0: Добрый вечер, дамы и господа. Я благодарю вас всех, что пришли сегодня, очень рад всех видеть в этом прекрасном зале. Я здесь впервые скажу честно, мне здесь очень все нравится. Надеюсь, сегодня мы с вами проведём этот вечер. Очень

1: Интересно и продуктивно. Кстати, сразу скажу, наше мероприятие официально называется музыкальная лекция, но это не будет лекция в обычном формате, это будет скорее погружение, а может быть

2: Размышления. Мы будем слушать музыку рахманинова, иногда в моём скромном исполнении. Будем говорить о ней, будем вместе вслушиваться в неё и открывать в ней. Какие

3: То новые тайные смыслы, которые ещё неведом. И я долго думал, как назвать, какую тему предложить. Было несколько вариантов, и мы остановились вот на такой формулировке рахманинов.

4: Последний романтик, скажу честно, формулировка немного парадоксальна, можно даже поставить в конце не точку, а вопросительный знак, и об этом мы тоже обязательно сегодня поговорим, но сначала эпиграф это стих.

5: Знаменитого немецкого романтика, естественно, романтика генриха гейна хай хай по-немецки.

6: И у меня был край родной, прекрасен он там, ель качалась надо мной, но то был сон и ещё 1 эпиграф музыкальный.

7: Это знаменитая рахманиновская элегия, 1 из его первых сочинений. Итак, романтик ли, рахманинов, давайте попробуем в этом разобраться, кто такой романтик и вообще.

8: Что такое романтизм? Когда-то Роберт Шуман, немецкий романтик, сказал разум. Ошибается чувство никогда. Мне кажется, вот это его изречение говорит все о том,

9: Что такое романтизм души человека?

10: Именно романтики открыли, открыли его чувства, поэтому искусство эпохи романтизма невероятно красочно.

11: Что такое романтизм? Именно романтики открыли души человека, открыли его чувства, поэтому искусство эпохи романтизма невероятно красочно, выразительно.

12: И очень эмоционально а ещё романтик как-то иначе смотрит на мир поэтично, воодушевлённо наконец романтик часто бывает одинок, мир его не понимает, мир его часто отвер.

13: И он находит упоение в природе и в творчестве, поэтому романтик часто погружается в мечту, в грёзы, в сон, потому что только во сне человек может быть по настоя.

14: Настоящему свободен, и только во сне романтик может быть по настоящему бессмертен.

15: Все это есть у рахманинова, конечно же, но 1 нюанс. Вот тут я попытался очень схематично выписать хронологию развития исторических эпох применительно к музыке, потому что

16: В других видах искусства она может немножечко отличаться. И вот мы находим после стиля классицизм, романтизм, романтизм музыки начался примерно в двадцатые годы 19.

17: Века и занимает, соответственно, весь 19 век. Теперь посмотрим на годы жизни сергея васильевича рахманинова. Он родился, да, в 19 веке, 1873 год. Но большую часть жизни он прожил в 20 веке.

18: Как-то странно получается. То есть рахманинов романтик, который жил не в своё время, что ли, так или, может быть, он и не романтик вовсе рахманинов.

19: В каком-то смысле сам ответит нам на этот вопрос.

20: Рахманинов очень не любил журналистов, не любил давать интервью, сторонился репортёров.

21: И вот 1 раз он почему-то согласился дать интервью, но это было необычное интервью, журналист спросил у него, что такое музыка, и он сказал я напишу, я вам напишу и потом вам перешлю.

22: По всей видимости, он так и не переслал. И вот эту бумагу, этот 1 листочек нашли уже после его смерти. Итак, вот что Сергей Васильевич нам пишет об этом что такое музыка?

23: Это тихая лунная ночь, это шелест живых листьев, это отдалённый вечерний звон, это то, что родится от сердца и идёт к сердцу, это Любовь, сестра.

24: Музыки это поэзия, а её мать грусть.

25: Согласитесь, так сказать может только романтик.

26: Романтик часто погружается в эту идиллию, в эти грёзы, и у рахманинова эта идиллия была, что называется, наяву. Это место называется ивановка, оно и сейчас существует, и очень

27: Вам советую там побывать. Это тамбовская область. Раньше это называлось тамбовская губерния, ивановка. Это было имение, в котором рахманинов жил и где он был по настоя.

28: Счастлив, рискну предположить, что более чем там он не был счастлив.

29: Вот, кстати, фотография, где Сергей Васильевич сочиняет. Мы даже знаем, что 3 фортепианный концерт здесь сочиняет, это 1910 год. Он обожал работать там what столик выставлялся на природу, в сад, и он работал, и

30: Мог сочинять музыку с самого утра до поздней ночи рахманинов к тому времени уже очень известный человек, его часто приглашали на концерты, он концертирует, и обычно он график свой выстраивал так зима.

31: Весна, концерты по всему миру.

32: Лето обязательно в ивановке проводил, именно там его лучше всего сочинялось. Кстати, сначала это было имение его родственников. Туда он приезжал как гость. Дело в том, что рахма

33: В Москве был человеком бездомным, он приехал в Москву учиться сначала он какое-то время жил у Зверева, своего учителя, а потом его приютили его родственники сатины, двоюродные сестры и троюродные сестры, кстати.

34: Потом на 1 из них он благополучно женится Наталья Александровна Сатина станет натальей александровной рахманиновой, и вот они часто все дети подростки, ездили в эту ивановку и там.

35: Проводили вот эти долгие летние вечера, романтика лета, молодость, там рахманинов пишет свои первые прекрасные романсы.

36: Улыбка.

37: Взор случайный еса, послушаю голос.

38: Волос твоих пустую прячь из мыслей изгонять и снова призывать.

39: И поправлять былые выраженья речей моих тобой исполнены смущенья.

40: Олени.

41: Ночную тьму огоня, молчанье, ночи тайна.

42: Вот.

43: Впоследствии он напишет об этом в письме своему другу не могу тебе сказать, до чего тут хорошо себя чувствую. Наконец уселся на своё место, и на этом месте и кругом мне все знакомо, симпатично.

44: А внутри меня я чувствую покой, который не давался мне последние месяцы, был бы очень счастлив, если бы удалось здесь пожить подольше. Рахманинов ещё не знает, что вскоре ему придёт.

45: Оставить ивановку. Ему придётся оставить Россию, но пока что он счастлив. Он наслаждается тишиной. А ещё это в скобках. Но важная история. Рахманинов был страстным любителем всякой техники. Он обо

46: Покупать разные технические новинки, например, пылесос, когда только появился пылесос. И вот он купил пылесос и всем хвастался. Посмотрите, какой у меня пылесос. А ещё он был заядлым автомобилистом, тогда автомобили

47: Появлялись в России, и даже можно сказать, что рахманинов был 1 из неё богачей, кто приобрёл себе автомобиль. Вот 2 фотографии. Давайте посмотрим рахманинов за рулём автомобиля он сам всегда водил автомобиль.

48: Это немецкий автомобиль лореляй лорелея, 1912 год. Автомобиль очень красивый, правда? Потом он сломался, и рахманинову пришлось купить новый автомобиль. Уже мерседес, более мощный и более надёжный. Но когда

49: К нему в ивановку кто-то приезжал в гости и говорили, ну, Сергей Васильевич, давайте помузицируем, вы мне сейчас сыграете что-нибудь, мы потом вместе споём. Не, не, не, не, давайте сначала я вас покатаю на машине, а уж потом будем музицировать. Ну ладно, катай.

50: И вот Рахманов возил всех на машине, вот на левой фотографии он возит своих двоюродных сестёр и своего товарища, а здесь справа, это рахманинов и шофёр, но шофёр сидит почему-то не за рулём, шофёр.

51: Был нужен, если вдруг машина сломается. Вот тогда уже шофёр её чинил, поэтому шофёр был тоже нужен. Вот и интересно, что рахманинов сравнивает дело шофера с делом дирижёра, казалось бы.

52: Что может быть дальше? А тем не менее хороший дирижёр, говорит он, должен быть естественно, и хорошим шофёром, и автомобилисту, и дирижёру необходима концентрированная воля, напряжённость внимания и постоянное присутствие духа, кстати.

53: Говоря это действительно так, да, то есть рахманинов понимал, о чем говорит, потому что рахманинов, как мы знаем, это не только великий пианист, не только прекрасный композитор, но ещё и дирижёр. Правда, дирижированием он занялся.

54: Позже мы потом вспомним, почему вернёмся в ивановку. Вот это фотографии уже современные. Вот этот знаменитый дом, беседка, прекрасный сад и вот там, в ивановке, рахманинов пишет 1.

55: Из самых прекрасных своих романсов романс, который называется здесь хорошо.

56: Здесь.

57: Из самых прекрасных своих романсов. Романс, который называется здесь хорошо, здесь хорошо.

58: Гори огнём, гори.

59: Цветными белеют облака.

60: Здесь нет людей, здесь тишина.

61: Старая весна.

62: Мечта моя.

63: Аванс в исполнении хиблы герзмавы, на мой взгляд, очень тонко и поэтично исполнено. Здесь есть 1 интересный нюанс. Это называется тихая кульминация, приём, который изобрели романтики.

64: Который рахманинов часто использовал. Обычно бывает, как мы долго долго поднимаемся. Вот мелодия поднимается и самая высокая верхняя нота, она, как правило, самая яркая, а здесь, наоборот, мы поднимаемся, поднимаемся.

65: Поднимаемся. И вот самая высокая нота, которая приходится как раз на слова, да, ты мечта моя, там рахманинов пишет пьяно. То есть это нужно сыграть тихо и спеть тихо. Между прочим, вокалисты говорят, что очень сложно спеть.

66: Высокую ноту, тихо, но это надо сделать здесь это надо сделать, потому что так хочет автор. И если это получается, то это вызывает, ну какое-то невероятное

67: Ощущение вот этого покоя и счастья. Мы уже говорили о том, что для романтика растворение в природе, гармония и красота природы это важнейшая часть его эстетики. И вот

68: Знаменитое высказывание максима горького оо рахманинове как хорошо он умеет слышать тишину. И ещё 1 пример я хочу вам поставить сейчас это романс, который называется сирень. Вообще отношения.

69: Сирени у рахманинова были какие-то особо любовные, он обожал кусты сирени, он высаживал какие-то разные саженцы, привозил отовсюду, и вот его сад был полон разных Кустов сирени, кстати.

70: Потом, когда рахманинов покинул Россию в своём новом имении, он 1 делом посадил как раз куст сирени, а когда рахманинов скончался, то на его могиле появился тоже куст сирени его посадил.

71: Знаменитый пианист Ван клиберн, которому эту сирень, в свою очередь, передали московские студенты, чтобы он высадил этот саженец в америке на могиле рахманинова, но мы до этого ещё дойдём Роман сирень, который мы

72: Сейчас послушаем в не совсем обычном исполнении это будет исполнение хоровое. Мне кажется, что в исполнении хора он звучит ещё более трепетно и ангельски.

73: На Заре по российской траве я пойду свежим утром дышать.

74: Есть.

75: На души, иис.

76: Как ангелы, да, поют, как ангелы. Кстати, здесь есть 1 секрет. Рахманинов создаёт вот это ощущение трепета и покоя за счёт того, что в мелодии нет полутонов.

77: То есть он использует без полутоновый звукоряд пентатоники получается вот это ощущение спокойствия. Полутон даёт музыке напряжение, а когда отсутствует?

78: Эти полутоны, то музыка получается спокойная и умиротворённая. Итак, как мы уже убедились в музыке рахманинова романтика действительно очень много вот этого света, счастья и покоя, но

79: Вместе с тем в его музыке не меньше, а может быть, даже и больше трагедии и мрака.

80: Откуда в музыке рахманинова возникает трагедия?

81: А как он вообще жил? Давайте вспомним. Девяностые годы, 1800 девяностые годы, когда он начал свою музыкальную карьеру, своё восхождение по музыкальному олимпу. Все складывалось очень хорошо. Правда, очень хорошо, я думаю.

82: Думаю, о такой карьере мог только мечтать любой выпускник московской консерватории кстати, Рахманин заканчивает московскую консерваторию с особой оценкой Чайковский, который присутствовал на выпускном экзамене.

83: Поставил ему не просто пятёрку, а пятёрку с 4 плюсами, а потом ещё интересно Чайковский подходит к Сергею рахманинову и говорит у меня к вам 1 просьба. А Чайковский был человеком очень деликатным. Н.

84: На всемирную известность. Понимаете, он говорит, я тут оперу написал. Иоланта, она называется, кстати, очень хорошая опера. Рекомендую, это его последняя опера, но есть 1 проблема. Она слишком короткая и в большом театре.

85: Её хотят поставить, но она слишком короткая. Говорят, давайте ещё что-нибудь.

86: И вот я подумал, говорит Чайковский, а давайте мы наши оперы объединим, то есть я свою иоланту и вы свою оперу алеко рахманинов тогда на выпускной экзамен действительно представил только что написанную оперу алеко, кстати, тоже.

87: Очень хорошую оперу, это его, рискну сказать, лучшая опера не часто, к сожалению, ставится, а

88: Она вся.

89: Очень хорошую оперу, это его, рискну сказать, лучшая опера не часто, к сожалению, ставится, а она вся

90: В глаза глядела.

91: И что? И что?

92: Земфира не верна.

93: Земфира неверна, моя Земфира оплата.

94: Вы не против, говорит Чайковский, рахманинов.

95: Рахманинов потерял дар речи в течение 2 минут он не мог ничего сказать, а Чайковский деликатный, говорит ну, я вижу, что вы, наверное, не очень хотите. Ну, вы просто скажите, я, я уйду, когда рахманинов

96: Пришёл в себя, он сказал, дорогой Пётр ильич, конечно же, я согласен. И действительно, эти оперы были поставлены и имели большой успех. Надо сказать, что Чайковский сделал для рахманинова очень много. То есть

97: Он протежировал его, и настолько быстро рахманинов стал известным отчасти, конечно, благодаря протеже Чайковского, рахманинова даже стали называть продолжателем традиций Чайковского. Дело в том,

98: Что в?

99: Он протежировал его, и настолько быстро. Рахманинов стал известным. Отчасти, конечно, благодаря протеже Чайковского, рахманинова, даже стали называть продолжателем традиций Чайковского. Дело в том, что в

100: 1893, то есть в следующем году Чайковский скоропостижно ушёл из жизни. И вот рахманинов, совсем молодой человек, становится буквально за несколько лет 1 музыкантом Москвы, 1 композитором.

101: Москвы, его все хотят услышать, его приглашают на концерт, у него заказывают музыку. То есть он любимец публики, он суперзвезда. Готов ли он был к этому?

102: Ну, надо сказать, что рахманинов на самом деле был человеком тоже очень скромным, не любил общаться с журналистами, несмотря на известность и супер популярность. А ещё я заметил интересный факт. Обратите внимание, это фотографии рахманинова.

103: Разных лет жизни, что их объединяет, он вообще не улыбается нигде. Он очень серьёзный, я бы даже сказал, что он мрачный, да, все фотографии рахманинова, которые у нас есть, а их много. Почему?

104: Везде такой мрачный. А что, собственно, случилось? Ну, вы, может, скажете, что он не любил фотографироваться? Возможно, да, или что-то ещё. Кстати, после долгих поисков мне удалось найти фотографии, где рахманинов?

105: Улыбается. Я думаю, что и улыбнётесь вы тоже сейчас. Как вам вообще то на рояле сидеть нельзя, скажем честно, но но это так Мило. Согласитесь, да, это так Мило, что

106: Мы забываем обо всем. Вот рахманинов что-то играет для своей любимой внучки Софии. Вот здесь он улыбается, то есть в кругу, тесном кругу своей семьи. Рахманинов, конечно, был человеком совсем другим.

107: Крытым. А вот на публике, на публике он был человеком закрытым. Можно сказать, что он был таким интровертом, то есть человеком, который скрывает свои эмоции, скрывает свои чувства только в музыке скрыть ведь чувства невозможно в музыке.

108: Даже самый сильный интроверт все равно становится экстравертом так вот, в музыке рахманинова уже с самого начала появляется трагизм, появляется мрак откуда ведь все.

109: Вроде хорошо складывается вот это интересный вопрос. Прелюдия доди ас Минор, которую рахманинов написал как раз после выпуска из московской консерватории. Давайте ещё добавим, что

110: Рахманов закончил консерваторию сразу по 2 специальностям как пианист, а потом как композитор. И вот в 1892 вот этот девятнадцатилетний юноша как раз фотография этого времени пишет.

111: Пьесу на 4 странички, которая стала самым известным его произведением в мире. Мы до сих пор не знаем, почему все гадают, почему, почему вот эта прелюдия, её все хотят. У неё даже есть кодовое название.

112: Знаете, какое, кто знает, как её называют, очень короткое название, да, по-английски it, да, то есть, когда рахманинов приезжал в англию или в америку, он сначала не мог понять.

113: It?

114: Знаете, какое, кто знает, как её называют, очень короткое название, да, по-английски it it, да, то есть, когда рахманинов приезжал в англию или в америку, он сначала не мог понять, чего они все кричат.

115: Они кричат плиз play it eat, чего ит её это сыграй. То есть эта прелюдия была настолько популярна, что её даже не надо было называть, и так было понятно, что все хотят.

116: Её рахманинов её ненавидел. Ну как, ненавидел. Он, конечно, любил свою музыку, но ему было ужасно обидно. Он говорит, я столько красивых прелюдий написал после неё. Почему вы все хотите её? Давайте я вам что-нибудь другое скажу. Не, не, не, давайте. Сначал.

117: Сначала её, а потом уже другое. Я вот нашёл недавно газетную вырезку. Смотрите, это 1919 год. Вот типичный как раз заголовок the man huh rolled the c sharp minor пели, то есть человек, который написал

118: Прелюдию до диес Минор. Вот именно так его и называли. Действительно, это было правда? Что же все-таки за прелюдия такая интересная? Давайте попробуем разобраться.

119: Мне кажется, что здесь есть 2 Пласта. Давайте попробуем разобраться в них. Пласт 1 это басовая линия, которая состоит все время из 3.

120: То есть очень простая, как будто бы.

121: Вот такой угрожающий мотив из 3 звуков, который похож на набат.

122: Её можно интерпретировать как тему судьбы.

123: Тема судьбы такой фатальный колокол судьбы, если угодно, и есть 2 Пласт верхний это мелодия.

124: Более нежная, можно даже сказать, слёзная, которая гармонизована аккордами.

125: И которая, как мне кажется, как будто бы пытается противостоять этой судьбе.

126: И получается очень интересный конфликт, и этот конфликт в 1 части прелюдии не исчерпывается. Мы так и не знаем, кто победит. Вот она, грозная судьба или моление, между прочим.

127: Этот конфликт, конечно, не нов. Все мы помним симфонию бетховена 5 так судьба стучится в дверь.

128: Но у бетховена тема судьбы была иная мне кажется, что рахманиновская судьба даже ещё более страшная и угрожающая.

129: Что же происходит дальше в средней части этой прелюдии мрак усиливается.

130: Вот такой Страшной кульминации достигает это напряжение. И вот на самых последних звуках начинается реприза в репризе мы услышим все тоже самое тему судьбы в басах вот этот слёзный коло

131: И?

132: Вот такой Страшной кульминации достигает это напряжение. И вот на самых последних звуках начинается реприза в репризе мы услышим все тоже самое тему судьбы в басах. И вот этот слёзный коло

133: Но теперь в ещё больших масштабах, посмотрите 4 строчки это должен сыграть 1 пианист, на самом деле никто так никогда не писал, это написано на уровне уже практически сверх.

134: Естественно, трансцендентном. То есть это играет 1 человек. Как это возможно сделать и зачем это нужно? Давайте послушаем.

135: Перед нами эта тема судьбы, которая разрастается до невероятных размеров, и вот этот палящий колокольный звон, который теперь затмевает все пространство, все.

136: Пространство клавиатуры, все пространство нашего зала. Вот он, конфликт уже на уровне гораздо более глобальном и серьёзном. Напоминаю. 1892 год 19, как этот девятнад.

137: Надцатилетний юноша мог почувствовать весь трагизм мироздания вы скажете гений, интуиция, а может быть, предчувствие, предчувствие его, кстати, не обмануло, но об этом тоже чуть позже поговорим.

138: Чем же завершится это противостояние, а противостояние завершается колокольным звоном, который постепенно удаляется от нас?

139: Вот этот колокольный звон, в конце удаляющийся, которым рахманинов вызванивает свою судьбу и судьбу России. Так уж получилось, что они переплелись 1897 год. Рахма.

140: Написал 1 симфонию.

141: Он написал 1 симфонию и решил её представить публике.

142: Дирижировать вызвался знаменитый Глазунов петербург столица, чтоб вы понимали, для композитора симфония, ну, это как для писателя Роман, то есть это самый самый высокий жанр, самый сложный жанр.

143: Говорил написать симфонию для меня это создать новый мир.

144: Мы до сих пор не знаем, что произошло в тот злосчастный вечер в петербурге в 97 году. Говорят, что оркестр играл плохо. Говорят, что дирижёр был даже.

145: Не совсем трезв. Угу. Но это же знаменитый Глазунов, великий композитор и замечательный музыкант.

146: Наверное, он недооценил рахманинова, и тут надо сказать, что в Москве рахманинов был суперзвезда, а вот в петербурге, в столице, его ещё не так хорошо знали, и, наверное, Глазунов подумал, что.

147: Много чести.

148: Наверное, он недооценил рахманинова, и тут надо сказать, что в Москве рахманинов был суперзвезда, а вот в петербурге, в столице, его ещё не так хорошо знали, и, наверное, Глазунов подумал, что много чести.

149: Разучивать так подробно его новую симфонию в том концерте ещё были произведения Чайковского вот на репетициях на Чайковского было потрачено 3 четверти времени, а на новую симфонию рахманинова, которую никто никогда ещё не слышал, только четверть времени.

150: В результате оркестр играл неслаженно, плохо, звучало, ужасно, и вот такие вот рецензии знаменитый римский Корсаков уважаемый человек, извините, но я вовсе не нахожу эту музыку приятной.

151: Вообще обошёл всех. Если бы в аду была консерватория, рахманинов, несомненно, был бы в ней 1 учеником. Вот так, представляете? Да, вот такое услышать. Ты пишешь свою 1 симфонию. Симфония это как такая

152: Экзамен на зрелость что происходит с рахманиновым? Рахманинов впадает в страшную депрессию, и это действительно была депрессия, он сам об этом пишет я был подобен человеку, которого хватил удар.

153: И у которого на долгое время отнялись и голова, и руки на целых 3 года. Рахманинов замолчал. Это очень много 3 года он не мог писать музыку, он пытался честно, пытался, садился, но не полу.

154: То есть что-то сломалось в этом механизме. Мы ведь до сих пор не знаем, как композитор пишет сочинения, мы знаем, как анализировать эти сочинения, но как рождается творчество, мы не знаем. Вот, например,

155: Говорил, что произведение спускается к нему сверху в виде шара, причём сразу целиком, и ему остаётся только его записать бетховен, наоборот, тщательно вытачивал каждое произведение как настоящее.

156: Скульптор рахманинов делал по своему, но не получалось 3 года это злосчастное молчание, как только не пытались с ним справиться, например, устроили встречу с львом николаевичем толстым.

157: Надо сказать, что Лев Николаевич толстой в то время это самый уважаемый человек, и встречу с ним многие воспринимали как общение чуть ли не с всевышним итак, Шаляпин, с которым рахманинов познакомился, пригласил его вместе приехать.

158: Николаевичу ясную поляну, чтобы они ему что-нибудь сыграли, и вот они сыграют что-нибудь, Шаляпин споёт, и Лев Николаевич так обрадуется и скажет что-нибудь хорошее, и рахманинов тоже так обрадуется, что сразу все у него.

159: Будет хорошо сочиняться дальше, не тут то было, это вспоминает сам Сергей Васильевич, когда мы закончили, чувствовалось, что все восхищены, начали с увлечением аплодировать, но вдруг все замерли, все замолчали толстой.

160: Del немного повода от других он казался мрачным и недовольным, в течение часа я его избегал, но потом он вдруг подошёл ко мне и возбуждённо сказал я должен поговорить с вами, я должен сказать вам, как мне все это не нравится.

161: И продолжал бетховен вздор Пушкин, Лермонтов тоже это было ужасно. Сзади меня стояла Софья Андреевна, она дотронулась до моего плеча и прошептала не обращайте внимания, пожалуйста, не противоречьте, Левочка не должен волновать.

162: Это ему очень вредно. То есть а как же нет, молчите, молчите. Пусть он говорит, ему нельзя волноваться, пусть говорит, слушайте. Через некоторое время толстой опять подошёл ко мне извините меня, пожалуйста, я старик.

163: Я не хотел обидеть вас. Я ответил, как я могу обижаться за себя, если не обиделся за бетховена. Кстати, молодец. Рахманинов нашёл, что ответить да, но я уже больше никогда не приходил. Больше с толстым они не виделись.

164: Вот такая интересная встреча, которая должна была повлиять положительно, а повлияла Ровно наоборот кто же рахманинову помог, а помог ему вот этот человек, Николай Владимирович, даль, психотерапевт.

165: Гипнотизёр. Да, да, гипнотизёр, который проводил сеансы гипноза, он приглашал рахманинова к себе. Мы точно не знаем, что там происходило. По всей видимости, рахманинов сидел напротив.

166: И дал ему, говорил Сергей Васильевич, вы композитор, вы обязательно напишите новое произведение, вы обязательно напишите новый концерт, повторяйте, повторяйте, я напишу новый фортепианный концерт, я композитор, я напишу новый фортепианный концерт и са.

167: Самое интересное, что написал, да не просто новый фортепианный концерт, а такую прекрасную музыку никогда ещё у него не было. Вот это 2 фортепианный концерт, который был написан спустя.

168: Которой?

169: Самое интересное, что написал, да не просто новый фортепианный концерт, а такую прекрасную музыку, которой никогда ещё у него не было. Вот это 2 фортепианный концерт, который был написан спустя.

170: Раз 3 года после того злосчастного петербургского вечера 1900 концерт, который открывается колокольным звоном, о нём даже есть.

171: Год.

172: Раз 3 года после того злосчастного петербургского вечера 1900 год концерт, который открывается колокольным звоном, о нём даже есть.

173: Знаменитая цитата Николай метнер сказал с 1 же колокольного удара чувствуешь, как во весь рост подымается Россия.

174: Вот эта музыка, которая известна всему миру, которая для нас действительно сейчас символ России, эта музыка написана рахманиновым после вот этой Страшной

175: Депрессии сначала колокольный звон, а потом вот этот марш с очень жёстким, упругим ритмом. Ритм это вообще важнейшая составляющая в музыке рахманинова. Но дальше, дальше

176: Невероятной красоты медленная часть.

177: Спасибо. Вы услышали, какая это красота, какая это гармония такого? Рахманинов никогда ещё не писал выход из депрессии явился выходом ррахмани.

178: Совершенно другой уровень рахманинов, начиная со 2 фортепианного концерта, это уже настоящий зрелый мастер, это великий композитор, это гений, и, может быть, это страдание, которое ему было дано было.

179: Нужно как раз для того, чтобы возник выход этой новой творческой энергии, выход из депрессии на новый уровень мастерства в этом смысле для нас эта музыка величайший антидепрессант.

180: Нужно как раз для того, чтобы возник выход этой новой творческой энергии, выход из депрессии на новый уровень мастерства. В этом смысле для нас эта музыка величайший антидепрессант. Мы можем

181: Слушать музыку рахманинова и получать вот ту энергию творчества и энергию созидания, энергию красоты, которая есть в этом, в этой прекрасной музыке. Мне кажется, это очень важно.

182: Для понимания того, что такое творчество и что такое, собственно, мы уже затронули разговор о колоколах. Действительно.

183: Колокол и колокольность для рахманинова романтика стала важнейшим символом, который пронизывает всю его музыку колокол был в до минорной прелюдии, колокол был в начале 2 фортепиано.

184: Концерта. Очевидно, колокол для рахманинова это не просто яркая национальная краска, это нечто большее, но что, почему ему так важен колокольный звон? Это новгородский софийский собор, между прочим.

185: Это, насколько я понимаю, самый древний собор православный на территории России 11 век. Рахманинов, как мы знаем, родился недалеко от Новгорода, он родился в новгородской губернии.

186: Семёнова, потом имение, онег, и бабушка часто водила его в церковь, на службу, вот что он вспоминает 1 из самых дорогих для меня воспоминаний связано.

187: 4 нотами, вызванивающими я большими колоколами новгородского софийского собора. Запомним это 4 ноты, это важно 4 ноты, которые я часто слышал, когда бабушка брала меня в город по праздничным дням 4 ноты, склады.

188: Во вновь и вновь повторяющуюся тему 4 серебряные плачущие ноты красиво сказано да, серебряные плачущие ноты, окружённые непрестанно меняющимся аккомпанементом, у меня с ними всегда ассоциировалась мысль.

189: О слезах несколько лет спустя я сочинил сюиту для 2 фортепиано в 4 частях, раскрывающих поэтический эпиграф, для 3 части которой предпослано стихотворение Тютчева слезы я тотчас нашёл идеальную тему.

190: Мне вновь запел колокол новгородского собора с колоколом новгородского собора связана 1 очень трагическая история когда началась 2 мировая война и немцы подбирались к Новгороду, было решено колокола, вот эти самые большие колокола.

191: Снять. Кстати, это важно. Несмотря на то, что советская власть позиционировала себя как антирелигиозная, атеистическая, но все-таки колокола считались ценностью, их сняли, погрузили на баржу, которая

192: Плыла по реке, и вот в эту баржу попал снаряд, баржа затонула, и колокола вместе с ней тоже затонули, потом их с трудом, уже после окончания войны, пытались достать.

193: Они, конечно, уже пришли в негодность и не могли звонить, и получается, что мы никогда бы не узнали, как звонили колокола софийского собора, если бы не произведение рахманинова.

194: Они, конечно, уже пришли в негодность и не могли звонить, и получается, что мы никогда бы не узнали, как звонили колокола софийского собора если бы не произведение рахманинова, то самое.

195: Произведение рахманинова, о котором он как раз здесь говорит, которое называется слезы. Давайте послушаем, как звучали колокола новгородского собора.

196: Вы услышали, конечно, эти 4 серебряные плачущие ноты, которые рахманинов окружает красивыми поэтичными подголосками, но колокольный звон у рахманинова может.

197: Вы услышали, конечно, эти 4 серебряные плачущие ноты, которые рахманинов окружает красивыми поэтичными подголосками, но колокольный звон у рахманинова, может быть, и.

198: Совсем иной, не слёзный, а праздничный.

199: То есть это уже колокола праздничные, пасхальные, ликующие. Вообще у рахманинова настолько широк спектр колокольности. Мы можем найти всевозможные виды колокольного звона в его музыке и даже вот как

200: Такой необычный звон. Это не колокола, это маленькие колокольчики, бубенчики, которые вешались на тройку лошадей. Кстати, зачем они вешались на тройку лошадей? Кто бубенцы сопрово?

201: Знает.

202: Такой необычный звон. Это не колокола, это маленькие колокольчики, бубенчики, которые вешались на тройку лошадей. Кстати, зачем они вешались на тройку лошадей? Кто знает, бубенцы сопрово.

203: Ждали езду для чего?

204: Чтобы заранее слышать, что вот приближается, допустим, тройка лошадей, да, но не только была ещё 1 причина. Считалось, что вот эти колокольчики, бубенчики оберегают от злых Духов. И вот в 1

205: Из пьес рахманинова мы такие бубенчики находим.

206: Причём здесь интересный момент рахманинов соединяет, с 1 стороны, вот эти бубенчики, а с другой стороны вот эту тему.

207: Долгую, длинную, длинную, бесконечную. Может быть, это образ дороги?

208: Бесконечный. А может быть, это песня ямщика заунывная. Все может быть. Кстати, у рахманинова есть ещё целое произведение, которое так и называется. Колокола. Это большая симфоническая поэма в 4 частях и там

209: 4 вида колокольности от Колоколов, которые слышит человек при рождении, до последних Колоколов, когда уже происходит погребальный звон, это произведение написано было им в 1913.

210: Году на слова эдгара.

211: Не мчатся.

212: Are серебристым Лесным звоном, словно сладостна моя.

213: Колокольчики звенят.

214: Are колокольчики звенят серебристым Лесным звоном, словно сладостна моя.

215: Только.

216: Воздухе ночном.

217: Говорят они о том, что за днями заблужденья наступает возрожденье, что молча.

218: Наслаждение.

219: И дальше мы приближаемся к 1917.

220: Так получилось, что рахманинов в 1917 году уезжает из России. Он, конечно, не думал, что это навсегда, хотя, наверное, предчувствия у него были уже давно и предчувствия его не обманули.

221: Рахманинов оказывается эмигрантом, но вот что интересно он оказывается очень успешным эмигрантом всем бы так. Рахманинов после отъезда из России становится главным пианистом уже теперь мира, не только даже евро.

222: Но и мира в 1 только америке он дал 1200 концертов. Можете себе представить, за всю свою жизнь. Кстати, рахманинов был 1 пианистом, который возил с собой рояль, то есть не просто возил в соседний кабинет.

223: Да а. Возил в соседнюю страну. Например, он всегда играл на 1 и том же рояле. Сейчас, кстати, тоже самое делает. Михаил Васильевич Плетнёв, пианист, которого мы все Любим. Он всегда играет на рояле только 1 марки. Мы не будем сейчас её рекламировать, но вы все знаете её.

224: И всегда возит с собой именно этот рояль. И никакой другой. Так вот, рахманинов в 17 году начинает как бы новый этап своей жизни. И внешне этот этап кажется очень успешным. Он 1 пианист.

225: У него бешеный, баснословные гонорары, его все хотят услышать, но у него нет дома, и он становится очень одиноким человеком, он вынужден оставить

226: Свою любимую ивановку ивановку, где он был так счастлив. И вот что интересно, после отъезда из России он сочиняет всего лишь 6, а это, между прочим, 25 лет. То есть вот так интересно получилось, что

227: Произведений.

228: Свою любимую ивановку ивановку, где он был так счастлив. И вот что интересно, после отъезда из России он сочиняет всего лишь 6 произведений. А это, между прочим, 25 лет. То есть вот так интересно получилось, что

229: Жизнь рахманинова творческая жизнь делится на 2 части в 1 двадцатипятилетии это активная творческая жизнь в России, a2 двадцатипятилетие это активная концертная жизнь вне России.

230: Конечно, все ждали от рахманинова новых, но он почему-то их не писал. И вот этот вопрос, который мы оставили для финала, который на самом деле очень важно раскрыть. Почему же рахманинов так мало произведений создал за рубежом? Ну?

231: Произведений.

232: Конечно, все ждали от рахманинова новых произведений, но он почему-то их не писал. И вот этот вопрос, который мы оставили для финала, который на самом деле очень важно раскрыть. Почему же рахманинов так мало произведений создал за рубежом? Ну,

233: Кто-то может сказать мало, но зато какие действительно 4 фортепианный концерт рапсодия на тему погонини, симфонические танцы, вариации на тему корелли конечно, мы все эти произведения очень Любим, но жалко.

234: Как же мало, как. Насколько больше он мог бы сделать, да? А ни 1 романса не написал, ни 1 после отъезда, ни 1 фортепианной пьесы больше не создал, ни 1 миниатюры. Почему же так случилось? Давайте попробуем.

235: Ответить на этот вопрос вместе с сергеем васильевичем 1 причина заключается в том, что у него просто элементарно не было времени вот он сам об этом пишет я люблю публику и люблю играть, иначе это было бы только ремеслом и зараба.

236: Денег и этого я не смог бы вынести действительно, Рахманов любил играть, и надо сказать, что он действительно добился невероятных высот, в исполнительстве сохранились записи аудиозаписи.

237: Исполнение рахманинова. 3 вопрос. А имеем ли мы право вообще на свою интерпретацию, если у нас есть как будто бы уже образцовая интерпретация? Вот автор написал музыку, и вот автор сыграл эту музыку, ну так играйте тогда также или нет. А если

238: Я хочу иначе имею ли я на это право? Это такой вопрос, скорее философский, но тем не менее задавать его надо иначе. Тогда зачем вообще мы здесь все собрались? Да, можно просто включить пластинку, включить компакт диск и бесконечно наслаждаться игрой прекрасной, но все-таки

239: Те, которые уже в прошлом. Так вот, вернёмся все-таки к рахманинову. 1 причина заключается в том, что рахманинов не писал музыку, потому что ему просто было некогда. 2 причина, вот здесь уже более более сложно. Твор.

240: Кризис? Что это значит? Обратимся к словам самого сергея васильевича. Уехав из России, я потерял желание сочинять. Лишившись родины, я потерял самого себя у изгнанника, который

241: Лишился музыкальных корней, традиций, родной почвы, не остаётся желания творить, не остаётся иных утешений, кроме нерушимого безмолвия, не тревожимых воспоминаний неужели рахманинов действительно не мог?

242: Потому что он жил вне России, ведь были примеры, например, стравинский, мы все его знаем стравинский человек мира, космополит, он жил в разных странах и везде прекрасно сочинял Прокофьев.

243: Кстати, современник рахманинова уехал из России примерно в это же время продолжил сочинять музыку, потом вернулся, правда, уже в Советский союз. Ну а Прокофьева отдельная история, как жизнь его сложилась очень сначала хорошо, а потом совсем нехорошо, но.

244: В случае с рахманиновым здесь на лицо буквально вот эта проблема для рахманинова Россия была не просто местом, где он жил, а для рахманинова Россия была музой, музой, которой он был лишён, находясь за границей, и никакие гонорары.

245: Никакие прекрасные апартаменты и новые имения не могли компенсировать ему ивановку, его знаменитую ивановку, ту самую тишину, которой ему так не хватало дальше, и вот, наконец, последнее.

246: И, на мой взгляд, главная, обращаю ваше внимание, главная причина почему же рахманинов не пишет музыку, точнее, пишет, но очень, очень мало возможно. Это потому, что я чувствую, что музыка, которую мне хотелось

247: Сочинять сегодня неприемлемо, что значит неприемлемо. То есть он её напишет, а слушать не будут. Мало ценю тех, кто отказывается от мелодии и гармонии ради по

248: Погружение в оргию шума и диссонансов, являющихся самоцелью. Что это ещё за оргия, шума и dissonance, это он про что? Ну, очевидно, это он про музыку авангарда, точнее, про всю современную ему музыку давайте.

249: Вспомним это к 1 вопросу, с чего мы начали, да является ли рахманинов романтиком и почему он жил как бы не в своё время? Получается, что рахманинов жил в то время, когда писать, так как рахманинов уже было не модно.

250: Да да, он писал музыку в стиле романтизм, а вокруг композитора уже писали в разных других стилях появился modern, потом появился авангард, появилась додекафония, появились разные другие техники 20 века.

251: Которые мы все Любим или не Любим, изучаем по разному можно к ним относиться, но вот рахманинов писать так не хотел.

252: Он сам говорил, что он авангардистов не принимает и писать так не будет, так пусть уж лучше я совсем не буду писать музыку, чем буду писать так, как, например.

253: Кстати, а что это?

254: Узнали, кто композитор это стравинский, конечно, это Игорь Фёдорович стравинский. Весна священная, балет, который тогда стал очень сначала скандальным, а потом популярным. А вот это что?

255: Узнали, конечно, это прокофе. А что конкретно? 3 апельсина или всего 1? Это Любовь к 3 апельсинам. Это его знаменитая, замечательная, очень интересная такая гротесковая опера. Но это

256: Все-таки уже не стиль рахманинова, это нечто другое, да? Ну и наконец, вот это последнее.

257: А вот это уже посложнее будет или нет? Да, это скрее на что?

258: Ну нет, слишком 5, но тоже хороший. Получается, что в 20 веке композиторы делают резкий скачок вперёд.

259: И надо сказать, что никогда в истории музыки такого не было никогда. Всегда композиторы спорили, споры были, но они мыслили как бы в 1 системе координат, а вот в 20 веке.

260: Эта система координат была разрушена, появилось много разных стилей, существующих одномоментно, и нельзя сказать, что был какой-то основополагающий стиль, а все остальные ему подчинялись нет, то есть каждый композитор пишет в своём стиле.

261: А иногда даже и меняет этот свой стиль на протяжении своего творчества вот Скрябин, вот стравинский яркий новатор, ну, Прокофьев тоже, и вот рахманинов, их современник, который наблюдает за всем этим и говорит я так писать не хочу, вот он.

262: Называет это так. Ну, может быть, конечно, это слишком оргия шума и диссонанса, это, наверное, он чересчур, но понять его можно. Надо сказать, что музыка рахманинова при жизни его, да, да, стала считаться старомодной.

263: Его так и называли старомодный композитор, чересчур сентиментальный. Так уже никто не пишет, никто эту слушать музыку не будет. Это сейчас мы все Любим рахманинова, а тогда, в десятые, в двадцатые, в тридцатые годы, его музыка очень

264: Порицалось и была даже в советское время такая поговорка бах для церкви Прокофьев для цирка, рахманинов для парикмахерских почему для парикмахерских то? Ну такой релакс релакс.

265: Спокойный, но неглубокий. Нужно было время, чтобы вот эту красоту, как ни странно, услышали и увидели, но тогда было время совершенно другое. И вот, возможно, как раз

266: Причина заключается в том, что рахманинов не писал музыку, потому что чувствовал себя несовременным романтиком, и это парадоксальная ситуация, потому что обычно бывает как вот художник, или композитор, или поэт.

267: Он напишет что-то, а потом нужно время, чтобы осознать, что же он написал. То есть он как бы предвосхищает эпоху. Вот там ты написал божественную комедию, а спустя много сотен лет только мы учимся.

268: Её понимать и до сих пор читаем, и вчитываемся, и узнаем какие-то тайны. Вот Леонардо да винчи создал монолизу, и мы до сих пор думаем, автопортрет это или нет, в чем же секрет и тайна этих удивительных

269: Глаз да, а вот с рахманиновым как будто бы получается наоборот. То есть он родился позже своего времени, родился бы он пораньше лет, хотя бы на 20:30. То есть, если бы он был прямым современником Чайко,

270: Может быть, сложилось бы все иначе и он был бы действительно 1 композитором, а так получилось, что рахманинов не стал этим 1 композитором симфонии его не были известны опер.

271: Тоже, а он, конечно, мечтал, как Чайковский, быть таким универсальным композитором в России его главным образом знали как автора замечательных романсов и фортепианных миниатюр, но публика она такова сегодня вся.

272: Аплодируют, а завтра все забывают. И на завтра публика решила, что теперь другая музыка модная и рахманинов остаётся, остаётся в одиночестве. Кроме того, не забывайте, что он не может найти свой дом. Вот это.

273: Знаменитая фотография сделана в имении синар вилла сенар в Швейцарии, где рахманинов после долгих скитаний наконец то поселился, обрёл свой дом в Швейцарии был куплен кусок земли.

274: На берегу очень красивого озера, кстати, того самого озера, которое, по преданию, бетховен изобразил в лунной сонате. Ну, правда, мы знаем, что лунной её назвал не бетховен, но тем не менее, то самое швейцарское озеро, короче говоря, и вот там

275: На этом кусочке земли рахманинов проектировал собственный дом. Такую вот новую ивановку он разбил там прекрасный сад, привёз кусты сирени, естественно, своей любимой. И вот там он как будто бы снова обретает способность сочинять. Кстати.

276: Кто знает, а почему вилла называется именно так, сенар?

277: Конечно, она называется так, в честь мужа и жены, собственно, рахманинова сергея, его супруги натальи и р. Это фамилия сена. Красиво получилось, да, между прочим.

278: Конечно, она называется так, в честь мужа и жены, собственно, рахманинова сергея, его супруги натальи и р. Это фамилия сена. Красиво получилось. Да, между прочим, как-то.

279: Наталью александровну спросили как вам удаётся жить с гением? Странный вопрос. Да, тем более с таким мрачным гением. Помните, мы видели эти мрачные фотографии? Наталья Александровна сказала так а очень просто. Надо просто каждый день говорить ему, что он гений.

280: Ну, может быть, она, конечно, какой вопрос такой ответ. Так немножко отшутилась, а может быть, это и не была шутка, но дело сейчас не в этом, а дело в том, что там, именно в сенаре, рахманинов пишет 1 из самых прекрасных сочинений, поздних уже.

281: Это рапсодия на тему погонини в качестве темы он берет знаменитую тему из 24 каприза погонини на эту тему писали многие композиторы свои сочинения.

282: Но, пожалуй, рахманиновская трактовка, наверное, 1 из самых интересных паганини другой знаменитый романтик, загадочный романтик, может быть, самый загадочный, который, по преданию, продал.

283: Душу дьяволу и за это получил невероятное, виртуозное мастерство, которым сражал всех. Но на самом деле погонини это ведь ещё и образец артиста, а ведь

284: Рахманинов как раз и есть тот самый артист, то есть это рассказ об артисте погони и рассказ о земном пути этого артиста артист выступает и продаёт душу уже не дьяволу, а публике.

285: В этом смысле вспоминается фраза погани если бы я писал для себя и играл для себя, я бы все делал совсем так. Вот, давайте посмотрим, откуда эта стилистическая пестрота в рапсодии на тему погони, откуда, например, здесь.

286: Иначе.

287: В этом смысле вспоминается фраза погани если бы я писал для себя и играл для себя, я бы все делал совсем иначе. Так вот, давайте посмотрим, откуда эта стилистическая пестрота в рапсодии на тему погони, откуда, например, здесь.

288: Джаз.

289: Странно, да, для рахманинова такое услышать. Ведь вообще то jazz действительно был очень популярен. Тогда двадцатые тридцатые годы, джаз из америки потом попал уже в европу. И вот все сразу этот джаз полюбили. Между прочим, так.

290: Та же была написана другая знаменитая рапсодия, которую вы с лёгкостью мне сейчас назовёте.

291: Да, это гершвин. Молодцы рапсодии блю. Так вот, в каком-то смысле рапсодия на тему погонини это ответ рахманинова гершвину на его рапсодию. Но если для гершвина джаз это не

292: Что хорошее, правильное и приятное он пытается джазовую манеру соединить с классической то для рахманинова джаз.

293: Это как раз символ зла. Да, да, это символ музыки низкой. И поэтому джазом, вот этим массовым искусством, низким искусством он пытается как бы выразить своё

294: Отношение к современной музыке, но это ещё не все. Давайте посмотрим дальше. Смотрите, что здесь есть ещё

295: И вот эта бездушная виртуозная тактность и есть как раз тоже признак вот этой современной музыки. И, наконец, последнее очень интересное.

296: Казалось бы, очень красивый вальс такой, да, но что-то здесь не так, как вы думаете, что сейчас попробую сыграть отдельно.

297: Золотая секвенция. Да, да, да. Золотая секвенция, кто не знает, это такой оборот, который является самым популярным в музыке начиная

298: 17 века и до нашего времени, если композитор хочет написать хит, он обязательно использует золотую секвенцию золотая секвенция это всего лишь последовательность аккордов, услышав которую, нам хочется сразу полюбить эту музыку и композитора и слушать.

299: Снова и снова такой секрет, как написать хит, но только проблема в том, что классические композиторы в 20 веке золотую секвенцию уже не используют, это просто неприлично. Её использовал Гендель.

300: Её использовал вивальди, а в 20 веке, в 21 веке её используют, ну, все, кроме классических композиторов.

301: И теперь ррахмани есть.

302: Получается, что рахманинов намеренно берет этот вульгарный музыкальный оборот и использует его в рапсоде, чтобы подчеркнуть, что вот это тоже образец как раз музыки низкой получается, что если

303: Это так, то перед нами невероятный пример того, как рахманинов пишет специально плохую музыку, но пишет это неискренне, как бы надевая маску, то есть рахманинов пишет её не от души, а перед

304: Нами искусственная стилизация, но неужели в этой искусственной стилизации?

305: Все низкое нет, есть, есть 1 пьеса, есть 1 вариация, и все её знают, и все её любят. Это 18 вариация нактюрн, где мы слышим автора и где мы слышим, что вот же.

306: Оказывается, есть настоящий рахманинов, это ностальгия, это воспоминание, это его родная ивановка, вот это есть голос.

307: Оказывается, есть настоящий рахманинов, это ностальгия, это воспоминание, это его родная ивановка, вот это есть голос автора.

308: После того как утихли страсти авангарда, музыка рахманинова стала казаться тем самым райским островком, которого так не хватало в нашем драматичном, и очень напряжён.

309: Людям.

310: После того как утихли страсти авангарда, музыка рахманинова стала казаться людям тем самым райским островком, которого так не хватало в нашем драматичном, и очень напряжён.

311: Мире, мире страстей 20 века. И вот когда человечество расслышало музыку, рахманинова расслышало и полюбило, вот тогда наконец то пришло его время. Поэтому можно сказать, что рахманинов

312: Тот самый несовременный романтик пришёл не позже и не раньше он пришёл как раз тогда должно было пройти, чтобы музыка рахманинова.

313: Когда нужно было время, стала нами понята и

314: Тот самый несовременный романтик пришёл не позже и не раньше. Он пришёл как раз тогда, когда нужно было. Должно было пройти время, чтобы музыка рахманинова стала нами понята и.

315: Любим и сейчас, в очень непростое время, его музыка как раз помогает нам снова постичь, ощутить эту красоту мира, ту гармонию мира такого хрупкого, который мы

316: Вами, надеюсь.

317: Все будет ценить. Спасибо вам большое.

318: Вами, надеюсь, все будет ценить. Спасибо вам большое.