0: Цветные квадраты, они одинаково удалены от нас.

1: Так же, как и эти полосы, но кажется, что жёлтый и красный цвета приближаются больше, чем синий и фиолетовый.

2: Это явление хроматической стереоскопии мы воспринимаем цветовые пятна, расположенные на 1 плоскости, по разному удалёнными от неё пространственное.

3: Эффект меняется от изменения фона.

4: Многоцветие усложняет плоскостную форму, делает её как бы рельефной впечатление разноплановости цветов можно.

5: Условно выразить моделью.

6: Иллюзорной трехмерности соответствует трехмерность реальная.

7: Сочетание нескольких цветов изменяет плоскость, Дробит её на отдельные участки одни выдвинуты вперёд, другие углублены.

8: Естественно, что архитекторы, для которых объём и плоскость художественное средство, используют световую стереоскопию в самых различных её проявлениях.

9: Полихромия бывает едва заметной нюансной сочетание близких цветов лишь слегка колеблет поверхность.

10: Введение 2 цвета может создать зрительный акцент.

11: Полихромия способна выявить конструкцию поверхности и подчеркнуть наиболее существенные детали.

12: Ну а если рельефны не только конструктивные детали, а целые участки поверхности, что тогда может привнести вмешательство многоцветия рельефные и плос.

13: Участки чередуются на стенах среднеазиатских сооружений, неуловима глубина впадин, непонятно, какова высота этих выступов.

14: Вот плоскость, которая из за цветовых сочетаний кажется настоящим чётким рельефом.

15: А вот рельеф, но впечатление такое, что это плоский участок поверхности.

16: Что же, в действительности рельеф или плоскость, плоскость или рельеф, не мираж ли это?

17: Смыкаясь, плоскости образуют объём, двухмерные поверхности образовали трёхмерную форму.

18: Объём, в отличие от плоскости, воспринимается в движении.

19: Контрастная полихромия способна активно подчеркнуть структуру объёма и создать цветовую оправу цветовой каркас дополнительно скрепляющей формы.

20: За счёт того, что в данном случае некоторые элементы объёма совпадают по цвету с фоном, часть фигуры почти не воспринимается, её силуэт меняется.

21: Меняется и ощущение массы это превращение произвела полихромия.

22: Активные цвета способны зрительно расчленить монолитный объём, который начинает казаться совокупностью нескольких фигур.

23: Полихромия может подчеркнуть каждую деталь сложной формы многочастность объёмов, мощную лепку стен, шатры, рельеф куполов, вольная игра замысловатых.

24: Форм подхвачено многоцветием, каждый поворот формы неизменно отмечен цветом.

25: Сочетание контрастной и нюансной полихромии помогает выявить структуру объёмной формы, её ритмический строй.

26: Пропорциональные соотношения масс.

27: Сдержанное двуцветие с подчёркнутым достоинством отмечает элементы зданий, позволяет колоннам, пилястрам, карнизам выдвигаться вперёд Ровно настолько.

28: Насколько предписывает строгое чувство соразмерности?

29: Но вот другое контрастное двуцветие оно активно выявляет структуру сооружения белокаменное кружево.

30: Нарышкинского барокко не позволяет четвёркам, восьмёркам, мощным оксидам слиться в 1 непроницаемую массу, оно топорщится над каждым объёмом, обозначает границу между плоскостями.

31: А здесь тоже самое сочетание создаёт контраст главной монолитной части здания с его деталями.

32: Синий цвет пронизывает беспокойные формы, активно выступают вперёд белые детали, двуцветие обостряет и без того напряжённый ритмический строй барочной архитект.

33: Но смена ракурса и двуцветие исчезло, сразу смягчилось чувство порывистой динамики.

34: И снова мы видим, как сложная, развитая форма становится ещё сложнее, ещё богаче, ещё разнообразнее благодаря разномасштабной цветовой полифонии.

35: Плоскости и объёмы образуют пространственную форму, которая воспринимается в сложном движении не только снаружи, но ещё изнутри, поэтому роль цвета в пространственной структуре неизмеримо возрастает.

36: При помощи цветовых сочетаний может быть подчёркнута центричность и симметрия.

37: Другим соотношением цветов в той же самой форме организуется новый зрительный центр, который эту симметрию нарушает.

38: И снова эта же пространственная схема, но цвет, неподчинённый форме, дезориентирует зрителя, складывается новое впечатление.

39: О той же самой структуре.

40: В открытой пространственной форме, где есть несколько планов, сочетание цветов, их расположение меняет ощущение глубины пространства.

41: Когда на ближних планах располагаются тёплые цвета, а на дальних холодные, пространство визуально углубляется.

42: Но когда тёплые цвета переносятся на задний план, а холодные выдвигаются вперёд, пространство выглядит более тесным, более фронтальным.

43: Пространственная архитектурная форма, городской ансамбль, большая часть сооружений и рельеф, из которых они вырастают, окрашены в охристые тона и, несмотря на разнообразие форм, несмотря

44: На сложный, причудливый силуэт серовато жёлтый город мог бы показаться каким-то безжизненным, как будто выжженным.

45: Но вот засверкал голубой купол, вот и минорет свежего бирюзового цвета огромные охристые массы оживлены, уравновешены дополнительным цветом керамической отделки куполов миноре.

46: И порталов.

47: Мы вплотную приближались к стене и видели, как оживлена поверхность многоцветным орнаментом мы отходили, и цвет выявлял объёмы, подчёркивал каждый фрагмент.

48: Сооружения мы старались охватить взглядом целые ансамбли, и цвет выступал в новой Роли, но все эти Роли многоцветия связаны воедино цвет обеспечивает плавность орга.

49: Ничность перехода от частицы плоскости к многосложной тектонике комплекса цвет позволяет внешнему пространству легко перетекать во внутрь ансамбля, вливаться в здание цвет.

50: Помогает почувствовать соотношение частей и целого, расставить пространственные акценты цвет 1 из важнейших элементов объёмно пространственной композиции.

51: Разные народы и разные эпохи отводили цвету разную роль в архитектуре при помощи цвета создавался определённый эмоциональный настрой мастера прошлого использовали символические, возможно.

52: Цвета цвет помогал вписать в ландшафт целые комплексы архитектурных сооружений.

53: Крупное общественное здание цвет делает его не только смысловой, но и зрительной доминантой.

54: Ритмический строй современных жилых комплексов раскрыт при помощи акцентов цветных плоскостей на торцах зданий.

55: В градостроительном пространстве, где на большой территории многократно повторяются одинаковые дома, цвет может объединить здания, соподчинить их группы.

56: Первые попытки обогатить цветовую палитру новых районов уже предприняты развивается новая наука о формообразующих возможностях цвета в архи.

57: Архитектурной композиции будущим архитекторам предстоит смелее, решительнее ввести цвет в градостроительные комплексы для создания гармоничного завершённого архитек.

58: Культурного образа.