет, что ей бы хотелось иметь 1 фунт в месяц на расходы. Он ответил ей, женщинам не нужны деньги, и, собственно, это тоже характеризует, характеризует и подход, и отношения, которые

135: Для джейн были, ну, таким ежедневным бытом, когда девочек возвращают из школы. Собственно, 2 старшие дочери патрика бронте умирают очень быстро, просто угасают, а он в ужасе забирает шарлот.

136: И emily. И когда они возвращаются домой, дети оказываются Шарлотта, эмили и энн брено практически предоставлены сами себе. Ну, есть 1 из версий, что он сам занимался их образованием. По другой версии, они были предоставлены служанкам.

137: Не учили их чтению, но так или иначе, в силу того, что патрик бронте на тот момент сильно увлекался политикой, очень много читал, девочкам прививается в 1 очередь 1, основное, главное правило они очень много читают и начинают много сочинять, они придумывают волшебную страну.

138: Англию, где придумывают персонажей, которые связаны между собой, зачинщицей этих игр, была Шарлотта. И когда ты читаешь фрагменты написанного, то, собственно иначе как fantasy, это сложно назвать, это вымышленный фантазийный мир, в котором

139: Происходят совершенно поразительные, необычные вещи, и это, конечно, то бегство, тот эскейп, который сестры предпринимают в 1 из воспоминаний современницы внешность шарлотты описана так невысокого роста, у неё мягкие каштановые волосы.

140: Красные кари, глаза, близкие к волосам по тону, их взгляд прямой, открытый, выразительный, обращён на собеседника, лицо чуть красновато, рот велик, многих зубов не достаёт, прямой, широкий, несколько нависший лоб, она решительно Дурна собой, когда дженнер будет pizza.

141: Писать свой персо, когда Шарлотта будет писать свою героиню, она, да, тоже будет её писать в каком-то смысле себя, да, ощущение, что дженейр это её такой, в том числе автопортрет, оно тоже

142: Присутствует. Она тоже есть не похожа на свою создательницу. Шарлотта говорит о том, что грусть была присуща ей изначально, и говорит о том, что в её, в её никто не знал об её чувствах и

143: Собственно, те чувства, которые она не испытывает внутри, да, она не могла бы ни с кем разделить, потому что её никто не поймёт, чувства её настолько необычны, настолько не типичны для всех других людей, что, собственно, ей сложно найти с кем-то общий язык и

144: Возникает такой портрет, который тикере назвал, что биография шарлотты бронте дело неблагодарное, потому что она в ней будет выглядеть вот такой таким синим чулком, такой странноватой, странноватой старой де.

145: И отчасти действительно, если сконцентрироваться на этих описаниях, то возникает какая-то странноватая, странноватая персона, но очень много о ней говорят её.

146: Роман романы. И, конечно, это большой богатый мир, который, который был у. Она говорит о течении жизни, пастырском доме в 1 из писем 1800.

147: Неё внутри.

148: Роман романы, и, конечно, это большой богатый мир, который, который был у неё внутри, она говорит о течении жизни, пастырском доме в 1 из писем 1800.

149: 32 года, где она ещё счастлива, где она со своими любимыми сёстрами. И она в принципе любила быть, быть достаточно дома. Она чувствовала себя достаточно защищённой и любила быть там со своей семьёй, и она

150: Пишет о том, что это такое постоянное постоянная рутина, в которой они пребывают в течение жизни, да, достаточно 1 дня для описания всей моей жизни. Утром, с 9 до половины 1 я занимаюсь обучением сестёр.

151: А также рисованием. Затем мы гуляем до обеда, после обеда и до чая. Я шью после чая, я пишу и читаю либо что-нибудь выдумываю, либо снова рисую в своё удовольствие. С тех пор, как я вернулась домой достаточно продолжительный месяц. Да, я только дважды была в гостях. Вот этот закрыт.

152: Мир, она и любила его, и придерживалась его, и поддерживала его впоследствии, когда она станет знаменитостью, и ей, с 1 стороны, будет хотеться общения, хотеться общаться с прекрасными сливками.

153: Литературного круга того времени. Ей это будет даваться очень тяжело про всякую поездку в Лондон она будет говорить, что я приеду совершенно больная, и у меня будет болеть голова, когда она договаривается о визите, о том, что на обед придут 20 человек для неё.

154: Это настоящая катастрофа, и она там страшно переживает, сколько сил у неё это потребует, но при всем при этом ей хочется, да, хочется выйти из этого маленького мирка, в котором она живёт и позже, в 1845 году, в преддверии смерти.

155: Близких ей людей она напишет мне трудно описать тебе, как проходит время в хоросе. Здесь нет каких-либо событий, по которым можно понять, что оно движется каждый день, похож на предыдущий и каждый день имеет одинаково тяжёлый и безжизненный характер. Мне хочется путешествовать, работать.

156: Вести живую и полнокровную. Вот это то тот мир, да, в котором она находилась, ей хотелось из него вырваться, но в какой-то момент вырваться из него уже было такой персонаж, как ты.

157: Жизнь невозможно.

158: Вести живую и полнокровную жизнь вот это то тот мир, да, в котором она находилась, ей хотелось из него вырваться, но в какой-то момент вырваться из него уже было невозможно такой персонаж, как ты.

159: Эбби это служанка, которая была, конечно, больше, чем служанка в их жизни. Они, ну, практически относились к ней как к члену семьи, но. А Теби была источником собственно тех Страшных историй, готических ужасов.

160: Который потом и джейн, и Шарлотта опишет джанейр и emily опишет в грозовом перевале тейби рассказывает о том, что фабрики, да, появление фабрики промышленная революция в англии. Фабрики эти отсюда фей и прогнали. Нет никакого сомнения, что

161: Феи раньше жили на вересковых пустошах, и было их в избытке она, конечно, рассказывает об упадке мелкого дворянства, рассказывает страшные истории из жизни, личной жизни, других Семей, да и когда 1 из критиков скажет Шарлотте, что

162: Эпизод 1 из читателей эпизод в романе дженейр когда она слышит голос Рочестера, все помнят 1 из самых красивых и романтичных в литературе, что этот эпизод она придумала, она?

163: Очень тихо скажет нет, все так и было, имея в виду да, то, что вот этот романтический мир ей, она его прозревает, она его видит, она его чувствует, и он для неё, в сущности, реален.

164: Очень такой любопытный момент, как она почувствовала, как она чувствовала своё призвание, да, все время с очень раннего возраста. Собственно, судьба её была незавидной в плане выбора профессии не так много возможностей у неё было, и когда появляется

165: Собственно, весь процесс обучения, да, когда появляется возможность и она едет учить французский язык в Брюссель, это история о том, что она понимает, что профессия, её будущая профессия будет профессия гувернантки, но ей она не нравится.

166: Она не чувствует, что эта профессия ей близка. Она говорит о том, что работа гувернантки это тяжёлый труд, да, который очень часто неблаго, за который очень мало когда благодарны. Она говорит о том, что фамильярность детей, да, для неё тоже очень тяжела. И действительно,

167: Она мало и редко находит общий язык с избалованными детьми в усадьбах, где она живёт, и в какой-то момент у них, у сестёр, появляется мечта. Шарлотта была зачинщицей этой мечты создать собственную школу и таким.

168: Таким образом, получить некую свободу и получить собственно некую свободу, решать свою собственную жизнь, экономическую, в том числе долгое время они планируют и вынашивают, да, эти идеи.

169: Но, в сущности, так оно никогда и не вышло, так оно никогда и не получилось, но в 1036 году она, чувствуя, очень сильно чувствуя призвание писать и творить, посылает роберту саути свои и здесь ответ.

170: И желание стихи.

171: Но, в сущности, так оно никогда и не вышло, так оно никогда и не получилось, но в 1036 году она, чувствуя, очень сильно чувствуя призвание и желание писать и творить, посылает роберту саути свои стихи, и здесь ответ.

172: Саути сохранился, письмо изначальное, мы не знаем, какие именно стихи она ему послала, но кто такой был Роберт саути это 1 волна английского романтизма, это так называемый поэт, лауреат, да, то есть человек, который был в конце жизни известен благополу.

173: Его мнение спрашивали, его уважали, он был известным литературным деятелем, и она обращается к нему с просьбой оценить её стихи, но её письмо немножко экзальтированно, оно эмоционально, и саути в каком-то смысле Суров, да.

174: Впоследствии переписки, он упомянет, что вот он получил письмо, и он, так сказать, приземлил, да, писательницу, приземлил эту молодую барышню, чтобы она вот как-то все-таки подумала о своём предназначении, он довольно сурово пишет там в конце заключения.

175: Что вы очень вы однозначными обладаете, вы не бесталантны. Да, он говорит о том, что ваши стихи действительно неплохи. Но он говорит о том, что призвание женщины это семья, это быт. И вот этот момент, что

176: Стихи литература это не женское занятие, да и вам, как женщине, лучше подумать о своём истинном предназначении быть женой матерью, и литература это не то, что он для неё рекомендует, собственно.

177: Да, собственно, истинное предназначение. Здесь мы вернёмся к вегетарианству, к эпохе. Вегетарианская эпоха действительно очень чётко объясняла миссию женщины, которую она

178: Дил в 1 очередь к тому, что женщина должна была быть опорой мужу, безусловно, появляется новое понятие понятие джентльмена, а сама викторианская эпоха называется так потому что в 1837 году на престол вступает Королева Виктория.

179: И таким удивительным образом складывается культурная ситуация, что эта эпоха становится по имени виктории викторианской. И на текущий момент это такой свод этических и эстетических правил и регламентов, которые, ну, действительно

180: На сегодняшний день выглядят странными и удивительными. Когда женщина не могла находиться в присутствии с другим молодым мужчиной без какого-то 3 лица. Да, это было неприлично, она себя таким образом компрометировала. Женщина не могла выйти на улицу без перчаток это тоже было не

181: Прилично. Все общение тоже было очень построено по определённым там правилам. И, с 1 стороны, это вызывало насмешку и викторианская мораль, которая превращалась в ханжество. А с другой стороны, это были те реалии, в которые

182: В которой они жили, и это было время довольно диких и странных изобретений, чего только на тот момент не придумывали, придумывали и в медицине, и совершенно разные там инновации странные.

183: Предметы, которые должны были облегчать жизнь. Ну, например, был корсаж, корсет с электрическим разрядом для того, чтобы женщина так вот держала Ровно спину или, например, там, мышьяком могли украшать пирожные. То есть знаний не хватало, но

184: При этом мир динамично быстро развивался, и происходили вот такие странные вещи, ну и к ним мы отнесём, например, хрустальный дворец, который строится для большой Терской выставки в качестве вот такого павильона 90000 квадратных метров, красивейшее здание.

185: Шарлотта была в нём, была в нём несколько раз, и когда в какой-то момент в переписке 1 из подруг её в очередной раз спрашивает а что, хрустальный дворец? Потому что это производило впечатление, это был 30 трехметровая оранжерея, созданная вся из железа и из стекла, да.

186: Вся светилась. Это было вот такое удивительное чудо. Вегетарианцы очень любили удивляться таким внешним эффектам, и Шарлотта отвечает, что да, конечно, я в начале была сильно поражена, но ничего, кроме вот этой внешней эффектности, здесь нет, да.

187: Конечно же, она всегда внутреннюю этику, да, Ставила превыше эстетики. И здесь, когда мы формируем вот этот вопрос о том, почему джейн ейр выбирает

188: Некрасиво. Да, почему Шарлотта бронте выбирает в качестве персонажей некрасивого, некрасивого персонажа, то мы тоже здесь следуем вот этой её внутренней логике, что внешняя красота не важна, гораздо важнее внутрен.

189: Красота и внутренняя мотивация. Но, собственно, история о том, как возник замысел, она задала вопрос своим сёстрам почему ваши героини да, героини ваших историй всегда красивы? На что они ей ответили? Потому что жизнь некрасивых женщин никого не интересует. На что?

190: Шарлотта сказала хорошо, я напишу историю о некрасивой женщине, которая поразит там, да, и будет интересна. Поэтому вот в этот, в этот момент встраивается такая история. Чуть чуть вернусь к сауте.

191: А когда она получает ответ от саути, она вообще то очень довольна да, её стихи все-таки поэт, лауреат, высочайший авторитет, очень высоко оценил, она рада, она понимает, что все-таки литература это то, чем она хочет заниматься, и она выво.

192: D3 для себя вывода из этого письма она решает, что поэзию надо оставить, и обращается к прозе она отказывается в этот момент внутренне от романтизма, да, то есть она решает, что она будет пользоваться реалистическим описанием действительности, это не значит.

193: То у неё вот так вот запросто это получится. Все равно романтический метод, он ей близок, он близок её Духу, она будет его использовать, но в тот момент она думает о том, что реализм, да, то, куда нужно двигаться в своём методе. И она понимает, что, к сожалению,

194: Собственно, женщине в её время имеет смысл пользоваться псевдонимом, потому что от женщины не ожидают занятия литературой. Помните, мы говорили о том, что барон свою жену называет леди принцессой параллелограмм?

195: Почему это происходит? Потому что она интересуется, ходит на лекции о плотности земли. Да, это ридика. На тот момент это странно. Женщина не должна быть умной. Женщина не должна быть интеллектуальной. От женщины этого не ждут. Да, это выглядит.

196: Вызывает ощущение такого синего чулка, что, собственно, ну, это не приветствуется, и, собственно говоря, после опыта поэтического в 46 году сестры за свои деньги издают сборник стихов.

197: Который был отмечен критикой положительно, но большой славы и известности им не приносит в следующем году они пишут по роману на самом деле Шарлотта сначала пишет Роман учитель, и в романе, в романе учитель она уже.

198: Уже как masters довольно высоко оттачивает свой слог и находит да, свой путь в литературе, свой метод, который она как-то однажды в письме очень интересно опишет она, так сказать, выработав этот метод.

199: Тем не менее получает от издателей отрицательный ответ. И 1 из издателей, и 1 из критиков ей говорит, что слишком реалистичная история да не хватает динамизма, увлекательности, Роман не будет, не принесёт успеха.

200: При том, что tk рей, прочитав его, говорит о том, что это 1 из, так сказать, лучших, это лучший образец литературной прозы, которым он на тот момент сталкивается, он говорит, что я не мог читать современников, и тут я получаю, значит, большое удовольствие от этого произведения.

201: Так или иначе, в тот момент у шарлотты в голове уже есть замысел дженейр, и она совершенно прекрасно человеку пишущему это особенно увлекательно читать, как она рассказывает, как она пишет, потому что если кто-то

202: Из вас когда-то на сегодняшний день, ну, смотрел за вот наблюдал за историями копирайтинга. Это всегда история о том, что если вы хотите писать, пишите каждый день и вот этот подход пишите каждый день, на самом деле, не все, не всегда ему следовали, да.

203: Очень часто мы сталкиваемся с писательским подходом. Вальтер скотт да, встал утром, раскрыл, так сказать, чем раньше встал, тем лучше. Не знаю, прогулялся, встал и начал писать у конторки. И таких примеров много, но когда мы смотрим на пример шарлотты, то это

204: Другая история, она рассказывает, что она могла и месяц, и несколько недель не возвращаться к написанному, потому что только просматривала, да только проступал этот контур, следующий контур романа, о чем она хотела написать и когда она находила решение, когда она понима,

205: Мало как она дальше, какие сцены дальше она хочет изобразить то здесь никакого труда больше не было. Нужно было всего лишь сесть и написать очень трепетно. Она работает со словом, да, это, это очень такой аккуратный, методичный подход.

206: Где она долго ищет и подбирает это слово, а потом вставляет его, как пазл, Ровно в то место, которое нужно, метод, которым она пользуется. Что же касается самого сюжета джейне, то, конечно, это история.

207: Да, то есть она понимает, что увлекательность, в том числе она может достичь благодаря вот этой вот этому подходу. Что же происходит? Когда текст дженейр попадает к издателю, он поручает его прочитать од

208: 1 из её издатель там sweet, когда он поручает прочитать его 1 из своих менеджеров, назовём современным языком, то он получает очень восторженный ответ, что книжку, от которой не мог оторваться.

209: Существует.

210: 1 из её издатель там sweet, когда он поручает прочитать его 1 из своих менеджеров, назовём современным языком, то он получает очень восторженный ответ, что книжку, от которой не мог оторваться, существует.

211: Опять же да, вот эта история, что он не поверил, попросил ещё 1 прочитать, и когда этот более взвешенный, по которого он знал по более взвешенному подходу, читатель тоже пришёл со словами, что он не мог оторваться и всю ночь читал эту книгу, то тогда уже сам издатель.

212: Говорит да, хорошо. Ну, тогда вы меня действительно заинтересовали, и я сам её прочитаю. И, кстати говоря, тот портрет, который вы видели уже позже, когда Шарлотта стала знаменитой, смит уговорил её написать портрет для её отца и.

213: По поводу этого портрета существовало разное мнение 1 из служанок в доме сказала категорически, что наша барышня гораздо красивее, чем портрет, и этот портрет совершенно значит, на неё не похож, в то время как сам отец.

214: Шарлотты. Патрик был очень доволен и сказал, что это замечательный портрет. Поэтому, когда говорят о некрасивости шарлотты, это момент не классической красоты, да, вот эти Бариновский газели глаза, это не

215: Неё, да, или белая кожа лица, или прямой нос. Вот эта классическая греческая красота, это не история шарлотты. Шарлотта не была красива классически, но однозначно. В ней было много обаяния, которое опять же

216: Рассказывала да, современники вспоминают, что если какой-то предмет живо интересовал её, она говорила очень живо, энергично и доказывала свою точку зрения с большим, с большой увлечённостью сюжет. Возвращаясь к сюжету дженейр, мы с вами помним.

217: О готическом романе да, мы помним, о жанре готического романа, который стал таким импульсом для складывания романтической ситуации готический Роман предполагает некое потустороннее да, присутствие странного, потустороннего в тексте.

218: Готический Роман предполагает некие ужасы, все это с избытком есть дженейр и сама фигура Рочестера, который, безусловно, так, с отблеском пламени трагичности да, этот персонаж явно не простой.

219: Человек, мы понимаем это с первых страниц. И, конечно, замок, да, который присутствует замок, полный тайн, это 1 из ключевых ключевых особенностей чуть ли не любого готического романа всегда присутствует вот этот страшный замок. И это, конечно, 100

220: История про то, что происходит и в результате этой Рочестер, да, теряет там кисть руки, становится, становится несчастливым и некрасивым, да, а в

221: Трагедия трагедии.

222: История про то, что происходит, трагедия. И в результате этой трагедии Рочестер, да теряет там кисть руки, становится, становится несчастливым и некрасивым, да, а в

223: Этом отблеске готичности добавляет иррациональности и тот факт, что у романа счастливый конец, счастливый конец это тоже большой вопрос любого писателя, когда человек задумывает за

224: Замысел, да, и большой писатель, особенно для него, всегда стоит дилемма, да, вот этот хэппи энд всегда ждёт обвинения в том, что это несерьёзное произведение. Вот хэппи энд, да, это, ну, что-то там написали, но оно

225: Не стоит того, чтобы критика там как-то серьёзно воспринимала, при том, что, например, диккенс известен, да, своими happy, и при том, что такой замечательный автор, как филдинг, когда он пишет историю.

226: То его эндами.

227: Не стоит того, чтобы критика там как-то его серьёзно воспринимала, при том, что, например, диккенс известен, да, своими хэппи эндами, и при том, что такой замечательный автор, как филдинг, когда он пишет историю Тома.

228: Джонса найдёныша. Если кто-то читал, то это тоже история с хэппи эндом. Хотя филдинг достаточно маститый реалист, там достаточно серьёзный, так сказать, писатель, когда ему задавали вопрос, почему вы оперируете

229: Счастливыми концовками он говорил о том, что ему слишком жалко своих героев, да для того, чтобы их в конце примучивать, и есть прекрасная переписка шарлотты с элизабет гаскелл, где гаскелл делится замыслом романа с шарлоттой, но говорит в конце, что она

230: Предлагают там убить свою героиню, и Шарлотта очень эмоционально на это реагирует. Она говорит, что прости, но я выражу свой протест. Да почему она должна умирать, от чего мы должны закрывать книгу плача. Моё сердце заранее сжимается.

231: При мысли о той боли, которую предстоит претерпеть читателю, и это действительно её путь в дженейр, когда её героиня претерпевает очень большое изменение, а говоря о любой литературе, мы говорим.

232: Говорим все-таки о том, что читатель ждёт развития характера читатель ждёт, что герой будет меняться Шарлотта бронте бронте описывает совершенно прекрасно трансформацию дженейр, да и приводя её к хэппиэнду.

233: Мы здесь скорее воспользуемся, да, вот цитатой филдинга, она хочет, чтобы её страдающие герои были наконец счастливы. И пусть здесь она пойдёт против реализма, для неё это момент, ну, какого-то высокого торжества.

234: Да, чтобы это произошло и случилось. И, конечно, джанейр это любовный Роман, это Роман о любви, Роман о взаимоотношениях, как тогда, так сказать, это здесь биографически.

235: Понималось.

236: Да, чтобы это произошло и случилось. И, конечно, джанейр это любовный Роман, это Роман о любви, Роман о взаимоотношениях, как тогда, так сказать, это понималось здесь биографически.

237: Она в 1842 году с эмили едет в Брюссель для того, чтобы учиться французскому языку, чтобы потом открыть школу, и знакомится с константином эггером, который был, стал для неё учителем и в которого она в какой-то момент влюбилась. И вот эти

238: Тяжёлые взаимоотношения, потому что он уважал её, она его отчасти развлекала, но отношения в ответ да, они были достаточно сдержанными, в сущности, он её не очень то и замечал ну, биографы любят.

239: Приводить в пример историю о том, что, когда жена, дети уже эгера, передали людям, изучающим творчество бронта, передали письма на 1 из писем шарлотты к эггеру, был написан адрес сапожника.

240: Да, отношение эмоций у.

241: Игера. И вот это вспышка очень сильная, да, вспышка шарлотты, когда потом она будет ему писать письма и складывать их в ящик, да, выражая вот сильнейшую

242: Да, игера. И вот это отношение вспышка очень сильная, да, вспышка эмоций у шарлотты, когда потом она будет ему писать письма и складывать их в ящик, да, выражая вот сильнейшую

243: Привязанность, на что, на которую он не мог ответить, потому что он был женат и к которой он, собственно, не испытывал таких сильных чувств, в том числе в силу того, что был человеком более трезвым, но для неё это было 1 столкновение, поэтому 1 из прототипов

244: Мистера Рочестера, в общем то, по праву считают Константина эгера, хотя, конечно, до Рочестера он не дотягивает, как и до бороничево, героя, тем не менее то болезненное испытание, через которое Шарлотта проходит, позволяет ей достаточно.

245: Правдиво описывает эти чувства дальше что же она сама, вообще то говоря, думает о, как она, в принципе, к ней относится? Не позволяй никому убедить себя выйти замуж за человека, которого ты не можешь уважать. Я не говорю любить, поскольку как мне-ка.

246: Да, любви.

247: Правдиво описывает, да, эти чувства. Дальше. Что же она сама, вообще то говоря, думает о любви? Как она, в принципе, к ней относится? Не позволяй никому убедить себя выйти замуж за человека, которого ты не можешь уважать. Я не говорю любить, поскольку как мне-ка.

248: Кажется, если ты уважаешь человека до брака, то некая, пусть и небольшая, но все-таки Любовь появится потом. Что же касается сильной страсти, то я убеждена, что это чувство нежелательно. Во первых, оно редко или даже никогда не вызывает встречные чувства. Во вторых, если это и.

249: Исходит, то оба чувства оказываются недолговечны. Мы говорили о скрытности викторианства. Вот когда элизабет гаскелл пишет биографию шарлотты бронте, она в том числе обходит этот эпизод слова.

250: Что charlotte у шарлотты наступает охлаждение в общении с мадам гер, потому что она проникается неприятием католицизма, да как протестантка, как дочь англиканского священника, ей очень сильно не нравитс.

251: Католичество на этой почве они расходятся во взглядах, но на самом деле элизабет гаскелл знала о романе, и когда она приехала в Брюссель, чтобы встретиться собственно с мадамой Герр, та ей во встрече отказала, да, зная, что приехала подруга шарлотты.

252: То есть это был, конечно, в 1 очередь нежелание видеть вот такую страсть ученицы к учителю. Вы спрашиваете, не кажется ли мне, что мужчины странные создания? Да, кажется, мне, это часто приходило на ум. Способ.

253: Воспитание тоже представляется странным их явно недостаточно оберегают от искушений девочек, защищают так, словно они совсем хрупкие или совсем, а мальчикам дают свободу, словно они обладают некой высшей мудростью и никогда, нигде, никак не могут сбиться.

254: Глупые с пути это то.

255: Воспитание тоже представляется странным их явно недостаточно оберегают от искушений девочек, защищают так, словно они совсем хрупкие или совсем глупые, а мальчикам дают свободу, словно они обладают некой высшей мудростью и никогда, нигде, никак не могут сбиться с пути, это то.

256: Тоже выстраданная история, потому что брат шарлотты спился и, собственно, умер от туберкулёза, в том числе потому, что крайне вёл такую разгульную жизнь в какой-то момент у него был Роман с хозяйкой дома, у которой он работал, и это стало надломом.

257: Да, для всей его дальнейшей жизни, в то время как они считали его очень многообещающим художником и считали, что это будет, так сказать, к большому.

258: К большой славе, к большому пути, жизненному пути бренуэлла, но ничего этого не случилось и в конце, в конце, в конце жизни, она пишет не следует слишком привязываться к людям или принимать слишком близко к сердцу человеческие.

259: Чувства в 1 из дней, либо они покинут нас, либо мы их тоже истину, так сказать, выстра, когда она уезжает. Есть такая тоже история. Ну, вряд ли это было правдой, но тем не менее, история

260: Чувства в 1 из дней, либо они покинут нас, либо мы их тоже истина, так сказать, выстраданная, когда она уезжает. Есть такая тоже история. Ну, вряд ли это было правдой, но тем не менее, история тоже эмоциональ.

261: О том, что она говорит мадам эгер, я отомщу, и когда она пишет Роман учитель это в том числе месть, да, это в том числе желание отреагировать на ту боль, которую ей причинили, и ощущение несправедливости её.

262: Собственно, опыта, ну и бороничево характер это тоже ещё 1 источник для для создания образа Рочестера, потому что, конечно, мы в прошлый раз много говорили об ироническом

263: Героя. Но если мы вспомним его черты бороничево, герой пребывает в этой позе да, есть какой-то другой мир. И есть он на фоне этого мира обывателей. Необычный человек, и необычность его характеризуется несколькими на самом деле.

264: Не самыми лицеприятными чертами. Конечно, он интеллектуален. И господин Рочестер явно человек, так сказать, большого интеллекта, начитанный, умный, просвещённый, много путешествующий. Вот такой.

265: Со всех сторон. С другой стороны, это непочтительность к власти, некая доля бунтарства да, бунтарство тоже свойственно Бараниченко у герою, в результате чего он часто становится изгнанником и или изгоем из того,

266: Образованный и

267: Со всех сторон образованный, с другой стороны, это непочтительность к власти и некая доля бунтарства да, бунтарство тоже свойственно Бараниченко у герою, в результате чего он часто становится изгнанником и или изгоем из того,

268: Так сказать, общество, где он до этого был. Конечно, это таинственность. Конечно, это высокомерие, конечно, это цинизм, это игра, когда мы читаем сцены, где, собственно,

269: Который играет как кошка с мышкой с джейн. И даже, собственно, момент объяснения в любви, да, это джейн, которая доходит до, ну, некого эмоционального тупика и некого эмоционального ужаса, потому что она не понимает его.

270: Это все время игра, она не может понять, что он хочет, что он имеет ввиду, вплетая вот эти все интриги, ничего ей толком не говоря, и всякий раз намекая, она не может это, да, понять обольщение. Конечно, это тоже характер Бараниченко, героя свойственный.

271: Эдварду Рочестеру, потому что он вроде как завидный жених, у него много денег, и он готов обольщать всех женщин вокруг и его, Бороничева поза скорее ему в этом и помогает, да вызывает большой интерес.

272: Со всех сторон и нетипичный шаг некрасивой, и в принципе нетипичный шаг главной героини женщины. Да, это происходит, этого уже, в общем то, достаточно для вегетарианской, но Шарлотта идёт

273: Женщины, эпохи, дальше она

274: Со всех сторон и нетипичный шаг некрасивой женщины, и в принципе нетипичный шаг главной героини женщины. Да, это происходит, этого уже, в общем то, достаточно для вегетарианской эпохи, но Шарлотта идёт дальше, она

275: Показывает нам женщину бунтарку. Она дочь священника. Да, дочь пастора показывает нам женщину, которая говорит, что, когда нас бьют без причины, мы должны отвечать ударом на удар, иначе и быть не может, притом с такой силой, чтобы навсегда отучить.

276: Людей бить нас это очень, это не похоже на подставь другую щеку, учитывая её убеждения, кажется, неожиданно. И, конечно, викторианский мир тоже реагирует.

277: Эмоционально, да, это совершенно.

278: Людей бить нас это очень эмоционально, это не похоже на, подставь другую щеку. Да, это совершенно учитывая её убеждения, кажется, неожиданно. И, конечно, викторианский мир тоже реагирует

279: На это достаточно агрессивно, когда мы видим сцену признания в любви, кто признается? 1, 1 признается джейн, да и она говорит эту пылкую речь, в которой очень много чувства собственного достоинства.

280: Она говорит, что или вы думаете, что я автомат, бесчувственная машина, у меня такая же душа, как у вас. Она провозглашает равноправие. Она говорит, что я не хуже вас. Да, у меня такая же душа, как у вас, и я сейчас отбрасываю.

281: Она так и говорит всякие условности, да, презрев обычаи и условности, вегетарианство все соткано из обычаев и условностей. Это было очень сильно, да, такое заявление бросить. И когда 1 из рецезента страшно возмущена, она.

282: Возмущена этими аспектами, да неслыханно, что женщина признается в любви, и невозможно. Ни 1 из героинь джейн Остин, да туда не придёт неслыханно, что женщина так себя ведёт. И, собственно, она так и пишет, что она отказ.

283: Зала в праве находиться в обществе других женщин, да, то есть она с этого момента, ну, какая-то непорядочная на сегодняшний день, когда мы читаем дженейр, мы, конечно, для современного читателя очень странный конфликт. Ну,

284: И видим.

285: Зала в праве находиться в обществе других женщин, да, то есть она с этого момента, ну, какая-то непорядочная. И на сегодняшний день, когда мы читаем дженейр, мы, конечно, видим для современного читателя очень странный конфликт. Ну,

286: Мистер Рочестер так или иначе любит дженейр. И сцена о том, как сильно он её любит. Она достаточно понятна, правдива. Да, там он и плачет, и всячески пытается её удержать после того, как вся история открылась. И, конечно, мы с точки зрения современного опыта.

287: Не понимаем, почему дженнер не остаётся. Да, у нас есть вопрос, что, собственно, мешает ей быть счастливым с любимым человеком? И здесь, учитывая вот это бунтарство, дженнер, мы можем сказать, что точно не правило викторианства, да, вот, не вот это

288: Правила приличий сдерживают её речь не о приличиях речь, конечно, о морали она чувствует внутренне, чувствует, что это неправильно остаться в этом доме, быть в том положении, да, которое получается, имея ввиду и живую жену, пусть сошедшую с ума, она чувствует.

289: Внутреннее это кантовское ощущение, что это не морально, и поэтому она вынуждена уйти. И в этом тоже её позиция очень сильная позиция человека, который, если неправильно, он берет контроль над ситуацией в свои руки, и там очень

290: Интересный вот этот внутренний её диалог, когда она, уже уходя, да, слышит, как он ходит и хочет открыть дверь, и отвела свою руку, говорит она, да, это удивительное, в высшей степени достоинство человеческого существа, женщины, которая

291: Контролирует, да, свою жизнь, которая считает, что вот сейчас её свобода в том, чтобы уйти из этого дома и находиться в нём неправильно. Я, в том числе, готовясь к лекции, пересмотрела несколько экранизаций, в том числе очень любила экранизацию 1900

292: 86 года. Может быть, вы её помните с тимати далтоном, где такая романтичная, очень красивая и снято все очень по роману. То есть там все очень чётко снято по тексту. Потом я посмотрела последнюю, 2011 год.

293: С фассбендером, и я смотрела её тогда, то есть там 6 лет, мне показалось, что это очень красиво и фассбендер такой популярный, и все. Но я вам хочу сказать, что экранизации со страшным свистом устаревают, да, вот прошло 5 лет.

294: 7 лет назад.

295: С фассбендером, и я смотрела её тогда. То есть там 6 лет, 7 лет назад, мне показалось, что это очень красиво. И фассбендер такой популярный, и все. Но я вам хочу сказать, что экранизации со страшным свистом устаревают, да, вот прошло 5 лет и выглядит

296: Это как, ну, такая-то клюква, потому что фассбендер кажется нелепым. И вот эти вот погрешности бороничево оо героя, они вызывают такую ощущение, что это как-то неправда. Вот от текста такого ощущения нет, текст в этом

297: В смысле, по крайней мере, на сегодняшний день кажется вечным, да, потому что все очень, очень выверено, к нему нет вопросов, но тем не менее к самому бороничево у герою и к образу Рочестера вопросы у современников были, и была такая смешная ситуация с пародией.

298: Которая брэд гард написал мисс микс. И в этой пародии. Ну, я позволю себе маленький кусочек зачитать, чтобы вы поняли, как он докрутил ручки, да, в образе эдварда Рочестера, да, вот так.

299: Такой вот нелепой ситуации и всего всей готической жути да романа слышались проклятия, произносимые глухим мужским голосом. Внутренне я старалась приготовить себя ко всякой случайности и неожиданности. Вы, кажется, испугались, мисс, вы ничего не слышите, милая моя, сказала нервный эконом.

300: Ровно ничего, ответила спокойным голосом, но в ту минуту ужасающий крик и шум передвигаемых стульев в комнате над той, которой я находилась, заглушил мой ответ. Наоборот, здешняя тишина сделала меня так страшно нервною. Экономка одобрительно взглянула на меня и тотчас заварила мне ча.

301: Я выпила 7 чашек, когда я принималась за 8, я услышала треск, и следом за тем в разбитое окно, в комнату кто-то этот треск отнял у меня самообладание Канука наклонилась ко мне и шепнула успокойтесь, это mr orchester, он предпочитает входить иногда таким обра.

302: Прыгнул.

303: Я выпила 7 чашек, когда я принималась за 8, я услышала треск, и следом за тем в разбитое окно, в комнату кто-то прыгнул, этот треск отнял у меня самообладание Канука наклонилась ко мне и шепнула успокойтесь, это mr orchester, он предпочитает входить иногда таким обра.

304: Образом он шутит. Ха ха ха. Это и заметно спокойно возразила я. Ну и, собственно, конец этого эпизода. Мистер рочистер умышленно повернулся ко мне спиною и молчал. В течение 20 минут я крепче завернулась в свою шаль, закрыла глаза. Я подняла глаза. Он уже поз.

305: Был о моём присутствии, стаскивал с себя сапоги и сюртук. Исполнив это, он опустился в кресло у Камина и лениво водил кочергою по волосам. Я не могла удержаться, чтобы не пожалеть его. На дворе страшно шумел ветер, дождь силой стучал в окна. Я тихо подошла к нему и села на низеньком стуле под

306: Для него, примечаю, на самом деле пародии волнует.

307: Он повернулся, не приметя меня, в рассеянности, положил мне ногу на колени, я сделала вид, что не но он вздрогнул и посмотрел вниз, когда пишутся пародии, всегда пишутся на то, что очень, когда действительно.

308: Для него он повернулся, не приметя меня в рассеянности, положил мне ногу на колени, я сделала вид, что не примечаю, но он вздрогнул и посмотрел вниз на самом деле, когда пишутся пародии, пародии всегда пишутся на то, что очень волнует, когда действительно

309: Настолько, настолько резонанс большой, да, настолько популярность произведения высока, что очень хочется написать пародию и пример пародии бретта гарта. Она, в сущности, тоже говорит о том, что мы видим перед собой хорошую реакцию современников, да.

310: Они замечали, как много значит Роман, и здесь хочется задаться вопросом а, собственно, что делает одни истории великими, а другие истории такими не делает, и есть такие 3 грани, что ли, которые позво.

311: Позволяют нам говорить о том, что читатель постоянно вовлечён да, читатель не может оторваться, когда история отвечает на эти 3 вопроса, любят ли герои друг друга да, если они нам нравятся, когда нам нравятся герои?

312: Мы хотим узнать, все-таки, любят они друг друга или нет, это держит нас в напряжении. Это история. Может ли убежать, сможет ли герой убежать, да, из тяжёлой неприятной ситуации, и мы тоже будем за этим следить, или ждёт ли нас неожиданный поворот.

313: Это все про реальность или сейчас мы увидим какое-то появление, да, там дарта вейдера, раздвоение личности и так далее. И история состоит из 3 важных частей. И здесь ключевой момент в том, что чувства, идеи, картины мира

314: Да, ключевой момент в том, что если мы будем описывать только чувства, то нас это не увлечёт, да, ну, герои хаотично, там что-то друг с другом обсуждают, что-то чувствуют, но это как-то между собой не связано. Только идеи это тоже история из мира абстракций человека, она

315: Она тоже не подпитывает. Когда мы видим только картины мира, и нам описывают, как выглядит луна в ночном небе, то мы много раз её видели. Да, нас это тоже не слишком сильно увлекает. Кстати, главный, основной элемент готического романа. Да, это луна, которая

316: Это полнолуние, то что-то ещё с ней происходит, она закрыта багровым светом. Это мотив, который часто в готическом романе присутствует. И вот когда мы говорим о джейн ейр, безусловно, вот сочетание всех 3 составляющих, оно даёт нам классику, да,

317: Когда эмоции переданы достоверно, когда мы видим, как страдает главный герой героиня, да, как тяжело и мучительно им даются их решения, но без идеологии это не работает, да и идеология, которая заключена в дженейр, это тоже достаточно.

318: Сильная часть романа, картина мира, контекст, в который мы погружаемся, который вызывает у нас вот то, что романтики называли атмосферностью, создать атмосферу. Когда, читая произведение, мы реально буквально видим, да.

319: Перед глазами эти картины. И вот используя 1 элемент, это будет скучно, а все 3 это будет классика. Но в случае с джейн ейр

320: Счастливый конец играет большую роль и тот момент, что

321: J. Нейр контролирует свою жизнь за женщину всегда отвечал мужчина, и даже на сегодняшний день это отчасти поменялось, но не до конца тогда это было очень революционное высказывание, да где она настаивает на том, что она самостоятельная женщина.

322: Для середины 19 века это очень, очень инновационно. Мы скажем несколько слов об эмили и о грузовом перевале собственно эмили и её

323: Характер, скрытность, скрытный характер лишил нас, вывел нас, почву из под ног. Нам очень сложно действительно прочесть грозовой перевал, так как она его задумывала, нет достоверного, нет достоверного объяснения тому, что она имела ввиду.

324: И поэтому да, Шарлотта говорит о том, что эмили сама не знала, что она творит, потому что она не делилась с ней тоже, в том числе своими замыслами. Шарлотта вспоминает свою сестру как девушку, которая очень любила вересковые пустоши, и по этим.

325: Вересковым пустошам она пустит гулять своих героев, да вересковые пустоши будут её страстным, страстной любовью и тем ландшафтом, на котором развернётся её Роман болота, вересковые пустоши, природа.

326: Действительно, не так много общения внешнего и полное погружение в своё собственное сознание и в свои собственные фантазии вот так она замысливает свой Роман, и вспомним снова да, они очень много брали из реальных сцен в жизни.

327: Ну и, кстати говоря, в дженейр тоже Шарлотта использует историю человека из лица, который 2 раз женился. То есть это было на слуху. Это был такой эпизод их реальности, которым она, который она встраивает, который она использует как ключевой в своём романе, собственно,

328: Когда раз трижды звали замуж.

329: Emily производит впечатление человека без эмоций. Нет ни 1 свидетельства о том, что у неё были какие-то романы. Мы говорим про Шарлотту. Мы знаем, что её там несколько. Мы знаем о том, что она была увлечена игером. Но что касается эмили.

330: Emily производит впечатление человека без эмоций. Нет ни 1 свидетельства о том, что у неё были какие-то романы. Когда мы говорим про Шарлотту, мы знаем, что её там несколько раз трижды звали замуж. Мы знаем о том, что она была увлечена игером. Но что касается эмили.

331: Такой информации у нас нет. Это такое, такое удивительное. Закрытый человек, о котором создаётся впечатление, что у него никакой привязанности вообще в принципе не было. Когда выходит грозовой перевал, он производит сильное впечатление.

332: Но на самом деле, конечно, джейн ейр был Роман, который был более известен и более популярен. Я бы сказала, что грузовой перевал набирает популярность. С течением времени он становится более более таким культовым, он переживает

333: Множество экранизаций. И на самом деле, несколько лет назад на аукционе в Лондоне 1 издание продали за 114000 Фунтов для книги. Не такое уж довольно приличная цена. Я, кстати, принесла сегодня библию, которая, ну как

334: Каким-то странным стечением обстоятельств датировано 1846 годом, годом, когда вышли стихи сестёр. Да, 1 томик. И, ну, я предлагаю посмотреть её поближе. На самом деле купила её на портабелла в Лондоне и

335: Книга очень много издавали, да, люцифера.

336: Как вы думаете, это ценная с точки зрения коллекционирования? Не, нет. Почему? Прекрасно. Абсолютно. А библии издавали очень много. Если бы она была с подписью, не знаю.

337: Как вы думаете, это ценная с точки зрения коллекционирования книга? Не, нет, почему очень много издавали? Да, прекрасно, абсолютно. А библии издавали очень много. Если бы она была с подписью, не знаю, люцифера.

338: То есть какие-то вот такие подписи вызывают интерес библиофилов и коллекционеров. И, конечно, ну рукописные предыдущие там варианты. С того момента, как первопечатник, первопечатник пришёл, то это

339: Уже?

340: То есть какие-то вот такие подписи вызывают интерес библиофилов и коллекционеров. И, конечно, ну рукописные предыдущие там варианты. С того момента, как первопечатник, первопечатник пришёл, то это уже очень много

341: Напечатанная, очень сильно популярная история, собственно грозовой перевал, да, становится популярнее и популярней, и проживает много экранизаций, но про него все время да, вопрос каков все-таки был замысел?

342: И что, что эмили хотел сказать и здесь, на слайде, цитата габриэля данта габриэль россетти, который говорит о том, что действие грозового перевала происходит в аду на самом деле, если вы вспомните текст, то действительно

343: В начале герои все время чертыхаются, они очень много божатся. Это происходит вот просто в эпизоде намеренно, да, настолько часто, что видно, что автор это делает намеренно, но в самых первых сценах, когда

344: Хитклифф и katy переживают смерть отца. Он смерть, приёмный его отец, да, она смерть родного отца. Они настолько потрясены этим горем да горем этой потери, что?

345: Нелли, которая слышит их разговоры, говорит о том, что никогда она не слышала, чтобы так красиво говорили о рае, да, то есть ад наступает в тот момент, когда хитклифф теряет единственного человека в мире, который его безусловно любил.

346: Потому что родители это, безусловно, Любовь, тебя не обсуждают. Ты пришёл в этот мир, и они уже, да, рады тебе. Они уже тебя любят по определению. А вот такая Любовь, как её описывают в начале эмилии, такая Любовь, вот эта странная связь.

347: Есть у хитклиффа и отца кети, не объясняет эмили, почему, но в тот момент, когда она уходит из его жизни, а больше его никто, по сути, не любит, безусловно, когда она уходит из его жизни, все.

348: Да, происходящее начинает приобретать черты рая есть такая история из биографии байрона, которая, видимо, легла в основу того самого эпизода, после которого хитклифф убегает. Байрон был влюблён в мэри чавар был влюблён сильно.

349: И это была его 1 Любовь, которую он свою жизнь, и он проводил с ней каникулы, они жили по соседству с его, и в какой-то момент, когда вы помните, да, что барин был хромой в какой-то момент мэри, не зная, что он слышит гоо.

350: Потом вспоминал всю ньюстедом.

351: И это была его 1 Любовь, которую он потом вспоминал всю свою жизнь, и он проводил с ней каникулы, они жили по соседству с его ньюстедом, и в какой-то момент, когда вы помните, да, что барин был хромой, в какой-то момент мэри, не зная, что он слышит гоо.

352: Говорит неужели вы думаете, что я смогу относиться серьёзно к хромому мальчишке? Н. А. Он слышит, да и для него это было страшным, мучительным, болезненным переживанием, он убегает, а он не знает, что делать, убить себя, что вообще с этим делать переживает.

353: Чудовищную ночь на следующее утро, как ни в чем не бывало возвращается, так сказать, в эмили, в усадьбу, делает вид, что ничего. И вот из этого эпизода да, эмили.

354: Не произошло.

355: Чудовищную ночь на следующее утро, как ни в чем не бывало возвращается, так сказать, в эмили, в усадьбу, делает вид, что ничего не произошло, и вот из этого эпизода да, эмили разворачивает.

356: Начало своей истории затравку хитклифф убегает, как байрон и, безусловно, хитклифф и Рочестер, близнецы братья и, безусловно, хитклифф, продолжение бороничево оо героя, но бороничево оо героя с некоторыми отдельными особенностями.

357: И emily использует все инструменты готического романа, в том числе, да, будет и мистика кетрин, которая будет переходить через окно. Мы помним этот романтический

358: Двоемирие окно тоже здесь ключевой мотив перехода из потустороннего в реальность да, окно, через которое кети стучится очень страшная Тёмная ночь, да, за окном окно важный символ для романа и коне.

359: Конечно, природа эмили была близка, и природа даёт ей возможность подчёркивать эти страшные, бушующие эмоции, в которые погружён и мы Скворцов, и грозовой перевал, и, собственно, обе семьи.

360: Природа.

361: Конечно, природа эмили была близка природа, и природа даёт ей возможность подчёркивать эти страшные, бушующие эмоции, в которые погружён и мы Скворцов, и грозовой перевал, и, собственно, обе семьи.

362: Это, конечно, вот такое адское страдание, которое эмили разворачивает перед нашими глазами. И вот когда мы смотрим на хитклиффа здесь

363: Здесь, конечно, большая такая удача, сюжетная. Когда хитклифф возвращается, эмили, даже вообще то ей не нужно даже погружаться в то, где он взял деньги, где он был эти 3 года. Да, хитклифф возвращается.

364: И читатель чувствует триумф, да потому, что хитклифф страдал, он был много раз унижен, его притесняли, и здесь он красив, богат и, так сказать, в положении джентльмен.

365: Потому что kitty отвергает его из за чего, что он цыган, что он абсолютно такой необтёсанный деревенский парень, который, как ей кажется, ей, в общем то, не очень то и ровня на выбирать линтона.

366: И вот этот момент конфликта, он тоже очень противоречивый в романе. Если мы говорим о любви кетрина, хитклиффа, то к ней тоже много вопросов. Когда приведение, да.

367: Бьётся об окно, что она кричит, впустите меня. А дальше на вопрос, кто ты? Она отвечает, что я кэтрин линтон. Да, она могла бы сказать, что она хитклифф, например, но её выбор, че она линтон. И здесь мы помним, что она

368: Предпочитает хитклифу соседа линтона абсолютно открыто. Она чётко объясняет, что хитклифф ей, ну, недостаточно. В общем то, хорош для неё это тоже сквозит в самом сюжете и

369: Когда мы приходим к характеру хитклиффа, мы видим в нём героя, который у нас на глазах превращается в антигероя, да, то есть был вот этот триумфально вернувшийся.

370: Человек, который сделал из себя джентльмена, он из деревенщины сделал джентльмен. А теперь это человек, который начинает мстить да, мстить кети. А, собственно, за что? Это главный вопрос. А что случилось? И он нас

371: Настаивает на сценарии, что она предала его Любовь, но по факту да, она просто прельстилась другим человеком, который ей подходил больше. Какое-то время она была в браке, и вновь появившийся хитклифф неожиданно в образе джентльмена для неё это было

372: Важно, да, вновь приобретает некоторый интерес с её стороны, но адекватна ли реакция да мстить женщине за то, что она предпочла, просто предпочла другого мужчину мстить ей и всему там и следующему.

373: Поколению, да, следу её детям. Конечно, эта история вот этого антигероя, она доведена до абсурда в романе, и эмилин делает, вот делает это осознанно, нагнетает вот это

374: Состояние насилия, насилие и странности, потому что насилие всегда сопряжено со странностью домашнее насилие, в том числе нас. Нас ставят в ситуацию, когда все немножко нереально. Да, вот это вроде бы тебя бьют, а может быть, тебя любят.

375: Да, вот эта поговорка. Бьют, значит, любят. Она тоже здесь приобретает свой такой интересный конфликт. И очень хорошо сказала ума Турман в 1 из последних интервью, где она сказала, что мне понадобилось 48 лет для того, чтобы понять, что

376: Отделить жестокость от любви, что когда со мной обращаются жестоко, это не Любовь, потому что каким-то образом с детства нас учат тому, что Любовь и жестокость это каким-то образом сопряжённые вещи, да, каким-то образом связанные вещи, хитклифф.

377: Герой саморазрушающийся хитклифф, герой, который в этом саморазрушении погубит и всех остальных, и это герой, который на самом деле пережил сам опыт чудовищного насилия, да, он его тоже пережил, я недавно.

378: 1 из я много, в том числе читаю и по психологии, и прочитала пример очень интересный про девочку, которая выросла там, скажем, до 8 лет в очень сложной ситуации семейного насилия. И когда

379: Ей очень нравилась девочка, другая девочка в школе. Она мечтала, чтобы та с ней общаться, начала дружить и так далее. И в какой-то момент эта девочка подошла и пригласила её к себе на день рождения. И наша героиня, вот эта жертва этого насилия, она её ударила в ответ. Она была так.

380: Счастлива, но она не знала, как выразить эти эмоции, да как выразить эту благодарность, что все, что она смогла сделать, ударить её в ответ. И вот это то, что мы видим в грозовом перевале, очень сложное пограничное состояние, где насилие вплетено.

381: Как бы Любовь, да, как бы эмоции, которые мы, конечно, здесь тяжело видим, это привычно, да, вот это состояние насилия, оно кажется здесь привычным.

382: Если да, я.

383: Как бы Любовь, да, как бы эмоции, которые мы, конечно, здесь тяжело видим, это привычно, да, вот это состояние насилия, оно кажется здесь привычным. Если, да, я

384: Скажу буквально 2 слова про концепцию романтической любви, потому что на самом деле мы с вами все живём в контексте, что романтическая Любовь, которую мы читаем в грозовом перевале, которую мы читаем у ричардсона в памеле, которую мы читаем джине, что романтическая Любовь это есть не

385: Важная часть нашей жизни есть некий смысл человеческой жизни. Если ты не испытал свою вот эту романтическую Любовь, то ты знаете, как Высоцкий пел, значит, и не жил. Не было у тебя вот этой великой любви. Так вот она возникает как концепция в 12.

386: Да и?

387: Важная часть нашей жизни есть некий смысл человеческой жизни. Если ты не испытал свою вот эту романтическую Любовь, то ты знаете, как Высоцкий пел, значит, и не жил. Да и не было у тебя вот этой великой любви. Так вот она возникает как концепция в 12.

388: Веке по образцу и подобию греческих Романов, но возникает в провансе, в куртуазной среде, во время, так сказать, этого поклонения, рыцарского поклонения даме. Там есть много нюансов, но она возникает как некий свод правил, и сегодня мы воспринимаем

389: Это как стереотип, да, поведения. Страдание будет неотъемлемая часть, препятствие, неотъемлемая часть ромео и Джульетта полностью повторяют эту схему. Шекспир делал это осознанно, но в нашем случае мы v.

390: Видим, что вот эта романтическая Любовь, она, наконец,

391: Оказывается, вот такой таким прикрытием, да, что Любовь это такое чувство, ради которого можно терпеть насилие, ради которого можно терпеть очень тяжёлое обращение с собой, да, очень неправильные отношения. Любовь это чувство.

392: Которая это все оправдывает. Вот на самом деле это не так. Да, и когда эмили говорит про вот такую Любовь, она скорее против этой истории.

393: Литературная слава приходит к Шарлотте поздно, да, с 1 стороны, а с другой стороны, в этот момент она переживает очень большие потери умирает. Эмили, умирает брат бренуэлл.

394: Умирает n, и она остаётся 1, и вот этот вот псевдоним каррер белл, который она использует, мы помним, да, для того, чтобы скрыться под маской мужчины, для того, чтобы не выдать, что она женщина.

395: Этот псевдоним становится с популярностью романа, вопросом, который пытаются разгадать в литературных салонах Лондона все начинают обсуждать а кто же такой все-таки автор? Да, всем становится очень интересно, когда гаске спросила у шарлотты, ожидала ли она, что её Роман.

396: Будет так популярен. Она ответила ей, что те чувства, которые я испытывала, да, безусловно, чувства, которые многие люди разделяют, но, будучи автором неизвестным, я, конечно, не могла и надеяться на такую популярность, и тем не менее, да, это все больше и больше.

397: Набирает обороты, её начинают буквально искать, и это становится предметом большого литературного интереса. Вместе с тем вот эта история долины теней, да, это цитата из псалма, где Шарлотта чувствует себя очень несчастной. Вот это её

398: Призвание литературы да, желание быть в литературном мире, как она его трактовала для неё быть писателем, это было реализовывать, конечно, свой творческий потенциал, но это была и возможность войти, войти в этот мир.

399: Образованных интеллектуальных людей, с которыми ей было бы интересно общаться. У неё случится 2 встречи с её тике, реем, да, которого она называет учителем. И это будет тоже такой момент. Собственно, она дженнер посвятила

400: Жена.

401: Но посвятила его, не зная, что у тикере сошедшая с ума, не зная, что не предполагая даже, как это может быть прочтено, да в контексте, и, конечно, посвящая, вот, делая такое эмоциональное.

402: Но посвятила его, не зная, что у тикере сошедшая с ума жена, не зная, что, не предполагая даже, как это может быть прочтено, да в контексте, и, конечно, посвящая, вот, делая такое эмоциональное.

403: Освещение вызывает каррер белл вызывает ощущение, что, наверное, это какая-то там секретарь тикере, какая-то 1 из его пассий, которая вот таким образом открылась, поэтому Шарлотта в том числе извиняется, да, за это посвящение, да, невольн.

404: Стала таким провокатором, но тикере к сплетням и так далее. Он как раз высоко ценит её творчество, относится к ней с большим, с большим интересом и с большим уважением. Собственно, 1 предпоследний Роман, который он

405: Привыкший.

406: Стала таким провокатором. Но тикере, привыкший к сплетням и так далее, он как раз высоко ценит её творчество, относится к ней с большим, с большим интересом и с большим уважением. Собственно, 1 предпоследний Роман, который он

407: Пишет ширли это история, когда она погружается в творчество для того, чтобы забыться от своих потерь, и вот это её стремление принадлежать литературному кружку, потребность да, потребность принадлежать к этому литературному обществу.

408: Оно у неё тоже всегда было двояким. Это общение всегда вызывало в ней много, всегда отнимало у неё много энергии, она очень много уставала от этих путешествий в Лондон, и, собственно, в какой-то момент она запирается в доме, в доме с отцом, считает своим долгом.

409: С ним проводить, поддерживать его, проводить с ним много времени, и когда отец уже в самом конце, довольно эгоистично замечает, что ты выйдешь замуж, а мне тогда придётся переезжать на съёмную квартиру, это тоже отчасти говорит о том эгоизме, да, который он все-таки на неё перекладывал.

410: Она вынуждена была 1 из вегетарианских, там основных тоже правил чувство долга. Ты должен принадлежать, ты должен исполнять свой долг и charlotte это было ещё и близко, потому что она была человеком религиозным и тем не

411: Не менее. В конце жизни она, так сказать, встречается с человеком, который работает у её отца. Артур, николас белл, который становится её мужем. И это тоже была такая история двоякая в целом, ну, по

412: Так сказать, свидетельству гаскелл, он позвал её, но отец был против, и отец считал, что замужество это будет тяжёлой нагрузкой для шарлотты и так далее, но и Шарлотта отказала ему.

413: Но уже когда он принял решение уехать в Индию, собственно, как и в её романе, да, она, увидев, что он плачет, говорит, что да, согласна быть его женой. И, с 1 стороны, он был, в общем то, достойным человеком, он был хорошим мужем, и он о ней, так сказать, за

414: А с другой стороны, он не очень одобрял её склонность к писательству, и не очень.

415: Поощрял, да, то, что она там в своё время уделяла этому занятию, когда у него

416: А с другой стороны, он не очень одобрял её склонность к писательству и не очень поощрял, да, то, что она там в своё время уделяла этому занятию, когда у него

417: Хранились и отдельные письма, которые он отдал спустя много лет со словами, вот что. Да, хорошо. Вот возьмите эту переписку, бедные девочки, да, это письма, и в том числе эмили и энн, которые сохранились, но он не готов был и

418: И не поддерживал то, что он муж знаменитой писательницы, для него это была история, что она жена пастора, да и дочь пастора, и это тот-то клише, на котором он, собственно говоря, настаивал.

419: И которого он приде.

420: И не поддерживал то, что он муж знаменитой писательницы, для него это была история, что она жена пастора, да и дочь пастора, и это тот-то клише, на котором он, собственно говоря, настаивал и которого он приде.

421: Держался в и я вывожу вот феминизм из общения, из этого эпизода про бело голубое платье, стики реем, потому что, ну, собственно, у них была вот эта вот это было вот это общение.

422: Своей жизни.

423: Держался в своей жизни, и я вывожу вот феминизм из общения, из этого эпизода про бело голубое платье, стики реем, потому что, ну, собственно, у них была вот эта вот это было вот это общение.

424: Которое на самом деле не очень то хорошо сложилось с 1 стороны, Шарлотта считала его учителем, преклонялась перед ним с другой, с другой стороны, когда они 1 раз встретились, она стала его критиковать, критиковать его за какие-то неудачные сцены, по её мнению, и он был не готов.

425: Него это было немножко неожиданно, поэтому общение было отчасти таким странноватым когда в её честь дали обед и собралось много гостей, то дочь такерей тоже вспоминает, что все ждали интересной беседы, но она так и не началась.

426: И Шарлотта, которая скованно чувствовала себя в присутствии большого количества людей, тоже ничего не могла выдавить из себя больше, чем да или нет, и таким образом была такая скованность, так сказать, в общем среде общения. И вот по поводу этого обеда возникла история.

427: Что Шарлотта ещё и была нелепо одета, как и, так сказать, все по поводу одежды, что с ней происходило. Она выбрала платье, которое сейчас стоит в музее. Ну, собственно, в её доме в хорат. Что это было? Вот такое серо голубое платье, не

428: Достаточно по правилам светского приличия. Хорошо для этого ужина. И вот это тоже характерная черта. Брантове ения. По этому поводу произведено было много исследований. А все-таки была она в этом платье или не в этом платье? Решили, что нет, все

429: Она была в жёлтом муслиновом, которое она выбрала, оно было подходящее случаю и так далее, и так далее, но вот этот эпизод с тикере а тикере любил картофель, и когда он на ужине, в очередной раз повернувшись к ней, повернувшись, просил там себе ещё картофеля, то он

430: Вот этот удивлённый взгляд шарлотты, то есть, казалось бы, 2 таких мощных, интересных писателя, но как-то они. Ну вот не удалось им, да, получить того удовольствия от интеллектуальной беседы, на которую они, может быть, рассчитывали, но ценил он её высоко, и в какой-то момент он сказал,

431: Следующую фразу бедная женщина, обладающая талантом, страстное, маленькое, жадное до жизни создание храброе, трепетная, некрасивая. Читая её Роман, я догадываюсь, как она живёт, и понимаю, что больше славы и всех.

432: Других небесных сокровищ. Она хотела бы, чтобы какой-нибудь томкинс любил её, и она любила его. И вот это не про Шарлотту, потому что Шарлотта, кроме замужества, да, как раз стала

433: Вот этим образцом. Собственно, почему с именем бронте связывают феминизм? Собственно, в этот период к 1850 году относится 1 из первых известных собраний за права женщин в Нью-Йорке. Обычно феминизм сводят к

434: Потому что это было движение суфражисток, которое требовало право, голосовая права голоса для женщин. Но мы не должны забывать, что 1 из первых вопросов, да, который на тот момент встал, это был вопрос об образовании, о доступности для женщин образования.

435: Кто-то много читает на эту тему, она читает статьи, она знакома с Мартина, которая в этот момент тоже такой про феминистская женщина, писательница, с которой она переписывается и для неё.

436: Вопрос предназначения женщины да, он решается, и ответ на него не скажем, нестандартен, необычен для этой эпохи да, для неё это вопрос про другое право на самоидентификацию и право на самоопределение для неё.

437: Это важно и актуально. И вот если мы будем смотреть на прогресс с точки зрения уменьшения насилия, да, а по факту все-таки на текущий момент статистически мы видим, что можем говорить, что с точки зрения морали там

438: Человечество не прогрессирует. Можем предъявлять ему эти претензии, но мы однозначно можем сказать, что насилия в современном мире стало, да, даже с атомной бомбой, но его меньше. И я думаю, что сестры бронте в том числе

439: Меньше.

440: Человечество не прогрессирует. Можем предъявлять ему эти претензии, но мы однозначно можем сказать, что насилия в современном мире стало меньше, да даже с атомной бомбой, но его меньше. И я думаю, что сестры бронте в том числе

441: По новому, да, прочитываются в этом новом историческом контексте, и они внесли свой вклад для того, чтобы насилия в

442: Этом мире стало меньше спасибо.

443: По новому, да, прочитываются в этом новом историческом контексте. И они внесли свой вклад для того, чтобы насилия в этом мире стало меньше. Спасибо.