0: Мы начинаем нашу 3 лекцию о замечательном композиторе, имя которому Николай Сергеевич корндорф в 1 лекции я рассказал о начале его творческого пути во вто.
1: 2 лекции мы разобрали более или менее подробно ёрила моё любимое сочинение николая сергеевича корндорф, 1 из самых моих любимых вообще сочинений в мировой фортепианной музыки.
2: А сейчас я хочу просто рассказать о других его сочинениях, которые мне пришлось исполнить. Ну, в 1 очередь это
3: 3 симфония это грандиозное, почти двухчасовое сочинение, может быть час 40, оно идёт без, фактически без перерыва, если так вдуматься, там есть несколько
4: Частей, но, по моему, даже перерывов нет. И вот когда оно исполнялось впервые, это было во Франкфурте-на-Майне в 92 году, в огромном зале альте опер.
5: 1 из самых крупных Залов, может быть, даже не только Франкфурта, но и Германии это был 92 год. Осень, и исполнение было организовано силами.
6: Очень преданный друг николая сергеевича, великолепный, потрясающий дирижёр Александр Лазарев исполнял это оркестр большого театра тогда ещё можно было весь оркестр пригласить в герма.
7: Из за вот этой разницы, так сказать, в курсах валют в 1 отделении был концерт мендельсона для скрипки с оркестром, чтобы привлечь как-то публику, которая не знала, кто такой кардорф. Вот когда была репети,
8: Зале, когда играл
9: Кардеров сидел в. Слушал этот концерт, и, когда скрипач, каденцию, оркестр ещё не сидел на сцене, скрипач просто слушал, как звучит.
10: Кардеров сидел в зале, слушал этот концерт, и когда, когда скрипач играл каденцию, оркестр ещё не сидел на сцене, скрипач просто слушал, как звучит.
11: Скрипка в зале я помню, Николай Сергеевич сидел в зале, и, когда вступил оркестр, когда должен был быть вступить оркестр, руки кардорф поднялись, автоматически начали дирижировать.
12: Показали выступление оркестра я, насколько у него, так сказать, уже на и сам концерт и оркестр, как часто он его дирижировал на протяжении всей своей карьеры ему было сколько ему
13: Понял. Автопилоте этот.
14: Показали выступление оркестра, я понял, насколько у него, так сказать, уже на автопилоте, и этот сам концерт и оркестр, как часто он его дирижировал на протяжении всей своей карьеры ему было сколько ему.
15: Вот 40, 45 лет в это время вот был преисполнен мощнейшей энергии. Сама эта процедура, по моему, с пятерным составом Деревянных, с огромным дополнительным
16: Духовым оркестром, который сидел в зале, огромный хор, который пел на слова, сочинённые Корн дорффом, это был абстрактный текст, какие-то слоги, а марафа такой.
17: Некий язык, чем-то отдалённо напоминающий древнегреческий, вот и для него была важна именно фонетика, именно сами звуки и было солирующее фортепиано, вот на котором как раз на премьере.
18: Должен был играть я. Вот он поручил мне, так сказать, эту партию солирующего фортепиано, примерно как в прометее там были куски, где royal почти ничего не играл, но было 2 каденции, тихая и
19: Очень такая мощная громкая каденция. Вот я все это, так так сказать, очень старательно учил. Есть запись. 1 исполнение на 2 исполнении этой симфонии, которая недавно, по моему, 2 года назад
20: Состоялась силами оркестра московской консерватории, дирижировал тоже соученик, как и Лазарев соученик.
21: Соученик корндорфа Левин Анатолий Абрамович, потрясающий дирижёр, партию рояля играл Михаил Турпанов, мой замечательный такой друг, пианист прекрасный, тогда как-то мы все приехали в Франкфурт.
22: Репетировали в очень маленьком зале, маленьком помещении было тесно, кардорф был в белом свитере. Ну, симфония прошла очень хорошо. Эту симфонию он писал несколько лет, тогда ещё не было компьютера, компьютерного набора, он
23: Писал все от руки. Невероятная работа, даже чисто, вот чисто технически, но у меня возникало ощущение, когда я слушал эту музыку, что я в самолёте лечу по каким-то бес.
24: Крайним просторам земли или над какими-то планетами, над марсом, над, над юпитером, я не знаю, подо мной что-то неизвестное, когда
25: Луной.
26: Крайним просторам земли или над какими-то планетами, над марсом, над луной, над юпитером, я не знаю, подо мной что-то неизвестное, когда
27: Я впервые в самолёте пересекал океан, по моему, в 2002 году, летя в америку, то как так получилось, что я вдруг оказался?
28: Над Гренландией. И вот эти горы какие-то ледяные меня поразили, а потом пошла Канада, пустынные лес.
29: Реки. И тоже все это было очень странно, мистически интересно и однообразно, и велико. Я почувствовал, что вот это все очень похоже на музыку корндорфа, корндорф какой-то очень
30: Очень геологический композитор, его музыка это геология, это пласты каких-то планет Вселенной, у него есть что-то вот такое.
31: Натуралистическая, как как-то он мне сказал, вы знаете, когда я приезжаю в новый город, что я впервые, что я в 1 очередь делаю, я Иду в зоопарк, у него дел вообще много, а он идёт в зоопарк, я
32: Так, люблю смотреть на животных. Вот этот момент тоже очень важен для понимания его музыки. И эта симфония, 3, наверное, после ёрила, это моё самое любимое сочинение.
33: Она как бы вот о нашем грандиозном мире, о творении Бога. В сущности, в сущности, Николай Сергеевич был очень верующим религиозным человеком. И вот эта история, которая
34: Он мне рассказывал, приехав в Кёльн из Канады и проведя несколько дней в нашей квартире, это история о том, как он
35: 6, наверное, летним мальчиком с мамой стоял на службе на улице около храма воскресения, славущего на улице.
36: Нежданово сейчас брюсов переулок, народу было огромное количество, попасть в храм было невозможно на улице стояла толпа, вся интеллигентская, вот эта вот Москва вокруг живущая, там театральные дома.
37: Музыкальные перед нами стоял артист Садовский, сказал мне Николай Сергеевич, такая династия проф. Садовский проф. Провович, проф. 1 проф. 2 все были проф. Про.
38: И вот просади, говорил мамаша, он свою маму называл таким старинным словом мамаша, Николай Сергеевич удивлялся и вот, когда они возвращались домой, бессонная.
39: Ночь, но Николай Сергеевич рассказывал я выходил на балкон, смотрел на первые лучи восходящего солнца, и у меня было чувство, что я сейчас улечу в небооо, такой у меня был восторг.
40: От 1, от 1 пасхального утра. И вот этот момент он говорил воспоминание детства никогда больше не повторялось, больше никогда мне не хотелось улететь в небо такое удивительное.
41: Воспоминания всегда.
42: Корндорфа о своих детских годах никогда он не подчёркивал свою религиозность, только сказал мне вань, а вы ведь были верующим, ходили в церковь.
43: Воспоминания корндорфа о своих детских годах никогда он не подчёркивал свою религиозность, только сказал мне вань, а вы ведь всегда были верующим, ходили в церковь.
44: Я говорю, ну я не ходил в церковь, когда учился, правда, у вас же такая длинная борода тогда была. Я говорю, борода просто была, мне казалось, в общем, он как-то, мы с ним тогда, с в шахматы играли, вот он.
45: Очень долго думал, но меня меня обыграл, мне было просто лень долго думать, как-то неудобно было сидеть напротив такого композитора великого и обдумывать ход, а он не стеснялся, долго думал и 1.
46: По моему, я выиграл у него, a2 он пережал как человек. Он был очень добрый. Приехал тогда вот я помню из Канады, потом он поехал из кёльна в голлан.
47: Голландское общество трезвости заказало ему написать трио для фортепиано, скрипки и виолончели вот представляете, какие бы в голландии общества трезвости, вот какое-нибудь наше российское общество.
48: Трезвости может заказать российскому композитору трио для фортепиано, скрипки и виолончели, и общество трезвости, как он мне рассказывал, голландии, попросило его в письме, чтобы трио было не очень длинным.
49: Минут на 20, не больше 25 минут, потому что в концерте фортепианного трио, которое общество трезвости голландское организует это trio, должно было исполняться в 1.
50: Программе с такими крупными трио, как трио бетховена, трио, шостаковича, 2 и в 1 очередь, конечно, огромное трио Чайковского петра ильича. Вот уже, так сказать, места не было для боль.
51: Трио очень большого не знали, что кардорф пишет большую музыку по времени, но в итоге получилось, по моему, чуть больше 20 минут, и Николай Сергеевич говорит, а я им написал ответ, что, конечно, я принимаю с радостью.
52: Благодарность ваш заказ, но почему вы выбрали для исполнения в концерте общества трезвости произведения композиторов бетховена, Чайковского и шостаковича, которые отличались исключительной пристрастностью?
53: К спиртному. Вот именно вот общество трезвости выбирает любителей спиртного. Николай Сергеевич был сам любителем спиртного, и он с тоской мне говорил как-то мы
54: Поехали с ним на мой концерт. Он сказал, Ваня, вы с голоду не умрёте в Германии. Вот. А потом, там, после концерта нас угощали. Он пил и с тоской говорил, да, Ваня не берет меня.
55: Алкоголь как раз в то время я читал рассказ Бунина Захар Воробьёв, но это, конечно, не аналогия с кардорф н. Такая Буйная русская сила, огромный такой огромного роста, мощный.
56: Крестьянин не провожу аналогии, но если кто прочтёт рассказ, то нечто, так сказать. Вот у меня тогда невольно возникло и это трио готов ли ты брат а. Ю. Реди бразер по-английски это трио, тоже он.
57: Писал. И тоже мне пришлось не впервые, так сказать, его сыграть. Там очень трудная партия рояль начинается с такой, типа Коденцев т. Из этого, из 3 симфонии сольной, а потом все как-то немножко
58: Все успокаивается, и мне кажется, что, может быть концепция этого трио это тоже вот смерть и то, что после неё происходит, я не знаю, не буду.
59: Утверждать опять же не буду влезать в подсознательные пласты творения музыки николаем сергеевичем кардором скорее всего, он об этом не думал и не хотел думать.
60: Там ещё есть у рояля такой приём 1 рукой пианист играет на клавишах, a2 рукой должен стучать по коробочке, ударному инструменту и очень сложный ритм.
61: Параллельный. Поэтому когда мы
62: Там ещё есть у рояля такой приём. 1 рукой пианист играет на клавишах, a2 рукой должен стучать по коробочке ударному инструменту. И очень сложный ритм параллельный. Поэтому, когда мы
63: Записывали это trio, то по коробочке я попросил стучать отдельного специального человека, потому что это получился в записи квартет, вот там Александр Ивашкин, патриция Капачинская и я. Мы играем это trio, она коробочке.
64: Играет Даниил райскин, замечательный альтист дирижёр, который там, в этом диске, тоже принимал участие, так что получился квартет. Вот такие сочинения кардорф писал всегда, с каким-то невероятно сложным всегда.
65: Архи максималистичным замыслом и струнное трио там было тоже, которое даже в живом исполнении никто не сыграет, потому что там надо было отдыхать все время, потом это монтировалось звукорежиссёром.
66: Вот, а исполнители играли так громко и так быстро и так долго, что, в общем, приходилось время от времени прерываться и потом это соединять. Вот такое было фортепианное трио, затем колыбельная.
67: Это совершенно тоже особое. Хотел сказать, что тоже моё самое любимое, но уже 2 самых любимых было колыбельная для 2 фортепиано 86 года.
68: Так начинается с такого постепенного перебора вот этих 3 нот фа соль и ля и все варианты 4 звучного повторения этих этих 3 нот невероя.
69: Сложная комментатори. А очень трудно даже вот эти 3 ноты сыграть подряд, и 2 пианиста играют очень долго. И кардорф говорил так.
70: Если публика не заснула, значит, я плохо написал. Когда люди захлопали в конце, он сказал катастрофа, почему катастрофа? Потому что хлопают, слышите, хлопают. Я говорю, ну и что, хорошо должны.
71: Заснуть, потому что это колыбельная. Плохо написал. Вот это такая, такая, юмор такой немножко очень строгий, без тени улыбки. Такой он был. Это был знаменитый 2, 7 рояльный концерт, когда вот минимализм пришёл.
72: В нашу страну и Алексей Борисович Любимов, замечательный, гениальный, сделал концерт для 7 роялей в зале Чайковского сначала было ожидание кейджи для 1 рояля он играл, потом колыбельная.
73: Корндорфа, потом 3 рояльная вещь Серёжи загния 4 рояльная вещь.
74: Робиновича 5 роялей мортона фелдмана 6 роялей терри райли и 7 рояльная вещь Владимира Мартынова, а в конце все играли 4 33 кейджа беззвучную пьесу.
75: Уникальный совершенно концерт. Вот я там играл 4 рояльную, 5 рояльную и 7 рояльную вещь. Нет, 4, по моему, не я 4 потом, потом я
76: Сыграл эту вещь рабиновича в Копенгагене, 1 словом, незабываемое ощущение было, и вот тогда-то я впервые услышал эту великолепную колыбельную потом мы её играли с антоном батаговым, потом с алексеем любимым.
77: И здесь мы сыграли с ксенией радионовой как раз именно этом зале, записали нет, не записали, репетировали, сыграли мы её вечере, посвящённом.
78: Вот в и на.
79: И здесь мы сыграли с ксенией радионовой как раз именно вот в этом зале записали, нет, не записали, репетировали, сыграли мы её и на вечере посвящённом.
80: Смерти корндорфа, когда он неожиданно умер, как я уже сказал, упал, играя в футбол с сыном в Москве, в доме компози, в союзе композиторов в кабинете мы
81: Сыграли на 2 роялях с Алёшей любимовым, почтив память николая сергеевича, это сочинение, в котором тоже какой-то китиж, в котором все эти какие-то колокола мистические, они подни.
82: Все выше и выше. И если китиж это подводный город, то здесь у меня ощущение, что в колыбельной корндорфа мы находимся в небесном Иерусалиме, звучат колокола, мы поднимаем
83: Все выше и выше музыка николая сергеевича очень, очень духовна, когда он переехал в Канаду.
84: Он прислал мне оттуда поздравление с рождеством, такую рождественскую красивую открытку, он купил несколько открыток, потом мне рассказывали, что Юрию Пантелееву, что с этими, с этими земным шаром, с какими-то полушариями в этом его Любовь.
85: К геологии, космологии, к планетам, к природе проявилась, я ответил, и постепенно завязалась переписка он любил писать письма, писал их в огромном количестве.
86: Тем, он писал мне чуть больше, я ему не мог отвечать меньше, а писал, так сказать, побольше. И вот это вот эти письма стали потом очень больших раз.
87: Меря никому так никогда долго много не писал потом я эти письма отдал, кажется, или Юле, или маме николая сергеевича иосифовне после его смерти он, например, писал о том, что он послушал всю мировую му.
88: Все симфонии гайдна, там более 100, все оперы верди более 30 прям подряд. Вот кто ещё из очень даже не из Музыкантов, из любителей музыки. Кто ещё может сказать, что он послушал вот в таком
89: В количестве все он регулярно, по 3, по 4 часа слушал музыку, а остальное время сочинял. То есть он невероятно был дисциплинированным музыкантом, человеком, берёгший своё время. Вот это
90: Это потрясающе. Вот рассказывал о том, что у нас в России отделили русскую музыку от мировой. Ваня. Вы себе представляете руса?
91: Палка доргомыжского написано позже тристана и изольды вагнера. Вот это вот когда у него соединилось все это, он пришёл не то что в ужас, а большое удивление. Может, не позже. Сейчас не помню точно.
92: Надо проверить там по годам, насколько технически дальше, как бы в прошлом была русская музыка. Хотя что, что из этого следует, я не знаю, мы очень интересно.
93: С ним обсуждали много разных проблем музыкальных в письмах, как сочинять музыку, о чем должен говорить композитор, он даже посвятил мне 1 сочинение симо.
94: И все-таки она вертится. Это то, что сказал вот галилей про землю. Причём я ему рассказывал о своих каких-то новых сочинениях оо жизни. Вот у меня было такое сочинение 92 года.
95: Фортепиано, где пианист живёт просто вот он садится, играет за роялем, читает книгу, ложится отдыхать, пьёт чай, потом там одевает шляпу, разговаривает с кем-то. Вот.
96: И потом он на сцене должен просто умереть, как бы умереть, по моему, одевание шляпы это и есть смерть. Вот не помню сейчас уже точно. И вот этот рассказ, инструментальный театр в музыке, подвиг его на
97: Создание этого совершенно уникальнейшего сочинения, которое даже по замыслу, по максимализму перехлёстывает 3 симфонию оно ещё ни разу не исполнено и сего.
98: Сегодня в нашем фантастически совершённом технически мире исполнение Симова корндорфа вполне возможно, но пока ещё просто не отважился на
99: Музыкальном никто.
100: Сегодня в нашем фантастически совершённом технически музыкальном мире исполнение Симова корндорфа вполне возможно, но пока ещё просто никто не отважился на
101: Это грандиозное, на эту грандиозную акцию, это сложнее, чем евро оперы кейджа. Вот ещё 2 оперы Сидельникова дилогия, чертогон, загулы с похмелья не исполнены. Вот.
102: Тоже просто не отважился никто. Гениальные дилогия. И вот Симова кардорф это то, чего гений кардорф там наверху на небе ждёт.
103: Нас исполнить си мове. Вот у него есть грандиозное сочинение континуум для органа. Когда он переехал в Канаду, он написал половину здесь континуум, половину там
104: И я помню, что пытался понять, а где же он переезжал, и вот мне казалось, что я понял, но смысл в том, что continuum, что и здесь, и там.
105: Это 1 и то, и вот, вот эти 2 страны, в которых он жил, Россия.
106: Же Канада и
107: Это одно и то же. И вот, вот эти 2 страны, в которых он жил, Канада и Россия.
108: Как бы, может быть, опять я, может быть, там затрагиваю что-то такое, слишком символичное для него были символом 2 миров, в котором человек, в которых человек живёт, человек, живёт в видимом и невидимом мире и там, и
109: Там некоторые основную часть проживают в этом мире, а некоторые в том. И вот эти вот 2 мира, они, в общем то, очень близко друг от друга, как вот эта история, которую я часто рассказываю, 1 монах.
110: Увидел во сне своего умершего духовного отца, другого монаха, или в видении увидел и спросил отче, как далеко мы?
111: Отстоим от вас. Он увидел этого монаха и увидел себя на берегу моря. И 1 его нога была в море, a2 на суше. Монах ничего не сказал. Но вот
112: И?
113: Отстоим от вас. И он увидел этого монаха и увидел себя на берегу моря. И 1 его нога была в море, a2 на суше. Монах ничего не сказал. Но вот.
114: Положение ног этого монаха молодого, оно показало, что вот так вот близко 2 мира находятся 1 от другого, как, как ты, как вот море от суши, мы, мы стоим 1.
115: Там другое, особенно музыканты, особенно люди искусства, потому что именно искусство, любое искусство, если музыка состоит только из нот, это не музыка, это не искусство.
116: Любое искусство должно хотя бы немножко вылезать в иной мир, как вылезает из океана, а потом опять ныряет вот если та рыба, которая смогла
117: Рыба.
118: Любое искусство должно хотя бы немножко вылезать в иной мир, как рыба вылезает из океана, а потом опять ныряет вот если та рыба, которая смогла
119: Летучая рыба есть такая, которая выпрыгивает. Вот композиторы, наверное, и должны уподобляться немножко таким летучим. Вот. И чем чаще они выпрыгивают, потому что все-таки нужно записать
120: Из воды рыбам.
121: Летучая рыба есть такая, которая выпрыгивает из воды. Вот композиторы, наверное, и должны уподобляться немножко таким летучим рыбам. Вот. И чем чаще они выпрыгивают, потому что все-таки нужно записать, нужно исполнить
122: Нужно переписать все это Николай Сергеевич сделал в совершенстве, но главное его ощущение музыкальной мысли главное, главная его роль в том, что он постоянно находился вот в этом том,
123: Каком-то Ином, фантастическом, прекрасном мире искусства. И мы тоже мы пытаемся, пытаемся туда, к нему зайти. Андеграунд музик, последняя, 4 симфония.
124: Музыка андеграунд, слово многозначное, это музыка подземелья в Канаде. Удивительная совершенно. Я вот как-то был в Виннипеге в 2004 на фестивале, который Андрей.
125: Году.
126: Музыка андеграунд. Слово многозначное. Это музыка подземелья в Канаде. Удивительная совершенно. Я вот как-то был в Виннипеге в 2004 году на фестивале, который Андрей
127: Мой друг дирижёр устроил меня, поразило, что Виннипег подземный город, это была зима, там морозы могут быть 50 и 60 градусов, и поэтому вся инфраструкту
128: Тура, городская магазины, банки все расположено под землёй, и в каждом доме есть как бы спуск в лифте на минус 1, минус 2 этаж, там гаражи.
129: И вот мы выходим и гуляем по вот этим как бы подземным переходам около, как в Москве, примерно большие станции метро, там пушкинская, где-то вот туда сюда, потом ещё переход, ещё и вы.
130: Вот там.
131: И вот мы выходим и гуляем по вот этим как бы подземным переходам около, как в Москве, примерно вот большие станции метро, там пушкинская, там где-то вот туда сюда, потом ещё переход, ещё и вы.
132: Город состоит из вот таких подземных каких-то улиц, а наверху пустыня.
133: Ничего нет, какие-то домишки, иногда высокие, низкие, ни 1 человека и вот это вот тоже метафора 2 миров, метафора нашего внешнего мира и того богатого внутреннего мира иску.
134: В котором мы все там внутри, постоянно живём, находимся. А то, что здесь может выглядеть, так может выглядеть по. Вот Николай Сергеевич был такого характера человеком. Последний раз мы увиделись в Москве. Я играл, ёрил.
135: Другому.
136: В котором мы все там, внутри, постоянно живём, находимся. А то, что здесь может выглядеть так, может выглядеть по другому. Вот Николай Сергеевич был такого характера человеком. Последний раз мы увиделись в Москве. Я играл, ёрил.
137: В доме дом это концертный зал около метро третьяковская. Там был рояль, на котором неудобно было играть пиццикато. В темпе у меня были погрешности, он был очень недоволен. Ну,
138: Что же вы, ванечка, играете вот так вот такое немножко последнее. Наша встреча так как бы омрачилась, но я его очень люблю. Я считаю, что он прав. Вот он стоял.
139: За совершенство, за чёткость, за красоту, за невероятную вот эту вот строгость искусства. И он является 1
140: Из крупнейших композиторов 2 половины 20 века оценить в полной мере его масштаб мы ещё пока не сумели, но мы идём к этому его
141: Сочинения очень трудны для исполнения, как, кстати, и Сидельникова. Вот. И поэтому вот сейчас, только когда идёт 21 век, мы постепенно приближаемся к пониманию Роли.
142: И к пониманию величины гениального композитора имя Николай Сергеевич корндорф. Спасибо, дорогие.
143: Этого, которому друзья
144: И к пониманию величины этого гениального композитора, имя которому Николай Сергеевич корндорф спасибо, дорогие друзья.