0: Так, ну давайте дальше пойдём к потребителям. Раз есть электростанции, значит, есть и потребитель устройства, которые работали с этой энергией, потому что, когда я понял, как работает пирамида, понял про энергию, я стал искать. А куда она потребляла? С кем? У нас же

1: Куда электроэнергию потреблять? Меня спрашивают, а для чего это нужна эта энергия? Для чего нужна электроэнергия? Скажите, с какой целью мы её применяем? Для чего вопрос получается идиотский. Да, создание комфорта для всего. Хотите шашлык пожарьте. Хотите телевизор, хотите связь?

2: Хотите там че хотите, то и делайте, хотите грейтесь, хотите охлаждайте, то есть и у них энергия меня prod а для чего они могли используют для чего хотите главное она есть, волновая энергия снята все бери и пользуй дальше у меня встал вопрос надо пользователя найти, я

3: Сначала десятки нашёл, потом сотни, потом 1000, потом сотни тысяч устройств. Некоторые из них автоматические устройства, которые до сих пор существуют, выставляются в музеях. Автоматические устройства. Я составил классифика.

4: Ну, она уже устаревшая, ещё много чего можно сюда добавить. Ну, 1 потребитель, который я нашёл сразу же, это вокруг пирамиды хиопса стоят масштабы. Их там около 300 штук Нагиза, да, каждая мастаба это вот усечённая пирамида, каменная.

5: В которой есть вход и там есть квадратное помещение с заданным резонансным сло. В этом помещении инвентарём была только кровать и кресло, причём кровати были жёсткие, с подголовниками, вот такими каменными под шею.

6: Все, больше там ничего не было, а в масштабах были такие Шахты изогнутые. И внутри находились вот такие вот резонаторы, которые называются саркофагами. Ну вот в 1 из мастабой тут грабители пришли посмотреть, что есть, колотушку оставили, она даже окаменела уже-ка.

7: Как давно это было, но ни в 1 масштабе, а их там больше 1000. То есть не в масштабе, а ни в 1 резонаторе саркофаге не найдено там ничего, они чистенькие, пустые, внутри их там больше 1000, потому что масштаб там около 320, и в

8: В каждом масштабе бывает 1 резонатор 2, бывает 3, а в некоторых даже 4.

9: И они Ровно вокруг пирамиды. Я сделал предположение, раз они использовали кровати и разные частоты, значит, это как вот что-то типа лечебницы или что-то использовалось как-то вот, причём разные частоты. И это пользовалось спросом, потому что там это целая улица.

10: Называют эти масштабы захоронением, но опять же захоронение не найдено учёным египтологам сотни мастаб запечатанных достались сотни не мастаб, а саркофагов. Их отсюда, во первых, не вытащить практически через этот. Потом вот эти каналы все забиты.

11: Были мусором. Единственное, на плате Гиза нашли 1 женщину вот здесь, но её через этот канал кто-то затащил и в деревянном ящике положил. Рядом. Её нашли в гробу деревянном. Вот единственный случай. А так там находили и стату.

12: Сюда и мусор, и, скорее всего, и фараоны их оттуда доставали, потому что у фараонов часть вот этих резонаторов достали и те, что достали для фараонов, они отполированы, на них есть надписи, то есть они брали их себе в качестве

13: И на них там че то писали все то, что стоят до сих пор, а их там, ну, множество. И даже есть некоторые, которые до сих пор ещё не раскопаны. А я говорю, нетронутых, их сотни досталось. Они вот все выглядят вот так вот, никаких надписей на них нет, вот эти 2

14: Вот точная структура, это чисто технологическая вещь. Значит, получается, как она работала, скала вот эта вибрировала масштаба. Опять же форму имеет, видите, широкополосный усилитель, частоты здесь направляются. Вот я нарисовал инфразвук на резонатор, резонатор.

15: Перевозбуждается на нужной гармонике и эта частота попадает в камеру. И вот человек, получается, облучался как бы вот этой вот вибрационной энергией и в моём понимании,

16: Скорее всего, служили, ну, в качестве лечебниц каких-то. Я не знаю, что они там молодость восстанавливали, там здоровье восстанавливали, синхронизировали чакры. Ну, это, говорит про кровати, потому что вот 1 мастабу вскрыли.

17: Которая была, которая мебель осталась, это в музее у них стоит. Ну вот она стоит рядом с пирамидой. Ну вот, мосстат, вот видите, они, вот они рядами, рядами вокруг всех пирамид. Археологи считают их гробницами. Ну, захоронений там нет и украше.

18: Никаких нету. Ну вот покрупнее. Вот видите, отверстия эти Шахты вот в 1 масштабе 2 здесь 1, то есть на 3 были, на 1, на 2, на 4 даже были. Это как отдельное строение, каменное, да, отдельное трапециидальной строение, у которого под этот, это же

19: Это не гранитная каменная скала, на которой все стоит плата. Гиза же это целиковый монолит, они выдалбливали и туда ставили эти резонаторы в какой-то пирамиде ведёт. Нет, ничего не ведёт. Просто получается, что там пирамида 6000000 тонн и так вибрирует там все.

20: Ходила, то есть, ну, они использовали саркафаге в качестве преобразования в более высокую частоту. Поймите, что резонатор не может там на 12 Герц быть, он должен быть 14 метров, они там примерно где-то на 98 Герц, то есть

21: Они используют октавное преобразование. Дело в том, что живая клетка имеет несколько Яна. Вполне может быть, потому что и низкие частоты она в том числе уходит. Так вот, если на организм воздействует как раз эта кратная

22: Чистота то назовём её октава кратная. 2 то нормализуется, грубо говоря, работа живого организма. Так, ну хорошо, таких теорий много. Я сейчас 1 вопросик. Можно по ходу, по ходу? Ну давайте мы сейчас вопрос, мы не дойдём до конца.

23: По ходу, пока фотография, вот я почему говорю, не застал 1 часть выступления, говорилось что-нибудь о вогнутости этой грани. Вот, вот идёт ось, вот грань любая и эта, и эта, и эта, все грани, они вогнутые. Говорилось что-нибудь? Нет, ничего не говори.

24: Это к предыдущей теме относится, это к моему вопросу о предназначении, потом в личном разговоре, да, я вам Тамм показывал воздушные каналы, но не рассказывал, как они устроены, потому что, скорее всего, пирамида ещё была покрыта гранитными плитами и здесь образовывалась мембран вот эта вогнутость, да.

25: А вот этот вот канальчик, который идёт в камере, он как раз и забирал это, по сути дела, фанендоскоп напоминает. И вот этот канальчик, он откуда-то отсюда, который так выход и не нашли до сих пор. И, скорее всего, была мембрана и с неё разговор, да, с неё была, ну вот.

26: Любители. Вот они, моё предположение, что они использовали это для лечения и причём они преобразовывали актавно. А что значит октавно, вы понимаете только при октавном преобразовании делении на 2 мы получаем те же ноты. Нота, соль, соль приходит при любом другом нота.

27: Меняется, то есть информация не теряется. Вот если я пою песню какую-то на октаву выше, на октаву ниже информация остаётся та же, она не теряется. Если я только сделаю неоктаново разование, мы потеряем информацию. Так что, скорее всего, резонаторы, которые были

28: Они были октавные, то есть там более высокие гармоники, заданные, 3 сквозные, да, это Шахты, которые идут туда, изгибаются и под эту камеру, где стоят кровати, точно под ней ставят резонатор на большие расстояни.

29: Так, дальше пойдёмте, мы сейчас не рассматриваем. Мы сейчас говорю про масштабы, которые стоят возле. Здесь ничего не надо телеграфировать, они, значит, это 1 класс устройств, 2 класс устройств, который я стал рассматривать, это толосы, конечно, подземные купольные гробницы.

30: Ну, тоже, в общем то, с их работой как инфразвукового устройства я разобрался. Да, основные антенны у них являются дромосы, дромосы. Это такие 30 шестиметровые каменные антенны, да, у них есть согласующее устройство.

31: Называется стомион. У археологов это щель, как и в радиотехнике. Любые антенны надо согласовывать. И есть резонатор. Вот, допустим, гробница антрея четырнадцатиметровый купол имела хорошо собранный, четырнадцатиметровый, когда построено неизвестно, но, по сути дела,

32: Она вот находилась на расстоянии, там свыше 1000 километров, ну, не 1000, может быть, 800 километров от пирамиды хеопса, а так как у неё купол четырнадцатиметровый, вы понимаете, она с пирамиды хеопса принимала волновую энергию очень хорошо она в резонансе с ним была, причём у неё мощная антенна.

33: Дальше они, смотрите, вот здесь вот они на антенны дромоса приняли, возбудили на свой широкополосный усилитель, да, на купол, который фокусируется. Ну, линза, представляете, да, солнечную энергию можно плавить металл. Если большую линзу взять, они фокусируют звуковую энергию. Вот здесь у них стоял

34: Преобразователь, но они похищены, их сейчас нету здесь, на полу, да, вот здесь сложилась у них двухсоттонные плита над самином вибрационная, а на плиту ставилась вот такая интересная вещь широкополосный камертон. Кольцо с разорванным треугольным они не делали.

35: Замкового камня здесь никогда. То есть у них вот здесь получалось, каждый слой камня мог на своей частоте резонировать, да, если замкнуть камнем, камертон не будет работать, потому что камертон перемкнуты поверху, не звучит. То есть они делали, и он был широкополосный, потому что

36: Это стопка камертонов, представляете, положено. Вот каждый ряд представлял из себя отдельный камертон и сверху купол. Вот здесь у них стоял вторичный преобразователь, который позволял повышать частоту преобразования до слышимого звука. Ну, это называется.

37: Передача высоких частот на более низких. Ну это детектирование, про это мы сейчас не будем говорить, хотя я вам могу продемонстрировать это и, скорее всего, продемонстрирую сегодня. Значит, вот здесь у них камера вот здесь вот вход отдельно была, и там были просто

38: Неглубокие вырыты, по сути дела, резонанс. Вот этого купола все равно приходилось по объёму подстраивать. Они вот здесь вот просто вырывали небольшие ямки и подстраивали, точно настраивали этот приём. Археологи говорят, это гробница царя, там хранились сцены.

39: Но вот на стадионе даже нету ни ворот, ничего и нету следов, что там ворота были, то есть открытые. Ну что это за такое, если оно открытое, понимаете, да, купол крупнейший, только в 16 веке смогли построить купол.

40: В Венеции где-то большего размера, чем он у них по истории земли. Вот этот купол больше всего лидировал, он 2000 лет, был самым 1 куполом, и он собран идеально. Археологи говорят, они не сделали здесь замкового камня.

41: Потому что они не знали, что такое замок. Не додумались. Купол собрали идеально собранный, четырнадцатиметровый, а замок это надо написать в учебнике археологии замковый камень не додумались. Они тогда ещё не знали, что можно сделать замковый камень, представляете?

42: Там какой-то trop был, нашли, никого там не нашли. Нет, это так же как в пирамидах фараонов гробницы назвали, назвали археологи, археологи, понимаете? Они же волновую теорию то никто из них не учил, значит они там, они, кроме у них версия только 1 была, нет.

43: 2 версии. Либо гробница, либо храм, либо так вот, вот таких сооружений много. В Греции у меня тоже каталог в онлайне сделан, причём они направлены вот этими дромосами, как я посчитал, должны быть под определён.

44: Углом и получается, вот в микенах целый узел связи, там таких гробниц крупных 9 штук. И одни направлены на пирамиды в Южной Америке. Одни на вот это на хиопса, другие на Китай и на Антарктиду я нашёл, то есть они

45: Ну вот как у нас приёмник есть, когда вот усы, да, надо направлять определённо, потому что волну надо настроить. И nu этой картинки у меня нету. Если посмотреть, у них в микенах прям все в разные стороны. Когда я стал углы смотреть, куда они выходят, получа.

46: В микенах, в европе был древний узел связи, который принимал со всех пирамид энергию в каждом своём отдельном, прям рядом все в 1 городе было. Ну вот эта гробница атрея уже, ну вот археологи, да, то, что я вам рисова.

47: Вот как дромосы. Смотрите, кроме того, что камертоны сложены вот так, без замка, вот здесь вот они ещё и в длину разные. То есть каждый ряд вот этот работает на своей определённой частоте. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Вы можете насчитать там 7 слоёв, то есть на 7 частот.

48: Вот данные антенны работают на 7 частот. Ну вот я вам показываю крупно. Вот смотрите, видите, замкового камешка нету, поэтому за 1000 лет она вот тут, видите, подваливается, потому что упираться то не во что.

49: И вот, ну, не знали люди тогда ещё как замок построить. Купол построили 14 метров, а замок, вот эта плита, вот эти ворота, да, вот это уже Болгария, гробница в мезее, да, опять же, там 30 шестиметровый кори.

50: Идёт. А вот посмотрите вверх, как они сделали любой из вас, не будь даже Строителем и не зная замковый камень, положил бы камень вот так вот перекрыл бы. Да, это надо быть идиотом, чтобы положить вот так вот, если

51: Где пирамиде, пирамиде, да, потому что вот, вот они резонансы идут. Пирамиде вот так показывает. Да, да, тоже сложено. Вот так же. Вот мезек это в 1943 году раскопали в Болгарии во время 2 мировой вой.

52: Ну вот это зековская гробница, только её вид, как она выглядит, тоже. Вот видите, у них у всех по своему. Но хотя все повторяется технологически, вот это царский Курган в Керчи, вот здесь замковый камень стоит, но это

53: В 17 веке господин Грек Мураев, когда его попросили сделать, ведь гробницу открыл где-то ещё до крымской войны аши, и когда он открыл вот не было здесь ничего, и они говорят вода попадает, и наняли грека, который сделали.

54: Это реставрированный уже комплекс. Вот Ашик, что раскрыл. Видите, как было. И Ашик пишет. Я у него читаю, когда он через боковую стену вошёл. И когда вот здесь, он говорит, у неё обрушен свод, но камней на полу.

55: Не нашёл. То есть он все выкопал оттуда, не нашёл камней, поэтому, говорит, может быть, они, она была не достроена.

56: И они взяли и достроили, сейчас демонстрируют. И, кстати, они ворота, вот посмотрите, какой ширины были. А сейчас узкие, они там все переклали. Вот это Шмаков тоже ещё до реставрации зарисовал, видите, тоже не было никаких. Вот он это, с петербурга приезжал, специально рисовал это далее. Вот.

57: Художник какой-то рисовал до реставрации, как это выглядело. А сейчас, вы понимаете, это все заложили они, они ствол сделали в 19 веке. То есть, если это был приёмник, они его испортили, они ему антенны закоротили. Просто вот потолок у него, потолок тоже сделан на определённый набор частот.

58: Как я говорю, в пирамидах я вам не говорил, я нашёл 7, 11, 13 частот. Можно было. И, в принципе, количество колец, скорее всего, совпадало с количеством частот, которые принимались их легко вычислять, потому что здесь полуволновые размеры работают. Вот.

59: Что стояло в центре, но это уже не в царском Кургане. Это где сохранилось? Это в Италии гробница. Вот написано, какая, я уж не помню, по названию, аналогичная царскому Кургану. Видите, тоже потолок внизу стоял менгир, он в потолок не упирался. То есть

60: Резонатор, который излучал уже в горизонтальную плоскость.

61: И примерно, скорее всего, и в толосах либо саркофаги стояли, как в мизек, в мезее стоят 2 саркофага вот в той, что мы смотрели в Болгарии, в итальянских, вот похожие на царский Курган, стоят мингеры, скорее всего, стоял менгир.

62: Хотя по описанию царского Кургана, что там стояли саркофаги, они хранились, но пропали в период великой отечественной войны. Такая есть информация. Следующий класс наиболее совершенных приёмников. Это были трусские тумусы. Это вообще, в общем то, такая

63: Вещь уже чисто. Я считаю связные устройства. Они делали земляную фокусирующую линзу, искусственную. Насыпали довольно большую, иногда до 60 80, до 100 метров. Некоторые под эту линзу они закапывали.

64: Инфразвуковые приёмники. Ну, звуковые приёмники, что меня удивило. В них тоже состоит система противофазного шумоподавления перед входом 2 камеры в 1 камере. Вот 3 саркофага стояло, а в другой были накопаны лунки. И в результате этого

65: Система противофазного подавления шума, как мы знаем. То есть здесь они подстраивали, а здесь они настраивали. Дальше. Это проходило в камеру, которая уже резонирующая вот за шумоподавлением. Там стояли тоже саркофаги, каменные кресла и много осталось вот таких

66: Фотографии, когда вот они лежат на этих каменных кроватях и держат в руках вот такие тарелочки, тарелочки эти называются у археологов фиалы. Ну, предназначение культовое, как обычно, да, культовое, культовое предназначение, значит, в моём

67: Понимании, вот я вам объясняю, как работала система низкочастотной связи. Значит, пирамида передавала на 12 25 несущую частоту, и на неё могли помещать высокие частоты. И, в принципе, всю

68: Симфоническую музыку можно передавать на несущие 12 25 Герц, если применить н детектирование, то есть использовать высокие гармонии. Ну а сейчас я вам продемонстрирую некоторую высокую гармонию, чтоб вы поняли, что это такое.

69: Вот в данном случае генератор 8 Герц. Вы слышите то, что там есть колебания? Посмотрите, посмотрите сюда. Видите? Слышите? А чтобы сделать ум модуля.

70: Надо, а вы не сможете его услышать. Надо сделать нелинейное преобразование. Допустим, преобразовать прямоугольный на и тогда.

71: Сигнал остаётся на высшей гармонии, то есть на те же частоты, но кратные на 1, 2, 3, 4, какое-то дела, нелинейное преобразование. Например, вы слышите? А что вы слышите? 8 Герц, но эти 8 Герц.

72: Я разбиваются на гармоники, которые человек уже слышит. Так вот, номер 16 гармоника это не та же, но чтобы принять этот сигнал, достаточно теперь поставить фильтр и выдавить её.

73: Вы понимаете, да?

74: А так как человек не может воспринимать информацию сплошным потоком, он воспринимает её фреймами по 0 0 8 секунды. Ну вот, грубо говоря, пианист играет. С какой скоростью вы сможете нажимать на клавишу? Сможете

75: 12 раз в секунду. Нет, не сможете. Согласитесь, если пианист нажимает 8 раз в секунду, это 8 Герц. Эту частоту я могу передать на 12 герцах, потому что мне надо

76: Достаточно передать, что это нота. Ну вот, midi файл как работает, да? Ну и человек быстрее не воспринимает, так и нет смысла передавать. А вся наша музыка состоит из нот, которые длятся примерно 0 0 8 секунды. Если столько музыка не будет звучать 1 тона, человек не сможе.

77: Человеческий мозг не сможет воспринять её как музыку, а видео 25, 24 кадра всего частота 24 с половиной. Вот картинку перед глазами человека надо продержать это время, иначе мозг надо обработать её, если быстрее человек начинает не замечать картинку также и с музыкой.

78: Нота какое-то время стоит, и поэтому её можно передавать на 12 герцах. Никаких проблем нет. Смотрите, я передаю 8 Герц, а беру гармонику 64, это в 1 октаве, там, да? Ну, отфильтровал её, а сдвинул следующую частоту. Не 8, а 9 Герц переда.

79: 64 гармоника, это будет другая нота. То есть я могу сыграть любую симфоническую мелодию и передать её на несущий 12 25 Герц. Ну это сложно, я сейчас не лежит. Это не тётка, это мужчина, мужчина с Ожерельем.

80: Он лежит и слушает музыку. Значит, вот преобразование, чтобы услышать низкочастотное, что передаёт пирамида. Здесь используется 2 преобразования. 1 преобразование саркофаги, их частота, примерно, как я вам говорил, в районе 100 Герц 98, а следующее преобразование

81: Используют orm детектор с нелинейной функцией. Сигнал надо преобразовать нелинейной функции, он должен быть очень кривой объект. Вы видите, они какую делают нелинейность, делают выпуклость. И это вот когда уже 98 Герц попадает сюда,

82: Здесь образуется выше вот то, что я вам слышал. Вот эти вот сигнал распадается на высокие частоты, которые человек слышит, и когда низкую частоту начинают плавно менять, там нота, соль, там, ну вообще в лесу родилась фасоль, это в 98, то есть идёт обыкновенное умножение частоты.

83: И вот здесь начинает эта музыка играть, а передаётся она на низкой частоте, и человек, получается, сидит и слушает. Вот выделить из низкочастотного сигнала. Я это назвал о, модуляция дискотека, обратная модуляция, то есть любая нелинейность.

84: И поэтому им надо создать такую вот ячеистую структуру, очень нелинейную, потому что нелинейность будет разваливать сигнал на высшие гармоники. Ну вот давайте, смотрите, вот очень много вот, вот с этой картинкой, вот видите, сидит человек тоже с этой кайфует, да.

85: И он явно наслаждается чем-то. Их десятки таких картинок. Следующая картинка вот фиала, да, из чистого золота. Кстати, она стопроцентная фиала. Вот ещё 1 греческая фиала. Следующая картинка, вот это

86: Фиала следующая. Вот это болгарская фиала. Следующая, вот это в сибири нашли фиал под уралом, где-то следующая. Вот это нашёл Филицин, ну, под дольменами занимался в 1 из Курганов на

87: В эрмитаже она хранится. Вот это уже более современные фиалы, это настенные тарелочки, которые в замках вешали. Это тоже ом, нелинейные детекторы называются блюда для фруктов, но вешались они

88: На обратная модуляция, это модуляция низкочастотного, это обратная модуляция, это умножение низкочастотного сигнала на высшей гармоники. Раз энергия сигнала, вы поймите, когда фактическое увеличение частоты, да, практически

89: Умножение, она происходит, допустим, при преобразовании через компоратор пропускаете сигнал. Вот смотрите, я на входе компоратора буду менять все ноты, доры, фасоль, инфразвука, а на выходе получу все гармоники. Если поставлю фильтр, я все дорыми фасоли в любой октаве могу услышать фильтр.

90: Поставлю. Причём, смотрите, когда я до, я до услышу, когда р передавать. То есть тут я меняю на 1 Герц, а там на 100 Герц меняется это умножение в принципе, умножения. И это технически возможно. И тут спорить не о чем, но

91: Можем отдельно вступить, потому что с радиотехниками надо отдельно вступать в спор. Я просто вам показываю, что технологии то не прерывались. Вот ещё 1 вот, понимаете, тарелочка для Блюдов на стену, да, а вот такие были тоже на стену крепились далее. А вот из

92: Внутри у них, что интересно, тут ещё настройка была специальная нарисована. Как их ставить, как крепить? Вот что на них выбивалось. Вот смотрите, тоже тарелочку держал, такую какой-то кентавр, а вот тут какая-то маска, ещё какие-то чудеса, то есть это

93: Вызывала какие-то чудеса, а вот древний рисунок, вот смотрите, сидят зрители, а вот стоят эти тарелочки, и они стоят на каменном ящике, а вот здесь на сцене пляшут какие-то духи, причём горят. Вы видите, что

94: Это такое. То есть тут явно идёт этот даже вот хлопает этот тут бегает. А может это вообще не звуковые были, а голографические тарелочки. И люди там смотрели как телевизор это все. А почему бы нет, с нашей точки зрения сейчас

95: 7. Кто-нибудь видел в интернете, в спортзалах? Там киты всплывают. Посмотрите, это же фантасти. Фантастика. 7 д. Когда вот здесь, вот здесь реально всплывёт белый медведь или кто угодно появится, вы его будете видеть в объёме, он будет ходить здесь.

96: То есть, если смотреть по этой древней картинке, то это не звук, это голограмма, получается, была. Ну, я вот сейчас точный источник, не помню, с какой это я картинки взял, но таких картинок не 1 есть.

97: В произведении описывается акустический наркотик симура, может быть, он и был. Ну, то есть это люди наблюдали галлюцинации, вполне возможно, но я как инженер говорю, они наблюдали. Вот.

98: То, что отсюда излучалось, а может быть это в голове создавали эти образы и люди видели перед собой, а может быть реально звуком низкие частоты стимулируют все, сейчас не будем, не будем спорить. Я как инженер робототехник подтверждаю, что в принципе,

99: Не будем спорить, то есть, но, но тут, видите, явно у них показан спектакль какой-то. Да, я никак не могу прокомментировать, но это не люди, а вот это вот если вы понимаете, это так, радио у нас выглядело примерно 50 лет назад.

100: Вот точно такие же тарелочки вешались на стены в замках, в тусах, вот здесь, на сценах, они их ставили. А вот так вот мы ставили, когда колхозы открывали, ну вот как Тумус выглядит линза, да? Ну вот.

101: Шумовая камера, это мы все смотрели просто более подробно. Далее вот, ну вот ещё вот такие туда, под эти вот линзы. Смотрите, опять же, опять же, шумовая камера, как мы, видите, 3, 3 саркофага нас, а это пустая. И здесь вот

102: 3 здесь 3 здесь они одинаково с этими. А здесь 2 кресла и вот ещё 3 камеры на 3 частоты. То есть вот здесь то ли зрители сидели, то ли кто, а вот здесь уже, может быть, это как говорили, что это телеграф. Может здесь они общались на

103: Пришёл в это кресло, сел здесь оператор, а здесь, там заплатил и разговариваешь с америкой или с кем. Но устройство это технологическое. Я не знаю с кем, ну вот как изнутри эти очень часто они туда

104: Кувшины ставили, потому что кувшины тоже являются нелинейными резонаторами. Об этом, особенно в дольменах. Это хорошо просматривают. Вот мы смотрим эти нелинейные преобразования, которые в тулумусов ставили вот такой вот, видите, надо криволинейность обязательно создать, чтобы

105: Низкочастотный сигнал 98 hertz там развалить на гармонике. Вот смотрите, какие они кувшины ставили, говорящие, да вот резонатор гемгольца, про что мы говорим, да, вот резонатор гемгольца, который делали.

106: Ну, это русский, это стопроцентный генератор гемгольца. Вот генератор гемгольца, соль 3 октавы. Вы видите, он чем хорош генератор гемгольца? У него должна быть луковица. Вот этот вот выход, он может сделать низкую частоту, они могут работать на низкую частоту за счёт

107: Вот этой вот трубочки, вот они их и делали, но они создавали кривую нелинейность. И вот отсюда ещё и звук Шёл. Вот эта вот штука в том улусе пела.

108: Понимаете, пела, как и сфинкс пел у пирамиды, потому что он так сделал вот ещё кувшинчик, поющий в нём дырочки специально делать, наливать, потому что неудобно, когда дырочки, ну вот это.

109: Навершие кувшина, видите, тоже они для чего-то делали отверстие. Ну у археологов это там молоко там не кислое, чтоб там воздух попадал. Ну вот модуляция её математическая модель. Сейчас мы используем вот fm модуля.

110: Смотрите, у нас идёт микрофон, потом мы умножаем частоту на несущую, передаём её в эфире. А дальше у нас идёт детектор, который понижает, убирает несущую, и мы опять низкую частоту слышим ум. Модуляция математически делает обратное. Но если мы можем нашу

111: Частоту умножить, передать, а потом обратно поделить и услышать, то мы можем сделать и обратно. Мы можем взять нашу частоту, поделить, передать, а потом умножить математически это взаимообразно. То есть нет никаких препятствий. Вот у модуля

112: Вот так работает. То есть он понижает частоту, передаёт, а потом умножает. Нужно только иметь октавный умножитель. Ну вот я вам показал спектр, если взять периодическую функцию, допустим, гармоническую и дать на неё нелинейное образование, она вот по матема.

113: Распадается на все гармоники. Ну что, на гармонику подали вы 10 Герц, 1 гармоника будет 10 Герц, потом 20, 30, да и так до бесконечности. Поставьте вот сюда вот фильтр. То есть приняли гармонику, подали её на компаратор, получили миандр, она развалилась на это сюда фильтр.

114: Поддали и выделили уже то, что вы слышите. Осталось только усилить вот это и вы будете слышать. Я здесь начинаю чуть чуть менять 1 Герц, а здесь на 100 Герц меняется здесь нота до здесь, нота до здесь, а человек не может 12 раз в секунду ударить, следовательно, любую симфоническую мелодию.

115: Я могу передать любую симфонию и такие опыты. Сергей Болденков в интернете. Смотрите, я с ним контачу. Он мне продемонстрировал, как он на 1 там герце или на 10 герцах передал пение птиц с помощью низкой модуляции. Ничего в этом сложного.

116: Оно связано с тем, оно не нарушает законы радиотехники, потому что человек инертный, инертность имеет ниже 12 Герц, понимаете? То есть ему бесполезно передавать музыку быстрее, чем вот за 12 Герц, он её не слышит. Вот как кошки.

117: Когда им наш телевизор, кошки не видят, что на телевизоре они видят кадры, мелькают, потому что они очень быстро, у них частота синхронизации выше, а мы вообще кадров не видим. Мы видим, что внутри кадров люди ходят, а кошки видят, что все летает, у них там не видят, как кадры двигаются для тех, кто немножко с радиотехникой.

118: Знаком. Значит, вот так у нас детекторные приёмники. Вот такой приёмник я собрал, когда мне было 8 лет, он работает без батареек, и было настолько моё удивление, когда я положил динамик в кружку. Наушник у меня был, и я услышал, что мир говорит, причём

119: Сразу ширина у него была широкая. Я сразу несколько, 2 радиостанции услышал одновременно. И это меня так поразило. А здесь нету ни источника энергии, ничего. 3 детали надо там 4. Да? Вот, Игорь, я знаю тоже дела же, да, детектора. А вот

120: Приёмник. Я когда подумал, а как сделать детектор, так обратно? Вот здесь вот мы вот этим конденсатором высокую частоту подавляем, да, вот нелинейное преобразование диод его в магазине за 3 копейки купить. Или вам Игорь расскажет, как его сделать в деревне не имея

121: Вообще ничего. Вот расскажи, как сделать его надо кусочек меди обжечь. С 1 стороны, вот оксид меди, сама медь, да, вот и вот сюда его вставить, и вы услышите мир.

122: Вот тот же самый нелинейный преобразователь, только здесь надо низкочастотный, поэтому мы сюда ставим дроссель. Сюда вот уходит низкочастотная, а вот сюда ставим ёмкостную головку, чтобы сюда высокая частота пошла. И вот этот детектор будет работать новой модуляции. Вот эти все нелинейные детекторы.

123: Их используют очень многие, в частности, их использует релига. Используют их в храмах в качестве ответного голоса. Вот в храмах, вот эти розеточки нелинейные, да, вот на колоннах, а колонны резонаторами являются, они же вверху.

124: Колеблется тоже. И вот эти вот вставочки в результате храмы на низкие звуки. Если в них подавать, а храмы все настроены. Казанский собор, например, я мерил, он на 24 с половиной герца настроен.

125: Инфразвуковым спектрографом. Я мерил, ходил в него, смотрите, пирамиды 12 25, а казанский 24, а сейчас 50. То есть мы наблюдаем 2, 2 перехода. Вот здесь создаётся обратный голос. Вот Галина Парфёнова.

126: Если она у нас выступит, она вот этим пользуется в храмах, она говорит, если подобрать правильный абертон храм, в ответ отвечает некоторые нелинейные обертоны вот эти вот отвечают словами то есть ты на него, а он тебе здравствуй.

127: Там вот так. Ну это искусство, что ответит нелинейный метод на определённую функцию, но то, что вот я её видео смотрел, да, она в византийских храмах там пела, она туда поёт, а в ответ целое многоголосье в ответ идёт. Это и есть вот

128: Действие вот этих вот, во первых, сам резонанс храма на определённую частоту обычно 24 с половиной герца. Вот то, что я мерил, и плюс нелинейные детекторы стоят. Вот это тоже тоже, видите, очень много нелинейности, которые могут из низкого частоты делать слышимые звуки, ну,

129: Вот про дольмены, про дольмены будет, наверное, отдельная тема, но кратко вам расскажу. Дальмены также делают. Смотрите, что их ставят на большие земляные линзы обычно образованными 2 реками возвышенности, да, по сути.

130: Дела это большой фонендоскоп, здесь течёт река идёт ре, энергия. Вот это все усиливается. Но вы знаете, фонендоскоп бывает как сверху, так и сбоку. Вот у врачей, да, сюда снимается энергия дольмен, он примерно работает где-то от 50 до 200.

131: У него камера, она обязательно трапециидальная, как Резепкин отделил в классификации настоящие дольмены от гробниц квадратных. Да, он пишет, что настоящие дальмены только хорошо обработанные камеры трапециидальной вида, в которых нет захоронений, это его слова.

132: На дольменах нет захоронений, но там есть кувшины, кувшины, такие странные. Когда их делали, брали глину, толкли ракушки, кварцит, гранит, и после этого их нельзя на круге было крутить. Их руками лепили кривыми, а потом брали пал.

133: Их изнутри штриховали и снаружи делали такие, то есть их делали максимально нелинейными и разного размера их ставили. И вот смотрите, что получалось, когда сюда энергия приходила, концентрировалась дольменом. Дольмен уже сам как резонатор работает, как, как саркофаг, да.

134: Причём он, значит, он немножко трапециидальный, значит, он несколько частот низких, несколько, может целую октаву воспринимать нот, а внутри ставили там 4 5 на разные размеры. А здесь ставили 2 линзы каменных, портальная плита у дольменов.

135: Форму линзы все остальные плоские. Вот Морковин пишет, я ни 1 дольмен не видел, но учёные пишут чётко. Вот Морковин чётко пишет все дольмены, передняя плита дольменов имеет выпуклость, сделана в форме подушки. То есть это форма линзы, и в неё вставляется 2 линза.

136: Вот выдвигая эти 2 линзы, можно, в принципе фокусировать вот этот звук, который вырабатывает вот эти кувшины от вторичного преобразователя дольмена, где-то здесь всегда площадка перед дольменом и здесь есть место, где энергетический столб образуется, потому что

137: Передняя портальная плита доме цилиндрическая, она не спиральная, а цилиндрическая, и фокус у неё линия прямая, ну и через 2 фокус. И получается, столб. Обычно в это место ставили Мингиреева, вот вот.

138: Кувшины, которые внутри дольмена, они особенные, их так называют дольменные, потому что они не делаются на круге, и они все кривые. И вот внутри посмотрите, они все внутри ребристые, иногда насквозь их вот это изнутри вот так вот было. То есть никто посуду не делает, вы понимаете, изнутри

139: Штриховать ей неудобно, пользоваться, а кроме того, частенько насквозь они очень тонкостенные, а за счёт кварцита и ракушек получались очень звонкими, и их ставили в набор всегда от маленького до большого несколько там 4 5 штук, и их ни 1.

140: Целого не сохранилось, потому что они получаются очень хрупкими, потому что тонкостенные, очень звонкие. Ну, Морковин, Морковин. Вот Владимир Иванович их очень хорошо описывает, вот из его книги, а вот это из Резеткина.

141: Ну вот, в качестве, допустим, 39 Курган, который Резепкин раскопал резеткину, повезло ему несколько дольменов попались абсолютно нетронутые в том виде, в котором их оставили не археологи, а те, кто их создал.

142: Вот 39 Курган полностью он раскопал нетронутый дольмен. Абсолютно. Вот здесь полочка, на ней лежало 8 каменных Шаров. До сих пор непонятно, для чего эти шары вот здесь каменные лежали. На некоторых дольменах нарисованы такие порталы. И тут шарики тоже есть. Вот, вот здесь они лежали на нетронутом

143: Когда вскрыли, захоронения там не было. Но кувшины были. Это 39 Курган в царской столице. Ну, в станице новосвободной. Он там всю жизнь копает, и до сих пор у Морковина то, что он описывает. Вот видите, вот передняя плит.

144: Сделана с выпуклостью, формой линзы. Вот так она как бы сферическая линза, всегда есть, а эти всегда подшлифованы, всегда ровные и трапециидальные. И сюда вставлялась 2 вот линза, которую можно было выдвигать, линзы, они вогнутостью

145: Во внутрь, значит, она выпуклая, в плиточных, а значит, каратора ных, она, наоборот, вогнутая линза, у них там утонщение, но в любом случае она концентрирует. И вот смотрите, как я думаю,

146: Что делали дальмены? Вот интересная картинка от Резепкина в 12 году 11 серебряный Курган, самый известный Курган, в котором копали Исина Веселовский начинал его копать. Это самый большой Курган на кавказе, 148.

147: Метров 20 метров высотой. Представляете, этот девятиэтажный дом, да, 120 метров в диаметре. Резепкин пишет так, когда дольменостроители сюда пришли, здесь было 8 маленьких Курганов и древних гробниц, которые

148: Были до них захоронены за 500 800 лет до них, и дольменостроители над ним насыпают над этим древним погребением большой Курган. Вот сюда, вот на выходе они ставят дольмен, как вот дольмен, да, и его засыпают камня.

149: А напротив делают площадку 300 квадратных метров, мощёную с забором, и в створе. Вот здесь вот в 5 метрах от этого Кургана ставят менгир, вы понимаете, они ставят фонендоскоп, берут резонатор.

150: Снимают и подают его на менгир и делают площадку 300 метров. Явно, что вокруг этих этого менгира должны стоять люди, да и у меня сразу возникает вопрос а зачем древним людям понадобилось 800 летние гробницы?

151: Наносить такой Курган, столько тратить, да, ставить технологическую структуру, ставить дольмен. И приходит мне такое решение, что это были генетические устройства, работающие на днк уровне. То есть, что они делали? Смотрите.

152: Всего они пытались найти чистую днк у древних людей, что, может у них какие-то болезни, деградация идёт, да, какая-то, и они находят, потому что вот то, что вот Резепкин пишет, что в дольменах нету захоронений.

153: Там есть останки людей, что Пальчик, зуб, кусочек, там косточки, черепа. Вот это имеется ввиду. Часто от нескольких человек перемешано с гравием и все положено в эту линзу. Сверху поставлены кувшины, то есть в дольмены, в такие вот, в обычны.

154: Обычно добавляли гравийную смесь с останками людей. То есть там, а мы знаем, днк молекула имеет распад, период полураспада 500 лет, то есть за 500 лет в костях только половина днк распадается соответственно.

155: Я предположил, что альбин, когда берет через себя звуковую энергию, сконцентрированную линзу, пропускает её через гравийную смесь днк и облучает на площадку. Если попадаешь в это поле, ты можешь восстановиться, допустим, повреждённый или что-то такое, но.

156: Тоже днк технологии. И смотрите, что они делают. Они для чего-то вот накрывают древние гробницы, ставят менгир и площадку вокруг него. Получается. Теперь эта штука работает, и днк древних с помощью re энергии снимается, концентрируется и вот на этот столб и вокруг этого

157: Образуется волновое поле энергетическое, которое прошло через останки предков, которые имели более ранние днк. Ну это, кстати же, занимается днк, может быть.

158: Я занимаюсь конкретно техническим устройством. Я вижу, что они поставили съем дольмен, поставили менгир, поставили линзу и снимают древние гробницы. Ну вот принцип, как это работает, можете понять по диапроектора, диапроекторы все ещё помнят, да, были какие-то есть.

159: Там есть источник энергии лампы, есть камера и есть 2 линзы и экран. Сюда ставят пластину, что волновая энергия проходит через пластину, снимает информацию, да и выводит её на экран с помощью линз и 1 линзу поворачивают резко.

160: Добиваются, да, и сразу мне задают. А зачем они это делали? Лечились. А вот, вот скажите, а в диапроектор зачем ставили эти пластинки? С какой целью 1 пластинка может радость вызывать, другая плакать ты будешь от неё? Да, это зависит.

161: Что вы на эту пластинку занесёте? Какую информацию? А теперь смотрите, в части дольменов вот на кизинке они поставили 564 дольмена в 1 месте и в одних дольменах Кости свиней нашли. В других там собачек. Получается, что они берут добро.

162: Породистую собачку, да не как дарвин говорит, она там сама родится породистой, а её когда-то получили сюда, положили её косточки, а сюда вот приводят уже другую собачку, которая и, вполне возможно, она родит породистого.

163: Да, вот в чем дело, что днк информация может, наверное, передаваться. Это моё предположение, что, что дольмены использовались как днк, модуляторы энергии, то есть с помощью них.

164: Можно было улучшать видовую

165: Разнообразие или передавать вид какой-то, понимаете? Кроме того, смотрите, учёные об этом широко не говорят, но от многих я слышал, что до сих пор не решена проблема с домашними животными и растениями. Учёные

166: Их не создавали, а мы их получили кукурузу, пшеницу, капусту, коня. Значит, в природе не бывает таких коней. Если дикий, она маленькая. Вот лошадка, зебра, антилопка, вот эти все домашние.

167: Животные растения были генетически получены до, до того, как возникла эта генетика. Значит, мы их получили ещё от той цивилизации. Но если их вот оставить, так и не селекционировать, отдать, смешиваться, все выродится. Яблоки вы знаете, через семечко.

168: Не появляется яблоко. Кто-то ведь создал яблоко вкусное. Когда-то. Если через семечко оно не появляется, как её создали вкусной, то значит это либо селекционная работа, направленная, либо генетическая. Вот сейчас мы генетически можем, знаете, гмо, да, мы можем начать двигать и менять.

169: Виды они вот делали. Получается, что каждая семья могла себе построить генный модулятор. Там делай че хочешь.

170: Нужен был образечик, образечик да образечик.