0: Лучшие из худших начинают клепать патриотическое кино я бы тут остерёгся бы отрицательных таких оценок ссытся под себя, лежит в ванной, и у него там вся спина изречена. Почему участники?

1: Не снимут.

2: Хорошие фильмы дезертирство, паникёрство ужасное.

3: Трусость это ужасное мнение, оно, оно настолько правильное, настолько же и эстетика побеждает этику.

4: Не, эти бюджеты просто осваивали, ну как просто съедали, ну, на это жили.

5: Не снимут хорошие фильмы. Дезертирство, паникёрство, трусость это ужасное мнение. Оно, оно настолько правильное, настолько же и ужасное. Не эти бюджеты просто осваивали. Ну как просто съедали, ну, на это жили. Эстетика побеждает этику.

6: Важнейшим из искусств является кино сегодня мы будем говорить о кино, будем говорить о военном кино, о искусстве в виде кинематографа, в каком состоянии находится сегодня наше военное.

7: Патриотическое кино отличие между военным и патриотическим кино. Есть ли они должны не совмещаться или не должны? И сразу начнём с главного вопроса к Андрею я хотел бы обратиться Андрей, в каком состоянии у нас кино сегодня находится в стране?

8: Ну, сразу хочу предупредить, что экспертиза у меня субъективная у всех, хотя я вроде бы внутри индустрии, но, тем не менее, то, что я наблюдаю частично, я наблюдаю, это как

9: Хотя.

10: Ну, сразу хочу предупредить, что экспертиза у меня субъективная, хотя у всех, хотя я вроде бы внутри индустрии, но, тем не менее, то, что я наблюдаю частично, я наблюдаю, это как

11: Ну, как часть индустрии. То есть со мной работают люди, которые работают в кино, и таких людей очень много. Поэтому я получаю много информации от них, ну и частично как зритель, и, с моей точки зрения,

12: Уровень, как бы уровень кино у нас в стране сейчас на данном этапе у него довольно изрядное падение наблюдается. Вот связано это оно сейчас тут как бы

13: Есть 2 момента в девяностые, когда, когда случилась перестройка и когда ней, ну, хорошо, скажем так, когда все неожиданно приватизировали, и в том числе

14: Закончилась перестройка, и Советский союз закончился вместе с

15: Есть 2 момента в девяностые, когда, когда случилась перестройка и когда закончилась перестройка и Советский союз закончился вместе с ней. Ну хорошо, скажем так, когда все неожиданно приватизировали, и в том числе

16: Приватизировали все в кино, приватизировали, и главное, что приватизировали это, приватизировали кинотеатры, и в какой-то момент вдруг оказалось, что кино, которое обладало огромной силой, огромной магией там и всем прочим, и огромным влиянием оно

17: Вдруг такое стало бездомным, и его стало невозможно толком снимать. То есть люди приходили там, например, в банки и говорили знаменитые, причём люди приходили и говорили, у меня есть проект, дайте нам денег. Ну и многие думали, ну это же кино, это же, мы же помним, что такое было.

18: В Советском союзе кино это что-то грандиозное давали на это, там какие-то деньги, кино снимали, после чего создатели приходили в банк и говорили получайте мы. И как бы было непонятно что и что.

19: Спасибо, пошли и дальше делать с этим кино.

20: В Советском союзе кино это что-то грандиозное давали на это, там какие-то деньги, кино снимали, после чего создатели приходили в банк и говорили спасибо, получайте. Мы пошли, и и как бы было непонятно, что и что дальше делать с этим кино.

21: Его, наверное, надо прокатать, они шли в кинотеатры, а проката то нет, ничего нету. То есть все как бы кинотеатры купили частные люди, и как бы нету ни сетей, ничего, может быть, его можно продать на телевидение, они и они шли на телеканалы, а теле

22: Каналы говорили, да, хороший проект, 10 серий, но мы можем дать вам за это, ну, 10 000 $. То есть, ну, то есть, это все, и кино стало обваливаться, это был как бы такой страшный провал. За это время сняли очень много плохих.

23: Например?

24: Каналы говорили, да, хороший проект, 10 серий, но мы можем дать вам за это, ну, 10 000 $, например. То есть, ну, то есть, это все, и кино стало обваливаться, это был как бы такой страшный провал. За это время сняли очень много плохих.

25: Фильмов много, там несколько сотен, а нет, за них никто ничего не давал, просто как бы продюсеры, а на самом деле это ещё были не продюсеры, а такие, ну, типа, около продюсеры, там, режиссёры, грубо говоря, созда.

26: За них больше денег давали, почему снимали плохие?

27: Фильмов много, там несколько сотен, за них больше денег давали. Почему снимали плохие? А нет, за них никто ничего не давал, просто как бы продюсеры. А на самом деле это ещё были не продюсеры, а такие, ну, типа, около продюсеры, там, режиссёры, грубо говоря, созда.

28: Собирались в команды, считали какие-то бюджеты, и кто-то находил им деньги, они эти бюджеты просто осваивали, ну как просто съедали, ну на это жили, а потом этот фильм никому был не нужен, и он где-то там, куда-то там пропадал. И на самом деле это был почти

29: Такая почти смерть кино в России, но в какой-то момент появились люди, которые стали как бы думать, как из этого извлечь какие-то деньги, там сначала были энтузиасты, потом одни другие и, как ни странно, в какой-то момент.

30: Момент. Наверное, это были нулевые годы. К нам пришли иностранные студии, американские, собственно, и потихоньку, потихоньку стали там Фёдор Бондарчук, насколько мне известно.

31: Был 1 из таких первых людей, кто стал думать именно о коммерческом кино, и с точки зрения того, как его, что вот его можно продавать, на этом можно зарабатывать, там появились и другие, там ребята, и постепенно, неожиданно стало появляться некое такое продюсерское кино. То есть это фильмы, которые

32: Снимались для того, чтобы заработать деньги. Такого раньше не было. То есть раньше фильмы снимались для того, чтобы высказаться или там повлиять. Это был инструмент как бы такого социального влияния пропаганды. Когда говорите раньше, это имеется ввиду Советский, Советский, конечно,

33: Да, да, да.

34: Снимались для того, чтобы заработать деньги. Такого раньше не было. То есть раньше фильмы снимали для того, чтобы высказаться или там повлиять. Это был инструмент как бы такого социального влияния пропаганды, когда говорите раньше, это имеется ввиду Советский. Да, да, конечно, просто поняли, люд.

35: Да, да, да, советское время. Вот, а потом и, в общем, короче говоря, первые же успехи на этом, на этом поприще они стали, естественно, привели к тому, что о, на этом можно заработать. Туда стали втекать как бы, деньги постепенно, и в том числе иностранные деньги, и

36: Довольно быстро, в нулевые годы довольно быстро стал развиваться рынок, появились кинотеатральные сети. То есть это как бы кинотеатры, которые обладали, ну, как бы сеть. Понятно, что такое сеть. И довольно быстро стала понятна. Ещё такая штука, что однозальник однозальный кинотеатр.

37: В России было очень много однозальных кинотеатров. Ну, в ленинграде, например, да, и в Москве очень были огромные, например, залы, то есть кинотеатры, там 1 огромный зал, и там, или там 2 зала. Ну, 3 зала, это уже, я даже таких не помню, наверное, такие, ну,

38: Во всех районных центрах и

39: В России было очень много однозальных кинотеатров. Ну, в ленинграде, например, да, и в Москве очень были огромные, например, залы, то есть кинотеатры, там 1 огромный зал, и там, или там 2 зала. Ну, 3 зала, это уже, я даже таких не помню, наверное, такие, ну, во всех районных центрах и

40: В деревнях 1 за всегда.

41: 1. И, в общем, короче, ещё же был Советский союз, а не только Россия. И, в общем, суммарное количество кинозалов в Советском союзе. Это было там порядка 200000 экран.

42: В деревнях 1 зал 1 и, в общем, короче, ещё же был Советский союз, а не только Россия. И, в общем, суммарное количество кинозалов в Советском союзе. Это было там порядка 200000 экранов. Вот.

43: Сейчас, чтоб было понятно, типа в районе 3000.

44: На всю страну, да.

45: Сейчас, чтоб было понятно, типа в районе 3000 на всю страну, да?

46: То есть в Советском союзе кинотеатров было гораздо больше, чем в России, где сейчас есть, да, именно так, гораздо больше. И причём больше того, ну, это правда, я ещё говорю.

47: Где были однозальные кинотеатры, многозальные кинотеатры?

48: То есть в Советском союзе, где были однозальные кинотеатры, кинотеатров было гораздо больше, чем в России, где сейчас есть многозальные кинотеатры, да, именно так, гораздо больше. И причём больше того, ну, это правда, я ещё говорю.

49: С учётом передвижных установок, они тоже изрядно. На самом деле, через них тоже люди смотрели кино. Помните, мимино, например, фильм начинается с того, что мимино переводит иностранные фильмы, они прям на улице экран натянули. Там этого тоже было очень много. Во всяких там совсем Глухих районах туда приезжало.

50: Раз в неделю киноустановка такой, по моему, на, на газ 66, по моему, двери открывались, там кинопроектор экран ставили и показывали кино и звук. Там было, в общем, короче, кино люди смотрели, ну, в общем, короче говоря, так это я сокращаю длинный рассказ. Так вот.

51: Когда в индустрию влились деньги, а вот уже в 21 веке это все началось, она постепенно, постепенно. Значит, тут как бы такая история, что давать деньги на кино могут очень мало кто. Собственно, только 2 варианта есть это

52: Люди, которые, ну, это при нормальном условии. То есть инвестор может дать деньги на кино, но он, скорее всего, не получит их назад. Маловероятно. Это невыгодный бизнес. Поэтому смысл в том, чтобы профинансировать кино только в 1.

53: Ну, типа, поставить памятник, сделать что-то хорошее, сделать что-то значительное, такое, что увидят люди. Если бизнес достаточно крупный, может позволить себе такой каприз, он может вложить деньги в кино. Либо вариант такой, что деньги в кино вкладывают, собственно, те, кто его и будет потом.

54: Продавать, например, телевизор или сейчас уже платформы, либо прокатчик все больше, особенно это некому. И, в общем, потому что во всех остальных случаях это невыгодно, страшно, то это большие убытки, просто системные большие убытки. И тут

55: Государство стало понимать наше, что если оно не будет помогать финансировать кино, то кино, вот эти вот 2 источника финансирования, они просто, ну, не справятся. То есть они это, ну, нужно поток какой-то, чтобы был, чтобы люди, значит, могли его

56: И появилась программа финансирования кино. И эта программа финансирования кино на сегодняшний день выглядит следующим образом. Государство выделяет, ну, допустим, там 10, предположим, миллиардов рублей в год она их даёт.

57: Выбирает, как бы, кому их дать. Ну, оно должно их дать. Это как бы задача, этот бюджет нужно. Ну, это не совсем верно, потому что оно должно их распределить. Вообще задача стоит распределить. Я бы тут

58: Вложить, освоить это слово.

59: Выбирает, как бы, кому их дать. Ну, оно должно их дать. Это как бы задача. Этот бюджет нужно вложить, освоить это слово. Ну, это не совсем верно, потому что оно должно их распределить. Вообще задача стоит распределить. Я бы тут

60: Остерёгся бы отрицательных таких оценок этого процесса, потому что сам я на себя неоднократно применял, думая о том, как устроить, как бы так сделать, чтобы кино стало лучше себя чувствовать, и могу сказать сразу это очень непростая задача реально деньги кидать по той простой причин.

61: Что, кому их давать? Вопрос, как бы, кому? Вот если вы смотрите, есть такая штука питчинги фонда кино, грубо говоря, это ежегодные, иногда 2 раза в год презентации проектов, которые претендуют на выделение средств и зна,

62: Я скажу вам честно, здесь, ну, я бы вот 90, наверное, 5 процентам, если не 9, не дал бы, а перебиваю немного, как бы, это Преда.

63: Можно вопрос сразу? Извините, прошу, что

64: Я скажу вам честно, здесь, ну, я бы вот 90, наверное, 5 процентам, если не 9, не дал бы. А можно вопрос сразу, извините, прошу, что перебиваю немного, как бы, это Преда.

65: Динамизма. Смысл какой? Вот есть 10 миллиардов. Окей. С какой целью их даёт государство, лишь бы дать? Или у государства есть цель определённая, которую понятно, что государство не думает о том, что оно получит их назад. Ну,

66: Это вопрос, как оно выбирает по сути.

67: Динамизма. Смысл какой? Вот есть 10 миллиардов. Окей, с какой целью их даёт государство, лишь бы дать? Или у государства есть цель определённая, которую понятно, что государство не думает о том, что оно получит их назад. Ну, это вопрос, как оно выбирает, по сути,

68: Вот, то есть, что оно хочет то получить комедию ёлки 18 96, или небо, или вот, вот как.

69: Вот они у меня есть маленькая реплика, подытоживая все, что

70: Вот, то есть, что оно хочет то получить комедию ёлки 18 96, или небо, или вот, вот, как вот они. У меня есть маленькая реплика, подытоживая все, что

71: Че не подытожим мы про 1 ещё.

72: Поговорим. Ну, я хочу свой опыт, который у меня там буквально, можно сказать, двухлетний трёхлетний опыт, как можно сказать, участия в кино, что я понял, и то, что

73: Че не подытожим? Мы про 1 ещё поговорим. Ну, я хочу свой опыт, который у меня там буквально, можно сказать, двухлетний трёхлетний опыт, как можно сказать, участия в кино, что я понял, и то, что

74: Сказал Андрей. Ну, во первых, абсолютно верно, если это все подытожить, можно сказать, что мы вращаемся в капитализме, но в капитализме. Но я сказал, да, как дед, но, но прикол в том, что одновременно

75: Все болезни, которые мы взяли от такого застойного социализма, ну, мы тоже себе применили. То есть мы одновременно хотим зарабатывать, но эти деньги у нас, ну, грубо говоря, там осваивают, не осваивают главные должности директора телеканалов.

76: Опять же, люди, вращающиеся в культуре, занимают, ну, грубо говоря, идёт такая псевдо преемственность, это тоже не нужно отрицать. И вот если посмотреть, да, там вот мы видели, деятели культуры, кинодеятели обращались к президенту, и вот там, например, человек

77: Чья фамилия здесь называлась? Он президенту говорил, отчитывался тем проектом, к которому он на самом деле не имеет никакого отношения. То есть мы пришли к тому, что когда государство говорит о том, что ребята, вот теперь, да, вот мы

78: Вы должны зарабатывать. И что люди начали делать? Осваивать все возможные там, не знаю, телеканал домашний, самые дешёвые сериалы, которые клепаются быстро. Комедии на тнт тоже, которые делаются. То, что потребляет зритель. Мы мыслим как капитал.

79: Правильно. Сериалы про маньяков 1000 разных сериалов. А потом вдруг государство говорит, а теперь нам нужно что-нибудь патриотическое. И вот здесь наступает самый главный момент, а кто этим будет заниматься, кто этим будет заниматься и

80: Тогда выбирается. Знаете, как в знаменитом мультике найдите мне лучших из лучших. Лучшие из лучших зализывают раны. Лучшие кино обеднели, умерли и их не выучили. Тогда найдите мне лучших из худших. И вот тут лучшие из худших начинают клепать патриотическое кино.

81: И плюс, когда мы это говорим, ещё не просто патриотическое, а ещё про сегодняшние события, большая часть нашего, нашего кинобизнеса, н, не хочет иметь с этим ничего общего и говорит, ни в коем случае. Ну так как у тебя уже есть государственная долж.

82: Люди про великую отечественную все говорят, хер с ним. А теперь, когда уже события начались, говорят, нет, уже нужно. Так кто у тебя там есть? Кто у меня там снимал какие-то там маленькие сериалы по 4 серии. Давай его. Ему карьера ничем не страшна.

83: Говорят, а может.

84: Люди говорят, а может, про великую отечественную? Все говорят, хер с ним. А теперь, когда уже события начались, говорят, нет, уже нужно. Так кто у тебя там есть, кто у меня там снимал какие-то там маленькие сериалы по 4 серии. Давай его. Ему карьера ничем не страшна.

85: Ему че то надо питаться, чем-то кушать. Давайте вот они будут заниматься, наши все лучшие режиссёры и актёры топ 10 мне режиссёров, назови российских и актёров, они им назови им тему сво, они никогда не смогут. Ну это из себя не то, что выдавит.

86: Ведь они слово это сво произнесут и здесь распадутся на атомы вот настолько эта культура, она не то что не патриотическая, она антигосударственная, ну, от Шнурков ботинок до до нейронов в голове.

87: Это вот, ну, это то, что мы вырастили, но это уже нужно говорить, как этот идеологический слом произошёл у нас, понимаете, как он произошёл? У нас люди умудрялись не то что не любить государство, а не любить вообще само понятие этого слова, одновременно получая государственные деньги.

88: И это тоже уникально. Только в России такое возможно ни в другой другой стране это невозможно. А у нас это возможно. Эти люди получали и должности. Эти люди получали одновременно, ну все возможные преференции и одновременно с них мы сейчас тр.

89: Чтобы они нам сняли, чтоб сняли.

90: Что-то, ну, выдали.

91: Понимаете, Ренат, подождите, давайте это надо резюмировать. Правильно ли я понял, что ты говоришь о том, что большинство знаменитых и известных российских режиссёров

92: Чтобы они нам что-то, ну, выдали, сняли, чтоб сняли, понимаете, Ренат, подождите, давайте. Это надо резюмировать, правильно ли я понял, что ты говоришь о том, что большинство знаменитых и известных российских режиссёров не

93: Поддерживаю специальную военную операцию.

94: Абсолютно верно. Ну что здесь? Это всем известный факт, это всем известный факт. Но давайте ещё следующее говорить, зачем людям вот которые, зачем их заинтересовать. С другой стороны, если государство у нас

95: Поддерживаю специальную военную операцию. Абсолютно верно. Ну что здесь? Это всем известный факт, это всем известный факт. Но давайте ещё следующее говорить, зачем людям вот которые, зачем их заинтересовать. С другой стороны, если государство у нас

96: Капиталистическая. Многие обращаешься там кинотеатрам все говорят, ваши фильмы не собирают, когда фильмы там, в котором я поучаствовал как сценарист. И был фильм малыш, 1 фильм просо, который собрал, по сути, отбился в прокате. Ситуация не поменялась, но сколько это стоило? Сколько

97: Стоило это усилий и так далее. Это, ну, это не суть, верно. Но зачем большим кинодеятелям, например, к этому подходить, если у нас пока как бы, фильмы происходят, такая, как бы, момент отчёта, вот, понимаете, можно сделать на совесть, а

98: Можно сделать для отчёта. И вот многие думают, что можно проскочить, сделая для отчёта просто, ну типа, вот как говорят, у нас есть фильм Фадеева документальный, у нас есть сериал ландыши, все, мы закрыли тему, с сво, все отчитались, но также невозможно.

99: Да, но когда мы понимаем, что если сказать, что ребята устроить, если мы, у нас что-то осталось, вот если мы не удались, как капиталисты в кино, то нужно сказать, давайте мы тот, кто снимет лучший фильм про сво, знаете, что сделает правильно, он должен

100: Занять хотя бы должность. Ну, я, условно говорю, должность директора канала 1 из 10 федеральных телеканалов. Вы знаете, какая битва начнётся? Будет битва не за жизнь. Ну, я условно говорю. Ну, вы понимаете, людей.

101: Я условно.

102: Занять хотя бы должность. Ну, я, условно говорю, должность директора канала 1 из 10 федеральных телеканалов. Вы знаете, какая битва начнётся? Будет битва не за жизнь. Ну, я условно, я условно говорю, ну, вы понимаете, людей.

103: Ну, условно, если мы, с 1 стороны, мы не удались, как капиталисты, по, мы не мыслим том, как мы стремимся к американским стандартам, но, но все у нас как бы любят занимать должности, любят как-то быть важными.

104: Да.

105: Ну, условно, если мы, с 1 стороны, мы не удались, как капиталисты, по, мы не мыслим том, как мы стремимся к американским стандартам, да, но, но все у нас как бы любят занимать должности, любят как-то быть важными.

106: Людьми, что у нас осталось от старых Устоев, но ни та, ни другая система, так сказать, не двигается вопрос.

107: У меня вопрос сразу возник по ходу дела. Вот как американцы, трижды проклятые, опять они трижды прокляты. Дональд Фёдорович, опять не наш, потому что там, на джи.

108: Людьми, что у нас осталось от старых Устоев. Но ни та, ни другая система, так сказать, не двигается. Вопрос у меня вопрос сразу возник по ходу дела. Вот как американцы, трижды проклятые. Опять они трижды прокляты. Дональд Фёдорович, опять не наш, потому что там, на джи,

109: Что-то не то поддержал трижды проклятые американцы, как они умудряются снимать высокобюджетнейшие фильмы про собственные провалы и зарабатывать на этом деньги. И при этом он получается патриотический как

110: И причём почти все.

111: Ну как можно снять чёрный ястреб, который во всем мире признан провальной операцией? Супер режиссёр супер актёрами супер спецэффекты супер антураж все супер. И в итоге он

112: И причём почти все, ну как можно снять чёрный ястреб, который во всем мире признан провальной операцией. Супер режиссёр супер актёрами, супер спецэффекты, супер антураж, все супер. И в итоге он

113: Смотрится, ну, с американской точки, как патриотическое

114: Кино хочешь? Хочешь, я тебе отвечу за 1 предложение, да и 1 приведённую цитату, как говорил Эдуард Вениаминович Лимонов великий, он сказал следующее, что эстетика побеж.

115: Смотрится, ну, с американской точки, как патриотическое кино. Хочешь, хочешь, я тебе отвечу за 1 предложение, да и 1 приведённую цитату, как говорил Эдуард Вениаминович Лимонов великий, он сказал следующее, что эстетика побеж.

116: Этику. Вот в чем хороши американцы. Если это эстетически хорошо сделано, то любая антивоенная вещь все равно будет военная. Это как фильмы про бандитов, это как что угодно, настолько отвратительно, что дайте я ещё раз посмотрю, понимаете? Вот и все они

117: Они освоили, они освоили.

118: Хорошо, понима. Можно я скажу, да, да, конечно. Значит, что касается американского кино, там ситуация такая. Во первых, американцы, они, в принципе, они могут рассказать и про полный провал, да, не то что

119: Они освоили, они освоили хорошоможно. Я понимаю, можно я скажу? Да, да, конечно. Значит, что касается американского кино, там ситуация такая. Во первых, американцы, они, в принципе, они могут рассказать и про полный провал, да, не то, что они

120: Там превращают историю, которая на самом деле была проигрышем в выигрыш. Нет, они могут рассказать про полный провал, как они полностью облажались, как они там потеряли все погибли и вообще полная. И это, и вот у них это тоже абсолютно реально. Возможно. Почему? Потому что рассказ

121: Про любой, какой бы то ни было провал они никогда не направляют. Это, как бы эта история никогда не направлена на государство, она всегда направлена абсолютно верно. Она, она всегда направлена на кого

122: Всегда направлена глубоко, то, ну, на конкретных людей.

123: Про любой, какой бы то ни было провал они никогда не направляют. Это, как бы эта история никогда не направлена на государство, она всегда направлена абсолютно верно. Она всегда направлена глубоко, она всегда направлена на кого-то, ну, на конкретных людей.

124: Конкретных людей.

125: Вот это 1. 2. В америке очень выраженная повестка, чего у нас только недавно появилось, а у нас её не было до сих пор. Она сейчас, она постепенно появляется, повестка появляется в америке, она спокон веков была.

126: Конкретных людей. Вот это 1. 2. В америке очень выраженная повестка, чего у нас только недавно появилось, а у нас её не было до сих пор. Она сейчас, она постепенно появляется, повестка появляется в америке, она спокон веков была

127: И ты как бы, ну, ты должен обязательно, ну, то есть ты можешь, конечно, не рассказывать и не показывать американский флаг, и даже сейчас выходят фильмы, в которых нет чёрных, что, казалось бы, каким образом? Нет, это можно, но это будет сложно.

128: Можешь даже сейчас.

129: У нас можно говорить слово негр.

130: И ты как бы, ну, ты должен обязательно, ну, то есть ты можешь, конечно, не рассказывать и не показывать американский флаг, и можешь даже сейчас, даже сейчас выходят фильмы, в которых нет чёрных, что, казалось бы, каким образом? Нет, это можно, но это будет сложно. У нас можно говорить слово негр.

131: Да, негров, негр здесь был на передаче. Он сказал конечно, можно, конечно, негр.

132: Да, у меня даже негры есть, конечно, негров. Так вот. И, и главное, что нужно понимать про америку, что в америке, ну, это самое, ну, просто я скажу 2.

133: Да, негров, да, у меня даже негр здесь был на передаче, он сказал, конечно, можно, конечно, негр негры есть, конечно, негров. Так вот. И, и главное, что нужно понимать про америку, что в америке, ну, это самое, ну, просто я скажу 2.

134: Порядка. Вот надо прибавить к любой индустрии национальной, ну, может быть, Китай может сейчас уже помериться. Ну и то вряд ли это самая мощная индустрия, к чему это приводит? К тому, что просто в их индустрии работают очень много людей. А раз там работают много людей, то там есть худший

135: И лучшее. И поэтому лучше выборку можно сделать. Огромная выборка. И поэтому лучшие в америке ребята, которые занимаются кино, это правда, крутые парни. Ну правда, крутые перцы. И иногда я смотрю какой-нибудь американский продукт и думаю, ну это же, это же

136: Мир чистогана, это же, это же все ради бабла. Ну почему же это так охрененно сделано? Ну как же, ну почему же такой прекрасный сценарий? Так тонко, так великолепно сыграно и так прекрасно снято? Ну как же так? Ну то есть за

137: Деньги они делают хорошо. Ну, не всегда, но могут, могут мы у нас в стране это пока, потому что у нас крохотная индустрия, это почти на грани. Возможно, почти невозможно. Ребята, сейчас очень сложно.

138: То есть ты можешь снять хорошее кино на самом деле. Если ты энтузиаст, тогда да? Ну, попробуй энтузиаст, сними кино, высокобюджетный проект, ты вообще его не снимешь, только если мелкобюджетный можно снять и может получиться симпатично, скажем так, безупречно.

139: Не получится. Ну, почти невозможно. А вот привлечь в индустрию, типа этого толкового, этого, этого, этого, этого, этого. Так, а где они? Вот ты сказал, топ 10 режиссёров. Кто это?

140: Кто у нас топ 10 режиссёров топ 10. Назовёшь фамилии. А ну-ка назови топ 10. Это кто такие? Это которые? Что, которые самые на слуху или

141: Ты сегодня, мы не называем фамилии, я ещё раз скажу. Мы только 10 минут назад сказали, что у нас топ 10 не под.

142: Кто у нас топ 10 режиссёров. Ты сегодня, мы не называем фамилии топ 10. Назовёшь фамилии. А ну-ка, назови топ 10. Это кто такие? Это которые, что, которые самые на слуху? Или я ещё раз скажу, мы только 10 минут назад сказали, что у нас топ 10 не под

143: Сво я сейчас назову 10 фамилий. Ну давай.

144: Вот, и я хотел ещё по поводу сво сказать, очень коротко, потому что я всем хочу дать возможность сказать по поводу сво. Тут ситуация какая, на самом деле, про сво.

145: Сво, я сейчас назову 10 фамилий. Ну, давай. Вот. И я хотел ещё по поводу сво сказать, очень коротко, потому что я всем хочу дать возможность сказать по поводу сво, тут ситуация какая, на самом деле, про сво.

146: Есть проблема чисто, как сказать, культурная. Дело в том, что не то чтобы московские, московские гламурные тусовка, которая на самом деле, вот не хотят там снимать про сво или ещё что.

147: В кино.

148: Есть проблема чисто, как сказать, культурная. Дело в том, что не то чтобы московские, московские гламурные тусовка, которая на самом деле в кино, вот не хотят там снимать про сво или ещё что.

149: Проблема в том, что это так не может случиться. Когда снимали фильмы про великую отечественную войну после войны, то там люди, которые его снимали, мы знаем, они просто воевали на этой войне. Это сейчас, если будут снимать фильмы про сво, ребята, которые

150: Прошли сво, но это будут режиссёры, как тогда, как Бондарчук, например, Сергей или там Басов. Это люди, которые, ну, понимали, о чем говорят вообще. И более того, они понимали, зачем они это делают, потому что они войну прошли, и почему-то они хотели высказаться про это.

151: Сказал абсолютно верно. Каждое слово, как говорится, в рамку можно цитатами ламинировать. Дело в том, что вот я эту параллель постоянно провожу и

152: Да ну я все.

153: Да, ну, я все сказал абсолютно верно. Каждое слово, как говорится, в рамку можно цитатами ламинировать. Дело в том, что вот я эту параллель постоянно провожу и

154: И почему я? Кстати, у меня есть теория, почему военные люди любили, ну, переходили в кино, потому что мы знаем, что такое экспедиция в кино. Это очень похоже на, по сути, там, военную командировку и так далее. И, как говорил рокоссовский, что война это хаос, который нужно систематизировать. Вы как

155: Ну, на самом деле, режиссёр это хороший очень организатор. Можно говорить, его можно, по сути, ставить, ну, правда, на военную должность, то как нужно организовать кино и что делает режиссёр на площадке, там 2 режиссёр и так далее. Это очень хороший

156: Организационные способности и одновременно я, я, ну, я, можно сказать, часть жизни провёл на войне, да, вот сейчас занимаюсь кино. Так вот, и тоже самое. Эти же мне говорят, откуда ты это знаешь? Ты же не киношник, как ты знаешь, я говорю, вот этот, вот этот, с этим будет.

157: Курить, вот этот не будет работать. Вот этот мудак, этот мудак, но он будет работать. Откуда ты знаешь? Да, потому что я в армии провёл больше 7 лет. По сути, это, ну, те же способности. И вот этот хаос, который нужно систематизировать. Военные люди в этом виде, азарт работы, как

158: И знаешь, то, как, например, Озерова, да, спросили, это знаменитая цитата, когда к нему подходит актёр и говорит, слушайте, а какая у задача? Задача Роли, скажите, это, это, а ему

159: Меня здесь, мне это не

160: И знаешь, то, как, например, Озерова, да, спросили, это знаменитая цитата, когда к нему подходит актёр и говорит, слушайте, а какая у меня здесь задача? Задача Роли. Скажите мне, это не это, это, а ему?

161: Задача Роли, да, а ему одновременно

162: Ему озеро говорит, иди нахер, у меня сейчас здесь 1 авиаполк пролетает, у меня сейчас здесь танковый бой будет на курскую дугу он снимает, и я это все должен организовывать. Какая задача Роли?

163: Задача Роли, да, а ему одновременно ему озеро говорит, иди нахер. У меня сейчас здесь 1 авиаполк пролетает, у меня сейчас здесь танковый бой будет на курскую дугу он снимает, и я это все должен организовывать. Какая задача Роли?

164: Уйди, уйди в туман. Ну то есть суть такая, что люди в этом находили кайф, и люди так приходили. И вот сейчас, да, вот эти возможности, которые, ну, пропали, по сути, это хорошо. Вот я приведу на том же примере, что там вот режиссёр тот же Андрей Симонов.

165: Да, вот как бы любой режиссёр, что тоже наше кино, даже на низовом уровне, как у любого русского человека, порождает огромное эго. Я творец, я это, то есть армия и кино, опять же, оно с ego делает ужасные вещи, ужасные, там вот более ужасных, вы знаете,

166: Там людей с поверженным эго можно найти только в армии и только вот в кино, наверное, это просто вот боги, цари, у которых нужно лечить дурки, скажу честно.

167: Извини, пожалуйста, я хочу по чуть чуть коммент сделать.

168: Там людей с поверженным эго можно найти только в армии и только вот в кино, наверное, это просто вот боги, цари, у которых нужно лечить дурки, скажу честно, извини пожалуйста, я хочу по чуть чуть коммент сделать.

169: Я все-таки не согласен с тобою, что я согласен, что, вероятно, организация военная и хорошо работающий функционирующий организм киношный наверняка много общего в этом есть, хотя у меня нет армейской.

170: Опыта, но я не думаю, что люди приходили, ну, прошедшие войну, приходили в кино, потому что им хотелось, типа, там у них был опыт организации, они хотели его воплотить. Я думаю, что у них был исключительно творческий

171: Мотив, потому что я объясню почему, потому что, знаешь, я сейчас я даже расскажу немножечко. Ну, мы согласен.

172: Не вдите, тут интересны эти параллели. Мне просто, видите, интересно эти параллели провести. А так, конечно. Ну, я думал, вы правы, вы правы. Просто я вижу, параллель есть, правильно замети?

173: Мотив, потому что я объясню почему, потому что, знаешь, я сейчас, я даже расскажу немножечко. Ну, мы не, и тут интересны эти параллели, мне просто, видите, интересно эти параллели провести. А так, конечно. Ну, я думал, вы правы, вы правы. Просто я параллель есть параллель, согласен.

174: Я согласен. И более того, то, что ты говоришь про эго, я согласен, это абсолютно верно, потому что подавляющее количество режиссёров это люди, которые хотят, чтобы у них было кресло, на нём было написано режиссёр, а ещё лучше фамилия, чтобы ему приносили, значит, к плейбэк, там напитки, и он по рации будет.

175: Сидеть и всем раздавать команды. Вот это, ну он как бы на нём все сходится и честно моё личное мнение, современный режиссёр в продюсерском кино, когда говорят, типа, что what фильм снял, а кто его снял. Вот такой-то режиссёр у меня

176: А ещё он все знает, ещё он все.

177: Скажу.

178: Сидеть и всем раздавать команды. Вот это. А ещё он все знает, ещё он все, ну он как бы на нём все сходится и честно скажу моё личное мнение, современный режиссёр в продюсерском кино, когда говорят, типа, что what фильм снял, а кто его снял, вот такой-то режиссёр у меня

179: Всегда стоит вопрос, а че ты там? Что ты там делал? С большой долей вероятности? С очень большой вероятностью он не делал ничего вообще, потому что режиссёр в продюсерском кино это должность вообще номинальная, это просто кто-то, кто будет говорить, начал.

180: Делал, да, кто-то бедолаги это

181: Всегда стоит вопрос, а че ты там делал? Да что ты там делал? С большой долей вероятности? С очень большой вероятностью он не делал ничего вообще, потому что режиссёр в продюсерском кино, это должность вообще номинальная. Это просто кто-то бедолаги, это кто-то, кто будет говорить начал.

182: Закон не в этом дело, просто продюсер, кто такой продюсер, я объясню, чтобы было понятно, что такое продюсерское кино, это кино, которое инициировано и сделано продюсером.

183: Андрей, продюсерское это за деньги? Да, про человек, который нет, продюсерское кино.

184: Андрей, продюсерское это за деньги? Да, про деньги не в этом дело. Просто продюсер. Кто такой продюсер? Это человек, который нет, продюсерское кино. Я объясню, чтобы было понятно, что такое продюсерское кино. Это кино, которое инициировано и сделано продюсером. А продюсер что

185: Делает, он берет, он организует, он не творческая личность, он это проект финансовый, он привлекает средства, нанимает режиссёра, нанимает режиссёр говорит, а я можно у меня будет вот этот актёр во будет вот тот. Так, а можно у меня будет этот композитором.

186: Будет какой, я скажу, это будет мой друг. Значит, вот. А можно это мы вот возьмём на площадку? Вот, вот этот оператор говорит, что нам нужен кран и на него не, не кран, это очень дорого. Возьмём че-нибудь попроще, вообще на руках си и так далее. Ну,

187: Прям про армию сейчас рассказали.

188: Будет какой, я скажу, это будет мой друг. Значит, вот. А можно это мы вот возьмём на площадку? Вот, вот этот оператор говорит, что нам нужен кран и на него не, не кран, это очень дорого. Возьмём че-нибудь попроще, вообще на руках си и так далее. Ну прям про армию сейчас рассказали.

189: Вот тебе так, но, но, но проблема, но это, я это говорю, не к организации, чисто теоретически вообще. Более того, хорошие продюсеры, они, они бывают иногда я, правда, ну, могу сказать, что, например, вот

190: Бывает.

191: Вот тебе, вот тебе так вот и говори, но, но, но проблема, но это, я это говорю, не к организации, чисто теоретически вообще. Более того, хорошие продюсеры, они, они бывают иногда я, правда, ну, бывают. Могу сказать, что, например, вот

192: Была такая американская компания мирамакс. Может быть, вы слышали, там, в частности, тарантино снимал свои фильмы. Это братья вайнштейны, такие, значит, одиозные фигуры. Так вот, эти продюсеры, они же как были устроены, они, они на

193: Ходили талантливых, по настоящему крутых ребят, к себе их привлекали, финансировали их проекты, но это говорит как бы развитой творческой составляющей, которая у них была, и, безусловно, они хотели, чтобы эти творцы реально имели определённую свободу.

194: Делали что-то хорошее, это, ну это мы говорим про америку у нас, я не знаю, честно скажу, не работал с продюсерами никогда. И надеюсь, что не буду. Но, в общем, так или иначе, это все гораздо, ну, гораздо Реже бывает, поэтому

195: Режиссёр, он может ничего не делать. Вот про эго абсолютно с тобой.

196: Согласен тут, но я хочу такую, знаете, маленькую крупинку света в это тёмное царство критики вкинуть, а то вот мы опять же, в стиле вот современных, я их называю, эти скутский блогеры. Да, да, да, все плохо, все.

197: Режиссёр, он может ничего не делать. Вот про эго абсолютно с тобой согласен тут. Но я хочу такую, знаете, маленькую крупинку света в это тёмное царство критики вкинуть, а то вот мы опять же в стиле вот современных, я их называю, эти скутский блогеры. Да, да, да, все плохо, все.

198: Плохо, но суть в чем, что большие. Большой кризис порождает возможности. Вот даже тот, который видел опыт, какие-то успехи, которые сейчас есть, ну, в тех фильмах, в которых я участвовал, и так далее, которые я наблюдал, это когда вот все отказываются.

199: Все не хотят участвовать, или когда тоже другие продюсеры как-то блокируют эту тему. Есть возможность, или когда у нас учебные заведения, все, ну даже людей воспитывают, вот заведения, вот мне там девчонки, которые патриотически настроены, учат.

200: На режиссёрском факультете, они говорят, она рассказывает, что там вот её парень, там страдает проблемой 500, кто знает, что это такое, и так далее. Она говорит, хочу об этом снять, как 2 там, условно из военной полиции караулят её там под домом проблем.

201: Проблема и говорит, преподаватель подходит, говорит, ты где эти проблемы выдумала? Это не существует. Вот твоя однокурсница про то, как в Израиле война снимает, вот это проблема. То есть вот понимаете, какие, какие бывают, ну какие бывают несоответствия.

202: Но я хочу о чем сказать, что такие моменты, ну, они действительно, если погружаться, они дают какой-то, ну, внутренний буст, в том плане, что вот, вот я, что мне даже удалось, то есть я своих

203: Ребят, которые хорошо пишут, талантливые, то есть которых невозможно где-то даже вот из за этой как бы, проблемы общей такой идеологической в заведениях учебных. Мне удалось, там ребята, которые хорошие публицисты, хорошие военкоры, когда я их

204: Привлекал к сценарию. Ну, это был, это просто текст, знаете, блистал, ну, по сравнению с тем, что дают тебе люди, которые учатся на заведениях. То есть возможность расширить этот, и также можно сделать и с актёрами, и с военными консультантами. То есть, то,

205: Поток талантливых людей. Ну это же, поймите, это те же потомки Никулина, это те же потомки всех наших Ванин, наших великих актёров. Это все те же люди. Сейчас можно с ними работать, со мной, по сути, произошло. Также мне прислали текст, посмотрели, как я пишу, да.

206: Посмотрели и так далее. Ну, работа с настоящими талантливыми парнями. Вот как, например, как вот говорят, лейтенантская проза, лейтенантская проза. Ну, вы знаете все, кто её написал, Некрасов, опять же.

207: Бондарев, да, они все закончили элит институт, и после 1 года, как они повоевали, и государство вытянуло из фронта, вытянуло, чтобы они что-то создавали. И сейчас, я думаю, таких людей с таким же, сколько, сколько людей, которые ушли с вузов сейчас.

208: Пошли на фронт, которые, у которых есть талант эти все, ну, как бы этим советское государство ужасное всем этим занималось. И сейчас вот тебе говорю, элементарно. Вот я сейчас, у меня оператор, который у меня там снимал, вот наш с тобой, который наши с тобой выпуски снимал в очках.

209: И cola такой.

210: Пошли на фронт, ну, или талант, да, или которые, у которых есть талант эти все, ну, как бы, этим советское государство ужасное всем этим занималось. Так и сейчас я тебе говорю элементарно. Вот я сейчас, у меня оператор, который у меня там снимал, вот наш с тобой, который наши с тобой выпуски снимал в очках.

211: Такой парень, он уже нажог, извините меня, там как, как оператор бпла, он уже снимал, ну, такого наделал на фронте. А это оператор талантливейший. Вот он сейчас, я его хочу вытянуть, да, например, чтобы он сейчас

212: Эту ситуацию с дронами он снимал как оператор, он понимать будет больше. Вот понимаешь? И вот я, например, или, например, наоборот, подожди, ну это же или когда я работал над 1 фильмом, я, я что-то понимал в кино и ошибался, даже говорил, вот пусть будет по правде. А мне говорят, смотри, парень.

213: Если по правде, так кино не получится, я это понимал, я тоже становился более мягким. То есть это селекция реальности, и какого, и какого-то, ну и какой-то можно и какой, и какой-то киношной школы должно произойти.

214: Оно тоже, эти возможности у нас есть, но опять же государство должно поставить какой-то приз, какую-то планку и какую

215: То задачу. Подожди. Нет, я, мне кажется, что планку, задачу, приз это неверно, но то, что ты абсолютно верно говоришь, я с тобой совершенно согласен. И более того,

216: Оно тоже, эти возможности у нас есть, но опять же, государство должно поставить какой-то приз, какую-то планку и какую-то задачу. Подожди. Нет, я, мне кажется, что планку, задачу, приз, это неверно, но то, что ты абсолютно верно говоришь, я с тобой совершенно согласен. И более того,

217: Я бы вообще так и сделал бы. Я бы, я считаю, что фильмы, вот просто, что фильмы про, например, про сво, если мы об этом затронули эту тему. Вообще, я не считаю, что патриотическое кино это только фильмы про сво или только фильмы про великую отечественную. Это не так. Я мог

218: Сказать, что так вот я предлагаю, я бы так предложил бы, чтобы фильмы про сво снимали ребята, которые там побывали и которые не важно. Дело в том, что важен не только опыт их знаний, понимания, как по правде и как рассказат.

219: Так, чтобы это было правдоподобно. И при этом, чтобы это было художественно, это тоже, пускай они этим занимаются. Но самое главное, другое, самое главное, что у этих людей есть понятный мотив, почему они хотят об этом рассказать. А когда мы говорим, а давайте мы

220: Давайте, ребята, вот вы напишите-ка нам сценарий про сво, и народ такой. Ну ладно, давайте писать. Ну, за деньги, че ж не написать? Они будут об этом писать, это, да, под палку, я могу сказать, чт.

221: И вопрос зачем текст таким пышка открываешь и понимаешь что-то?

222: Давайте, ребята, вот вы напишите-ка нам сценарий про сво, и народ такой, ну ладно, давайте писать. Ну, за деньги, че ж не написать? И вопрос, зачем они будут об этом писать? Этот текст этим пышит, это, да, да, это открываешь и понимаешь, это из под палки. Я могу сказать, что у нас я

223: Есть такая сейчас государственная программа, на самом деле очень крутая. Кстати, к слову о хорошем. На самом деле, в нашей стране есть институты, которые реально пытаются что-то сделать. И на самом деле, при фонде кино, фонд кино это хорошая организация, при

224: Тех, так сказать, там сложностях, с которыми она сталкивается. Это отличная организация. И вот pre них под эгидой фонда кино был, возник проект, а сейчас он уже выделился в отдельный проект, в отдельное, оно как бы называется автор, что они придумали, они делают такую штуку, они

225: Конкурс на сценарные заявки просто по всей стране. Люди могут прислать им любые сценарные заявки, любые. И эти сценарные заявки попадают, значит, ну, отбираются, а там тысячами приходят, и каждую волну отбирается 30 заявок лучших, как бы они

226: Ну, там, с точки зрения экспертов, которые отбирают 30 заявок, отбираются ребята, которые их написали, приглашаются на собеседование. Говорят, ребята, значит, вот ваша заявка победила, вам предлагается контракт, контракт такой, мы год тебе платим зарплату, ты по этой

227: Заявки, пишешь сценарий. Но смотри, мы к тебе прикрепим 2 редакторов, которые будут внимательно смотреть, что ты делаешь, и у тебя ещё будет возможность и даже необходимость бесплатно посещать курсы повышения квалификации. Но мы тебе будем за все это платить целый год. Люди такие, конечно, мы впишем

228: Это же, ну, во первых, но там очень много не сценаристов. И я должен сказать, что когда меня пригласили работать редактором в эту, в эту, как бы, организацию, ну, вообще в эту структуру, в эту, я сначала, конечно, не хотел, во первых, нету времени, во вторых, но потом я подумал, ну, какого?

229: Черта как бы говорить, что у нас что-то не делается и самому не делать в итоге, да, я взялся. И знаете, я на самом деле под огромным впечатлением, и мне как раз досталась группа, которая писала про сво, и там был 1 человек.

230: Да, да, да.

231: Черт, как бы говорить, что у нас что-то не делается и самому не делается в итоге, да, я взялся. И знаете, я на самом деле под огромным впечатлением, и мне как раз досталась группа, которая писала про сво, и там был 1 человек.

232: По моему, 1 был парень, который там воевал в это время, он прямо там писал, тоже засекреченный и тоже там как бы он оттуда нам прислал материал. Причём он сначала прислал заявку как бы сценарную, она мне показалась не очень как бы там.

233: Не очень хороший конфликт был, но проблема в том, что она была на основе реальной истории. Такая немножко раскрученная реальная история, поэтому там и не было такого острого конфликта, то, как хотелось. Ну, короче, мы пытались там её мять, а потом я говорю, ладно, слушайте, ладно, оставляем эту историю как есть. Ну давайте, пишите по не

234: И дальше он присылает сценарий. Я вам могу сказать, это, как ты говоришь, это, это просто офигенный текст был просто офигенный. И когда потом уже сценарии были написаны в конце, там как бы в конце волны те, чьи сценарии

235: Реально вызывают, как бы, ну, как сказать, нравятся и попадают такой сверх конкурс, как бы они проходят ещё такую презентацию, защищают свои проекты, и какие-нибудь продюсеры могут эти сценарии купить. И этот парень, я с ним познакомился.

236: Он, он понятно, почему это написал, и понятно, почему это его трогает, и ему это, ну, как бы ему это надо высказаться, и он хочет, во первых, об этом другим рассказать и как бы в собственной памяти это запечь, как бы запечатлеть и все.

237: Вопросов нет, это можно снимать, это, это, это классно, это, это принесёт пользу. А когда это заказные какие-то вот это нереально, мы не даём

238: Можно подытожить, я вот быстро подойду. Извините, мы ещё не парням говорить.

239: Вопросов нет, это можно снимать, это, это, это классно, это, это принесёт пользу. А когда это заказные какие-то вот это нереально. А можно подытожить? Я вот быстро подойду. Извините, мы ещё не, мы не даём парням говорить.

240: Итожит, да.

241: Итожить, да, я, я просто что хотел тоже сказать, вот мы все знаем ситуацию на фронте, да, вот представьте, если это, если это перенести на мир кино, то я скажу так, что это все равно, что мы там квн.

242: Перенести.

243: Итожит, да, итожить, да, я, я просто что хотел тоже сказать. Вот мы все знаем ситуацию на фронте, да, вот представьте, если это перенести, если это перенести на мир кино, то я скажу так, что это все равно, что мы там квн,

244: Герани придумаем через 10 лет, по сути, такое количество фильмов, и такое количество про сво, должно было быть в 2015. То есть мы эту культурную войну, ну, мы не то, что там проиграли, мы вписались настолько поздно, что это, ну, до невозмо.

245: Сложности, потому что, ну, мы понимаем, что все это работает, все это работает в плане там вы можете называть просто на своё культурное ощущение, в каких ты живёшь, с какими героями ты живёшь, на кого ты равняешься и так далее. Но то, что сказал

246: Андрей, то, что там и irie я был на последней премии, все меняется, все происходит, ну так или иначе, изменения происходят, но количество, перерастающее в качество, это все плюс компетентность, плюс опять же ставить на должности Нужных.

247: Людей. Ну, это правда, говорю, это наша маленькая война, которая только сейчас мы поняли, что её нужно воевать. По сути, эту войну мы поняли, мы поняли, что ей нужно заниматься. Понимаете, если войну мы уже понимаем проблематику, то здесь только когда нам нужно было условно воевать 2014 года. На этом

248: Культурном фронте. Да, мы только сейчас такие поняли, что нам не нужно участвовать. Это, знаете, война, на которую мы не то что не пришли, мы на неё опаздывали, понимаете? Мы на неё, короче, не приходили и забивали болт исправно более чем 15 лет, понимаете?

249: Я, я, я, извини, пожалуйста, ребята, и мы так разговариваем и вам не даём вообще ничего сказать. Не, я хочу сказать, что я чисто вопрос.

250: Не надо.

251: Расскажу. Не вопрос. Давайте раз так, раз вы мне дали слово, тогда вот это самое.

252: Я, я, я, извини, пожалуйста, ребята, и мы так разговариваем и вам не даём вообще ничего сказать нам и не надо. Я хочу сказать, что я чисто вопрос, я сейчас скажу, не вопрос. Давайте, раз так, раз вы мне дали слово, тогда вот это самое, я хотел

253: Добавить про участников сво, которые сейчас придут и снимут вам замечательные фильмы. Не будет такого вот именно. Подождите, пожалуйста, мне дали слово Андрей мне дал слово. Почему бы мне не воспользоваться?

254: Не будет такого и более того, не будет такого. Я более более того, у меня вопрос

255: Добавить про участников сво, которые сейчас придут и снимут вам замечательные фильмы. Не будет такого, не будет такого. И более того, не будет такого. Я более более того, у меня вопрос. Вот именно. Подождите, пожалуйста, мне дали слово Андрей мне дал слово. Почему бы мне не воспользоваться

256: Тем более я сегодня не модератор. Давай, как мы договаривались, почему участники сво не снимут хорошие фильмы? Они должны участвовать в производстве фильма однозначно консультантами, операторами, режиссёрами. Но если все придут и будут участниками сво,

257: Получится унылое говно, потому что, ну, сказали, сейчас придут ребята, должны снимать вопрос был снимать далее. Далее должны снимать кино. Всегда талантливые.

258: Ты говоришь, очевидные вещи, конечно, должны участвовать кино, говорится участвовать.

259: Это, это не.

260: Получится унылое говно, потому что ты говоришь очевидные вещи, конечно. Ну, сказали, сейчас придут ребята, должны снимать, должны участвовать кино, говорится участвовать. Это, это не вопрос был снимать далее. Далее должны снимать кино. Всегда талантливые.

261: Люди в любом отношении талантливые люди, если они при этом ещё и участники со замечательно. Но 1 качество, которое должно отличать людей творческих, это творческие люди, это талант ридли скотт, на

262: Снял падение чёрного ястреба. Он че, воевал что ли, на сво?

263: Стоп, стоп. И вот здесь важный момент очень, который вот смотрите, вот про который вы говорите, он воевал вот это, ну это, это очень такой исключительный момент.

264: Важный момент. 1 оливерс. Он воевал про

265: Снял падение чёрного ястреба. Он че, воевал, что ли, на сво, стоп, стоп. И вот здесь важный момент. Очень важный момент. 1 оливерс, он воевал, про который, вот смотрите, вот про который вы говорите, он воевал. Вот это, ну, это, это очень такой исключительный момент.

266: Вот здесь очень важный момент, он в 1 очередь имеет отношение. Сегодня мы поговорим про фильмы, но он имеет отношение к книгам. Очень многие американские ветераны по итогам своих, как они воевали и так далее. Написали книги, книги, писали не они, книги, писал представленный.

267: Издательством редакции, которому рассказывали, что происходило именно поэтому книги стали бестселлером. Если бы книгу бы дали писать, как у тайсона есть книга беспощадная истина если бы её писал тайсон, ей бы подтирали бы жопу, а и так.

268: У нас также.

269: Издательством редакции. У нас также которому рассказывали, что происходило именно поэтому книги стали бестселлером. Если бы книгу бы дали писать, как у тайсона есть книга беспощадная истина если бы её писал тайсон, ей бы подтирали бы жопу, а и так.

270: Как её редактировали высочайшего уровня. Профессионалы это бестселлер Нью-Йорк таймс. То есть и здесь немаловажный момент. Смотри, у нас все вот это наше проклятие выходит любой новый фильм про войну, неважно про какую, про

271: Да, да.

272: Как её редактировали высочайшего уровня. Профессионалы это бестселлер, Нью-Йорк таймс. Да, да. То есть и здесь немаловажный момент. Смотри, у нас все вот это наше проклятие выходит любой новый фильм про войну, неважно про какую, про

273: Чечню про сво, про великую новый новый фильм да, его обязательно автоматически сравнивают со старыми фильмами советской эпохи, бестселлерами советской эпохи, про великую отечественную войну вот вы как профессионалы, можете мне назвать хоть 1 фильм про великую отечественную войн?

274: Который стал культовым, который был снят во время войны.

275: Опять же, я это, а фильмы снимались мы с тобой, когда говорили о передаче калатозов, я говорил.

276: Подожди, я подведу, к чему невозможно сейчас снять великий фильм про сво без повестки, в котором сво а фильмы?

277: Опять же, я это, подожди, я подведу, к чему невозможно сейчас снять великий фильм про сво, без повестки, в котором сво а фильмы. А фильмы снимались мы с тобой, когда говорили о передаче калатозов, я говорил,

278: Свои летят журавли снял, когда он снял его. Нет, это. А я не говорю, что во время войны, ну, посмотрите, что он снял. До этого летят журавли и судьба человека это первые фильмы, на которые весь мир равнялся. Они

279: Не во время войны.

280: Свои летят журавли снял, когда он снял его. Нет, это не во время войны, а я не говорю, что во время войны. Ну, посмотрите, что он снял. До этого летят журавли и судьба человека это первые фильмы, на которые весь мир равнялся. Они

281: Сняты после 10, 15 лет, после окончания этом и речь. Вот так я об этом же и говорю. Но почему они появились? Потому что была наработана база. Я же говорю, у каждого кино. Вот почему мы не можем снять сразу гениальное кино в фильмах про великую отечественную войн.

282: Об.

283: Сняты после 10, 15 лет, после окончания. Об этом и речь. Вот так я об этом же и говорю. Но почему они появились? Потому что была наработана база. Я же говорю, у каждого кино. Вот почему мы не можем снять сразу гениальное кино в фильмах про великую отечественную войн.

284: Было 15 разных тональностей. Комедия, музыкальная комедия, драма, там Шипитько, опять же, там, там, иди и смотри, прочее. Ну, то есть восхождение это 1 история, там солдат и слон, понимаете? То есть все возмож.

285: Тональности. Сейчас государство только дало 1 тональность за Россию, все дела и прочее. Н. Но народ требует больше. Поэтому, только сняв эти 100 фильмов условных, мы из за этого получится. Опять же, мы вот это когда мы сняли, там сериал 20 двадца,

286: 2 все сказали не так, не hollywood ни так далее, но это нам позволило на этой базе снять фильм малыш, да и я говорю эта база, вся выстраивания это все, это все система как бы ошибок, проб и выстраивания системы новой, ну она только из количества качества.

287: Все перерастёт только.

288: Я здесь ещё раз, я на что обращаю внимание, обращаю внимание на то, что великий фильм, в котором можно учесть все, можно снять по итогам, когда вот эти итоги мы учтём.

289: Все перерастёт. Только я здесь ещё раз, я на что обращаю внимание, обращаю внимание на то, что великий фильм, в котором можно учесть все, можно снять по итогам, когда вот эти итоги мы учтём.

290: В работе, и зритель будет смотреть, понимая уже подспудно, к чему нас ведут, а здесь он смотрит об отдельном событии, вроде бы как, но и вот он смотрит событие, которое было в 22 году условно, а он смотрит.

291: На него в 26 и думает, да, абсолютно. И что мы за путь то прошли до 26 года. Но эти фильмы нужно снимать. Я хочу. Нет, да, но, но я согласен, их надо снимать. Вот моё изначальное мнение 100%, да, но изначально

292: Мнение, когда только только речь зашла о том, чтобы снимать фильмы про сво, это было в 20, по моему, 1 раз об этом разговор, ребята, там, ну, в индустрии, в фондах подняли, по моему, в 23 году, собственно, и я тогда подумал, я такой, ну, я вот, я, ну, я совершенно

293: Во первых, я не понимаю, для кого, для кого это снимать. Зритель, который, ну, который не воюет, допустим, и который боится войны, он не хочет вроде как смотреть. Ребята, которые там, вроде им показывать кино про

294: То, что они там видят вживую, вроде тоже странно, то есть как бы непонятно для кого, а когда это проходит какое-то время и действительно выкристаллизовывается какое-то понимание. Подожди, это

295: Это ужасное мнение, оно, оно настолько правильное, настолько же и ужасно.

296: То, что они там видят вживую, вроде тоже странно, то есть как бы непонятно для кого, а когда это проходит какое-то время и действительно выкристаллизовывается какое-то понимание. Подожди, это, это ужасное мнение, оно, оно настолько правильное, настолько же и ужасно.

297: Да, но я хочу сказать ещё 1, более ужасную вещь. Она заключается в том. Я просто не успел об этом рассказать в начале, когда говорил про то, на каком уровне у нас кино, но дам маленькую историческую. Главное.

298: Вы как, Владимир Владимирович? Сейчас я вам справку.

299: Да, но я хочу сказать ещё 1, более ужасную вещь. Она заключается в том. Я просто не успел об этом рассказать в начале, когда говорил про то, на каком уровне у нас кино. Но вы как, Владимир Владимирович, сейчас я вам дам маленькую историческую справку. Главное,

300: Главная проблема современного кино, она уже сейчас наросла, и её реально очень сложно решить. Это зритель, потому что сейчас в кинотеатры ходит зритель отборный и могу сказать,

301: Этот зритель ужасную вещь, скажу он достоин того кино, которое ему предлагают. Ты говоришь, воспитывая зрителя. Я с тобой абсолютно согласен, но ты для ты.

302: Потому что зрителя нужно воспитывать. Мы приходим воспитывать, нужно зрителя.

303: Ты как тяжеловато вам будет нас воспитывать.

304: Этот зритель ужасную вещь, скажу. Он достоин того кино, которое ему предлагают, потому что зрителя нужно воспитывать. Мы приходим воспитывать. Нужно зрителя, ты говоришь, воспитывать зрителя. Я с тобой абсолютно согласен, но ты для ты, как тяжеловато вам будет нас воспитывать.

305: Как зритель? Нет, воспитывать не надо. No, вас надо в кино пригласить. Вот ты посмотрел моё кино, ну, последний фильм 2 числа, потому что у тебя и времени не было, и ещё много чего не было. И

306: Нет, вот, вот вас.

307: Которое последний крайний фильм. Нет 20.

308: Как зритель? Нет, нет, вот, вот вас воспитывать не надо. No, вас надо в кино пригласить. Вот ты посмотрел моё кино, которое, ну, последний фильм, последний крайний фильм. Нет, 22 числа, потому что у тебя и времени не было, и ещё много чего не было. И

309: И это зрители. Ну, я могу сказать, что зрители, которые, которых я бы хотел видеть на своих картинах, они ходят в кино раз в 10 лет, и и рассказать им даже о том, что

310: Нет, я был, лицо заинтересованное, у меня просто не получилось.

311: И это зрители? Нет, я был, лицо заинтересованное, у меня просто не получилось. Ну, я могу сказать, что зрители, которые, которых я бы хотел видеть на своих картинах, они ходят в кино раз в 10 лет, и и рассказать им даже о том, что

312: Мой фильм, выходит очень сложно. Какая реклама, реклама?

313: Потому что реклама делает огромные вещи над, господи, я вам объясню. Реклама фильма какого-нибудь тёща 10. Она работает. Мы не понимаем, что она работает рабо.

314: Мой фильм, выходит очень сложно, потому что реклама делает огромные вещи. Над какая реклама? Господи, я вам объясню. Реклама фильма какого-нибудь тёща 10. Она работает. Мы не понимаем, что она работает, работает.

315: В социальных сетях все это работает. А у нас так получается, что у нас существуют государственные проекты типа для отчётности. А если б государство ещё этим подразумевало, что этому нужно ещё дать, ну, какое-то освещение и так далее, эти бы вещи работали.

316: Великие, у нас нет вызов.

317: Фильмы там и так далее. Там такая реклама госуда.

318: Есть, про который ты сказал, про который ты сказал и который, к сожалению, мы не хотим слышать или не хотим принимать гениальные слова, что зрителя нужно.

319: Великие фильмы, там у нас нет вызов и так далее. Там такая реклама была, который ты сказал, про который ты сказал и который, к сожалению, мы не хотим слышать или не хотим принимать гениальные слова, что зрителя нужно воспитывать в

320: В чем смысл не пойдёт сегодня тринадцатилетний школьник, четырнадцатилетний, пятнадцатилетний. На в бой идут одни старики. Не пойдёт. Абсолютно верно. А на т 34 пойдёт. И задача снять так 3.

321: 34 чтобы в нём были заложены те мысли, снимать, в бой идут одни старики сегодня бессмысленная задача, абсолютно провальное кино, на которое не пойдёт никто и вынесет из него 0, да.

322: На т 34 пойдут. И задача вот это чтобы мысли, которые в него не потерялись, чтобы он был зрелищный вартандер, танки вперёд. Все вот это красивое упаковать. Красиво уже говорили.

323: 34. Снять вот это заигрывание за

324: На т 34 пойдут. И задача вот т 34 снять так, чтобы мысли, которые в него не потерялись, чтобы он был зрелищный вартандер, танки вперёд. Все вот это красивое упаковать. Красиво уже говорил, заигрывание, заигры.

325: Понимаешь? И одновременно, когда мы ещё и заигрываем, это тоже, понимаешь, военное.

326: Согласен, патриотическом кино. Правильно смотри, военное кино. Военное кино как таковое, на мой взгляд, в принципе.

327: Надо разделять военное и патриотическое кино. Ты говоришь о

328: Понимаешь? И одновременно, когда мы ещё и заигрываем это тоже, понимаешь? Согласен. Надо разделять военное, военное и патриотическое кино. Ты говоришь о патриотическом кино. Правильно? Смотри, военное кино. Военное кино как таковое, на мой взгляд, в принципе.

329: Может быть это на самом деле. Вот давайте приведём пример. Вот кто-нибудь, давайте каждый приведёт пример 1 военного военного фильма, вот военного. Вот, вот я начну с себя. Чёрный ястреб сбит это военное кино.

330: Не может быть.

331: Не может быть. Может быть это на самом деле. Вот давайте приведём пример. Вот кто-нибудь, давайте каждый приведёт пример 1 военного военного фильма, вот военного. Вот, вот я начну с себя. Чёрный ястреб сбит это военное кино.

332: Это военный боевик. Фактически это 1 операция. Конкретная операция, которая была ещё и провальной для американцев. Вот они сняли про неё военное кино, да, там, там патриотика, она на уровне, когда генерал гаррисон

333: Вытирает кровь с текущей там этой, с каталки. И когда этот сержант дельты говорит, что война, она не про какие-то там приказы, это про человека, который рядом с тобой, это вся патриотика, которая есть в этом фильме. Все вот это

334: Военное кино, вот как вот пример военного, чисто военного кино, где очень мало примешан патриотизм. Это к чему, что есть? Вот мы вопрос подняли. Что есть ли разница между военным кино и патриотизмом? Я вообще считаю, что

335: Так а почему ты это спрашиваешь?

336: Военное кино, вот как вот пример военного, чисто военного кино, где очень мало примешан патриотизм. Так, а почему ты это спрашиваешь? Это к чему? Что есть? Вот мы вопрос подняли, что есть ли разница между военным кино и патриотизмом? Я вообще считаю, что

337: Национальное кино, национальное кино любого жанра. Но это патриотическое кино. Вот очень любое могу сказать, ребята, я в 2008 году снял свою 1 картину на любительскую видеокамеру. Вот такую вот называется фильм поймать ведьму.

338: Кино абсолютно. Я.

339: Национальное кино, национальное кино любого жанра. Но это патриотическое кино. Вот очень любое кино. Абсолютно. Я могу сказать, ребята, я в 2008 году снял свою 1 картину на любительскую видеокамеру. Вот такую вот называется фильм поймать ведьму.

340: Это глубоко патриотичный фильм в интернете лежит везде, на всех хостингах бесплатно. Это фильм про то, как, значит, четверо русских молодых людей поехали в америку пройти по тому же маршруту.

341: По которому, значит, ведьма из блэр знаменитый фильм. Да, и эту ведьму поймали фильм глубоко патриотический, то могли поймать только русские. Абсолютно, абсолютно так и есть. То есть на самом деле фильмы национальное кино, это кино, которое рассказывает внутри страны, кто мы

342: Такие и за рубежом. Кто мы такие вот?

343: Да, но нужно ещё забывать, что у русских, что не делай, получится автомат Калашникова. Нас все равно на эту тему, ну, выведет. Ну, так или иначе, тоже странно. Поймите, когда у нас, у нас мы даже герои, вы поймите, во всех фильмах

344: Такие и за рубежом. Кто мы такие? Вот, что да, но нужно ещё забывать, что у русских, что не делай, получится автомат Калашникова, нас все равно на эту тему, ну, выведет. Ну, так или иначе, тоже странно, поймите, когда у нас, у нас, мы даже герои, вы поймите, во всех фильмах, вот, которые у нас

345: Сейчас снимаются на всех платформах. Я просто знаю, о чем я говорю. Я говорю с этими, ну, с людьми, которые напрямую этим занимаются. У нас даже сейчас персонажа нельзя вставить. Вот что делают американцы. Хорошо, у них нет, там фильм не про войну, да, но они могут вставить человека.

346: Ветерана, да, войны. А у нас даже условно сейчас может выйти фильм, где, чтобы вставить это, придумывают войну на какой-то планете. Только так они могут ставить ветерана. То есть, понимаете, даже вот так нельзя ставить. Ну, у нас, ну, вы приведите пример.

347: Войну?

348: Ветерана, да, войны. А у нас даже условно сейчас может выйти фильм, где, чтобы вставить войну, это придумывают войну на какой-то планете. Только так они могут ставить ветерана. То есть, понимаете, даже вот так нельзя ставить. Ну, у нас, ну, вы приведите пример.

349: Нету. Сейчас ещё нигде не появился в каком-нибудь фильме комедии или ещё где-нибудь, ну, условно, там, участник сво, сериал на тнт патриот, там какой-то условный патриот, отслуживший в армии, он не пошёл на сво, он не прочее, эта тема купирована.

350: Или проекты полностью про сво, но как-то, чтоб оно вот как у нас, да, в Советском кино, кто там у нас Горбунков персонаж, да, Никулина, что он говорит, с войны не держал боевого оружия, да.

351: Многие персона.

352: Или проекты полностью про сво, но как-то, чтоб оно вот как у нас, да, в Советском кино, кто там у нас Горбунков персонаж, да, Никулина, что он говорит, с войны не держал боевого оружия, да, многие персона.

353: Там прошедшие войну фильмы, которые вообще не касаются войны, война в каждом из фильмов, ну, про комедию любой, она как бы там, на культурном коде. Понимаете, мы это как общество не приняли, что о нём нужно. Об этом нужно говорить, об этом нужно говорить на

354: Плане на 1 плане, на 10 плане у нас большая идеологическая, ну, травма, потому что в девяностых годах, как снимали вообще любое отношение к войне. Режиссёр Быков снимал военного человека в фильме завод только как человек, который ссытся

355: Под себя лежит в ванной и у него там вся спина изречена. Это типа считается у нас большой русский режиссёр, он показывал только таким образом и все были довольны этим описанием военного человека. И вы говорите вот для кого фильмы и так далее. Парни приходят.

356: Они не хотят видеть себя только в качестве травмированного. Понимаете, это тоже важно. То есть они хотят поспорить о кино, сказать, что там говно неправильно, гранатомёт стреляет, ещё что-нибудь. Это должно быть в дискусе, понимаете? Должно быть в дискусе. А когд

357: Говорят, давайте потом, кроме десятка фильмов про чечню и про Афган, мы ничего не сняли. Те, кто говорил давайте потом о чечне и об афгане, потом, через 10 лет вам скажут, а уже поздно, понимаете, вот так это и будет.

358: Нормальных, прямо Глубоких фильмов.

359: Говорят, давайте потом, кроме десятка фильмов про чечню и про Афган, мы ничего не сняли. Те, кто говорил, давайте потом о чечне и об афгане, потом, через 10 лет вам скажут, а уже поздно, понимаете, вот так это и будет нормальных, прямо Глубоких фильмов.

360: Так, сейчас нельзя. Уже, сейчас уже эта тема уже, подожди, у нас сегодня чечня с нами воюет на сво. Про какую чечню ты сейчас будешь снимать?

361: Я ж говорю, эти же люди потом скажут а уже поздно, зачем это говорить, про какую чечню? Так вот, ты же сам говорил про американцев, что они сложные темы все поднимают.

362: Так я ж говорю, эти же люди потом скажут, а уже поздно. Зачем это говорить? Сейчас нельзя. Уже, сейчас уже эта тема уже, подожди, про какую чечню? У нас сегодня чечня с нами воюет на сво, про какую чечню ты сейчас будешь снимать. Так вот, ты же сам говорил про американцев, что они сложные темы все поднимают.

363: Если дать правильные руки, знаешь, говорится в умелых руках и балалайка, если снять про даже про самые сложные темы, которые, извините, да, можно этот сюжет вот сейчас на коленке сделать и с такой сложностью, как люди против друг друга воевали, а теперь они воюют на 1 войне. Поймите.

364: Наша беда, что американцы про свой, извините меня, мизинец снимают интереснее, чем мы про свою самую богатую, интересную историю операция, красные крылья. Это срать, понимаешь, можно по отношению к тому, что происходит 1 день на своё.

365: Фильмы про купянскую, понимаешь, можно снимать про купянскую.

366: Больницу. Вот. А теперь поехали про это вот. Отлично, отлично. А теперь, а теперь вопрос. А теперь вопрос на засыпку. Можно ли сегодня снять действительно хорошее?

367: Фильмы про купянскую, понимаешь? Можно снимать про купянскую больницу. Вот. А теперь поехали про это. Вот. Отлично, отлично. А теперь, а теперь вопрос. А теперь вопрос на засыпку. Можно ли сегодня снять действительно хорошее?

368: Кино про войну, пускай про сво, ну, не про войну, пускай про сво, без всесторо. Вот. Ну, короче, на коленках. Ну, как вот я вот не

369: Можно, понимаю, сними про разговоры людей, у нас же есть. Вот посмотрите, да, я говорю, беда в том, что американцы начали

370: Кино про войну, пускай про сво, ну, не про войну, пускай про сво, без всесторо. Вот. Ну, короче, на коленках можно, ну, как вот, я вот не понимаю, сними про разговоры людей, у нас же есть. Вот посмотрите, да, я говорю, беда в том, что американцы начали

371: Нас обыгрывать в тех вещах, в которых хороши. Смотришь сериал, там условный медведь, и там, и там диалог идёт. Так в чем мы были хороши? Там идёт такой диалог, как бы, ну, по сути, театральный там, ну, как у нас там дни турбиных, это, ну, просто жесть, они у нас взяли то, в чем мы были.

372: Мы были.

373: Нас обыгрывать в тех вещах, в которых мы были хороши. Смотришь сериал, там условный медведь, и там, и там диалог идёт. Так, в чем мы были хороши? Там идёт такой диалог, как бы, ну, по сути, театральный там, ну, как у нас там дни турбиных, это, ну, просто жесть, они у нас взяли то, в чем мы были.

374: Хороши. И, понимаете, даже если снимать такие вещи, как условно, там вот такие снятые, снятые комнатные вещи, там, как там, не знаю, вот михалков снимал свой фильм посреди своих больших фильмов в Советском союзе, которым был, он там снял без свидетелей, да, фильм, кото

375: Который снят 2 актёрами в 1 комнате. То есть Приёмов куча Приёмов, сань, куча, как это можно снять. Но есть другая проблема. Сейчас, например, на территориях уже нельзя снимать, потому что будет атакованы. Да, теперь нам, оказывается, нужно снимать, почему там вот

376: Теперь нам нельзя снимать на новых территориях нужно уходить. Форму найти можно. Если есть желание, нужно найти форму. Теперь нам, чтобы снять блокбастер, нужно арендовать где-нибудь под Воронежем деревню, превращать её, как, например, это сделал кубик. Кубик тоже снимал.

377: Я хочу сказать, не во Вьетнаме, он снимал в англии, понимаешь, цельнометаллическую оболочку, то есть задачи, если хотеть, можно сделать все, что

378: У меня вопрос. Вопрос. У меня просто вопрос про хорошее кино. Хороший вопрос про хорошее кино. И Ренат тебе говорит, чт.

379: Да.

380: Я хочу сказать, не во Вьетнаме. Он снимал в англии, понимаешь, цельнометаллическую оболочку. То есть задачи, если хотеть, можно сделать все, что у меня вопрос. Вопрос. У меня просто вопрос про хорошее кино, хороший вопрос про хорошее кино. И Ренат тебе говорит, что фильм

381: Разговоры будет хорошее кино, я не сомневаюсь, но его никто не будет смотреть.

382: Не будет смотреть. Я хочу сказать даже подожди, подожди. Ну ты говоришь, хорошее кино. Зритель будет то, что зритель найдёт.

383: Нету диалогового, ты просто не любишь диалоговое кино, зритель найдётся на все, что угодно. Нет.

384: Разговоры будет хорошее кино, я не сомневаюсь, но его никто не будет смотреть, не будет смотреть. Я хочу сказать даже подожди, подожди. Ну ты говоришь хорошее кино, нету диалогового. Ты просто не любишь диалоговое кино. Зритель найдётся на все, что угодно. Нет, зритель будет то, что зритель найдёт.

385: Я не сомневаюсь, но их будет 3 человека. Согласен, это прям тяжёлая.

386: Это бесконечный спор. Давайте возьмём слово блокбастер. Вот давайте возьмём слово. Вот у нас есть потенциальная тема для блокбастера, для

387: Тебя. Кино это 10 часть твоей жизни, существования. Понимаешь? Это все равно что

388: Я не сомневаюсь, но их будет 3 человека. Согласен, это бесконечный спор. Давайте возьмём слово блокбастер. Вот давайте возьмём слово. Это прям тяжёлая. Вот у нас есть потенциальная тема для блокбастера, для тебя кино это 10 часть твоей жизни, существования. Понимаешь, это все равно, что

389: Буду говорить про самолёты, я буду говорить настолько поверхностно, что ты меня будешь считать идиотом, понимаешь? Вот и все. Тут вопрос в погруженности в тему.

390: А причём здесь я рассказываю своё мнение, причём погруженность в тему?

391: Слушай, у нас сейчас, вот смотри, у нас

392: Буду говорить про самолёты. Я буду говорить настолько поверхностно, что ты меня будешь считать идиотом, понимаешь? Вот и все. Тут вопрос в погруженности в тему. Причём здесь погруженность в тему? Я рассказываю своё мнение, причём погруженность в тему у нас сейчас вот смотри, у нас есть сейча.

393: Потенциальная тема для блокбастера стопроцентная гостомельский десант. Вот можно ли снять блокбастер про гостомельский десант без вертолётов? Конечно, нет, а другие?

394: Но скажу блокбастер, темы, блокбастер нет, короткий метр можно.

395: Потенциальная тема для блокбастера стопроцентная. Гостомельский десант. Вот можно ли снять блокбастер про гостомельский десант без вертолётов? Конечно, нет, но скажу, блокбастер, а другие темы блокбастер. Нет, короткий метр можно.

396: Давай, можно много вещей. Вот все хотят нейросети, без не получится, не получится. То есть по любому нам будут нужны вертолёты. Конечно, это значит, нам нужен кто внимание? Вопрос, как происходит взаимодействие.

397: Сиджа, на тебе все министерство обороны.

398: Давай, можно много вещей. Вот все хотят, сиджа, на тебе все нейросети, без не получится, не получится. То есть по любому нам будут нужны вертолёты. Конечно, это значит, нам нужен кто? Министерство обороны. Внимание, вопрос. Как происходит взаимодействие.

399: Творцов с министерством, потому что в америке это прям поставлено на широкую ногу. Как минимум я знаю 3 фильма морские котики конца восьмидесятых годов. Чарли шин. Майкл бин играет

400: Top gun 1, во всяком случае, точно и закон доблести, опять же про который конкретно заказывало министерство обороны для рекрутинга людей, предоставляя все подводные лодки.

401: И перевал разбитых сердец тоже был.

402: Top gun 1, во всяком случае, точно и закон доблести опять же про и перевал разбитых сердец тоже был, который конкретно заказывало министерство обороны для рекрутинга людей, предоставляя все подводные лодки.

403: Авианосцы, самолёты, вертолёты, танки, что угодно. Вот только нам снимите крутой блокбастер, вот мы вам даём. Все делайте и

404: Скажи да, после 1 топгана просто.

405: Результат результат 4.

406: Авианосцы, самолёты, вертолёты, танки, что угодно. Вот только нам снимите крутой блокбастер, вот мы вам даём все делайте и результат, результат скажи. Да, после 1 топгана просто 4.

407: Тоже самое, кстати, у Советского союза, между прочим, есть аналогичный опыт, ты скажешь особого внимания, просто после которого рязанская воздушно десантная, все там переполнено. То есть такой опыт есть. Вот, то есть

408: В зоне, конечно.

409: Тоже самое, кстати, у Советского союза, между прочим, есть аналогичный опыт, ты скажешь, в зоне особого внимания, конечно, просто после которого рязанская воздушно десантная, все там переполнено. То есть такой опыт есть. Вот, то есть

410: Что? Но, повторюсь, невозможно снять такое кино. Без министерства обороны нужно много оружия, нужна авиация, нужна техника, её нужен не 1 танк, а там, ну, там, как сбрасывают эти бмдшки хотя бы показать реальную выброску 1

411: Как вот это сделать можно? Я отвечу, да, я знаю, как ни странно, как ни странно, это, во первых, у нас возможно, и, во вторых, не очень сложно министерство обороны.

412: Но раньше был пиратский.

413: Как вот это сделать сегодня. Но раньше был пиратский. Можно я отвечу? Да, я знаю, как ни странно, как ни странно, это, во первых, у нас возможно, и, во вторых, не очень сложно. Министерство обороны денег не даст.

414: А технику даст. И это можно добиться того, что дадут и вертолёты, и авиацию, и, ну уж насчёт кораблей не знаю, её надо будет проплатить деньги. Нет, не надо будет проплатить деньги. Это ты это можешь сделать. В принципе, если у тебя, безусловно, тебе нужно будет

415: Зайти во всякие кабинеты. Но есть такая программа поддержки именно военного кино. Это можно сделать. То есть можно получить денег, ты не получишь, министерство обороны тебе не даст денег. Но если ты скажешь, мне нужно там вот это вот это 5, 10,

416: И более того, ты даже на локальном уровне можешь, ты можешь, например, приехать в военную часть какую-нибудь. Вот просто директор картины приезжает в военную часть какой-нибудь танковый полк, говорит, здравствуйте, я вот такой то такой-то вот у нас удостоверение национального фильма есть, мы снимаем кино, нам бы нужно

417: Вот тут такая вот история. Не могли бы вы нам помочь? И в принципе, даже военная часть обычная, без всякого министерства обороны. Долей вероятности. У меня такой опыт был, пойдёт навстречу, даст тебе возможности снять там, и это будет сделано. А с помощью

418: Хороший опыт. Я сейчас обратно, у меня тоже обратная информация, если честно, абсолютно. Да. Ну да, да, у нас это возможно, но это такие мы сейчас нужно ещё 3 передачи. Никаких проблем сказать, почему? Какие подводные камни.

419: Хотел сказать.

420: С Казани.

421: Хороший опыт. Я сейчас обратно. Не, у меня тоже обратная информация, если честно, абсолютно. Да. Ну да, да. Ну, с Казани у нас это возможно, но это такие, мы сейчас нужно ещё 3 передачи. Никаких проблем сказать, почему, какие подводные камни не

422: Я протакол, я насколько я не погружён в тему, ко мне люди обращаются конкретно дай мне самолёт, дай мне tung, мы хотим снять фильм про войну, про сво, и потом они говорят, идите вот туда, сходите, они говорят, там надо предоставить сценарий.

423: Не, ну и потом.

424: Да, конечно.

425: Я про такое, я насколько я не погружён в тему, ко мне люди обращаются конкретно дай мне самолёт, дай мне tung, мы хотим снять фильм про, ну, про сво, не, ну и потом они говорят, идите вот туда, сходите, они говорят, там надо предоставить сценарий, конечно, кто вы тако.

426: Ой, давайте мы посмотрим вот это вычёркиваем, вот это вычёркиваем. Сюда надо добавить вот это. А где у вас вот это? И тогда мы дадим тебе танк главный.

427: Да не, ребята меня снимали на самом деле.

428: Герой должен, ребята.

429: Ой, давайте мы посмотрим вот это вычёркиваем, да не, вот это вычёркиваем. Сюда надо добавить вот это. А где у вас вот это? И тогда мы дадим тебе танк. Главный герой должен. Ребята, ребята меня снимали на самом деле.

430: Знакомый знакомый он снимал на базе казанского суворовского училища какой-то короткий метр, и там надо было стрелять холостыми, так вот, на холостые задолбали согласовывать, потому что это на территории военного объекта.

431: Ещё Гиль.

432: Привлечением курсанта, чтобы не дай, ну, имеется ввиду обучаемого, чтобы он, не дай Бог, там что-то, ну, там целый, короче, там он говорит, да. Ну, да, боевыми было бы проще. Ну, наверное, мне кажется, боевым на полигон выкати, боевым.

433: Ещё гильзу собери привлечением курсанта, чтобы не day. Бо, ну, имеется ввиду обучаемого, чтобы он, не дай Бог, там что-то, ну, там целый, короче, там он говорит, да, ну да, боевыми было бы проще. Ну, наверное, мне кажется, боевыми на полигон выкати, боевым.

434: Гражданского оружия, мне кажется, было бы проще. Я думаю, да, мне, мне кажется, было бы проще. Не, ребят, я могу сказать, что просто я вам сейчас говорю, опираясь на свой собственный опыт, я человек, у которого никаких связей не было, 0 связей. Вот просто никаких я

435: Шёл как бы в кино, вот просто с абсолютного нуля, и я пришёл и там я пришёл с проектом, значит, 28 панфиловцев, на который я собирал просто деньги пожертвования мы помним, да, и в итоге, короче, и в итоге

436: И многие помогли.

437: Шёл как бы в кино, вот просто с абсолютного нуля, и я пришёл и там я пришёл с проектом, значит, 28 панфиловцев, на который я собирал просто деньги пожертвования мы помним, да, и в итоге, короче, и многие помогли, и в итоге

438: Очень многие помогли. Так помогли не только те, кто там донаторы, а просто стали приходить люди. Я, между прочим, это к нашему с тобой, нашей с тобой дискуссии о том, что у меня лично давно не было никого, кто сказал бы мне сними фильм про Анфисов. Не хотите ли вы взять фильма?

439: Нам бы надо снять, я сам говорил, это была моя личная идея. Мне вот так было надо, чтобы было такое кино, и я эту идею, как бы я ей делился, и ко мне приходили другие люди и говорили, чувак, это интересно, давай будем с тобой. И мой поинт не в том, что нужно.

440: Снимать через 15 лет после сво, а только в том, что это должны делать люди, которые хотят это снять все.

441: Но знаете, что ещё? Вот при всем том, что мы, мы хотим, мы либо обговариваем систему, либо ищем её недостатки, либо, ну, как бы пытаемся её.

442: Снимать через 15 лет после сво, а только в том, что это должны делать люди, которые хотят это снять все. Но знаете, что ещё? Вот при всем том, что мы, мы хотим, мы либо обговариваем систему, либо ищем её недостатки, либо, ну, как бы пытаемся её

443: Понять, но нужно признать, что, как и в армии, как и в кино, мы немножко государство все равно с каким-то авторитарным, таким, знаете, душком, привкусом. Или это вот, и почему, когда мы говорим о таких вещах, как армия и киноа,

444: Нам нужен все равно часто бывает, когда система пробуксовывает или ищет какие-то недостатки, чтобы это не сделать. Ну как и в армии, да, как отчётами и отписками это мы умеем, как бы нам нужен авторитарный такой вот верховный отец.

445: Кино, понимаете, вот в Советском союзе, почему эти фильмы родились, Брежнев их лично отсматривал и сталин, и Брежнев. Ну, Брежнев, правда.

446: Брежнев то, Брежнев то вряд ли, а вот сталин даже некоторым фильмам дал дорогу в жизнь там че? Да да, суть то. Потому что показал.

447: Кино, понимаете, вот в Советском союзе. Почему эти фильмы родились, Брежнев их лично отсматривал. Брежнев то Брежнев то вряд ли. А вот сталин отсматривал и сталин, и Брежнев. Ну, Брежнев, правда, даже некоторым фильмам дал дорогу в жизнь там. Да, да, суть то потому что показал.

448: Женщину в купальнике. Красивая женщина, все есть, вынужден признать, у нас реально

449: Брежнев говорит, пускай идёт. Просто дело в том, что у нас на уровне министра и так далее. У нас должен быть такой человек, что назвал его фамилию, да и люди в обморок падали. Что вообще

450: Женщину в купальнике. Брежнев говорит, красивая женщина, пускай идёт. Просто дело в том, что у нас на уровне министра и так далее. У нас должен быть такой человек, что назвал его фамилию, да и люди в обморок падали, что все есть вообще вынужден признать, у нас реально

451: В нашей стране это будет локомотивом. Конечно, я вынужден признать, что ты абсолютно прав. Ну,

452: А как, как снять сегодня фильм, допустим, про специальную военную операцию при поддержке министерства обороны и где рассказать всю правду, какую-то правду, донести какую-то мысль и

453: В нашей стране это будет локомотивом. Конечно, я вынужден признать, что ты абсолютно прав. Ну а как, как снять сегодня фильм, допустим, про специальную военную операцию при поддержке министерства обороны и где рассказать всю правду, какую-то правду, донести какую-то мысль и

454: При этом как-то не дискредитирует.

455: Смотри, во первых, на мой взгляд, инициатором, инициатором большого кино про специальную военную операцию большого кино, блокбастером сегодня должно стать государство. Это 1 момент. Государство должно стать инициатором, оно

456: Хороший, хороший.

457: При этом как-то не дискредитирует. Смотри, во первых, на мой взгляд, инициатором хороший, хороший. Инициатором большого кино про специальную военную операцию большого кино. Блокбастером сегодня должно стать государство. Это 1 момент, государство должно стать инициатором, оно

458: Априори должно быть готово выделить все деньги, технику, массовку, локацию, прикрыть её пзрк, если надо и так далее. 1 момент, государство, 2 момент, естественно, это должен быть очень

459: Талантливый там команда, очень талантливая. Режиссёр и так при этом они сами могут быть не военными вообще, но они должны быть талантливыми в том, что они начнут с того, что найдут человека, то есть определят, выберут, во первых, сюжет, о чем снимать нельзя снять.

460: Swae можно снять про конкретную операцию, любую взять любую операцию, события, любую найти людей, которые в ней принимали участие, либо где-то рядом были, которые готовы живо поделиться, дальше с этого начнётся работа, если это будет.

461: Всесторонняя поддержка, я думаю, никаких проблем не будет. А вот по поводу дискредитации здесь в этом проявится талант сценаристов. И режи в этом и нужен талант рассказать правду, но где-то что то почему, а почему?

462: Другие поймут, что здесь грубо. Ты рассказал правду. Все красиво, все понятно, но человек в министерстве обороны, например, который принимает какие-то решения, скажет вы че, с ума что ли, сошли, ёлы, палы и все.

463: А, и тут и нужен нам звонок верховному человеку вот здесь.

464: Другие поймут, что здесь грубо. Ты рассказал правду. Все красиво, все понятно, но человек в министерстве обороны, например, который принимает какие-то решения, скажет, вы че, с ума что ли, сошли, ёлы, палы и все. А и тут и нужен нам звонок верховному человеку вот здесь.

465: Если, если смотреть некоторые фильмы про великую отечественную войну, период Советского союза, то там такое говорится, там, ну,

466: Я всем привожу один и тот же пример, если мы берём книгу Бека волоколамское шоссе, там 1

467: Если, если смотреть некоторые фильмы про великую отечественную войну, период Советского союза, то там такое говорится, там, ну, я всем привожу один и тот же пример, если мы берём книгу Бека волоколамское шоссе, там 1

468: Дискредитация 1 в окопах, я бы не сказал. Расстрелы, расстрелы перед строем, дезертирство, паникёрство, трусость. Н да, но там это, это.

469: А в окопах сталинграда. Ну там это локально.

470: Дискредитация. А в окопах сталинграда 1 в окопах, я бы не сказал. Расстрелы, расстрелы перед строем, дезертирство, паникёрство, трусость. Ну там это локально. Н да, но там это, это

471: На самом деле фильмы все-таки нет, нет, ты абсолютно прав. Я хочу сказать, что мне кажется, что ты абсолютно прав. Единственное, что мне все-таки кажется, что

472: Ну, мне было бы, вот я совсем согласен, мне было бы спокойнее, если бы, понимаешь, инициатором, главным двигателем этого именно творческой составляющей ты насчёт государства, да, должно быть государство, но в творческом коллективе главным двигателем был

473: Должен быть тот, кто хочет рассказать, это может быть либо режиссёр, и ты прав. Не обязательно, чтобы он был на сво, но он должен хотеть или, или, или это должен быть продюсер, который таких людей

474: Таких людей, честно, вот есть, там, есть своё кино, там на добре, где проходят мероприятия, но это должно быт.

475: Должен быть тот, кто хочет рассказать, это может быть либо режиссёр, и ты прав. Не обязательно, чтобы он был на сво, но он должен хотеть или, или, или это должен быть продюсер, который таких людей, таких людей, честно, вот есть, там, есть своё кино, там, на добре, где проходят мероприятия, но это должно быт.

476: Всего больше эти парни, я их видел на тавриде, я их видел, других, они бьются, бьются, понимаете, в стены у них сейчас это зубы повыпадают там, ну, поддержка нужна на самом деле, это, это, ну, как бы эта энергия, она есть.

477: Они.

478: Всего больше эти парни, я их видел на тавриде, я их видел в других организациях, они бьются, бьются, понимаете, в стены у них сейчас это зубы повыпадают, там, ну, поддержка нужна, на самом деле, это, это, ну, как бы эта энергия, она есть. Надо понять, что с ней делать.

479: Есть энергия там от волонтёров до добровольцев ты всю энергию либо правильно использует государство, либо она перегорает и идёт деструктив.

480: Ну, ну вот смысл касаемо внутреннего вот этого желания. Вот просто вот ещё раз вот простой пример.

481: Есть энергия там от волонтёров до добровольцев, ты всю энергию либо правильно использует государство, либо она перегорает и идёт деструктив. Ну, ну вот смысл касаемо внутреннего вот этого желания. Вот просто вот ещё раз вот простой пример.

482: Опять же, где ридли скотт и где дельта в Сомали? Ну, где они? Где они пересеклись? Ну, как эти люди? Вот как этот человек прочитал книгу боудона. Чёрный ястреб сбит. И как он загорелся? Что он

483: Строил город, в котором они ж не Сомали, снимали, они снимали, где-то там город построен был. Это насколько надо было заболеть идеей, снять чисто военный боевик, который показали дельте, потом, которая

484: Сомали участвовала, они вот так её посмотрели и сказали, ну, мы не во всем согласны, но film круче снять было нельзя. То есть некоторые моменты не показаны, но мы просто в шоке.

485: Про вот просто в шоке от того, что вот показали нам в кино, ну, ты это говоришь, как бы аргументируя тезис, что не обязательно участвовать 100%. Да, да. Ну то есть не обязательно должен быть режиссёр фильма, там даже не обязательно, но они должны проделать огромную

486: Работу, Андрей.

487: Про вот просто в шоке от того, что вот показали нам в кино, ну, ты это говоришь, как бы аргументируя тезис, что не обязательно участвовать 100%. Да, да. Ну то есть не обязательно должен быть режиссёр фильма, там даже не обязательно, но они должны проделать огромную работу, Андрей.

488: Объяснил, там хорошие капиталисты, которые уже стали плохими, типа ванштейновцы далее ищут талантливых людей и так далее. У нас система по другому работает. Нужно закрыть какой-то, ну ты сейчас какое-то событие.

489: Ты сейчас говоришь, ты просто сейчас ты это.

490: Объяснил, там хорошие капиталисты, которые уже стали плохими, типа ванштейновцы далее ищут талантливых людей и так далее. У нас система по другому работает. Нужно закрыть какой-то, ну ты сейчас какое-то событие, ты сейчас говоришь, ты просто сейчас, ты это

491: Сделай так, чтобы мы с тобой остались без работы навсегда.

492: Не в этом дело, просто не в этом дело. Просто у нас есть проблемы, которые надо решить. И более того, я считаю, что они в принципе решабельны и решаются. Просто это довольно

493: Сделай так, чтобы мы с тобой остались без работы навсегда. Не в этом дело просто не в этом дело. Просто у нас есть проблемы, которые надо решить. И более того, я считаю, что они в принципе решабельны и решаются. Просто это довольно

494: Сложная задача, потому что мы находимся в состоянии сейчас, когда рынок очень маленький, на нём надо пытаться как-то зарабатывать. Появились компании, которые хотят только зарабатывать лёгкие деньги, потому что вот, например, сказки и

495: Экранизированная мультиков это просто испанский стыд. Это как вообще в голову может прийти снимать, но они как думают, как мы называем фильм, там миллиард, и он миллиард, миллиард собрал, и он миллиард собирает. Какие проблемы мы берём советские бренды.

496: А почему берётся Советский бренд? Потому что его все знают. Не нужно объяснять, что это. Понимаешь, в чем дело. Дополнительная реклама не нужна, не нужна по названию, она по названию работает, и они берут такие, мы её вкидываем, и люди приходят, афиша висит, афиша. И там какое-нибудь название знаменитой сказки. Какой?

497: Ооо, ну с ребёнком сходить можно. Идём. Ладно, говно. Ну, хотя бы поедим попкорн. Ну ладно, нормально все о, провели 2 миллиарда сбора, понимаешь? И они такие, это лёгкие деньги. А качество фильмов, которые снимают, это отвал. Ну, ты знаешь, ну че тебе я об этом говорил? В начал.

498: Так вот, фильмы. Ну да, скажи, что

499: Про маньяков, про так вот.

500: Давайте успеем поговорить о будущем. У меня вот вам вброс такой резкий. Смотрите, сегодня все как бы понимают, что нас порабощают роботы, да, человечество скоро.

501: Так вот, фильмы про маньяков, про так вот. Ну да, скажи, что давайте успеем поговорить о будущем. У меня вот вам вброс такой резкий. Смотрите, сегодня все как бы понимают, что нас порабощают роботы, да, человечество скоро.

502: Захватят роботы и в том числе искусственный интеллект, сиджиай, компьютерная графика и так далее. Искусственный. Вы сейчас говорили о том, что, ну, хотелось бы, чтобы государство, тыры пыры. Это для чего это для бабла, чтобы оно вам дало деньги, технику касаемо военных, патриотических

503: Фильмов. И, ну, и поддерживала бабло, техника, ресурсы, короче, сдавал ресурс, если это все, а то, что он вам даёт сегодня, можно заменить сегодня, а завтра сиджиай все.

504: Всячески, ну, бабло.

505: Может быть, не

506: Фильмов. И, ну, и поддерживала всячески, ну, бабло, бабло, техника, ресурсы, короче, сдавал ресурс, если это все, а то, что он вам даёт сегодня можно заменить. Может быть, не сегодня, а завтра сиджиай. Все.

507: Останется только вы как творец написали сценарий бесподобный и все оживили в компьютере ты про я говорю про ii, да, то есть вот эти вот ресурсы, которые может дать государство заменить ии будет такое.

508: Говоришь про ii?

509: Останется только вы как творец написали сценарий бесподобный и все оживили в компьютере ты про говоришь про ii, я говорю про ii, да, то есть вот эти вот ресурсы, которые может дать государство заменить ии будет такое.

510: Или нет свои, своё мнение?

511: Я могу, ну, я не предсказатель будущего, но я могу предсказать мнение моё таково, значит, нейрогенераторы сейчас процветает, набирает обороты и так далее. То есть

512: Или нет, я могу, ну, я не предсказатель будущего, но я могу предсказать свои, своё мнение. Мнение моё таково, значит, нейрогенераторы сейчас процветает, набирает обороты и так далее. То есть

513: Генерированное генерированное видео, оно будет развиваться безусловно, и будут появляться люди, которые научатся пользоваться этим инструментом и будут делать довольно большие проекты. Это, без сомнения, произойдёт, значит, кино

514: Который снимается на камеру, где свет, настоящий свет рисует на матрице. Настоящее изображение никуда не денется, это совершенно разные направления, и оно будет жить своей жизнью. То есть там, где снимается на камеру, там свои затраты и свои.

515: Проблемы и свой интерес. А там, где снимается при помощи негенеративных ьное явления, все будут. Направление такое, такое. Единственное, что я думаю, что просто, да.

516: И более того, вот как мы, например, делаем кино, мы, мы, мы с ним максимально все снимаем по максимуму. Вот, вот сиджиай почти не используем вообще, я имею ввиду, и и вообще не используем практически мы не используем почти компьютерную

517: Графику, но мы используем инструменты, которые нам позволяют снимать вживую все лучше и лучше, и лучше, и все сложнее и сложнее. Таким образом, фильмы, которые, например, я делаю и буду делать таким образом, это фильмы, которые сняты. Мы как бы говорим зрителю, это

518: Кино снято на камеру. Это настоящие предметы, тут ничего не нарисовано. Ты хочешь это посмотреть? Смотри, когда сиджиай появляется в кино лично я как зритель. Вот я как зритель, да, я, я, ну я просто, это просто, ну, это как

519: Вид из окна нарисовать на окне тоже нормально, но как бы хочется реально вида за окном.

520: Не нужно забывать, что, ну, смотря это можно, извините, опять правда, ударить меня и так много перебиваю. Нормально здесь таких, да, таких, таких.

521: Вид из окна нарисовать на окне тоже нормально, но как бы хочется реально вида за окном. Не нужно забывать, что, ну, смотря это можно, извините, опять правда, ударить меня и так много перебиваю. Нормально. Здесь таких, да, таких, таких.

522: Людей. Короче, суть в том, что не нужно забывать, что мы все-таки русские люди. Рано или поздно, ну, все равно, особенно касаемо фильмов. В нас это проявляется. Я просто помню свою реакцию, когда я смотрю, какие бы трансформеры, вроде все взрывается, все крутится, но ты

523: Начинаешь присыпать. Ну вот когда вы говорите, кому будет нужен разговор 2 людей, я хочу сказать, вот эта вот тональность, то, что мы разбираемся в лирике, в настроении и так далее. Это у нас взято от литературы, мы в этом плане, ну,

524: Мы зануды номер 1 в мире. Никто так не любит говорить про душу, про смыслы и так далее. В чем наш большой интерес? Вот если говорить, ну там, условно, какой-нибудь, даже там фильм, который там вечный зов, да, но там же тоже есть момент.

525: Когда там люди всего лишь говорят, они настолько погружены в тему, они говорят сложным языком, они не упрощают, когда я смотрел вечный зов, и там всего лишь идёт на протяжении фильма дискуссия только на тему, что садить рожь или пшеницу, там это так интересно, по

526: Что ты смотришь как true detective понимаешь хотя казалось бы вот все тебе сейчас говорят в кино не надо говорить военными терминами, не надо это, не надо не уважать зрителя, не надо давать фильмы на лоха, надо наоборот усложнять, подымать планку и так далее наш зритель не лох наш.

527: Зритель это человек, не, это хорошо. Тик ток поколение, с ним не надо слишком заигрывать. Большая часть населения это люди, которые читали советские книги. Ну, пока ещё которые читали книги, которые училась в советских школах, которых хорошее по сравнению со всем миром хорошее образовании.

528: Давайте уважать русского человека, посмотрите, сколько в YouTube набирает любой фильм Советского союза, который вы уже забыли, да какие там просмотры, они огромны, они огромны, а то, что вот у нас плохая сторона капитализма что мы за?

529: То с молодёжью, то с тем, что хочет Низовой зритель, то ещё что-нибудь. Не надо забывать, что стать хорошим это как бы работа, и стать там образованным, как и быть плохим это тоже работа деградировать и развивать.

530: Работа, вопрос, на что мы ставим ставку, либо мы усиленно деградируем, понимаете? Либо мы усиленно развиваемся, чего мы хотим добиться, понимаете? Вот и все. Ну, я думаю, исчерпывающее было, как это сказать. Ну, лучше

531: Не закончить.