0: Итак, значит, эта работа была сделана по заказу виктора михельсона, который владелец гэс 2 и ударник. Значит, у ударника есть и был патрон в лице клеймана.
1: В общем, известного великого культуролога, который выступал на стороне клиента как созакащика. Ну, потому что, как Михельсон был, был, ну, не в состоянии выдать бриф, значит, я сейчас
2: Коротко пройду сначала по документу, который называется brent вижн, чтобы объяснить клейману, архитектору итальянскому и михельсону, че мы делаем, значит 1.
3: Ударник это часть комплекса, у которого уже есть стиль, стиль для гэс сделал, сделал, сделал, насколько я помню, экспериментал. Джетсет, ну топ топ 5.
4: 5 агентств в европе. Значит, мы понимаем, что что это старый кинотеатр, старейший кинотеатр, публичный, массовый, народный, но он часть этого комплекса стал и
5: И он исторический, но при этом он новый. Значит, мы говорим, что часть форм обусловлены характером явлений, происходящих там, значит, мы эти объекты, которые
6: Проектировал, собственно, сейчас, сейчас, сейчас, сейчас, сейчас. Кто же его спроектировал?
7: Димка, ты не помнишь, вылетел из головы? Ладно, мы вернёмся к этому. Значит, что составляет дизайн, дизайн, систему. Это смысл, символ.
8: Архитектура как, как а Борис иофан значит, смысл символ, архитектура, функция, сиджиэм эмоциональный опыт, образ.
9: И графическая форма, вот та как бы та цепочка действий, через которые мы проходим, опознавая как бы каждый и, соответственно, выходим от смысла, понимаем, что сделал иофан.
10: Что сделает сейчас, значит?
11: Что сделает сейчас партнёр ренса пьяна? Как же его фамилия? Тоже забыл? Значит, вот как бы, что мы заявляем? Ударник это храм кино. Почему?
12: Киноискусство, ну как бы действительно это так, то есть через, через этот экран, через как бы, благодаря совету, который мы, мы как
13: Да, его воспринимаем мы, мы вызываем преображение, определённое у людей, которые туда приходят. То есть так или иначе, как бы ударник спроектирован именно как храмовый комплекс.
14: И как бы феофан не конструктивист, как Веснин, или как Мельников, или как Лисицкий, а он классический архитектор с итальянским образованием, и он строил, да, используя, как бы, ну, язык модернист.
15: Такой как бы авангардный отчасти язык. Тем не менее, вся форма это форма храмового комплекса. То есть на самом деле пантеона вот, вот эта форма, значит, мы говорим, что, ну,
16: Неё, как, как, как, как, как у любой иеротопического уры, то есть структуры, которая
17: Позволяет нам благодаря размерам, изображениям, Свету, колористике, попасть в состояние такого над видения, то есть состояния, позволяющего нам
18: Видеть то, что за, за стеной, как бы, иконостаса, да, ну, по сути, то есть, то есть мир невидимый, который нам на время становится видимым. То есть это как бы структура, мы её разобрали, как это построено, как бы у
19: Это, это действительно пантеон. Мы говорим, что эта как бы структура, она взята вот отсюда. И вот этот окулус, это тот глаз как бы божий, который, ну, на
20: Направлен на собор, то есть на людей, которые составляют как бы тело, ну, божье тело, да, как бы люди, которые пришли в храм, вот как бы, часть этой символической системы слева и справа, это все те элементы.
21: Который мы предполагаем использовать. Это был были первые попытки как бы постичь материю вообще, что такое ударник, как, как
22: Слово, что оно значит, и мы просто взяли, как бы элементы палочки бумажные, да, какие-то, и из них просто попробовали пособирать слово. Значит здесь, ну вот важно вернуться к этому референсу. Что это?
23: Некое око, из которого происходит свет как здесь, так и здесь это все как бы речь об 1 и том же, то есть это, ну, просто как бы архаическая модель, а это уже как бы, ну, ну, модель начала 19 века.
24: Которая более романтична, менее менее структурна, да, вот в отличие от этого, это ещё как бы храм не христианский, это как бы, да, как бы это пантеон языческая штука. Вот.
25: Поделали кое-какие скетчи, понимая, что мы говорим о некой точке, из которой происходит свечение на нас. Вот ещё скетчи поделали ещё несколько скетчей такого рода.
26: Чтобы понять, что это так, может быть, это не логотип, это именно подход, который был защищён перед, ну, перед клиентом. 2 часть летрин, значит, то есть это
27: То, что, ну, как бы летрин и шрифты это то, что живёт в коммуникации, и то, чем мы набираем все. То есть, откуда происходит эта форма для летрин. А мы говорим, что ударник это и есть сама фо.
28: Форма для содержания, что нету никакого больше посредника. Форма есть содержание, то есть символическое пространство. Ударник это основа для архитектурных. И мы убедились в этом и визуальных, да, как бы
29: Плоскостных графических решений. Значит, внутри пространства ударника есть ряд функциональных зон. Ну то есть, например, форум, форум зрителей, это
30: Слово предложил Клейман. И это то как бы круглое пространство в плане, в котором встречаются люди для определённой функции, то есть для лекций на тему кино. Это вот, собственно, под куполом мы делаем
31: Ледерин, который апеллирует буквально к этой форме, вычитая как бы её, да, то есть мы её подчёркиваем не заполненностью этой формы, шрифтом, а как бы, ну, вокруг, да, как бы её, её.
32: Реверсивно, вот, что как бы получается, ну это, да, какие-то вариации стилистические, просто ещё 1 круглое как бы помещение, это ряд, ряд.
33: Son под куполом, в которых люди благодаря хитрой очень акустике и ну как бы оборудованию могут слышать разные как бы акустические спектакли вертов это был, был как бы зига.
34: Кинооператор, он же как бы Михаил Кауфман, который снимал киноглаз. Вот мы говорим, что это примерно так все выглядит и это примерно какая такая штука, это, это
35: Катушка плёнки, техниколор. То есть мы говорим, что вот это вот те круги там акустические. И вот мы выходим на такой леттеринг. Дальше идёт у нас зал эйзенштейна, это, это просто 1 из
36: Залов, где, где есть, где очень узкое пространство и где главный герой это луч. То есть он у нас вот таков, да, вот мы вспоминаем Булатова недавно.
37: Ушедшего речь, речь как раз вот об этом, да, и мы делаем какие-то штуки, которые нам как бы рассказывают об этом дальше. Часть как бы часть элементов навигационных также происходит из здания. То есть вот мы
38: Говорим, что есть какие-то ступеньки. И вот мы их буквально цитируем шрифты, как бы ударник и язык Бога, и ударник ударник, и форма содержания, и ударник, и машина кино, то есть
39: Все сценарии пишутся на печатных машинках. И до сих пор как бы шрифт, шрифт courier, как бы, ну вот в основе которого шрифта прайтер это шрифты, которые исполь.
40: Для сценариев все это знают. Значит, мы говорим, что мы используем, да, что мы используем, как бы этот шрифт в 2 регистрах, как
41: Как заголовочные части, мы их называем оптика и наборная часть, которую называем механика. Сейчас мы увидим в чем разница. Значит, оптика это, это видение автора, то есть это то, что
42: То, что как бы становится сценарием, значит для этого мы купили кучу разных машинок и эту в том числе они лежат у Вовы и у меня как бы в кампусе сканировали все эти литеры оттиски и
43: Сканировали это конкретно сценарный план эйзенштейна, значит, Наум, историк эйзенштейна, был с ним знаком, и это то есть, ну, мы как бы
44: Сопоставили шрифты олимпии, там, мерседеса, бразера, там ещё кого-то оливетти и поняли, что да, это как бы там, там какой-то ундервуд или или mercedes и сделали
45: Кучу Тестов и сделали шрифт, который сохранил артефакты машинописи и который как бы вот он уже чистый, и он используется для
46: Для части, для, для наборной части в коммуникации. 2 как бы вторые шрифты группа это это тот же самый шрифт, но он ушёл из как бы то есть он отрезал свою
47: Причастность к машинке и к авторству и стал более функциональным, он как бы как раз
48: То есть, то есть он, он отринул какую-либо печатную форму, он стал только максимально ёмким маркером. Вот мы как бы взяли машинку, её немножко скорректировали, отрезали у неё засечки и получили.
49: Шрифты, которыми, собственно, сейчас Москва, ну, постепенно наполняется, поскольку ударник строится, ну, перестраивается, значит, то есть механика.
50: Это про про как бы production и да, то есть мы сделали анализ разных объектов в как бы музей кино.
51: И буквально перенесли композиции форм в наши довольно схоластические формальные решения, где вот этот вот, да, как бы шрифт с отрезанными засечками начинает работать вот для как бы, заголов.
52: Всяких историй. Вот они, ну так вот, да, это как бы все, все может быть, значит, ну, зачем это сделано? Потому что в гэсе, из того, что там была как бы, электростанция, там, там.
53: Значит, решили визуальную систему сохранить, которая была на станках, на разных как бы аппаратах. И английские ребята приехали, все отсканировали и
54: Делали, ну, любопытную, вполне актуальную на момент открытия гэс, как визуальную систему. Мы понимаем, что как ударник это часть этой, этого комплекса из здания гэс ударник будет переход сделан, и нам нужно было
55: С 1 стороны, учесть, что у ударника есть характер собственный и история, и история той функции, которая была, ну, заложена как бы иофаном, в отличие от той функции электростанции, которая была отринута.
56: Это star, выставочный комплекс, да, то есть нам, нам как бы нужно было склеить 2 визуальные системы, ту и нашу, но при этом наша честная, в силу того, что мы, ну, как бы работаем в том же понятийном
57: Сценарном поле. Вот, значит ну, короче, мы эти штуки все взяли и
58: Вот пример как раз набора, ну, разных наборов, разных слов, да, и все наши. Вот. Значит, дальше система форматов для макетов получена.
59: Из из из первоначального кадра 4K 3, который пришёл в кино из фотографии, эта пропорция позволяет нам получить систему форматов для
60: Вот, как бы они здесь есть, вот как бы 4K 3 сразу экспонируются на узкие форматы, на квадратные форматы. То есть из 1 кадра мы получаем всю систему.
61: Форматов сейчас мы теперь перейдём к к тому собственно что что дальше вот значит вот что дальше? Сейчас, секунду это то
62: И что, что, собственно, внедряется, и вы сейчас увидите, как бы, ну, собственно, что мы делаем и что можем сделать у вас в плане подхода. Дальше, значит, мы все сильно уточнили. И вот
63: Из этой штуки, которую видели через энное количество операций, мы вышли вот на такие формы, которые приняты и используются, мы сделали акцидентный
64: Вместо леттеринга, который, может быть, может, и будет использоваться как шрифт для маркировки в навигационной и информационной системе, он связан с логотипом логотип, ну как бы сделан из него.
65: Точнее, наоборот, мы сделали логотип, потом сделали шрифты. И вот, к слову, вот в ряде этих форм вы увидите архаику, которая к нам попала из Болгарии, но пришла
66: В Болгарию из, соответственно, Афин и письма, ну, как бы, да, греческого письма, что как раз
67: Что, что нам важно, потому что, конечно, мы закладывали этический слой ещё это про то, что мы, что мы равны в
68: Возможности высказываться, что это открытое место для полемики и для критического мышления, что мы те, кто высказываемся, но и принимаем решения. И потом
69: Исполняем. И поэтому вот эта стилистика, как бы она не просто стилистика взята, да, это модные вещи сейчас, но за этим есть определённое основание концептуальное. Вот, значит,
70: Собственно, как, как выглядят эти шрифты?
71: Как, как выглядит это слово кинотеатр, какие есть варианты знаков как бы альтернативных, видите, да, то в зависимости от регистра коммуникации, то есть более, более техническая.
72: Надпись или более художественная надпись, то есть условно круг вертова более художественная по сравнению со словом касса. Соответственно, для них разный разный регистр активности. Кроме этого, мы придумали.
73: То вот те форматы, которые вы видели 4K 3, делятся на 1, к 1 делятся там трата та ещё, вот, вот эта структура, эта матрица форматов, в неё встраиваются все, все.
74: Для, как бы, обеспечения коммуникации смм сайта постеров, там, билетов и так далее. И нам вот эта, ну, как бы, затея с лучами, да, вот, что у нас тут есть повыше.
75: Регистра 1 буквы и последней. Это вот тот как бы, артефакт, который тот, тот как бы, ну, как бы, атрибут скорее, который был в околус, и вот в оке, да, с лучами, это вот, ну как
76: Об этом речь. Мы хотим эти штуки получить ещё за счёт повышения буквально высот знаков. И у нас как бы появляется знак, квадратный знак, полуторный знак.
77: Военный и знак утроенный. Для чего? Чтобы сейчас вы увидите просто как это работает. Вот это все как бы знаковая система верхнего уровня, очень, очень активная. Вот кириллица. Вот, и в этом
78: Есть, на самом деле та архаика, которая переосмыслена, и которая у вас тоже есть. Ну, потому что вы действуете в том же, как бы, социокультурном поле. Поэтому, ну, чтобы вы не боялись мифов, ну, мифотворчества.
79: Это как раз Ровно об этом, о том, это о том, как сделать модным то, что составляет нас. Вот это, это наши штуки, они глубоко укоренённые, за этим есть
80: Начерки на бересте, который изучал академик зелезняк, да, Андрей зелезняк. Мы, конечно, это все знаем и все это изучаем, и эти все штуки, они, ну, не взялись. Откуда?
81: А взялись из знания этого вопроса, соответственно, ну, бояться, бояться нечего, значит, и так далее, да, цифры, знаки, значит, как, как работает с этим леттери? Вот мы берём
82: Формы бориса иофана. Понимаем, что у него есть разные подскоки. То есть, конечно, он, он, будучи профессионалом, играл в эту стилистику, то есть Веснин.
83: Да, упоминавшийся ранее или Власов, или Мельников, или Лисицкий очень, очень сильно были укоренены в авангард они, это была их модель.
84: Мышления и действия, то как бы иофан мне, например, сильно ближе, потому что он просто работал в этом поле, работал в другом поле, то есть он, он был, то есть
85: Ну, благодаря, ну, образованию классическому, он мог апеллировать стилистическими сетами легко. Ну, потому что понимал, что они являются просто инструментом, но не самим высказыванием.
86: В целом, как, как было у коллег. То есть, да, вот эти вот все как бы стилистические нюансы, мы их подчёркиваем и говорим, вот у нас есть слово зал, оно может быть 3, 2, 1 или кинопоказ. Вот такие штуки.
87: Вот у нас базовый состав знаков, а вот у нас как бы работа альтернатов. То есть вот эту структуру лучистую, мы её проявляем за счёт знаков с удвоенной или утроенной.
88: Как здесь, то есть скоро в кино вот такого рода как бы штуки, они, соответственно, могут быть выстроены по верхней линии, по центральной, по нижней и на формате жить соответственно.
89: Книзу кверху. Ну и все такое, значит да, и вот эти все штуки, то есть они работают точно также это разные, видите, как бы разные варианты, более мягкая.
90: Конструкция более жёсткая конструкция, так же как и форум зрителей, то есть мы, мы ушли от буквальных цитат, форм, функциональных пространств, как было в 1 файле, да и пришли.
91: К тому, что у нас везде есть 1 и та же система, которая завязана на логотип. То есть у нас есть какое-то поле для летрин, а такой локап, да, это называется, где есть увеличение или уменьшение регистра.
92: По краям и к центру. То есть, да, вот эта вот лучистость, она была выбрана как визуальная метафора для всего ряда. Сейчас покажу просто как это работает. Вот, ну, для разных, как бы, слов это все, да.
93: И в том числе и для маркеров функциональных пространств чуть менее шумно, но вот таким каким-то образом, да, это, это, к счастью, есть уже в металле, в стекле.
94: Это выглядит капец круто. У меня, к сожалению, нет этих фоток тут, но мы это, то есть, ну, на заборе гэса уже это есть все вот это, это просто
95: Полный кассы. Мы это доделали, сделали пиктограммы, вот как бы, как они работают в среде. Вот принципы их построения мы используем просто чёрный и белый, мы используем растры для
96: Ну как, как бы язык, использующийся для как бы, обработки изображений в формате, мы используем вот эти все форматы, которые
97: Есть в кадрах, в кинокадрах, но мы как бы также остались в этой системе. Мы взяли 1, с которого как бы началось кино, и его поделили на Крат.
98: Сущности с пропорциями 2 к 3 и 1 к 1. И вот все, собственно, как все выглядит, это какое-то количество этого уже есть, выглядит вот так сяк эдак вот так.
99: Вот так, вот так. Ну и так далее. Вот.
100: То есть эти приёмы разные в связи с тем, что это разный инфоповод, где-то ретроспектива, а где-то это скоро в кино, поэтому это цветное, а здесь это линч.
101: И поэтому это как бы черно белое, то есть это какая-то старая штука, а какая-то новая штука. Ну и все такое вот это, это все оно, да, в том числе и как бы одежда, этот чел, чел из кархард.
102: Сделал нам эти штуки. Это одежда кинооператоров, киномехаников, проанализированная