0: Здравствуйте, друзья. С вами Иван Кулагин. Мы находимся у нас в магазине секира, и как вы, наверное, знаете, а может быть, и не знаете. Примерно за 3000 лет до нашей эры шумеры создали все основы совре.

1: Нашей литературы. И у нас сегодня в гостях человек, который создал практически все основы современной русской фэнтези литературы. Ник перумов. Ник, здравствуйте, спасибо за приглашение шумера, действительно.

2: Создали все сюжеты мировой литературы, которые с эпоса о гильгамеше так и кочуют из 1 произведения в другое. Ну и эпос о гильгамеше тоже можно сказать, 1 фэнтези произведение, потому что вряд ли его авторы видели непосредственно его приключения, да.

3: Его подвиги и так далее. Ну, как, впрочем, и гомер, которому приписывается илиада и одиссея, вряд ли он тоже штурмовал вместе с ахейцами трою, и вряд ли он плавал вместе с одиссеем мимо сциллы и харибды, поэтому это тоже, можно сказать, они

4: Родоначальники, вроде как даже Гаммер, жил 300 лет спустя событий, которые, ну, происходили во время троянской войны. В общем, сразу 1 вопрос как вы увлеклись фэнтези как жанром классический?

5: Вопрос за дай Бог, почти уже 40 лет так столько не живут. Я отвечал на него раз примерно 1000000. Вот. И но тем не менее, отвечу в 1000000 плюс 1 раз вот все начал.

6: С книги джона рональда руэла Толкина хоббит, или путешествие туда и обратно знаменитое советское издание 1977 или 78 года не вспомню, где, на обложке изобра.

7: Бильбо беггинс. Точнее, Евгений Леонов, знаменитый в образе бильбо беггинса, хотел сказать бильбо беггинс в образе Леонова, но это, в общем, от перемены мест слагаемых сумма, к сожалению, не увеличится. Вот с этой книги все и началось. Это книга, которая

8: Была абсолютно у меня также, да, абсолютно новой, абсолютно новой. Такого советские пионеры не читали, не видели. И я не раз говорил, я никогда не мог понять логику советской власти, потому что подоб

9: Рода книги назывались они тогда литературными сказками. Это мощнейшее оружие, которое воздействует на молодое поколение. Гораздо лучше вот этих вот всех правильных пионерских повестей. Если вы не знаю, вы младше меня.

10: Намного явно был такой журнал пионер, который пионер я застал, ну вот, который выписывали все советские школьники и где была масса Рассказов о том, как живут пионерские дружины, как они борются за повышение.

11: Показатели CAC. Они прорабатывают отстающих и двоечников, которые тянут нашу дружину назад. Этот язык мне впечатался в костный мозг. Разбуди меня ночью. Я могу начать говорить из

12: Языком передают правды. Ну вот и этот труд профессора Толкина, он действительно перевернул мою жизнь. Я теперь могу уже об этом смело говорить больше.

13: Да, 40 лет, почти 50 лет спустя. Ещё не совсем я понял, что это то, о чем я хочу говорить. Это то, о чем я хочу читать. Это то, что я хочу знать. И это может быть то, в чем я хочу.

14: Творить сам фанфики по хоббиту я стал сочинять немедленно, и более того, сейчас же, тогда, тогда это не было, не было тогда фанфикшн литературы, не было вообще такого понятия, но вот что-то такое тогда начал придумывать уже в те годы так, все.

15: Началось, собственно, вот оно, вот так. Я пришёл в этот жанр, и то, что я тоже не раз говорил, но повторю ещё раз на камеру такого рода повестей очень не хватало, потому что советские дети этого были лишены. Были ли?

16: Литературные сказки софьи Прокофьевой, которые прекрасные и милые, добрые, да лоскутик и облачко, так далее Андрей Соломатин Шёл по городу волшебник, ещё ряд вещей, но это было вот очень как-то все приземлённо.

17: Это вот было все вот, вот, вот мы вот здесь вот сейчас нравоучительно, поучительно, а вот такого настоящего было очень мало. И ведь даже слава, которая потом заслуженно пришла к

18: Уже покойному Владиславу петровичу крапивину она пришла к нему не с его пионерских повестей, хотя он тоже был знаменитый отряд каравелла и мальчик со шпагой, который как раз про правильных пионеров да, которым мешают всякие плохие личности.

19: Борьба Новаторов и консерваторов а слава к нему пришла, когда он создал мир, Вселенную великого кристалла, когда он создал голубятню на жёлтой поляне, когда он создал гуси гуси га га га и другие.

20: Свои шедевры, когда он отодвинул вот всю вот эту вот пионерию, даже даже написанную из самых лучших побуждений, отодвинул в сторону и стал писать о том, что он реально мог, умел и хотел, и получились шедевры. Ну вот так я и пришёл в fantasy.

21: Это был тот язык, которым я хотел говорить, я им продолжаю говорить и буду говорить уже до самой своей смерти, в этом не раскаиваюсь, назад уже не поверну. Была бы такая возможность изменить что-то, не изменил бы ничего, ни 1 буквы, может быть, что-то бы.

22: Написал бы быстрее, но ни от чего бы не отказался.

23: Итак, вот вы пришли к писательству. Сначала это были такие фанфики по мотивам хоббита. Вы сразу видели своё будущее как писателя? Или это было больше? Именно вот чисто хобби? Нет, нет, нет, прерву вас, Иван. Это было

24: Хобби это остаётся хобби. По большому счёту, всю жизнь я рассматривал это как именно как хобби, да, в какие-то периоды жизни я был профессиональным литератором, то есть человеком, который получает деньги за свой литературный труд, да, не продаёт.

25: Вдохновение, но можно рукопись продать. Я продавал рукопись, получал за это деньги и даже не имел в это время другой занятости, то есть можно сказать, что я был какой-то, какие-то периоды своей жизни профессиональным истем, профессионал.

26: Литератором, но я никогда не рассматривал это как своё основное занятие. Я никогда не считал это чем-то, знаете, эпохальным, знаменитым, тем, что должно вот именно изменить мир, потрясти всех окружающих.

27: К сожалению, есть такое вот выражение поэт в России больше, чем поэт, и очень часто люди страдали, которые пишут, страдают такой ложной чувством ложной значимости, что я начал писать все, весь мир должен склониться перед.

28: Draw мной и внимать моим великим страницам моих великих рукописей. А когда это не происходит, у людей начинается депрессия, и, в общем, они себя очень плохо чувствуют. Как же так я написал великую или написала великую книгу.

29: Народ на неё 0 внимания фо презрения. Увы, это так. Да и если нельзя так к своим тому, что пишешь, нельзя относиться всерьёз. К нему нужно относиться именно как как хобби. Поэтому люди

30: Которые слишком большое значение этому придают, они, как правило, разочаровываются, потому что, ну, вы знаете, есть, да, есть великие титаны, которые вот эвересты, монбланы мировой литературы, и очень часто можно слышать, да, не шекспир там.

31: Или не толстой, или не достоевский. Ну, если пишет человек стихи, тогда, ну, не Пушкин, не Пушкин какой. И очень часто люди упираются в такой вот вопрос. Ну, если я не толстой, то зачем мне вообще это делать? Я этот вопрос себе не

32: Задавал, как та сороконожка, которая очень хорошо умела танцевать, а когда её спросили как же вы так хорошо умеете? Она стала думать и разучилась. Так вот, я никогда не думал о том, какое значение это все имеет, кого я направлю на путь исти.

33: Как я изменю мир к лучшему? Какая моя великая миссия? Я просто рассказываю, рассказываю истории. Мне, потому что мне это нравится. Кто-то говорит, что, а перумов дон, известный графоман. Я, можно сказать, что я

34: Что мне нравится писать. Просто мне просто интересно это делать. Мне до сих пор, мне 62, мне до сих пор интересно рассказывать истории, и я их рассказываю и буду рассказывать дальше. А славы деньги.

35: Не знаю, ещё что-то ещё, что-то это все, как говорится, приходящее у каждого известного российского русского автора были свои минуты славы, были и свои периоды упадка. Это все жизнь, на это не надо обращать внимание.

36: Нужно идти дальше, и, не склоняя головы, как писали стругацкие в далёкой радуге идти по вот этой тропе, которую вы себе выбрали, не задавая лишних вопросов, вы рассказываете истории, вам это.

37: Нравится. Все. Больше значения ничего не имеет. Всемирное историческое значение ваших Трудов никого не волнует и вас не должно волновать. Вы рассказали историю, вам хорошо, вам интересно, у вас есть читатели, даже если у вас есть 1 читатель, это уже прекрасно. Рассказывайте.

38: Следующую. Тем не менее, у вас более 6000000 экземпляров тиражи, да, я уже давно потерял счёт. Сколько там этих миллионов. Но, понимаете, когда началась электронная трансформация, тиражи книг упали до

39: Практически нуля там же считать тиражи стало стирать тиражи стало неприлично, неприлично, каждую копию можно посчитать, да уже каждую копию можно посчитать, потому что люди перестали читать бумагу, и я прекрасно их понимаю, некуда.

40: Девать книги плюс книги многие книги, изданные в девяностые годы, нулевые, были очень плохого качества там не сравнить, скажем, с изданиями советских классиков, вот когда и бумага была качественнее, переплёт был качественны.

41: У меня моей маме только что вот исполнилось 90 лет, у нас до сих пор стоят вот эти вот собрания сочинений советские Куприн, Чехов, Пушкин и так далее. Они в прекрасном состоянии не потому, что их не читали, потому что качественные книги it.

42: Я советской власти как бы отдам должное, сделаю им комплимент, поэтому нынешнее поколение, оно предпочитает читать книги в электронном виде. А поскольку все в больших городах пересели дружно на автомобили, то на аудио, потому что, конечно,

43: Вот в Москве, передвигаясь в пробках, я понимаю, когда из пункта а в пункта б меньше чем за час вы не доберётесь, то можно сойти с ума от радиорекламы. Поэтому единственный нормальный способ это включить аудиокнигу. Поэтому да, я

44: Понимаю, почему люди это делают, и действительно, сейчас массовые издания ушли в прошлое, их заменили издания, которые, как говорят в народе, приятно в руки взять, приятно взять в руки, приятно поставить на полку. Действительно это

45: Уже вот такие коллекционные фактически издания, уже не предмет такого чтения на кухне, когда книжка забрызгана, там страницы забрызганы супом, чаем, залиты там и так далее прожжёны.

46: Сигаретами, а уже то, что, в общем, вы открываете, действительно так, с душой, чтобы когда у вас есть приятная возможность, приятно расслабиться вечером провести время, а так в метро, да, все читают

47: Читает с телефонов, и книга трансформировалась из за этого, как мне кажется, в худшую сторону большие толстые подробные книги уступили место очень сжатым историям, где нужно скорее, скорее, скорее.

48: Действия, действия, действия, действия. 1 книжку закончили, короткую, тут же перескочили на другую. Но тут можно, конечно, сказать, да, этот, там старик перумов ворчит, что небо было голубей, трава была зеленее, девки краше там и так далее. Ну,

49: Девушки там скажут, что парни были красивее и мужественнее, но тем не менее факт остаётся фактом большие длинные подробные романы эпопеи сейчас, в общем, остались уделом буквально единиц.

50: Из вот нашего цеха я, кроме себя назову вот, пожалуй, алекса, алексея Пехова, вот Серёжа Лукьяненко, он больше все-таки в нфф фантастике, в научной фантастике, в космической фантастике.

51: Вот, а эпопея, да, сейчас я бы, наверное, кольцо тьмы уже не издал. Просто, просто не прочтут такой объём, просто не прочтут такой объём, да, или скажут, ой, затянуто, скучно, длинно. Где действие, да, вот так.

52: В кольце тьмы, если вы помните, да, начинается с того, что молодой хоббит, да, ночью сбегает из дома и в поисках таких вот, не знаю, острых ощущений, путешествует по ночной дороге, встречает гнома и все.

53: Заверте, как написал Аверченко, так вот, по нынешним нормам я был, должен был бы все это сократить, вот и начать бы с какого-то жуткого, жуткой сцены кровавой кровавой оргии в марсианском аду то, что придумал тоже Серёжа.

54: Лукьяненко давно, ещё в девяностые, термин, когда, допустим, на хоббита тут же нападает орда каких-нибудь чудищ, которых он кое-как одолевает или, наоборот, не одолевает, но ему на выручку приходят гномы, и вот так у них

55: Становится закладывается их боевое братство и и понеслось вот так вот надо было бы это начинать, ну, естественно, уменьшить в объёме раза эдак в 3. Ну тогда это ещё бы имело какие-то шансы. А так сейчас уже, конечно, нет такой вот

56: Планированное отступление. Такой вот вопрос, которого не было у меня в плане вот в музыкальной индустрии сейчас происходит такая вот ситуация, что издавать музыку артистам невыгодно альбомами, потому что все подчинено алгоритму.

57: Больших агрегаторов, музыкальных, где музыка воспроизводится в стриминговом потоке. И, соответственно, алгоритм определяет то, какой следующий трек будет слушать. Клиент, так сказать, и поэтому значения ключевое начинает играть.

58: Именно приспособленность этого трека отдельного трека под вкусы, соответственно, слушателя. Треки становятся, короче, 3 минуты, уже даже меньше 3 минут, 2 минуты 8. Там минутное полотно записать это могут себе позволить только метры, и то их

59: Могут там не слушать, если какие-то начинающие музыканты восьмиминутную там песню выкладывают, они сразу обречены на провал. Это никому не нужно, даже если это гарантированный шедевр. И вот, то есть получается, что сейчас в литературе происходит нечто похожее.

60: Вы абсолютно правы. Точно также проблема интернет сервисов и алгоритмов, проблема интернет сервисов, проблема алгоритмов, проблема потребления контента быстрого контента быстрого, да, поэтому на сайте autoru

61: Где сейчас это такой основной сайт, где авторы могут сами выкладывать свои книги и продавать их прекрасный сайт. Я сам там представлен, он даёт возможность людям действительно продвинуться там.

62: Существуют вот серии из там 40, 30, 40, даже 50 очень Коротких книг, которые буквально там читаются, не знаю, вечер, 2 вечера и уже следующая, и уже следующая, уже следующая, и все вот там для того, чтобы там

63: Добиться успеха. Нужно очень чётко соответствовать алгоритму, который там есть, я в эти алгоритмы практически не укладываюсь. Вот. А если там пытаешься укладываться, то, как правило, ничего хорошего из этого не получается себя насиловать. Я понял, себе дороже.

64: Нужно делать то, в чем ты хорош, и оставаться с той аудиторией, которая, которой ты нужен, пытаться да пытаться дотянуться до аудитории новой тоже необходимо, но опять же, не отказываясь от себя. А если вы пытаетесь отка.

65: От себя и под кого-то модного подделаться, то я говорю, подделка всегда хуже оригинала. Вот у вас произведения, они довольно объёмные и целые серии, да, я бы даже сказал, это, это фирменная фишка перумова.

66: Серии, которые продолжительные, объёмные, которые можно читать прямо вот долго. И чтобы разобраться, надо прям начинать с начала. То есть нельзя Сагу офесе взять и начать с середины читать. Ну, с рождения мага начать читать можно, но как бы откинуть

67: Допустим, алмазный меч, деревянный меч, условно говоря. Но взять и там с середины приключения начать читать уже как-то вообще невозможно. Надо читать целиком вот такие глобальные произведения, как они у вас рождаются. Вы создаёте какой-то план заранее или

68: Во многом это процесс на вдохновение, это процесс жизни в мире. Не знаю, я не очень люблю слово вдохновение, потому что это как будто что-то от вас независящее. Я всегда считал, что книгу пишите вы сами.

69: Вот, и обосабливая свой мозг от своей личности, и вот этот вот ваш, ваша обособленность от собственной личности, она, она и пишет, а дальше вот есть выражение, текст пишет сам себя, но вот текст пишет не совсем.

70: Сам себя, а текст пишет то, что ли, то та часть вас, которая обособилась от вас и которая живёт в этом мире, которая это все воспринимает, видит, чувствует и, а вы просто за ним записываете. Так вот, я

71: Если бы я, если бы я все это заранее бы планировал, расписывал, составлял бы подробные, там, не знаю, карточки, схемы, расчерчивал все, может быть, может быть, где-то у меня было бы меньше.

72: Объективно существующих ошибок, на которые мне указывали читатели. И я эту критику принимаю, я отнюдь не считаю себя непогрешимым и безошибочным. Может быть, подобного рода вот запинок было бы меньше, но.

73: Я бы тогда, наверное, ничего бы не написал. Мне было бы безумно скучно. Я не могу это все писать, заранее зная от и до не только, чем это закончится. В принципе, я знаю, чем должно закончиться, но я

74: Я могу изменить конец. Вот. А путь к этому концу, он вот свободен, он формируется сам по себе. Так вот, если бы я знал все это заранее, все это распланировал, то я бы ничего не написал. Я говорю просто потому

75: Что мне стало бы скучно, неинтересно и, в общем, тоска.

76: Николай Данилович, как рождаются идеи для ваших произведений?

77: Они рождаются точно так же, как к вам приходят.

78: Мысль, дыхание, чувство, вид. Я не могу сказать. Вот есть, знаете, учение гностиков, да, великой плероме.

79: О том, что есть мир идей, где вот все идеальные идеи суть вещей, а мы здесь, в материальном мире, лишь их такое слабое отражение, честно говоря, это

80: Довольно такое поэтическое описание, но у меня, к сожалению, за вот без малого, да, 40 лет карьеры из них 30 лет, 30 с лишним лет карьеры публикующегося писателя у меня нету лучшего.

81: Объяснение как того, что вот все, что окружает нас, все, что мы видим, даже самое мимолётное, начиная, не знаю, от пейзажа, который мы случайно увидели на выставке.

82: Уличная сценка промелькнувший пейзаж за окном поезда.

83: Прочитанная книга, случайный разговор на вечеринке все, абсолютно все в нашей жизни для меня является источником, толчком вот к совершенно, казалось бы, не связанным.

84: Идеям к несвязанным историям истории. Они возникают сами по себе, они приходят сами. У меня нет за этим контроля и

85: Я никогда не мог сказать, что вот я, я сидел и мучительно черкал бумагу в попытках. А придумаю-ка я идею новой книги. Вот идея, да, идея всегда приходит, она остаётся какой

86: Это время с вами, вы её, вы в ней живёте, вы видите героев её, вы видите её развитие. Дальше я, как правило, её записываю от руки карандашом в толстую тетрадь, в толстый журнал.

87: У меня уже накопилось много когда-нибудь мои после смерти мои дети передадут это в институт русской литературы, фонд фантастики. Можно, конечно, сказать, что это очень большое самомнение, да, но, тем не менее, там этот фонд действительно собирает. Вот

88: Писателей самых разных и не только знаменитых великих, к коим я, понятно, себя никогда не относил и не отношу. Ну вот и вы записываете эту идею, и она остаётся там иногда она полу.

89: Че развитие иногда нет, но иногда, а иногда она становится частью другой истории. То есть это очень

90: Удивительный и для меня до конца непонятный процесс, я не могу сказать, что я придумал идею кольца тьмы, вот, сидя и размышляя над ней, я не могу сказать, что я придумал идею алмазного меча.

91: Деревянного меча, сидя и рассуждая над ней. Я просто в 1, в 1 момент, я действительно, я их увидел. Вот эти вот 2 меча алмазный и деревянный, столкнувшиеся в смертельной борьбе друг с другом. А за этим развернулось все остальное. Точно также я

92: Не знал, что Карла Эда эпизодический персонаж в алмазном мече, станет героем моей самой знаменитой Саги, и самым востребованным персонажем я этого не планировал, это все произошло.

93: Моей воли.

94: Точно также из последних книг александровские кадеты. Допустим, я тоже не могу сказать, что я долго сидел и думал, как бы мне написать вот на такую тему. Какая тут может быть идея? Подумаем тоже самое.

95: Это пришло само по себе, когда я внезапно взял и стал писать о мальчишках кадетах, у которых очень такой необычный.

96: Учитель офицер с татуировкой мишени на щеках ведёт урок военного искусства и тоже очень, очень необычным способом, больше похожим на warhammer, на.

97: Военную игру на макете местности. Я это написал, и мой редактор Ира Черкашина, прочитав это, сказала, что это должно быть написано дальше, и вот так вот стала она.

98: Матерью этой книги, которой я очень горжусь и очень люблю. То есть это я к тому, что идеи приходят вот абсолютно незнаемыми тропами к вам, они остаются с вами, они оставляют свои следы в ваших записях.

99: А дальше уже начинается работа. Дальше вы уже это оформляете во что-то, что может быть интересно не только вам, но и читателю, хотя книги моё хобби, но я никогда не считал, что

100: Читатель абсолютно не важен, я всегда старался рассказать историю так, чтобы было интересно не только мне, чтобы её понял не только я или мои близкие люди, но чтобы поняли и вы, и любой человек, который откроет книгу, и да, большие Саги. Да, это действительно.

101: Мой, мой Конёк. Но так было принято в общем то, сейчас, действительно, сейчас каждая книга должна представлять из себя небольшую, полностью законченную историю, а читатель должен открыт, то есть, грубо говоря, читатель, открыв Сагу с любого места, с любой книги долже.

102: Понять уже сразу все, что произошло, происходило до и катиться без проблем в текст, что, естественно, приводит к упрощению, к упрощению и сюжета, и героев, если все нужно впихнуть в краткий синопсис.

103: В размером страничку, из которого все должно быть понятно. Ну, знаете, как перед сериалом. Угу.

104: Ну да, да. Ранее red ранее в предыдущих сериях вот такой вот, понимаете ясно такой вопрос сразу глобальный почему нет экранизаций, откуда они возьмутся? Иван, встречный вопрос.

105: У вас есть миллионов 20 $? Есть, найдётся в будущем, в будущем. Ну вот как в будущем, как будут, приходите, тогда и поговорим. Да, вот вот убьют, тогда и приходите. Да, как говорилось.

106: Да, с 1 стороны, ответ вроде ответ абсолютно очевиден, абсолютно очевиден, да, прежде всего потому, что это безумные, безумные, безумные деньги.

107: Я могу сказать, что яндекс вот очень сильно рискнул с терной. Угу. Произведением веры викторовны камши. Я не знаю, каков итог этого эксперимента, честно скажу.

108: Нету данных по киностатистика, но.

109: Я не слышал о подобного рода проектах, потому что, как правило, если что-то имеет успех, то тут же нужно подхватывать эту волну и её использовать. Поэтому

110: Экранизации стоят безумных денег. Это раз.

111: Сейчас, однако, с развитием нейросетей мы идём стремительно к тому, что авторы будут себя экранизировать сами, и если вы зайдёте на мою страницу в вконтакте, я там выкладывал ролики.

112: Который я сделал буквально на коленке, без всяких, без всякого знания, нейросетей, глубокого погружения в в механику, в то, какие должны быть запросы без

113: Наложения спецэффектов без какого-то какой то обработки. Ну я хочу сказать, что при таком развитии технологии через несколько лет каждый из нас сделает свою собственную экранизацию гибели богов.

114: Или если захочет, или алмазного меча, или кольца тьмы. Хотя кольцо тьмы могут там с авторскими правами придраться и нейросеть может не пропустить запрос со словом хоббит, допустим. Ну вот поэтому

115: Очень скоро, я думаю, мы увидим просто вал.

116: Народного творчества на эту тему, самого разного уже сейчас мы видим, уже сейчас мы видим массу роликов, которые выкатываются на YouTube. И плюс есть анрилэнджин, да, 5, в котором

117: Конечно, да, это более трудоёмко, но и качество существенно выше. Поэтому, в принципе, вот я надеюсь, что вот это вот, вот эти технологии, они опередят наши студии, которые, которым, очевидно, останется, ну,

118: В 20 раз делать какие-то сериалы о бытовых любовных треугольниках, вот о властных боссах или властных басиха, или басиня какой.

119: Там можно придумать, поэтому я ничего здесь не жду, ничего не ожидаю. Я писал как-то в своей сети, что был сделан, был сделан сценарий сериала.

120: По алмазному мечу, деревянному мечу. Но дальше этого сценария дело пока что не идёт, и я не знаю, пойдёт ли. Опять же, может быть, это будет зависеть от того, как себя.

121: Покажут другие продукты, другие материалы, другие сериалы. Вот в нашем же жанре, если люди увидят, что это, это приносит деньги, тогда, наверное, шансы есть. Если они увидят, что все это нужно очень небольшой нишевой аудитории, то это будет закрыт.

122: Это в пользу, там, я не знаю, закупят очередные турецкие сериалы о восточных сказках. Угу. Ну, тут понятно, конечно, что большое кино требует больших бюджетов, особенно с такими глобальными сюжетами, как у вас с такими описы.

123: С произведениями, описывающими такие глобальные события, с огромными батальными сценами, с магией, которую так просто не сделаешь, даже современными спецэффектами. По крайней мере, там, наверное, можно будет закопать бесконечное количество бюджетов на эти

124: Эффекты, если прям вот экранизировать все магические события, которые у вас в карманах в большом количестве присутствуют для того, чтобы окупить эти произведения с очень большими бюджетами кинопроизведения, нужен очень большой рынок.

125: Быта, наверное, да. Ну да, поэтому тут вот такой вот у меня вопрос. Как вы считаете, какое из ваших произведений наиболее лучше всего подходит для экранизации? Ну, в принципе, лучше всего подходит, конечно, алмазный меч, деревянный меч, потому что это оригинальный

126: В нём нету никаких отсылок к к другим западным произведениям, как в толкине, в чем меня не раз упрекали, что я, так сказать, въехал в рай на чужом гробу.

127: И алмазный меч, деревянный меч. Это история сама по себе. С 1 стороны, да, это история любви. С другой стороны, это история взросления. С 3 стороны, это история верности и чести. То есть там как бы

128: Можно было бы сделать интересно 3 линии линию императора, линию обретения себя, линию тайда, она же сиани, да эльфийки рабыни, которая переходит от ненависти к любви и линию эфеса линия обретения.

129: Себя линия выстраивания характера, как из шалопая Мажора получается человек верный человек с принципами, человек с честью, человек, готовый умереть ради этих принципов и ради других вот это

130: Вот историю можно было бы рассказать. Действительно интересно. Не могу не спросить вас, раз зашла речь об экранизациях, соответственно, образа об экранизации. Да, да, волнуюсь. Все-таки не так часто у нас такие

131: Мы там у вас в гостях, уважаемые зрители, экранизация Питера джексона, властелин колец хоббит. Не могу вас не спросить о ней, об этих фильмах, как ваши впечатления, конечно. Да. Вот 1 фильм властелин колец, уже 20 лет Наза.

132: Вышли, да, да, 10 лет назад вышел. Тем не менее, как по мне, так эти экранизации фэнтези произведений, тем более, вот Толкина, до сих пор не превзойдены, а их никто и не пытался превзойти, по большому счёту, да.

133: Я, я с вами, в общем, в общем и целом, я с вами согласен к властелину колец 1 трилогии. У меня есть претензии такого, знаете, заклепочника, как это называется. Угу. Потому что там, с моей точки зрения, были неоправданные вмешательства в сюжет, не

134: Оправданные, которые, в общем, появились, ну, знаете, оживляж такой, ну, появление эльфов во время битвы за, да, что они там делали? Откуда главное, как они туда пришли, если

135: Откуда, как они преодолели все эти расстояния и как они узнали про все это? Ну, короче, вот, вот узнали, да, или появление внезапно, господи, кто там привозит меч арагорна ли, да? Ну вот.

136: Тоже с чего? Ради? Когда его совершенно спокойно этот меч был перекован и с ним арагорн выступил в поход. Все логично. Зачем было придумывать вот это вот ещё, я не знаю. Ну то есть вот всякие вот эти вот

137: Вот подвижки, изменения сюжета, они мне, мне были непонятны, они меня раздражали, меня очень раздражал выбор артиста на роль рогора вига мортинсон или как его там, мне абсолютно, ну,

138: Совпадает с моим внутренним видением этого образа, но не нравилось, как там воспроизведён материальный мир, вот как воспроизведено их обитание, как воспроизведён даже тот же ривенделл да, агент смит.

139: Прекрасно сыграл рондо, это хьюго. Он великий актёр, конечно, замечательный, и он действительно может сыграть все что угодно, компьютерный от компьютерного вируса до бессмер.

140: Эльфа, и он во многом, мне кажется, на себе вытянул и властелина колец, как ни странно, и хоббита. А вот в хоббите, как я вам скажу, как не удивительно, но вот эта вот отсебятина, которую они туда вставили, оказалась

141: К месту прежде всего, наверное, потому, что хоббит изначально писался как такая весёлая, почти детская история, родившаяся из каких-то вечерних сказок, которые толкин рассказывал детям своим, да где

142: И сам хоббит. Вот как есть мнение литературоведов, что сам хоббит родился из сочетания 2 слов человек, да, хома и rabbit, кролик отсюда там нора в земле, вот, то есть из какой-то там death.

143: Игрушки, если я не ошибаюсь, вот такого вот и этот жанр, он сам по себе подвижен, он допускает вариации. Народная сказка, как вы знаете, автора не имеет. Потому она и народная, и каждый сказитель, каждый, кто её пересказывал, вносил что-то своё.

144: И вот тут, как ни странно, вот эта вот линия, любовная линия в

145: В хоббите, в фильме почему-то у меня не вызвало внутреннего протеста. Может быть потому что это было сделано действительно с любовью. Вот как, как ни странно, люди, которые вот достигли, мне кажется, Питер джексон, мне кажется, достиг какого

146: Возрастом мудрости и ему удалось сделать то, что не удалось во властелине колец в хоббите, он снял, мне кажется, так, как ему хотелось снять, и пусть да, это далеко.

147: Отходила от первоисточника, но, сохраняя, естественно, всю конву, получилась вот такая вот история, новая, другая, но живая. И я как автор, это всегда очень чутко чувствую, мёртвая история или или живая.

148: Вот властелин колец при многочисленных достоинствах был вот такой вот не очень живой историей.

149: То, что в него добавили, как я сказал, казалось нарочитым и ненужным. В то время как-то, что добавили в хоббит, мне почему-то вот пришлось очень по Духу, по сердцу. И тут я пурист во мне.

150: Любитель Толкина. А я, поскольку все его книги черновики, его читал в оригинале и имею в оригинале, не протестовал против этого, поэтому хоббит мне нравится, я его пересматриваю, эту

151: А властелин колец, он, в общем, как-то так тоскует. У меня эти диски с этими фильмами как-то, в общем, тоскуют. Я, я к ним не обращаюсь. Ну, когда в хоббите гигантские змеи начали грызть горы, это мне даже что-то напомнило.

152: Я не раз это слышал, вот. Но очень возможно, адамант хенны, книга не adam, нет, не адамант хенны, а окончание чёрного копья. А ну, тоже такие подробности. 2 том.

153: Чёрное копье да, адамант Хен, моя ошибка. Так, значит, раз мы коснулись такого эпического полотна, полнометражного, как властелин колец хоббит, такие полотна сразу к сериалу игра престолов ваша.

154: Ну и, конечно, литературная основа тоже. Я не любитель игры престолов. Я, я не смог это прочитать, я умер на 2 книге, a3 вообще даже подарил.

155: И я не знаю, честно говоря, что там было дальше. То есть я краем уха что-то слышал о мириинский узел мирии. Даже я могу ошибаться. На самом деле, я даже не помню, как это чётко звучит.

156: Что касается сериала, я посмотрел 5 серий, и мне тоже, это очень, и мне тоже это наскучило. То есть герои, вот это вот вся эта проблематика мне показалась, какой

157: Это для меня абсолютно не близкой, я не смог полюбить никого из героев, а единственный, который вызывал там симпатию нед старк, его, как известно, убили в 1 же книге, ну а. Оконча.

158: Которое сделали творцы сериала, является, ну, по почти общепринятому народному Гласу, с которым я ознакомился на форумах, является насилием, прежде всего над характерами героев и на

159: Над литературным материалом. Я не знаю, так ли задумывал это джордж Мартин. Не могу влезть в его шкуру, но если он так задумывал, то это, право же, очень обидно, потому что вот, пожалуй, дейнерис бури рожде.

160: Была самым Удачным образом во всей книге. И вот для меня единственным живым, и я поймал себя на том, что, как-то раз попробовав очередной, попробовав все-таки все-таки, поскольку меня спрашивали настойчиво,

161: Пробовал это перечитать. Я понял, что я могу читать только отрывки про неё. Угу. Поскольку все-таки её Мартин написал вот такой живой, настоящий.

162: Огненный и да и тоже самое, тоже самое в сериале я могу сказать единственные эпизоды, которые вызывали у меня интерес, это эпизоды с ней.

163: Когда она проявляла свой характер, все остальное мне казалось довольно тоскливым. Угу. Поэтому моё, я не поклонник Мартина. Снова снова повторю, я начинал читать эту Сагу с большим.

164: Энтузиазмом, потому что вот наконец то наконец то вот настоящее фэнтези, высокое фэнтези, которое я так люблю.

165: Но потом я с большим разочарованием эти книги закрыл, потому что видел там только сплошные какие-то психологические дикие комплексы, героев, которых не бывало, и не может быть, все это просто не книга, а какой-то сборник по психоанализу, учебник по псих.

166: Анализ, каждый герой это какая-то детская травма автора, по моему, товарища Мартина в детстве очень жестоко дразнили в школе, вот. Или даже, может быть, колотили после уроков. И он вот все это

167: Выплёскивал. После этого в

168: В своей книге мне, кроме того, мне меня очень важно всегда, чтобы мир был бы достоверен, я так и не понял. Так что там с магией, в этом мире она есть, её нет, если

169: Дракона вроде должна быть магия, но. Но волшебства там нет. Там есть ходячие мертвецы, но магии нет, но нету. Некромантии там есть.

170: Как я, как я понял, опять же из сериала, что главного героя там убили, а потом каким-то образом оживили. Но это тоже абсолютно непонятно, откуда это следует. Есть боги, но они себя никак не проявляют. Ну, короче, я в этом честно.

171: Скажу, я могу сейчас даже вслух сказать какую-то ересь, но это именно потому, что я в этом так и не смог разобраться и не чувствовал необходимости разбираться. То есть, то есть мир должен быть построен, быть логично. Если у тебя нету магии, то

172: Там не может быть никаких драконов. Если у тебя есть драконы, у тебя там есть магия, потому что драконы, извините, биология их запрещает полностью и абсолютно, если у тебя есть воскрешение из мёртвых.

173: У тебя должно быть посмертие, у тебя должна быть, должно быть существование души, у тебя должны быть силы, которые этим управляют.

174: Ничего этого нет. У нас есть, да, ария, которая становится там супер ассасином. Ну, девочек ассасинов я тоже люблю, как у нас есть ниакрис замечательная. Вот. Но, опять же,

175: Когда я писал ниакрис, она никогда не кем не прикидывалась. Это, это был именно ассасин ассасин.

176: Или когда я писал алиедору другой мой любимый персонаж алиедора из 7 зверей райлинга, а тут у нас есть девочка, которая

177: Как по щелчку пальцев меняет свой облик.

178: Создаёт маски из только что убитых ею людей да, когда он убивает лорда фрея это я посмотрел на YouTube вот и вот тут тоже у меня начинает работать логика окей, у вас

179: Нету у вас нет ни магии, у вас нету волшебства, у вас ничего этого нет. Как, каким образом это, это действует? Где логика? Где логика построения мира? Её нет. Автору нужно было, чтобы ария.

180: Лорда фрея, да, поэтому она моментально, да, там снимает, как, очевидно, кожу с его лица, изготавливает маску каким-то волшебным образом она меняет свой рост, она меняет комплекцию тела. Все, все тоже без какой.

181: Бы то ни было магии, как вот для меня вот это вот, вот эти моменты разрушают мир, разрушают повествование. Если у тебя магия, будь любезен прописать магию, если у тебя нет магии файн, как говорят.

182: Американцы отлично, пусть он не будет магии, поэтому я предпочитаю, честно говоря говоря, вот такого автора, как глен кук, с его чёрной ротой хроники чёрной роты, потому что в оригинале это chronicles of black company company.

183: В точном переводе это рота. Угу. Не отряд, не сотня, не что-то ещё, не полк, это рота. Ну, это понятно. Ну, переводят, ну да, ну, переводят, да, перевод, локализация, это разные вещи, да, вот, поэтому.

184: Вот так у меня не сложилось. Мой не сложился мой Роман с песней льда и огня, плюс она так и останется, я думаю, незаконченной, потому что какой смысл её заканчивать, когда теперь все знают конец. Ну да, во всяком случае, есть.

185: Такая теория, что не знаю, насколько это правда, что Мартин настолько много наворотил.

186: В своих произведениях, что просто не знает, как это закончить и что, дескать, он высказал создателям сериала свой реальный план, как он планировал закончить, а в итоге реакцией зрителей он разочарован, и он не готов это закончить, иначе переписать как бы потому, что

187: Что уже создана такая база, с которой просто невозможно работать. И поэтому действительно, вот вы не 1, не единственный, кто критикует саму основу литературную марта. Вот, конечно, такое вот немножко скандальная часть интервью будет. Я думаю, что я надеюсь,

188: Что кто-то в комментах возмутится, там придут фанаты Мартина игры престолов, ну, скажут, что перумов завидует, там завидовать нехорошо, завидовать нехорошо. Да, можно сказать. Нет, я, честно говоря, никому из своих коллег.

189: Неважно. Там российских русских зарубежных не завидовала. Не завидую ни славе, ни деньгам, ни даже таланту. Каждому дано то, что ему дано. Ты должен это использовать. Кто-то использовал лучше тебя, кто-то.

190: Родился с большим даром, чем ты. Прекрасно наслаждайся книгами, музыкой, картинами других людей и не завидуй им. Ну вот, по поводу коллег сразу логичный вопрос Толкина обсудили, Мартина обсудили. Анджей Садковский как

191: Считаете, в чем феномен Вселенной ведьмака, почему она стала так популярна и литература, и особенно компьютерные игры по мотивам этой литературы прежде всего потому, что пан анжей, в отличие от Мартина, не выплёскивал своих комплексов?

192: Комплексы туда он писал честно, да, он писал вот о устранителя неприятностей. Это классический образ, да, это образ, который вписан в и

193: Западную и в нашу литературную традицию. Фактически это, ну, в чем-то и как робин гуд, а в чем-то, как герой наших Былин, устранитель неприятностей, по большому счёту человек, который приходит и разбирается и

194: И когда?

195: Появились эти книги, для меня это тоже было очень знаково человек не играется.

196: Читателями в поддавки он описывает да, описывает довольно жестокий мир, но при этом этот мир логичен, он логичен от и до, и поэтому его в нём легко жить, ты не натыкаешься постоянно на какие-то сбои.

197: На какие-то нарушения логики и не не гадаешь мучительно, почему это так. Плюс сапковский опирался на славянский фольклор, на славянскую литературную традицию, ну в том числе он часто

198: В пародийном смысле использовал и всем известные сказки там и перро, и гримм, и андерсона. Вот, но использовал их не

199: Не злобно глумясь, а вот именно как элемент такого вот мягкого сочетания высокого и низкого, и высокого трагизма самого ведьмака и вот такой Низовой смеховой.

200: Уличной театральной народной культуры. Поэтому ведьмак плюс к тому польская компания, да, этот project red, которая сделала игру, они тоже отнеслись очень бережно к

201: Литературной основе они фактически сделали классическое настоящее продолжение, которое очень можно было бы новелизации. Неудивительно, что они этого не сделали. Все было достаточно логично ведьмак бежал с авалон.

202: Куда его перенесла? Куда их енифер перенесла цири и пытается, грубо говоря, вернуть, вернуться вот в этот уже новый мир. Да, неизбежны были отклонения по сюжету от, от книг, но тем не менее.

203: Создатели сделали все, чтобы это было именно логично, да, вот, да, может быть, в рамках там, отражения, да, амбер отбрасывает бесконечное число отражений, и мир ведьмака отбрасывает тоже бесконечное количество отражений. Ну, сейчас у нас в моде мультивселенная, да, ну,

204: Мультивселенная ведьмака. Вот в 1 книжной, мультивселенной оно было так, а вот в соседней мультивселенной оно пошло немножечко по другому, но это Вселенные построены по тем же законам, они близки, очень и понятны я не имею.

205: Возможности там проходит тратить десятки часов на прохождение компьютерных игр, поэтому я смотрел какие-то вот ролики из ведьмака просто тоже на YouTube, и я получал удовольствие да, потому что это было хорошо сделано, это была именно история, это были характеры.

206: Люди очень постарались сделать, ну, выборы более менее значимы в рамках тех аппаратных возможностей, которые они имели. То есть они, они молодцы, реально. Поляки молодцы в Польше.

207: Я был и выступал там, и действительно фантастику они любят, фантастику, они знают, и несмотря на все, даже тогдашние там тёрки между правительствами, я там чувствую.

208: Очень самый радушный, самый такой тёплый приём, который был и, как ни странно, именно именно в Польше издано наиболее полное издание моих книг в Западной Европе. Ну, наверное, там вот, да.

209: Садковский приучил людей к фэнтези, ну да, Саковский приучил людей к fantasy, там по моему теперь целая плеяда авторов, которые его вообще я так посмотрел, что у вас именно переводов на славянские языки больше даже на

210: Наверное, ваших произведений, чем на западные, и они разошлись большими тиражами, чем на западе. Ну да, потому что на западе хватает своих, и у них своя проблематика, а тут какой-то русский, зачем он нам в Восточной Европе, в Восточной Европе, да, там, там, там и переводить было гораздо.

211: Легче в силу близости Языков и передавать какие-то смыслы вторые было было легче, а на английском языке все это звучит очень странно, поскольку английским

212: Языком я владею, то я могу оценить перевод.

213: Например, гибель богов, которую переводила очень хорошая переводчица, высококвалифицированная русистка, много лет прожившая в Москве американцам его трудно воспринимать именно потому, что это другая совершенно проблематика, другой уровень языка.

214: Чуть чуть вот на ведьмаке задержимся вот сапковский, он ещё только вот, написав свои книги, издав их, получил уже такое солидное признание как литератор, как писатель получил определённую известность, но именно компьютерные игры.

215: Сделали его прямо всемирно известным, тем не менее сериал, вышедший по мотивам произведений сапковского, не польский сериал, а вот новый американский сериал на нетфликсе он провалился. Как вы считаете, почему?

216: Очень просто сошла, а сериал провалился очень просто, потому что игра следовала Духу книги. Цири была цири. Геральт был геральтом. Все были теми, кем они должны быть. Там. Эльфы были эльфами 3.

217: Была трисс енифер, была енифер, то есть создатели игры максимально старались бережно отнестись к Духу и букве книги, да, они вносили неизбежные изменения и сюжет.

218: И характеры, но сильные местами, да, местами довольно сильные, но тем не менее, вот я говорю, это вот мультивселенная, да, отражение.

219: А netflix решил, что мы самые умные, у нас много денег.

220: Мы сейчас сделаем, запулим, значит, возьмём генри кавилла вот такого замечательного, наденем на него белый парик. Вот. И

221: И все. Но при этом я хочу сказать, что вот самые, вот самое, самую 1 серию я посмотрел с удовольствием, когда 1 серия нетфликсов сериала, это был, это был, по моему, резня в ловыкин. Угу.

222: Помните это? Ну, это 1, да, когда ренфри, она же сорокопутка. Господи, как же это, как же назывался оригинальный рассказ? Не конец, не конец мира.

223: Забыл, выскочило из головы. Ну вот, и, и там, как бы, да, опять же, геральт, это геральт кикимора, это кикимора, который убивает в самом начале.

224: Все, в общем, соответствовало, да, и был стегор. Была, была ренфри, все, в общем, все соответствовало. А потом началось. Началась полная отсебятина. Ну и, конечно, пошла вот эта вот безумная совершенно повесточка. Вот.

225: Которая ни к селу ни к городу, там все-таки, да, при том, что на западе говорят, что мы строим общество, которое слепо к цвету кожи, существуют определённые эстетические критерии. Определённая правда.

226: Сюжета никто. Я считаю, что абсолютно дико снимать там чёрных актёров в Роли, которая предусматривает там белого человека и точно также абсолютно дико снимать белого актёра в Роли, которая предусматривает

227: Чернокожего актёра, там, если снимать фильм, да, не знаю, бая пик про великого американского музыканта луи армстронга и снять в его Роли, ну, не знаю, того же кевила, да, того же, того же кевила будет смешно.

228: Да, будет нелепо, смешно, и все это покрутят пальцем у виска. Ну вот, соответственно, мне меня это раздражало, меня это раздражало своей нелепостью, ненужностью, попыткой подстроиться под какие-то модные тренды.

229: Я не понимал, зачем у вас много денег там сделайте, да, сделайте отдельно. Тем более что у сапковского есть, да, роль есть вот эти вот 2 зерриканки воительницы, которые как раз должны быть темнокожими. Вот, вот, сделай.

230: Их теми, какими они должны быть. Вот, а, ну, оставьте там в покое эльфов, которые совершенно особая страта. Вот.

231: При этом, допустим, если мы вспомним другой такой уже культовый фильм, как 300, где посла ксеркса, который приходит к царю леониду и которого Леонид сбрасывает в колодец со знаменитым криком это.

232: Парта. Угу. Его тоже играет чернокожий актёр. Это не вызывает отторжения, потому что империя ксеркса представляет себя как такой мультинациональный конгломерат, не национальное государство, а нечто вот такое лоскутное. Куда

233: Собрано абсолютно все, где, где может быть абсолютно любой. Вот. И это было нормально, это было хорошо. А вот в у сапковского это в игре, это в сериале это было абсолютно чуждо, точно также

234: Был абсолютно чужд вот эта вот вся история енифер, которую они туда впихнули в 1 сезон. Угу. Которая была там абсолютно не нужна. Вот. И, по моему, они только это сделали для того, чтобы, как повод там, не знаю, раздеть актрису.

235: Лишний раз перед камерой.

236: В общем, будем приближаться к завершению увлекательного разговора. На самом деле спросить хочется больше, да, но времени у нас, к сожалению, не так много. Давайте к вашим последним произведениям. Я знаю, что недавно у вас вышло несколько новых работ. Это книг.

237: Демоны и знаки, и графическая новелла, колдун и ведьма. Вот вычеркнуть, вычеркнуть все не так, вычеркнуть вообще все не так. Объясняю, поясняю для прессы, как говорил профессор.

238: А крайними моими книгами было, если так вот, по порядку сначала это диалоги александровские кадеты, это альтернативная история и немножко попаданчество.

239: Двухтомник потом это совместная с ириной Черкашиной книга магия крови, завершение идеологии, восстание безумных богов 1 том выходил северная ведь.

240: 2 магия крови после этого в издательстве альпака в новом для меня издательстве вышел сборник такой небольшой малой прозы.

241: Который включает в себя повесть колдун и ведьма, а также 2 рассказа.

242: Которые до этого нигде не публиковались. Ка, герда. Это такое, в общем, реминисценции на тему снежной королевы, естественно, и детективное агентство белый единорог. Это ещё 1 такое.

243: Тоже шаг в сторону от традиционных моих традиционных моих путей. И в том же издательстве вышла графическая версия повести колдун и ведьма в виде комикса угу. Ну или, как теперь говорят.

244: Новеллы что касается книги, демоны и знаки, она вот буквально только только была вывезена из типографии 1 тираж это наш 1 эксперимент вне издательского издания она вышла вне боль.

245: Монстров книжного рынка. Мы пытаемся найти свой путь в этом мире, как я сказал, автор уже не может полагаться на бумажные тиражи, он

246: Должен все больше и больше делать сам.

247: Сам находить людей, которые инвесторов, которые согласны будут рискнуть деньгами, сам находить иллюстраторов, сам находить редакторов, корректоров, печатников, которые и людей.

248: Которые там шипперов, да, назовём их так, которые это все будут распространять. Вот эта книга только, только, только была вывезена из печати, из типографии. И пока мы ещё даже не начали её, собственно, и продавать. Вот только вот

249: 1, 1, 1 партия пришла. Это моя новая Вселенная, Вселенная великих иерархий, как я её называю, это не упорядоченная, это не профессо, это не про императора, это не старые долги, за что меня пинают.

250: Многие читатели со стажем, но до них тоже дело дойдёт, но опять же я оставаться автором 1 героя не могу, хотя создатель.

251: Охотника за вампирами. Ди забыл его японское имя, который написал с восьмидесятых годов уже 40 с лишним книг об этом охотнике за вампирами и прекрасно себя чувствует. Ну, я не таков. Мне нужно менять тему.

252: Мне нужно менять героев, мне нужно менять миры, иначе это все получается иначе. Иначе это получается все очень скучно, как я сказал, а это для меня не заработок, не

253: Не работа, а это именно хобби. Я делаю то, что мне интересно.

254: Вот такие. Такова сейчас ситуация на нижнем фронте из

255: Вселенная великих иерархий у меня закончена, 2 книга называется руны и пути, 1 демоны и знаки, 2 руны и пути, но она ещё движется только к типографии. Художник не закончил иллюстрирование, но издание получилось очен.

256: Красивая, на такой хорошей меловой бумаге, матовой. Я так понимаю, что там много иллюстраций. Дальше больше богатое издание, больше 3 Десятков иллюстраций, рамки, художественные заставки к каждой главе своя спуски после главы.

257: К каждой главе свой и так далее, и тому подобное. То есть это такое уже вот коллекционное издание фактически, которое единственное сейчас и находит спрос. Про это хотел спросить. Вот. Да, да, это, видимо, единственный путь, это единственный путь для издания книг бумаги, да, это делать

258: То, чтобы было красиво и хорошо. Угу. Вот. А издавать массово, пытаться догнать тираж до каких-то там Десятков тысяч, ну, у, я говорю, у каких-то лидеров рынка абсолютных, может, вы и догоните, но даже

259: Наши лидеры рынка, которые 20 лет назад издавались тиражами полмиллиона 700000, а то и 1000000 сейчас там, ну хорошо, если тысяч 20 наберут, это уже супер мега бестселлер.

260: Да, последний вопрос. Какова вероятность вашего участия в нашем фэнтези фесте в конце июля 2026 года? Ну, как говорится, будем живы, да, будем живы, не помрём, будем живы, доберёмся.

261: Во всяком случае, я боюсь загадывать, потому что жизнь настолько стала непредсказуемой, что, увы, спланировать ничего невозможно, я никак не планировал быть в Санкт-Петербурге в это время года, но вот по всяким вся.

262: Рода обстоятельствам, не совсем весёлым я здесь оказался, поэтому кто знает. Во всяком случае, я бы очень хотел у вас побывать, но вот и вероятность этого, если я

263: Буду в России, конечно, она приближается, наверное, к 100 процентам, но если меня, если меня не свалит какой-нибудь covid, потому что в прошлый раз, когда я нет, позапрошлый раз, когда я приезжал в Россию, я свалился с ковидом.

264: Это было, очень мягко говоря, не очень весёлый тоже опыт. Угу. Ну, спасибо за увлекательный разговор, потому что слушать очень интересно. Николай Данилович, вам спасибо, что к нам

265: Пришли, спасибо вам. В общем, ребята, ник перумов вашему вниманию лично в магазине секира и может быть у нас на fantasy фесте, надеемся, надеемся.