0: Всем привет, друзья. Сегодня мы будем делать атмосферную обработку и прежде чем мы будем обрабатывать фотографии. Давайте я вам объясню, что за атмосферная обработка в 1 очередь есть вообще разные обработки и атмосферная, она подразумевает под себя то, что когда мы смотрим на

1: Фотографии мы чувствуем некое тепло, мы чувствуем что-то такое доброе, позитивное и ностальгическое, и, чтобы почувствовать нам ностальгическое я вернулся в моду начало двухтысячных и посмотрел, что вообще здесь есть.

2: И в 1 очередь, если мы смотрим на цветокоррекцию, мы понимаем то, что раньше все снималось, конечно, на плёнку, и в плёнке было преимущественно тонированные цвета, то есть чёрный цвет он был не таким темным, а более сероватым и по возможности подкрашивался каким-то.

3: Дополнительным цветом, в основном это либо синий, либо зелёный цвет. Также мы можем заметить на вот этом снимке то, что в средних тонах у нас преимущественно тёплые оттенки присутствуют. И вот здесь, если мы посмотрим на фотографию, мы можем увидеть то, что на фото очень

4: Сильно затонированный белый свет. И вот здесь вот белый свет затонированный. То есть как понять затонированный, он не идеально белый, а немножко такой вот молочный получается. То есть тени и белые цвета у нас как будто бы немножко приглушённые и в средних тонах у нас

5: Нас тёплый оттенок. Так, раньше в целом работала плёнка. Ну и плюс не забываем, конечно же, про зерно, которое даёт фотографии. Такую вот целостность. Если мы вернёмся на 2026 год, мы можем заметить то, что здесь у нас фото.

6: Графия тоже имитация, так скажем, под плёнку, потому что, понятное дело, что уже снято на цифру, но люди стремятся снимать так же, как и снимали в 2/1000 годах, чтобы передать вот эту вот атмосферу плёнки, зерно, тонировка. Вот здесь можно заметить,

7: Синий цвет в тенях. Здесь можно заметить, средние тона, они тёплые. Тут тоже вот Тёмный цвет, он затонированный и в синий холодный цвет для того, чтобы сделать объём. Ну и здесь на самом деле тоже самое синий чуть чуть в тенях присутствует.

8: Средние тона тёплые и белый немножко молочный цвет. Для начала я выгрузил такой исходник. Обычно я фотографирую в экспозиции минус, поэтому в лайтруме я буду это все высветлять и поправлять по балансу белого по оттенку и поправлять Светлый.

9: Тёмной области. То есть в начале, когда мы загружаем фотографию, мы должны её поправить. То есть сделать такой серой, чтобы у нас не было никаких Пересветов, не было никаких сильных теней, и чтобы вот было все, плюс минус вот так вот стабильненько, серо и невзрачно после

10: Этого я перехожу в кривые и я здесь добавляю объём. Если вы не понимаете, как работают кривые, у меня есть прекрасное видео про кривые. Вот здесь можете перейти, посмотреть, там я максимально подробно все рассказал. Так вот, насчёт красного, зелёного и синего цвета вообще.

11: Если мы хотим получить объём в цвете, то я делаю с образную кривую, то есть я в тенях опускаю цвет и в светлых тонах повышаю цвет для того, чтобы у меня светотень была более контрастной, мы чёрный делаем темнее Светлый.

12: Светлее. Таким образом, у нас появляется более выразительный объём. Мы копируем настройки канала, вставляем в зелёный цвет и вставляем в синий цвет. Таким образом, у нас получается такая себе фотография в начале. Вы подумаете, но не стоит расстраиваться.

13: Я перехожу в общую серую кривую и выравниваю этот свет. Мы эту операцию делаем для того, чтобы потом нам было удобнее работать с цветом. Мы разбирали до этого, что, в принципе, на всех фотографиях мы видели то, что присутствует у нас тонировка.

14: То есть у нас тени чуть чуть такие вот были не совсем чёрные, и чтобы такой вот сделать такой тонированный цвет, мы просто можем повысить в Кривых, в тёмных местах цвет, то есть мы его повышаем и таким образом мы получаем вот такую вот имита.

15: Плёнки, но когда мы начнём повышать, вы можете заметить то, что у нас пропадает контраст. А на тех фотографиях, которые я вам показывал, они были контрастные и при этом затонированные. И чтобы нам такого не допустить, мы можем поставить здесь дополнительную точку. Кривая работает как пружина. Если, например, я

16: Работает с кривой. Вот здесь то она будет видоизменяться в другой стороне. То есть она противоположно будет где-то высветлять оттенок. Поэтому когда вы работаете, например, с тенями, у вас также регулируются средние тона и какие-то светлые тона, то есть кривая работает на всю фотографию. В этом то её и преимущество

17: В отличие от Бегунков, потому что бегунки, они цепляют конкретный цвет. Здесь же кривая работает на всю фотографию и получается она более гармоничной. Друзья, теперь мы изменяем цвет, и вот здесь, вот в светлых тонах, мы приглушаем

18: Sweet так как это было на наших референсах, на которые мы ориентировались для того, чтобы получить более мягкий Светлый оттенок, что мы на данный момент получили в 1 очередь мы видим то, что у нас переконтраст ое, изображение перенасыщенное, это не страшно, здесь можно чуть чуть насыщенность.

19: Понизить контрастность тоже мы можем понизить и уже у нас получается более менее хороший цвет, в отличие от того, что было, но это не все сейчас пока у нас изображение достаточно сырое и вы можете заметить то, что цвет кожи, он немножко такой вот

20: Паразитный, очень цветной, много разных оттенков. И эти оттенки хочется выровнять. Для этого я перехожу в калибровку. Я всегда видоизменяю цвет в калибровке есть в лайтрум классик в компьютерной версии. В телефонах, к сожалению, такого нет.

21: И прежде чем нам поработать с кожей, нам нужно понять, как работает цвет фотографии. У нас цвет делится на 3 цвета красный, зелёный, синий и на 2 оттенка. То есть у нас есть холодные оттенки и тёплые оттенки. Кожа присутствует в основном в Тёплых оттенках.

22: И все паразитные цвета это холодные оттенки, то есть фиолетовые такие вот зелёные, какие-то синие, это все паразитные оттенки на коже. И чтобы нам их убрать, мы можем увести красный зелёный цвет, более тёплые оттенки. То есть если я уведу вот эти бегу

23: В калибровке вот сюда мы можем заметить то, что у нас приглушились все вот эти вот паразитные оттенки. Если мы уведём их обратно, мы можем заметить то, что у нас на вот этом круге остались только паразитные оттенки. То есть нет здорового цвета кожи. Здесь только какие-то розовые жел.

24: Зелёные тона, поэтому я цвет обычно поправляю в эту сторону, но, естественно, я могу тут регулировать и поправлять цвет в зависимости от кожи. То есть если кожа пурпурная немножко, то, например, я могу зелёного цвета сделать чуть меньше, чем, например, красного.

25: Если, например, мы видим то, что кожа слишком зеленоватая получается, то я могу зелёный, наоборот, увести в эту сторону. То есть мы регулируем калибровку в зависимости от нашей кожи. Почему скинтон нам не поправлять просто через вот этот вот аш сл цвет. Дело в том, что если мы будем здесь поправлять, да, безусловно, у нас

26: Кожа выровняется, но посмотрите, как она режет цвет. Она работает локально, по масочно. Соответственно, от этого у нас появляются вот такие нюансы, и цвет у нас разрывается между красным оранжевым, потому что он работает с 1 цветом, и фотография получается не такой.

27: Гармонично и пропадает вот эта атмосфера и фотография кажется какой-то нереалистичной. И если я выкручу насыщенность красного и зелёного, вот, например, грубо говоря, вот так вот на + 60, то мы можем заметить то, что у нас все вот эти тёплые оттенки, которые

28: Кожей стали более насыщенный. При этом все паразитные оттенки стали менее насыщеннее. Например, мы берём эту фотографию, я её выкручиваю примерно вот так смотрю, чтобы кожа у меня была достаточно хорошего такого цвета, чтобы не была слишком вот такой красной.

29: Не была слишком вот такой вот жёлтой. То есть мы примерно регулируем цвет так, чтобы он был преимущественно оранжевый, но не сильно такой вот вырвиглазный какой-то зелёный или фиолетовый. Все, я примерно вот такой сделал. Далее мы повышаем насыщенность. Вы сейчас

30: Кажется, что это получается какая-то вырвиглазная колхозная обработка, и вы будете правы, но я ориентируюсь не на то, чтобы получать сразу готовый результат, крутанув пару Бегунков. А в начале я делаю так, чтобы цвет увести в тёплый. Затем я перехожу на

31: Насыщенность и убавляя как раз-таки оттенок насыщенности, красочности для того, чтобы мы как раз-таки получили гармоничный цвет. То есть мы весь цвет увели в более тёплый и убавили насыщенность. И посмотрите, какой у нас получился красивый тон кожи.

32: То есть он такой гармоничный, шоколадный, мы уже получили более менее хорошую обработку. Единственное, что мне не нравится, то, что она слишком простая, не хватает вот этой как раз-таки атмосферы. И чтобы нам получить атмосферу и некий объём, мы можем добавить

33: Конкретный цвет в тенях, либо зелёный, либо красный, либо синий. Все зависит от того, какая у вас фотография. Фотография, может быть разных цветов. У меня на данный момент фотография, она такая, ну более нюансная. То есть у меня мало цветов каких, то есть только

34: Тёплый и где-то холодный в каких-то светлых областях и там вот где вода, там тоже синий цвет. Соответственно у меня тут по цветовому кругу может быть только, ну 1 такое 1 сочетание самое удачное, это синий плюс жёлтый то есть мы

35: Получаем таким образом, контраст. И если вы не знаете, как сочетать цвета, как сделать так, чтобы на вашей фотографии с помощью обработки был вау цвет. У меня есть курс по цветокоррекции и ретуши друзья, где я от а до я разбираю всю цветокоррекцию, как

36: Она работает, как работают кривые, как работать с китоном кожи, как сделать атмосферную как раз-таки или какую-то такую вот фэшн обработку, там я разбираю все от а до я и вы там уходите не просто с какими-то знаниями о том, как сделать конкретную обработку, а уже имеете свой собственный

37: Стиль и понимание, как делать какую-то классную обработку, которая подходит именно под вашу съёмку. В общем, ссылка у меня в описании. Если вам интересно, переходите, там есть все подробности. Продолжаем. На этой фотографии я решил сделать цветовое сочетание, контраст.

38: Я ориентируюсь на цветовой круг итона и, соответственно, если я хочу добавить синий цвет, я его добавляю в тенях, потому что если я начну добавлять его где-то в светлых тонах или, например, допустим, добавлять в средних тонах, я получу, так скажем, не очень Ровный красивый цвет. Ко

39: Поэтому я его добавляю в тенях, потому что тени мне никак не помешают, но если я через кривые в тенях начну добавлять синий цвет, то у меня модель становится более жёлтой, потому что я уже рассказывал то, что кривая работает как пружина. И если мы где-то меняем цвет, то он меняется и в других местах, например,

40: Тут он поменялся в средних тонах. Мы можем посмотреть то, что средние оттенки у нас видоизменяются и чтобы такого не было, я здесь могу поставить дополнительную точку и, например, вот тут вот синюю немножко поднять и таким образом у нас в тенях получился синий оттенок, при этом кожа у нас

41: Никак не видоизменилось. Ну и как я вам уже рассказывал то, что у нас в средних тонах немножко в атмосферной обработке присутствует тёплый цвет. Поэтому, что я могу сделать? Я могу в красном немножко прибавить в средних тонах цвет скопировать настройки.

42: И вставить в зелёный цвет. Я уже рассказывал в уроке про кривые. Когда вы сочетаете 2 цвета, у вас получается смешение. Если мы сочетаем красный и зелёный цвет, у нас получается жёлтый цвет, мы можем перейти вот на такой круг и посмотреть то, что у нас вот есть зеле.

43: Цвет и красный цвет и жёлтый у нас получается при смешении красного и зелёного цвета у нас нету в Кривых какого-то жёлтого цвета. В принципе в фотографии в цифровой нет понятия. Жёлтый цвет есть только красный, зелёный, синий, а жёлтый он создаётся за счёт того, что у нас

44: Просто присутствует красный и зелёный цвет, поэтому вы, если хотите получить тёплый цвет, вот как я уже говорю, вот здесь, в калибровке, прибавляйте красный и зелёный. Также здесь вот я прибавил красный и зелёный и получил в средних тонах тёплый цвет. Ну и чтобы добавить ещё целостности,

45: Фотографии я добавляю немножко зернистости, ну и чтобы, конечно же, меньше заморачиваться с ретушью. Я получил вот такую обработку. Ну, если мы посмотрим до и после, то, конечно, это будет небо и земля. И тут, понятное дело, потому что у нас экспозиция была немножко Тёмная, поэтому я ставлю её на

46: Другой фотографии этот же пресет, и мы посмотрим, как вообще цвет, который мы сделали, сочетается на фотографии, вставляем её вот сюда и получаем вот такую обработку. Смотрим до и после в целом получилось атмосферно. Прикольно. Можно, конечно, всегда доработать, что

47: Доделать. Мы можем ещё в Кривых добавить зелёный цвет. И самое главное, друзья, вам это не делать бездумно. То есть не крутите бегунки. Просто аля там, да, какой-то результат получится, что-то будет прикольно. Вам нужно понимать цветовой круг итона, понимать, как работает цифровая фотография. И тог

48: Тогда у вас уже будет качественная обработка со своим стилем, с которым вы хотите. Ну и конечно же, ориентируйтесь на референсы, что вы хотите получить на этом все друзья.