0: Большой размах сооружений середины 18 века, мажорно торжественная направленность творчества ведущих мастеров по своему сказываются в конкретной архитектурной практике разраба.
1: Типы объёмно пространственных композиций и систем интерьеров для очень крупных зданий, разновидности планировки обширных регулярных Парков и целых комплексов, варианты решения огромных по размерам фасадов Строитель
2: Техники это вызывает потребность в разработке новых конструкций, в частности, необходимость перекрытия значительных пролётов приводит к созданию своеобразных стропильных систем залы 4 зимнего дворца большого дворца в царском.
3: И другие общее стремление к нарядности поощряет развитие декоративных Приёмов отделки, что, в свою очередь, ведёт к значительному обогащению фасадов, в композиции которых обильно используются выступы.
4: Тупы и элементы order, пиластрикс и даже полные колонны, вплотную приставленные к стене и создающие богатый рельеф, широко применяются каменная деревянная декоративная скульптура интен.
5: Активная расцветка зданий, а в интерьере позолочённая деревянная резьба и живопись многие из подобных Приёмов, в частности подчёркивание колоннами Углов зданий, контрастное выделение декоративных деталей и элементов ордера размещён.
6: На фоне ярко окрашенных стен не только ведут своё происхождение от барокко стиля эпохи нового времени, но и отчасти связаны с наследием русской архитектуры конца 17 века наибольшее развитие в середине 8.
7: 12 столетия получило строительство Дворцов в петербурге и его окрестностях. В этом строительстве видную роль играет франческо бартоломео растрелли, творчество которого сформировалось под непосредственным воздействием русской культуры и
8: Русского зодчества дворцы берона в митаве, ныне елгава 1738, 1740, и руентале, ныне рундале, а также летний деревянный дворец елизаветы петровны, стоявший на месте инженерного.
9: Замка и известный по изображениям Махаева и чертежам, могут служить характерными примерами ранних построек растрелли в них, подобно ряду мастеров начала 18 века, он ещё сохраняет некоторую сдержанность, применяя на фасадах
10: Слабо выступающие пелестрина атки, часто рустованные, ограниченно пользуются декоративной скульптурой и орнаментальными композициями. Вместе с тем уже в этих постройках складывается тип большого сооружения с внутренним парадным двором, который
11: Станет обычным для последующих произведений растрелли в 1745 году. Растрелли начал работы по перестройке и расширению петергофского дворца для пышных Приёмов и парадных церемоний двора елизаветы. В результате
12: Перестройки, общая протяжённость дворца и его высота были увеличены, новый дворец, в состав которого вошли строения петровского времени, состоял из среднего корпуса и боковых флигелей церковного восточного, увенчанного пятиглавием.
13: И западного так называемого корпуса под гербом флигели соединялись со средним корпусом одноэтажными галереями, образовывавшими во 2 этаже открытые террасы каждый из флигелей дворца, составляя часть единого здания в то же.
14: Время представлял собой традиционный в русской архитектуре кубический объём с богато разработанной венчающей частью, ясность объёмной композиции целого и стремление создать богатый выразительный силуэт сочетались здесь.
15: Сочной пластикой, отличающей руку растрелли уже в этом сооружении, особенно в его флигелях, сказалось внимательное изучение и творческое развитие мастером художественных традиций и композиционных Приёмов русской до петровской архитек.
16: Значительно ближе зрелой манере растрелли трактовка интерьеров, особенно парадной лестницы и большого танцевального зала, помещение парадной лестницы было решено как единое обширное пространство, занимающее всю высоту.
17: Здание её верхний марш подводил к торжественному порталу входа в танцевальный зал. Характерный образец растреллиевских парадных интерьеров он был прямоугольным в плане двуцветным, очень высоким, как и на парадной лестнице.
18: Окнам соответствовали на других стенах зеркала в рамах, простенки также почти сплошь покрывали зеркала, помещение лестницы и зал обильно украшала золочёная деревянная резьба, всю поверхность перекрытий занимали громадные живописные плафоны.
19: Представлявшие как бы открытые проёмы с видом на небо, в котором парили аллегорические фигуры, зеркала и живопись плафонов, иллюзорно ещё более увеличивали размеры зала и лестницы, особенно при вечернем освещении, когда Коле.
20: Свет множества свечей, укреплённых в стенника или бра, отражался в зеркалах. Разрушенный фашистскими захватчиками. Дворец ныне полностью реставрирован, снаружи многое сделано и для восстановления его интерьеров на
21: В начале 1700/50 годов растрелли построил 2 больших дворца для крупнейших сановников елизаветинского, петербурга Воронцова и Строганова, дворец михаила илларионовича Воронцова, пример богатого городского дворцово паркового.
22: Ансамбля этого времени главный корпус дворца расположен в глубине парадного подъездного двора, обрамлённого по сторонам 2 симметричными флигелями и отделённого от улицы чугунной литой решёткой в главном фасаде, обращённом к подъезд.
23: Двору применён типичный для дворцовых сооружений этого времени приём композиции фасада с 3 ризолита и в обработке ризолитов растрелли применил мотив сдвоенных колонн с раскрепованными над ними антаблементом, создающий интенсивную
24: Игру света и тени на поверхности стены, прорезанной большими окнами, обрамлёнными наличниками с декоративной лепниной, позади дворца был разбит сад регулярного типа с прямыми аллеями, боскетами, трельяжами и бассейном.
25: Вытянутым в направлении продольной оси всего ансамбля со стороны сада дворец своими выступающими частями образовывал небольшой прямоугольный двор, отделённый от сада пониженной одноэтажной частью с открытой террасой наверху этот небольшой.
26: Дворик связывал сквозным проездом парадный двор и сад растрелли применил здесь распространённый в то время приём композиции дворцового здания с внутренним замкнутым двором, но внутренний двор он подчинил раскрытой композиции дворцовой.
27: Усадьбы, включив его как составную часть в городской дворцово парковый ансамбль.
28: Дворец сергея григорьевича Строганова, 1753 шестидесятых годов, 1 из лучших Образцов гражданского зодчества середины 18 столетия, в отличие от воронцовского дворца усадьбы строгановский дворец пример.
29: Городского дома, выходящего своими фасадами на линию улицы, дворец расположен на трапециевидном участке и, образуя в плане замкнутый блок с внутренним парадным двором, выходит наружными фасадами на невский проспект и на мойку.
30: Этой общей планировке дома отвечает композиция главного фасада с центральной частью, отмечающей на фасаде парадный въезд во двор и выделенной сдвоенными колоннами по бокам въездной арки и округлым разорванным фронтоном слегка выступающие.
31: Кризолиты также отмечены колоннами, несущими изогнутый по кривой антаблемент, усиливающийся к центру обогащения, декоративной обработки фасада, подчёркивает главенствующее значение его центральной части, типичное для
32: Многих дворцовых сооружений этого и последующего времени расположение предназначенных для владельца парадных, более высоких помещений бельетаже обусловило здесь и основные деления фасада, который расчленён на цокольный этаж.
33: И на объединённые общим крупным ордером парадный этаж и подчинённый ему верхний полуэтаж декоративное мастерство, присущее растрелли, сказалось здесь великолепно исполненных скульптурных деталях и в особенности в композиции.
34: Центральной выступающей части главного фасада.
35: История царскосельского дворца восходит к петровскому времени небольшой дворец в царском селе, включённый впоследствии в грандиозный ансамбль растрелли, был перестроен архитектором андреем квасовым в 1743, 44.
36: К построенному квасовым дворцу, состоявшему из центрального корпуса, и 2 боковых флигелей, соединённых в 1 целое одноэтажными галереями, чевакинский до начала работ растрелли пристроил ещё 2 корпуса церковный и symmetry.
37: Чему носивший название зала эти 2 корпуса чевакинский также соединил с центральным комплексом зданий одноэтажными галереями, которые представляли собой висячие сады, устроенные на уровне 2 этажа дворец.
38: Квасова и чевакинского с его сдержанной архитектурой и простым декоративным убранством не соответствовал возросшему великолепию, и роскоши царского двора перед растрелли была поставлена задача создать величественную пышную загородную резиденцию.
39: Грандиозность архитектуры должна была сочетаться в новом дворце с праздничным великолепием декоративного убранства растрелли изменил композицию Квасова чевакинского, в отличие от прежнего дворца, с центральным входом и симметричной планировкой зда.
40: Относительно его поперечной оси растрелли ориентировал всю композицию дворца по длинной продольной оси, ставшей теперь его главной осью, использовав всю длину сооружения для создания единой грандиозной сквозной анфилады.
41: Внутренних парадных помещений дворца расстрели отстроил галереи, соединявшие отдельные корпуса старого дворца, превратив таким образом, цепь отдельных, имевших различную высоту его звеньев в единое грандиозное здание.
42: Nas парадную лестницу в западный конец сооружения. Создав здесь главный вход во дворец. При этом он сохранил общую разбивку и основные членения прежней цепи дворцовых сооружений, использовав центральные боковые корпуса старого дворца в
43: Ризолитов нового здания, чем подчеркнул его грандиозную протяжённость и придал облику дворца соответствующую представительность главная дорога, направленная под острым углом ко дворцу, подводила к восточной стороне здания.
44: Увенчанный нарядным пятиглавием церкви, игравший роль высотного ориентира со стороны подъезда ко дворцу. Отсюда видимый в сильном сокращении протяжённый массив дворца, вырисовываясь в виде компактного объёма на фоне неба и зелени по
45: Пенно, по мере движения к главному входу на другом конце здания раскрывался перед зрителем всей мощью и блеском своего трехсотметрового фасада вытянутый по прямой монументальный фасад дворца, контрастно противопоставлялся и
46: Согнутым в плане низким служебным корпусам, так называемым циркумференциями, ивающим расположенный перед дворцом парадный подъездной двор, грандиозный дворец отличался исключительным великолепием пластической, декоративной.
47: Обработки, богатейшие лепные украшения фасадов, фигуры атлантов, маскароны, кронштейны, картуши, наличники сложного рисунка, гирлянды и, наконец, декоративная скульптура на постаментах балюстрады, опоясывавшей вызов.
48: Крышу здания блестели позолотой, дополняя основной декоративный мотив фасадов дворца, красочный контраст белых колонн и лазурно голубого поля. Стены с ещё большей силой стремления к пышности и великолепию, сказал
49: Во внутреннем убранстве дворцовых помещений, отделанных со сказочной роскошью и блеском, такие помещения царскосельского дворца, как 1, 2 и 3 антикамеры, дворцовая церковь и в особенности большой ли.
50: Зал, сохранявший свою отделку времени перестройки дворца растрелли, были подлинными шедеврами русского декоративного искусства 18 века, обработанный в простенках зеркалами и золочёной резьбой, залитый светом и отличавший.
51: Прекрасной акустикой большой зал предназначался для торжественных парадных Приёмов антикамеры служили для ожидания характерным для декоративного убранства интерьеров дворца было сочетание белого цвета с золотом резные.
52: Картуши, валюты, сидящие фигуры Амуров, лёгкие гирлянды цветов, обрамление дверей и окон, великолепно прорисованные и прекрасно выполненные, сверкали позолотой на фоне белых стен большую роль в декоративной отделке интерьеров.
53: Дворца играла деревянная резьба, ко дворцу примыкали регулярные сады, с востока прилегал так называемый старый сад, в центре старого сада на продолжении главной оси ансамбля был построен эрмитаж наиболее
54: Крупный и значительный в художественном отношении из парковых павильонов, построенных одновременно с дворцом к западу от дворца, симметрично по отношению к той же оси был распланирован новый сад его центральная аллея переходила в главную аллею.
55: Заканчивавшуюся павильоном монбижу архитектора саввы ивановича чевакинского архитектурный характер композиции царскосельского парка со строгой симметрией его плана подчёркивался фигурной подстрижкой деревьев геометрический.
56: Правильным рисунком баскетов, газонов, площадок и водных пространств, прудов, бассейнов и каналов великолепный парк был украшен скульптурой и пышными по отделке парковыми павильонами царскосельский дворец это зам.
57: Замечательный памятник русской и мировой архитектуры был разграблен и сожжён фашистскими варварами и в настоящее время восстановлен.
58: В зимнем дворце, построенном в 1755 1762 годах перед растрелли стояла иная задача построить дворец, который по своему значению и архитектуре должен был господствовать в ансамбле столич.
59: Города растрелли запроектировал дворец в форме огромного прямоугольного замкнутого блока с внутренним парадным двором парадные залы дворца растрелли расположил вдоль дворцовой набережной невы анфиладой, приводящей к главному.
60: Большому залу, помещённому в угловом выступе здания, мощный архитектурный массив дворца растрелли разработал соответственно Роли каждого из его фасадов в городском ансамбле со стороны невы растрелли несколько выделил крайние части.
61: Дворца отступом середины, центр которой лишь незначительно отметил входом, подчеркнув таким образом в фасаде его продольное направление вдоль набережной реки с противоположной стороны растрелли применил обратный приём.
62: Ступенчатого выдвижения вперёд мощного центра фасада, что отвечало здесь главенствующему значению фасада дворца в ансамбле намечавшейся площади в центре этого фасада находился главный въезд во внутренний парадный двор здесь.
63: Выездных ворот располагался главный вход во дворец, подводивший к торжественной иорданской лестнице в северо восточной части дворца, откуда начиналась главная анфилада дворцовых Залов фасад со стороны адмиралтейства образу.
64: Выступающими угловыми частями дворца и заглублённой средней частью подчёркивает и оттеняет мощный фронт 2 главных фасадов, являясь промежуточным звеном между ними фасады дворца по высоте расчленены на 2 яруса обра.
65: Работанные колоннами композитных ордеров колонны 2 яруса объединяют 2 и 3 этажи, отвечая расположению здесь основных дворцовых помещений прямоугольные помещения образуют в зимнем дворце протяжённые.
66: Анфилады, отделанные, как и в большом дворце царского села, с ослепительной роскошью, лучшими мастерами декораторами, богато и сильно разработана пластика фасадов зимнего дворца со сложным ритмом, расстановки колонн с разнообразным.
67: Формами оконных наличников, множеством ваз и статуй, размещённых над балюстрадой, и многочисленных фронтонов. Целые группы колонн или напластованных 1 на другую пелистер подчёркивают системами вертикалей все углы и
68: Объёмов здания, выделяя наиболее ответственные части композиции. Например, главный въезд раскрытая композиция зимнего дворца является гениальным переложением на язык русских зодчих приёма композиции за
69: Замкнутого монументального дворцового здания с внутренним двором, распространённого в западноевропейской архитектуре того времени, внутренняя отделка дворца была только начата к моменту смерти елизаветы петровны, выполненный по проектам растрелли.
70: Парадная лестница и церковь погибли в пожаре 1837 года, они воссозданы архитектором стасовым оо задуманной первоначальной отделке 2 парадного этажа здания ныне можно судить лишь по дошедшим до нас чертежам.
71: Сооружение зимнего дворца сыграло видную роль в дальнейшем формировании центрального ансамбля столицы гигантский по протяжённости главный фасад дворца предопределил размеры дворцовой площади, впоследствии превращённой в важнейший архитектур.
72: Ансамбль города глубокая архитектурная связь наружного облика сооружения с характером окружающего городского пейзажа богатство декоративного убранства здания, не нарушающее, однако, ясности и простоты основного облика архитектурных.
73: Mass дворца его общий нарядный праздничный вид раскрывают композиционный замысел зодчего и основное идейно художественное содержание образа дворца, обращённого лицом к городу, неве, природе.
74: 1 из грандиознейших Замыслов зодчего был ансамбль смольного монастыря смольный монастырь, расположенный на берегу большой невы до поворота её к выходу в море, являлся как бы художественным преддверием города при подъезде к нему по реке.
75: Композиция собора была в то же время новой вехой, намечавшей пути развития городского ансамбля восточной части петербурга, соединённый впоследствии прямыми магистралями с центральным ансамблем столицы, величественный массив собора с его.
76: Чётким силуэтом архитектурно организовывал громадные пространства города растрелли, развернул свой проект со свойственным ему широким композиционным размахом и живописно пластическим богатством архитектурных форм в смольном монастыре.
77: Трактованном зодчим как своеобразный столичный монастырь дворец традиционная схема монастырского ансамбля получила новую, соответствовавшую требованиям времени художественную трактовку центром композиции является крестообразный в плане.
78: Собор, увенчанный куполом на высоком световом барабане и боковыми главками собор окружён крестообразным в плане массивом Монастырских Корпусов на западающих углах Корпусов зодчий расположил 4 небольших одноглавых.
79: Храм, обширную территорию дворца он обнёс оградой, повторявшей общие очертания жилых Корпусов сложные, насыщенные движением пышные архитектурные формы, типичные для дворцовой архитектуры середины столетия расстрел.
80: Сумел объединить в ансамбле монастыря стройное, торжественное по своему облику и красочное по нарядности целое. Проект смольного монастыря, разработанный расстреле в 1746 году, был одобрен после
81: Чего началось его осуществление. Но 3 года спустя, в 1749 году, Елизавета приказала полностью переработать проект. Она потребовала, чтобы монастырский собор был построен не по римскому маниру, как было первоначально.
82: А пятиглавым по образцу успенского собора в кремле в июле того же 1749 года она приказала из Москвы в новозападная петербурге, на смольном дворе, Воскресенском девичьем монастыре построить.
83: Колокольню, такую, как здесь ивановская большая колокольня на основе нового проекта, в котором вертикальной доминантой ансамбля была сделана колокольня, исполнена, знаменитая модель монастыря, сохранившаяся до нашего времени, выполне.
84: В модели великолепная многоярусная стасорокаметровая колокольня не была построена, но и в своём настоящем виде ансамбль смольного является 1 из наиболее ярких и значительных сооружений своего времени в модели несколько.
85: Отличается также от осуществлённого в натуре здания собора боковые главы, увенчанные куполами луковичной формы в модели, расставлены и воспринимаются как самостоятельные объёмы в процессе осуществления проекта растрелли, учитывая отсутствие.
86: Ансамбля колокольни и то главенствующее значение, которое приобретал при этом собор, сблизил боковые главы с центральной, создав в целом более монументальную композицию венчающего собор пятиглавия, многочисленные разнообразные произведе.
87: Растрелли, в которых получили художественное обобщение наиболее распространённые в середине 18 века типы сооружений загородные городской дворцы, многоярусная колокольня, монастырский дворцовый ансамбль характеризуется общим.
88: Композиционных и пластически декоративных Приёмов, отличающих руку растрелли и вместе с тем типичных для русской архитектуры середины столетия, создавая блестящие по композиционному замыслу и художественному единству произведения.
89: Растрелли, глубоко освоивший и претворивший в своём творчестве художественные основы русского национального зодчества, развивал в своих сооружениях лучшие приёмы и традиции мастеров предшествующего времени, так, например, применяя получивший
90: 1 половине 18 века широкое употребление приём планировки городского дворца с внутренним двором растрелли перерабатывал этот приём в духе раскрытых композиций, активно включая природное и архитектурное окружение.
91: Даваемые им ансамбли и преодолевая таким образом замкнутость, характерную для подобных композиционных схем величественным монументальным сооружениям растрелли, свойственны чёткость и ясность основных объёмов сравнительно.
92: Простота и прямолинейность планов особенно типично для произведений растрелли пластически декоративная насыщенность наружного объёма зданий, где свободно и живописно трактованный ордер применён как основное средство пластиче.
93: Обогащения, стены, богатство декоративной обработки сочетается в нарядных и пышных сооружениях растрелли с яркой и праздничной многоцветностью, небывалый размах архитектурных Замыслов, растрелли, жизнера.
94: Радостность и яркая красочность созданных им архитектурных образов, отвечавших художественным запросам и вкусам своего времени и вместе с тем созвучных лучшим традициям русского зодчества предшествующего столетия, характеризу.
95: Творчество этого гениального зодчего сооружения растрелли в Москве, в кремле, лефортове, перове, Покровском не уцелели вплоть до великой отечественной войны сохранялся возведённый в 1700.
96: 56 1761 годах Карлом ивановичем бланком по чертежам растрелли грандиозный Шатёр собора новоиерусалимского монастыря в Истре под Москвой старый Шатёр 2 половины 17 века.
97: Рухнул в 1723 году. Бланку принадлежала, очевидно, вся необычайно пышная, с широким применением лепки, отделка этого сооружения, пронизанного светом, праздничного, вполне светского по своему характеру и
98: Строек за пределами прибалтики, петербурга и Москвы растрелли в составленном им самим списке своих работ, упоминает андреевский собор в Киеве здание это возводилось по проекту растрелли иваном фёдоровичем мичуриным, построенное с учётом.
99: Живописного местоположения над крутым обрывом к берегу днепра оно увенчано изящным пятиглавием, и очень красиво по силуэту сохранилась и внутренняя отделка, где деревянная золочёная резьба сочетается с большими живо.
100: Писными вставками наряду с растрелли в петербурге работал замечательный мастер Савва Иванович чевакинский, учителем чевакинского был архитектор Иван Коробов после отъезда Коробова в Москву в 1700.
101: 39 году на чевакинского было возложено руководство многочисленными строительными работами по зданиям морского ведомства в петербурге и Кронштадте. В 1743 году он был назначен архитектором цар.
102: Села, где проработал почти 15 лет, оставаясь в то же время главным архитектором адмиралтейств коллегии и принимая участие в разработке ряда проектов для петербурга, значительно была роль чевакинского в создании царской.
103: Сельского эрмитажа архитектурный замысел этого павильона принадлежит Андрею васильевичу квасову, но его выполнение относится уже к годам работы чевакинского в царском селе эрмитаж задуман как сложный комплекс, состоящий из центрального павиль.
104: И 4 кабинетов, соединённых с ним одноэтажными переходами, двухэтажный центральный павильон, имеющий в плане форму квадрата со срезанными углами, перекрыт восьмигранным куполом сложной формы квадратный в плане кабинет.
105: Расположены по диагоналям центрального павильона одноэтажные соединительные галереи, были надстроены растрелли, что уничтожило членение здания на самостоятельные объёмы большую роль в архитектурном облике эрмитажа играла декоративная скульп.
106: Резные, из дерева вызолоченные вазы и статуи, украшавшие кровлю и венчавшую здание баллюстраду, общий живописный эффект, обусловленный сложностью плана, подчёркивался яркой расцветкой фасада и обилием вызол.
107: Орнаментальных деталей, придававших особую нарядность павильону, предназначенному для празднеств, интимных Приёмов и отдыха в обстановке роскоши, характерной для елизаветинского двора в 1752.
108: Году был утверждён разработанный чевакинским проект каменной церкви на морском полковом дворе в петербурге, известный под именем николы морского хорошо сохранившийся Никольский морской собор с отдельно стоящей колокольней, 1 из наиболее.
109: Выдающихся памятников русского зодчества 18 века сохранилось свидетельство современника о том, что церковь николы морского была начата строиться по плану и образу пятиглавого астраханского собора, построенного в 1700.
110: 1712 годах таким образом, как и расстрелли в смольном монастыре, чевакинский обращался к традициям русского церковного зодчества, однако зодчие середины века не переносили механически свои проекты, заимствованные у древнее
111: Русских мастеров мотивы и формы, но, творчески претворяя их, создавали глубоко своеобразные произведения Никольский морской собор прекрасный пример такого претворения национальных архитектурных форм в композиции плана 5.
112: Главого собора, как и в соборе смольного монастыря, сказались характерные для церковного зодчества середины столетия отход от продольного построения церквей петровского времени и возвращение к центрическому построению старых русских Храмов.
113: Которая перерабатывалась теперь в виде равноконечного, усложнённого в плане креста ряды Столбов делили внутреннее пространство Никольского собора на 7 нефов различной длины верхней церкви, залитой светом украшенной.
114: Лёгкой нарядной лепной декорацией частое расположение сдвоенных колонн, несущих цилиндрический свод с распалубками, создавало как бы парадные дворцовые анфилады, резной иконостас верхней церкви 1 из лучших Образцов русского деко.
115: Декоративного искусства этого времени, правильное поэтажное расположение окон, их большие проёмы с лепным обрамлением, богатое убранство всех выступающих частей здания группами колонн коринфского ордера, раскрепованный, сильно вынесенный карниз.
116: Придавали собору тот дворцовый облик, которым отличались монументальные сооружения середины 18 столетия отдельно стоящая четырехъярусная колокольня собора замечательна совершенством пропорций и стройностью форм.
117: 3 нижних яруса её декорированы колоннами, верхний ярус трактован, как барабан, увенчанный небольшим куполом и тонким изящным шпилем, мотив вогнутой поверхности стен нижних Ярусов противопоставлен 2 верхним ярусам.
118: Круглым в плане.
119: Особое место в жизни и творчестве чевакинского занимают его работы в академии наук здесь ему пришлось руководить учениками, присланными из Московского университета для определения в академию художеств и временно обучавшимися в академической гимназии.
120: Среди них был Василий Иванович Баженов по преданию, Баженов, участвовал в постройке колокольни Никольского морского собора, к середине 18 века в петербурге уже существовала довольно многочисленная группа зодчих, преимущественно учеников короб.
121: И Земцова, работавших самостоятельно и иногда по смелости и оригинальности творческих Замыслов и по совершенству их выполнения не уступавших крупным мастерам своего времени, выдающимся мастером середины 18.
122: Столетия был Андрей Васильевич Квасов, ученик Земцова. В 1743 году ему были поручены проектирование и постройка дворца в царском селе в 1744 году после сооружения царскосельского
123: Дворца Квасов уехал в Глухов, где возглавил экспедицию строения города, отстраивавших качестве резиденции гетмана Украины кирилла разумовского из работ Квасова, выполненных на Украине, наибольший интерес представляет.
124: Собор в козельце 1 из самых выдающихся памятников русского церковного зодчества середины 18 века, он был задуман как мавзолей семьи разумовских монументальный четырехстолпный собор имеет план в ввиде равно.
125: Конечного креста и завершён пятью широко расставленными главами над существующими ныне 4 каменными ярусами колокольни козелецкого собора некогда возвышались ещё 2 Деревянных, погибших при пожаре в середине.
126: 19 века своеобразно решены могучие пилоны на её углах, охваченные колоннами с пиластрикс, 3 верхних ярусах нижний ярус, как и в аналогичных сооружениях Москвы того времени, дан сплошным массивом.
127: С относительно небольшими проёмами закруглённые в плане крестообразно выступающие части здания перекрыты коробовыми сводами, сходящимися к световому барабану центрального купола 4 боковые главы и высокие.
128: Окна льют дополнительный свет, просторное внутреннее пространство храма, стены и своды собора, изнутри выбелены, их белизна и простота архитектурного убранства создают эффектный контраст с роскошным, пересекающим весь.
129: Храм иконостасом, окрашенным в интенсивно синий цвет и отделанным золочёной резьбой наружные стены здания в нижней цокольной части расшиты швами, в верхнем этаже, обработаны пилястрами абсида.
130: Образные выступы фасадов завершены фронтонами криволинейных очертаний, придающими своеобразному облику храма торжественную величавость в мягких очертаниях крестообразного плана, цилиндрических формах основного объёма декоративно.
131: Композиции вытянутых глав ощущаются черты, роднящие собор с памятниками украинского национального зодчества отдельно стоящая колокольня в 3 звона была выстроена квасовым в 1766 году.
132: В середине 18 века крупнейшие крепостники помещики, нуждавшиеся в квалифицированных архитекторах для работ в своих поместьях, широко практиковали обучение крепостных у столичных зодчих талантливейшим представителем крепостных художников.
133: В середине столетия был Фёдор Аргунов, крепостной графа Шереметьева, Аргунов учился в канцелярии от строений, где получил звание архитектора, в дальнейшем он работал только на своего помещика с именем Фёдора.
134: Аргунова связана постройка фонтанного дома шереметьевых в петербурге, дошедшего до наших дней большое участие принимал Аргунов в создании дворцово паркового ансамбля в подмосковной усадьбы шереметьевых кускове сохранились и неосуществлённые проекты.
135: Аргунова, в частности, детально разработанный проект жилого дома, включающий и чертежи внутренней отделки проект свидетельствует о высокой художественной культуре зодчего Аргунов был учителем крепостных зодчих шереметьево.
136: Алексея фёдоровича Миронова и Дикушина.
137: Друзья, благодарим за просмотр видео. Если вам понравилось, ставьте лайк, делитесь с друзьями и обязательно подписывайтесь на канал. Если вы хотите поддержать жизнедеятельность нашего канала, то можете помочь нам любыми пере.
138: Численными ниже способами.