0: Я хочу вас поприветствовать на нашем 1 мероприятии в рамках образовательной программы к выставке коллекции фонда луи виттон и сегодняшнюю лекцию, посвящённую жан мишелю баски, прочтёт Анастасия.
1: Глянцева из третьяковской галереи. Пожалуйста, давайте поприветствуем её аплодисментами. Спасибо.
2: Тук тук, всем добрый день. Сегодня мы поговорим об американском художнике жане мишеле баске, которого сегодня называют 1 из самых важнейших художников.
3: 20 века вся карьера Жана мишеля укладывается меньше чем в 10 лет, и при том, что к 20 уже 2 годам у этого молодого человека была уже 1 персональная выставка он
4: К этому моменту попал на 7 документу 1 из самых значительных мировых выставок, которая проходится каждые 5 лет в Германии, в касле также к 24 годам жан мишель создавал картины, которые продавались на тот момент.
5: За там 10, 20, 30 000 $, что считалось колоссальным успехом, его называют 1 из самых задокументированных художников, потому что где-то после 17 лет практически вся его жизнь была на виду.
6: Таблоидов на виду прессы, на виду различных знаменитостей было снято большое количество фотографий, видео с жаном мишелем, и при этом, несмотря на это, по прежнему вокруг его имени очень много.
7: Всего недосказанного и часть фактов погребена под тоннами мифов, сплетен, легенд, каких-то слухов, и в принципе, сам баски с раннего возраста знал, что он станет звездой, он об этом говорил.
8: Тем и частенько, в общем то, занимался мифологизацией своей жизни, выстраивал свою биографию и, в общем, жил как последний такой вот герой, романтический герой 20 века.
9: Существует несколько известных доступных документальных фильмов. Не все они как бы существует. Несколько существуют какие-то фильмы, которые показываются только, например, на
10: Bbc или ещё где-то, но вот конкретно 2 за последние 10 лет снятые, они нам рассказывают о, например, о последних годах жизни Жана мишеля или, например, как фильм.
11: Взрыв реальности рассказывает о, наоборот, о юности Жана мишеля, о том, что что с ним происходило с 17 до 20 где-то лет.
12: То есть до его 1 персональной выставки. И все эти фильмы, они снабжены огромным количеством фактов, огромным количеством видео, собственно говоря, видео, интервью с самим жаном мишелем и с людьми, которые его знали, и любопытно, как с каждым новым
13: Фильмом появляется все больше и больше каких-то плёнок, которые где-то у кого-то лежали на чердаках, которые где-то у кого-то были спрятаны. В общем то до сих пор его вот эта вот легенда легенда Жана мишеля баския до сих пор формируется
14: И до сих пор специалисты находят кучу всего нового интересного. Также любопытный момент, что в 96 году, то есть буквально меньше, чем через 10 лет после его смерти, известный художник и
15: Сейчас уже режиссёр джулиан Шнабель снял свой 1 художественный фильм и посвятил его истории жизни Жана мишеля и культуре восьмидесятых годов. Шнабель знал Жана мишеля, лично дружил с ним и.
16: Это такой вот любопытный пример, когда одни очень известные люди, культовые личности играют других. Например, энди ворх в этом фильме сыграл Дэвид боуи. Прототип джулиана шнабеля сыграл гэри олдман кортни лав сыграла мадонну.
17: Как известно, жан мишель встречался с мадонной недолгое время бенисио Дель торо сыграл друга детства, а джеффри райт сыграл самого баски и.
18: Конечно же, нельзя не упомянуть в принципе, главный, наверное, фильм абаски, который, в котором как бы главную роль сыграл сам художник, это фильм даунтаун 81. Он был снят в январе 81 года.
19: То есть на тот момент жану мишелю было буквально 21 год, и невероятная история этого фильма заключается в том, что, когда, что этот фильм не смогли выпустить в восьмидесятые, в девяностые, он очень долго лежал на полке, и его показали только в 2000 году.
20: На премьере, на каннском кинофестивале.
21: Это буквально 1 день из жизни некого художника Жана, в нём чётко угадывается вся биография баски. И это вот 1 из самых ярких примеров, 1 из самых таких вот
22: Лучших фильмов о жизни нью йоркской такой art тусовки начала восьмидесятых. И опять же, все герои там играют самих себя. Так что, если вы вдруг не видели, очень, очень рекомендую его посмотреть, почему я так акцентирую внимание на этих фильмах. Считается, что
23: Отчасти благодаря им о жизни Жанна мишели узнало новое поколение Музыкантов, художников, модельеров, режиссёров, поэтов и после выхода фильмов.
24: Жан мишель баске лучезарное дитя в 2010 году i фильма баски взрыв реальности, огромное количество хип хоп уже и рэп исполнителей, включая тех же джейзи или kanye west.
25: Упомянули Жанна мишеля в своих песнях и таким образом, как бы привлекли внимание и акцентировали ещё раз внимание на личности такого, ну как бы вот потрясающего художника, как баски. И да, вот хип хоп, критик.
26: Считают, что именно вот эти вот фильмы 2010, 2017 года установили связь между получается, творчеством Жана мишеля и хип хоп культурой такой вот уже актуальной.
27: Ещё 1 такой интересный момент. 13.07.2016 гринвичское общество исторического наследия в Нью-Йорке торжественно установило памятную табличку на доме номер 57 на грей джон стрит в районе нох.
28: В нижнем манхэттене, в Нью-Йорке это дом, где жан мишель жил последние 5 лет с 83 по 88 год, и этот дом принадлежал другому.
29: Очень известному художнику энди ворхолу, у которого жан мишель как бы арендовал его, и таким образом, опять же было привлечено внимание к фигуре Жана мишеля, и он, ну, плотно обосновался.
30: На художественной карте Нью-Йорка и, в общем то, ещё раз закрепил своё имя как 1 из самых значимых художников 20 века.
31: Почему я ещё так говорю про вот эти все художественные фильмы, а сейчас буду говорить про, в общем то, деньги, аукционы и так далее. Дело в том, что история баски неразрывно связана с
32: Арт миром и галерейские продажами, которые, собственно говоря, и сделали его имя в тот момент, и без этого понять то, что произошло с этим художником, практически невозможно.
33: Здесь я сразу скажу о том, что с 2007 года до 2019 года цены на работы Жана мишеля выросли от 14000000 до 110 000 000 $, то есть его аукционный максимум вырос как минимум в 10 раз за последние буквально 15 лет.
34: В 2017 году на весенних торгах работа баски без названия 82 года, которую вы можете увидеть на экране, стала самой дорогой живописью, проданной с аукциона, самой дорогой американской живописью проданной
35: С аукционом и в целом картина стала 6 из самых дорогих проданных работ, и, как сказал джеффри Дейч, эксперт по баске, он сказал, что сейчас баски в той же лиге, что и фрэнсис бекон, и public.
36: Таким образом, ну и как бы вот на нижней картинке, видно, покупателя покупателем оказался японский миллиардер юсаку мая ава. Это вот он в инстаграме выложил свою покупку. Итак, карьера
37: Баски была действительно феноменальной в 77 году он сбегает из дома, бродяжничает, ночует у друзей, ночует в коробке в центральном парке, расписывает улицы манхэттена в 83 году, за его картину уже платят от 5.
38: До 30 000 $ в Лос-Анджелесе его выставляет сам ларри Гагосян, а его лучший друг это энди ворхол жан мишель, став по настоящему коммерческим художником, тем не менее удивительным образом остаётся культовым.
39: И, оставив после себя более 1000 живописных и графических работ. Сейчас я расскажу. Собственно говоря, как это произошло. Жан мишель родился 22.12.1900 шестидеся.
40: Этого года в бруклине, в Нью-Йорке, его отец жирар, родился на Гаити, работал бухгалтером, мать матильда родилась в Нью-Йорке, но имела пуэрториканские корни семья баски жила в районе на тот момент парк.
41: Слоп сейчас 1 из самых респектабельных, престижных, желанных районов бруклина, с детства жан мишель говорил на 3 языках на испанском, на французском, на английском, и также в детстве он часто ходил с мамой.
42: Музеям по бруклинскому, по момо, по метрополитен музею, а также он был младшим членом бруклинского музея, так что он впитывал увиденное искусство как, как просто, как губка, любой образ запоминал.
43: И в целом это все потом пригодилось в его работах у баски было 2 сестры, которые сейчас, в общем то, занимаются его наследием в 8 лет баски был сбит автомобилем во время игры на улице и получил перелом руки и серьёз.
44: Травмы внутренних органов, и пока он выздоравливал, его мать принесла ему базовый медицинский учебник под названием анатомия грей, который он подробно изучал, и это произвело на него какое-то невероятное.
45: Впечатление и этот учебник, и эта авария, он об этом часто потом упоминал в своих интервью. И более того, спустя годы он даже назовёт свою музыкальную индустриальную группу грей в честь, собственно говоря, вот этой вот книги, ну и также
46: Как я уже сказала, в своих работах баски будет неоднократно обращаться к теме автомобильной катастрофы.
47: В целом баске был бунтарём в 16 или в 17 лет жан мишель в очередной раз бросает школу, в итоге он среднюю школу в принципе не заканчивает, и с тех пор он уходит на манхэттен, он
48: Ночует у своих друзей, он ночует где-то в парках, он продаёт разрисованные футболки, открытки со своими рисунками. Как он вспоминал, он пил очень много дешёвого вина и заедал все это какими-то странными конфета.
49: Чипсами и во время вот этого своего уличного периода баски начинает по всему городу оставлять граффити, тегированные такие вот подписанные как Сейма Сейма. Это сокращённая
50: От same ole shit то есть что означает тоже самое старое дерьмо и баски придумал вот это вот Сейма вместе со своим другом альдия, с которым познакомился в средней школе они вроде как вместе ходили на занятия по истории.
51: Ходили в городские музеи Нью-Йорка со школьными экскурсиями и в итоге, объединив свои интересы в сфере искусства Диас и баски вместе с некоторыми другими студентами школьниками.
52: Создали газету под названием Бесман, блюю блюз пресс. Но прежде чем я сейчас буду говорить о вот этом вот проекте Сейма, надо вспомнить, собственно говоря, контекст, в котором все это происходило. То есть каким был Нью-Йорк.
53: Баски. И почему именно вот такой вот странный граффити проект помог баске обрести популярность в арт тусовке конца семидесятых годов.
54: А контекст был следующим в конце семидесятых Рази Нью-Йорк конца семидесятых разительно отличается от Нью-Йорка, шестидесятых или от Нью-Йорка двухтысячных, в конце семидесятых восьмидесятых.
55: Десятых годов Нью-Йорк был в общем то абсолютно неуправляемым местом многие районы были завалены мусором, стены были повсеместно расписаны граффити, в парках постоянно случались пожары, часто приезжали полицейские, пожарные машины.
56: Повсюду дети и подростки, сбивались какие-то шайки и банды, было огромное количество рухнувших зданий, куча щебня на улице, повсюду стекольные обломки, брошенные разбитые машины, целые кварталы стояли заброшенными, напоминая.
57: Пейзаж, как после бомбардировки, и это коснулось практически всего города, то есть в том числе и большинства некогда престижных и очень респектабельных районов в эти годы было
58: Лучше не появляться ночью в центральном парке рядом с главной библиотекой города практически в открытую работали наркоторговцы в театрах таймсквер показывали порнографические фильмы, количество ограблений в метро исчислялось просто.
59: Сотнями на поездах не было живого места от граффити, и Нью-Йорк превратился, таким образом, в 1 из самых опасных городов мира таймсквер очевидцы описывали, как знаете, как бар из знаменитой сцены из звёздных войн.
60: Когда такой вот невероятно странный зоопарк, где повсюду музыка и все это наполнено какими-то очень странными и удивительными людьми.
61: Так, собственно говоря, что же случилось, почему цветущий город шестидесятых вдруг превратился в такое страшное и опасное место? Напомню, что Нью-Йорк пятидесятых шестидесятых это был безопасный, благополучный, ультрасовременный.
62: Ультрамодный и, в общем то очень желанный город. Джентльмены ходили в костюмах, девушки ходили в ярких разноцветных платьях и обязательным атрибутом были какие-нибудь там цветные невероятные шляпки и
63: Такая вот жесточайшая в истории падения города в экономическую яму эта история падения была связана сразу с очень многими факторами, включая вьетнамскую войну, волтер гейский кризис, различные экономический кризис.
64: Тех лет, но также это было ещё и связано с тем, что в шестидесятые годы чрезвычайно чрезвычайно популярной стала идея приобретения своего собственного жилья домика с зелёной лужайкой и
65: Более того, выделялись льготы и субсидии людям, которые прошли войну. И поэтому это позволило огромному количеству людей приобрести собственные такие вот домики, ну, например, вот в пригородах штата.
66: Нью-Йорк с конца 1900/40 годов строительные компании соорудили 1000 таких вот стандартных домиков и буквально всего за 10 000 $. Это сейчас в эквиваленте 5 000 000 ₽ любой желающий мог себе купить
67: Собственный дом с участком, с 3 спальнями, с оборудованной кухней, с камином и газом. Причём первоначальный взнос там был всего в районе, там 1 000 $. И, ну, дальше была какая-то ипотека, а солдатам, которые вернулись с войны.
68: Того меньше, и уже в пятидесятые шестидесятые годы большая часть среднего класса начала уезжать в пригороды приезд такого количества людей означал недополучение налогов и падающие цены, соответственно, на недвижимость в деше.
69: Квартиры въезжало малоимущее население, лавочки и кафе разорялись, малый бизнес приходил в упадок, даунтауны и бизнес центры, естественно, пустовали, они работали, условно говоря, днём, а по окончанию рабочего дня и выход.
70: Это были абсолютно пустынные улицы, и, в принципе, многие очевидцы семидесятых годов описывают Нью-Йорк как очень тихий город и начиная с шестидесятых годов в городе.
71: Просто стало городу, стало просто не хватать денег, и, кроме того, отдельным грузом на бюджете висело социальное обеспечение населения, так называемое волф Нью-Йорк в те годы принимал огромное количество мигрантов, в том числе, напомню, из Советского.
72: Союза. И как раз-таки вот 3 волна советской эмиграции пришлась Ровно на вот эти вот семидесятые, восьмидесятые годы, когда приехало огромное количество художников, искусствоведов, писателей, поэтов, например, там тот же Иосиф бродский переезжает в
73: В 72 году и в 75 году пособия разного рода получала огромное, огромное, то есть больше 1000000 нью йоркцев. И таким образом
74: За такими вот лёгкими деньгами переезжала, переезжали бедные люди из других районов, и социальный состав населения, очень быстро менялся дефицит городского бюджета, руководство мегаполи.
75: Компенсировал за счёт краткосрочных кредитов, и буквально уже к середине семидесятых годов их объёмы составляли уже половину бюджета, и такой вот бесконечный мыльный пузырь раздаваться больше не мог. Ой, и в какой
76: Момент банкиры с уолл стрит решили, что все как бы город банкрот, и уже осенью 75 года new york во главе с мэром оказался перед угрозой полного банкротства был вынужден обратиться за помощью к федеральному правительству. Ну,
77: Федеральное правительство сказало, что как бы помогать городу, в общем то, не очень то хочет, и журналисты, не став долго разбираться, выпустили газеты с заголовками.
78: Президент форд говорит городу сдохни. Ну, в какой-то момент все-таки федеральное правительство помогло городу с. Предоставило Нью-Йорку финансовую помощь. Он как бы был вроде как спасён от банкротства, но легче от этого не стало, потому что жи,
79: В Нью-Йорке стало абсолютно невозможно после чудесного спасения от дефолта руководство города было вынуждено уменьшить финансирование важнейших элементов его инфраструктуры и десятки тысяч полицейских пожарных.
80: Пополни пополнили армию безработных, и таким образом это способствовало росту преступности и, в общем то, ощущению какой-то вот полной безнаказанности в городе в разных районах бронкса и квинса господствовали различные ба.
81: Многие домовладельцы, отчаявшись найти арендаторов для своих квартир, предпочитали вступать как бы в заговор с этими бандами, которые поджигали собственность в Надежде на на страховые выплаты и в итоге целые кварталы.
82: Пустовали, в том числе тот самый даунтаун, в котором и поселился жан мишель баскиа, и, более того, к концу семидесятых годов население Нью-Йорка сократилось с 8000000 до 7000000 человек, то есть 1.
83: 1000000 куда-то делся, восьмидесятые годы не принесли Нью-Йорку какого-то принципиального облегчения, и в девяностых годах было зафиксировано рекордное количество убийств. Это было более 2000.
84: Убийство и там далее приходили разные мэры к власти, которые попытались спасти город. И самым главным спасителем был Рудольф джулиани, который выиграл выборы в 93 году. И он, в общем,
85: Предложил адекватное решение по борьбе с преступностью, и уже к 2001 году уровень преступности в Нью-Йорке снизился на 56%.
86: Тем не менее город, особенно его центральная часть, продолжала как-то существовать, пускай и более какой-то беспокойной жизнью на манхэттене продолжали расти новые небоскрёбы.
87: Включая те же башни, близнецы всемирного торгового центра брокеры на уолл стрит по прежнему играли на бирже, а медиакорпорации продолжали набирать обороты в разгаре была деятельность таких культовых клубов.
88: Как studio 54 сибби джибби или 1 из любимых клубов как раз-таки Жанна мишеля баске клуб the mad к чему я так подробно про это все сейчас говорила дело в том, что
89: Вот эта вот смена социальных норм Нью-Йорка привела ещё и к тому, что нижний манхэттен смогли себе позволить малообеспеченные творческие комьюнити, и в эти годы в Нью-Йорк начинает съезжаться действительно творческий потенциал.
90: Всей америки Нью-Йорк становится абсолютно жадным до искусства в Нью-Йорке происходит одновременно практически все, например, мастера старого доброго поп арта, выставляются на 57 улице роберта Рау.
91: Джаспера джонса и ворха таких вот икон поп арта скупают коллекционеры за сотни тысяч долларов, концептуализм и минимализм более кому более никому вроде как не интересен, и он постепенно уходит.
92: В музее, а также в Нью-Йорке активно показывают немцев это вот базелица кифера имендерффер к раз-таки бушует неоэкспрессионизм под предводительством джулиана шнабеля, Жана мишеля.
93: Баски, кита, херинга и других. Итак, возвращаясь к ранним годам Жана мишеля, это вот как раз-таки конец семидесятых годов, возвращаясь к вот этому вот проекту Сейма, значит, баски и
94: Оставляет свои надписи с тегом Сейма по всему нижнему манхэттену и бруклину в период с 77 по 80 год альдис, он в большей степени считается художником.
95: Граффитистом и on буквально с самого детства, лет с 12 по всему городу оставлял теги по всему городу под именем бомба 1, где цифра означала район, квартал или улицу, то есть некое происхождение граффитиста, ну а потом
96: Он начал сотрудничать с баски, придумав своё вот это вот альтер эго под названием Сейма. И в общем то, что это были за надписи, это были такие вот остроумные, противоречивые, провокативные высказывания, иногда длинные, иногда очень
97: Короткие, не всегда понятные, но обычно подписанные словом Сейма со знаком копирайта. Ну и они были написаны очень узнаваемым почерком. Они не очень просто переводятся на русский, так как это
98: Они используют много сленга и много игры слов, плюс ещё мало что было задокументировано, потому что на тот момент это никому не нужно было. И, в общем то, какие-то вот оставшиеся фотографии, это вот скорее такое вот наследие от огромного
99: Количество вот этих фраз, которые были по всему Нью-Йорку. И, собственно говоря, здесь я привела некоторые из них, например, Сейма как невежественный пасхальный костюм, или Сейма, как новая форма искусства, или Сейма, как
100: Предложение о побеге главное, они, как я уже сказала, были по всему городу, а это означало то, что их видели. Примерно все ими восхищались. Это были такие вот поэтические концептуальные граффити, скажем.
101: Так и никто не знал, кто стоит за вот этим вот проектом Сейма. Всем было очень интересно, кто же это как-то раз в 78, то ли 79 году баски пришёл без приглашения на выставку вечеринку знакомых художников граффити.
102: И сказал, что тоже хочет участвовать в их шоу 1 из устроителей, майкл холман, художник и музыкант, будущий сценарист фильма баски джулиана шнабеля, про который я говорила 96 года на тот момент он не был знаком с жаном.
103: Жаном мишелем. Но, как он потом вспоминал, его абсолютно поразила энергия баски, и он просто впустил его без приглашения, пришедшего, дал ему какой-то холст, и jean michel начал распылять на этот холст крас.
104: Краской он написал следующую фразу, что из следующего является вездесущны а ли харви освальд б. Логотип, кока Колы в general милони или г. Сейма и все.
105: Видели тот самый почерк, и вдруг все поняли, что вот он, тот самый анонимный Сейма. В тот вечер жан мишель и майкл холман решили создать рок группу. Я про неё уже говорила. Это группа, которую они назвали грейп.
106: Аналогию с с учебником анатомия грей и в этой группе ни 1 из участников не имел музыкального образования сам баске пытался играть на кларнете и коллектив.
107: В общем то, они создавали очень такое странное, странную такую музыку. Скорее, это что-то было среднее между авангардным джазом и хип хопом. В 80 году, буквально через год баске покидает эту группу.
108: Потому что уже решает погрузиться непосредственно в творчество и в свою живопись любопытный факт, что в 2010 году участники этой группы решили возобновить, актуализировать этот состав, и они вот сейчас до сих пор периодически
109: Выступает с какими-то концертами в разных, редко, но в разных музеях Нью-Йорка их можно услышать иногда, и это означало помимо того, что жан мишель как бы более не был анонимной фигурой.
110: Это означало ещё и конец творческого дуэта с альдионовна кой то момент ссорятся, и на стенах манхэттена начинает появляться надпись Сейма издет, то есть Сейма мер.
111: И после этого баски переходит от стен уже на какие-то другие поверхности впрочем, слово Сейма продолжает появляться иногда на его рисунках, то есть как бы Сейма умирал постепенно.
112: Ну, уже к тому моменту, к 80 году, к, получается, баске уже там, 20 лет, он был абсолютно неотъемлемой частью нью йоркской тусовки, и в том же 80 году он уже появляется в, например,
113: Клипе группы blondie и была такая история, что группа, он ещё умудрился продать группе blondie свои рисунки там за 2, за 200 $. Это вот были одни из первых его покупателей. Бас
114: Всегда рисовал, на чем попадётся, он рисовал на холодильниках, на каких-то халатах, на футболках, на картонных коробках, на дверях у него чаще всего не было денег на холсты и материалы в тот момент, поэтому в ход шли окон.
115: Створки листовой металл просто вот буквально весь тот мусор, который он находил под рукой, 1 из работ того периода, ныне принадлежащих художнику франческо клементе, представляет собой плиту из грязно жёлтого паролона толщиной.
116: 4 дюйма, на которой по-детски нарисованный автомобиль обведён черным однажды в 80 году диего картес, который с интересом следил за работой баски и начал действовать как его агент через какое-то время привёл другого арди.
117: Дилера джеффри, дейча в крошечную, многоквартирную, в крошечный многоквартирный дом, где на нижнем исаде, где баски тогда жил со своей очередной подругой, и 1, что увидел Дейч, это был потрёпанный холодильник, который баске полностью покрыл Рисун.
118: Словами и символами линии практически были выгравированы на эмали, и, как вспоминает денч и часто говорит об этом в интервью это был 1 из самых поразительных предметов искусства, которые он когда-либо видел.
119: В январе 81 года диего кортез решил устроить шоу под названием Нью-Йорк новая волна в pc Ван на тот момент это была альтернативная такая вот галерея в квинсе сегодня это про
120: Странство, часть Мома и тогда на показе были представлены работы различных художников, художников андеграунда и постпанка, а также диего кортес позвал показать несколько картин и jean michel.
121: Его картины были на отдельной стене. Это было около 20 таких вот минималистичных рисунков и картин, и именно после этой выставки баски заинтересовались арт дилеры. Есть даже такие воспоминания, что он
122: Ночью прибежал, ну, под утро прибежал в brooklyn к отцу и сказал о том, что типа папа, я наконец то сделал это, но отношения Жана мишеля с его отцом это вообще отдельная история, поэтому я потом про неё.
123: Упомяну, что это были за рисунки, например, сейчас на слайде в качестве примера такого вот раннего Жана мишеля. Это работа называется пилот гринга, она 81 года здесь
124: Художник с помощью крайне таких вот простых форм и букв рассказывает о центральном эпизоде в истории человечества, об уничтожении Хиросимы 6 августа 45 года, когда американский пилот пол тиббетс на
125: Который назывался аноло Гай, и в честь его матери аноло Гай. Тибец сбросил 1 атомную бомбу на японский город. Ну, в результате, как вы знаете, порядка 140000 человек были убиты, и многие умерли позже.
126: И вот слова пол, пол Тибец и анола Гай на этом рисунке повторяются многократно, как такие вот то ли то ли как молитва, то ли как проклятие. Тогда вот на вот эту выставку Нью-Йорк.
127: Новая волна в pc Ван немногие галеристы отправились, но несколько влиятельных людей-таки дошли до этой выставки, увидели Жана мишеля, и, например, в числе них был швейцарский дилер бруно Бишев.
128: Burger, который имел галерею в Цюрихе, он впервые увидел работы баски, и позже именно бруно познакомит Жана мишеля и ворхола, но следующим до знакомства ещё с ворхо следующим важным этапом жи.
129: Жизни баски стало знакомство с аниной, с аниной. Назел. Анина открывает галерею в сохо в 80 году и уже в сентябре 81 года приглашает баске присоединиться. Ну, в общем,
130: К ней под её патронаж.
131: Так как жану мишелю были очень нужны деньги на покупки, краски на материалы, на холсты, а также очень нужно было место для работы, то Анина выдаёт ему, собственно говоря, авансом.
132: Деньги и выделяет помещение подвала под свои галереи в качестве такой вот студии. Пока баски рисовал, Анина периодически приводила к нему коллекционеров, и картины начали расхватывать просто как
133: Горячие пирожки на более того, не на всех этих картинах успевала высохнуть краска по городу, тут же разнёсся слух о том, что о том, что Анина взяла некого.
134: Вот такого вот странного мальчика из диких каменных джунглей и заставляет теперь работать не на анонимных стенах манхэттена, да, а уже на таких вот Чистых полотнах, мол, дитя улиц работает на интеллигенцию потом.
135: Эта информация неоднократно всплывала во всяких там интервью в вопросах к жану мишелю чем очень сильно его задевала гордость выставка в галерее анины Назе, тем не менее в 82 году.
136: Проходит крайне удачно, она имела огромнейший резонанс, и все картины с этой выставки были распроданы, и буквально через месяц он уже дебютирует на западном побережье в Лос-Анджелесе, в галерее ларри гагосяна.
137: Более того, именно в этот момент, уже в 82 году, баскию приглашают принять участие на выставке документа 7 в касселе в Германии, и его показывают наравне с такими большими худо.
138: Художниками, как анзель Кифер, джозеф бойс, герхард Рихтер, тот же энди уорхол, ну а также с молодым поколением с китом херрингом, франциско клемента, дженни хольцер и другими.
139: На выставке выставляют порядком 60 картин Жана мишеля, и вот 2 из тех, которые были на касле, представлены сейчас вот на слайде галерейная жизнь баски продолжается.
140: И более того, предполагается, что он должен рисовать приблизительно по 8 полотен за неделю, как потом говорил жан мишель, это было больше похоже на такую вот фабрику, на очень больную фабрику, он не
141: Видел абсолютно это и в итоге для какой-то очередной выставки, для которой надо было вот таким вот образом успешно нарисовать огромные работы, огромные холсты, баски, психо.
142: Ну, в общем, ушёл, выставку отменяют, и jean michel решает покинуть галерею Анина назей ну, в принципе, как бы проблемы с арт дилерами станут отличительной чертой карьеры Жана мишеля, и это станет как бы уже потом, в
143: Такой вот притчи во языцах.
144: В мае 84 года в галерее мэри бун в Нью-Йорке проходит ещё 1 очень важная персональная выставка Жана мишеля тогда критики метко написали, что он использует слова как мазки, а также что метод баски этот метод.
145: Общения он использует совершенно несвязанные на 1 взгляд детали, элементы и символы, но в его композиции они удивительно хорошо сочетаются вместе мэри бун не требовала от Жана мишеля такой сумасшедшей производительности.
146: И, в общем то, в принципе отмечала тот факт, что художник стал более критичен по отношению к тому, что он делает в августе того же года баски впервые был показан в музеях не американских, европейских в Эдинбурге, в институте.
147: Современного искусства в Лондоне, а также в Роттердаме в 84 году, то есть к 24 годам, работа работы жанны мишели уже продавались на аукционах за те самые 10, 25 000 $, про которые я говорила.
148: Вначале. Ну и конечно, здесь отдельная история, это жизнь вот этих вот картин. После того, как жан мишель ставил финальную точку, естественно, он не получал никаких денег за перепродажи, и ему постоянно все говорили о том, чтобы он придержал, какие
149: Ранние работы, что впоследствии они будут стоить же безумных денег, не надо их сразу же всем раздавать.
150: В 83 году энди ворхол в своём дневнике рассказал следующий случай, произошедший с жаном мишелем, который очень показателен баски, хотел купить пачку сигарет, поэтому нарисовал рисунок и продал его за 75 центов, а потом.
151: Всего через неделю ему позвонили из его галереи и сказали, что им принесли этот рисунок и надо ли его покупать за 1 000 $.
152: Или вот ещё 1 история про то, как, ну, собственно говоря, про вот эту вот востребованность, какую-то абсолютно сумасшедшую ворхол вспоминает в дневнике, что бруно, тот самый галерист, пришёл к ним и увидел незаконченную картину жа.
153: Michael, он тут же сказал я хочу её, я хочу её так что он сразу отдал ему деньги, забрал её с собой, то есть он даже не дождался того момента, пока художник её хотя бы закончит.
154: В общем то, жан мишель продолжал жить в формате такого вот реалити шоу он часто менял галеристов, а каждый его творческий шаг комментировался в прессе, в каких-то арт журналах и так далее кто-то
155: Новые картины обвинял в излишней мягкости кто-то из критиков уже видел тень энди ворхола, кто-то писал, что в творчестве Жанна мишеля баски не хватает той самой нервной жилки, которая была в ранних работах.
156: Не хватает агрессии, энергии, которая была в ранних работах. За ним постоянно, пристально наблюдали и делали более того, ставку. Сможет ли он сохранить вот это вот своё личное пространство для работы и сможет ли он сделать какой-то следующий шаг?
157: Это я к тому, что он находился под каким-то абсолютно невероятным, колоссальным давлением в те уже ранние свои годы, 10 февраля 85 года, в журнале new york times magazine вышла 1.
158: Огромная статья о жане мишеле под названием новое искусство новые деньги маркетинг американского художника жан мишель был на обложке, ну а текст последовательно и очень детально документировал последние несколько лет жизни.
159: Художника.
160: Сейчас я расскажу немножко, собственно говоря, про творческий метод Джана мишеля баске его этот самый творческий метод часто относят к неоэкспрессионизм, неоэкспрессионизм.
161: Возникает в конце семидесятых годов в противовес минимализму и концептуализму, когда всех ужасно начала раздражать вот эта вот рациональность и умозрительность этих 2 направлений. Не экспрессионисты шли от
162: Противного. Во первых, они воскрешают искусство живописи как таковой. То есть это, пардон, холст, масло, во вторых, апеллируют не к разуму, а скорее к эмоции. Они выставляют на показ примерно все, что было дискредитировано. Предыдущий
163: Измами фигуративность, субъективность, открытые эмоции, автобиографичность, психологичность, символизм, литературность, текстуальность, повествовательность, ну и, в конце Концов, сюжетность и jean.
164: Мишель, он как как губка, впитывал в себя все вот эти вот визуальные образы, он пропускает их через себя, он их миксует, он их транслирует на абсолютно любые поверхности, которые попадаются под, под его руку.
165: Его друзья позже, неоднократно в своих речах называли Жана мишеля таким вот алхимиком. Это частое слово, которое употребляется по отношению к нему. Он брал совершенно разные ингредиенты, абсолютно разные какие-то
166: Визуальные коды, коды из разных культур смешивал, и каким-то магическим образом они все вот превращались, выстраивались в такую довольно-таки целостную композицию, его творчество пестрит цитатами из разных культур, из истории.
167: Искусство из истории в целом, из каких-то новостных сводок. И его метод это метод, метод как бы апроприации, так же как и поток сознания, который он как бы просто вот выливал на холст.
168: Жан мишель говорил в интервью, что всегда рисует перед телевизором, так как ему нужны образы иногда телевизор заменялся открыто книгой, очень часто заменялся музыкой, то есть все его знакомые бесконечно вспоминали о том, что в его доме постоянно.
169: Играла какая-либо музыка. Ну чаще всего джаз. Таким образом, эти такие вот моментальные образы, вспышки из телевизора, из книги, из музыки мгновенные, они переплетались с накопленными когда-то где то
170: Виденными, и картины становились, по сути, такими вот картами его мыслей, при том что жан мишель очень часто работал одновременно над несколькими холстами, то есть он начинал работать на 1, продолжал мысль, на другом потом
171: Возвращался к предыдущему холсту, что-то зарисовывал, что-то переделывал и опять продолжал мысль там на 3 холсте некоторые искусствоведы даже утверждают, что вот эта вот способность к Такому вот микшированию, в общем,
172: Баски баски этой способностью предвосхитил нынешнюю модель восприятия, которая управляется, скажем так, интернетом, да, когда человек находится в таком вот поле тегов. То есть, по сути, он и предлагает поле тегов для восприятия баски.
173: Это все было важно, как бы для него не было низких или высоких тем, ему было важно заполнить пространство собой, своими мыслями, своими знаками, своими эмоциями, поэтому его карт.
174: Они очень многословны, они очень шумны, они накрывают потоком образов. И при том, что как бы половина из этих образов, слов, мыслей погребена под слоями краски и, по сути, как бы пол.
175: Полная расшифровка работ становится невозможной, при этом очень важной частью творческого метода баски является цвет, смелый цвет и чувственность богатой такой вот окрашенной поверхности часто аккомпонирует его.
176: Тем самым ритмическим, текстуально знаковым системам он считает краски самым самым необычным образом, накладывая там, не знаю, розовые слои на какие-нибудь зелёные, как, например, на этой работе фактически.
177: Многие из его картин, как я уже говорила, преднамеренно демонстрируют накопление слоя за слоем, сквозь которые просвечивается такая вот тень предыдущих каких-то мыслей, предыдущих работ, а он продолжает как бы редактировать сверху что-то там.
178: Переделывая, рисуя поверх, а главное, что точно нельзя сказать про работы баски, это что, в них точно нету скуки, здесь каждый сантиметр холста вибрирует каждый.
179: Сантиметра холста пульсирует и что-то транслирует на зрителя или куда-то вот мимо него это такой вот эффект, который баски часто сравнивал с музыка.
180: Композициями, например, с джазовыми импровизациями, где важен общий эффект, а не гармония конкретно в каком-то отдельно взятом такте.
181: В представленной работе 82 года, к слову, есть отсылка к той самой, опять же анатомии грей, про которую я говорила, к тому самому учебнику, который повлиял на маленького баски здесь он как рентгеном просвечивает.
182: Вот этого вот человека с красными волосами. Этот приём часто можно увидеть на его картинах в названии данной картины используется сленговое слово джонни памп, которое относится к нью йоркским пожарным.
183: Гидрантом, которые дети летом в Нью-Йорке открывают, хулиганят для того, чтобы спастись от жары. И, ну, как бы, физические характеристики данной фигуры указывают на то, что, скорее всего, это, ну, как бы, автопорт.
184: The volosy это, скорее всего, баски изобразил самого себя.
185: В своём творчестве баски часто обращается к таким темам, как расизм, дискриминация, сегрегация, а также его персонажи его картин очень часто являются темнокожими.
186: Людьми. Это тоже ещё такой вот вопрос самоидентификации, как баски говорил чёрный человек. Главный герой в большинстве моих картин. Я понял, что не вижу, вижу, не вижу достаточно много картин, где бы они бы
187: Изображались поэтому, в общем то, африканская и карибская культура и история очень часто фигурирует в его сюжетах на экране картина, которая называется hollywood африканс из музея уитни.
188: Она была создана в 83 году для в 82 году для выставки как раз-таки в Лос-Анджелесе, и в центре этой картины автопортрет самого баски и друг и других 2 его друзей токсика.
189: И роммеле, они подписаны там, которые также были художниками, которые путешествовали с жаном мишелем по Лос-Анджелесу. Поэтому как бы во многих отношениях эта картина является, так сказать, документом той самой поездки.
190: Которые они совершили в калифорнию, когда поехали на выставки, а также знакомиться с миром искусства и с миром музыки, соответственно, другого побережья. Эта картина, она, её можно трактовать тоже очень по разному, с 1 стороны.
191: Можно в этом увидеть постер к фильму, где которому иронично выставляются там в центре слева 7 звёздочек, но при этом такие надписи, как сахарный тростник, табак, бандит.
192: Или не очень понятная перечёркнутая надпись что такое бвана отсылает к тем ограниченным ролям, которые получали чернокожие актёры в голливудских фильмах?
193: Более того, себя баски указывает под названием как пятка номер 3 таким образом, он подчёркивает в общем то, что стереотипы все ещё сильны и не так уж мы далеко ушли от Сороковых здесь также на картине.
194: Фигурируют цифры 1900 сороковые, некоторые слова и фразы художник вычёркивает, и это тоже является частью его приёма. Он говорил о том, что, чтобы обратить внимание на что-то, иногда надо это спрятать.
195: И поэтому то, что скрыто, то и чаще всего привлекает внимание. Или, например, вот такие вот 2 работы на этом слайде, 2 тоже очень ранних работы 81 года.
196: Работа слева. Ирония темнокожего полицейского также посвящена проблемам дискриминации, однако уже внутренней, то есть среди 1 расы он как бы задаётся вопросом, возможно ли работать полицейским и поощрять полицейский беспредел и
197: Нарушение прав человека по отношению к таким же людям, как ты. Вместо лица баски изображает маску, которая становится таким вот символом лицемерия в его системе координат. И узкая шляпа котелок, такая вот натянутая на на
198: Голову, по задумке художника, означает то, насколько ограниченными были независимые представления об афроамериканской культуре, в то время также в этой работе такие вот яркие цвета, как
199: Красный, жёлтый и синий, они удивительным образом не сочетаются с друг другом, а как бы выталкивают друг другу, то есть пытаясь занять как бы место друг друга. В правом нижнем углу написано слово пешка.
200: Которая, в общем то, очень, по сути, прямолинейно объясняет позицию Жана мишеля подобной ситуации, а также указывает на то, что, ну, в общем то, на тот момент афроамериканцы, даже те, которые в системе, они контролируются белым населением.
201: Америки. На правой картине изображена озлобленная полицейская фигура с такой вот с такими вот налитыми кровью глазами название работы ля харра это сленговое название.
202: Из pet, вернее, не так. Это название полицейских на пуэрториканском сленге и на стене в правом верхнем углу стилизованное такое вот изображение Орла, то есть такой
203: Насмешливый символ федеральной власти.
204: Ещё 1 важная работа, которую вы сейчас можете увидеть на выставке. Она висит, сейчас представлена на выставке fondation. Это
205: Работа называется грила. Это огромный полиптих, который сейчас, на который можно. То есть здесь на репродукции не видно всех деталей этой работы. Я
206: Них. Сейчас я их опишу, но на самом деле лучше, конечно, ходить, смотреть и очень внимательно, потому что очень, очень много нюансов, она действительно очень большая. Здесь мы видим 2 большие, очень, очень привлекающие сразу же внимание.
207: Любого зрителя 2 фигуры 1.
208: Обе фигуры темнокожие, конечно, и 1, увенчана куском чёрного дерева, которое усыпано гвоздями, а голову 2 фигуры венчает такая вот золотая корона, золотая корона это в принципе очень частый элемент картин Жанна.
209: Обе фигуры окружены знаками, рисунками, текстами, словами очень мелко.
210: Все это надо опять же прочитывать, смотреть, путешествовать по этим символам гвозди отсылают к религиозным предметам и к фетишизму, типичному для африканских карибских культур, и так, например, на левой фигуре изображена Чёрная вот та самая Коро.
211: Корона с гвоздями, и она напоминает фигуру нкиси культуры хэмбо из Конго. То есть была такая история, что сила нкиси происходит от магии, которая хранится в их телах и когда между враждующими племенами
212: Когда враждующим племенам удаётся достичь какого-то соглашения, обе стороны дают клятвы и вбивают железные лезвия или гвозди, чтобы запечатать эту, ну как бы запечатать и запомнить эту клятву таким обра.
213: Образом. Сверхъестественные силы, скрытые в божествах, призываются охранять и наказывать любого, кто нарушит договор. Это очень, очень сложная мифология, которая очень, очень персонально
214: Очень индивидуальная, и, в общем то, её невозможно просто считать, просто посмотрев на эту работу. Помимо вот этих этнических влияний в работе прослеживается и культурное цитирование, например,
215: Композиция, отношение к материалу в принципе отсылают к объёмным композициям и объёмным работам роберта раушенберга опять же, как я уже говорила, можно очень долго путешествовать бесконечно, абсолютно от слова к слову, от символа.
216: К символу, там, например, где-то можно разглядеть маленькие камеры именно вот такие вот голливудские камеры. То есть тоже вот вопрос, что имел ввиду жан мишель, пытаясь хотя бы хоть как-то приблизиться к разгадке этого ребуса, однако удивительным образом
217: Наверное, у каждого будет своя какая-то персональная трактовка этого всего. И, соответственно, своя какая-то персональная какая-то вот система определения, я уже говорила про культурное цитирование.
218: В принципе, картины баски воплощают вполне в себе такие вот формальные связи с историей искусства. Возможно, он и вырос, как большинство детей, там на условных комиксах или на условной поп культуре, на американской поп культуре, но
219: Но при том, при всем у него был и вкус как бы к художникам классическим или художникам 20 века, или вот, например, как здесь мы видим неожиданно, к Леонардо да винчи, и он создаёт в 82 году это
220: Работу. И это тоже такой вот микс. С 1 стороны, здесь мы видим Леонардо да винчи, отсылки к его каким-то работам, а с другой стороны мы опять же здесь видим отсылку к тому самому учебнику анатомия грей, который так вот повлиял на
221: На jean michel или вот, например, работа, посвящённая пабло пикассо. В принципе, пабло пикассо был 1 из, наверное, главных художников в системе координат Жана мишеля часто.
222: В фильмах или в каких-то документальных интервью упоминается работа герника, которую маленький пикассо мог видеть в метрополитен музее, когда ходил туда с мамой, и есть такой вот референс.
223: Часто, как там мама смотрит на эту гернику и плачет, жан мишель, смотрит на маму и пытается понять а что же на маму так произвело впечатление и что мы видим конкретно на этой работе, мы видим, как баски 7 раз повторяет.
224: Имя пикассо как буквально мантру, и любопытно, что он изображает лицом молодого пабло, однако одетого в его знаменитую полосатую, его знаменитый полосатый бретоновский джемпер таким образом, он как бы свой.
225: Воедино в 1 работе объединяет всю карьеру художника таким вот странным, необычным образом.
226: И, конечно же, творчество jean michelle совершенно неотделимо от музыки и по 2 причинам во первых, все эти люди вроде как, например, там charlie parker или.
227: Billie holiday или miles davis они были по настоящему жан мишель, они были кумирами Жана мишеля, он по настоящему ими восхищался, он посвятил им не 1 картину, а во вторых, когда.
228: В принципе, Жана мишеля спрашивали о трактовке его Холстов, он говорил, что художник сегодня должен работать как джазовый музыкант, по сути, он и пытается делать как бы джаз на холсте, то есть он постоянно импровиз.
229: Картины, представленные здесь на слайде чарльз 1 и духовые музыканты, они это такие триптихи, которые были инспирированы, во первых, алтарными картинами, то есть он
230: По сути, создаёт такие 2 алтаря на слайде слева работа 84 года, и это дань уважения великим музыкантам саксофонистам чарли паркеру и трубачу диззи келеси.
231: И слева паркер со своим как бы изображается своим альт саксофоном, а справа гиллеспи со своей трубой, оба исполнителя как бы считаются одними из главных и лучших джазовых.
232: Музыкантов, а в центре картины он упоминает легендарный джазовый стандарт, записанный паркером в 46 году. Орнитология, как я уже говорила, баске, был заядлым слушателем джаза и
233: В принципе, он был музыкантом сам по себе, группа grey, в принципе, какие-то у него были попытки с другими музыкантами записывать, он часто диджеил в клубах, и, по сути его, как я уже говорила, работы это такой вот.
234: Пример яркой связи между импровизационным стилем живописи и вот такой вот алхимией джазовой композиции в обеих формах искусства, то есть и в музыке, и в живописи подобной есть основная структура и ритм, и назовём
235: Таким вот каркасом, а поверх накладывается мелодия или вот в случае баски мы видим, что это такие вот либо неистовые какие-то мазки, либо огромное количество текстовых вставок. Другая картина чарльз 1
236: Аммаш, опять же, паркеру есть куча слов, которые отсылают опять же к музыке паркера, а также, например, наверху, в центральной части, замазано, видно, слово при
237: 1951 1953 это годы жизни дочки паркера, которая умерла в раннем детстве, при этом внизу он пишет следующую фразу большинству молодых королей отрубают голову таким образом, в эту картину он ещё и вплетает историю.
238: Английского короля Карла 1, которому отрубили голову, и эта картина такой вот ярчайший пример невероятного поэтического и очень амбивалентного мышления художника.
239: А здесь сейчас на слайде представлена картина, которая называется now is the time. Опять же эта композиция отсылает к одноимённой джазовой пластинке в работе чарльза паркера 45 года. Это такой вот грубо вырезанный
240: Больших размеров, фанерный диск, покрытый чёрной краской, в ней отсутствует экспрессивная, экспрессивная такая ярость и красочность предыдущих работ, и тем не менее данная
241: Работа является 1 из ключевых в творчестве баски. Она приобретает какой-то абсолютно другой смысл, нежели просто такой вот tribute паркеру это, считается, считывается как такой вот призыв, как уверенность в своих
242: Силах, что сейчас самое время и как декларация сегодняшнего дня, а также эта декларация, по сути, адресована, в общем то, темнокожей аудитории. По сути, эта работа становится таким
243: Политическим заявлением, хотя жанну мишели не была свойственна политика или какая-то политическая какая-то активность, очень интересная и важная история это 8
244: 2 году, 4 октября энди ворхол пишет в своём дневнике следующее поехал встретиться с бруно, тем самым бруно дилером из Цюриха, и он привёз с собой Жана мишеля баски это тот.
245: Парень, который подписывался Сейма, когда ещё сидел на тротуаре в гринвич виллидже и расписывал футболки, а я ему давал время от времени 10 $ и посылал его в другие места, чтобы он попытался продать эти футболки. Там он 1 из тех.
246: Кто доводил меня до помрачения, он чернокожий, кое-кто говорит, что он порториканского, общем то я не знаю, а тут вот bruno его открыл, и теперь он не знает забот у него огромный лофт на кристи стрит, парень из бруклина и среднего.
247: Класса он, я хочу сказать, учился в колледже, и всякое такое. И он пытался и дальше жить так занимаясь живописью. Гринич вилиджа. В общем, я с ним съел ланч, потом сделал полорон фотографию, которую мы видим на слайде. Он пошёл домой, и через 2 часа картина уже была
248: Готова, хотя, правда, она ещё не высохла на ней он и я. Мы с ним вместе. А ведь только добраться до кристи стрит, наверное, заняло у него целый час. Он сказал мне, что картину накрашил его помощник. Действительно, к
249: Слову Жана мишеля в тот момент помогало довольно-таки много людей бывало такое, что он работал не 1, и кто-то ему помогал закрашивать холсты. На следующий день энди уорхол добавил в дневнике следующее забыл добавить.
250: То, когда я накануне был с жаном мишелем баске, он вдруг сунул руку в карман и сказал, что хочет вернуть мне 40 $, которые должен мне ещё с тех пор, когда расписывал футболки и время от времени занимал у меня деньги, а я ему ответил да нет, не нужно, все в порядке, я был смущён.
251: Более того, в недоумении неужели я ему так мало тогда дал в сумме то-то я думал, что гораздо больше вообще, в принципе, очень любопытно читать дневники ворха и читать о том, как он.
252: Описывает Жана мишеля и о том, как он описывает звонки, переговоры с ним это сейчас опубликовано дневники ворхола с, по моему, 70 не 7, 70 какого-то 4 года по как раз-таки до смерти уорхал.
253: В 87, и это просто невероятно интересное чтиво напомню, что andy warhol уже на тот момент был 1 из главных звёзд Нью-Йорка, как вы прекрасно знаете, его знали.
254: Все в Нью-Йорке. Энди ворхол знал всех, он был пионером в очень многих областях, он был, в общем то, 1 из главных художников поп арта. Он был автором таких работ, как на данном слайде.
255: Super кэмпбл или, например, зелёные бутылки coca cola, или, например, диптик с портретами мерлин монро, портретами элвиса, коробками брилла и многими другими работами в шестидесятые годы он был менеджером, продюсером 1 альтернатив.
256: Рок группы d вельвет андеграунд, и более того, он был владельцем недвижимости по всему манхэттену, у него очень много было зданий, он был создателем знаменитой фабрики, где произведения современного искусства, в общем то, были. Так вот.
257: На потоке, ну и к тому же он был издателем журнала интервью, где знаменитости брали интервью у знаменитостей, и eddie ворл, и jean michel были абсолютно такой вот прелюбопытнейшей коллаборацией.
258: Таким вот дружественным тандемом на протяжении многих лет и до сих пор их дружба является предметом дискуссий в мире искусства. На тот момент ворхолу было там около 54 лет, Жанна.
259: Michelle был абсолютно юным там двадцатиоднолетним молодым человеком, и, в общем то, до сих пор историки пытаются разобраться, что же происходило с ними 2, как они, кто на кого влиял, как.
260: Чем в итоге была совместная выставка 85 года, что произошло? Почему у них охладились отношения на несколько лет после нескольких лет очень тесного общения? Ну, в общем, это такая вот очень тоже мифологизированная история, которая
261: С 1 стороны, обладает каким-то невероятным количеством фактов, информации или каких-то дневниковых тех же записей ворхол, как человек, который везде носил с собой полароид, везде носил с собой камеры, просто сделал какой-то
262: Невероятное количество снимков опять же буквально недавно была издана новая порция снимков с ним, с жаном мишелем баски, где есть очень смешные фотографии, как он и jean michel там сидят.
263: Где-то в Нью-Йорке, на там, на маникюре, например и вот он, значит снимает Жана мишеля, ну то есть вот и этого очень много, это все очень личное, и все это очень, очень как-то корреспондирует с тем, что происходит ну в общем то сегодня также
264: В общем, у них был примерно тот же стиль жизни, где все было всегда на виду, при этом оба оба этих человека оставались какими-то абсолютными легендами, покрытыми мифами и завуалированными какими-то абсолютно биографиям.
265: При этом художники, в общем то, подружились не совсем то сразу. То есть, да, вот произошло вот это вот официальное представление, они пересекались в начале восьмидесятых, в 82 году.
266: Они были официально, как я уже говорю, представлены, но по настоящему плотно общаться они начали где-то в середине 83 года, когда жан мишель начал встречаться с page Паул, редактором журнала интервью и где-то с августа 80.
267: С 3 года они начали общаться регулярно, хотя при том при всем, опять же уорхол написал в своём дневнике, например, в декабре 83 года, что 1 из его сотрудников дал жану мишелю домашний номер и
268: И eddie это очень возмущало, потому что он знал как бы о наркотических пристрастиях Жана мишеля, и он, в общем то, как-то немножко его держал на тот момент на дистанции, по крайней мере, он так об этом пишет в дневниках, когда Жана мишеля спрашивали, как уорхол.
269: Влиял на него баски, отвечал очень так забавно. Он говорил, что, ну да, я теперь все время ношу чистые штаны и, в общем то, да, очень в фильмах и в каких-то документальных интервью часто обращают внимание на то, что, как бы, war
270: В общем то, как-то очень по-отечески заботился о жане мишеле и, в общем то, всячески ему как-то помогал, ну, скажем так, ориентироваться вот, вот в этой селебрити тусовке.
271: Хотя, в общем то, жан мишель в этом абсолютно не нуждался, он был как влитой, он всегда, на нём всегда идеально сидела любая одежда, любые, самые драные пальто и все. Он всегда был таким вот законодателем какой-то такой вот нью йоркской моды.
272: В 84 году начинаются те самые вот месяцы, моменты, когда они созваниваются практически каждый день. Их отношения, я, как уже говорила, были не только дружескими, но ещё и деловыми, потому что жан мишель
273: Давал тот самый дом на грей джон стрит, табличку на котором повесили в 16 году, и он, в общем то, должен был энди ворхол отдавать каждый месяц чек в те годы жи.
274: Жизнь Жанна мишеля не была сосредоточена только на Нью-Йорке, он очень много путешествовал, он мог по несколько месяцев жить на гавайях, он часто летал в Лос-Анджелес, часто путешествовал по разным европейским странам Италия, Швеция.
275: Испания, Германия, где открывались его выставки. И неизменно созванивался с ворхол м. Рассказывал, с кем встречается, с кем видится и как в целом обстоят дела. Ну а ворхол записывал это все в дневники вот.
276: По предложению бруно, того самого дилера из Цюриха, баски уорхол, ещё 1 художник неоэкспрессионизма франческо климента создают совместно около 15 картин, причём
277: Каждый из 3 художников по очереди работает над каждым полотном. Это не то чтобы была очень удачная коллаборация, это просто как вот пример того, что как происходило взаимодействие художников в тот момент какой-то опять же,
278: После того как ворхол и баске поняли, что им не очень нравится эта коллаборация, они решили попробовать вдвоём поработать, их метод был следующим ворхол отвечал за шёлкографию и создавал какие-то
279: Там слова, символы какие-то гигантские корпоративные логотипы использовал, например, как горная вершина, парамаунт пикчерс, а затем баски рисовал поверху свои свои уже символы, фигуры и слова.
280: Столь как бы характерные для его вот этой вот системы координат. И с 84 по 85 год они в 4 руки написали, там более 100 Холстов. Итогом стала совместная выставка в сентябре 8
281: 75 года в галерее тони шафрази. Это вот пример такой вот совместной работы. Выставка не была удачной. В прессе её абсолютно завалили написа
282: Огромное количество негативных отзывов, работы не были распроданы, и, ну, в общем то, до сих пор считается, что это была скорее такая вот совместная творческая неудача, нежели чем удача, хотя в любом случае для истории искусства это удивительная
283: Абсолютная, невероятная коллаборация, которая вызывает интерес. Ну, если говорить о том, почему не получилось, то я думаю, как бы на работе видно, что все как бы немножко разваливается, и это знаете как
284: Это вот композиция, которую делали 2 человека с абсолютно разными системами, как бы координат, с разными системами символов, с разными системами знаков. И поэтому здесь получается, условно говоря, там, у энди ворхола было там, не знаю,
285: Правостороннее движение, а у баски левостороннее движение, и они вот как бы разрывают, получается, композицию на части тянут нарратив каждый в свою сторону. Из за этого нету какой-то целостности, нету какой-то
286: Комплексности у этих работ, но, к сожалению, ещё до совместной выставки 85 года инди напишет в дневнике, что ему кажется, что жан мишель отстраняется от него ну, после выставки там уже совсем все.
287: Было плохо. В прессе написали, что жан мишель талисман, энди уорхала и мнительный уже на тот момент баски. В общем, он уже и тогда подозревал, что все его используют. И это, в общем то, как-то очень задело его по самолюбию. Вот.
288: На самом деле так оно и было не в плане энди ворхола, а в плане каких-то остальных людей. Я уже приводила те вот истории про покупки его работ и практически мгновенные перепродажи. Было очень много грустных историй про то, как он кому-то абсолютно искренне дарил.
289: Работу и этот человек тут же shell её перепродавать. Хотя эта работа непосредственно была подарком для этого. Ну, например, такая история была с тем самым его компаньоном по сейму с альдионовна альдоз подарил.
290: Работу. А у альдеа на тот момент были разного рода проблемы, и он пошёл, просто продал её, о чем он до сих пор очень жалеет и о чем очень, в общем то, переживает, потому что это была какая-то очень искренняя история, но тем не менее с баски
291: Очень многие люди на тот момент так поступали, потому что его работы стоили колоссальных денег и в цене только росли буквально на глазах ценник увеличивался. Или, например, были вот такие вот странные прецеденты.
292: У баски был помощник шенги, который жил у него в в том самом здании на грей джон стрит и шенги, где-то в 85 году начина
293: Ну, как бы переходить границы от слова совсем, потому что он начинает копировать картины баски и начинает их продавать. И более того, где-то в 86 году он умудряется устроить выставку своих работ, которые как бы очень похожи на работы.
294: Баски. В общем баске на тот момент было, да, как-то не совсем просто. Ну и в конце Концов не надо забывать про то, что баски все ещё был очень, очень молодым художником, который не
295: Понимал абсолютно секрет своего успеха, и он не понимал, почему те или иные работы нравятся публике. Он ещё в 83 году, когда только только начинал общаться с энди уорхолом, говорил о том, что ему кажется, что его то
296: Отчество это мыльный пузырь, и он не знает, когда он лопнет. И вот это вот чувство того, что скоро все это закончится, оно его преследовало, ну, в общем то, до конца его жизни. Вот несмотря на то, что у него была вот эта вот
297: Идея и какое-то понимание того, что он станет великим, этот страх. И вот эта вот мнительность, она провоцировала, ну и рано свалившуюся славу, как обычно говорят.
298: Провоцировали наркозависимость баски говорил, что героин помогает ему сосредоточиться. Различные люди, которые сейчас занимаются наследием баски, часто указывают в интервью, что им не очень нравится, что имя баски неразрывно связано со словом наркотики.
299: Но тем не менее, как бы не упомянуть этот контекст абсолютно невозможно, потому что опять же тот же ворхол напишет в дневниках, что подружка баски пейдж Паул ещё в 83 году жаловалась ворхолу о том, что
300: Жан мишель пересел с кокаина на героин и тогда уорхал, возмущённо писал можно подумать, будто бы он решил, что его цель стать самым молодым из умерших художников, писал он в 83 году баски умирает в 88. В общем то, так оно и случилось, но.
301: Сначала умирает энди ворхол в 87 году, после операции по удалению жёлчного пузыря. Это становится каким-то очень большим ударом для Жана мишеля, потому что ворхол все ещё был его очень близким другом, несмотря на как бы на некоторое охлаждение.
302: Отношений. Ну и через год, в 88 году, жан мишель умирает от наркотической интоксикации, смешав какие-то опиаты и кокаин. Вот
303: Наверное, последнее, что я хочу сказать, что я уже говорила в самом начале, что жизнь баски была полна мифов, легенд, сплетен, каких-то слухов и, в общем то, не менее загадочно его творчество.
304: Попытки его расшифровать, то есть как бы разобраться или докопаться до истины, неизбежно обречены на провал ещё и по, ну как бы, я думаю, уже по понятным причинам, да, то есть как бы это очень сложная система знаков и система.
305: Каких-то культурных отсылок и культурных кодов. Однако вот этот сам процесс расшифровки это такая вот невероятно увлекательная для зрителя и для любого наблюдателя игра такое огромное наследие, я говорил,
306: Что это 1000 работ даёт, в общем то, невероятно невероятный объём для пищи и для фантазии. Ну и творчество баски удивительно ещё и тем, что каждый в нём может найти и находит для себя чтото.
307: Какое-то вдохновение, будь то поэзию, будь то какую-то экспрессию или какую-то бивалентность, вот эту вот систему существования в разных абсолютно полюсах, а кто-то вдохнов
308: Является вот этой вот невероятной полифонией и где-то какафония Смыслов действительно баски.
309: При том при том при всем, что его как бы творчество, довольно-таки сложное для интерпретации баски, злился на элитарное искусство в целом в строгом смысле слова очень хотел, чтобы его искусство было понятно для всех и поэтому её.
310: Если отвечать на вопрос, как смотреть и как читать картины Жана мишеля баски, как мне кажется, надо просто как бы остановиться перед картиной, не торопясь погрузиться вот вот в эту картографию его.
311: Картин, а затем дать себе возможность пуститься в такое вот длинное медленное путешествие по Такому вот извилистому ходу его мыслей. Вот. Спасибо большое.
312: Если у кого-нибудь есть вопросы.
313: Когда смотришь, там, как вслушиваешься, такое ощущение, что они все вот говорят, все о нём говорят. Такое ощущение, что они все. Я специально прям перепроверила, специально посмотрела в очень многих местах, правильно, баски. И они вот на английском говорят, баски. Угу. Да, причём ещё обычно это
314: Не, ну не склоняется. То есть это не, да, да, да, но все равно это как бы волей неволей оно там где-то выглядывает. И хочется сказать, баски там или ещё что-то. Но, по идее, лучше не склонять, наверное, вот так вот у нас ещё 1 вопрос.
315: Да, у меня вопрос про отца. Вы как-то заявили тему, но, да, рассказали с отцом, там очень сложная история, потому что сейчас, ну, вернее, отец уже умер, но, тем не менее, он занимался наследием художника, и поэтому, например,
316: Например, на сайте баски точка ком, там очень много отсылок к отцу. И таких вот, ну, как бы благополучных, скажем так, при этом очень многие друзья говорили о том, что, ну, в общем, он отец своим поведением часто, ну, как бы он нанёс
317: Наносил какие-то, назовём это психологическими травмами. И в очень многих фильмах также есть отсылка к тому, что для баски было очень важно, чтобы отец его принял, а отец как бы не принимал его успех. Но на самом деле я, честно говоря,
318: Не, то есть это очень противоречивая информация. Там, смотрите, дело в том, что, во первых, мама и папа баске они разошлись, когда баске было 7 лет, и баске и 2 его
319: Сестрёнки, они воспитывались в доме отца, потому что, несмотря на то, что мама с папой не развелись, мама жила отдельно, и я так понимаю об этом опять же, очень много информации в фильмах у мамы были, мама периодически была
320: Ну, как бы лежала в каких-то психиатрических больницах. Вот она как бы оттуда выходила, она приходила на выставки, она общалась с сыном, они отмечали дни рождения, но тем не менее, как бы отношения с матерью тоже там были не совсем ровные, а отец
321: Говоря, он воспитывает 3 детей. Более того, в какой-то момент ему там предлагают поработать по Эрте рико, он уезжает в по Эрте рико, там баски маленький, ну, там, не знаю, лет 10, условно говоря, он, соответственно говоря, там ходит в школу, учит языки.
322: И отец ими занимается при этом баске бунтует баски, убегает из школ. Не знаю, там есть какая-то история, связанная с тем, что он бросает пирог в лицо директору и поэтому не заканчивает среднюю школу. Ну, там очень много всяких мифов.
323: И при этом, опять же, вот этот сайт он пестрит какими-то такими вот очень милыми цитатами из серии, что вот там после нью йоркской выставки новой волны баски прибегает домой к отцу утром и говорит о том, что вот папа, я наконец то это сделал, или там, например,
324: Пример, тот факт, что папа приходит на его 1, на 1 выставку в Нью-Йорке, по моему, вот то ли у анины, то ли у мэри бум, но он приходит, и он, он приходит со своей новой женщиной, эта женщина, я так понимаю, у неё с баски
325: Были тоже очень хорошие отношения, она впоследствии занималась тоже наследием художника и то есть, как бы, с 1 стороны, кажется, что все довольно-таки благополучно при этом вроде как есть какие-то упоминания о том, что и вроде как бы и нет, но это вот какая
326: Это вот такая вот полярная система, где, в общем, пока, пока не получается дорыться до фактов. Более того, опять же, перед вот этой выставкой 85 года с энди уорхолом дневнике энди уорхал, пишет о том, что вот встретился с отцом баски, значит,
327: И мы там поужинали вместе, там и так далее. Ну, то есть, ну, баски познакомил папу с орхам. Ну, ну, то есть это все очень такое очень сложное.
328: Да, но при этом я говорю, очень милые какие-то воспоминания есть и в дневниках Орла вряд ли они до туда добрались, хотя при этом есть и очень жёсткие какие-то истории про маму, например, там орхл говорит, что баски, мол, ну там как-то у неё с мамой, несмотря на то, что он там, они
329: Заботился он как-то, в общем, не любил её. Ну то есть там, не знаю, это очень сложный вопрос, его не нигде нету какой-то вот чёткой трактовки и какого-то чёткого объяснения того, как это повлияло на творчество.
330: Художника влияло ли как-то это на его жизнь, с чем связано его бунтарство? Опять же, он вырос в довольно-таки хорошей семье. То есть отец был бухгалтером, отец купил дом в бруклине, да, то есть это такая вот история, это не не то, что там жан мишель вырос.
331: Совершенно там бедности. Более того, по моему, отец, когда жан мишель уходит из школы, отец ему по 1 даёт деньги, и он там с каким-то денежным там, мешком, ну, парашютом уходит бродяжничать по центральному парку и жить у своих подружек.
332: Ну, то есть такое много всякой информации. Более 1000 1000 работ где-то называется, что 1000 живопис, ну там более 1000 живописных, более 1000 графических очень много.
333: Он, если он умудрялся делать в период Анина назей по 8 работ в неделю, а графики так ещё больше. И плюс ещё очень много вот этих вот открыточек, которые продавались. Ну, он, то есть мог пойти, как я говорила, за сигаретами у него не было.
334: Мелочь, он нарисовал рисунок. И вот, и вот такое ходило по рукам, по всему Нью-Йорку, ну и дальше это все распространялось там по европе, там и так далее. Так что, да, наследие очень большое, и с учётом того, что вот, например, вот эта вот история с его помощи
335: Да, который как бы копировал его работы. Ой, там, я думаю, что тем людям, которые по настоящему занимаются его творчеством и по настоящему занимаются каталогом резане баски, это очень все сложно им
336: И вот есть фотография, где баски с уильямом берозом, вот, что, вот вообще, вот, что за отношения у них были, не знаете, вот писатель, насколько знаю, ну, как бы, они же все тусили приблизительно в одних и тех же клубах клубов было, ну, как бы не очень много, ну, то есть,
337: Та же студия, 54, те же сибби, джибби или тот же клуб Дёма демад. И эти все этот круг общения, он был очень маленький, и все неоднократно писали о том, что если ты как бы читаешь журнал interview, или
338: Интервью, как-то ты неизбежно знаешь просто всю тусовку Нью-Йорка, потому что, ну, как бы ворхол, он аккумулировал примерно всех. И так как, ну, ворхол, он общался с берозом и jean michel, он, в принципе очень любил битников.
339: И он считал, что берроуз вообще как бы 1 из лучших просто писателей, он боготворил его голый завтрак, и тоже очень многие исследователи считают, что вот эта вот текстуальность
340: В работах баски она как раз-таки, да, очень напоминает систему, как бы, по которой работали битники, там тот же джек керуак или тот же берроуз, да, то есть вот эта вот компоновка слов, вот это вот
341: Микширование Смыслов там и так далее. Так что да, они знали друг друга, дружили и как-то ещё какие-нибудь вопросы.
342: Здравствуйте. Спасибо большое за лекцию. Было приятно послушать. У меня вопрос по поводу стоимости картин. Вот некоторые картины, о которых вы сегодня рассказывали, были проданы на аукционе 35 000 000 $. Скажите, пожалуйста, вот с того момента, как
343: Сумма была озвучена вами в 1 000 $. Были проданы картины при его жизни, и они достигли вот таких вот сумм, когда что стало драйвером и был ли он богат при жизни. Он был очень богат при жизни, но он все деньги как бы спускал, ну, на, на разные
344: Развлечения и так далее. То есть, мне кажется, очень такая характерная история. Это когда он переезжает жить вот в этот дом на грейд грейт джон стрит. Ну, который он арендовал у энди, уорхала, по моему.
345: Вор, в дневниках озвучивают, что там стоимость проживания была в районе 1 000 $ за день. Вот, что-то такое. И, как бы, ну, соответственно, баске надо было все за это платить, и
346: И при этом вот его вот этот вот помощник, который впоследствии будет переделывать, как бы, как называется, копировать его работы и потом продавать. Этот помощник его начал доставать. То есть он жаловался, вор.
347: Что тот, например, не ночует у себя в комнате, которая была выделена для него, а там жан мишель возвращается и обнаруживает, что тот там ночевал у него в кровати там или ещё что-то. И jean michel очень разозлился и пошёл, снял номер там, по моему, в рице.
348: И какое-то время он просто жил в рицце, потом ему надоело жить в рице. Он снял одновременно с номером в рице номер в каком-то другом, там, типа фо сизенс, или там в plaza, да, и он там жил там, и у него там было 2 номера одновременно, там, каких-то вот супер, там классных люкса.
349: Ну, люкса, я, конечно, сейчас утрирую, я не знаю, какие там были номера, но я думаю, что там, судя по потребностям баски, они были очень крутые, и, то есть он мог одновременно позволить себе примерно все вот это, да, то есть при том, при всем
350: Он, я так понимаю, что он был очень щедрым человеком, несмотря на то, что у него потом уже появилась вот эта вот, ну, как бы, подозрительность, ну, как бы очень понятная, но он как бы своими работами разбрасывался, и как бы люди скупа.
351: Продавали, и ему, в общем то, дилеры платили большие деньги, ну, арт дилеры, за, за его работы. Поэтому, да, у него все было хорошо с деньгами. А как, собственно говоря, произошёл вот этот вот Подъём, ну вот, за, после
352: Последние как раз-таки получается 15 лет, да, то есть где-то в 2007 году там работа стоит, там по 30, по 50000000, а потом уже происходит такой вот прям совершенно необыкновенный скачок. Сейчас это 110 000 000 $ и 110 000 000 $.
353: Это вот просто не то, что высшая лига, а просто, ну, японский миллиардер, который это сделал, ну, как бы, очень смешно есть видео, где лежит видео у сотбис, где показано, как, собственно говоря, происходит вот это вот там, типа, 50, потом 50.
354: 1 52. И как вот просто 2 человека вот этот вот японский миллиардер и ещё кто-то на проводе соревнуются до вот этих вот миллионов. Ну а дальше японский миллиардер просто выкладывает в инстаграме. Ну и как бы радуется тому, что у него есть за 110
355: Миллионов долларов очередной баске. Вот.
356: Анастасия, благодарю за лекцию. А вопрос мы говорили про самого баске. Как бы вы оценили как человек более следующий. Его вклад вообще вот круги на воде, которые вот он пустил за последние 30 лет на, на экспрессионизм и вообще на искусство.
357: Но опять же тут я, насколько понимаю, нету пока что прям каких-то детальных исследований на эту тему он очень повлиял на хип хоп культуру сейчас вот конкретно сейчас, да, то есть
358: В тот момент, когда начали про него выходить вот эти вот документальные фильмы про него в очередной, то есть про него не то чтобы забывали, то есть он как-то, вот он как умер, он был культовой фигурой, потом в 2000 году, то есть 90
359: В том году, то есть там, в общем, такая динамика очень хорошая. То есть в 96 году выходит фильм джулиана шнабеля, да, то есть уже, как бы, то есть про него уже снимают перед тем, как снять документальный фильм про него, уже снимают художественный и абсолютно создают из него вот этот вот
360: Красный миф. Потом буквально там через 4 года выходит даунтаун 81, ещё через там какое-то время его работы начинают на торгах просто расти неимоверно. В 2010 году выходит.
361: Вот эти, ну вот 1 фильм, это вот лучезарное дитя и хип хоп, исполнители и рэп исполнители начинают, соответственно, во первых, покупать его работы. И мне кажется, они, наверное, раньше покупали. Я тут, к сожалению, не очень знаю, но они начинают
362: Упоминать его в своих песнях. И очень много появляется каких-то отсылок в ну вот например, когда открывалась вот эта вот табличка в 2016 году. То есть они не просто её открыли, они устроили что-то типа
363: Такого торжественного открытия, где разные люди делились своими мыслями, своими мнениями про Жана мишеля, и в том числе там выступала, например, девушка, которая посвящает ему какую-то там большую красивую поэму, то есть он как бы
364: Ещё и как бы на поэтов влияет. Он вроде как влияет и на художников, потому что его вот этот вот стиль, который, ну такой вот абсолютно какой-то вот имеет какой-то невероятный, мощный импульс, он позволяет
365: В общем то очень многим людям как-то вдохновиться этим и пойти куда-то в любые абсолютно направления, в любых абсолютно как бы творческих каких-то использовать его в каких-то любых творческих кредо, но также
366: Любопытно, что сейчас с именем баски связаны такие странные, ну, вернее не странные они, хорошие, но истории, что, например, вот группа grey, да, сейчас вот возобновила свою деятельность, или, например, вот этот вот художник альдис.
367: С которым жан мишель делал проект Сейма. Он спустя, там сколько? 30 получается больше лет. Он сейчас очень сильно активировался. И сейчас он продолжает работать вдруг вновь с проектом сей
368: И продолжает, ну, как бы, не продолжает. Начал снова выставляться в галереях и так далее. То есть, опять же, активизировали ещё и вот эту актуализировали как бы, историю, потому что, условно говоря, лет 10 назад про Сейма вообще не было как-то особо, ну, матери.
369: А сейчас прям много, сейчас прям изучают или сейчас вдруг начали изучать там совершенно ранние годы баски, да, и вдруг всплывает тоже какая-то невероятная куча подробностей про то, что он делал с 17 до 20 и сейчас выходит, или буквально, например,
370: Например, по моему, в 2016 каком-то таком вот году выяснилось то, что, оказывается, жан мишель ещё очень много ввёл таких вот необычных красивых дневников, и их начали публиковать, ну они как бы не столько как
371: Как фактологически и документирует его жизнь. Сколько там какие-то картинки какие-то вот его вот эти вот поэтические, концептуальные, ну надписи, мысли, там, какие-то вот фразочки и так далее. Вот сейчас вот в америке во всю продаётся, стоит, стоят на на всех полках, вот
372: То есть я к тому, что мне кажется, ещё про него много всего осталось неизвестного, и оно будет всплывать и всплывать. А дальше уже наше дело как бы просто пытаться во всем вот этом вот ворохе информации, ворохе документальных всяких историй, пытаться как-то разобраться со всем этим.
373: А что ещё раз простите?
374: На место.
375: Да не знаю, тут как бы сложно, потому что опять же.
376: Ну как просто тогда-то это была очень странная такая, ну то есть сейчас просто другой нетворкинг происходит и другая система построения вот этих вот отношений между художниками, галеристами, музейщиками там и так далее. Просто тогда конкретно, то есть
377: Тут как бы, опять же, надо понимать, что баски, несмотря на то, что, несмотря на весь вот этот вот колоссальный успех, его работ в музеях очень мало, по прежнему очень мало, потому что вовремя музеи не удосужились как бы купить за малые те деньги.
378: Которые тогда предлагались, да, и поэтому там, в музее уитни, музей американского искусства, да, там есть там 5 работ, там, и то из них 1 большая, там 1 ранняя, и 3, там рисунка, там, в музее Мома, насколько я помню.
379: Там висит работа, которая принадлежит кому-то, и она просто вот висит на вот, ну, на так называемом долгосрочном хранении, да, или, например, вот у фантас есть у фантаон или виттона, есть какое-то количество работ. А так в музеях, Жанна.
380: Michele это не так уж и много, поэтому, например, вот выставка, которая устраивалась в прошлом году, и она была в Лондоне, а потом она была в fondation левитон, огромная выставка Жанна мишели баске, но на этой выставке было, практически не было работ.
381: Вот из музеев там все было по частным собраниям, ну и более того, сейчас все продолжает циркулировать, то есть там кто то кому-то надоедает этот bucket, кто-то хочет другого баске, и оно все как бы растёт в цене меняются владельцы, и это уже особое очень.
382: Интересная история, как происходит жизнь конкретно 1 работы от какой-то самого маленького там эстимейта до какого-то невероятно огромного, как-то так.
383: Да, есть, я думаю, да, я не помню, что было ещё. У нас ещё 1 вопрос. Последний, потому что нам нужно освобождать музей. Спасибо вам большое за лекцию. У меня вопрос, есть ли информация о каких-то будущих выставках, которые будут
384: Происходить, может быть у нас, может быть где-то в других столицах, в каких-то городах баски, да, да, в будущие какие-то выставки. Я, если честно говоря, не знаю, прям такие вот будущие, потому что сейчас вот прошла вот эта вот очень
385: Ну, прошли вот эти 2 больших выставки, может быть, они куда-то дальше повезут. Ну, в России нет, не будет точно. Ну, не слышала. В ближайшие годы. Нет, дорого. Очень. Страховка очень дорогая, транспортировка очень дорогая, может быть.
386: Если японский миллиардер решится показать, это будет здорово, но не знаю, мне кажется, вот надо наслаждаться тем, что мы сейчас видим в fondation и как бы великолепная работа.
387: Вот, а так, мне кажется, в америке, в америке периодически устраиваются выставки, нам надо просто отслеживать, они происходят не только в Нью-Йорке, они происходят по всей америке. Просто надо, не знаю, мне кажется, погуглить, посмотреть, и я думаю,
388: Там что, что-то наверняка да, вылезет. Вот.