0: Только я и фабрика формула успеха в шоу бизнесе про пчелу песня и что, где там драматак, звезда это не просто человек, который наработал навык, ведь большинство людей не понимают, про что они поют. Телевидение это молох, который пожирает своих детей. Я

1: Просто предложил хочешь, сделаем свадьбу? Священник, психотерапевт, депутат госдумы, ещё кто-то. Они меня, значит, вот отчитывали за 1, вот 3 день. Это была, конечно, истерики. А вот говорят лидерам не привязывайся к людям в своей команде кредит.

2: Сначала я взяла у представителей национальностей, не хочу сейчас их называть, но просто я взяла у них. А почему вы так маниакально хотели сделать этот проект, что готовы были идти на такой риск? Телевидение это, конечно, чудовищная вещь. Женщины там не существует.

3: Просто работник, спойлер, волк, вегетарианец, главный герой, чтоб вы понимали, да, и после этого все ринулись ко мне от пугачёвой до казарновской, до бабкиной. Ну, Филипп, филиппа киркорова никто не сбросил с этого.

4: Стала и не занял его место, например. Ну, филиппу киркорову 50 с лишним лет. Я в эту минуту безумно заволновалась, и когда она сказала мама, я сказала спасибо аллаху, что она сказала мама, а не бабушка, папа, кто-то ещё привет всем, кто у экранов, это Радислав.

5: Гандопас и сегодня очередной подкаст из серии лидерские стратегии нечасто у меня бывает гость, которого не нужно представлять, достаточно назвать его имя Лина Арифулина здравствуйте, очень приятно.

6: Lana, кого? Я не спросил бы, называя ваше имя и хвастаясь, конечно, что сегодня мы пишем подкаст, все говорят, 1 делом фабрика звёзд, фабрика звёзд, фабрика звёзд, как я знаю, вы в этой, а кто вы в фабрике звёзд, режиссёр, продюсер?

7: Директор, мама ещё говорят, мама, всем фабрикантам и так далее. Не является ли этот проект вашим проклятием, при котором вы вот ваш образ закреплён за фабрикой звёзд, хотя у вас куча всего разного, а вы все равно ассоциируетесь.

8: С фабрикой, которая уже давно и след простыл в вашей биографии. Конечно, я пережила этот период. Все началось с того, что я была приглашена как режиссёр. Я Ставила номера, я сдружилась с нашими участниками, подбирала их. И вот в самый 1 день нашего эфира. Неожиданно, Константин

9: Львович, эрс говорит мне, ты будешь директором. Для меня это было неожиданно, правда, во первых, с той стороны, что я была не готова, я была по одежде, не готова. На голове было черт знает что, но хотелось как-то выйти красиво. Ну ладно, как-то вышло. Вы знаете, я в восторге от

10: Этого проекта. Он, конечно, очень сильный, безумно интересный. И он просто перевернул революционное сознание. Вот в буквальном смысле наш шоу бизнес. Но потом мне очень хотелось всем доказать, что я абсолютно другая, потому что до фабрики звёзд я Ставила огромное количество концерто.

11: Ставила спектакли, мне были очень интересные, серьёзные работы, но с фабрикой вот получилось так, что вот только я и фабрика. И после этого интервью просили только про фабрику. Я говорю, давайте поговорим про другое. Давайте поговорим про спектакль андрюша в театре современник, который то ест.

12: Театре сатиры, который я поставила. Ну то есть давайте вообще поговорим про другие какие-то моменты. И это, конечно, заложником. Мне было очень тяжело. Я долгое время категорически прям убирала. Если фабрика, я категорически не пойду ни на какие интервью, ни на что. Но время прошло. Знаете, я

13: Понимаю, когда ездишь, вот я работаю, много преподаю тренинги. Когда ко мне подходят и говорят, наше детство, наша юность было связано с вами. Мы смотрели на экран и видели вас, как вы это говорили. Ваши чёрные очки, красная помада до сих пор перед

14: Глазами. Вы такая творческая мама, были для всех. И вы знаете, я понимаю, что нельзя отрицать прошлое, а нужно просто его принять, ну и, соответственно, культивировать остальные вещи, которые у меня есть. И сейчас, конечно же, мне фабрика очень помогает, потому что это короткий момент. Даже те, кто сейчас

15: Сейчас новое поколение, скажем так, встречается мне по работе. Они все знают, что я участница того проекта, и сейчас меня это не тяготит. Это было самое начало. Это франшиза, ведь правда, компания демоль, голландская компания демоль, вот она.

16: Там старая академия у них называлась, а у нас это называлось фабрика звёзд, но вы в любом случае делали первые шаги и, ну, как бы были пионером. Это был, наверное, принципиально новый проект на телевидении сейчас много клонов, много подобного, когда

17: Люди в реалити добиваются результата не просто живут, ссорятся и мирятся, да как, как в некоторых, не будем называть, а где вот было, стало, где вот пришёл сырой, жёлторотый одарённый мальчик слэш девочка и вот на выходе.

18: Высок. Ну не высокопрофессиональное, ну хорошо, профессиональное исполнение. Уже карьера какая-то наметилась, и движение вперёд. Не все дошли до финиша. Драма и все такое. Это 1. Ну, 1 опыт в этом смысле, и, я бы сказал, самый

19: Интересный эффект я тоже обсуждал с людьми. Люди поверили в то, что успех вот стать звездой это не дело случая, это не врождённая какая-то Планида. Знаете, судьба, а это труд, труд.

20: Труд хороший наставник, много практики, безусловно, и при этих условиях можно пробиться, можно кем-то стать, но талант держится на воле, а воля, соответственно, держится ещё и на труде. Поэтому те, кто поступал к нам на фабрику, особенно на кастингах. Я же так

21: Вспоминаю остальных людей, которые тоже проходили, не прошли те, которые только мечтали о славе, только те, которые вот я себя вижу в телевизоре, a проходили те, у которых в анкете, грубо говоря, на 1 месте была семья, на 2 месте забота о близких. Вот эти ребята, которые писали именно.

22: Вот маркировка на 1 месте семья и забота о близких. Они становились участниками нашего проекта, а те, кто пришли просто себя позиционировать, себя увидеть сразу. Вот в финальном варианте они, конечно, не проходили, потому что я все время говорила на кастингах. Зачем мы тебе нужны, если ты уже готовый артист?

23: Ну, как-то мне нужен успех. Я хочу в телевизоре быть, поэтому тот, кто сразу хочет добиться успеха, наверное, какой-то хайп поймает, но недолгий. Тут же вопрос, насколько ты останешься в шоу бизнесе? И плюс я всегда говорила о том, что сцена маленькая, всем не хватит, и поэтому мы не

24: Старались сделать из 16 участников каждого сезона каждую звезду. В конце Концов, это разные истории, разные сценарии. Как можно идти к победе, как можно добиваться? Есть какая-то, ну, формула, что ли? Вот формула успеха шоу бизнес.

25: Ну, конечно, прежде всего наличие вокальных данных без них абсолютно никак, но в моём случае в моей требовательности все-таки не обязательно, чтобы это было прям совсем аж вокал, вокал я всегда привожу, пожалуй, да, но я привожу

26: Пример даже того же Андрея Миронова. Хотя, может быть, это пример драматического артиста, но вот петь вот так это тоже хорошо, потому что не обязательно иметь такой грандиозный вокальный голос и такие данные грандиозные, вокальные, ну, в ноты попадает, поёт характерно, артистично.

27: Самое главное, чтобы он понимал, про что он поёт. Ведь большинство людей не понимают, про что они поют. Я иногда, знаете, когда занимаюсь с отдельно с артистами, именно я прошу их прочитать отдельно тексты. Неважно какие, пусть они будут очень простые, они не могут оторвать вокал.

28: От поэзии это очень сложно. Я сейчас улыбаюсь, потому что пару раз присутствовал на занятиях моей младшей дочери с педагогом вокальным, и она останавливает. Марианна говорит, стоп, вот, стеша, ты про что сейчас поешь? Да, да, да, вот про что эта песня, например, она, пое.

29: Песню на английском. Угу. Нет, нет, нет, это не так переводится. Не очевидно. В английском есть такое рематическое выражение. Оно означает вот это, и они начинают разбирать текст. Да, казалось бы, да, потому что без этого, ну, песню нельзя исполнить, её можно пропеть, выпить.

30: Жировать, как я называю сальфеджио, просто спеть её. Но, с другой стороны, нужно понять, что здесь, какую ты историю вкладываешь, какую ты киноленту видения рассказываешь, когда ты поешь эту 100. То есть звезда это не просто человек, который наработал навык.

31: И все у него какой-то внутренний мир, черт возьми, должен быть, ну такая харизматичность должна быть по любому. Да, почему говорят педагоги, дети не могут спеть взрослые песни, они, у них нет жизненного опыта, да, у них ничего не откликается внутри, на это у них нет.

32: Драмы с этим связаны, с той историей, которую он ей рассказывает, они её рассказывают, ну, как бы не проживая, вы знаете, но сейчас очень много песен, на которых не нужна драма. Вот чем, так сказать, противодействие между взрослыми артистами, скажем так, солидными артистами шоу бизнеса и молодыми. Взрослые артисты, они треб

33: Вот именно. Давай про что песня покажи нам, расскажи. А у молодых, по большому счёту, там просто, ну, про пчелу песня и что, где там драматезировать ет, там должны быть абсолютно другие подачи, другие искорки, другие инструменты, которые можно использовать.

34: Поэтому нельзя требовать то, что в принципе не заложено уже в песне, но если песня заложен драматак так, пожалуйста, покажи, расскажи эту историю, сделай сочувствие, чтобы зрители, после того, как ты спел, у них была буквально 3 секунды паузы, чтобы эта история до них долетела, чтобы они эту историю

35: Также представили, ведь мы же, когда слушаем какую-нибудь любую песню, допустим, к примеру, на китайском языке. И нам объявили, что это песня о любви. Ну, какой-то сделали анонс, да, по этому поводу мы же сидим так вспоминаем свою Любовь, если нас это торгает, если нас окунули в этот мир.

36: Пекли его, а если нет, то нет. Переводчик говорит, извините, я ошибся. Это, это была не Любовь, это патриотическая песня о любви к Китаю и его древней истории. Да, кстати, курьёзные. Нас всех интересует, конечно, закулисье.

37: Какие были курьёзные драматические истории на фабрике. Это все молодые люди, которые были наверняка не готовы. Это чудовищный стресс. Представить себе эту нагрузку невозможно. Наверняка было что-то такое. Частично. Конечно, ваша книга о этом проекте.

38: Она приоткрывает завесу, но вот нашим зрителям что-нибудь, с чем вам пришлось столкнуться? Неожиданным, сложным, труднопреодолимым. Вы знаете, после выхода этой книги мне все говорили о том, что все рассчитывали, что в ней будет такие жареные факты. Я говорю, я не могу, это мой храм, я не.

39: Могу рассказывать про мой храм. Вот какие-то моменты, конечно, было тяжело, было непросто, особенно первые дни, потому что все, все приняты замечательно. Мы с чемоданами, с вещами входим в этот дом. Боже, как хорошо, но наступает 3 день, и ты понимаешь, что ты в замкнутом пространстве, и ты уже

40: Давно. То есть долго ты не выйдешь из этого пространства. А сколько, сколько цикл был на этом проекте? Это получалось 3 месяца, по большому счёту, да, вот люди заходили и до финала доходили. Это космос, это 3 месяца, 3 месяца ты находишься в замкнутом пространстве. Ты не понимаешь, что происходит. Вокру.

41: У тебя есть определённый график, расписание, которому ты, они же ещё отрезаны от информации, да, совершенно верно. Это было 1 из правил, потому что человек, который непостоянно в информационном поле, любую неожиданную информацию он может воспринять абсолютно неправильно, и поэтому они были вот в таком поле.

42: Закрытым и беседовали со своими родными. И, конечно же, 1, вот 3 день это была, конечно, истерики. Вот это прям было. Знаете, я помню случай с сати казановой. Это для меня был такой, знаете, прям знаковый момент, когда в спортивном зале она начала просто

43: Плакать. Она забилась в угол спряталась, я к ней подошла, тоже стала её обнимать, и мне в ухо у меня же ухо было тогда ещё в ухо говорят, выведи её подсказки, подсказки от редактора кожи да подсказки от редактора, которые там говорят выведи её.

44: На камеру. Выведи её в центр зала. Вот, чтобы все камеры, потому что мы ничего не видим, камеры сверху видят только ваши, так сказать, силуэты. Да, да, силуэты, но не видят вас подробно, не видят ваши лица. И в эту минуту, знаете, у меня какое-то прям раздвоение личности. Такая биополярка произошла, либо я же

45: Человек, либо я все-таки продюсер такой циничный. Я решила, что все-таки я буду человеком. И поэтому, соответственно, я наплевала на всю эту историю, я завершила с ней вот этот вот, она успокоилась в моих руках и так далее, потому что я считаю, что это тонкая грань, потому чт,

46: Я в руках держу жизнь, держу её состояние, мало ли что может произойти, мало ли какой отпечаток останется эта история в файлах её памяти, вообще будущего. Конечно, как-то в эту минуту я почувствовал вот эту ответственность. Мне кто-то сказал из работников телевидения, когда меня пригласили в качестве эксперта на какую-то программ.

47: Сказали, что им нужна моя экспертная оценка чего-то, а потом в программе они стали ругать всю индустрию, в которой я работаю, и ругать её абсолютно безосновательно, и меня как бы сделали олицетворением этой индустрии.

48: Значит, все священник, психотерапевт, депутат госдумы, ещё кто-то, они меня, значит, вот, отчитывали за, за всю индустрию, когда был стоп, я удивился, потому что эту программу вёл.

49: Толстой и мы знакомы. Я работал с ним на канале правительства Москвы. Я сказал, побрежу. Подождите, вы же меня в другой Роли приглашали. Почему мне не сказали? Она говорит, ну что ж, телевидение это мало, который пожирает своих детей, если, значит,

50: Видение питается людьми, и нечему удивляться. Да, вас пригласили. Но если бы вам сказали, что вы бы не пришли и тогда не состоялась бы программа. А так она состоялась. Телевидение вас сожрало. Ха ха ха. Значит, молок существует. Меня это тогда поразило, что у некоторых работников

51: Телевидение в картине мира действительно есть такое представление, что, в общем, люди, которых приглашают в кадр, они, ну, как бы априори жертвы, и нечего, им нечего с ними церемониться, да, все для кадра, все для победы, когда я работал на другом.

52: Шоу ведущим. Вот я тоже в ухе слышал от режиссёра. Додавливай, додавливай. Ты видишь, она сейчас, вот она сейчас заплачет. Додавливай её, кстати, не додавил ни разу, но это тоже самое. Да, вытащи из неё эмоцию, но они ведь не актёры, они ведь

53: Живые люди, и они, ну, они не профессионалы, к слову, фабрике звёзд. Какова доля постановочных сцен, потому что, бывает, многие думают, что вот, ну, это, это, это не настоящие эмоции, диалоги, это режиссёры придумали, ребята.

54: Изучили и разыграли перед нами сценку. Да, понимаю, есть такое. Нет, не было, потому что, знаете, это был 1 принцип всегда, потому что живые эмоции, они живые эмоции. Вы правильно отметили, что они не профессионалы. Ну, они только пришли, они же не актёры, да, и у них нет защиты абсолют.

55: Абсолютно, абсолютно. Они участники события большого проекта, от которого зависит их судьба. В конце Концов, как они ведут себя. Поэтому у нас не было постановочных моментов. Были моменты, которые с точки зрения драматургии мы корректировали, ну, к примеру, Ире дубцовой очень нравился.

56: Её там, молодой человек, Роман, она просто была в него влюблена. Я просто предложила ей. Хочешь, сделаем свадьбу? Ну, вы друг другу звоните, пишите. Он там весь страдает, ты страдает, пока ты выйдешь. То есть это взаимные были. Да, абсолютно. Пока ты выйдешь, говорю, отсюда, говорю, мало ли что.

57: Хочешь, ты сама хочешь, если, да, да, да, если нет, нет, нет. Она говорит, ой, это было бы здорово. Ну, потому что, во первых, я люблю его, во вторых, песня там это все о нём, это же песня посвящена ему. Ну то есть это такая реально эмоциональная, хорошая была история. Ребята были все счастливы, потому что свадьба была возможность выйти на улиц.

58: Почувствовать свободу, отдохнуть. И они были очень счастливы. Вообще было красиво. Очень такая, ну, жизнь, ведь они же участники, у них есть всякие моменты встречи с родителями, я устраивала, которые очень необычные. Там. Вот Настя Кочеткова была очень непростая история с мамой, я постаралась

59: Склеить. Соедините. Мама присутствовала на концерте. Ну вот, все это мне было не безразлично, просто я брала из ситуативной истории и пыталась чуть чуть её Дорикова ь. Но только в рамках, скажем так, жизненной жизненной стратегии жизненного сценария ни в коем случае навязывать ничего, ни в коем

60: Случай, это бесполезно. Знаете, был интересная серия документальных фильмов о российских тюрьмах. И там 1, как это называется, начальник тюрьмы. Угу. Сказал. А между мной и заключённым разница невелика. Угу. Она только

61: В том, что у него есть определённый срок, когда он выйдет. А у меня этого срока нет. Классно, классно. У меня нет жизни, кроме тюрьмы. Я в тюрьме живу и так далее. Я бегаю домой, там переночевать. Это единственная разница. А так я здесь живу, живу, интере.

62: Проблемами тюрьмы. И, в общем, я такой же заключённый, вы, у меня такое впечатление были таким же участником проекта, как все остальные, потому что в этот период у вас не было, ну только для них проект закончился через 3 месяца, а для вас нет, для вас новый цикл, и вы в нём жили 24 на 7.

63: Вы знаете, да, потому что с 1 фабрики я пришла 1 августа, вот мы начали строить дом, приводить в порядок все, так сказать, камерами работать и так далее. Когда уже касты объездили всю страну, очень печальный был кастинг на 1 фабрику звёзд, потому что параллельно на другом канале был народный артист, и мне

64: Было безумно обидно, когда я звонил кому-нибудь там музыкальное училище, говорю, вот у нас проект, я хочу посмотреть детей там и так далее. А народный артист, а, все понятно, знаем. Я говорю, нет, мы фабрика звёзд. И вот это 1, знаете, прорывание. Помню, как мы в такой дождь

65: Приехали с игорем Матвиенко в Санкт-Петербург, ну там устроили кастинг и, знаете, лил страшный дождь. Выходили просто какие-то странные персонажи, которые пели, ну, явно не нашего, так сказать, проекта. И вот какая-то девушка уже вышла и стала петь песню человек амфибия.

66: Нам бы, нам бы всем на Дно, там бы пить вино. Мне был какой-то стресс. Я говорю, Игорь, давайте прекращать уже все, давайте как-то искать уже по другому, потому что это уже просто невозможно. И я пришла домой где-то 5 ноября.

67: То есть с августа по ноябрь я не появлялась дома, я сидела 24 на 7. То есть сентябрь, октябрь, ноябрь, я начало ноября, я все время находилась в доме на Дмитровском шоссе. Ну, потому что у меня прям там уже был кабинет, диван, уже напротив был универмаг, меня уже все знал.

68: Там покупал все себе вещи какие-то повседневные. У вас же я знаю, что вы лично не очень любите распространяться на эту тему, но у вас же дочь была дошкольница, говорит, она маленькая, мисс, она маленькая была, и как, как мама, вот, понимаете, вот, вот, вот, вот.

69: Так произошло, когда я 3 ноября, а у неё день рождения 1 ноября. Я приехала домой, и я вижу, что моя дочь уже немножко ходит, вот чуть чуть по стеночке маленькой малышкой ходит и держит об стеночку. Сделала первые шаги. Я в этом

70: Минуту безумно заволновалась, и когда она сказала мама, я сказала спасибо аллаху, что она сказала мама, а не бабушка, папа, кто-то ещё, потому что она меня помнит. И потом я стала брать себе, брать себе на фабрику прям вот вот у нас идёт репетиция, я оставляю

71: Она смотрит, там, че то ковыряется, но она со мною, то есть так вот оно было. А так, вы знаете, вот ту минуту, когда я вернулась, я поняла, так нельзя отдаваться категорически. Нельзя отдаваться работе. 24 на 7. Обязательно нужно переключаться. Обязательно нужно себе где-то брать энергию, обязательно нужн.

72: Отдавать, потому что ты же ещё роль тебе в жизни и жена, и мать, и дочь. Поэтому нужно обязательно этот функционал выполнять. Я сейчас услышал и свою свою историю. Мне повезло быть свидетелем 1 шага. Всех моих четверых детей. Прекрасно так совпало. Я прилетел.

73: У меня 200, 200 дней и ночей, меня нет в течение года, но это, правда, короткие выезды, но вот я был, к счастью, свидетелем этого всего, но однажды случилась сцена, после которой я пересмотрел то, как я работаю, когда

74: Жена решила в очередной мой приезд, когда я прилетаю, чемодан пересобрал, улетел на утро, она решила сделать аттракцион, и дочка говорит а где папа? Покажи папу. Маленькая, малюсенькая была ещё совсем. Она подошла к фотографии на стене и показала вот папа.

75: Вот на что ей показывали, вот это папа то у неё и папа, это картонка на стене, а не живой человек. И вот это, конечно, резануло. Я помню, что, ну, просто по другому я перестроил жизнь. Ну вы же знаете, да, вот эта вот информация.

76: Она как-то те люди, которые в хосписе находятся уже последние дни, спрашивают, чтобы тех людей, которых осталось совсем немного считанные, так сказать, даже часы на этой земле, и их спрашивают, чтобы они поменяли по другому сделали 1. Всегда они говорят, быть больше своими родными, меньше рабо.

77: И быть больше со своими родными. Поэтому, конечно, вот когда я её увидела, я поняла, что все, я меняю свой график, и я не собираюсь вот тут вот класть себя, так сказать, в ущерб всей этой истории, потому что телевидение это, конечно, чудовищная вещь. Женщина там не существует.

78: Star существует просто работник. Ну, скажем так, рабочая лошадь. Знаете, когда я пришла, первые режиссёры, продюсеры и руководство, сами, то телеведущие, скажем, они ведь не обязаны жить такой жизнью. Ну, я же ещё директор фабрики.

79: Вот в чем вопрос. А директор это должна следить за ними, давать задания, проверять. Кушают, не кушают. То есть вся вот эта хозяйственная, организационная работа, она была на мне. Режиссёр, это как номера, которые ставятся, да, в пятничное шоу. Но, собственно говоря, все то, что происходит внутри, плачет, не

80: Плачет. Нужно вот там скорую вызвать, врача вызвать, я не знаю, там вещи поменять. Это все было на мне. Поэтому, соответственно, это так, на мне была очень такая большая функция. Поэтому почему они называют мамы? Ну, потому что все самое близкое такое вот я, я компенсаторно была ими, родителями.

81: Соответственно, для меня, конечно, была очень тяжёлая нагрузка. Потом я поняла, что я так не могу. Мне нужно обязательно уделить внимание себе. Так себя потеряю. Просто с кем-то общаетесь. Из тех, кто, да, со всеми прекрасная была программа на 1 канале достояние респуб.

82: Публики, она была целиком посвящена фабрике звёзд. И вы знаете, это просто невозможно. Мы прям, вот мы сидели такие все вместе, напротив нас были журналисты такие, которые хотели нас немножко не Юрий Николаев ведёт её, его нет, это ведёт Пельш, это ведёт, но был

83: Был, да, был. И вы знаете, и мы настолько близки, они уже взрослые, у них уже есть свои семьи, у них уже есть дети, так приятно все это разговаривать. И приятно, что они мне говорят, Лина, вы совсем не поменялись. Вы такая же. Я говорю, ну то есть они для вас неотработанны.

84: Материал, вы? Нет, нет, что как бы это не станки, и я так не могу, это я так не могу, это люди, которых я безумно люблю, которым я очень благодарна, потому что мы вот реально, мы сидели, все, мы были большой семьёй, а вот говорят, не привязывайся, а вот говорят,

85: Лидером. Не привязывайся к людям в своей команде, если ты не можешь в любой рандомный день, по любому рандомному поводу расстаться с человеком навсегда из своей команды. Ты не управляешь ими. Они управляют тобой. Ну, радикальная точка.

86: Зрению нет, она все правильно абсолютно, потому что если вот я же тоже работаю как продюсер, я поэтому не очень цепляюсь за людей, но здесь в этом случае ведь, смотрите, после фабрики мы же расстались, расстались, но в душе у нас остались хорошие впечатления, ведь очень важно, как расставаться и как мы продержим

87: Это Любовь и отношение друг к другу. Мы встречаемся как будто вот опять заново, как в тот раз, когда меня спрашивают любимый участник фабрики звёзд, я говорю никто, потому что я люблю всех, у меня нет конкретного участника, хотя у каждого есть своя история, что-то близко мне, что-то так.

88: Сказать для меня было странным. У кого-то я тоже училась, потому что я была им очень благодарна. Некоторые ученики были мне просто открывали мои возможности, которые мне были скрыты. Были такие, которых вы не взлюбили. Нет, такого не было, не было, правда, но были бестолковые, которых надо было атата.

89: Все время давать там или что-то ещё какие-нибудь избалованные, какие-нибудь вредные. Вы знаете, они в самом начале были все разные, потому что вы ж прекрасно понимаете вредность, она идёт от чего-то. Иногда вредность является противоположной стороной, что человек замкнулся, закрытый не может себя реализовать.

90: Поэтому взял такую нахальную позицию и начинает так вести себя вопрос, привлекать таким образом внимание, конечно, вопрос просто разобраться в истоке, в истоке вот этой вредности, скажем так, там или че-нибудь ещё. Вот теперь я понимаю, почему вас мамой называют. Спросите маму, кого любишь больше.

91: Детей всех, всех люблю. Это мой коллективный ребёнок. У каждого свои причуды. Конечно, надо разобраться с, если капризничать, значит у этого есть причины, конечно. Ну и так далее. Это материнская позиция, это не, не лидерская, это не позиция руководителя, да.

92: Да, это позиция мамы, которая взяла временно под крыло этих людей. Понятное дело, что они точно также не могут с вами навсегда проститься, потому что, ну, в смысле мама, мама форева, да, проекты начинаются, заканчиваются. Мама, мама форева.

93: Почему никто из них не стал суперзвездой, вот звездой какого-то 1, как это, не знаю, 1 величины все, все есть. Вроде бы все что-то делают. Могу с вами, могу с вами спорить. Давайте, давайте с вами определимся, что такое стать суперзвездой. Вот, вот. Так это что значит?

94: Филипп филиппа киркорова никто не сбросил с этого пьедестала и не занял его место, например, ну, филиппу киркорову 50 с лишним лет 58. Да, да, это, во первых, мы ровесники, поэтому я знаю, да, это во первых. Во вторых, Полина Гагарина.

95: Я считаю, что это прекрасная певица, пожалуй, да, это самая, так сказать, востребованная, сильная, да, и так далее, и тому подобное. Далее. Здесь, там полно. Стас пьеха, пожалуйста. Да, соглашусь.

96: Da корни куда-то делись. Нуу, корни. Просто у Павла Павла Артемьева была своя история. Они же как сказать знаете я вообще не очень да я вообще не очень верю в группы, которые соединяются на проектах. То есть Игорь Матвиенко конечно прекрасно понимает, как создать мальчуковую

97: Группу, но когда они соединились, они все-таки были чуть чуть искусственно собраны. Но фабрика существовала очень органично, да, девичья группа хорошо пошла, а вот Мальчикова, она распалась, потому что они все очень индивидуальны, они каждый из них очень сам по себе очень сильный, это все равно что вот сейчас вот на

98: Той же программе достояние республики. Они снова встретились, спели песню корни, слезы потекли. Вот так. И знаете, такое чувство, как будто собрался битлс через 20 лет. Боже мой, это были такие прекрасные ощущения. А есть такая проблема в шоу бизнесе, когда личности самодостаточные.

99: Им не нужно быть в группе, они расползаются по сольным проектам, потому что им тесно в своей Роли 1 из. И тут дело, может быть в амбициях, но, ну просто время прошло, они отработали своё время, а дальше пошли по своим, так сказать, кто чего хотел, потому что Павел

100: Хотел быть актёром, создал свою собственную группу, стал писать свою другую музыку. То есть у них у всех очень хорошо. Я бы не сказала, что это как-то заглохло. Ну, Виктория Дейнеко, да, как бы тоже прекрасная певица, пожалуй. Да, я не самый такой.

101: Фанат шоу бизнеса, который следит Марк Тишман, пожалуйста. Пожалуй. Да, Юля Паршута. Ну то есть, а были те, кто радикально сменил род занятий, вообще ушёл по другой траектории, да, вы знаете, там есть, там есть пару ребят, особенно в 1 фабрике, которые

102: Стали там, кто-то стал юристом, кто-то стал там, ну стал заниматься не творческой профессией. Вот Юлия Волкова, она была на фабрике звёзд, где Максим Фадеев был, она сразу ушла, 1 из первых ушла, но она ушла, потому что она актриса, она прекрасная актриса, и поэтому

103: Актёрская, именно драматическая актриса хорошая. Вот сейчас она в театре Ермолова будет играть. Ну, то есть это было как момент, который очень ей помог. У меня был шок и трепет, когда я проводил тренинг для топ менеджеров ржд и познакомился с человеком с

104: Подозрительно знакомой фамилией. Оказалось, что он участник группы кино, менеджер ржд. Ну, слушайте, время идёт, почему бы нет, как в моём представлении все, кто прошёл кино, должны только заниматься, только играть на своих гитарах и так далее, как расставляет свои о.

105: Да, он, он реализовал себя ещё и в этой истории. По моему, там они сделали проект с голограммой виктора цоя. Он, по моему, погастролировать ещё все-таки. Знаете, мне в этом случае очень нравится пример анижи жардо. Вот она прекрасно отработала свой актёрский

106: Жизнь. В какой-то момент она сказала все, я больше сниматься не буду. Я теперь бабушка, и я хочу выращивать цветы, и было столько поползновений. А у вас не было, кстати, такого, что вот злые языки утверждают, что вы ушли из проекта по причине, что вы хотели

107: Погрузиться больше там, вопросами семьи заниматься, ну, и так далее, и так далее. Что могли бы ещё эгегей. А вот вроде бы нет. Вы знаете, нет, в интернете гуляет, в семье. Нет, скорее всего, я устала от того, что я очень, я, как сказать, человек такой ледокол, я не могу долго нахо.

108: Ходиться в 1 ритме, что такое происходило? 4 фабрики звёзд, 16 участников, меняется продюсер, еженедельное шоу, финал, 16 участников, продюсер. И вот эта вся история, конвейер. Я себе представила какую-то минуту, что мне там 70 с лишним

109: Лет. Я такая старушка, я продолжаю все это слушать. Мне стало очень плохо, правда, и плюс голова зрела для других продуктов. Я это сделала, я уже как бы себя переработала, я уже переросла, и поэтому, конечно, так получилось, что

110: Я ушла из этого проекта прям вот на 5 фабрике звёзд, где была Алла Пугачёва, потом были ещё ещё 2 фабрики и была ещё фабрика на муз тв, совершенно другая фабрика, поэтому я не жалею об этом. Я ушла во фриланс и началась.

111: В эту минуту моя самостоятельная история, и я даже где-то рада, что это произошло, какой проект вы запустили сразу после фабрики, вы знаете, я уже так не помню, но после фабрики я вернулась с концертом. Я же до фабрики звёзд Ставила концертом огромному количеству всех представителей.

112: Шоу бизнес просто, ну давайте их назовём, я то знаю, но давайте назовём для зрителей, ну того же упомянутого нет, не упомянутого ещё пока Валерий Леонтьев. Но это было до фабрики, это было до фабрики, это было вообще задолго до фабрики вообще. Это 1 моя работа, это вы ещё были.

113: Валерий Леонтьев, это моя 1 работа. Я вообще не знала звёзд. Я вообще ничего не знала. Я набралась смелости, взяла телефон, ему позвонила и сказала, у меня есть идея для фильма, для вас. Давайте я сделаю. А у этого есть предыстория. Поправьте меня, если не так, в каком-то интервью или

114: И в книге, не помню, вы писали, что у вас была мечта, когда вы были ребёнком, вы смотрели на Валерия Леонтьева, да, и сказали, я когда и однажды я буду с, да, совершенно верно. Так, а я буду с ним работать. Да, да, мечты становятся реальностью, но только нужно их.

115: Да, я оплачу любые твои желания, но желания должны быть условия. Да как из той книги получилось, несмотря на то, что опыта было совсем немного. Вы про валеру? Да, да, не то слово. И после этого все ринулись.

116: Ко мне от пугачёвой до казарновской, до бабкиной. И даже Юрий башмет. Да, все потому, хотя это вообще не я начала делать творческие вечера прекрасно, потому что я просто суть, суть моего режиссёрского подхода. Я артиста вытаскиваю из того, что он уже

117: Себе сам придумал. Я со стороны вижу, что ему нужны совершенно другие ресурсы, инструменты поменять музыку, быть танцующим. Ведь Валера Леонтьев, он как бы как бы танцевал, но как бы не танцевал и так была придумана, вся пританцовывал, да, была придумана вся мизансцена таким образом.

118: Чтобы складывалось ощущение, что он просто гипер танцующий артист. То есть это такие, знаете, иллюзии, которые, собственно говоря, таки придумывались по ходу действия тоже ребёнком бывал на его концертах. Плюс репертуар, да, как бы хватит. Вот это, давай, вот это давайте более серьёзно, давайте вот возьмём вот очень драматическую вещь.

119: Давайте вот это, вот это я, я, когда вот все знают прекрасно, когда я делаю такие шоу, там, для, условно, для 1 канала, они всегда знают, что артисты ко мне придут, мы будем петь другие песни. Давай попробуем даже так, да, я их просто меняю. А каково артисту, когда ему навязывают вот такое у него же ест.

120: Ну, как бы своя своё видение, как это должно быть, каково ему раньше было очень тяжело, особенно по началу, когда ещё не было таких, знаете, примеров, когда у меня это получилось великолепно, когда я начинала делать 1 раз, там был Малинин и так далее. Я говорю, давай поменяем, говорю, понимаеш?

121: Говорю, у тебя какой-то странный архетип. Давай ты будешь паратовым. Вот паратов красивый, пара, безусловно. Ну тебе прям все идёт. Это вы придумали ему такой образ. Да, совершенно верно я говорю. Давай ты будешь, он категорически нет, мне нравится, у него были

122: Кожаные, кожаные джинсы, да, вот эта вся, вот. Я говорю, зачем тебе это надо? Говорю, ну просто дело все в том, что время пройдёт, говорю, ты, либо ты в коже, ну тогда усиливай, усложняй ещё больше идти. Вот такой рок, н рольный, немножко такой панк, такой, либо вот так иди, но мне кажется, что больше вот здесь

123: И получилось, что он, у него было такое раздвоение. Я боюсь, я вот это, вот это, а давай вот это споём был концерт в Екатеринбурге, он в родном городе говорит, давай в родном городе твоём экспериментируем. Ну, где экспериментировать? В родном городе? Спой вот эти паратовски песни, а потом что ты хочешь, родной город теб.

124: Все простит, да, простит. Слушайте, ну он просто вообще, он знаешь, что сказал? Я сейчас спою вам новые песни, вот, потому что она сидит, вот эта Арифуллина в зале, но как бы, но старые будут обязательно. Вы не переживайте. Я говорю, ну ты сдал, просто, ты себя сдал, потому что зрители в эту минуту вот так сделали. Ну, дава.

125: Удиви меня. Угу. А потом, когда поставил зрителя в роль оценивающего, безусловно, из фанатской Роли, вывел его в роль жюри. Абсолютно, сказал бы, ребят, я волнуюсь, у меня совершенно новая история. Но вам, моим родным, я хочу просто сейчас показат

126: Что я ещё умею, конечно, что я ещё умею, потому что вы кто никак родные меня поддерживают, сказал бы вот это, да, и там бы, знаете, его бы есть разные мнения. Некоторые говорят, ну, он вышел на эстраду, осторожно, двери закрываются, рок н ролл такой, ну, мягкий.

127: Угу. И тут вдруг романсы, куда его потащило? Зачем? Лучше бы он продолжал, значит, скакать по сцене. И вот это вот все. Романсовая история у него очень была неплохая. Она была очень голубой океан. То, что в маркетинге называется голубым океаном, когда низк

128: Конкурентная среда, ну, в романсах кто был? Ну, старая гвардия, опереточные артисты и так далее. Очень хорошо это сделал. И тут вдруг молодой, современный, современный, с хорошим голосом, с хорошими аранжировками, с хорошими манерами кра.

129: Да, да, да. Мужчина, вдруг романсы, да и нет, нет, прекрасно. А потом, когда уже, знаете, пошли примеры уже, мне стало вообще проще. Что ты хочешь, то мне уже звонят, что ты хочешь. Вот сейчас я сделала концерт к столетию Зацепина в кремле, и уже

130: Нонна Гришаева, Лина, я хочу что-то, что ты мне предложишь. Я говорю, давай вот так, вот так, вот так, вот так вот так вот так сейчас уже вообще просто, просто все соглашаются. Вы делали концерт зацепиной. Я делала концерт, который в кремле. Ничего себе. Вот видите, я думал, что знаю о вас больше.

131: Ну вот видите, события, события прямо, да, ничего страшного. Самое тёпленькие, прямо горяченькие. Сейчас все посмотрим. 1 мая мы смонтируем, мы до 1 мая не смонтируем. Страшно. То есть, когда мы умоляю, на онлайн онлайн кинотеатр,

132: Платформа, 1 канал, все программы там можно найти и посмотреть это того стоит. Побывал на днях в Самарканде, на могиле тамерлана мне сказали, чем Тамерлан примечателен и тем, и другим, 5, 10. То что из Грязи в князе, и тем, что огромную

133: Территорию контролировал. Но самое интересное, он не проиграл ни 1 битвы. И, зная это ему и территории стали уступать без боя, потому что думали, что, наверное, какая-то, ну, под какой-то звездой счастливой он родился и сопротивление

134: Ему бесполезно. И таким образом он очень экономил ресурсы и умер. Кстати, в походе. Неужели все проекты, которыми занимались вот это проекты, как Тамерлан? Наверняка ж было что-то, что чуть не уничтожило вас как человека, не знаю, карьеру может

135: Быть. Ну, не получилось, не удалось, не взлетело. Знаете, такого проекта, к сожалению, нет, но были, к сожалению, да нет, я понимаю, конечно, но дело все в том, что как-то все очень успешно. Даже вот тут на днях мне сказали, что Арифуллина это тире рейтинг.

136: Тире деньги. То есть, как бы ассоциация такая, просто вот про 1 проект, это проект зубастой няни мюзикл. Хотела я рассказать, потому что до определён 3 года, до, там, 3 года назад я делала просто проект, вот проект закон.

137: Двигаемся дальше, скажем так, с некоторых моментов я поняла, что нельзя вот это делать. Кл выкл, что-то в этом есть неправильное. Нужно делать, создавать медиапроект. Так, поясните и пробовать, и пробовать в шоу бизнесе создавать

138: Медиапроекты это, это что значит? Ну просто есть флагманские продукты, есть ещё сатилиты, продукты. И вот надо вытаскивать, находить обязательно, чтобы было продолжение, чтобы вот это, знаете, проект на проект из 1 как бы основного проекта вытекали остальные проекты.

139: 2 высшее у меня экономическое я изучал маркетинг, и нас учили, что главные деньги зарабатываются не фильмом, а мерчем вот этим да какими-то побочными вещами, которые живут дольше, чем живёт фильм да, звёздные войны принесли.

140: Не сами по себе, а модельки героев, ещё какая-то чепуха, там, постеры, ну, предметы коллекционирования не всегда мерчедайзингом жжёт покрыть такие расходы. Особенно у нас. У нас же не мировой прокат, да, поэтому в 2009 году

141: Я придумала мюзикл зубастая няня, а он же был, мне кажется, да, в 2009 году. Вот. А сейчас вы делаете restart, совершенно верно. Но в 2009 году я безумно хотела его сделать. То есть я уже поняла, что нужно его делать. Денег мне никто не давал. Спойлер.

142: Волк, вегетарианец, главный герой, чтобы понимали, да, в чью безумную голову пришла эта идея, автор, автор пьесы детской книги же да, на основе ну, это моя идея сама по себе, но написал её Андрей Усачев, а то ест.

143: Сначала вы придумали, конечно, потом это, конечно, суть была в том, что у меня в разных странах снг были мои школы имени меня и дети не могли запомнить музыкальную грамотность. Я как человек, который окончил 18 лет музыкального образования. У меня ж все-таки такой высший музыкальный ирижер, да, der овершенно, верно, диплом, я понимаю, чт.

144: То очень тяжело запомнить ноты для начальных классов. На какой ноте находит, на какой линейке находится ми фа, там и так далее. Я решила все эти нотки придумывать им человеческие образы. Это дора, Ремик, миня, Фаня, ляля, Сима, поэтому у вас

145: Волк волконский, да, да, коза, казетта, казетта, да, совершенно верно. И так далее, и так далее. И вот легко понять, какого, какое животное играет человек, да, из его имени совершенно.

146: Сорокин, у нас есть работник телевидения, поэтому, соответственно, получается, вот эти семеро козлят. И в 2009 году, когда было очень тяжело, когда денег мне никто не давал, я попадала на познакомилась тогда с инвестиционной компанией, которая была чудовищна.

147: Просто денег они мне не дали, но хотели забрать все права. Просто вот, ну, знаете, когда вот бизнес просто по-русски такой в то время прям.

148: Я решила взять кредит на себя лично, да, на себя лично. Кредит сначала я взяла у представителей национальностей, не хочу сейчас их называть, но просто я взяла у них диаспоры.

149: Какой-то, да, да, совершенно верно. Это было очень тяжёлое время. То есть я национальности и не в вашей, и не в вашей национальности, а не моей и не моей национальности. То есть вы пошли самым рискованным путём. Абсолютно так было.

150: Получилось просто меня познакомили, вот хочешь взять, вот, пожалуйста, тебе сразу дадут деньги. И вы знаете, вот это, это была такая школа, это был такой ад, во первых, нужно вернуть вовремя даже, во вторых, наверное, с процентами, потому чт,

151: Безусловно, проценты очень высокие, и причём детская история развивалась очень плохо, очень плохо. В эту минуту менялись кассы, все вокруг метро, они меняли свою систему координат, переходили на электронные кассы. Значит, соответственно, билетная история была тож.

152: Очень чудовищно. Я помню 1 случай, когда я приносила обратно, так сказать, определённый транш. Я опоздала на 2 минуты, мне сказали, за 2 минуты плати. Угу. У меня ничего не было с собой, я только собралась выйти. Ты уйдёшь, счётчик двигается.

153: Когда ты принесёшь, сколько ты нам будешь должна? Я, сидя в этом офисе, набирала своим друзьям. Я собрала кое-как эти 500 $ и отдала им на вот момент 2009 года.

154: Я закрыла, но потом меня, я познакомилась с 1 банком, с руководителем 1 банка, у него было много детей, и, соответственно, он меня поддержал во всей этой истории уже спокойно, и поэтому 2 год, 3 год уже зубастая няня стала цвести, и уже успех был.

155: Феноменальные уже деньги пошли, но вот та страшная история, когда, знаете, вот у меня идёт спектакль, зрители все аплодируют, а я вот за кулисами возле, я просто плачу, потому что я понимаю, что я сейчас не смогу собрать. Я понимаю, что мне завтра

156: Нужно отдать деньги. Вы сколько в таком режиме прожили в таком состоянии? 6 месяцев? 6 месяцев, да, 6 месяцев. А что было бы, если бы вы не смогли расплатиться? Ну, таких условий не ставили, скажем так, права права на пьесу им совершенно не нужны.

157: Умеют зарабатывать на искусстве, да, совершенно верно. Права не нужны. Ну, знаете, как-то это я вот сейчас вспоминаю, конечно, это шальная история была в моей жизни, это безумие. В шоу бизнесе не делают на свои деньги никогда, никто, ничего. Знаете, я все прекрасно, тем более на заёмные. Нет. Слушайте, я все прекрасно понимаю, но тот был такой период. Давай.

158: Сразу делать скидку 2009 год, потому что никто ничего не помогал, никто ничего не поддерживал. Цивилизованного рынка абсолютно не было, не было. Сейчас в Москве мы найдём целые организации, которые называют, занимаются фандрайзингом, они абсолютно, они находят

159: Конечно, эта культура устоялась, безусловно. Более того, компании выделяют бюджет заранее, их не надо выгрызать. Его сейчас есть гранты, сейчас есть гранты, сейчас столько всего, как бы, да, вот на тот момент вот этого ничего не было. И поэтому, а почему вы так

160: Хотели сделать этот проект, что готовы были идти на такой риск. Вы знаете, вот тоже это момент такой, подожди немножко, когда, знаете, события в нашей жизни происходят по 2 причинам. Та дверь и то время, но почему-то я решила прессингут время, я прям прессинговала, я должна сделать сейчас, хотя, в принципе, можно было

161: Ещё год подождать, может быть, подсобраться, сделать. Но, с другой стороны, 2010 год тоже ничего не дал. Тюзы пустые. Абсолютно. Ситуация тяжёлая. Я поэтому подумала, сколько я буду вот так тянуть, потому что я до этого ещё хотела сделать, пока я написала эту пьесу, прошёл го.

162: Пока я поставила, да, то есть время то прошло, все равно я не рассчитывала на то, что будет чудо в следующем году. И, конечно, вот этот случай двухминутного долга, да, как бы, когда я прям вспотела, аж посидела там, сидя во всей этой истории. Но что было приятно, когда я завершила вот эту, всю эту

163: Историю, процедуру, они ко мне все подошли, и каждый мне просто пожал руку и сказал, ты молодец, мы тебя специально так немножко, чуть чуть прессинговали, конечно, жалко, там детская история, ты не пивной какой-то завод, который берёшь эти деньги. Мы понимали, это прекрасно. То есть они прям

164: Сказали мне об этом, она говорит, но ты, мы тебя специально научили, чтобы ты больше никогда не вкладывала свои деньги, чтобы ты понимала, да, как бы и понимала свою ценность. И ты умеешь работать так что к тебе деньги сами придут. То есть вот тут, тут был

165: Это был фантастический урок, фантастический. Потом реально все стало постепенно раскрываться, все стало улучшаться. Я продавала все, что возможно на этом проекте. И вы знаете, я недавно, когда я снимаю документальный

166: Кино это не секрет, он есть на этом же канале, на котором будет наш с вами разговор.

167: Я когда говорил с 1 потенциальным спонсором, моим товарищем, и он сказал я решил больше не давать денег на творческие проекты, потому что денег у меня взяли, а присутствие моего бренда мелким.

168: Шрифтом в конце, после, после всех титров. Угу. И бренд мелькнул вот так уехал по экрану, и это все. А я, говорит, думал, что им будут в кадре пользоваться там, ну, это нечто материальное. Угу. Ну и так далее. И вы знаете,

169: Люди, которые делают творческие продукты, часто не мыслят категориями бизнеса, да, и они не могут понять, а в чем проблема? Они думают, что денег спонсор дал просто как меценат такой филантроп такой, на зато, значит,

170: Благодаря мне, ну как там не знаю, картины микеланджело пиши, на них же нет никаких брендов его спонсоров, да, история помнит, но в сущности это остаются работами чисто творческими ну как бы деньги не отбиваются, не возвращаютс.

171: Культура. Из за этого не очень то развивается культура спонсоринга. Я так понимаю, что вот эта история с заёмными деньгами, она наверняка научила вас денежки считать, да, творчество творчеством абсолютно, но деньги должны отбиваться для всех.

172: Кто вложил, кто в этом участвует абсолютно. Вот про это расскажите, пожалуйста, потому что вы как раз вот тот редкий случай, когда у вас циферки впереди ноток записаны, да, и поэтому получилось, что режиссёр, продюсер

173: Вышел вперёд. Вот, кстати, в этой фразе, которую вы сейчас сказали, что свои деньги не вкладываю, я, когда преподаю тоже продюсерам, да, свои деньги не вкладываю. Но я считаю, 1 раз надо вложить. 1 раз надо вложить, чтобы понять, как тяжело инвестору.

174: Спонсору, как он хочет получить результат. И ты понимаешь, начинаешь ценить то, что у тебя есть как-то перераспределять, не придумывать замки, а можно в рамках бюджета сделать то, что тоже хорошо пойдёт, то есть работать точно на аудиторию. Поэтому я считаю, что вот тогда

175: То, что я сделала эту историю для себя, не на свои деньги сделала, потому что свои деньги делать, у меня таких денег не было на тот момент это, очевидно, спектакль антрепризу сделать с такими артистами, с такими костюмами невозможно, но это был не очень хороший урок. Поэтому сейчас, когда я разговариваю со спонсорам,

176: С инвестором я очень много работаю в инвестиционной среде, очень много. У меня многие проекты с инвесторами и много спонсоров. Я чётко вот так, так, так, так, так, вот это, вот это, вот это титры сядете, вот тут встанете, вот тут вы сядете на вот это место, и я

177: Железобетонно держу это слово. У меня специально есть обученные люди, которые держат очень чётко взаимоотношения, вот эту ветку общения с инвестором или со спонсором. Есть такое в бизнесе понятие возврат с превышением или обмен с превышением, да, да, вот так оно происходит, они вам дают деньги и

178: У них есть ожидание, что они получат, ну, скажем, присутствие бренда на всех рекламных материалах, такое-то количество контактов. Ну и там всякие метрики, которые маркетологи за ними следят. А кроме этого, они получают там, не знаю, места в первых рядах, да, хотя это не оговаривалось никакими договорами. Плюс

179: Я получаю там слова благодарности на интервью, или со сцены, или что-то там в зависимости от мероприятия, да, совершенно верно. Или, может быть, даже со сцены. Там у меня есть с ними со всеми чаты, с каждым спонсором есть свой собственный чат, и я высылаю фотографии. Вот видите, куда вы вложили деньги. Вот, то есть я даю им реалити.

180: Шоу я даю, я открываю им стрим вот сейчас ваши деньги, мы вот тут, допустим там делаем костюмы а вот сейчас вот видите, ребёнок сидит и поёт эту песенку, потому что вы за неё заплатили. Вы не представляете, как это Лина, да ради Бога, на тебе ещё надо деньги давай мы тебе ещё

181: Просто я и открыты, вы информируйте, у меня есть пара. Хорошо, с удовольствием, но просто я их вовлекаю в эту историю. Я прям нарочно говорю, пожалуйста, приходите, смотрите, не вы так участвуйте ваш рот, ваша жён.

182: Ваши дети, не знаю, если это детский проект, если это взрослый проект, то это другая история, но я обязательно высылаю ссылочки. Вот так произошло. Там вот у меня была презентация, сейчас там участвовали спонсоры в этой презентации, и мы проследили с моей pr компанией, с моими маркетологами.

183: Вот информация, которая прошла после этой презентации, 5000000 пользователей, посмотрело эту презентацию, и я ему тут же написала, вот посмотрите, уже 5000000 пользователей знают про эту историю. То есть я очень люблю с ними вести диалог. Неважно, в любом формате, либо встречаться.

184: Либо переписываться, но они получают дост, они, как они говорят, лин, у меня такое чувство, что я уже вовлечённость в проект, вовлечённость. Я уже здесь, вы даёте, это валюта и очень, очень не вот коммуникабельность, вот это общение важно делового человека довольно часто. Вот на что они жалуютс.

185: Рутина. Угу. Нет времени, нет событий. Вот они говорят, в жизни мало событий. Я был студентом, у меня было больше событий в жизни. Угу. Угу. А я человек с деньгами, который может себе позволить многое, но на это не хватает времени на некоторые не хватает.

186: Steel. Угу. На некоторые. Ну, в общем, мало событий. Вот они жалуются. Мало событий, вроде каждый день что-то в бизнесе происходит, но это рутина все равно. А вы им даёте возможность участвовать в событии, которое за деньги не купишь. Нельзя с никитой кологриевым поговорить в ег.

187: Гримёрке просто потому, что вам захотелось, или там любые деньги вы готовы заплатить. А если вы скажете, Никита, тот, ну, спонсор, который нам очень здорово помог, 5 минут поговоришь с человеком, да, он там твой фанат и так далее. Там вообще состав, а зубастые няни новый.

188: Да, который мы будем делать. Фильм нет, зубастые няня новый. Там Пелагея играет главную роль. Она играет как раз мамочку казету Кирилл Зайцев, Александр рябинок, Наталья Медведева. То есть там много интересных, хороших артистов.

189: Вячеслав Чепурченко. Такие хорошие артисты. Мы сейчас работаем плотно. Вот помимо этой всей истории я поняла, что нужно сделать, как я вам говорила, медиапроекты. То есть теперь просто вот проект мне не интересно от слова совсем.

190: Я выжимаю все абсолютно, даже в центре мюзикл, да, в центре был, был мюзикл, теперь становится полный метр. А вы полнометражный фильм ещё, да, мы снимаем в июле этого года мы снимаем полный метр. Это как телеспектакль или это натурная съёмка?

191: Нет, это прям натурная съёмка. Мы снимаем москино очень. У нас безумно красивые костюмы. Алёна Ахмадуллина у нас делает костюмы, значит, соответственно, это уже одежда и так далее, и тому подобное. Будут вас сравнивать с Гурченко и боярским. Слушайте, сейчас очень многие берут

192: Сказок вы прекрасно понимаете, да, но у нас немножко другой. У нас вообще другая сюжетная история. Мы, мы вообще про тоже был мюзикл. Вас ещё жанр объединяет. У нас музыкальная комедия для всей семьи. И из этой истории, из этой, из этой

193: Истории. Я взяла 1 группу козлят, назвала их группа косплей. Я, которая всю жизнь воспитываю артистов, просто всю жизнь воспитываю артистов. Я не занималась вот в такой продюсерской истории с артистами, я их воспитывала, учила, я не знаю, там, да, как-то открыва.

194: А теперь у меня цифровые артисты. Это группа косплей. Цифровые артисты это мои козлята, нарисованные. Ах, вот оно что. Да, мы выпустили уже 3 трека. 1 трек называется тыц копытц, просто безумно потрясающий. Его уже так заверусил, но уже так хорошо.

195: Идёт канал карусель с удовольствием нас схватил детское радио, с удовольствием нас подцепил. И я вот параллельно этими козлятами двигаю историю бренда. То есть 3, 3, 3 медийный канал, да, совершенно верно. Причём, причём он

196: Радио, причём он Лёгкий, сделан искусственным интеллектом. Эти клипы 10 клипов планируем в этом году выпускать. Они очень прикольные дети их обожают просто, ну, музыка, песни написаны, песни написаны уже, да, песни написаны людьми, да, я понимаю, да, песни написаны людьми, пою.

197: Хорошо, а просто изображения не такие вкусные. Эти козлята, они такие классные, что хочется все время смотреть их. И нам очень приятно, что на канале карусели они никогда не ставили формат музыкального Клипа. У них же все время сериалы и наши клипики прям достойно там стоят, и аудитория не опускается ни в коем случае, что жутко очень.

198: Приятно. Угу. Анимационный сериал тоже отдельная история козлят. Рассказываем про шоу бизнес, как они сделали эту группу. То есть в клипах. Ага. Её сюжет, да, мюзикл фильма нет ни в коем случае. Просто это история в истории, это истории.

199: Козлят это как, знаете, как бэтмен начало, да, как будто бы, когда уже все исчерпали, уже высосали все из этого, да, но это сиквелы и приквелы. Все равно это сиквелы и приквелы, это все в 1 истории. А я взяла из основной истории просто историю козлят.

200: Как они создают свою группу, пишут клипики, я не знаю, там что-то делают стримы и так далее. Ведь слушайте, у меня такой грандиозный опыт шоу бизнеса. И поэтому там эти козлята и музыку сочиняют и участвуют в конкурсе очень смешные восьмисерийный сериал, который мы вот в

201: В ноябре его выпустим. И он реально очень классный, как называется, называется зубастая няня. Все а все-таки все зубастая, 1 зубастая няня. Но группа косплей, она группа косплей, вот она и существует. Далее анимационный сериал прекрасный. Спасибо министерству, Куль.

202: Но нам дали деньги, мы сейчас вот сделали на эти деньги этот сериал, что ещё выходит фильм, естественно, и выходит игра. Ну и, соответственно, мерч, мне жутко приятно. Вот даже, знаете, вот как лицензионщики. Я с самого начала, когда была в 1 лицензионной

203: Компании показала моих нарисованных козлят. Я выслушала, не буду называть их. Я выслушала очень долгую историю о том, что, ну что ты, Лина, ну не заработать никогда. Все очень тяжело. Ну вот это вот страшные новости. Знаете, вот этого всего страшного. Ну, тяжело, не

204: Работает. А че вы так сидите, говорю, зачем вы снимаете офис вообще? Для чего вы существуете? Я говорю, я чтобы рассказывать, чтобы рассказывать, как это тяжело, говорю. А смысл то какой? Ну, тяжело. Мера на, на вас. Ну, да. Ну, действительно, ну не просто сейчас, ну так для этого надо думать, как to мозги копать. Ну что, вот это, ну, тяжёл.

205: Ну что, это тяжело уже, если предприниматель каждый такой подумал, взял свою там новую идею, ну, это тяжело, вы бы не двинулись бы с места. В чем же смысл абсолютно делать то, что не имеет ценности создавать ценность этому абсолютно то, что не про

206: Даётся продавать то, что не строится строить. Ну а в этом же есть смысл. Короче, у меня очень плохой продукт и мало пойдёт. И так далее. Прошло время. Это было в прошлом году. Сейчас я уже продала крупнейшей компании кондитерской. Ещё мне

207: Не вышло ничего, у меня только вышло там, не знаю, 2 Клипа, они сразу взяли этот контракт, и просто мы хотим этих козлят, мы будем с ними работать. И плюс одежда и обувь. Вот ещё ничего не вышло на рынке, потому что я понимаю, что если хороший продукт

208: Реально красиво сделан интересный, потому что музыкальной группы на рынке нет. Есть по 1 персонажу все время, да, там или там 2 3. А у меня их просто семеро, они все разные для всей аудитории. Ведь козлятам от 6 до 12. Поэтому я охватываю почти аудиторию младших и средних классов.

209: В фильме стив джобс. Так, есть такой момент, когда в момент ссоры стиву говорят, да кто ты такой? Ты же даже не designer. Почему ты указываешь, как нам делать компьютеры? Ты не

210: Разработчика. Зачем? Как ты можешь указывать нам, как должно работать у нас интерфейс и так далее. Ты не инженер. Почему ты указываешь там вот эти вот параметры? Говорит, в каждом оркестре должен быть. Вот мы, специалисты в оркестре есть.

211: Скрипач, он прекрасно играет на скрипке трубач. Он прекрасно играет на трубе, там барабанщик, он играет на барабане. Ты то кто? Он говорит, а я дирижёр. Да. А на чем ты играешь? Он говорит, а я играю на оркестре. Да, он говорит, я ни на чем толком играть не умею. Я не специалист, я не скрипач, не барабанщик.

212: Но я играю на оркестре. Вы дирижёр, продюсер да, продюсер, вы играете на оркестре. Как собрать команду мечты во времена, когда все и все говорят вам ну не выйдет, не получится, нет шансов.

213: И так далее. Как собрать хорошую команду? Сейчас, вы знаете, я тот человек, где у меня эта продюсерская история от музыкальной осталась, если я езжу в другой город, и я вижу или слышу какую-нибудь хорошую музыкальную отбивку на местном канале, где я присутствую просто как интервью я говорю.

214: А кто это написал? Ой, это наш местный композитор, такой мальчик аранжировщик. Или познакомьте меня с ним. Я смело приглашаю людей, тех, которые даже, может быть, вообще неизвестные. Смотрю за ними, наблюдаю песту и реально получаю очень хороший результат.

215: У них свежие мозги, они по новому мыслят, уже не заорганизованы, да, как прежде. И плюс вносят какой-то очень новые технологии и новые, так сказать, мысли. Раньше я, знаете, как думала я очень быстро у меня

216: Телефоне, ну, допустим, 9 чатов, 9 проектов одновременно. Мы же делаем огромное количество проектов абсолютно разных жанров. Сейчас мы сделали муниципальную премию, служение параллельно мы снимаем анимационный сериал, тут мы делаем моду, я не люблю останавливаться на 1 жанре. Это на самом деле очень

217: Опасно. И поэтому вся моя команда уже приучилась о том, что мы вот перескакиваем из жанра в жанр. Тем самым мы не устаём, мы все время не на каждый проект отдельная группа, а вы, да, у меня есть состав, Костяк моих работников, которые со мной вместе на всех проектах, независимо от жанров.

218: Независимо. Я раньше хотела, чтобы они работали под моим ритмом. Я пишу очень быстро. Я могу смотреть в 1 чате, писать на другой чат, говорить Илин, как ты так это делаешь. Ну, я могу сразу держать 9 объектов внимания. Так получалось. Я стала приучать всех под свой ритм. И вот тут

219: Наступил кризис, наступил момент, когда люди не могли подстроиться, под мой, не потянули просто, ну, у меня бешеный ритм, просто космический, скажем так, у меня был помощник 27 лет. Юра, его звали, и он мне сказал, Родислав, я увольняюсь. Несколько лет у меня отработал.

220: Я говорю, Юра, почему он говорит, я не выдерживаю такого образа жизни. Я говорю, да, в смысле ты со мной, мы, вы, я летаю с вами, тебе 27 лет, мне там за 50 было, я летаю так, когда мы прилетаем в 8 часов, я на сцене.

221: А ты в это время занимаешься своими делами, и ты не выдерживаешь. Что ж, со мной должно быть. И я понял 1 вещь, что тут мы не можем ждать от команды такой же, обязательно такой же отдачи, как автор проекта. Почему? Потому что мы питаемся энергией этого

222: Проекта, а они нет, совершенно верно, совершенно верно. И поэтому у нас, мы как этот эликсир молодости или какая-то такая штука, что чем больше мы вкладываем, тем больше мы вынимаем. И поэтому мы готовы. У автора проекта есть привилегия

223: Питаться этой энергией этого проекта, она вся, тем более, когда все видишь, уже, знаете, и я поэтому стала подстраиваться под них. Вот 1 умеет 1 делать вот так, другой умеет, вот так. 3 умеет. Вот так. И я постала подстраиваться и культивировать, культивировать вот их префференсы, которые у них были помогать.

224: Ну, где-то, ну, учитывая то, что я преподаю тренинги, где-то там, давать им советы, как вести себя, как разговаривать. Потом они смотрят на меня, как я разговариваю, как я веду переговоры, они прям меня считывают. Лиза, вы так сделали, мы тоже так сделали, у нас получилось и сейчас, ну, просто я считаю, что это команда мечты над ней.

225: Надо работать. То есть могу ли я так интерпретировать, что, ну, как собрать лучших людей, которые, ну, которых вы как-то коснулись, увидели, что они умеют и замотивировать их, вовлечь в команду, это полдела, да, надеяться, что

226: Этим дело заканчивается, и они теперь сами будут делать то, что нужно, не получится. Тут вы включаете уже снова маму уже привычную нам роль. Угу. И начинаете с ними нянчиться, помогать им решать психологические, профессиональные, там энергетические проблемы обучать.

227: И развивать, скорее всего, больше по работе. Знаете, я стараюсь немножко дистанцироваться, когда идут пример, вопросы личного характера. Вот по здоровью я всегда помогу. Мы прям тут же наша компания помогает, там, если что-то произошло, мы тут же все помогаем, но какие-то личные моменты все время говорю, так, коллеги, все за борто.

228: А вот вы знаете, сейчас очень интересная есть тенденция, есть такое понятие. Термин велбин. Это благополучие переводится на русский язык. И сейчас компании свою ответственность распространяют буквально на все. Например, человеку помога.

229: Сформировать личный финансовый план с тем и приучить его инвестировать часть зарплаты. Да, да, для того, чтобы он себя чувствовал более уверенно и работал с большей отдачей, да, ему мешает сосредоточиться на работе. Постоянные стычки там

230: Женой их отношения истощают, он плохо работает, чтобы он лучше работал, ему подключают психолога. Да, совершенно верно. Да, я понимаю, ему выработать стратегию, но здесь должна быть грань. Просто, понимаете, чтобы вот опять у меня был такой момент.

231: Я слишком опекала все это, я почувствовала прям вот реально матерью, что не ответственность на вас пере, абсолютно. Плюс это потом отражается на работе. Лена, что вы скажете? Я говорю, я скажу, это ваше направление, вы за это отвечаете. То есть тут уже, понимаете, происходит момент, как бы, обезличивания.

232: Мне вот лучше, проще передать и все Решат. Поэтому вот эту грань обязательно нужно держать грань, рабочую грань это твоя ответственность. И, конечно, я помогаю всем, чем нужно там и по семье, и так далее, и тому пдобное. То есть нужно, что вы чувствуете, когда уходят хорошие специалисты, в которых вы вкладывали

233: Вот так, по настоящему. Вы знаете, я пока не, не, я такое ещё не испытала. Меня. Мои хорошие специалисты не ушли, ушли плохие, то есть билет в 1 конец. К вам в команду можно?

234: Из команды только, ну, абсолютно нет. Как-то вот, знаете, сейчас такие крепкие все люди. Нет, вот мои лично, скажем так, нет, очень ценно в бизнесе есть.

235: Есть такое правило когда у тебя внутри кричит ты уволен. Нужно в это время промолчать и дождаться, когда эмоции тебя отпустят, потому что многие руководители заплатили большие деньги реально деньги за то, что они поддались сиюминутной реакции.

236: Да, надоело. Заколебал ты уволен, да там вот все. Ты больше здесь не работаешь. Человек уходит, а потом найти нового не 5 минут. Не факт, что он окажется лучше того, которого, конечно, а потом до 4 месяцев.

237: Понимает адаптация, так называемый онбординг. Когда человек работает на 20 30%, он больше не успевает, потому что он ещё не разобрался, да, а получает то он 100% денег и оказывается, 100 раз жалеет потом, что и

238: Есть такая идея. Не нужно слишком высокую планку ставить, снизить, снизить ожидания, повысить требования. Угу. Вот такая история. Да, большинство руководителей, наоборот, живут в другой системе, они ни

239: Снижают ожидания, они снижают требования, повышают ожидания, и в результате они сами провоцируют на плохую работу, как это выглядит, набирают людей на определённые позиции и дальше перестают ими заниматься. Ну типа, ну вы же все сами знаете, у

240: И я ожидаю, что вы будете работать на 101% своей своего потенциала. И потом вдруг сюрприз. Они обнаруживают, что люди так хорошо не работают, не так ответственны, не так инициативны, а у него то вот такие ожидания. А требова.

241: Они вот такие, а надо поменять эту модель, но, очевидно, очевидно, она как-то интуитивно вами, вы её нащупали. Вы понимаете, этот человек человек несовершенен. Человек не может 24 на 7 быть эффективен и так далее. Поэтому я не жду.

242: Notre. Я знаю, что да, он все сделает. Я все знаю просто медленнее, чем я, условно говоря, но я в эту минуту, если раньше держал, ну давай, давай уже сделай. Сейчас я это отпускаю, я занимаюсь другими делами. Я знаю, что там идёт процесс, но я, знаете, очень хорошо чувствую, когда что-то стоит проект или дело. Вот я

243: Это болотце очень чувствую. Я даже иногда сижу со своими, говорю, вот там ничего у нас не работает, ничего у нас не двигается. Не знаю, откуда у меня такая интуиция. Или, к примеру, давайте вот это делать не будем. Я чувствую, что мы войдём в не очень хорошую ситуацию. Вот у меня интуитивное, конечно, как-то очень

244: Очень мощно развиты. И поэтому все говорят, Алина так сказала, давайте так и сделаем. И так оно вот в реальности, в реальной жизни. Так оно и происходило, как у вас баланс делегирования и контроля, это наша такая русская школа управления, в которой контроля слишком много.

245: Слишком мало из за чего руководитель, оказывается, настолько зашивается в бизнесе, что он в итоге и не может его контролировать толком, потому что он вовлечён буквально во все суёт нос, всюду, всюду раздаёт распоряжения, указания никому не доверяет.

246: В достаточной степени это наша такая перекошенная модель, как эта модель выглядит. У вас есть островки, на которых ситуация выглядит иначе. Но в целом это проблема, которая тормозит развитие бизнеса. Нет, я очень делегирую, у меня на самом деле, знаете, сейчас хорошо распределено

247: Я уже подобрала хороших людей своих, с которыми работаю, уже даю им направление, не конкретные какие-то продукты, уже направления, там целый проект, котором, в котором вот как, к примеру, проект Ламонова, да, это посвящённый 100 шестидесятипятилетию Надежда.

248: Да, это наш пьер карден. Нет, нет, пьер карден кристар это наш Кристине, да, наш кристанте, да, то есть там есть и показ моды там есть, и много, много вещей. Вот просто поручил 1 человеку все, и она это делает от начала до конца.

249: Я знаю, что спросить, я вижу, как это все происходит, и поэтому вот лучше определить и делегировать. Но если встаёт вопрос, они уже знают прекрасно, потому что иногда они порывались, можно, я говорю, нет, давай сама, давай сама. А потом, если что, вот я чувствую, что

250: Может, решить сама? Не надо меня спрашивать. Чуть чуть подожду лучше. Но сама, так сказать. Знаете, тихонечко краем глаза фиксирует. А если сама делает, вы видите, что можно сделать лучше, и вы бы сделали лучше. Нет, быстрее вас это не мучает? Да, вообще абсолютно нет.

251: Господи, да нет, абсолютно нет. Дай это и узнайте себя в этом описании. Очень многие руководители их просто переворачивает от того, что ж ты так медленно то это делаешь? А что ж ты так это делаешь небрежно? Я бы сделал лучше дай сюда. Нет, вот так сделано. Значит, так надо, вот так.

252: Нужно, я все время успокаиваю. Мне говорят, Лина вот это правильно сделала. Я говорю, прекрасно сделала. Ты это почувствовала, ты это сделала, ты это вот, вот так, значит, так надо, вот в эту минуту, так и должно, так и оставляем. Так, теперь понятно, почему от вас люди не уходят. То есть вы хвалите человека, даже если видите, что

253: Работа, ну, к примеру, да, у режиссёра, вот у меня есть девочка, которая становится уже режиссёром, я же уже становлюсь, так сказать, меньше ставить концерты. Она рассказывает про номер какой-то мне и смотрит на меня, как вам, конечно, я бы сделала по другому. Эстетика моя другая, но я смотрю, это тоже хорошо.

254: Это тоже возможно. Так тоже нужно сделать. Говорю, давай так сделаем. У неё счастье невероятное. Она придумала номер, она реализовывает его с актёром, и я её ещё похвалю, потому что, говорит, мне не столько важен заказчик. Мне сколько важно ваше мнение, что вот то, что я придумала,

255: Вам это нравится? Я говорю, это твой взгляд и твой взгляд тоже очень хороший. Конечно. Я бы там, может быть, сделала шоу по другому. Вот не поверю, что вы прям вот всегда и во всем такая. А что если происходит что-то

256: Что для вас неприемлемо? За что вы можете отругать, покритиковать? Я вас понимаю, у меня только, знаете, я, я, во первых, если, допустим, мне не нравится предложение какое-то, я сразу говорю аргументы, я никогда не говорю, что это плохо. Вот если 1 моё слово в эту минуту это плохо, а это и так не работает. Или послушай,

257: Вот то, что ты сейчас предлагаешь, это так, то, так, то, так, то так, то отражает то, то, то, то так, то так, то большие аргументы, в следствие которых человек начинает, да, действительно, моя концепция немножко неверная, она несёт там не туда или как-то так. То есть она идёт неверно, ругай я только за 1, за опоздание.

258: Чего не можете простить? Я не люблю, когда опаздывают категорически. Да, у меня, знаете, когда, я же работаю, чтобы вы понимали, я приехал за полчаса, Лина уже сидит уже, причём уже сидит в кресле и уже готова к интервью. Нет, это

259: Просто это просто ко мне вовремя. Ну, мало кто приезжает. Вы знаете, это все случай, это все. Я работала в 16 лет, я меня отправили. Моя мама очень хотела, чтобы я работала за границей, и, будучи шестнадцатилетней, мне сделали восемнадцатилетней.

260: Паспорт. И меня отправили как добровольца на фронт. Меня отправили в Хельсинки, на Юлис радио работать, и я там снимала музыкальный коллектив. Вообще ничего. В интернете в разных источниках указан разный, разный ваш возраст, разный год рождения. Ну, потому что у меня на самом деле

261: Опираются на мне, просто сделали постарше, но потому что шестнадцатилетнюю не отправляли. Мама отправила вас шестнадцатилетнюю, совершенно верно, девочку в Хельсинки, в Хельсинки, в Финляндию. Да, да, совершенно верно. То есть я хочу, говорит, чтобы ты сразу научилась хорошо работать. Так, не была такая возможность у неё

262: А мама не связана у вас, не связана с творчеством. Интересно, а почему у неё так и папа не связан с творчеством? Ну просто я очень хотела быть режиссурой, заниматься, музыкой, заниматься. Давай они, они решили не душить в вас. Вот. Ну, я же в музыкальную школу ходил.

263: Придумывала, режиссировала там, что вообще, почему в Хельсинки, вот там были какие-то, у неё просто была такая возможность в эту минуту, да, была такая возможность наработка какая-то. Совершенно верно. Да, там вот Юли с радио компания, можно поехать постажироваться. Вот, пожалуйста, так же финский язык. Нет там.

264: Русский филиал. Вот понял. Знаете, рекламной компании то, что снимали финны снимали для русских, русские снимали для fine. Вот такая интурреклама в то время, так сказать, вот это все дело. И я поехала туда, будучи шестнадцатилетней. И 1 съёмочный день, автобус 10:00. Я

265: Спускаюсь. 10 0 1 автобуса нет, он уехал, уехал, потому что 10:00. Он должен уехать. Секунда он уехал, и это находилось далеко на севере хельсин, где-то там в болотцах снимали русский коллектив, я зака.

266: Алла такси, такси сожрало всю мою. Вот это все мои денежки, которые у меня были, мои финские марки. И я потом полмесяца голодала, потому что мне не на что было. Есть в офисе были какие-то печенюшки или что-то там тихонечко их кушала. Но это на всю жизнь я запомнила, что

267: Опаздывать категорически нельзя. Этот уходящий ушедший автобус это, знаете, для меня был просто каким-то триггером, что категорически нельзя опаздывать в 1 из тренингов по управлению. Я рассказываю историю о времени. Я сейчас вдруг вспомнил, что нескольк.

268: Лет я не рассказывал. История о цене времени. Я работал на 1 небольшом канале, и там к времени относились небрежно. Ну как все творческие. И очень часто люди опаздывали, все переносили, меняли что-то местами и заканчивали очень поздно. Уже ночью заканчивали.

269: Съёмки, хотя, согласно договору, у нас до 20 часов работы, и это как бы было частью корпоративной культуры. Меня пригласили работать на федеральный канал ведущим ток шоу, и мне сказали, что за мной приедет машина. Я сказал, да не надо, у меня машина есть, я приеду. Нет, нет, нет маши.

270: Машина приехала в назначенное время. Через 5 минут он начал дудеть, просто сигналил у меня, у ворот моего дома, загородного оо. Да что ж такое? Что за спешка? Водитель говорит, я отвечаю за то, чтобы вы были в определённое время. Я вас должен привести в это время я обязан это сделать.

271: У меня ответственность, поэтому давайте, давайте, поехали. И он мчался. Меня привезли, мне представили ассистента. Она должна следить, чтобы я никуда не исчез, чтобы я там вовремя все нашёл. Зачем они, зачем они тратят лишние деньги, этот телеканал.

272: Потом я понял меня загримировали, дело было быстро, и я должен был выйти там в определённую точку в определённое время, а я не вышел, и за мной явился помощник режиссёра и так довольно грубо мне сказал я говорю так подождите, мотор то в 12.

273: Он говорит в 12 мотор, а не ваше появление, Родислав на площадке красиво, и я очень чётко запомнил эту вещь, потому что рабочий день начинается в 9. Это означает, что люди в 9 работают, они переступают порог, а потом начинают раздеваться, думать, искать бумаги.

274: Или что-то делать. Конечно, запускать, подготовиться нужно обязательно. Это, ну, как бы для меня это 2, 2 большие разницы, да, время начала деятельности или время появления для этой деятельности настрой очень многие, ну, как в подкаст студии.

275: Значит, начало съёмок в час, ну, человек в час 0 5 приходит, а потом гримёр, а потом попить, а потом в туалет, а потом звонок срочный, и мы, ну, с грехом пополам в 13, 30, 13, 40 начнём. А что это означает на 15 часо?

276: Приезжает другой человек, и значит мы должны где-то скомкать, сжать или надеяться, что и тот опоздает. А студия там время аренды и вот эта вот цепочка проблем, да, там все связано и все это в конечном итоге сказывается на деньгах, если мы занимаемся бизнесом.

277: Время превращается в деньги. И вот эта вот история про как бы плохой пример и хороший пример. Она для очень многих поучительна, каким образом относиться к людям в своей команде, особенно в творческой сфере, где вообще привыкли

278: Ну, время не особо учитывать, больше ценить. Вы знаете, я приучила всех, когда я снимаю огромное количество там номеров телевизионных программ. Все знают Арифуллина, все понятно. Мы вовремя приедем, вовремя уедем. А то есть в эту, в эти правила игры навязали настолько, что они уже знают, что

279: Просто знают. Все написано в 12, в 12 20 я ухожу с площадки, и они уже прям со мной планируют. Остальные все дни совершенно спокойно, потому что мы едем к арифуллиной. Всегда считалось, что творческие люди несобранные, несобранные, безвольные, недисциплинированные.

280: И разгильдяи. В общем, как изменился усреднённый образ артиста с тех времён до нынешних. Вы знаете, я бы не сказала, что он как-то кардинально поменялся. Такие же.

281: Ну вот, постарше артисты, наверное, позволяют это себе сделать в какой-то степени, потому что, ссылаясь на пробки, задержки, на мне надо настроиться. У меня тут причёска, волосы, я не знаю, все, что угодно. И плюс это ещё является

282: Частью имиджа. То есть, если я опаздываю, значит, я крутая или крутой, значит, вот все вокруг меня бегают, прыгают, мне все звонят вот чем больше вот это вот, вот это все около, скажем так, взвинчивается. Ну вы где вы где мы уже ждём уже начало конца, а потом он вы

283: Я сейчас, да, совершенно верно. Творит нечто и все ещё больше, да, вот это какая-то придуманная такая стратегия, придуманная, несомненно, абсолютно, потому что я деловые деловым людям, я же вижу в ней такое, знаете, какое-то экстатическое состояние. Вот меня все ждут, я захожу в лучах славы, я спел, ну вот видит.

284: Все же произошло. Ну что произошло? Это все равно грань. Все же нервничают по любому поводу. У всех как бы нервы. По большому счёту вспомнилось, как именитый актёр, который вот имел привычку опаздывать, и он не ходил ни на читку, ни на репетиции. Все репетировали за него роль. Режиссёр. И когда

285: Он приходит на премьеру, говорит, а вы же пьесу. И он говорит, да, что пьеска, пьеска пустяк. Я с таким опытом говорит, я сейчас, значит, возьму эту, возьму пьеску, просмотрю, и перед каждым выходом я ознакомлюсь со своим, значит, текстом, и все будет нормально, не волнуйтесь. Вот.

286: И и он уже сидит, гримируется ему, говорит, а вы пьеску то хоть хоть по диагонали? Он говорит, да, пьеска пустяк, за мной 50 лет на сцене выходит он в кулисы, ему подают текст, он смотрит в него и говорит а пьеска то в стишках.

287: Да прикольно, прикольно. Да тут уж отсебятина. Не стишках да стишки то сразу не выучишь. Не могу не спросить, кто из артистов.

288: Вас вот поразил, и, может, вы чему-то научились у него как-то, может быть, удивил неожиданно. Вы знаете, скорее всего, я всегда вот помню 1 случай. Это я снимала с игорем чапуриным.

289: Такие визуальные новеллы с модельером. И в главной Роли участвовала Алла Демидова. Во всей этой истории. Это величина, да, это величина, да. И потом я уже смонтировал, все увидел. Мы снимали в Полях.

290: Бумажки, то есть безумно красивая картинка там все придумала. И потом я захотела услышать стихи ахматовой, вот именно её голосом на, так сказать, вот на это изображение я перезвонила, говорю, вы знаете, вот я бы хотела ещё стихи. Она говорит, да, хорошо, приезжайте, не надо так сказать, лицо. Я говорю, нет, нет, просто ваш голо.

291: И вы знаете, вот это вот мы сидим в углу, ну, камера направлена в другую сторону, она сидит, одела очочки, взяла книгу и читает вот этот её голос. И вот эта её какая-то царственность.

292: Меня тогда это безумно поразило. Я просто увидела это вот такая женщина. Вот я хочу быть на неё тоже похожа. Вот такое магическое какое-то состояние, которое она излучает просто 1 голосом. Это, пожалуй, был единственный случай в моей жизни, который на меня

293: Произвёл большое впечатление. Это профессионализм такого уровня или это личность? Просто нет, это личность, это уже личность, это уже за гранью профессиональной этим управлять? Можно ли, можно ли этим управлять или это все врождённое? Вот так? Нет.

294: Это можно научиться. Мне кажется, что это не вот же, наблюдая огромное количество звёзд артистов, да, как бы композиторов. То есть это все-таки вещи, которые культивируются, они воспитываются, они приходят с опытом, со знанием. Часто приходится слышать, что нет уже тех рыбниковых

295: Тех Басилашвили, тех, ну и так далее. И далее по тех тереховых. Далее, понимаете, списку, почему я вас понимаю прекрасно, да, но есть Борисов Олег, да, как бы, есть же все равно есть артисты, которые очень интересны, они тоже есть. Вот время же идёт нам

296: Уже, если говорить по шоу бизнесу, к примеру, Ирина аллегрова, там кто-то ещё, наверное, уже по вторичности уже не нужна. У нас появляется, у нас появляются другие артисты, поэтому здесь, конечно, там и в то же время был материал другой, который они, то есть делали некорректно. Абс.

297: Абсолютно. Был бы другой материал, были другие режиссёры, была другая подача. Сейчас абсолютно другое время. Мне кажется, надо вот то, что есть баланс, пожалуйста, кого из современных вы бы выделили, вот сказали, ну это равновеликий, но как бы с поправкой на время, с поправкой на материал. Вы знаете шоу

298: Бизнес, наверное, скорее всего, нет. Это такая себе история, да, сравнению не подлежит. Я с большим ощущением могу сказать вам сейчас про Александра сергеевича Зацепина. Вот мне довелось с ним поработать 100 лет человек. Вот для меня это был вот последний крайний, знаете, такой шок, я

299: Ума, вот такой ясности я, наверное, не видела у других людей, которые намного, намного моложе техническое оснащение. Он работает прям с компьютером, все прекрасно понимает. Мелодии рождаются до сих пор просто уникальные, потому что

300: Он, конечно, уникальный, это жемчужина, это хитовый, скажем так, композитор подмечает все сразу. Вот тут я не так сказала в интервью. Тут надо переправить. Мы когда снимали его интервью в программе, сегодня вечером со скорицей я делала эту программу, куда он пришёл, тоже на 1 канал, и там

301: Знаете, вот тоже 1 маленькое наблюдение. Объявили воздушную тревогу. Ну, учебная это новый павильон и периодически тревога, пожарная тревога. Все выходим, все выходим. Реально. Все че то вскочили, стали суетиться, нервничать. Я смотрю на монитор, он сидит спокойн.

302: Абсолютно смотрит по сторонам Александр Сергеевич, говорю, може быть, пойдём туда, Лида, да куда мы уже пойдём? Нормально сидим. Все хорошо. Такое аристократическое самообладание, аристократическое, Ясный мозг. Вот, вот так, знаете, вот так сохраниться.

303: Конечно, просто легендарно. А в чем секрет, как вы думаете, как он объясняет секрет? Объясняет в том, что он всю жизнь трудился? Это, во первых. И плюс у него хорошие гены. Угу. Это он объясняет, всю жизнь трудился. Ну вот, gena, мы на это не влияем. Что? Ну вы же прекрасно понимаете, чт.

304: У нас это 50% Гена, 50% то, что мы создаём, но никуда же не деться. 1 раз слышу, да, но врачи так говорят из авторитетных уст, что работать стабильно, не давая себе поблажек, да и не делая больших перерывов.

305: И не снижая планку из за, ну, возраста, да, или что-то, да, что как только ты себе как только сказал, ну, все, у меня уже возраст требует снизить обороты, ну, это все, это начинается конец психика такая. А, да, ок, конечно, и как бы.

306: Снижает вообще все обороты, да, и включается программа самоуничтожения. Все потихоньку. Не хочешь, не надо. А там уже постепенно все закрывается. Общение, коммуникация, сексуальность, там привлекательность. Я не знаю, все, что угодно. Харизма, она полетела, закрывается абсолютно. Булгаков говорил.

307: Работать писатель должен каждый день, неважно, хочется, не хочется болен, здоров, поссорился с женой или помирился выходной или рабочий. Каждый день ты должен писать, сколько писать ну, это уж мы, ну, не управляем этим процессом у гоголя.

308: Была такая идея нужно писать встаёшь и пишешь, а если не пишется, все равно пишешь вот вам такой вот секрет эффективности толстой, что говорил есть время, отведённое на работу, должно быть время, отведённое на все. Если ты отвёл на работу 4 часа, ты в эту в это время

309: Сделаешь то, что другой сделает за 10 часов, который не отвёл никакого, ну, буду работать, пока работается, и он все равно сделает столько же, но у него больше в жизни ничего не останется ни на семью, ни на хобби, ни на какие-то ещё там навыки и дела.

310: И прочее. У каждого свои секреты. И выясняется, что здесь случайности нет места, что в итоге стоит потереть любого человека, добившегося успеха. Угу. Результата, по крайней мере, мы всегда найдём за этим какую-то технологию. Да, правильно.

311: Об этом не говорится. Мы всегда это относим на талант. Ну вот талант, одарённость. Что же вы хотите? А как начинаем копать, выясняем, что там за этим стоит труд каждодневный, что за этим стоят усилия, на которые не способны

312: На большинство людей за этим стоит фокус внимания, концентрация. И повторю, это слово технологии, без которых, ну, в сутках 24 часа работать мы эффективно можем. Ну, дай Бог, если 6 эффективно.

313: Да, вот полностью укладываюсь, соответственно, умножаем 6 на количество рабочих дней. Мы понимаем, что они у всех одинаковы, но кто-то добивается больше. Просто за счёт этих усилий, я помню, работал с главой 1 строительной компании. Не уверен, что могу называть.

314: Его и её человек вырос из риелтора до главы компании угу до CEO сейчас ушёл полностью в филантропические проекты, стал миллиардером компания, ведущая в своей стране, это 1 из стран ближнего зарубежья.

315: И я не мог не задать ему вопроса, как он добился такого успеха. Он говорит, полсубботы мой секрет успеха. Полсубботы, говорит, все работают до пятницы, но, по сути, с обеда пятницы уже толком никто не работает, потому что, ну, новое начинать нет смысла. Начнём в понедельник.

316: Старое что-то. Да ладно, усталость и все такое. Я, говорит, выходил в офис на полсубботы, и моя семья постепенно к этому привыкла, что выходные начинаются в обед субботы и длятся до утра понедельника. И за эти полсубботы я успевал сделать

317: Тоже самое, что все остальные, плюс чуть чуть, и за счёт этого был карьерный рост. Вот эти полсубботы давали небольшое, но достаточное преимущество я успевал сделать. Вы считаете, что это правильно больше, чем остальные. Каждый человек сам для себя решает?

318: Ну вот в его, может быть, я понимаю, просто я вообще здесь не, не, не, нет, нет, нет, я просто выходных не было, нет, просто интересно. Мне просто интересное, так сказать, состояние, то, что он сказал, просто, может быть, ему не хватало вот этого тишины. Какой-то. Он говорит, я в тишине и откладывал.

319: На субботу какие-то наиболее ответственные документы, которые можно спокойно придумать без, без никто не дёргает, не отвлекает, да, без оперативной, да, наверное, вот это потому что некоторые не успевали справиться с почтой, она накапливалась. А скорость, с которой вы отвечаете, совершенно верно.

320: Потому что вот это ему нужно. Вы ответили, вам, ответили в то, и вы продвигаетесь по этому диалогу гораздо дальше, чем люди, которые там на день, на 2. Я очень плохой пример. Я прилетел вчера из Краснодара, где я позавчера выступал, а в Краснодар

321: Прилетел из Ташкента, где я работал в Ташкент. Я прилетел из Самарканда в Самарканд. Я прилетел из Красноярска через Москву, потому что здесь нужно было выступить. И ночью я улетел, и я 4 ночи за 10 дней провёл в самолётах. Я посетил 6 городов.

322: И у меня не было выходных. Вот в это вы умудряетесь хотя бы города посмотреть, почувствовать их. Я в Самарканде, у меня не было работы, я специально запланировал этот день, уже там стояла, и мы вообще, я должен был лететь в Ташкент по работе.

323: Но она настояла благодаря тому, что есть прямые рейсы в Самарканд, мы вылетели ночным рейсом в Самарканд день, познакомились с городом вечерним рейсом, прилетели в Ташкент, и на утро следующего дня я уже работал, поэтому могила тамерлана, поэтому могила тамерлана. И вообще, я, знаете, есть такой анекдот.

324: Не путай, не путай туризм с эмиграцией. Человек попал на тот свет, ему показывали рай, рай и ад, как равные там досуговые, эти самые. А когда он умер по настоящему, его начали там на сковородке жарить, он говорит, не понял, в чем дело. Он говорит не пу.

325: Туризм с эмиграцией. Угу. Вот. Я не путаю туризм с командировкой. Угу. Если я еду в город, у меня нет ожиданий, что я должен от организаторов получить ещё сервис. Там им хватает своих забот и хлопот. Чем ещё? Ну, ещё?

326: Будут меня возить там по всяким местам показывать. Вот у нас енисей, вот у нас там-то, се, 5, 10. А вот у нас аутентичный ресторан, если удаётся, если так выстроена логистика, что я там полдня, я обязательно, я обязательно это делаю, например, в Краснодаре я

327: Рано утром я встаю в полшестого, обычно в 6 я надеваю кроссовки и Иду куда глаза глядят по утреннему городу. Вот у меня лучший способ знакомства с города. Это до того, как он проснулся ходить по городу. Ну, пеший, да, чтобы своим.

328: Чувствовать глазами, ногами, все почувствовать город, да, и потом уже начинается движение машины. И я возвращаюсь в гости. Я вот тоже встаю рано, но вот у меня с 6 до 8, с 6 до 7 это какие-то личные моменты мои, а с 7 до 8 мои рабочие я продумываю как раз вот с 7 до 8 все стратегические вопросы.

329: Пока меня никто не дёргает по телефону, это вы дома делаете? Да, дома? Да, какой-то уголок ваш рабочий. Да, да, да, совершенно верно. Прям прекрасна эта беседка. Вот сейчас лето, прям жду с нетерпением. И вот у меня вот утренний, я даже утром иногда мои уже привыкли. Отправляю смсочки, надо

330: Вот это сделать, вот это сделать, они уже все на свежую голову, как бы, да, абсолютно. И в эту минуту как раз именно вот как раз вот то, что говорил, вот ваш, какой вы привели пример, вот именно вот в эту минуту как раз спокойствие, нет звонков, и ты придумываешь именно стратегию. То есть у вас такой образ.

331: Формируется образ некоего результата, да, и потом вы уже, я тут же его прям, чтобы тут же его описываю и мы начинаем это делать. Какие ещё у вас есть такие лайфхаки эффективности, которыми можно было бы поделиться деловым людям, творческим людям это будет не, не

332: Не, бесполезно, у каждого свои. Но, да, пожалуйста, телефон ранний, Подъём, ранний Подъём, это, а я его обожаю. Результат нет. Ну там есть какие-то женские штучки, которые можно сделать с собакой погулять. И вообще, в принципе, то, что вот именно, прям вот увидеть мир, постараться, да.

333: С 7 до 8, то вот прям в эту минуту, я не знаю, почему формируется все. То ли придумала идею, то что-то ещё придумала. Я начинаю быстро писать, чтобы это все не забыть. Я устраиваю почти каждый час по 15 минут. Я не беру телефон каждый час, 15 минут не берете, я не беру телефон, даже есл.

334: Я вижу, что звонок такой, я понимаю, что, ну, есть там 3, 4 звонка, которые не взять не могу. Я понимаю, что это такие моменты, которые необходимы, но, в принципе, я это перекладываю, потому что я понимаю, что нужно сейчас сделать себе паузу, и это очень помогает. Сколько часов?

335: Вы работаете в день в среднем, вы знаете, по разному получается. Ну, у вас же, у вас же неизбежно уходит в вечер многие вещи, они, я категорически против вечерних Разговоров, потому что я считаю, что после 6, ну, бывает, вот, знаете, во

336: Ну вот очень срочно можно это сделать. В 8 часов вечера зум, потому что все не могут собраться в течение дня, но это 1 раз там, из, не знаю, там 50 случаев, кому принадлежит ваш вечер, мне самой дому, моим близким собаке. Ну вот в 1

337: Самой в современном мире, потеряв границы пространства с удалёнкой, да, которая раздвинула стены офиса до спальни, да.

338: Нашей. Да, да, да. Люди потеряли и границы рабочего времени вместе с пространством я могу получать в пол 11 вечера какое-то сообщение, причём с припиской, что это не терпит отлагательства. Что это нужно, срочно делать мне могут

339: Прислать массивы текста на вычитку в пятницу вечером. Тексты, которые нужно публиковать в понедельник. Это безобразие. Соответственно, вычитка этих текстов займёт. Ну, не 1 час. Я многие тексты переписываю набело. Это значит, мы выезжаем субботу и воскресень.

340: Да, неизбежно, да, абсолютно. И это становится уже такой эпидемией. И сами руководители, порой они и устанавливают такие правила. Он вспомнил пол 11 вечера, что-то и он не записал себе в

341: Напоминалки, там в понедельник утром, да, а он непосредственно, ну, это нарушение личных границ. И потом там через полчаса пишет, ты че не отвечаешь, дескать, ну, требует, чтобы требует, чтобы, да, чтобы эта информация дошла моментально, ну, бесполезно спрашивать вас, как вы к этому относитесь, потому чт,

342: Я уже услышал, как вы относитесь к этому, и остаётся только надеяться, что вы также относитесь к личному времени и пространству тех, кто работает у вас в команде. Сколько, кстати, народу у вас сейчас плюс - 10 человек. 10 человек всего. Да, да. Но это как 9 проектов. 10.

343: Человек. Нет, это те, которые близкие мои, все исполнительные продюсеры и так далее. А дальше у нас огромное количество людей, которые ещё присоединяются, ну, то есть под ними, да, поднимется огромная ветка, да, под каждым проектом много людей, ну, много фрилансеров в этом они не часть вашей команды, они абсолютно, абсолютно. Дальш.

344: Да, но они постоянные, они уже, как бы, скажем так, они уже как постоянные участники. Кто ваш стилист, кто вас, кто выбирает вам стиль, одежду, причёску? Кто? Кого вы допускаете до того, чтобы творить вас?

345: Я сама, вы образ создаёте. Угу. Хорошо. А кто исполнитель? Кому приходится? Нет, у меня есть, вот, допустим, голову. Я только 1 человеку. Дмитрий Винокуров. Мы с ним огромное количество, мы с ним дружим. Долгие годы я Ставила показы у него в англии.

346: Как раз вот его это очень крутой товарищ ресеттер мировой. И вот мы ставили с ним в альтернативном хайр шоу участвовали, и я делала ему в Лондоне все эти шоу, Ставила. То есть мы очень дружим хорошо. И вот он у него в салоне всегда сделайте причёску, как у Арифуллина, я

347: О, здорово, клёво стало, шаблоном, да стало шаблоном криштиану роналду футболист на днях подарил автомобиль какой-то премиальный своему парикмахеру. Он говорит, господи, за что, ну, парикмахер выполняет свою работу. Он говорит, я вдруг задумалс.

348: Что за 18 лет, что мы работаем, он как выставлял мне счёт 50 €, так и выставляет. Сейчас. Тогда я был начинающим футболистом. Сейчас я мировая звезда, мог бы, ну, это здорово. А он этого не сделал. Я им вот такую, такую премию, что с одеждой шью.

349: Покупаете, есть бренды, которые есть, бренды, которые я очень люблю. То есть вы как бы проходите мимо вывесок и идёте в то, где я Иду туда, куда я Иду. И плюс есть 3, 4 дизайнера, которые, которые мне нравится, то, что они

350: Делают, они мне предлагают эту одежду, я с удовольствием беру, что это вам даёт, что это для вас? Ну, одежда для меня играет большую роль, потому что, идя куда-то, я понимаю, я хочу, допустим, сегодня одеть чёрное, почему-то вот я с вами хотела быть в чёрном, я не знаю, та же история, если

351: Я не знаю почему, но почему-то захотел вот, вот именно так, вот с такими манжетами какими-то мы не сговаривались, не сговаривались, не сговаривались. Одежда для меня играет большую роль. То есть я понимаю, там, если я Иду на какие-то переговоры с инвестором или что-то, я, наверное,

352: Одену более глянцевый, более там, знаете, более респектабельный, более роскошный, скажем так, и то в зависимости от спонсора или инвестора, если куда-то Иду по другому, по другому одеваюсь я. Вот я как актриса, которая примеряет гардеробчик,

353: И согласно этому гардеробу, пытается, так сказать, немножко интонировать Роли соответствуют. Интонировать. Конечно, конечно. То есть вот какой-то града я всю жизнь, знаете, когда вот особенно снимаешь там, снимаешь по 5 дней, там с утра до вечера, с 8 утра, когда безобразный график, там до нуля часов, и

354: Я всегда красила красный, я уже уставшая, все, у меня уже сил нет. Третьи сутки не спим. Я все равно крашу помадой красные губы. Обязательно мне платок, кристиан диор. Я такая выхожу все равно, я все равно вот в тонусе у меня однажды был случай, я до сих пор его помню. Басков.

355: Call он пришёл ко мне записывать песни у меня, к сожалению, не было маникюра так, как бы так получалось, и я ему объясняю вот коль ты вот выйдешь вот так потом, ну как прячу это вот, потом дойдёшь сюда, потом вот тут Бац, и все это разорвётся, и ты вот так вот выйдешь, а он следил за моими руками, знаете, как за?

356: Волшебство, потом где-то через полчаса руки, руки же дирижёра, да, но они вот такие были. И через полчаса я получила лак ацетон, да, красный лак, и такой лак нюдовый, и ватные диски. Он говорит, ну ты же не успеваеш.

357: Просто я решила тебя поддержать, ю. Ой, спасибо огромное. Мне было так приятно, пока там снимались симпатичный, я все время красила, красила, говорю, вот видите, я крашу прекрасно. Ну, то есть всегда, знаете, это, потому что, когда я 1 раз пришла на телевидение, мне сказали, что сейчас мы вам представим очень такого великого режиссёр,

358: Не буду называть её фамилию. Вот познакомьтесь с ней, и я такой длинный коридор останкино, и навстречу мне идёт женщина, я уже не понимаю, женщина это или не женщина. У неё стрижка, которую, видимо, только что постригли прям коротко, как под мальчика. Вот здесь вот.

359: Пепел, знаете, когда вот, да, так сказать, вот, вот тут пепел, свитерочек, он уже коротенький, он, видимо, стиранный много раз, как и брючки в том числе, которые коротенькие ботиночки такие, прощай, молодость. Она говорит, ну вот вы добро пожаловать на телевидение, я на неё смотрю, и у себя внутренний монолог был таким, я

360: Никогда не буду такой, никогда. Я всегда буду стараться сделать так, потому что, чтобы я держала себя как женщина, ни в коем случае нельзя опускаться так, чтобы потерять себя, потому что боженька меня все-таки создал сначала женщиной, а потом.

361: Я стала режиссёром или продюсером, а и мужчиной. Боженька создал мужчину тоже не на помойке, нашёл, тоже создал, да и современный мужчина сегодня эстетические требования очень повысились, если раньше хороший руководи.

362: Мог ходить в засаленном пиджаке. Да, да, да. Сейчас приятно. Сейчас приятно, конечно. И 1 рубашку менять, только когда она уже цвет, невозможно определить изначальный. Сегодня, обратите внимание. Да, да, я знаю. Да. Ни 1 индустрия, ни 1 бизнес не явля.

363: Оправдать. Ой, мы производственники, у нас завод и так далее. Это не играет никакой Роли. Одежда должна быть актуальная, одежда должна быть к лицу, одежда должна быть, ну, по размеру это понятно. Ну и так далее. Сегодня требования очень повысились и к мужчинам, и к гигиене мужчин, и к причёскам.

364: И к ногтям, и коже, да, и прочее ко всему. И, да, совершенно верно. Гигиена главный индикатор социального статуса. Ни бренд, которым сверкает обладатель. Угу. Не автомобиль, на котором

365: Поехал. Гигиена гигиена 100%. Можно и на метро приехать совершенно спокойно, да, что, собственно говоря, многие и делают, потому что и на это, и на это смотрят пробка, или что? Смотрите же тоже, когда работаете с человеком, вы понимаете? Ага. Как он будет относиться к работе, как он относится к себе?

366: Так, примерно к работе, потому что работа, часть человека, часть жизни. Абсолютно. Какие ещё принципы у вас существуют? Какой ещё список никогда не вот, ну, никогда не выглядеть, как вот эта гражданка, ставшая невольной героиней нашего диалога.

367: Какие ещё вещи неприемлемы? Точно нет, точно. Я, наверное, в этом буду скучна, потому что у меня больше ничего и нет. Обходитесь без принципов. Ну да зачем они? Зачем их ставить во главу угла, когда их в принципе их нет? Или жить?

368: В соответствии, ну да, не декларировать, ну абсолютно. Зачем я живу так как я хочу жить. То есть у меня, я не живу там, в разрезе, как то что-то мне мешает, что-то мне мешает, я так уже не делаю, я уже, знаете, предугадываю, допустим, какие-то моменты эмоциональные, условно говоря, я знаю, что

369: То там начнётся эта история. Зачем? Мы же сами, у нас всегда по ходу действия к какому-то там негативному событию или к чему-то у нас идут знаки, что мешает остановиться уже на начальном этапе. Вот на 1, скажем так, круге этого марафона. Вот. Нет, надо пойти, надо че то сделать.

370: Надо себя обжечь, надо выйти с оторванным сердцем. Слушаете интуицию? Да, абсолютно. Я это не делаю вообще. Просто вот у меня ни в коем случае, если я вижу уже, что наступает какая-то неверная ситуация, там какая-то, я сразу аккуратно все, тык, тык, тык, я не хочу, то есть для вас

371: Нет этой боли остановить проект, когда вы чувствуете, что он не взлетит, не пойдёт. Душа не лежит абсолютно. Это многих предпринимателей, к сожалению, нет. Останавливаем все сразу, все спокойно разматываем. Красиво, чтоб так не было.

372: Было таких грандиозных проблем каких-то. Да, аккуратненько, красиво, смело сказать. Нет, простите, больше работать не будем. Мой 1 клиент сказал, он говорит, сын 4 года мучает фортепиано, мы вкладываем деньги, мы с ним ссоримся, конфликтуем на эту тему, он саботирует

373: Говорит, это просто, ну, выматывает меня вечером, Иду домой и знаю, что я говорю, а зачем вы учите ребёнка? Он говорит, я же говорит, объясняю. 4 года он занимается, осталось 3, но не бросать же. Ой, да, да, да. Вот это ужасно. Ой, это вот из той серии, да, это вот ужасно. Этот бизнес вынимает мне душу.

374: Что денег он не приносит там 4 года, но я буду продолжать им заниматься, потому что, ну, не бросать же столько всего вложено. Нет, просто, понимаете, иногда бывает, вот, допустим, мы делаем проект, у нас сейчас не получилось, но проходит время, он просто вызрел так.

375: И он в это время, в тот час, который очень нужен, я к нему возвращаюсь. Я очень многие проекты, которые мы разрабатывали, и бывает иногда по каким-то причинам не получается. Ну, либо заказчик передумал, либо какие-то другие обстоятельства, иные. Я всегда себе говорю, я уже знаю, что этот проект вернётся, он вернётся просто уже по дру.

376: Время другое будет, рынок будет другой, он назревает сам по себе ещё, значит, просто что-то там не так. Пока дать ему настояться. Конечно, конечно. Потом он уже выйдет в том формате, в котором он ему такая миссия полагается, как Вселенная. Есть ли у

377: У вас в голове, в душе какая-то вот масштабный проект, который пока носит статус мечты, для него ещё не пришло время, для него нужно там какие-то супер ресурсы, прям такое вот дело, которое я тоже вас сейчас расстрою, потому что

378: Вы, когда мы с вами до этого говорили про мечту, я, честно говоря, вообще не понимаю, что такое мечта. Честно, это вопрос, на который мне предстоит ответить завтра на выступлении. Я не понимаю. Организаторы требуют, чтобы все спикеры закончили выступление декларацией мечты у меня

379: Нет, у меня нет. У меня есть мои желания, которые я исполняю. Есть намерение, ты делаешь абсолютно, есть абсолютно какие-то фантазийные штуки у тебя в голове, для которых у тебя нет ни ресурсов, ни понимания. Зачем тебе это нужно? Абсолютно. Зачем это сжигает какой-то

380: Вот, я тоже хочу сказать, это, ну, детская задача абсолютно. У меня есть мечта купить самолёт. Не знаю, мне у меня есть мечта сняться в голливуде. Кто тебя будет снимать в голливуде? Ты, ты актёр какой-то перебор, какая-то есть как-то последовательность должн.

381: Быть, как и главное, зачем она, кроме как истощение жизненного ресурса, больше. Но если это успокаивает душу, наверное, да, но, в принципе, вот у меня есть желание там, я хочу сделать там голос поэта. Я хочу, чтобы рэперы спели, как вот у нас голос поэта. 2 рэперы спели на стихи поэтов серебряного века 1 проект.

382: Просто феноменально. 60000000 просмотров было. Прям ничего себе такой мисс жа, я, знаете, просто перевернуло сознание, да, когда там рэперы все пели там на стихи зинаиды гиппиус и так далее. Даже их фанаты не знали, кто такой Некрасов и гиппиус. Я хочу сделать его, я его и делаю. Я просто, вот у меня нет, знаете, такого,

383: Чисто постмодернистский проект, не абсолютно он шикарный. Я вас приглашу. Это прям реально классная история. То, что я хочу, я уже делаю, я не сижу там в каких-то мечтах, я вообще это не понимаю. Когда говорят, там ваша мечта. Я говорю, я не могу вам ответить на этот вопрос. У меня просто её нет. Тухманов в своё время положил поэта. Все

384: Века на рок музыку электронную, такую сложную. Группа Москва называлась, да, где и носков, да, и Барыкин, и так далее. Блиц без блица не обходится ни 1, ни 1 подкаст нормальный. Поэтому

385: Короткие вопросы, короткие ответы. Я сбился со счета, перечисляя ваши Роли. Вы дирижёр по образованию и, ну, в этой, в этой Роли вы не поработали, но все равно, вы же к этому готовились. Вы продюсер, вы режиссёр, да, вы

386: Директор, да вы актриса, между прочим, наша героиня сыграла роль в кино. Да, был такой эпизод был, да, коротенький. А почему не пошли в эту сторону? А мне не нравится. Я люблю за кадром быть. Я вообще не понимаю, когда там, в кадре мне

387: Предлагали играть продюсеров Роли, там, камео и так далее. Я говорю, зачем я и так в жизни суровый продюсер, мне ещё его играть. Есть такая идея, кто умеет, тот играет, кто не умеет, тот продюсирует, да, или там кому не повезло, там, кто не смог. Нет у меня такого. Слушайте, у меня

388: Вообще нет такого, я вас умоляю. Это все равно что сказать, кто не умеет работать на кассе, тот открывает магазины. Да, да, да, да, это странно, потому что roll предпринимателя, то есть roll предпринимателя, то в контексте бизнеса, конечно, роль продюсера, то есть роль человека, который придумал

389: Ресурсы достаточно. Я в кайфе демиургическая роль абсолютно кто может прекрасно, кто может, я знаю кучу примеров, когда актёры эволюционировали до продюсеров, но что-то не особо припомню, чтобы продюсеры эволюционировал.

390: До актёров дошли потом, да, Никита михалков, конечно, с удовольствием. Эльдар Рязанов, он снимался во всех эпизодах своих фильмов. Это точно такой, это такой, это маленький, да, это маленький штрих 4 и так далее. Да, да, конечно, как

391: Какая из этих ролей наиболее вам органична сейчас продюсер? Предполагается ли, что на каком-то новом этапе жизни это будет что-то другое? Да, пока нет пока продюсером, потому что с точки зрения продюсирования я тоже же сейчас сделала эволюцию, создавая медиа.

392: Brenda уже был ли, если был, то какой фильм, книга или встреча, которые радикально изменили ваш стиль управления управления, скорее нет, но мне очень нравится фильм шоу трумана.

393: Угу. Ну, это, наверное, просто близко мне. Поэтому, с точки зрения бизнеса, с точки зрения реалити, скажем так, у меня есть в канале такая манера. Я там пару раз в месяц фильм на выходные, я посмотрю какой-нибудь фильм и вижу, что в нём есть ресурс для, ну,

394: Для, для тех людей, кто на меня подписан, и я могу делегировать фильму. Угу. Рассказать что-то моим подписчикам. Вот фильм на выходные посмотрите и в понедельник напишите, что вы вытащили из этого фильма, какой смысл, какие уроки и так далее.

395: Можете ли вы дать какой-то совет руководителям? Ну, с высоты своего опыта руководители, люди разного возраста. Сейчас очень помолодела эта роль. Огромное количество двадцатилетних, там, с небольшим ребят, которые создают бизнес, управляют десятками.

396: Сотрудников довольно часто, не имея опыта и специальной подготовки профессиональной. Знаете, я думаю, что пожелать можно. Вот что у нас есть сила в 1 руке это сила, это воля, стремление, желание и есть тепло.

397: Это внимание, эмпатия, Любовь, в конце Концов. И я бы хотела предложить вот этим людям, про которых мы сейчас говорим, чтобы вот это все было вот так перемешано, потому что как только начинается 1 сила, эта дверь сразу наступает.

398: Ничный, агрессивный, а когда наступает тепло, получается инфантилизм, нежелание, усталость и так далее. И если вот это сделать такую мерцающую красоту, сила, тепло, сила, тепло, сила, тепло. Вот мне кажется, вот в этом будет очень большой баланс гармонии. Будет очень прекрас.

399: Руководитель очень неожиданно, прямо скажем, образ руководителя всегда такой власть, воля, влияние, да, а вот именно тепло ещё нужно, потому что можно уволить с улыбкой. Вы уволены.

400: Можно так поулыбаться, что человек сам скажет, я, мне кажется, мне, нет, я уйду. Да, да, я уйду. Да. Ну, в общем, силу тепло сохранять, вот этот баланс держать. Это все зависит от нас самих. Нам в этом никто не поможет. Та самая пресловутая мягкая сила, да.

401: Которая все равно сила, да, она мягкая, оно все равно сила. Бывают такие, знаете, такие, вроде бы хрупкий человек выглядит хрупко, но у него такой стержень, да, как бы, или, наоборот, человек такой достаточно, такой сильный, мощный, волевой, но неожиданно становится вот в разговоре очень челове.

402: Очень эмпатичным. Вот это вообще прекрасно. Это, это, это драматургия двойная, она прекрасна. Просто люди за таким человеком идут на край земли, когда он одинаков предсказуем. Угу. То, ну, в общем, все понятно. К нему надо адаптироваться и все. Но когда он, а, ну, бегу.

403: Он сделает. Слушай, давай поговорим. Мне кажется, у тебя что-то не в порядке в жизни. Да, это шикарно, что у тебя шикарно. Человека вдруг разрывает от. Это шикарно. В смысле мной интересуются, и он за мной следит и обращает внимание, кем бы вы стали, если бы вы не стали продюсером?

404: Хирургом.

405: Интересно, у меня такой же ответ. Я и он тоже готов. Да, я точно знаю, какая прелесть собралась в больнице. Пит. У меня любимый собеседник это хирург. Я не знаю откуда, но я некоторые вещи, вот я могу поддерживать диалог содержа

406: Я. Ага. А это, наверное, вот так работает. Он говорит, точно именно так работает. А я никогда в жизни ни сном, ни духом. Ну вот как-то так получилось. Я точно совершенно знаю. Если бы мне сказали, ты знаешь, человек живёт не 1 жизнь, кем ты хочешь следующей, я бы

407: На хирургическую специальность. Ну вот видите, в 1 больнице работать будем, да, симпот как называется? Будем приглашать друг друга на симпозиумы? Нет, нет, когда

408: Советуется с коллегами в каком-то конкретном случае. Да, да, да, да, поняла. Да. Консилиум консилиум, да, что для вас главное в работе сейчас, что является индикатором успешности? Ну, в бизнесе, понятно, всегда деньги, деньги, деньги, что у вас, скорее всего,

409: Для меня важно внутри себя чувствовать вот этот успех, что я на волне, что я его поймал, этот успех. Я вот знаете, как прыгнула на вот такой скейтборд, скажем так, и я вот плаваю по этой волне. Волны бывают разные, большие, маленькие.

410: Тихий совсем, но вот я должна чувствовать себя, что вот у меня, знаете, вот пошло, я ловлю это, я это чувствую. Я даже иногда готовлюсь к этому, к тому, чтобы спрыгнуть в этот скейтборд и плыть. Я ещё очень доверяюсь астрологии, я

411: Очень внимательно, хорошим дням, ярким, интересным руководствуетесь. Да, да, я наблюдаю за этим. У меня очень, очень хороший астролог, знаете, не, там, типа, ой, тут плохо, ты то заболеешь и так далее. Нет, прям с точки зрения работы, с точки зрения бизнеса. Вот хороший там меркурий, хорошая история там.

412: Сегодня очень все запутано, растущая луна, надо начинать. Ну это я как спокойно, это я спокойна. Нет, там просто такой, знаете, чисто вот такой бизнесовый, такой подтекст, причём такой спокойный, без понятно, что вдруг, если другой день надо привести, привожу. Но в яркий день хорошие дни.

413: Не поверите, я звоню всем, просто я закладываю везде зерна, везде. Просто я, я говорю, это мой день сегодня. Я сегодня всем просто позвоню, даже если пока проект не созрел, я просто напомню о себе, что в Роли продюсера, что

414: Самое сложное в моральном плане, ну, скорее всего, сказать правду.

415: Увольнять. Некоторые говорят, самое сложное, увольнять людей, прощаться с людьми. Нет, я спокойна. Вы как раз из тех руководителей, которые, если надо в интересах дела, то надо, надо. Слушайте, не будете. Да, я сейчас снимала сериал. Слушайте, у меня был в кадре артист, он плохо запомнил реч.

416: Ну, текст я просто убрала, и все, все, спасибо большое. До свидания. А лично это делаете или делегируете кому-то, чтобы сама? Ну, потому что я это сделаю красиво, деликатно.

417: Опять аргумент почему все остальные выучили, а вы не выучили текст? У вас всего там 4 строчки.

418: Артист, который обязан, да, Ирина, мы с вами обсудили сегодня, что за последние, там, 10 даже лет существенно изменился мир шоу бизнеса, куда все идёт, как он изменится на следующем таком значимом этапе лет через

419: Здесь каким он будет шоу бизнес на опять вас, наверное, расстрою. Я не очень люблю такие вопросы, потому что это, мне кажется, все от теоретиков. Я предлагаю быть в моменте здесь и сейчас. То есть благодаря тому, что мы сейчас видим чувству,

420: И то, что нас, так сказать, привлекает, то, что развивается, и то, что мы формируем сейчас, вот это именно текущее, мне кажется, от этого и будет следующее будущее. А каким оно будет, я бы не прогнозировала. Сегодня очень модная тема, и она очень

421: Востребовано на всяких деловых форумах цели, ценности, стратегии в меняющемся мире, что будет продаваться через 10 лет, как изменятся люди, как изменятся, как изменятся ценности людей, как изменится бизнес, как изменится все, и вы знаете.

422: Я слушаю. Угу. Понятнее не становится. Да, конечно. Куда мы идём и так далее. А самое главное, непонятно, как к этому подготовиться. И стоит ли. Угу. И вы знаете, мне, я сейчас, ну, немного приятно.

423: Удивлён, потому что жить, ну, в хорошем смысле, жить сегодняшним днём, решать задачи, которые вот на каком-то горизонте, который я могу качественно делать, все то, что ты делаешь сейчас, качественно и незачем уноситься абсолютно мыслями. То, что мы не можем контролировать. И главно,

424: Не можем. Ну, потому что мы же прекрасно понимаем, даже метафизически общаясь с настоящим, мы формируем будущее. Забрал тему на подумать. Хорошо, спасибо вам большое. Спасибо, Лина рифуллин, дирижёр и продюсер.

425: У нас, да, и не только, как вы можете прочитать из текста. Да, впрочем, кто вас не знает, кому нужно рассказывать, кто вы такая. Спасибо, потому что сегодня я узнал вас с новой стороны. Спасибо. И

426: Хочется позвать вас снова о кое-чем, кое о чем порасспросить. Поподробнее. Спасибо.