0: Друзья, всем привет. Меня зовут Анар или Бабайкин. Я вышел на пенсию в 35 лет. У меня сегодня сбылась мечта. Значит, объясню подводочку к ролику. Я в детстве мечтал стать рок звездой, учился на гитаре, музыкальную школу ходил metallica, всю играл рифы.

1: Ну, хэтфилда точно, там, хэми то не очень, но ритм партии играл. Соответственно, у меня была мотивация какая там, естественно, девочкам нравится, как тогда. И что-то у меня щёлкнуло в начале нулевых, и я отказался от этой мечты, потому что мне тогда казалось, что рок

2: Будет похуже с введением интернета. Я пошёл в интернетчики, в принципе, не ошибся. Логика правильная была, но вот этот вот такой вот жучок про музыку, он сидит до сих пор у меня в голове. Я думаю, что у миллионов наших соотечественников тоже кто-то там на гитаре учился.

3: Кто ещё на барабанах, кто ещё на чем-то на басу играть. И вот так или иначе вот эта вот мечта стать музыкантом, она у нас осталась, но при этом опять же у меня подкаст про деньги. И я позвал ребят, которые как раз музыкой непосредственно

4: Занимаются плотно и ещё на них зарабатывают. То есть не просто там, типа, какие-то там лайки, просмотры, ещё что-то, они деньги на этом делают. Причём делают это так, что-то есть они, не знаю, если можно так выразиться, покупают артистов, как мы покупаем акции или коммерческую недвижимость.

5: Вплоть до такого. То есть чистая математика, логика. У меня в гостях основатели лейбла вис мьюзик, Василий Подьянов и Смбат элмасян, ребята, привет. Очень приятно познакомиться. Нар, ты ещё это, я так понимаю, привет. Рулишь процессами там.

6: Операционкой, да, да, ты, соответственно, как это идеолог, да, получается, такое у вас разделение получается, да. Значит, ребята не просто так пришли, у них есть ресурсы запрета грамм, где они делятся, как сказать, кухней, да, своих проектов. Телегра.

7: Там тоже ссылочки будут в описании, посмотрите опять же, кто интересуется музыкой в разрезе денег, в том числе на мой канал telegram тоже подписывайтесь там контент, которого нет не будет в YouTube ну говорить мы будем конечно про музыку, но и про деньги тоже сначала хотел спросить.

8: Вот вы сейчас, у вас есть лейбл, а есть вот какие-то там топовые, не знаю, 3, 4 исполнителя, которые прям вот на слуху сейчас вот, ну, самые громкие проекты. Понятно, это гео пика кравц, восточный округ. У нас выпускался последний топовый альбом og buda.

9: Артистов достаточно много, много, громких больших имён. Я сейчас смотрю на разные ниши творческие. Применение к деньгам, например, у меня дочка и старшая, и младшая. Они художницы. Я понимаю, говорю, ребят, сейчас нейросети появились. Ну, девчата, я им говорю и вам

10: Надо переизобрести себя как творцов, потому что если вы будете просто картинки лепить, нейронка вас обгонит вот в музыке, что я вижу, у нас каждый цикл, каждая итерация обесценивала музыку и Музыкантов. Ну вот, с каждым разом все хуже и хуже. То есть у нас сначала были музыканты, потом

11: Появилась звукозапись, на какой-то момент был всплеск, потому что можно было роялти зарабатывать на пластинках, на дисках и прочее. Потом, соответственно, появился интернет и музыка с этими, с пиратскими сайтами, она в нулину рухнула, и даже топовые музыканты вынуждены были, не знаю, там чуть ли какая-нибудь metallica по

12: По 70 концертов в год давать, чтобы себя на плаву оставлять, потому что тупо остальные, ну, музыкальный контент воровался. Сейчас появились нейронки. То есть, это вообще целая история. То есть я понимаю, что мой кот или моя бабушка может написать трек не хуже меня, как тут деньги то будут, зараба.

13: Музыканты и как будут продюсеры, где там деньги то, по моему, кирдык всем творческим профессиям. Ну, мы на эту тему много рефлексировали с амбато и с коллегами, но на самом деле это сильно не влияет, на музыкальную индустрию, точнее влияет, но это влияет на, так сказать,

14: Дефицит контента, то есть дефицит контента, теперь отсутствует. Контента настолько много. Вот, а живых Музыкантов все равно никто не заменит, потому что люди ищут эмоциональную связь с артистом, где-то ходит на концерты, они хотят следить за его жизнью, за его инстаграмом, где он женился, развёлся.

15: Машину себе купил. То есть на живых музыкантах это сильно не влияет, это влияет больше для Новичков. Кто хочет запрыгнуть в индустрию, стать популярными у них становится сложнее. Кто-то из рокеров сказал, говорит, да, нейросеть может написать.

16: Trick, но она не сможет заблевать ковёр, выкинуть телевизор из окна. Именно так, именно так. Вспомните даже фабрику звёзд. До сих пор мы все знаем, все имена фабрики звёзд там игоря крутого, кто 4 фабрика звёзд, потому что люди следили тогда не было инстаграма. Люди следили

17: Их жизнью, как они там встречаются, разводятся. То есть людям интересно наблюдать за жизнью, а нейросеть не может это создать симбат. Ты, может, че то добавишь, я добавлю 1, что с юридической точки зрения, наверное, да, то есть все равно там

18: Идёт заимствование от оригинала, то есть сэмплы используются оригинальные, да, то есть там голос используется. То есть это все, по сути, заимствование. И сейчас как раз вот идёт этап вот этого юридического упорядочи.

19: Вообще деятельности, да, вот этой, связанной с ii, с выпуском этих песен, действительно сейчас зарабатывают на этом. То есть есть такие же, так скажем, продюсеры, у которых есть ii артисты, да, но вот мы буквально вот на днях тоже

20: С василием это обсуждали, это же просто песня 1, которую слушают люди, да, им нравится, но нет какого-то артиста, то есть нет ii артиста, который действительно даёт концерты какие-то, ведёт социальные сети, то есть люди как-то.

21: Фанатеют от этого ii артиста нет, ведь это просто песня 1, которую послушали и забыли, не ждут следующую песню от этого ii артиста, да, то есть это какая-то такая вот неване кажется, что вот опять же я сейчас сижу и думаю в принципе, я могу сгенерировать и заблёванный ковёр.

22: И драки, и че хочешь, там любой этот хайп, рок н ролл и прочее. То есть вот логика, допустим, ну вспоминаем группу gorillaz, да, ну, классик, ну они же это сделали, что мешает убрать из этой цепочки музыканта. Все-таки это достаточно затратная вся.

23: Эта история создавать такой вот медийный проект. Я думаю, что большинство просто не потянут эту историю. Какие-то только большие лейблы могут создать там глюкозу, там гориллас и так далее. 1 дело сгенерить песню, другое дело создать медийный образ, нанять пиарщиков, давать концерты, гастролировать, чтобы на них пришл.

24: Люди, ну вот смотри, я просто самые топовые быстрые первооткрыватели интернета это порнушники и меня как раз в интернет привели эти ребята, кто вот отдал трафик занимался, и они первыми придумали кредит, оплату кредитных карт, они первыми YouTube придумали ну вот все первоечто?

25: Все передовые технологии именно на клубничке тестировались, и у меня ребята есть, которые онлифанса и на прочих умудряются генерировать эти модели и говорят, у меня, вы знаете, с доходами все в порядке не хуже. То есть, а почему бы здесь такое же не применить оно будет, ну как

26: Я люблю говорить, ты тоже, по моему, любишь говорить. Это ошибка выжившего. Это будут какие-то единичные случаи на массово, на нашем сегменте это не повлияет, я считаю, ну это все равно гении, да, будут, это будут гении, да, то какие-то исключения из правил. Глобально. Сейчас это временная история, что в России

27: Залили там все наши чарты и музыкой а это уже так. Да да, уже завалили, я просто чарты не смотрю, все чарты и музыки, но мы же видим западные тренды, тот же warner Сони универсал менеджеры подали Суна и пришли к мировому соглашению, теперь они будут платить денежк.

28: Мировым менеджерам за то, что они использовали оригинальные произведения для обучения своей нейросети. А как узнать это? Ты говоришь, все чарты забиты нейронной музыкой. Как ты это узнаешь? Ну, мы знаем имена, мы же видим, там чёрный принц и так далее. Что-то по сут.

29: И музыканты, плюс мы общаемся с другими продюсерами, знаем, кто из них иичный, кто не иичный. А, ну вы кухню знаете изнутри, да, я понял. Ну и все-таки, мне кажется, много людей не знают, что вот какую-то песню они слушают, что вот эта песня и

30: Артиста, потому что если бы они знали действительно, что эта песня и артиста, я думаю, что они бы не с таким удовольствием, может бы слушали эту песню, что ли, потому что у меня лично, допустим, вызывает это некое, не знаю, какое-то раздражение, когда я слышу, что

31: Почему-то я это начал уже слышать. То есть, что в песне там, допустим, артист использует куплет, он сгенерирован там на фите, как будто бы кто-то там, да, исполняет какая-то девушка. То есть видно, что это прям сгенерировано полностью искусственным интеллектом. То есть вот какие-то есть схожести голоса не, а че тут я прост.

32: Тоже злиться на это. Ну, вся музыка электронная, она на семплах построена почему-то мы не злимся на семплы, на рэперов, на этих там prodigy какой-нибудь, вся музыка prodigy самая легендарная, электронная, она написана на семплах, ну и чего использовать в качестве?

33: Инструменты, естественно, это нормально, да, но если ты, то есть полностью исполнение у тебя исполняет искусственный интеллект, ну, лично у меня это возникает просто, ну, какое-то вот, то есть я понимаю, что это, это не человек спел, то есть нету в этом души.

34: Что ли, ну то есть когда человек поёт, то есть он вкладывает туда свою какую-то душу, эмоцию, да, как китайская копия, плагиат, то есть это чувствуется каким-то, то есть неестественным, что ли. То есть это не цепляет. То есть если какие-то такие лирические песни мы говорим, да, естественно, если мы берём там рок,

35: Ещё что-то, да, там sample естественно это как инструмент, его нужно использовать, но вопрос в том, насколько дозированно ты его используешь и насколько это как бы все органично выглядит и звучит у меня вот вопрос такой, значит даже, допустим, откатываемся на 3 года назад до

36: Нейронок эпоху, то, что я уже видел тенденцию, значит, у нас раньше вот появлялась группа какая-то, она выстреливала 1 альбомом или даже 1 песней, она за всю карьеру копила, там 10, 15 альбомов на каждом альбоме, 1, 2, 3 топовых трека и у неё

37: Репертуар, она на этом репертуаре, ка, ну, условно, metallica, beatles, там, не знаю, вот любых топовых исполнителей до, наверное, там, 2000 какого-то года, когда вот, условно говоря, у 1 исполнителя есть хотя бы 5 крутых альбомов. Сейчас я понимаю, что все музыканты стали трековыми. Ну, получается, что логика

38: Нейронка, обилие контента, то, что ты говоришь. То есть все музыканты стали не альбомными, а трековыми, и у нас физически невозможно появление великих групп типа, там, опять же, той же, вот моей любимой metallica, электронных исполнителей, там, ну да, даже попсы там, не знаю, майкл джексон.

39: Невозможно появиться, он не может зародиться в эпоху алгоритмов тире треков, тире. Вот как вы считаете, это вообще технически возможно. Я считаю, что это все возможно. Альбомы стали, короче, не потому, что великих артистов не хватает, а потому что технически поменялос.

40: Структура выпуска альбома. Раньше это был компакт диск либо винил, там надо было заполнить их определённым количеством треков. Это было связано с этим. Сейчас у нас r контента короткого да, люди быстро потребляют, им надо постоянно новое. В связи с этим все артисты уменьшают свои альбомы, но большие альбомы также выпускают артисты н.

41: С большими финансовыми потоками и ресурсами. Вот у нас, допустим, альбом og buda, сколько треков было последний, много больше 20, больше 20 треков. То есть артисты большие, могут себе это позволить, потому что это долго, дорого, но они это делают, это больше технический вопрос на самом деле.

42: А не моральный. Ну, хорошо, это мы теоретизируем. А вот у меня, я вот сижу, у меня дочка младшая, она слушает музыку, которую я слушал. Нирвана продиджи там, не знаю, michel jackson red hot chili peppers. Короче, перечисляем вот рэперов этих всяких, вот cypress hill, там.

43: Ещё что-то. А это связано с глубиной, на самом деле, с глубиной творчества после 2010, даже не, не с 2005 года я могу 2 3 исполнителей назвать, которые прям можно назвать там условно великими, я не знаю, billie eilish, какая-нибудь, ну опять же, на любителя там вкусы, а вот кого ещё вот такого?

44: Чтоб прям вот 5 альбомов, там, 10 я перечислить не могу, да, на самом деле это связано с запросом общества, то есть общества. Сейчас другие тренды, другие запросы. И, соответственно, такой глубокой музыки осталось не так много на рынке люди хотят фастфудный контент, это

45: Связано просто с нашей изменением нашей жизни. Сейчас мы говорим постоянно. Молодёжь думает только о деньгах. Никто не думает о высоком и великом. Да, это связано с этим, а не с тем, что metallica нет, это просто тренды поменялись. Мы живём в эру капитализма, когда, к сожалению, все

46: Помешаны на деньгах, особенно в больших городах, мегаполисах. И это неправильно, поэтому не рождаются большие музыканты, потому что когда артист, проблема не в алгоритмах, в нейронках, а именно в капиталистической системе, которая вот заточена на выжимание бабла, там именно так вопрос

47: Про алгоритмы сейчас я как музыкант задаю я хакнул алгоритмы YouTube как коммерс, как бизнесмен я знаю любую нишу берёшь где есть хоть какие-то деньги я знаю как построить там YouTube канал telegram, запреты грамм, буржуйские соцсети там реддит твиттер че хочеш.

48: Вот любую видеоконтент любой мне понятен, как его раскручивать. Там есть прям вот набор факторов, которые я могу перечислить, там, успех YouTube. Вот сейчас палю, тему, значит, кликнули на обложку, увидели и кликнули, не выключили первые 30 секунд, досмотрели до конца. И 4 фактор.

49: Ролик должен понравиться старой аудитории. Музыку. Я как не пытался подойти к этому. Ну вот меня иногда музыканты спрашивают, говорят, Анара, вот твоя, твой алгоритм для музыки, он же кажется, что он не работает. Я так понимаю, что вы в своей нише хакнули, судя по тому, что у вас

50: Миллионы просмотров есть у некоторых клипов. Че там, что, что за что я не узнал абсолютно все тоже самое, абсолютно тоже самое. У нас идёт оплата за платный стрим. Платный стрим это больше 30 секунд. То есть человек должен послушать 30 секунд. Глубина прослушивания важна должен

51: Какую-то реакцию репостнуть, лайкнуть, добавить себе в аудиозаписи. У нас главный критерий оценки. Когда мы продвигаем музыку, это добавил ли человек себе в аудиозаписи композицию, если он добавил, соответственно, будет рестриминг, он будет переслушивать. Поэтому мы, когда ставим рекламу, у нас единственны.

52: Kpi это стоимость добавления. Если добавление дешёвое, мы рекламу крутим до талого и соответственно, получается хорошая реакция. Многие, к сожалению, этого не понимают и крутят рекламу в пустоту, видят огромные прослушивания, но при этом не видят добавлений. Видит, что, ну добавление, допустим, там 100000 прослушиваний, добавление это типа аклад.

53: Что ли, что-то такое аудиозаписи себе добавили в избранное сердечко, в избранное, сердечки в яндексе или там скачал, да, сердечку, либо там вконтакте плюсик нажал, добавил себе аудиозаписи. Это значит, что ему понравился, он себе добавил, и потомкогда он будет вклюать плейлист, песня будет лазить постоянно его. Вот это самый важный критерий сейча.

54: При продвижении музыки алгоритмы абсолютно такие же с небольшой корректировкой. И поэтому сейчас длинные треки очень тяжело заходят, стараются делать 2 минуты, там 2 с половиной минуты, чтобы глубина прослушивания была хорошая. А так все абсолютно тоже самое. Вот. И все равно нюансы. Я просто вот

55: Попробую докопаться. Я знаю, что такое захват внимания. Первые 30 секунд в бизнесе, потому что мне нужно произнести какую-то мысль, которая парадоксальная, может быть, шокирует, может говорить, да, че он несёт или интригу дать какую-то ребят сейчас в конце, я не знаю, там, я вам расскажу, как

56: Заработать там 100 500000000 там на своей музыке, или как повторить путь metallica, там с гарантией, там 100%, 146%. Я повесил интригу, и люди будут до конца смотреть. Типа, когда же он мне этот секрет, как это можно в треке сделать, типа, что там матом сразу бридж

57: Вообще очень классно заходит, когда бридж припев в начале человек дослушивает до конца припева и потом начинается куплет. Нам самое главное поймать его бриджем хорошим. Поэтому хороший. Вот почему у нас, я считаю, гео пика с кравцем органично очень зашли аудитории, потому что гио везде украсил песни своим при

58: Этот припев держит внимание, а как вы понимаете это, то есть я то понимаю, что меня это зацепит. Ну, например, у меня есть драматургия, да, появляется персонаж, у него есть конфликт, он с кем-то дерётся высокие ставки, динамика конфликта, пошла драка и вот этот шаблон

59: Написание крутых текстов появился, я не знаю, там несколько тысяч лет назад, когда библия появилась, там вся библия построена на вот этих притчах, красивых историях и прочих с конфликтами, там и до сих пор это тиражируется, это в кино, в сериалах, в книгах, там один и тот же

60: Шаблон, который люди просто выучили, его по кругу гоняют, а в музыке, то есть я не понимаю, эмоциональная часть влияет сильно. То есть у нас всех самые большие хиты были написаны, когда артист находился в эмоциональном состоянии, влюблялся, разводился. То есть все равно погружение в это

61: Состояние. Человек проживает вместе с артистом, если у него происходит что-то похожее в жизни. А у нас, в принципе, все делится на одни и те же события, да, у всех там рождение ребёнка, там Любовь, расставание. Тогда артист сопереживает, ой, артист, слушатель артисту и возни.

62: А вот эта вот химия между ними, то есть у нас все хиты, если взять даже вот альбом og buda случайную работу, там 17 мгновений осени гио пики, который был главным хитом 23 года с кравцем, где прошла ты, это все было связано с их настоящими эмоциями, которые они проживали в тот.

63: Момент, а как это вы опросник такой, типа, ты только что развёлся, когда трек писал или что, как ты узнаешь, мы чувствуем, ну, во первых, мы общаемся же, у нас есть как бы человеческое общение, кое-что происходит в жизни. И вот мы, я просто наблюдал каждый раз вот уже много лет за этим, что реально все большие хиты рождаютс.

64: Период какой-то вот эмоциональный, ну то есть как испытание шоковое, это такое топливо для будущего, для артиста 100%. Некоторые артисты даже сами себя заводят в это состояние. У нас есть такие артисты, которы сами себя заводят. Это состояние такое вот веществами, ну кто как, да, это лайфхак.

65: Которую я, кстати, хотел сказать, что на самом деле мы как-то, ну, в шутку, наверное, мы думали, что как, допустим, искусственно создать такое состояние, да, у артиста состояние, там развода с девушкой или, наоборот, встретить

66: Свою девушку, там, условно говоря, да, какую-то влюбиться и написать какой-то хит. Вот, но есть артисты, да, вот, которые нам рассказали о том, что они, они действительно сами вот создают вот эти эмоциональные качели внутри себя. То есть, ну, условно говоря, там, не знаю, там делают предложение.

67: Девушки, а через неделю расходятся, страдают, и у них прям настолько вот это состояние создаёт. А, ну, получается, условия для написания крутого текста. И сейчас, если вот этих женских исполнительниц брать, я вот смотрю там эти вот

68: То у них все там про бывшего, все поют, там, там все вот эти топовые, ну это же не они пишут, то пишут авторы. То есть там у этих артистов, как правило, это купленные песни. То есть у нас авторы исполнители, они сами пишут, сами исполняют. А то, о чем ты говоришь, я понял, о ком речь, они покупают песни у

69: Профессиональных, но это все равно выглядит так, потому что потом сидит вот эта вот там разведёнка, рыдает, говорит, как он сволочь, и у неё тоже самое было. То есть, по сути, там драматургия присутствует та же самая, что и в книгах. Хорошо, тогда вопрос. А буржуи, вот я слушаю на английском языке, я понимаю, что там 90

70: 5, 97% слушателей треков на английском языке. Они не понимают, о чем там поётся, там не видны эти эмоциональные качели. Почему тогда у нас все равно слушают? Вот, ну это же особенность нашего менталитета. Многие об этом говорят, что наша музыка, она больше глубокая, тут есть какие-то смыслы, а западная музыка все-таки больше. Вот.

71: Построено на других канонах, да, на мелодичности, на каких-то вот хуках, на каких-то панчах. У нас люди любят, когда есть какая история. Даже даже в кино, в книгах у нас любят, когда это все очень глубоко и интересно.

72: То есть, это прям, что мы на достоевском воспитаны, да, мы воспитаны, да, на классике люди, значит, никогда в жизни не переводите треки ваших любимых групп, потому что это просто я, когда metallica начал переводить, думаю, блин, что, ну, там, ладно, ещё какой-нибудь rammstein, там просто, это просто треш, это, то есть, там никакой

73: А beatles попробуйте перевести это просто там я встал, проснулся, улыбнулся сердечко, трата та жу жу жу вопрос я про алгоритмы понял, значит это получается там та же логика, просто я не докрутил чуть чуть вообще тоже самое про продю.

74: Хочу спросить вот был такой шведский продюсер Макс Мартин, и он продюсировал, ну, топовых звёзд nsync backstreet boys, бритни спирс, пинк, katy perry и прочее. То есть там целый зоопарк и прочих. То есть в чем у него была идея, вот с точки зрения

75: По моему, он 1, вот кто догадался, как вы подходить к исполнителям, вот с точки зрения, вот в том числе драматургии, то есть изучали опыт его или, ну, я слышал, да, его опыт, я думаю, что да, тут уникальный

76: История. У нас в России тоже есть такие саунд, продюсеры, там тот же фарго, тот же ораган, ещё несколько человек, кто вот умеют как-то поймать драматургию и под артиста под его образ, да, создать произведение. Угу. Поэтому

77: Это опыт тиражируется. Вот у нас в России такие умельцы тоже есть Рома, бестселлер и так далее. Я периодически получаю одно и то же сообщение от своих подписчиков. Звучит оно примерно так Анар, я слежу за вами 3 года, все понимаю, но ничего в моей жизни не меняется.

78: Объясняю логику люди думают, что главное правильно засолить мамонта, выбрать нужные бумаги, поймать момент входа, не сделать ошибки и так далее. Но солить нечего. Если мамонт ещё не пойман, напомню, что капитал делается у нас за пределами биржи, в бизнесе, в карьере.

79: Преимущественно за счёт пользы обществу биржа это просто конверт, в который вы складываете то, что уже заработали, и отправляете этот конверт себе в будущее. Именно про это мой клуб на пенсии в 35 лет эфиры, там про то, как реально нарастить доход, как находить свою дыру в заборе.

80: Как использовать нейронки там, где другие ещё не додумались, но главное, там есть люди, с которыми все это можно обсудить, те, кто застрял в похожей точке, в похожей ситуации уже из неё вышел, потому что 1 дело знать, другое иметь рядом тех, кто уже прошёл все это теперь важное объявление.

81: Промокод, который месяцами висел в описании, закрыт, скорее всего, навсегда. Те, кто успел, зафиксировали свою цену для всех остальных. Условия немножко изменились. Вход в клуб я теперь открываю окнами раз в месяц на несколько дней. Сейчас окно закрыто, если вы

82: Хотите попасть в следующее ссылка в описании, там бот, он скажет точную дату открытия и покажет что происходит внутри QR-код на ваших экранах, ссылочка будет в описании, а мы продолжаем вопрос вот чуйка да, вот есть у них так это слово, когда я вот видел этих.

83: Продюсеров 1 волны российских, они все про чуйка чуйка, я там попой чую, у меня 5 точка, ещё что-то эту чуйку можно алгоритмизировать. То есть они все равно как-то по какому-то алгоритму работают. То есть, может калькулятор, то есть, ну вот сейчас Самбат об этом расскажет, мы как раз, собственно, это и делаем.

84: Индустрии 6 год, да, мы на самом деле, конечно, мы на творческую составляющую там смотрим, но творческая составляющая, она все равно, её можно измерить в цифрах, то есть в цифрах измеряется, соответственно, органика, если есть органика,

85: Соответственно, это хорошая цтра по рекламе. То есть мы видим, что аудитория, которая показывается, это, условно говоря, этот пост, да, о том, что вышел трек, то есть насколько она лояльна, если она хорошо кликает, соответственно, там и добавляет, соответственно,

86: У нас система автоматически выдаёт там стоимость этого действия, да, она дешевле. Соответственно, мы понимаем, что органика хорошая. Значит, это востребовано. Значит, реклама эффективная, да?

87: Естественно. То есть вот, вот это вот и является, по сути, 1 из измерителей. Но это при продвижении, а на самом начальном этапе стоимость песни, условно говоря, формируется на основании того, какой объём аудитории

88: Есть на сегодняшний день у артиста эти цифры тоже они есть, то есть это рекламные кабинеты вк было до определённого времени. Это количество просмотров на его YouTube канале, его клипов, количество подписчиков, то есть это все опреде.

89: Определённые цифры, которые, по сути, если их правильно посчитать через определённую формулу, да, то можно, в принципе, сказать, да, что в среднем там у артиста есть столько-то активных слушателей. 1 активный слушатель слушает примерно там от 7 до 10.

90: Раз в год, ну, такие вот цифры, да, 1 песню. И, соответственно, какое количество слушателей, активных на сегодняшний день, есть у этого артиста. Таким образом, путём там несложной формулы можно посчитать и сказать, что у этого артиста примерно столько слушателей, столько раз.

91: Будет слушаться песня и, соответственно, это будет приносить такой-то доход, зная там в среднем, сколько машину времени изобрели. По сути, я дополню сейчас все компании, включая вконтакте, яндекс дали, для нас, для правообладателей, для артистов доступ в кабинеты

92: Яндексе это blink вк вк студио, и мы в реальном времени видим, сколько стримов, у какого артиста, сколько у него фанов супер фанов, супер фаны. Те, кто добавил к себе несколько песен, слушает, то есть не 1 песню, то есть он уже следит за артистом, и мы эту всю аналитику видим. Естественно, мы эту анлитику можем оцифровать, мы собственн.

93: Что мы и сделали, у нас есть калькулятор для внутреннего пользования, куда мы заносим данные артиста по YouTube, по вконтакте, по яндексу, по спотифаю, и он среднюю арифметическую цифру выдаёт. Сколько потенциальный трек может принести. И мы уже, исходя из этой оценки как брокеры, приобретаем произведение, если мы

94: Расходимся по цифрам. Артист хочет такую сумму, а мы готовы дать такую. У нас где-то рядышком мы договариваемся, если сумма наша не сходится, ну мы как бы, а я вот не понимаю, зачем в этой цепочке продюсер это просто рекламные бюджеты. То есть вот логика какая, я артист, я понимаю, что у меня 1 рука, да.

95: Платформы, я могу сам выложить все треки. Вы ко мне приходите, говорите, мы сейчас у тебя трек купим. Я говорю, а вы мне зачем это все так? What кажется, со стороны достаточно легко, но прямых контрактов у артистов с агрегаторами нет, есть площадки для начинающих.

96: Пинкор, там, фратус и так далее, там другие ставки абсолютно. То есть у нас другие ставки, потому что мы, как оптовики работаем на объёме, это 1. 2, мы владеем финансами. У нас есть команда артист, как правило, он не может и на трубе играть, и петь, и тут же бухгалтерские документы оформлять. То есть мы

97: Выступаем в Роли такого оператора управляющей компании. То есть у нас бухгалтерия, юриспруденция на нас договора, цепочки с авторами музыки, обложки делаем социальные сети, помогаем вести. То есть мы выполняем функцию такой управляющей компании, то есть артист получает и деньги в моменте, и помощь.

98: И так как мы покупаем права, мы заинтересованы в росте артиста, потому что наши права, помимо денег, он получает рост, потому что мы вкладываемся в его рост, потому что мы заинтересованы, чтобы он вырос, и мы заработали больше денег. Получается классический вин вин, когда артист работает по старой схеме, как раньше работали лейблы.

99: И продолжают работать по классической. Они работают на проценте. И, соответственно, лейблу без разницы, вырастет артист или нет. Они свой процент все равно заработают. А в нашей модели мы заинтересованы в росте. И эта модель себя доказала. Уже несколько артистов с нами выросло в разы.

100: Какой-то фикс, типа вот тебе за трек, там 100 000 ₽. Да, да, именно так. Угу. Обычно мы берём контракты, перебью 10, там 20 треков, какой-то длинный контракт, потому что на 1 треке попасть в хит невозможно. Мы как

101: Такие вот промыватели золотых песков ищем самородки, нам надо промывать много материалов, где это ищется. Вот, то есть, допустим, вам яндекс вк статистику дал, но ты же говоришь, они где-то выкладываются на других платформах, где ставки меньше, там у вас тоже стать, её же там нет, только снаружи вид.

102: Ну, лайки какие-то там. Дело в том, что у нас есть уже успешные кейсы, конечно, на старте мы сами искали артистов. Сейчас есть успешные кейсы. И те, кто хотят вырасти, и те, кто сходится с нами по ценностям, они приходят сами. То есть мы сейчас никого не ищем, все артисты приходят к нам сами. Ну, все равно, там же нужен какой-то пилот.

103: Типа, давай 1 трек твой запулим, посмотрим стату, это же так работает. Ну не 1, обычно там 3, 5, 10 разных. И вы смотрите статистику, и получается тот, который не пошёл, вы ему говорите, извини, чувак, ну вот мы у тебя купили, нет, мы обычнокак договариваемся, то есть мы оценил артиста, приобретаем там какое-то количество.

104: И дальше вот мы выпускаем, если потом дальше мы сходимся по интересам, продолжаем дальше работать. Вы сказали про аудиторию. Вот есть книга издателей, я сам, у меня была игровая студия, где я, короче, писал звёздам, я понимал, что трафик дорогой в enter.

105: И я писал звёздам, у которых аудитория уже своя прикормлена. Я 1 написал кардашьян, когда она ещё была не кардашьян, она мне выкатила прайс, типа, 1 000 000 $, чтобы я с вами просто поговорила, а мы им делали всякие игры, эти квизы, опросы там, типа,

106: Угадай мою любимую собачку, мою любимую эту. Потом я в итоге этот трюк провернул. Я с этими, с русскими авторами, там блогерами, писал Сашей спилберг, вот и она в топ 1 аппстора. Представляете, вот выходит игра звезды, где просто тупые вопросы, где надо отвечать про её любимую собачк.

107: Это вот я делал ради прикола, но денег там сильно больших не было. Но, опять же, вот буржуйские кейсы показывают кардашьян в итоге игру выпустил. У неё есть игра имени себя. Вопрос, почему музыкантам такое продюсерам не делать? То есть приходить к какому-нибудь чуваку? Ну, условно, бузова, да, там

108: Пример, у которой там 1000000 лайков с телек намайнено и сказать, а давай ты ещё певицей будешь? Там же верняк, то есть вот она, машина времени, че так не делать? Ну просто аудитория, она ж как образуется аудитория, она образуется и там бежит за определённым контентом, то есть

109: Если аудитории нравится контент блогера как блогера, ну то есть, я не знаю, там тачки снимает, ещё что-то снимает, да, то есть ему перебью. У нас такой опыт был блогер большой. Начали песни выпускать. Стриминга нет, вообще нет, 0. Ну а вот

110: Есть же про этот пирожков, этот, который товарищ, он же пришёл, какие тупые треки придумал, все начинают. Алкоголичка, алкоголичка и все. И суперзвезда сейчас собирает. Ну то есть, либо ты как бы, да, этой же аудитории можешь что-то ещё преподнести, что им будет нравиться, и они будут слушать, либо ты

111: Будешь ждать и получать новую аудиторию под свой новый контент, да, это либо все срастётся, либо нет. Ну, как правило, это не особо сильно срастается, либо там терпения не хватает, либо ещё что-то, да, чтобы достучаться именно до той аудитории, которая нужно или своей аудитории.

112: Дать что-то другое в виде песни, потому что, да, контент ты потребляешь, визуально смотришь, да, блогер что-то там, он говорит, вещает. А музыку тебе интересна вообще другая музыка, да, то есть это абсолютно разные вещи e той аудитории, которой ты вещаешь, ей, может такая музыка вообще не нужна. Ну и талант должен быть.

113: Безусловно, если блогер начинает петь, допустим, та же Адель Вегель, да, ну, талант объективно у неё есть, и это как бы ощущается на её творчестве, когда ты слушаешь. То есть, если есть талант музыки и блогер начинает петь такие успешные кейсы, тоже есть, но

114: Опять же, исключение. А вот у меня такой вопрос с точки зрения машины времени. Опять же, я просто, че, почему я спрашиваю, так, по вопросам, я обожаю искать дыры в заборе, моё любимое занятие ломать алгоритмы соцсетей. Я, например, хакнул инстаграм, запрет грамм запрещён, там, бла бла.

115: Все титры там как положено, а значит, как я хакнул, я думаю дай-ка я прикольнусь, мне все время не давалась соцсеть и тяжело давалась теллеграм у меня хорошо был YouTube не получалось, запреты граммом никак, думаю дай-ка я буду смешные комиксы выпускать на тему.

116: Денег и думаю, ну я сначала их выпендривался, сам придумал, а потом нашёл тупой алгоритм. Значит, если количество самолётиков, репостов больше, чем количество сердечек, то это гарантированный хит по комиксу, там обычно мемасики выкладывают в виде текста, я его перерисовываю, н,

117: Мой запрет грамм аккаунт смотрит в месяц от 5 до 7000000 человек. Просто вот на херде какой-то вопрос. Значит, я же такую же машину времени могу сделать в треках чисто ну например, в тик токе, посмотрев там на 2 параметра.

118: Я просто не знаю, за какие зацепиться. Ну то есть с комиксами я вот хакнул, оно работает, че бы такое не сделать, мы к этому идём. Это у нас будет в конце, когда мы будем рассказывать, как хакнуть музыкальную индустрию, когда мы расскажем, как инвестировать в музыку, там вот у нас тоже такой инсайд, мы планируем

119: Реализовать в будущем это по другому. Тогда спрошу, почему до сих пор не появились ребята, как вы, то есть вот что сделать? Вот если бы я бы был бы вот таким вот музыкальным продюсером вот новой волны, как вы, я бы сказал, так, ну, нейронки, да, ну все равно от этой блевотины никуда не деться. Дай-ка

120: Эту блевотину сам возглавлю. Я запишу 500 треков из этих пятиста треков выстрелит 1 499 в мусор. 1, который показывает вот эту вот динамику. Он и будет будущим хитом. Это же тоже подход. Почему таких до сих пор нет?

121: Есть, есть такие, ну просто у нас модель другая у нас модель каталоговая. То есть мы работаем в долгую. То есть почему у многих не получается повторить нашу историю, потому что мы работаем на капитализацию, нас не интересует сиюминутная прибыль, мы вкладываем в песни, которые будут жить.

122: Долго, долго, долго. У нас есть каталоге песни, которым по 15 лет, по 20 лет. И они не то что падают по выручке, они растут. И мы поэтому, как западные фонды, вкладываемся в длинные каталоги, которые работают много лет дополню. То есть наш 1 из

123: Из основных признаков вообще финансовой эффективности проекта. То есть это окупаемость, сроки окупаемости проекта, как в бизнесе. Соответственно, у тебя есть определённый объём песен, срок прав. Ну, естественно, то есть это фиксированная

124: Награждение за определённый срок прав. То есть 10 лет мы монетизируем это или 15, или 20, или навсегда. Вот. Соответственно, ты чем быстрее окупишь этот проект, тем больше у тебя будет прибыль с этого проекта. Соответственно, это единственный показатель. И ко

125: Да, к нам приходит артист, да, у нас есть определённые сейчас фильтры. Уже с течением времени они образовались, да, мы смотрим, какие у артиста амбиции, как давно он этим занимается, да, то есть, чего он хочет достичь, какие у него финансовые вообще планы. Да, и если мы

126: В целом сходимся и мы говорим, допустим, нужно тебе столько денег. Окей, мы тебе столько денег дадим. Вот. Но тебе нужно сделать абвгд за такой-то промежуток времени, создать столько-то контента, такой-то медиаплан и работаем в рамках

127: Проекта. Если мы мы видим хорошие результаты по этому проекту, мы заключаем следующий контракт. Работаем снова год, полтора, потому что сейчас себя изжили вот эти арабские продюсерские контракты. То есть мы понимаем, что в целом год полтора

128: Это вот самый реальный контракт, который будет доделан и реализован. Большие сроки. К сожалению, за год можно купить трек. Нет, за год это исполнение контракта отработать, то есть выдать определённый материал. Вы

129: Выпустить его, отрекламировать и все. То есть мы контракт отработали дальше. У этого контракта есть сроки окупаемости, да, то есть в зависимости от дохода, который приходит. То есть в зависимости от того, как ты сработал, как сработал артист, да, как ты спрогнозировал будущий доход от этого.

130: Материала в рамках этого контракта для нас с точки зрения вот капитализации, это 1 из основных, в том числе показателей, да, то есть сроки окупаемости, ну и соответственно, какая доходность у этого проекта бывает такое, что хит стреляет и отбивается за 1 квартал. Такое у нас

131: Уже было не раз. Ну, понятно, что это исключение, но такое тоже происходит. А я правильно понимаю, что там подход у вас такой же, как в венчурной индустрии. То есть вам надо поставить, сделать 50 ставок из этих 50, там 40 в минус уйдут 10 в 0 или Лёгкий плюс и 1

132: 2 исполнителя, они вас кормят годами. Это что, такая математика на самом деле нет. То есть каждый исполнитель, он должен быть окупаемый как минимум у него, да, то есть вы 0 не списываете. Ну, бывают какие-то исключения, но

133: Правило все равно окупается просто что-то окупается 10 лет, что-то 5 лет, а что-то 1 квартал мы должны держать цифру. У нас сейчас вот средняя маржинальность, там 30 40 Годовых, мы должны её держать. То есть мы песню должны окупать за 10 Кварталов 2 с половиной года в среднем, ну весь проект, то есть это

134: Это все расходы, которые связаны с реализацией этого проекта. То есть это вознаграждение артисту, это рекламный бюджет, возможно, какие-то деньги там дополнительно тратятся на создание контента, там, клипов и тому подобное. Ну это все обсуждается, упаковывается.

135: 1 контракт, условно говоря, да, и если этот сам по себе этот контракт, он с точки зрения финансовой и с точки зрения доходности он стал неэффективным, естественно, при следующем контракте, либо стоимость этого контракта за аналогичный объём матери.

136: Должна быть снижена, чтобы она стала эффективная, да, эффективная эта история была. Вот. Либо, если артист не соглашается в дальнейшем работать над такими темпами, то, естественно, мы больше не работаем, но, как правило, то есть, отработав там год, полтора этот контракт, артист не

137: Несколько раз растёт, и в следующем контракте его гонорар за аналогичный объём работы уже больше. И мы, соответственно, зарабатываем на 1 контракте больше, потому что мы прогнозировали, что, условно говоря, вот сегодня у него, сегодня у него такая аудитория и будет

138: Такая доходность треков, но когда он в 3, 4 раза вырос, естественно, по этому контракту у тебя доходность тоже, соответственно, растёт. И вы вот такими этапами с ним работаете, и можно 3 года работать с ним можно 4 года. Есть у нас такие кейсы.

139: Deemo 3 года, там несколько контрактов, работа такой у меня вопрос. Значит, я пишу книги. Кстати, дарю тебе психономику, тебе на пенсию в 35. Спасибо.

140: Тебе сразу подарим наш альбом 17 мгновений осени с нашим главным хитом, где прошла ты, который был 11 недель на 1 месте всех музыкальных чартов в 23 году и получил награду от яндекса и вк музыки. Самый успешный трек. Спасибо.

141: Вопрос у меня про книги, вот я автор книг, они в топе. То есть у меня было в пике вот эта вот книжка на пенсию в 35 лет продавалась в какой-то момент, там несколько месяцев подряд больше продаж, чем у киасаки. Ну, самый топовый автор в мире по финансовой грамотности, как вы, дума?

142: Вот сколько я на этом зарабатывал. Ну, примерно 300000, ну, вот что-то такое. А сейчас это 30, 50 000 ₽ с 1 книги я доволен, в смысле, не жалуюсь, там все, спасибо, что это есть там ещё, но это не мой основной источник дохода. То есть, я не на этом зарабатываю совершенно.

143: Книги это там какой-то промо материал ещё и мне казалось, что у артистов тоже самое. То есть есть трек, который типа уже там 100000 раз украли на торрентах или там вк на халяву прослушали, и это мой промо материал, чтобы меня позвали на корпоратив выступить, либо концертик дать фестиваль.

144: Вот, что-то такое. А вы говорите, что все-таки бабки в этом есть. А я не понимаю, как вот можно на стримах. То есть я понимаю, как можно на этом заработать. Это винил этот, там metallica продаёт винил там несколько миллионов Десятков миллионов долларов в год. Это понятно, как заработать, как на треках. Кажется, что стриминг

145: Это какой-то путь в никуда там денег нет, начнём с истории стриминг зародился в России когда западные менеджеры подали в суд на вконтакте как на крупнейшего пирата и вконтакте создал vk boom и пошла тихонечко вот легитимизация так сказать.

146: Стриминга в России. С этого момента, когда мы начали свой бизнес, мы начали в 19 году 1 наше движение в 20 открыли лейбл. Рынок был 3 миллиарда, по моему, рублей, если не ошибаюсь, врать не буду. Сейчас он 47. То есть он за этот промежуток вырос в десяток раз. По прогнозам, я

147: Яндекса. Рынок вырастет ещё в 2 раза. Он составит порядка 100 миллиардов рублей 30 году. Это, собственно, связано с внедрением экосистем. То есть у каждого дома есть колонка. Алиса, ты вынужден покупать подписки и так далее, и так далее. И за счёт этого аккумулируется вот этот фонд, который делится на правообладателей, соответствен

148: Если раньше артисты зарабатывали только с концертов, сейчас они могут вообще не выступать. То есть у нас есть артисты, которые вообще не выступают, ну просто не хотят и при этом не бедно живут, да, при этом живут достаточно солидную, серьёзную. Ну вот этот пирог, условно говоря, вот взять какойнибуд.

149: Топового музыканта или 3 разных, да, кейсов. У них вот пирог между стримами и корпоративами, тире концертами, он что там, 50 на 50? Может, сейчас есть 2 вида артистов стриминговые, а есть гастролирующие. Бывает такое, что на стриминге артист зарабатывает 1000000, а на концертах

150: 100000000, а бывает наоборот. То есть это разные виды артистов. А бывает, что и то, и то, как у busta, да, например, баста стримитса номер 11 в России по яндексу. И концерты самые дорогие в России, но в целом, как бы это вот индивидуально такой вот набор данных

151: Но сейчас уже многие артисты могут не гастролировать и жить спокойно на эти деньги абсолютно комфортно. То есть это десятки, десятки миллионов рублей. У кого-то, у кого-то даже сотни. Я когда к передаче готовился, коллега ваша мне такие закинула.

152: Да, которые у меня вот прям глаза зацепились. Я удивился, например, там был такой хук, что музыкальный каталог, как инвест актив, имеет отрицательную корреляцию с фондовым рынком, а я ищу такие активы, потому что в основном оно все синхронно ходит, допустим, рынок акций, рынок облигаций, рынок золота.

153: Он уходит вот синхронно. Если кризис, то все упало. Почему отрицательная корреляция, откуда она взялась, что, типа, когда плохо, люди помимо водки ещё и покупают треки, чтобы не грустить? Конечно, люди слушают даже во время войны слушают музыку и на примере как

154: Индустрии музыкальные многие почему-то отделяют Россию от мирового сообщества у нас, русскоговорящих за рубежом. Это наши бывшие соотечественники нашего Советского союза, больше, чем русскоговорящих в России. И, соответственно, у нас

155: Происходит диверсификация, то есть наших артистов слушают за рубежом. И понятно, что эти стриминги оплачиваются в виде валюты, да, и это помогает диверсифицировать, так сказать, музыкальные активы, в том числе, ну и в целом, потребление контента музыкального, оно в такие периоды кризисные не падает. Ну,

156: И дополню. На самом деле, у нас же не только бюджет и фонд, который формируется для выплаты, да, он образуется не только от подписок платных, он образуется в том числе от бесплатных просмотров, где реклама идёт. Это тоже определённый бюджет, и он

157: Тоже распределяется. Условно говоря, ты включаешь музыку где-нибудь вконтакте, у тебя нет подписки, и у тебя там некий титр рекламы в начале. И вот, соответственно, с этого ты тоже как правообладатель, который заявлен у

158: У агрегатора, то есть ты как правообладатель, получаешь вот эту свою копеечку. И, естественно, как YouTube авторы. Угу. Да, YouTube авторы. То есть это принцип такой же, как монетизация в YouTube, она тебе знакома, да, и, соответственно, такая же монетизация.

159: Всех стриминговых сервисах вк яндекс, спотифай apple. То есть везде ты получаешь с каждого прослушивания, и это есть в отчёте прям каждый, каждый стрим, каждое прослушивание в отчёте, там огромная портянка по всему миру.

160: Вплоть до того, что ты можешь поставить там кто-то рингтон себе на звонок, и мы как правообладатели за это тоже получаем денежку дополню. Ещё есть такая система YouTube в курсе контент айди. То есть мы получаем деньги. Даже если наша музыка использована в чужих видео, мы получае

161: Деньги от YouTube, как правообладатель. Раньше продюсер, там, условно, какой-нибудь девяностых годов, типа там, алибасов, да, он получал бабки со всего, там, мерч, плакаты, выступления, корпоративы, концерты. Ну все, все, я так понял, что в текущем

162: Реалиях, то есть продюсерские центры, они только со стримов получают. Да, вы, если звезда продала в инстаграме рекламу какого-нибудь там Колы, вы че то с этого получите. На самом деле есть лейблы и которые работают

163: На 360 мы так это называем, да, то есть, соответственно, они имеют процент и с концертов, и с рекламных контрактов, и с корпоративов. Вот мы этим не занимаемся специально. То есть мы не имеем отношения к доходам артиста по конце

164: Рекламным компаниям, потому что мы просто туда не распыляемся, да, вот мы занимаемся именно дистрибьюцией. То есть мы именно занимаемся продвижением и релизом песен. Вот, и потому что это прогнозируемо, понятно, с точки зре.

165: Капитализация, доходность, история, да, концертные туры, возможно, тоже можно покупать, но как концертные туры. И, соответственно, потом там, купив там столько-то за такую-то сумму, условно говоря, концертные туры по всей России на год, ты там начинаешь занима.

166: С организацией концертов, продажей билетов. Но это более непрогнозируемая история, более сложная, потому что какой-то город, ты уйдёшь в минус какой-то в плюс, и в целом это вот так вот просчитать, как мы можем сейчас просчитать монетизацию, мы как бы пока этим не занимаемся, не хотим

167: На самом деле этим заниматься. Поэтому мы занимаемся только дистрибьюцией, я уже занимался этим 10 лет, я же был организатором концертов с партнёром, там с другим мы делали ленинград и басту и много других артистов, и limp bizkit привозили в Пермь и prodigy, поэтому ещё когда.

168: Кейт инджил, да, обалдеть. Классно познакомились с ним, поэтому я все это уже прошёл. И это очень тяжёлый труд, адский труд. Я скажу, что организаторы сейчас очень мало зарабатывают. То есть мы тогда зарабатывали вменяемые деньги, а сейчас гонорары сильно выросли как раз-таки из за стримминга, что артисты стали зарабатывать на стриминге, и он

169: Подняли свои концертные гонорары, соответственно, тоже, потому что от больше денег трудиться приходится больше, а сборы становятся меньше, и маржинальность стоит очень маленькая. Мы пока в это не идём целенаправленно. Конечно, когда мы, возможно, перерастём уже эту историю с капитализацией, там за ярд, возможно, мы пойдём дальше.

170: Рынок захватывает, да, другие направления. Но пока что мы здесь ещё не выполнили нашу задачу, которую мы, собственно, реализуем. Помогите мне, пожалуйста, реализовать мою детскую мечту. Раз уж я музыкантом не стал, можно ли мне как-то, я не знаю, порулить, условно говоря, могу я присоединитьс?

171: Вот я, как и человек творческий, то есть у меня здесь душа к этому лежит, и ещё и человек немножко там денег есть, там, не знаю, там 1% капитала в этот рисковую историю направить куда-то. Можно вам к вам прийти, сказать, что я тоже хочу? Дайте мне

172: Что, что вы мне дадите? Кроме денег? Можно мне там голосовать хотя бы вот этот хороший, а вот этот нет, это или инвесторы до такого у вас не допускаются. Мы планировали дальше реализовывать эту историю. Самбат расскажет, там есть много, много всяких планов у нас по развитию этого направления инвестиций.

173: Музыку. Ну, на сегодняшний день мы наконец то в начале года запустили уже инвестиционный проект. Лови волну это инвестиции в музыку, где каждый может желающий инвестировать в песню, которая уже вышла.

174: Или только выйдет, вложив ту сумму, которую он считает нужным. Там у нас инвестиции сейчас от 2 000 ₽ начинается, условно говоря, 2 000 ₽. Ну, я тысяч 100 запулю сразу, да. А можно на разных, там, типа, на разных, да, можно, да, там есть огромная.

175: Витрина, условно говоря, на сегодняшний день, по моему, где-то там в районе 8 Лотов выставлено. То есть это песни, которые уже вышли, они имеют определённую доходность. Квартал, вот эта доходность, она с учётом последнего квартала высчитана и указана, соответственно, на

176: Витрине платформы, да, и любой желающий может, уже понимая прогнозируемую доходность, ну то есть с учётом того, как трек себя уже там на протяжении года 2 ведёт. То есть понятна совсем история, он может вложить любую сумму и получить определённый процент.

177: То есть, относительно своего вложения получить определённую, то есть 1 долю, условно говоря, там за 2 000 ₽ приобрести долю, там, 0 4% там, или, а как это упаковано, зпиф какой-то, или что у вас нет, у нас инвестиционная платформа.

178: Юридические конструкции, юридический конструкция, то есть это лицо, привлекающее инвестиции, инвестицию в рамках платформы, да, это музыкальный лейбл на сегодняшний день vs music, то есть мы, нам инвестор выдаёт займ за

179: Он получает определённый процент, то есть равный этому займу, да, от дохода песни на протяжении определённого периода времени. То есть это 6 лет, 7 лет. Модель похожа на краудлендинг, по сути, да, это, по сути, краудлендинг, краудлендинговая

180: Только деньги не ипэшникам там шаурмичных, а музыкантам, не совсем музыкантам. Музыкальному лейблу, который обеспечен определёнными правами. По сути, это соинвестирование вместе с нами. То есть мы не допускаем туда артис.

181: Мы не даём возможность, условно говоря, выставлять цену от Балды. То есть это мы, как мы выступаем в данном случае, как брокеры. Во первых, мы анализируем все, выставляем стоимость такую, чтобы это было реально. Можно было на этом зарабатывать, так же, как и

182: Мы зарабатываем, у нас есть определённая доля у с этой песней, да, которая там, условно говоря, выставлена. Вот мы ищем просто соинвесторов. То есть эти соинвесторы могут быть как профессиональные инвесторы, так и фанаты, я бы демократизировал, потому что здесь такая эмоциональная привя.

183: Потому что мне влюбиться в ип, там Пирогов нв, сложно влюбиться в какую-нибудь хитяру. То есть, мне кажется, надо не профессионалов, а вот таких вот фанатею привлекать, потому что они там по 2000 то скинутся своей звезде. А можно, не знаю, там свою звезду притащить, там, типа, вот я с улицы притащу.

184: Звезду и сказал, я за неё там рублём голосую или такое не работает, мы берём со статистикой, то есть мы берём только популярных артистов, чтобы это было прогнозируемая история, чтобы мы могли посчитать окупаемость. Если артист без статистики, мы не можем посчитать, сколько он принесёт. В связи с этим мы и туда

185: Не берём, нет, ну у нас, в принципе, есть тебе уникальное предложение, если ты хочешь попробовать, не, у меня никого нет знакомых Музыкантов это я просто, я просто иногда бывает так, что вот я делаю вот я вижу какой-то там звёздочка будущего в YouTube. В основном я такое делаю, говорю чувак, стартуй, я тебе там помог.

186: Хочешь алгоритмы все расскажу? Кидай, делай. Только сделай, пожалуйста, ты должен это сделать, там книжку написать ещё что-то. Иногда и в музыке такое бывает. Вот прям видно, что самородок где-нибудь в тик токе родился. Такой, блин, тебе надо вот туда идти. На самом деле, мы же начинали с продюсерской истории, да?

187: Нас был 1 проект, это продюсерский контракт, где мы там артиста с очень маленькой аудиторией двигали, продвигали на протяжении нескольких лет, но это очень сложная история, очень сложно прогнозируемая очень с точки зрения вложения инвестиций, очень

188: Большой объём инвестиций и непонятная доходность и сроки окупаемости этого проекта. Очень сложно несколько лет подряд работать с 1 артистом, в том плане, что я просто вот из игровой индустрии, там были вот эти площадки типа индигого, вот эти

189: Где голосуешь за игры рублём. То есть чувак говорит, я сейчас нарисую там какую-нибудь про марсиан, которые будут там, я не знаю, заниматься в открытом космосе каким-нибудь непотребством. И дайте мне денег 1000000 на игру. И там народ скидывался и голосовали рублём. То есть это такая

190: Форма Фана тире благотворительности. То есть я понимаю, что мне здесь деньги то не нужны, мне fan нужен. То есть, ну, типа, ну, я дал вам 100 000 ₽. Если эта звёздочка выстрелила, я бы сказать, а вы знаете, что вот я тут вот где-то вот там, вот где-то вот внизу, мелким титром, это яд.

191: Ну вот такие же кейсы, мы же подглядели тоже в америке, там есть ролей и not. Собственно, там так стрельнуло карди би. Инвесторы вложились в kardi b, и она стала суперзвездой. Потом ходили, говорили, вот у меня права, доля, доля, доля просто мне деньги, ну, со 100 000 ₽. Ну, что я там заработаю? Ну,

192: 20000, 30000 заработать нормально, да? Ну, в смысле, то есть я не ради этого, я ради того, чтобы появилось что-то вот новое, светлое в жизни. Мне кажется, это надо вам раскручивать дальше. Ну, просто надо понимать, что раскручивать с нуля артиста это огромная работа, то есть недоста в тик токе полетел.

193: Какая-нибудь полна любви. Вот была вот девушка такая замечательная, такие можно такие можно это уже не нули. То есть это уже есть аудитория, есть статистика, сколько роликов сняли. Ну и в принципе наша как бы цель то платформы, чтобы вовлечь большое количество инвесторов, фанатов и проф инвесторов в продвиже

194: Своих активов. То есть когда ты владеешь песней, вот как мы сейчас владеем, мы заинтересованы в росте, мы будем включать её друзьям в машине, мы будем алису включать, мы будем лайки, репосты. Если мы блогеры, мы будем тик токи снимать, потому что мы понимаем, что каждый стрим, каждое прослушивание генерит нам копеечку, а день

195: И которые вот с меня взяли, это, условно говоря, как раз на маркетинг пойдёт, в основном, нет. Большая часть, в основном, деньги идут артистам большая часть. Ну, в целом, на проект покупку, конечно, на покупку прав, конечно. Угу. Артист получает фиксированное вознаграждение, он потом может, конечно, сам ещё.

196: Свои же песни инвестировать. Ну, то есть это не запрещено, да, условно говоря, он получил фиксированное вознаграждение, передал по лицензионному договору свои права на 10 лет, на, так скажем, монетизацию, да, мы выставили это в качестве лота. То есть мы сначала заплатили артисту, выкупили эти

197: Потом вложили и соответственно, какую-то часть этих прав мы предлагаем инвесторам, то есть вместе с нами зарабатывать на этом вот, вот как бы конструкция то такая no естественно, что мы дальше релизим эту песню мы продвигаем, мы занимаемся с артистом, то есть мы как

198: Классический лейбл, все то, что мы делали, мы так и делаем. Да, единственное, что вот эта платформа, она позволяет, условно говоря, фанатам вместе зарабатывать с артистом. Артист, может своим фанатам там какие-то акции, какому-то, с каким-то супер фанам даже подарить какие-то доли, да, там несколько

199: Центов из своей песни, чтобы они просто, я бы, если бы был бы вот этой начинающей звёздочкой, я бы всю толпу фанатов сказал, идите скиньтесь мне на, значит, моё сытое будущее. Вот как-то так делал бы, вы бы на этом тоже часто задают вопросы. Зачем вам это? Вы же и так работат.

200: У вас же так деньги есть. На самом деле, это нам позволяет эта платформа быстрее расти. Это 1 момент. Во вторых, когда у тебя, чем больше у тебя каталог, да, как у лейбла, как у владельца прав, тем ты интересен большим компаниям типа газпром, медиа и так далее. Они тебе берут песни в синхронизации.

201: Кино, мы очень много песен создаём в кино, и за это платят деньги. И, соответственно, ты можешь старые хиты перезапускать. У нас уже вот тенденция такая, что у нас старые песни, которые не приносили ничего. Каждый год, 2, 3 по новому вирусятся и делают их 100. А вот у меня вопрос такой. Вот я

202: В краудлендинг игрался, когда давал вот это там ип Иванов у меня там были дефолты соответственно ну заявлялось типа что будет дефолтов 2 3% на самом деле по факту больше а default звезды возможен то есть ну вот я деньги дал компании она их как-то автоматом.

203: Распределяет или я говорю, вот только этот трек я купил, как это работает, чтобы меня от глупости только конкретный трек. А вот на витрине там сейчас, наверное, одни рэперы или есть разные шансон рэп в основном, почему именно мы фокусируемся на этом жанре? Потому что в России он сейчас является, по сути, поп, жанром и сейчас

204: Все деньги, если, ну, статистику изучить, находятся в этом жанре, в попсе и в рэпе, вот, ну, по pop rap, так сказать, сейчас вот кальянный рэп, там шансон рэп, он сейчас просто в фаворе, и поэтому мы берём то, что актуально, естественно, мы можем купить туда любую попсу, ну, то есть,

205: Грузить, но надо понимать, что у артиста могут быть завышенные ожидания относительно своего вознаграждения, там, песенку мою купить, там, условно говоря, за несколько миллионов, но по факту её цена, чтоб на ней заработать и тому подобное. То есть это там 300, 400 000 ₽, допустим, да, за трек.

206: На этот объём прав, если это все не сходится, конечно, мы на этом не можем заработать. Ну и артист, если он уже довольно-таки известный, то как будто бы мы ему тоже не нужны, потому что здесь же работает некое комбо. То есть мы финансируем его творчество, закрываем его какие-то потребност.

207: Разовая, потому что деньги там многомиллионные, да, где-то десятки миллионов эти контракты, о которых мы говорим. То есть он там покупает квартиру, дом, машину, также там часть денег тратит на производство своего контента студии и тому подобное. То есть платит битмаря, и ему плюс

208: Нужно профессионализм, то есть профессиональное продвижение, финансирование всей этой истории и ту часть менеджмента, которую мы на себя берём, в том числе как лейбл, да, это ему тоже нужно. И вот мы, у нас такая история, вин вин, дальше у него растут, когда он уже

209: Вырос несколько раз за там год работы с нами, у него растут вознаграждения за концерты, за корпоративы в несколько раз. И он с этого ещё тоже зарабатывает дополнительно. И ему уже интереснее с нами вместе развиваться. И инвесторы, соответственно, которые вложили на сегодняшний день. Через 2 года. Артист несколько раз выро,

210: И они зарабатывают ещё больше. Вот твой вопрос относительно того, что да, они там могут просто дефолтнуться. Эти артисты, песня, она, как и акции, по сути, она живёт там. Вот у меня вопрос, это похоже больше на акцию или на облигацию, потому что в случае, если это

211: Займ, то я, мне типа, вернули мои, моё тело с процентом и сказали, ну все, пока с точки зрения жизни это больше похоже на акции, но юридически, конечно, больше на облигации, потому что песня бывает, вот у нас очень часто повторяется эта история, чтокакой то старый хит, ну вот мы видим на примере руки вверх

212: Снова лужники, стадионы. А 10 лет назад они собирали клубы. То есть вот этот пик популярности, он волнообразный. Надежда Кадышева, да, Надежда Кадышева. У нас вот как раз у него было 3 волны популярности, и поэтому ты можешь купить песню. Сейчас она стоит там 1 000 000 ₽, а она

213: Стоит уже через там 5 лет уже 10 000 000 ₽. Вот мне как раз это интересно, потому что, условно говоря, я хочу купить трек и типа, через 15 лет доить, если доется там вот это возможно, или мне займ вернут, скажут, не все погасились, а дальше мы сам

214: Без тебя. Ну, там же есть срок займа. То есть, условно говоря, мы когда, а я могу ползунок подвинуть, там 10, мы пока на весь срок, который вот подписали на весь срок, на 10 лет, отдаём, на то, насколько, ну, если на весь срок прав взяли, в принципе, можем предоставить и на весь срок прав. Но мы здесь уже сам

215: А вот вопрос с ликвидностью, допустим, я в краудлендинге, я понимал, что это инструмент с 0 практически ликвидностью, ну, условно 0. То есть, пока я не дождусь погашения, я продать на вторичном рынке не смогу. Здесь, я так понимаю, та же самая история, то есть

216: Это, ну, долгая история. То есть, если человек, который приходит получить, там, быстро урвать 20% Годовых за год, он потом через год может разочароваться, потому что, ну, не бывает таких циклов, они длиннее, да, там 7, 10 лет, ну, это классические альтернативные инвестиции, как-то вот как-то в своё

217: Подкастов обсуждал, то здесь надо заходить в долгую, во первых, ну хотя бы на полгода, на год, да, потому что деньги, будто это ещё короткая, да, деньги приходят раз в квартал. Соответственно, если ты зайдёшь на 1 квартал, ты ничего не увидишь, потому что песня, она тоже живёт достаточно длинно. То есть деньги приходят с таким вот хвостом длинным, то есть

218: И сейчас песню отгрузил, пока она вышла, пока она разошлась, потом её популярность как бы такая немножко волнообразная. Ну, желательно минимум на год заходить, конечно. Ну, мы, на самом деле сейчас реализуем на платформе вторичный рынок, вторичный рынок, он важен как раз-таки для того, чтобы

219: Была возможность ексита, то есть у тебя есть определённая там, так скажем, назовём их в кавычках акции, да, на песню. То есть ты, условно говоря, не бэк каталог, да? Ну хотя бэк тоже может завируситься, и ты можешь его продать дороже, там даже через квартал, если он прям за этот квартал.

220: Завирусился сильно и там есть уже разница, да, да. Или просто хочешь ты выйти действительно, да, там по той же цене, по которой приобрёл, просто выйти, условно говоря, да, ты можешь на вторичном рынке выставить цену за свою долю в конкретной песне. Вот мы со своей стороны будем просто

221: Как на авито, условно говоря, писать, да, что это нормальная рыночная цена, это завышенная цена, это заниженная цена. То есть какие-то давать маркеры, чтобы можно было вот этому покупателю лучше понимать, да, что это за цена. То есть насколько она нормальная, а с новыми

222: Треками. То есть здесь есть вот этот эффект лотереи, потому что когда выходит новый трек, естественно, там кусочек будет выставлен на платформе, да, ты можешь послушать и сказать, да, слушайте, я вот думаю, что это вообще хит, вкладываю в эту песню и песня через, там, условно, через 2 недели после того, как

223: Сборы, инвестиции по лоту закончились, она выходит, и она действительно, условно говоря, становится хитом. И ты можешь, условно говоря, когда там, в разрезе даже 1. То есть ты видишь, что он зашёл в топ чарты, все на 1 месте, да, и ты понимаешь, что это хит, и ты можешь буквально

224: Там через неделю после того, как трек вышел выставить икс 10 на хаях, его продать свою долю. А у меня тогда вопрос сразу, какой смысл на витрину выставлять топ, когда вы можете там какой-то неликвид подсунуть, а себе жирненькие треки себе забрать на самом деле, во

225: Все думают, что мы можно на самом деле, вот выкупить сразу же, что это хит, это не так. То есть артисты даже у нас вот есть такая история. Чем больше артист занимается над 1 треком, тем меньше вероятности, что это будет хит хиты пишутся быстро, 2, 3 минуты.

226: И, как правило, артист даже говорит, слушайте, ну вот, по моему, ерунда какая-то, ну, неплохо, ну, давайте выпустим, вот, и ты выпускаешь, и это хит, и такие истории бывают очень часто, поэтому мы ни артист, ни мы заранее не можем сказать, что вот это хит, мы на этом

227: Заработаем, а это не заработаем. Как сказал 1 наш артист, если бы кто-то умел определять хиты, он бы был бы самым богатым человеком. К сожалению, это, это не так. Определить хит невозможно. Поэтому тут диверсификация. Вкладываешься во много песен и получаешь из 100 песен.

228: Вот на примере главного нашего хита, где прошла, там, мы на него вообще не ставили. То есть песня, так сказать, стала народным народной любовью. И мы уже эту народную Любовь подогрели рекламой, там порядка 5000000 вложили в рекламу, чтобы находиться как можно дольше в этом чарте зарекомендовать эту

229: Песню аудитории. Ну и ещё у нас лоты, условно говоря, там есть бэк каталог, который уже вышел, уже стабильненько работает, у него есть определённая там цифры, экономика, у него есть определённая доходность, да, это 1 риск такой средний. Да, естественно, что он может бэк каталог.

230: Уже потом вниз пойти или вверх пойти. Ну, это такой средний риск, высокий риск, условно говоря, это новые новые треки, да, потому что трек только что вышел. Или album, допустим, мы можем альбом выставлять, он только вышел, он либо там взорвёт топ чарты, а либо, либо как бы, ну, будет такое средняя окупаемость.

231: Ниже даже среднего окупаемости будет. То есть ты на нём заработаешь, там 10, 15% Годовых, но есть шанс, что ты заработаешь на нём и 400% Годовых. Вот если это будет прям супер хитом, да, вот, и есть вообще не рисковая история. То есть мы сейчас вот тоже

232: Разместили такой лот, это кто вообще не хочет в эти игры играть, но хочет инвестировать музыкальные активы. Это лот с фиксированной процентной ставкой. То есть, условно говоря, на полгода лейбл взял взаймы, сам вложил, инвестировал, взял риски на себя, то есть 20. Мне кажется, что вы недооцениваете ещё такое

233: Штука. Вы все про математику, про деньги, а тут как раз вот история эмоциональная. То есть я хочу вот правда, мне титры важнее лайки, чем выхлоп в процентах. Вот не знаю почему, вот я не хочу шансон рэп вкладываться. А вот если вы рокера какого-то притащите молодого, который типа, вот взрывает я

234: Хочу ему дать, не знаю, там 300 000 ₽ и все их профукать ради того, чтобы просто где-нибудь на пластинке в титрах оказаться ещё вот что-то такое. Почему это никто не, ну на самом деле мы можем это организовать, да? Ну мы просто как бы исходим из реальности.

235: Вот сколько вам надо? Просто с точки зрения математики, вы же это можете, вот сколько у вас сбора на 1 трек идёт, там, незнаю, 1000000 надо собрать. 5, 10. Ну, хороший артист стоит примерно, там, 2, 3 000 000 ₽. 1 песня ходит хорошая. Соберите. Просто сделайте ещё 1 лот типа fan, чтобы какой-то

236: Супер звёздочка, за которую там проголосовали или ещё как-то появилась. Собрали 2000000 без гарантии вообще, что может не выстрелить 0. Да не, мы на самом деле ничего не гарантируем. То есть, когда мы выставляем лот с тем, что трек там скоро выйдет, там, конечно, нету никаких доходностей, то есть

237: Мы не знаем и спрогнозировать, ну, мы можем спрогнозировать, но мы это не пишем. No, естественно, мы там спрогнозировали с учётом там доходности, окупаемости 2 с половиной года, то есть на любого артиста, которого ты покажешь, мы можем, условно говоря, выйти с переговорами и просчитать, условно говоря, там какую-то

238: Математику, выкупить его трек и выставить на платформу, и ты можешь зайти инвестировать в это. То есть, ну, потому что ты в это веришь, потому что, ну, опять это вкусовщина. То есть, ну, условно говоря, ты хочешь на платформе 1 дело вкусовщина, когда я принёс, а другое дело, когда я поставил на полку, и ещё там 10000 человек сказали, да, ему

239: Надо дать денег с точки зрения эмоциональной связи. Действительно, это круто, но с точки зрения реальности у нас сейчас у населения нету денег, у обычных людей 2000 то найдём. Не, да? Ну даже по концертам мы видим, идёт спад, и далеко не каждый артист собирает залы и продаёт

240: Билеты, то есть люди говорят, да, я приду на концерт, но по факту не приходят. То есть сейчас артистов, кто собирает залы, единицы, это понятно, там самые громкие имена, это там баста, там Ваня Дмитриенко, там Анна асти, их не так много. При этом аудитория, которая стримит музыку.

241: Бесплатно. У нас есть артист, который вообще не выступает, но он офигенно приносит на стриминге. И дополню, что топ чарт вообще далеко не показатель. У нас есть много артистов, которые в топ чарте никогда не были, но они крепкие среднячки и приносят десятки миллионов рублей. На них никто внимания не обращает, а мы как раз таких

242: Самородков. Вот ищем, приобретаем права, помогаем им, да, их в чартах нет, но деньги они приносят стабильно. Как раз-таки у нас сейчас есть потребность в России. Такого рынка альтернативных инвестиций нету, потому что фонды пока не обращают внимания на эти объекты, но эти объекты

243: Западе все скупают там queen, да, купили каталог за миллиард долларов, там тимберлейк продал свои каталоги. То есть на западе уже фонды большие, даже, по моему, блэкрок покупают права у топовых артистов, потому что каталоговая музыка, она живёт долго, и она это очень управляемый актив. Многие

244: Этого не понимают, потому что не знакомы с этой индустрией, что вот, допустим, б, каталоги, даже metallica и так далее, то можно снять фильм по metallica, там дали, там по фредди меркюри, можно там дать эту песню переработку, сделать кого-то новой актуальной звезде, получать с этого процент. Мы тож

245: Так, делаем. То есть ты отдаёшь песню старый хит новому артисту, он её перепевает, и ты получаешь там 50%, 75%. То есть песни очень управляемые, можно сделать remix современной обработкой. Сейчас вот актуальная история, даже вот наш товарищ вчера с ним

246: Виделись, он сделал. Слышали, наверное, дядя Вова жириновский, там это вот он выпускал, тоже приносит деньги, то есть компиляции, продвижения музыки очень много. Это супер управляемый актив, и поэтому фонды за ними охотятся, потому что если это вечный хит, ему там уже 22.

247: 5 лет. Все понимают, что эта музыка будет жить. Весь срок охраны у нас есть наши вот товарищи, у которых права на крупных шансонье, которым там уже нет в живых много лет, они все ещё стремятся, и стриминг растёт, потому что хорошая музыка живёт долго. Правильно понимаю, что вы просто слово вкусовщиной своей

248: И головы убрали, чтобы не вредило это бизнесу, да, вредит. Если мы будем ориентироваться на то, что мне нравится, или на то, что там Васе нравится, денег у нас не будет, денег у нас не будет, да, потому что ты всегда, у тебя будут завышенные ожидания, потому что раз тебе это нравитс,

249: Значит, ну вот тебе калькулятор показывает, что можно заплатить столько и потратить столько денег на этот проект. А ты говоришь, блин, ну я в него верю, а он, давай я тебе больше заплачу. Ну допутим. Артист, говори, не слушайте, я вот не хочу на таких условиях работать, дайте мне больше, и мы такие, блин, ну вот он мне нравится. Так, я с ним хоч.

250: Работать. Давай-ка я ему заплачу больше. Все здесь экономика нарушилась, и твои вот эти ожидания, твоя симпатия. Она сыграла с тобой злую шутку. Естественно, мы не будем по этому пути тащить инвесторов. Ну, это право.

251: Конкретного инвестора, если он хочет там поиграть, это становится казино, да, это становится казино. Мы не казино, мы бизнес структура, которая зарабатывает деньги на музыкальном контенте. Это больше уже похоже на казино и как бы на вкусовщину. Нравится, не нравится ставки на спорт. Мы чисто матема.

252: И поэтому у нас такие результаты, если бы мы не придерживались этой стратегии, мы бы, наверное, не достигли за эти 6 лет таких финансовых успехов, потому что большинство лейблов, да, короткая ставочка, большинство лейблов, начинающих лейблов, они как раз-таки ориентируются на свои

253: Вкусовые предпочтения, что они очень классно разбираются в музыке или им это нравится. И тогда это будет нравиться большинству, и они делают ставку на это и очень часто прогорают, потому что ставят там последние деньги в какого-то артиста, вкладывают начинающие там музыкальные продюсеры.

254: Либо в любовницу, либо в любовницу. Да, и, соответственно, эмоциональная химия потом прогорает. Либо очень часто бывают такие истории, когда артист стреляет у него там в силу того, что у него там, там до 25 лет, у него сносит башню, он начинает кутить, гулять, тратить.

255: Деньги портить отношения со своим менеджером, там, тире, продюсером, да, и у них все это просто обваливается, потому что, да, действительно, это все было. Поэтому у нас основные критерии, чтоб артист уже был давно на этом рынке, да, что он по возрасту

256: У него должен быть соответствующий, чтоб когда вот эти бабки ему на голову свалятся, чтобы он с ума не сошёл. Постарше, интереснее. Да, конечно, конечно. И это ещё важно с тем, что аудитория, допустим, гоп старше 30 лет, они уже свои вкусовые

257: Страсти не меняют, они уже стабильны. Вот эти, это ещё и долгоиграющие, долгоиграющие истории и самые долгоиграющие истории. Самое смешное, что вот есть там, допустим, есть Сергей Наговицын на пермский, да, покойный. Вот его аудитория сильно омолодилась. То есть, потому что их отцы слушали в машине, там to музыку.

258: Дети впитали это с молоком матери, что называется, они сейчас выросли, и их ностальгия это накатывает, как он с папой ехал на своих жигулях или там мерседесе, ну и как своих дочек подсадил, да, да. И они слушают эту музыку. И я вот сейчас смотрю аудиторию Наговицына, вот у меня в кабинете, и я понимаю, что она сильно

259: Интересно, у меня вопрос оффтоп не по теме, а почему такое не сделали в кино, в блогеров ютуберов, по моему, схема раскатывается. Вообще есть кто-то в России, кто в этом можно без имён? Просто вот следили за смежными нишами. Кто краудлендинг для

260: Другого контента типа попыток было много, но самая главная ошибка, на мой взгляд, была, это то, что они брали артистов ноунеймов, как раз-таки и не могли гарантировать доходность. Было много дефолтов в нашем случае дефолтов. Не, я не про музыку, вот кино, игры, ну, игры, ладно, это

261: Игры были, да, ну, из креативного такого, как бы, контента. Ну, на самом деле, наверное, нет. Ну, вот были попытки как раз вот на клипы, на книги собирали, на сериалы какие-то собирали, пытались, пытались собирать. Да, да, да. Был 1 проект. Ну, называть не будем, но там

262: Проблема была с позиционированием, как мы считаем, да, неправильное позиционирование. То есть, условно говоря, там какой-то топ артист собирает взайм себе деньги, там, на создание Клипа. Ну то есть все думали, ну что за бред. У этого известного артиста не хватает денег, было другое. Позициони.

263: И был некий негатив на этой почве как бы связан, да, неправильное позиционирование, как будто бы сам артист собирает себе в долг денежки. То есть мы здесь говорим о том, что да, мы как label, мы занимаемся классической историей с артистом, да, но мы

264: Привлекаем соинвесторов, условно говоря. И самый главный, кстати, мы вот не рассказали самый главный вот инструмент, как раз-таки там вот твой вопрос, да, а как можно взломать эту систему музыки? Как раз-таки, да, то есть основное это

265: Фаны, которые, условно говоря, слушают этого артиста и покупают доли в его песне, и вместе с ним зарабатывают и заинтересованы в том, чтобы этот трек стал взломал все рекомен.

266: Ндации и прослушивался, условно говоря, в десятки раз больше. То есть вот это как раз-таки взлом, который мы хотим организовать, но нам для этого нужно время, потому что есть вот я топ 1 накрутчик в своё время, да, был в таких историях, но мне шансон не нравится.

267: Да, да, да, не люблю. И здесь вот эти фаны, условно говоря. То есть artist может говорить о том, что, ребят, давайте вот сегодня выходит трек мой, да, включаем на 10, там разных подписках яндекса, включаем этот трек, то есть каждый должен включить, там по пят.

268: 15 раз после выхода этого трека послушать, если будет, условно говоря, даже там несколько тысяч этих фанов, которые будут выполнять эту активность, да, они могут действительно взломать, там самое важное не количество прослушиваний, там самое важное это вот то, что мы обсуждали уникальные ip адреса, да, то есть это должны быть

269: Разные колонки вам сколько надо? Хотите 100000? Нет, реальные подписки, чтобы была подписка яндекс музыки. Вы сидите с 1 из накрутчиков. Понятно, понятно. Но мы же выступаем не про накрутку, а про легальную историю легальную, да? То есть там надо, чтобы лайки были, чтобы были реакции.

270: Ещё идеально, чтобы этот человек, фанат был тиктокером каким-нибудь, чтобы он снимал в тик токе, чтобы это было распространение не просто в яндексе, а за пределами яндекса привлекался внешний трафик, да, или, допустим, кстати, вот в этой индустрии я так понимаю, что там таких Умников, то не только я odi.

271: Много, много кто крутит по рублю, там собирает там 100 старушек и себе накручивает эти чарты. По сути, это целая индустрия, наверное, да, должна, да, и блокируют постоянно, потому что это белые лейблы, как бы они контролируются агрегаторами. Агрегатор видит, что какая-то аномалия.

272: Допустим, в яндексе 1000000 стримов, а вконтакте 0, они понимают, что накрутка и кабинет могут заблокировать, поэтому все так не делать, все должно быть органично. То есть, если слушают в яндексе, значит и вконтакте будут слушать и в spotify, то есть накрученный трек видно сразу же ну естественно, такой путь длинный.

273: Вот, ну, мы очень верим, что мы вот вопрос инвесторский, я понимаю, когда я вкладываю в заводы пароходы, там палатки с шаурмой, там система, да, то есть там не люди, а система. Хотя понятно, что за ней стоят все равно люди. А тут кажется, что я, когда я вкладываю

274: В какую-то звезду у меня есть риск по разным причинам прогореть там, если он станет каким-нибудь сидом вишесом на наркотики, подсядет бухать, начнёт ещё что-то там дебоширить. Ну вот 1 критерий вы назвали возраст типа человек с устоявшейся психикой.

275: А что ещё? Ну, мы же вкладываемся не в артиста, как в человека, мы вкладываемся в конкретные его произведения. То есть мы, в смысле, даже если он там, это, он может все равно деньги приносить, даже если он уехал случайно, не дай Бог, я скажу это наоборот. Ну, к сожалению, это даже лучше положительно влияет. Ну да, у нас

276: Некрологи пишутся сразу взлёт продаж. Наши иностранные агенты сейчас стремятся ещё лучше, чем раньше. Если ещё и артист перестал создавать контент. Этот контент, который он ранее издал, он стал ещё уникальней, он приносит ещё больше, потому что людям нечего слушать. А когда он постоянно выпускает, как будто бы они

277: Хитов новых нет, это вообще замечательно. То есть старые хиты будут переслушивать. Это вот как, конечно, это грубо звучит, но самого лучшего иска, это, которого уже нет, потому что он новых хитов не напишет. Да, эксклюзив, полу вопрос. У меня группа, вот серия вопросов, вот.

278: Непризнанных гениев Музыкантов человек написал там 200 треков и говорит, вот я не вылезаю там, ну вот ругает мир, ещё что-то, вот что ему можно посоветовать, что он делает не так это. То есть с точки зрения, может он алгоритмы не знает, или ещё что-то, или вообще музыкой Переста

279: Заниматься, да, лучше устроиться на работу, потому что на самом деле тоже многие приходят. Вот у меня 100 песен, а у меня ничего не получается. Ну, значит, это не те песни. То есть, что такое музыка, музыка это запрос общества. То есть это должно откликаться в сердцах людей, то есть общества, запросы, каждое там

280: Поколения разные, да, но все равно есть, есть вечные темы, которые всегда там Любовь, она всегда востребована. Отцы и дети, да, почему у нас книги там до сих пор имеют актуальность? Да, поэтому надо заглянуть вглубь себя, понять, почему твой творче

281: Не стремится. Это значит проблема, что ты не откликаешься в их сердцах. Я рекомендую, как я рекомендую менять стили, менять жанры, пока ты не увидишь органику, пробовать вот эти 100 песен, надо попробовать разные варианты компиляции. И когда ты увидишь аномалию, что какая-то компиляция в 10 1, 2.

282: 20 раз, 30 раз лучше слушаются, чем другие вот в этом направлении развиваться, а люди пытаются навязать своё. Вот я хочу так, и я хочу, чтобы это слушали другие, но так не работает. Ну, на самом деле есть ещё 1 составляющая. То есть это вот эта вот гиб.

283: Артиста, да, то есть, условно говоря, вот про то, что Василий говорит, то есть здесь у тебя что-то получается, значит, тебе это просто нужно повторять, а большинство артистов, они говорят, слушайте, ну вот здесь получилось, да, стриминг хороший, людям это надо, но я это не хочу.

284: Делать. Мне нравится другое. Я делаю другое. То есть, ну да, я, знаете, такой истории. Дельфин 1 из моих любимых исполнителей. И вот я пришёл к нему на концерт, думаю, ну вот сейчас он старые хиты выдаст, а я их петь не буду. Он вообще не поёт их. То есть он мне плюнул в лицо.

285: Иван Дорн. Также я говорю, зачем вы так делаете? Говорю я. То есть он говорит, вы должны слушать мои вот эти, как его, что у меня сейчас на душе ещё что вот это вот старое, там про дилера, про Любовь, про ещё что-то. Я не буду это исполнять, я только ради этого и прише.

286: Почему metallica там не боится одни старые хиты играть, эти все выпендриваются ну как в законах экономики есть продавец, есть создатель товара, да и есть покупатель, условно говоря, то, что ты создаёшь, не покупают, не хотят покупать, не хотят слушать, а ты говоришь слушай.

287: Вот, вот, должно быть, вот так я вижу, вот так, но они у тебя его не покупают. Дальше производишь это и выпускаешь на рынок, и говорят, вот они все плохие, потому что не покупают. У меня вот худший концерт в жизни был дельфин не потому, что там как-то организаторы плохо делали, просто пришёл ни одног.

288: Treqa. То есть это надо умудриться вообще ни 1 за весь концерт не сыграл старого трека. Ну потому что они устают постоянно одни и те же треки. А вот, кстати, вопрос про вот этих, мне казалось, вот тоже у меня логика может опять же плохо знаю индустрию. Вот эти артисты 1 хита, я как-то их жалел.

289: Понимал, что типа они какие-то там неудачники ещё что у меня сосед был шура Медведев, который вот этот, ты не верь слезам, ещё что-то. Он там за всю жизнь 3 топовых хита написал или купил, спродюсировали, не знаю, там кто, а сейчас я вас слушаю, я понимаю, что наоборот он должен

290: Быть счастлив, что они есть вообще, да, на самом деле, это многие артисты говорят, что я счастлив, что у меня хотя бы 1 хит есть, у кого-то их вообще нету. Нюанс какой. Вот эти артисты большие попсовые, там, как правило, автор слов и музыки, там, по моему, тур как раз-таки другой.

291: Человек артист в какой-то момент думает, что это он создатель, а по факту это написал, там, не знаю, Игорь крутой, там Макс Фадеев и так далее. Это очень, очень большая такая ловушка. Это 1 момент. 2 момент, что когда вирусится трек какой-то хит, допустим, автор 1 хита, самого то артиста,

292: Люди не любят, они за ним не следят, не знают, а он в какой-то момент начинает зарабатывать, деньги, его все любят, и он думает, что все, я звезда, а у него нет fun аудитории, самое главное для артиста наличие фан аудитории пускай у тебяее будет мало 100000 человек, но это будут твои преданные поклонники, собственно, поэтому мы выбирае.

293: Артистов, которые долго на рынке, они, собственно, поэтому и долго, потому что у них есть ядро аудитории, они позволяют им переживать трудные времена. Там есть, допустим, много артистов в России, у которых маленькая аудитория, но они собирают залы, потому что у них фанаты очень преданные на примере

294: Белорусского артиста Макс корж да, который собирает стадионы, мы с ним очень давно знакомы, много лет, потому что у него как раз-таки фан аудитория, она готова за ним и в огонь, и в воду, и куда угодно сейчас Стамбул будет 6 июня 70000 человек летит в Стамбул ради Макса коржа, да и будет полный стадион, поэтому для rt.

295: Важно не хит поймать, а вырастить свою аудиторию, а это можно сделать только на длинном отрезке, то есть за год. Вырастить фан аудиторию невозможно, это 5, 6, 7, 10 лет, и поэтому самый главный критерий для артиста.

296: Это терпеть и 10 лет там 15 лет нарабатывать вот этих вот преданных своих. А вот у меня вопрос такой. Поехала у звезды кукуха по разным причинам забухал наркотики, ещё что-то по хорошему.

297: Ну, продюсерский центр заинтересован в том, чтобы его в норму привести, там, не знаю, ему этот рехаб, оплатить каких-нибудь психологов, ещё что-то. Вот. Ну, то есть, если у него беда происходит, вам вы заинтересованы, чтобы этот актив не протух, а оно вообще реально так работает?

298: Нянчатся ли современные продюсеры со своими звёздами? У нас максимально дружеские отношения. Мы стараемся во все личные проблемы вникать, помогать и финансово, и советом, и помогаем вне каких-то там коммерческих наших отношений. То есть мы понимаем, что

299: Сейчас проблема, почему вот мы, лейбл, находимся в регионе, а мы сейчас самый крупный оригинальный лейбл, и артисты, известные к нам, идут в Пермь, да, работать с нами, а не с московскими лейблами. Потому что у нас человеческие отношения, люди устали от этого фастфудной жизни, когда он как товар, он же человек, он же

300: Личность, он хочет общаться с людьми, а не с менеджером. Он хочет, чтобы к нему какая-то эмпатия проявлялась, чтобы если у него проблемы, то ему позвонили, помогли. Ну, по хорошему вам надо держать в штате, я не знаю там 1 психолога, 1 духовника, если у него совсем кукуха поехала.

301: Хороший, да, и хороший рехаб. И тогда, ну, на самом деле 1 из наших ценностей, что нам в принципе, позволяет расти, держаться на рынке. То есть это отсутствие посредников между нами как создателями лейбла, да, напрямую заинтересованы в этом резуль.

302: В результате артисты в заработке и между артистом у нас нет менеджеров. Это как бы, может быть и недостаток с точки зрения роста, да, лейбла, потому что там это большая, так скажем, нагрузка психологические, но мы стараемся вот дать вот

303: Вот эти вот прямые отношения без там Глухих телефонов, без менеджеров, которые там меняются и отвечают по долгу или ещё что-то. То есть мы целенаправленно зациклили на себе вот этих там 10 артистов, которые, с которыми мы работаем. То есть каждый год, условно говоря,

304: 10 артистов, с которыми мы работаем. Вот у меня ещё вопрос. Вот я сейчас смотрю на старые волны продюсеров, и у них там вот эта вот логика, как мне кажется, вот я опять же со стороны смотрю, как с попкорном в зубах, что они играют в этих Карабасов, барабасов. Вот есть

305: У нас известный, опять же, Макс Фадеев, который умудряется ругаться там со всеми своими звёздами. То есть до этого он, по моему, с серебром ругался. Сейчас Линда, он че то на неё атакует. Видел я, че они там не поделили, мы распознали проблему, которая

306: Всех артистов и продюсеров, и её решили, как мы считаем, проблема, в чем всегда все продюсерские контракты, классические лейблы, они работают на проценте с артистом, да? Угу. Вот, условно говоря, там есть доход, есть расход, то есть мы вычли

307: Расходы и получили там, условно говоря, прибыль, которую мы в определённом процентном соотношении, там, 50 на 50 или ещё как-то делим, да, в зависимости от того, как с артистом, какая договорённость в большей своей части. Вот те расходы, которые продюсер, да, или label понёс.

308: На создание и продвижение проекта определённого артиста, да, артисты, они же не хотят в это все вникать, читать. То есть, что там потрачено было на одежду, на фотографов, на режиссёров, на создание контента. Это же огромные деньги. И когда ты артист,

309: Там показываешь портянку. Слушай, там вот пришло столько денег, но мы больше то потратили это все, пока отбивается. Слушай, давайте, как вот как-то будешь, у тебя зарплата будет меньше или ещё что-то, да, и когда на голову артисту сваливается вот эта вот популярность, он говорит, слушай, ты на каком основании вообще у меня деньги?

310: Бираешь. Это ж моя вся популярность. Это ж я такой хороший, классный. И деньги все эти платят там, за концерты, за все, все, что есть, это моё. То есть ты вот просто у меня воруешь процент какой-то, да, ещё и говоришь, что у тебя там расходы, они, может, завышены, а может они

311: Фиктивные, да, и начинается конфликт, потому что это речь про то, что ты с артистом вступаешь в партнёрские деловые бизнесовые отношения. А артисты это не бизнесмены, ты им не можешь показать, рассказать вот эти все расходы, то есть насколько это необходимо было там вложить в рекламу.

312: 1 000 000 ₽, да, в песню, условно говоря. То есть он этого не понимает. Он говорит, да нет, это они в экселе не любят, да, в экселе ковыряться не любят, они некомпетентны в этом. И поэтому начинается конфликт, потому что он некомпетентен. Ему кажется, что его обсчитывают, и возникает 1 напряжённость, да, а потом

313: Ещё возникают советчики вокруг, которые говорят, какой ты классный, замечательный, и все. И начинаетя рушиться вся эта идиллия у нас. Так, а как вы обошли, то получается вы просто взяли трек и сказали, а ты там дальше сам думай, мы обошли самым простым образом. Да, у нас контракт, он самый простой. То есть мы

314: Тебе даём энное количество денег, ты должен нам дать энное количество контента, условно говоря, 10 песен, 3 Клипа. Вот если он у него высокая степень организованности у артиста, он самостоятельно возьмёт эти деньги, наймёт себе режиссёра, студию снимет.

315: Запишет, сведёт все это и тебе сдаст в обговорённые сроки, да, в рамках медиаплана, если у него низкий уровень организованности, мы, естественно, выступаем, в том числе и как наша команда, да, и как некие менеджеры, которые там продюсеры, классический, да, продюсер.

316: Условия. Договариваемся с режиссёрами. Ну ещё нюанс дополню, какой самый важный. Мы, по сути, не забираем имя артиста. То есть мы не берём его в рабство. Это 1 момент. 2 момент у нас договор срочный, он короткий, да, артист чувствует себя свободным, он понимает,

317: Что он песни сдал и все, он пошёл с продюсером, он привязан, у него имя, скорее всего, принадлежит продюсеру. Он, по сути, в рабстве, а в нашем случае он свободен абсолютно. Он сделал и пошёл дальше. Захотел, снова пришёл, захотел дальше пошёл. Вот эта свобода, она важна для артиста, да, потому что

318: Эти кабальные сделки, там на 5, 10 лет, они усложняют эти отношения. То есть ему тяжело, он чувствует себя в рабстве. То есть он хочет завтра уйти, а он понимает, что он никогда не уйдёт. И для него это психологический яжело. Н, я знаю по себе, у меня такая же история, и мне короткие контракты тоже больше нравят.

319: А у меня вопрос, вот я начинающий музыкант, допустим, не я, а вот кто-то слушатель, и он, я понимаю, что я до вас ещё не дорос, у меня нет накопленной статистики, как мне её накопить? То есть в какие соцсети пойти, ещё что-то, вот что надо делать первые, там 5 Шагов. Самое важное, чтобы

320: До вас дорасти, до того, чтобы я на радары к вам попал. Сейчас уникальное время. Если раньше надо было искать связи, деньги, чтобы попасть на радио или там в кино куда-то ещё, то сейчас абсолютно все просто есть короткие видео, которые позволяют благодаря рекомендациям, вирусится песнями. Сейчас все крупные лейблы ищу.

321: Новых звёзд в тик токе, в YouTube, шорцах и так далее вк клипах, то есть просто снимай, записывай демки, даже не обязательно покупать авторские минуса, музыку аранжировки, записывай демки лайвом под гитару, выкладывай в социальные сети, как это делали многие.

322: Нынешние звезды вы не против, я немножко себя прорекламирую, у меня клуб есть, я значит там выложил все алгоритмы YouTube и прочих соцсетей, сейчас там ещё добавлю штучку про короткие видео как это там все накручивать, извиняюсь, выдрачивать и все.

323: Это делать, то есть подскажу. Ну, то есть я в бизнесе это делаю, но то, что вы мне сказали, это в музыке тоже применимо вся вся эта история в завершении. Такой вопрос. Я вот делю вообще в творческих профессиях и в спортивных, ну, там, где вот как это спорт высших достижений, да, если

324: Можно выразиться на 2 типа людей на месси и криштиану роналду. Месси. Это типа поцелованный Богом мальчик и криштиана. Это такой работяга, трудяга. И мне кажется, что в бизнесе это точно, да, то есть вот трудяга может выстрадать свой успех в музыке, это кажется, что тоже, да, то есть даже

325: Если мне Бог не дал, ну то смысле у меня есть слух, есть там ещё что-то. Но я вот не на таланте сверху Богом данный, а вот на трудолюбии. Могу ли я вытащить себя вот на самый верх? Ну то есть в процентном соотношении? Вот практика какого

326: Вы смотрите, музыка это марафон. Соответственно, тот, кто системный, тот, кто работает, трудяга, у него больше шансов стрельнуть, потому что он просто добежит дистанцию, а человек с талантом может как быстро взлететь, так и быстро погаснуть, а может просто усидчивости не хватить. Вот.

327: До вот этого у нас было много попыток работать с очень талантливыми артистами, но они просто не сдают песни, просто пропадают, просто загуляют там уникальнейший талант. И вот, как показала практика, с ними кашу не сваришь. То есть вы за криштиану роналду конечн?

328: Да, да. Ну, если это криштиану рональду и месси в 1, то это, конечно, полная бинго, и ты там можешь действительно очень хорошо заработать. Но, как правило, действительно, это дисциплина. Ну, естественно, талант должен быть, ну, как бы без этого, без таланта не работает. Вопрос в том,

329: Что первичнее, да? Ну, потому что артисты, действительно, если он, он талантливый, у него может стрельнуть, и он больше не работает, он больше не выпускает, больше не работает. Скурился, спился. Психологические какие-то, может, у него, не знаю, там проблемы, ещё что-то. То есть он просто не

330: Видит, не верит в себя, не идёт по этому пути. Тут различные причины. Он просто не исполняет контракт. Естественно, что мы с ним можем сделать, если он не исполняет контракт и не выполняет медиаплан. Ничего с ним, к сожалению.

331: Не сделать. Или начинает петь, как дельфин, другие песни, которые уже аудитория говорит, что-то такое, что ты поешь. Вот так часто бывает. Артисты у нас были такие кейсы, успешно выступает, у него растёт аудитория, он становится звездой в какой-то момент Бац, он говорит, а я буду петь народ.

332: Песни, аудитория говорит, в смысле мы тебя вообще то вот того Любим. Ну то есть эксперименты, они, то есть это риск. То есть ты потеряешь ту аудиторию, которая тебя слушала, а новую приобретёшь или нет? То есть это под большим вопросом. Музыканты, значит, опять же, лайфхак из мира бизнеса, как убирать гордыню.

333: Через духовность. Единственный способ, через благодарность за то, что уже имеете, через служение, через молитву. Если вам там талант Богом дан, это не ваш талант, вам его сверху поставили посторожить трубу. Делайте то, что вам сверху написано.

334: Потому что, ну, это вот это единственный способ. Ому, что у меня раньше тже на эту тему кукука ехала, я присваивал талант себе, и потом просто мне нечего было ни писать, ни говорить. И пока мне умные люди не подсказали, что чувак это не твоё, ты здесь это постоял, просто вот подержал свечку.

335: Не твоя, ну, ещё дополню, да, вот эту мысль где-то говорил в подкасте о том, что те, кто приходит в музыку ради денег, ничего не достигают, как правило. То есть это все-таки так же, как и в бизнесе. Множитель, Любовь да, Любовь и кайф от процесса. Если ты кайфуешь от процесса, ты готов идти?

336: Долгую деньги тебя вообще не интересуют, они тебя догоняют потом всегда у нас также в бизнесе мы работаем, мы первые 3 года вообще ничего себе не брали. Мы все инвестировали, инвестировали, инвестировали, потому что мы этим горим. И когда люди там говорят, вот вы там, как бы, почему себе бентли не купите там или там

337: Ламборгини. А нахрена он нам нужен? Мы кайфуем от процесса, нам хватает есть слово достаточно. Ну, я человек результата, просто я кайфую от результата, я получаю огромное количество там положительной энергетики. Да, я просто достигаю определённых результатов. Да, и, естественно, ты

338: Просто ставишь себе определённые цели, которые тебя мотивируют, и ты их достигаешь. И это естественно, это не финансовые цели, потому что финансовая цель сама по себе, она не является целью. То есть, что является, то есть двигателем финансов, это то, что ты создаёшь какой-то

339: Какую-то деятельность, которая востребована. Если ты не зациклен, да, на, то есть финансовом результате. Ребят, спасибо большое. Это 1 из самых необычных выпусков у меня в канале. Я, во первых, желаю вам удачи в развитии, побольше инвесторов. Сделайте какой-то фановый

340: Все-таки лот, чтобы рублём голосовали без процентов, без денег ещё. Ну, это так, мои хотелки, пожелания. Может, когда-нибудь реализуете, куда подписаться инстаграм, запретограничение, ссылочки будут в

341: Описании. Надеюсь выпуск был полезным на мой telegram тоже подписывайтесь там контент, которого нет, никогда не будет в YouTube. Ну опять же, повторюсь, может быть там не всем тема выпуска будет понятна ещё что-то, но с точки зрения вот пользы я не знаю сейчас.

342: 15 20 идей за эфир словил. Спасибо вам большое. Все. Всем.