0: Возвращение, возвращение, возвращение для нолана это самый важный сюжет полилась известная субстанция по всем трубам кстати говоря, у гомера все было ещё жёстче, когда он снимает на imax это просто можно сознание потерять от этой красоты.

1: Это действительно борода мэтта деймона, троянский конь, главная хитрость одиссея. Мужики набиваются вот в этот вот странный резервуар экранизация гомера и экранизация американских комиксов, что нам пытается объяснить кристофер нолан. Этот миф разворачивается.

2: Прямо сейчас.

3: Всем привет, это Антон Долин, радио Долин и одиссея. Сегодня плывём на итаку вместе с кристофером ноланом.

4: Одиссея кристофера нолана. Несомненно, главный голливудский фильм года. Ну что значит главный? У каждого есть своя иерархия, свои любимые фильмы. И у одиссеи, как у любого радикального произведения искусства, конечно, найдётся, да, уже.

5: Нашлось огромное количество ненавистников, ну или просто недоумевающих людей, вокруг чего весь шум. Вот такой-то фильм был гораздо лучше, но, несомненно, по огромному количеству критериев. Сейчас мы можем говорить о беспрецедентном событии, собственно говоря.

6: Старт был дан год назад, за год до премьеры, когда была объявлена эта дата, открылись продажи билетов. Казалось бы, абсурд и большой риск. Никто никогда такого раньше не делал. И 1 из способов для кристофера нолана доказать, собственно,

7: Продюсером и всему миру, что деньги, усилия и время были потрачены не зря, публика ответила режиссёру взаимностью вообще надо сказать, что, несмотря на репутацию режиссёра, очень холодного, очень церебрального, нолан пользуется огромной любовью публики и в любом

8: Списке зрительском именно рейтинге самых любимых фильмов вы обязательно найдёте рядом с незабвенной классикой прошлых лет его картины сразу несколько, например, посмотрите на рейтинг imdb, там на первые 15 фильмов и огромное количество билетов наприме.

9: Верные показы сразу разлетелись в америке, сейчас говорят на показы одиссей в imax билеты не купить на месяц вперёд это, конечно, немыслимый ажиотаж, и он говорит о любви к режиссёру, об интересе к проекту, но не о самом фильме.

10: Что ещё мы знаем о фильме заранее это не только самый ожидаемый, но и, наверное, самый осуждаемый фильм и тоже, не глядя, говорят, рекордное количество дизлайков у трейлера одиссеи травлю запустил сам великий и ужасный.

11: Или прекрасный для кого-то илон маск. Написав, что если афромериканцы нионго играет роль елены прекрасной, то это конец света, зомбирование публики и вообще мир просто треснул и сейчас весь

12: Развалится из за этого авторского решения кристофера нолана, которое к тому же, скорее всего, и не авторское, а скорее всего, ему навязал некий неведомый невидимый голливудский обком, ну и, конечно, полилась известная субстанция по всем трубам и налил.

13: Целый океан казалось, что любой ахейский, троянский или float обязательно в этом океане утонет ничуть не бывало, фильм только начал своё путешествие по экранам мира, но первые цифры уже показывают нереальные результаты в осо.

14: При учёте того, что идёт одиссея, 3 часа имеет рейтинг r. То есть, ну, если в российских координатах это 18 плюс детям нельзя такое кино смотреть, оно действительно очень жестокое, и

15: Чрезвычайно страшная ну понятно, что большая часть детей это только привлекает, а не отталкивает в любом случае это формальный ограничитель так вот, ограничителей много, нет билетов в imax а все хотят аймакс 3 часа длительности, основано все.

16: Это на античной поэме, написанной в 8 веке до нашей эры гекзаметром, хотя в фильме гекзаметра нет, но многие и это считают тоже негативным свойством фильма надо было, как у гомера, такими же стихами все рассказывать, ну и кроме того, это

17: Просто тяжеловесный, огромный проект на крайне дискомфортную тему Троянская война, одиночество человека, который скитается по морям, неизвестно, доберётся ли он домой. Пока что это выглядит как триумф, вопреки всему, и понимаю, что имел ввиду кристофер.

18: Но он, сказав продюсерам, он обратился не только к своим, но ко всем продюсерам голливудским если вы хотите побеждать, если вы хотите выигрывать и зарабатывать, не бойтесь рисковать. Конечно, это рискованный проект, это самый дорогой фильм в карьере кристофера.

19: 250 000 000 $ это производственный бюджет. Есть ещё, конечно, и рекламный, и, конечно, фильму, даже чтобы отбиться, надо заработать очень, очень много кроме того, этот фильм полностью снят на камеры imax это гигантские тяжеловесные аппараты, которые, когда это снима.

20: На плёнку они не могут долго подряд работать то ли легенда, то ли анекдот том холланд, молодой талантливый артист, который впервые играет здесь, у нолана, рассказывал, что очень волновался, и ему казалось, что режиссёр очень недоволен его игрой.

21: Время камеру останавливает, что вообще происходит, почему надо double вдруг раз и остановить, и только потом ему рассказали, что это плёночная камера, плёнку надо туда заряжать снова в общем, несмотря на то, что это очень сложно, нолан справился, все, кто с ним работали, справились.

22: А сейчас порекомендую вам ещё 1 vpn сервис свобода наивысшая, хоть подчас недостижимая ценность в фильмах кристофера нолана, героев которых так мучает зависимость от требова.

23: Вне социума сегодня радио Долин рекомендует вам инструмент для достижения свободы как минимум виртуальный vpn либерти он позволяет отрешиться от ставших уже рутинными забот о связи с близкими и друзьями, о доступности оперативных честных новостей, о подключенности к привычным иногда.

24: Да, жизненно важным сервисом vpn либерти всегда на связи. Сервис работает бесперебойно, решая ваши проблемы вам не будет нужно постоянно переподключать его или обновлять. Добавляйте ключ и подключайтесь, после чего буквально сможете забыть об ограничениях випиэн.

25: Liberty предоставляет пользователям сервера для игр и для оплат иностранных сервисов, да и вообще для чего угодно. Самое же главное автосервис, который автоматически выберет для вас тот сервер, который лучше всего отвечает вашим задачам и моментально на него переключит сервис, гордится своей под

26: Поддержка специалистов, которой благодарят 1000 пользователей кстати, за 2 года работы сервис заработал доверие, привлёк больше 95000 клиентов. Ещё 1 важнейшее качество vpn либерти предельная честность. Если возникнут проблемы с подключением, пользователи узнают об этом первыми, получив

27: Ссылку в боте и ещё 1 когда проблемы будут решены, випиэн либерти надёжный способ побороть интернет цензуру, а по ссылке со вшитым промокодом вы получите пятнадцатипроцентную скидку на всю жизнь.

28: Было пошито около 6000 костюмов, конечно же, специально придуманных для этого фильма, и опять же кто-то будет ругать их за то, что они не аутентичные, не похожи на древнегреческие, это мы отдельно.

29: Сейчас с вами обсудим, но это авторский мир, который был создан, снималась при этом картина, многие, во всяком случае, её эпизоды в тех местах, где действительно, по легенде, плавал одиссей в поисках своего дома, то есть сочетание предельное.

30: Аутентичности с огромным количеством творческой работы, декорациями, костюмами, куклами, да, именно куклами, как в тридцатые, сороковые, пятидесятые, шестидесятые годы до всяких компьютеров делалось зрелищное кино, например, про монстров. Это

31: Всегда были куклы, аппараты, механизмы и кристофер нолан сегодня, хотя это совершенно не модно, большая редкость, продолжает действовать также, ну или, например, история с саундтреком трижды лауреат оскара людвиг йоранссон, замечательный шведский композитор.

32: Работающий постоянно теперь с ноланом. Ну это и неудивительно. У него есть оскар за апингтона, он создавал саундтрек, используя древнегреческие инструменты, специально изготовили авлосы. Да, это главный духовой инструмент.

33: Древней Греции и лиры, и бронзовые гонги. Ну ведь это бронзовый век, значит, нужны бронзовые гонги. И к этому добавили музыку синтезаторов. Как так? Об этом тоже поговорим отдельно. Ну, в общем, такого в истории киномузыки тоже не

34: Никогда никто не слышал актёрский состав. Ну, конечно, звезда на звезде, но дело же не в этом, а в том, что здесь есть решения очень смелые и как бы контринтуитивные. Тот же самый том холланд для всех он человек паук, а здесь вдруг.

35: Телемах древнегреческий герой это 2 по важности герой одиссеи, ну или та же самая зендея в Роли богини Афины, конечно же, лупита нионго, да, она лауреатка оскара, замечательная артистка, но Елена прекрасна ещё.

36: Нет, как так вообще получилось? И много, много таких удивлений. С другой стороны, конечно, нолан держится на людях, которые уже с ним работали, которые его знают, которых он знает. Он лоялен своим постоянным артистам.

37: Тот же самый мэтт деймон, можно сказать, вот он наконец то дорос до центральной Роли у нолана, до этого в оппенгеймер и в интерстелларе. Очень яркие, запоминающиеся Роли 2 плана у него были. Или энн хэтэуэй. Она была уже женщиной кошкой.

38: В трилогии о бэтмене. Она была членом экипажа в интерстелларе, здесь она царица пенелопа, и она в центре событий. Ну или бенни сэфди до этого играл в оппенгеймер, здесь он режиссёр, а не вполне артист.

39: Мемнон, конечно, нельзя не упомянуть элиата пейджа. Артист, вокруг которого тоже целые бури. Когда-то это была актриса эллен пейдж, и тогда она снималась у нолана. В фильме начало 1 из главных ролей. Несомненно, это да.

40: Давнее знакомство, работа вместе они и сподвигли нолана на создание этого персонажа, очень запоминающегося персонажа по имени синон наконец, Роберт паттинсон может быть, это ярчайшая из ролей странного?

41: Документального фантастического фильма нолана довод здесь он антиной антигерой, антагонист этой картины, а также john ли Гузина, шарлиз терон саманта мортон himesh patel, каждый из них великолепен.

42: Хотя у каждого, в сущности, очень небольшая роль. Ну, в центре здесь 1 герой одиссей, так что же получилось? Это все-таки авторское кино кристофера нолана, или это огромный голливудский блокбастер? И может ли один и тот же фильм быть и блокбастером, и

43: Авторским фильмом давайте поговорим об этом, но в духе кристофера нолана будем прерывать рассуждения об одиссее воспоминаниями флешбеками о предыдущих картинах кристофера нолана.

44: Зачем вообще кристофер нолан взялся за одиссею? Только ли это амбиция экранизировать 1 из главных текстов в истории человечества? Может быть, это заказ голливудской студии? Я убеждён, что дело не в этом. Я думаю, это действительно главный проект его жизни. И вот почему когда-то хорхе луис борхе.

45: Великий аргентинский писатель рассказал о 4 основополагающих сюжетах, 4 мифах, 4 циклах, которые, с его точки зрения, и есть фундамент для мирового сюжетосложения, 1 миф там.

46: Это Троянская война, осада крепости, 2 армии, 1 из которых спряталась за неприступными стенами, а другая эти стены штурмует 2 сюжет это возвращение героя домой, то есть илиада и одиссея 2 сюжет это 1 из вечных.

47: Бродячих сюжетов, и мне кажется, что для нолана это самый важный сюжет, так или иначе все или почти все его фильмы, начиная с первых Шагов режиссёра, когда он ещё был режиссёром независимого кино, снимавшим за сущие копейки.

48: Все эти фильмы крутятся вокруг идеи или образа возвращения, которое он совсем по разному трактует. Ну, давайте перечислим самые очевидные 3 фильма, которые он снял. Именно и конкретно об этом. Фильм на

49: Начало это картина, которая стала 1 авторским блокбастером кристофера нолана, столь же радикальным по своим идеям, как, например, его же мемента, помни, но с огромным блокбастерным оригинальным сюжетом это

50: Такой криптодетектив о шпионаже идеей, о том, как команда специалистов проникает в сны, чтобы внедрять туда идеи, ну и весь сюжет крутится вокруг того, чтобы внушить.

51: Наследнику огромной финансовой империи, что он должен не продолжать дело своего отца, а это дело разрушить. В целом такой очень холодный сюжет и холодная архитектура, фильм много критиковали за рациональность, чрезмерную в том случае, когда разговор идёт о

52: Сновидениях, но тем не менее, конечно, было за что его и похвалить, в том числе за игру замечательного Леонардо Ди Каприо, который там в главной Роли Леонардо Ди Каприо играет вот этого жулика или вора из снов по имени кобб и

53: Совсем не сразу мы узнаем его подлинный мотив. Оказывается, он бесконечно оплакивает свою жену, покончившую с собой. Она заблудилась в этих новиче ских лабиринтах, которые он же и построил, и сейчас его обвиняют в убийстве жены. Он из за это.

54: Не может вернуться домой, и оказывается, что вся эта запутанная фантастическая история это все попытка героя вернуться домой, к своим детям, вернуться домой к своей семье и бесконечные воспоминания, мучительные оо.

55: Утерянной женщине. Конечно же, это тот самый мифический сюжет одиссеи, другой научно фантастический, наиболее научный из всех фантастических фильм нолана интерстеллар, может быть, самый мой любимый его фильм и эта картина кото

56: Которая потрясла даже тех, кто до этого к нолану был нелоялен и считал, что это такой режиссёр машина. О чем это кино? Пилот наса, которого играет мэттью макконахи купер его фамилия. Он возглавляет экипаж, который с умирающей.

57: По сути дела земли земля, охваченная экологическими катастрофами, отправляется далеко в космос, чтобы найти новый дом для человечества, найти обитаемую планету, но парадоксальным образом он обещает своим 2 детям дочери и сыну.

58: Вернуться, и его путешествие очень скоро превращается на самом деле в безнадёжную, мучительную попытку вернуться. Больше того оказывается, что он может спасти человечество только в том случае, если он вернётся к дочери, если он исполнит данное.

59: Ей обещание и что в спальне дочери, которую он постоянно вспоминает, она к нему возвращается во снах опять сны, что там находится секрет, тайна того, как можно спасти человеческую цивилизацию, очень сильная идея.

60: Ещё 1 возвращение, ещё 1 одиссея. Кстати говоря, 1 из самых любимых фильмов кристофера нолана. Это космическая одиссея 2001 года кубрика. Он даже представлял её реставрации на показ. И, конечно, интерстеллар это его космическа.

61: Одиссея улавливаете? Слышите, опять одиссея? Ну и, наконец, конечно, дюнкерк это фильм как раз реалистический. Никакой фантастики. Это история эвакуации британских солдат и офицеров с пляжа во французском.

62: В начале 2 мировой войны драматический героический эпизод, когда огромное количество гражданских кораблей и лодок пересекали ламанш, чтобы по несколько человек вывозить и спасать Британ.

63: Военных. Их возвращали домой. Все это история возвращения на море, на суше с воздуха мы видим все это с воздуха. Это практически такой взгляд античного Бога, который этот пилот в исполнении Тома харди.

64: Бросает сверху на огромный пляж кстати говоря, пляж, заполненный солдатами, пляж, заполненный мёртвыми телами, вот этот вот пляж, как граница суши и моря, лиминальное пространство эти образы вернутся в одиссею.

65: Одиссея в визуальном отношении очень во многом наследует дюнкерку, поскольку дюнкерк рассказывает о войне 20 века, мы понимаем, что и одиссея фильм очень современный, но опять же об осовременивании мифа мы сейчас поговорим, мы к этому ещё вернёмся.

66: А пока что просто констатация возвращение, возвращение, возвращение как 1 из самых главных, важнейших и болезненных мотивов для всего кинематографа кристофера нолана конечно, апогея он достигает именно.

67: Организации базового мифа о возвращении одиссеи.

68: Друзья, теперь минута рекламы. Вы сможете узнать для себя что-то полезное, а нам она поможет выжить. Вселенная тайных кодов, системных секретов, хитроумных механизмов. Это и есть эстетика кристофера нолана, начиная с его малобюджетного нуара преследования и вплоть до эксцентрич.

69: Фантастики начала и довода в нынешнем непрозрачном и угрожающем мире каждому из нас в пору почувствовать себя 1 из его персонажей надёжный и осмысленный сервис, позволяющий ориентироваться в меняющихся обстоятельствах и не зависеть от них, виртуальная-ка.

70: Макс своп речь о криптовалютной карте, которая станет для вас элементарным, стремительным, что важнее всего, безопасным способом использовать цифровые активы в повседневной жизни. Платежи осуществляются напрямую с криптовалютного баланса, без замедлений, без посредников.

71: Без обязательной идентификации все управление картой любыми транзакциями мгновенно через telegram, без дополнительных приложений, интерфейс прост и интуитивно понятен эта услуга незаменима для любых путешественников и релаксантов, которые работают и зарабатывают.

72: Удалённо получает доход в криптовалюте, ей занимаются Макс своп предоставляет крупные лимиты на пополнение и траты, гарантирует простоту активации и использования, мгновенно зачисляет средства карта интегрирована в системы Apple Pay, Google Pay и chat gpt.

73: С недавних пор карта Макс своп доступна не только в telegram, но и в отдельном полноценном приложении проект развивается специально для вашего комфорта, есть возможность быстро и удобно скачать приложение по ссылке в описании, после чего вы можете пользоваться картой прямо в телефоне несоверш.

74: Лишних Шагов по промокоду Долин 50% от стоимости карты вернётся на ваш баланс после покупки.

75: Ну хорошо, давайте перейдём к самому болезненному моменту. Каким образом лупита ньонго? Это прекрасная Елена? Это ли не плевок в лицо всем здравомыслящим людям, которые прекрасно знают, как выглядела Елена прекрасная, та самая женщина из

76: Невероятной красоты, которой рушились царства, случилась Троянская война. Да и вообще, в принципе, мир видоизменился. Что нам пытается объяснить кристофер нолан. Он что, пытается перестроить наше мышление? Он просто нам врёт, он хочет пере.

77: Писать миф. Мне кажется, дело совершенно не в этом. Конечно, можно бесконечно долго отвечать. Вы можете прочитать все эти дискуссии в сети о том, что на самом деле елены прекрасной не было. Это миф. Она вылупилась из яйца. Её отец был зевс, он превратил

78: В лебедя леда прекрасная была полубогиней, и вообще это все придумано неправда, а значит, кто угодно может её играть. Отчасти это так. Но, конечно же, кастинг здесь не случаен вообще ни 1 случайного актёра в фильме нолана, как и во всех.

79: Фильмах нолана нет, этот режиссёр чрезвычайно тщателен, он совершенно скрупулёзен, и каждый его фильм, в особенности одиссея, построены на глубинно продуманном концепте, например, та же самая Елена прекрасная, вообще как

80: Как она появляется в одиссее, да, здесь есть флешбеки. Да, мы видим, конечно, фрагменты, сегменты, самые драматические повороты и, собственно, финал троянской войны, но прежде всего это история одиссея кто читал гомера, есть же.

81: Такие люди, они, наверное, помнят, как там появляется Елена прекрасная ты немножечко кушать подано, не желая никого обижать. В каком смысле? Телемах? В первых 4 песнях, как в первых 15 минутах фильма, ищет своего отца одиссея, он не знает.

82: Где его отец и зрители тоже ещё никакого одиссея не видели, они с ним ещё не познакомились, и он заплывает в спарту, в спарту, где царит минелай, муж елены, который воевал под стенами трои вместе с одиссеем, телемак к нему.

83: Чтобы спросить а где, собственно говоря, отец, не знает ли, тот, тот не знает, и вот там за столом сидит Елена, и по тексту гомера она какие-то дары приносит телемаху, то есть это вообще даже не участие в сюжете и примерно также есть.

84: И в фильме примерно, но не совсем мы за несколько реплик узнаем, что по версии, которую рассказывает нам нолан, Елена прекрасная слыла прекрасной, потому что так было выгодно политикам, тому же менелаю и его старшему брату, который был главным Полков.

85: Троянской войны. Агамемнон. Братья хотели разрушить трою. Это было государство или город соперник. Им нужен был повод казус белли, казус белли. Это была Елена, есть шокирующий момент в одиссее нолана. Это спойлер. Извините, придётся его дать.

86: Когда Елена прекрасная в исполнении лупита ньонго, у неё всего там 3, 4 минуты, наверное, на экране из этих 3 часов она поворачивается к камере, к телемаху. Мы видим, что у неё половина лица обезображена шрамом. Что это за Шрам? Может быть, это война оставила?

87: Этот Шрам, и тогда можно считать это ещё и метафорой. А может быть, и нет. Мы смотрим на её мужа здоровяка минелая. Джон Бернталь, такой классный, крутой актёр, сыграл эту роль. Понимаем, что он просто так не мог спустить неверность жены, но дело даже.

88: Не в этом. Дело в том, что elena, конечно, заложница этой войны, и тут же рассказывается параллельная история про её сестру, близняшку клитемнестру клитемнестра была женой другого атрида.

89: Мемнона и все, кто читал или видел на сцене, например, аристею или электру. Они знают, что там история была очень грустная. Агамемнон вернулся из под стен трои, как будто бы победителем его жена клинера его встретила, а потом его в ванной.

90: Зарезала. Это есть и в одиссее нолана. Почему она это сделала? 1 вариант мифа объясняет нам, что просто она хотела сместить своего мужа, потому что у неё был любовник исф. Они вместе там царили, и просто им не был нужен агамемнон, вернувшийся с войны живым.

91: Ну, есть и другой вариант. Агамемнон принёс в жертву свою дочь, и фигение так потребовали боги, и это позволило ему начать троянскую войну. После этого только его флот смог отплыть туда, к трое. И китнера не смогла убийство дочери простить. Вот.

92: 1 женщина, потерявшая ребёнка, она отомстила своему мужу и убила его другая, точно также выглядящая женщина, которую в фильме играет та же самая актриса, этим мужем подавлена, возвращена домой, у неё отобрано право на собственный.

93: Выбор на какую-то там Любовь. И вот она сидит за этим столом, конечно, в очень красивых одеяниях и полностью подчинена этой иерархической системе. И это самое начало истории, самое начало фильма. Но мы уже понимаем, о чем этот фильм, о том, как во времена больших

94: Пертурбации больших катастроф, катаклизмов, как во времена войн, чувствует себя человек одинокий, отдельный человек с его чувствами, с его эмоциями, с его выборами. Почему же лупита ньонго? Да, может быть, просто потому, что это очень хорошая актриса, которая совсем недав

95: Но в фильме джордана пила мы играла Роли 2 двойниц, 2 идентичных, но противоположных персонажей, и когда нолан написал в своём сценарии 2 сестёр, 2 близняшек елену и клиентру, он искал.

96: Подходящую актрису и лупита. Замечательно с этой ролью справилась. В любом случае речь, конечно, не о том, чтобы переписывать миф. Вообще у нолана очень интересный подход к мифу. В фильме мы видим полное расовое культурное разнообразие. Оно, конечно, сказывается в

97: Например, верного помощника одиссея в его команде играет himesh patel. Мы видим там лица, в которых мы узнаем азиатских артистов и латиноамериканских артистов, но все это

98: Совершенно не для того, чтобы какую-то ложную картину древней Греции нам дать, нет там никакой древней Греции, мы находимся во вневременном и внепространственном мире мифологии, поэтому они все могут говорить по-английски на вполне современном англий.

99: Факов говорит там телемаху 1 из наиболее грубых Женихов, осаждающих дом его матери, пенелопы, надеющихся стать царём итаки ну, можно было обойтись без такой американской грубости это вот типичный американизм. Зачем?

100: Вообще, это в фильме. Зачем слово daddy? Папочка, ну это как будто бы из какого-то вульгарного фильма, но дело не в этом. Мне кажется, кристофер нолан делает фильм вовсе не про древнюю Грецию и не про современную америку. Он делает фильм про человечество, про человечество сейчас.

101: Сейчас и человечество всегда, и это и есть для него миф, поэтому для него, одиссея это и интерстеллар, и дюнкерк, и начало, и, конечно же, ego, фильм одиссея это не только попытка изобразить как будто бы аутентичного.

102: Гомера, что на самом деле невозможно. Любой филолог и историк скажет вам, что сам гомер очень во многом ошибался. Он не знал назначение боевых колесниц. Он не знал, чем питались, как приносили жертву вот те самые древние ахейцы и троянцы, которых он

103: Описывал, потому что события илиады и одиссеи отстояли от него на несколько столетий. Ну, я уж не добавляю к этому то, что мы ничего не знаем о самом гомере. Был ли он, кто он был, когда он был, это все неизвестно. В фильме гомер тоже есть роль условного гомера, точнее говоря.

104: Аэда сказителя, с которого фильм начинается, играет трэвис скотт. Знаменитый рэпер. Ему же принадлежит, на мой взгляд, превосходная финальная песня на финальных титрах трэвис скотт. Ну, это почти скандальный выбор. Он даже, пожалуй, скандальный, чем лупита нионго.

105: Рэпер это совершенно другая речь, но очень близкий метод, отвечает нам кристофер нолан, ведь это тоже поэзия, которая воспринимается на слух, и рэперы это сегодняшние сказители, сегодняшние аэды. Почему нет и.

106: Если этого аэда в 1 кадре мы видим и слышим, как тревиса скотта, значит, и рассказ будет соответствующим, и он именно такой. Давайте поговорим о ещё 1 аспекте возвращения темы возвращения. Это возвращение.

107: Темы, это возвращение мифа, это возвращение сюжета, это то, что фридрих ницше называл вечным возвращением, что такое вечное возвращение. Это значит, что время бесконечно, а количество комбинаций каких-то su,

108: Сюжетов, которые мы проживаем, конечно, и поэтому все повторяется вновь и вновь. В сороковые годы. Жан деланнуа во Франции сделал замечательную картину. Она так и называется. Вечное возвращение. Картину эту снимали по сценарию Жана както и

109: Жан море играл там роль тристана, вообще то история тристана и изольды, но в декорациях Франции тридцатых Сороковых годов. И с тех самых пор этих фильмов очень много. Это даже не осовремененные мифы, это просто мифы, которые происходят здесь и сейчас также писали свою драматургию, например,

110: Сартр его аристей, его мухи или жан ануй, его антигона, современные и в то же время античные истории мифы и в то же время вполне реалистические сюжеты, ну, или мы можем вспомнить иисус христос суперзвезда нормана.

111: Джуисона замечательнейший фильм. Очень все аутентично, как потом и в одиссее у нолана. Да, все снималось действительно на святой земле. При этом мы помним язык, да, этой рок оперы, её музыкальный язык. Мы помним, как выглядит

112: Там артисты, набранные из самых разных этнических групп, потому что история иисуса это история, принадлежащая человечеству, нам всем, как и история одиссея, это не древнегреческий сюжет и не американский сюжет, он всеобщий именно.

113: Поэтому одиссею сейчас смотрят с одинаковым рвением в кинотеатрах абсолютно всего мира, а вовсе не только америки, или англии, или Греции зная, что он говорит о мифе, кристофер нолан старается говорить языком мифа, он отказывает себе в праве.

114: Обойтись без фантастических элементов, ну, кроме того, что он снимает огромное голливудское кино, он просто обязан напугать своего зрителя циклопами, очаровать его сценой с цирцеей или красотой нимфы калипса, показать.

115: Ему безумные, величественные пейзажи, которых большинство из нас никогда в глаза не видело, в особенности такими красивыми, какими их показывает камера хойта Ван хойтема, потрясающего оператора, а уж когда он снимает на imax, это просто можно сознание потерять от этой кра.

116: Это мифологическая красота, это красота архетипа, это красота прообраза, но при том, что здесь есть сцилла и харибда, есть листригоны и другие мифологические существа, здесь, в этой одиссее, совершенно нету богов за одни

117: Значимым исключением Афины. Но до самого конца фильма мы не можем понять богиня Афина, покровительница одиссея, богиня мудрости, богиня войны, она вообще настоящая или она только мерещится нашему герою, травмированному опытом войны и многолетних скита?

118: И в этом мире без богов люди сами принимают свои решения в нём, в отличие от мира гомера, все-таки у героев есть свобода воли, и это принципиальное, очень важное отличие это миф. Но это миф рукотворный и герой.

119: Творят его своими руками, и кристофер нолан творит его собственными руками. Я ещё скажу 2 слова о саундтреке. Ну, на самом деле его надо слушать, очень трудно его описывать, но людвиг йоранссон сделал просто что-то совершенно невероятное. Здесь идея соединения 2 контраст.

120: Музыкальных миров мне очень близка, и она очень радикальна. То есть, с 1 стороны, авлосы, лиры и бронзовые гонги, и они там очень слышны, поверьте. А с другой стороны, современные синтезаторы. Никакого симфонического оркестра, как в саундтреках.

121: Знаю спилберга или лукаса в традиционных голливудских саундтреках никакого джазового оркестра, никакого рок арсенала, ничего этого синтезаторы, которые умеют передавать какие-то неземные, нечеловеческие звуки и гармонии, и древняя.

122: Архаическая музыка, мне кажется, на соединение этих противоположностей работает и вся структура, весь изобразительный ряд одиссеи, где очень много анахронизмов и очень много точных архаических деталей и очень много нарочито.

123: Современного. И все это сливается воедино. Кстати говоря, в замечательной финальной песне на финальных титрах, которую трэвис скотт, композитор людвиг йоранссон и британский певец джеймс блейк, мы слышим, там его vocal написали вместе

124: Называется она, когда я буду дома и слова там кристофера нолана. В общем говоря, в музыкальных терминах не так уж принципиально важно, на каких музыкальных инструментах все это сыграно, какие компоненты использованы для создания этой музыки. Главное, чтобы эта музыка Качала, чтоб вы чувствовали.

125: Этот ритм, чтоб вы жили в этом ритме вместе с персонажами фильма, и, на мой взгляд, именно этого нолану с его соратниками удалось добиться.

126: Имел ли нолан прежде опыт работы с мифологическим материалом? Ну, конечно, имел. Очень многие зрители совершенно справедливо сравнивают доспехи агамемнона очень красивые, очень мрачные, страшноватые, совершенно непроницаемые.

127: Мы не видим его лица и не можем догадаться с доспехами бэтмена, конечно же, того самого бэтмена, тёмного рыцаря, да, то есть рыцарь, в доспехах которого кристиан бейл так виртуозно сыграл в трилогии бэтмен начало. Ну и 2 тёмных рыцаря.

128: Я очень люблю все 3 эти картины. Собственно говоря, они впервые заставили меня пересмотреть своё отношение к нолану. Он мне казался до этого режиссёром сугубо умозрительным. Ну и, конечно, бэтмен начало и потом, Тёмный рыцарь. На самом деле они и вернули по настоящему.

129: Моду на супергероев. Я вспоминаю фильм бэтмен робин с джорджем клуни. Это был момент, когда весь мир, все зрители потешались над бэтменом и над другими этими супергероями. В их плащах они были действительно анекдотичны. Они казались очень устаревшими, они никого не могли

130: И завести, порадовать, только рассмешить. И тут появляется нолан. Помните, да, вот эту вот фразочку его джокера, ты че такой серьёзный? Вай со сириас нолан был очень серьёзен, и он настолько серьёзен был в выстраивании.

131: Мира своего готэма, воображаемого мифологического города, что доказал и американцам, и всему миру, что вот эти вот сказочки про супергероев, сказочки в картинках это и есть основополагающий миф 20 века. Ну,

132: Конечно же, бэтмен, человек паук, в Роли которого прославился собственно том холланд, или железный человек, или капитан америка, или superman, конечно же, все это полубоги, а некоторые, например, тор, прям действительно боги, то есть это

133: Все персонажи настоящего архаичного мифа, перенесённого в наши дни, точнее говоря, в вечную современность, Тёмный рыцарь, фильм, который когда-то меня потряс как картина, нашедшая наиболее точное отражение американской.

134: Травмы 11.09.2001, тех самых терактов, с которых, мне кажется, по настоящему и начался 21 век. Кино напрямую так и не придумало, как об этом говорить. Ни 1 великого фильма об этом не снято, хотя попыток было много.

135: Мне кажется, фильм об этом это именно Тёмный рыцарь кристофера нолана и двойное гражданство нолана, одновременно британца и американца, сыграл здесь очень важную роль. Он смотрел на эти события, на эту травму и изнутри, и снаружи, и не случайно.

136: Роль бэтмена играл кристиан бейл, тоже артист, родом из великобритании, который при этом всю жизнь жил, работал и строил карьеру в америке опять как бы двойное гражданство, двойная культурная, национальная идентичность это, конечно, было здесь чрезвычайно важным.

137: Тема возвращения это возвращение, то самое вечное возвращение к мифу, к персонажу, к сюжету, как брюс уэйн стал бэтменом. Опять эту историю фильма. Бэтмен начало рассказывает нолан, через что, через

138: Миф о возвращении, то есть брюс уэйн, должен уйти куда-то, скитаться, стать частью тайного общества, обрести какие-то боевые навыки, чтобы вернуться домой в gotham и тогда осознать, на чьей он стороне.

139: Кого он, против кого он именно об этом рассказывает бэтмен начало, и, конечно, кристофер нолан при помощи этих мифов деконструирует и исследует американские страхи, страхи древней восточной цивилизации, которая хочет

140: Этот американский вавилон разрушить рас альгул и его тайное общество в фильме бэтмен начало, или безликий террор, который как раз воплощён джокером хита леджера, совершенно гениально, только маска, только dream.

141: Никакого лица под этим ужасом, как бы и нету никакого резона, никакой логики или, пожалуйста, левый активизм оккупай уолл стрит именно их, докрученный, доведённых до мифологически комиксового, предел.

142: Дело воплощает герой по имени бейн, герой Тома харди в 3 фильме трилогии о бэтмене и очень много критиковали нолана за то, как режиссёр в этой своей трилогии стоит на страже капитализма и.

143: И разоблачает левую идею, идею активизма, идею революции против капитализма. Но я не был бы так с этим солидарен. Мне кажется, что не случайно центральный фильм в этой трилогии называется Тёмный рыцарь, его бэтмен, это

144: Довольно мрачная личность, и вообще готэм выглядит как очень страшное место в трилогии нолана. Мы видим, что полиция герой гэрри олдмана, знаменитый полицейский комиссар, делегирует бэтмену расправу над злом. Мы видим

145: Персонажа харви дента. Он вроде бы идеалист и законник, но он двуликий идеалист и законник. За его поиском справедливости скрывается на самом деле безумие. Кстати, на эту роль изначально кристофер нолан хотел позвать мэтта деймона.

146: Но тогда не сложилось, не получилось, ну и, конечно же, сам бэтмен кристиана Бейла это достаточно пугающая фигура, это воплощение той самой твёрдой руки, той самой справедливости, которая превыше закона, что нужно по понятиям, а не по праву расправляться со злом.

147: Это не сила права, это право силы, это право сильного. И, конечно же, это право сильного становится и 1 из центральных ключевых идей, трагических идей одиссеи. Ну, вроде бы, что может быть дальше друг от друга? Экранизация

148: Гомера и экранизация американских комиксов, но здесь они сходятся, здесь они очень близки.

149: Кристофера нолана спросили, какие фильмы вдохновляли его на эстетику одиссеи он назвал 2 картины это run акира курасавы и Андрей Рублёв Андрея тарковского очень любопытно, я бы сказал довольно неожиданно мы не представляем себе, что hollywood.

150: В наших глазах режиссёр странным образом вдохновлялся азиатским и Советским фильмами, которые, не имея неограниченного бюджета и возможностей голливуда, тем не менее исследовали прошлое и его связь с настоящим и устанав.

151: Эту связь, как сейчас пытается её установить он если говорить о тарковском, конечно, нельзя не вспомнить о концепции запечатлённого времени в глазах тарковского время это есть материал, из которого кинематографист ваяет свои фильмы, ничто не.

152: Могло быть более справедливым в отношении кристофера нолана. Время это действительно то, что ему интереснее всего время это то, с чем он играет время, это то, чем он оперирует. Это его главный материал, вне зависимости от того, делает ли он малобюджетную драму камерную.

153: Или он делает огромный эпос, и, конечно, неудивительно, что он взялся за одиссею, ведь одиссея это 1 в истории пример нелинейного повествования, сломанной хронологии для тех, кто не читал гомера там 24.

154: Песни 24 считайте главы этого повествования в первых 4 мы следим за телемахом, который ищет своего отца одиссея. Затем мы ловим одиссея посреди его путешествия на Острове нимфы калипсо, где он провёл 7 лет в её объятиях.

155: Они любят друг друга, но он все-таки хочет вернуться домой, на итаку, и наконец, боги приказывают калипсо отпустить одиссея по пути домой. Он оказывается на побережье гостеприимных феаков, и они спрашивают его странник, кто ты такой? Мы тебя доставим домой, но мы хотим узнать твою историю.

156: И тогда предыстория одиссея начинает разворачиваться в серии флешбэков, и только потом действие снова обретает линейность, когда телемах и одиссей да 2 параллельные линии, когда они встречаются и наконец то на итаке готовят план отмщения.

157: Женихам пенелопы, которые осаждают итаку и которые, конечно же, уже порушили мир на этом Острове, живущем столько лет без своего царя. Ну и, конечно, эту структуру слегка видоизменив, но

158: В своём фильме повторяет это вовсе не линейная фабула, как в огромном количестве экранизаций одиссеи либо кино или анимационных версий одиссеи мы сначала действительно видим итаку, мы видим телемаха, мы вообще видим не магически.

159: Мир, мы видим мир политики борьбы за трон, мир, где женщина потрясающая роль энн хэтэуэй. Несмотря на то, что она царица итаки, она не может полноценно занимать трон. Полноценно занимать трон может только её муж, только мужчина.

160: И поэтому она бессильна против этой оравы Женихов, атакующих дворец и пожирающих царские запасы, и только после этого мы оказываемся на Острове нимфы калипса в этой замечательной Роли шарлиз.

161: Сторон. И это тот редкий случай, когда какой-то своей арки, своей линии, своего сюжета у персонажа нету, а персонаж есть, это воплощение и женской власти над мужчиной, и женского великодушия, способности его отпустить в дальнейшее плавание что

162: Происходило у гомера и происходит сейчас у нолана. Итак, все приключения одиссея, знаменитые приключения Остров циклопа полифема и ослепление этого полифема людоеда, который пожирает воинов одиссея и

163: Остров листригонов, огромных Великанов. Это 1 из самых, наверное, Страшных эпизодов картины, которые не хотят даже расспрашивать одиссея и его спутников. Чего вообще они делают, куда и почему они плывут? Они просто их убивают. Вот вы откуда-то

164: Высадились на берег усталые, голодные, приходят закованные в броню огромные существа, похожие на роботов, и убивают вас 1 за другим. Кстати говоря, у гомера все было ещё жёстче, но он мало что додумал у гомера листригоны, ещё и пожира.

165: Людей потом бросали камни в корабли одиссея, их, разрушая, конечно же, невероятный эпизод на Острове волшебницы цирцеи это удивительный выход актрисы саманты мортон. Вообще ей там, наверное, 10.

166: Минут от силы дано, я бы сказал при этом, что это 1 из лучших её ролей волшебница, превращающая людей в животных, а спутников одиссея в свиней. Это превращение показано в фильме очень страшно и очень необычно. Даже не хочется спойлерить и рассказывать, как именно.

167: Это происходит сцилла и харибда харибда это гигантский водоворот сцилла, это шестиголовый монстр, живущий в скале и пожирающий всех, кто мимо скалы проплывает. Но если ты не будешь проплывать мимо скалы, тогда ты окажешься на Дне этого самого вводово.

168: Ворота губительные сирены с их прекрасной песнью, Остров гелиоса и его коровы, которых ни в коем случае нельзя забивать на мясо, потому что боги после этого тебя не простят. В общем, все эти путешествия рассказаны здесь, может быть, кроме 1, о котором и гомер.

169: Пишет совсем мало, это лотофаги. Некоторые спутники одиссеи. Если верить гомеру, они оказались в стране лотофагов, которые ели цветы лотоса, чтобы забывать обо всем здесь, у нолана, производят некую компрессию цветами лотоса.

170: Одиссея кормит нимфа калипса, женщина, которая его любит, хочет унять его боль это буквально болеутоляющая, но в то же время это болеутоляющая, отнимающая его память, как только вернётся память, вернее.

171: Боль. Он рассказывает о своих приключениях. Возвращается боль. Он понимает, что он должен вернуться домой. 7 лет он провёл, пожирая лотос на Острове калипса. И опять это напоминает сцену из интерстеллара. Помните, планета с гигантскими?

172: Волнами герои залетают туда на какие-то считанные мгновения экранного времени за это время на орбите, где их ожидает корабль, проходят годы, тоже самое здесь одиссей вдруг понимает, что он провёл вместе с нимфой калипсо 7 лет 7 долгих лет.

173: И опять время спрессовывается, время замедляет свой бег, время все время возвращается к какому-то болезненному моменту этот болезненный момент в структуре фильма нолана это троянский конь, с этого картина начинается, и к этому картина возвращает.

174: Вплоть до самых своих финальных кадров троянский конь главная хитрость одиссея главное предательство дар богини, которые уплывающие вроде бы ахейцы, они сдались, оставляют троянцам, чтобы те затащили в свой город.

175: Не зная о том, что в чреве этого коня спрятаны вооружённые войны, в том числе и сам одиссей, постоянное возвращение, вечное возвращение к 1 из главных мифов и к 1 из самых болезненных точек в судьбе.

176: Одиссея в одиссее нолана сразу несколько движений, которые встречаются, в частности, встречается на полпути телемах и одиссей история одиссея это человек и его прошлое травматичное прошлое воспомина.

177: Об этом прошлом. Разговор с ним. Телемах это человек, и его будущее это Роман взросления, это мальчик, который должен стать мужчиной, как говорил том холланд, это мой последний шанс сыграть мальчика действительно, по возрасту он совсем уже не мальчик, и многие смеялись над

178: Тем, что между ним и его экранной матерью Энхэ пенелопой на самом деле довольно маленький временной промежуток, хотя в историческом контексте этот промежуток не так уж и невелик, но ещё раз это миф, это условность и, наверное,

179: Зацикливаться на этом в любом случае не стоит, и вот 2 этих разных сюжета драматически авантюрный набор, хоррор, эпизодов из жизни одиссея, с 1 стороны, и Роман взросление, путешествие навстречу своей зрелости телемаха.

180: Встречаются для того, чтобы завершить эту историю почти на той же ноте, что и у гомера, хотя и не совсем одиссея это фильм встреча это встреча архаики и современности, это встреча прошлого и будущего.

181: И, конечно, это встреча мифологии, чистого воображения и политики той реальности борьбы за трон, которую мы видим во дворце итаки.

182: И ещё 1 аспект слова и понятия возвращение фильм престиж по роману кристофера приста история соперничества сначала дружбы, а потом смертельной вражды 2 иллюзионистов 1 играет хью джекман другого.

183: Играет кристиан бейл. Это очень любопытная картина, которая, я полагаю, несмотря на то, что она поставлена по чужому тексту, для нолана очень личная. И там в самом начале рассказывается о структуре фокуса фокус начинается с представления какого-то предмета, который потом

184: Исчезает, но фокус завершается. Его настоящий эффект. Это возвращение, престиж. Собственно говоря, это 3 элемент фокуса, это и есть возвращение чего-то, что пропало. И вот возвращение как фокус фокус или спецэффекты к возвращению.

185: Это несомненно, то, на чем строятся фильмы нолана, всегда очень глубокие и сложные и одновременно с этим всегда основанные на каких-то трюках, играх и спецэффектах, это то, что становится иногда непреодолимым препятствием при кон.

186: Интеллектуального зрителя, привычного к авторскому кино с ноланом для такого зрителя это просто киношка, это просто голливуд, это чисто аттракцион. Надо сказать, что люди, которые смотрят именно аттракционы, оказываются более восприимчивы к подрывным

187: Странным, иногда провокационным и вполне интеллектуальным идеям нолана. Собственно, что происходит в престиже? Оба фокусника приходят к тому, что наиболее эффектный трюк и самый главный фокус, которым можно привлечь внимание аудитории, это

188: Исчезновение и появление человека, то есть самого фокусника, он исчезает, чтобы появиться в другом месте. И вот это вот исчезновение и появление человека. Оба этих фокусника разыгрывают каждый на свой лад, и каждый не знает, как это удаётся другому. В финале мы видим раскрытие обоих.

189: Фокусов и с ужасом или с восторгом понимаем, что в обоих случаях это не была иллюзия вообще. Это на самом деле не фокус, конечно, это и не магия, но это грандиозное самопожертвование, которое полностью разрушает жизнь, превращает её в нечто иное, меняет всю её структуру, я думаю,

190: Тоже самое справедливо и по отношению к нолану для него каждый раз трюки, спецэффекты нечто большее, чем трюки спецэффекты. Как будто бы создавая механического циклопа, он действительно заставляет вас уверовать в реальность этого циклопа. Мне было страшно смотреть эту сцену.

191: Сцена с циклопом заставила меня вспомнить о сатурне, пожирающем своих детей. Помните эту картину гои? Для меня это самая страшная картина, когда-либо созданная в классической живописи, но он к этому приближается. Или сцена с листригонами меня до сих пор просто пробирает дрожь.

192: Когда я её вспоминаю, мне кажется, нолан каким-то образом почти верит в реальность своей иллюзии, и в эту реальность верят и его персонажи ну, впрочем, режиссёр себя от персонажей не отделяет я прочла потрясающий сюжет о том, что когда снималась.

193: Сцена в троянском коне, а троянский конь по сюжету наполовину ещё и погружён в морскую воду, то есть мужики набиваются вот в этот вот странный резервуар и огромной кучей там, но по сюжету многие часы, если не дни, ждут момента, когда появится.

194: Троянцы и коня к себе затащат. Так вот что нолан вместе с оператором залез туда, внутрь этого коня. И он ещё не знал, как там это режиссировать. Его знаменитое формальное мышление не работало, он просто хотел быть частью этого процесса. И, конечно, вот эта тактильность, то, что

195: Мы внутри, мы находимся в этом коне, она передаётся и зрителю. Ну и здесь опять хойте Ван хойтема. Оператору снимаем все шляпы, которые можно только вообразить. Поразительно, как человек, который так здорово работает с огромными

196: Штабами с гигантскими массовками, как он может и в таких нюансах, в таких деталях показывать человеческие переживания. Да, вспомним опять фильм престиж, фокус появления человека. Это фокус, который нолан разыгрывает всю свою карьеру.

197: Посреди аттракционного фильма вдруг появляется человек и проявляется истина человеческая я даже не знаю, что удивительнее в одиссее то, что режиссёр снял гигантский блокбастер, в котором действуют живые, убедительные и очень небезупречные люди или то.

198: Что в драму именно об этих людях он смог включить гигантские, стоившие огромных денег и усилий аттракционные эпизоды и вообще найти между этим хоть какой-то баланс я вспомню ещё 1 фильм, связанный с трюками.

199: Это, конечно же, самый, наверное, радикальный, экспериментальный, странный из фильмов нолана, наименее коммерчески успешный его фильм довод в доводе тоже есть возвращение, там буквально время возвращается назад, герои идут по своим пятам.

200: Вращаясь, плёнка раскручивается в обратном направлении кстати, это 1 из старейших спецэффектов когда-то, когда кино только изобрели, зрители были в шоке, когда видели плёнку, пущенную в обратном направлении, это казалось невероятно смешным, чудесным и невозможным обратить вре.

201: Это то, чем занимается нолан во многих своих картинах, в картине помни, мемента, несомненно, да, где события разворачиваются в обратном порядке и в доводе, но в доводе цель этого обращения времени она глобальна остановить катастрофу каким?

202: То образом переиграть мировую историю. Надо сказать, что нолан проявил невероятные провидческие данные, когда работал над доводом, у меня самого сложное отношение к этому фильму, но, конечно, когда сейчас думаешь о том, что он снимал фильм до covid, а герои там.

203: Его весь фильм в респираторах, в масках или думаешь о том, что 1 сцена там это штурм то ли спецслужбистами, то ли террористами киевской оперы, или думаешь о том, что главный злодей там русский олигарх, вымышленная демоническая фигура.

204: Сыгранная кеннетом браной. И это 2020 год. Конечно, понимаешь, что у нолана есть почти мистические провидческие черты, ну, не столь уж и редкие. Впрочем, у талантливых режиссёров. Ну и, конечно же, возвращение назад это и возвращение в истории у

205: Есть 2 картины о реальных исторических событиях. Это его дюнкерк, и это его оппенгеймер, это фильмы о прошлом, это фильмы о 2 мировой войне, это война, к которой он продолжает возвращаться, постоянно напоминая нам о том, что

206: Она может повториться, а может быть, она даже и не закончилась, и что мы снова переживаем эту войну здесь и сейчас, в кабинетах Физиков теоретиков или на пляже французском дюнкерке и снова переживаем троянскую войну. Мы смотр.

207: Одиссею сегодня.

208: Если название поэмы илиада отсылает нас к другому имени трои, то название одиссея, конечно, оно такое в честь главного героя в центре этой истории с самого начала человек, кто же этот человек в фильме кристофера нолана? Очень

209: Много раз говорили о том, что мэтт деймон, который сыграл главную роль. Это мисс каст. Нельзя было брать такого артиста. Ведь мы знаем, согласно мифу одиссея, это трикстер хитрец, он хитроумный, хотя много было разных теорий о том, как вот это вот древнегре.

210: Слово, которое традиционно переводится как хитроумный, как его правильнее было перевести, например, в 1 из последних переводов на английский это слово complicated, сложный это действительно очень сложный герой, он сложный уже у гомера автор.

211: Вовсе не в восторге от своего персонажа, и, очевидно, он в ужасе от некоторых его поступков, например, от того, какую кровавую баню тот учиняет на итаке, когда мстит женихам и убивает их 1 за другим, даже тех, кто молит о пощаде ну что же.

212: Daemon ну, вы, конечно, все видели мемы и шутки на тему возвращения мэтта деймона. 1 из первых заметных его ролей у стивена спилберга это спасти рядового райана. Он и есть тот самый рядовой райан, которого больше.

213: Часть фильма и в глаза то никто не видел, но нужно вернуть его домой, к матери, вернуть солдата с поля боя. Можно сказать, что сейчас одиссея, где солдат, точнее говоря, полководец, возвращается с поля боя домой. Это завершение какой-то арки. Это какой?

214: Какой-то отзвук ответ спилбергу, ответ фильму спасти рядового райана, но, впрочем, как я уже и говорил, все это, по теории борхеса, один и тот же миф о возвращении, который проявляется в самых разных сюжетах в самые разные времена.

215: В самых разных пространствах. Но потом ведь были и другие истории. И, конечно же, марсианин фильм ридли скотта робинзонада в космосе, где мэтта деймона надо было уже с марса вернуть домой, конечно же, тот самый интерстеллар.

216: Где уже такого микро одиссея героя, который мечтает вернуться на землю, играет тоже мэтт деймон, у того же, собственно говоря, нолана. Да, это действительно герой, возвращающийся, но в то же время это герой эври.

217: Это герой кто угодно, это герой, с которым легко себя ассоциировать. И действительно по версии нолана. Это не какой-то хитроумец, это просто человек хороший, достойный человек, которому не хватает ни вла.

218: Независимости для того, чтобы отказаться от участия в большой войне, куда его призывает агамемнон, самый влиятельный царь по этой версии этого региона, и он не может сказать нет, он не может

219: Отказаться от мобилизации там есть сцена этой мобилизации, частичной мобилизации, поскольку не всех отбирают, а только многих жителей итаки с этим связан отдельный внутренний сюжет, и уже тогда его начинают съедать.

220: Чувство вины. Кстати говоря, очень известный сюжет из одиссеи гомеровой, который не использован в фильме нолана циклоп полифем, задаёт вопрос одиссею как тебя зовут, странник? И тот говорит никто и как?

221: Когда одиссея ослепляет полифема и все спрашивают циклопа кто тебя обидел, кто тебя Ранил? Тот кричит, ревёт в ответ никто вот этого истории, этой pro, никто в фильме одиссея нет, там вообще не очень то много юмора, однако любопытно, что мы.

222: Daemon, например, в цикле фильмов о шпионе джейсоне борне он уже играл такого никто человека, который вечно странствует человека без идентичности, без имени, поэтому он, конечно, рождён именно вот для этой Роли, так?

223: Одиссея, каким его придумал нолан одновременно очень индивидуального и всечеловеческого. Мэтт деймон похудел для этого фильма, раскачался для этого фильма он год отращивал бороду, была настоящая борода, мы видим

224: Бородатого одиссея на Острове калипсо. Он там 7 лет провёл и не стриг бороды. Это действительно борода мэтта деймона. Понятно, что это не главный подвиг и не самое важное. Это говорит только о скрупулёзности и актёра, и самого нолана, но также это говорит,

225: О невероятной психологической вовлечённости всех, кто принимает участие в этом действе нонну, чрезвычайно было важно, чтобы зритель поверил в подлинные эмоции его персонажей, даже когда эти эмоции вызваны встречей с мифологическим существом.

226: С вами, с сиренами, с циклопами, с листригонами. Все равно вы должны в это поверить. Мэтт деймон делает для этого все. Мне кажется, это потрясающая актёрская работа. И, конечно, в её основе не просто желание возвращения.

227: Домой, но грандиозное чувство вины и ответственности за участие в войне и за победу в этой войне, за разрушение чужого дома этот персонаж как будто бы может наконец то поколебать репутацию нолана.

228: Как режиссёра исключительно мужского, снимающего фильмы только о мужчинах, в основном белых, собственно оппенгеймер, его победитель оскара тоже об этом фигура одиссея здесь явлена через отражение в нескольких женских персонажах, конечно.

229: Сначала мы видим его в объятиях калипса калипса. Это слушательница. Ну, собственно, в оригинале у гомера это была принцесса, невинная принцесса, навсикая принцесса феаков, которая находила странника одиссея. Дальше он рассказывал.

230: Её отцу и всему двору. О своих странствиях здесь он рассказывает все Калипсе не потому, что та не в курсе, наверное, она знает обо всех этих путешествиях, а потому, что только в процессе рассказа он проходит эту терапию, он снова переживает эти приключения.

231: И понимает, куда и зачем он хочет двигаться дальше. Замечательная актёрская работа шарлиз терон. Совершенно потрясающая работа. Энн хэтуэй. Пенелопы это человеческое достоинство в ситуации полной беспомощности и

232: Замечательное решение режиссёрское, операторское мы очень часто видим её в фильме через какую-то преграду, как будто бы это преграда между ней и одиссеем, пока он к ней не вернулся, это ширма в её дворце, в итаке или это ткань?

233: Того саванна, который она обманно все эти годы пытается вышивать для лаэрта отца одиссея. На самом деле она эту ткань каждую ночь распускает для того, чтобы вечно её работа продолжалась вот сквозь эту недодел.

234: Ткань как ткань повествования. Мы видим лицо энн хэтэуэй. Ну, может быть, не такая сложная, не такая нюансированная актёрская работа, но точно очень нелинейный, не плоский образ. И, конечно, Афина, Афина, паллада.

235: Правительница, спутница одиссея, его советчица, здесь её играет зендея уже тоже много по этому поводу разных претензий я слышал, в том числе к зендея, что роль у неё какая-то не такая уж глубокая и сложная, но дело в том, что нолан вообще не показывает больше никаких.

236: Богов есть боги или нет, это большой вопрос. В его этом повествовании и Афину видит только 1 одиссей, поскольку у неё не полный порядок с головой и с памятью. Возможно, она ему чудится. Это просто воображаемая подруга, которая сопровождает его и

237: Она, как эхо, отражает его собственные страхи, его воспоминания, его надежды почему именно она в фильме есть твист, и в финале мы это неожиданно узнаем, рассказывать я этот twist, конечно же, не буду, ну и отдельный эпизод.

238: От встречи одиссеи с волшебницей цирцеей. Почему она вообще превращает людей в животных? Зачем она превращает спутников одиссея в свиней? Мне кажется, здесь мы подходим к самому центру, к

239: Сердцу фильма кристофера нолана и не случайно этот эпизод запоминается всем одиссея нолана о том, как во всех этих чудовищных испытаниях и в особенности на войне, в принципе сохранить в себе человека, как не стать зверем, как не стать животным, потому что церцея

240: Очевидно, многое в своей жизни повидала, и она понимает, что человек и в особенности мужчина, в нём животные инстинкты сильнее, чем его человечность, но одиссея она так и не превращает в животное, потому что ему удаётся сохранить в себе человеческое, несмотря на все свои прегрешения, которы.

241: Который он понимает и с которыми он пытается внутренне смириться никак не может. Собственно, это, наверное, главный секрет и важнейший конфликт одиссея нолана. Здесь противником одиссея становится вовсе не циклоп, у которого

242: Как мы в какой-то момент догадываемся, тоже есть свои резоны. Он вовсе не злодей. Там вообще у всех есть свои резоны. Просто иногда, как в сцене с листригонами, ты убиваешь противника до того, как спрашиваешь его резоны, его интересы, его цели. Ты просто можешь иногда не

243: Задаться этим вопросом. Конечно, внутренний конфликт одиссеи, главный конфликт это конфликт одиссея с самим собой, с тем, кем он был, с тем, кем он стал, с тем, кем он хочет быть, и поэтому я понимаю тех, кто недоволен образом антиноя самого коварного.

244: Главного и самого красивого из всех Женихов пенелопы эту роль играет Роберт паттинсон, по моему, играет он совершенно замечательно, но, конечно, не он здесь антагонист, и даже не потому, что scene на итаке в фильме сравнительно немного, ну, во всяком случае, не большинство просто.

245: Куда ему тягаться с одиссеем? Он даже лук его натянуть не может. Конечно, он не может, чтобы он там себе не говорил претендовать на этот трон. Вообще. Мне кажется, что тут не случайно возникает 2 британских артиста. Том холланд играет вот этого самого.

246: Сына, который грезит об отце, прекрасном идеализированном отце. Том холланд играет телемаха. И есть вот этот вот предполагаемый узурпатор антиной. Конечно же, это Гамлет и Клавдия. Конечно же, это гамлетовский сюжет, конечно, царица гертру.

247: Это и есть пенелопа, но опять вечное возвращение вечных мифов. Не случайно 2 британца холланд и паттинсон, однако ни 1 из них не может уравновесить грандиозную фигуру одиссея, и дело не только в том, насколько хорош.

248: Daemon хотя он очень хорош. И это вообще редчайший случай, когда исполнитель главной Роли в блокбастере всерьёз может претендовать на оскар и все остальные премии за лучшую актёрскую игру. Просто этот фильм про него, эта история, про него эта история

249: Про то, что происходит с ним, и все, что происходит с ним, самое важное происходит внутри, а вовсе не снаружи, и здесь мы, конечно, сталкиваемся со сквозным сюжетом большинства фильмов кристофера, нолана и одиссея, встраивается в этот ряд совершенно логично.

250: Это история о герое, который совершил или пережил что-то очень страшное, который не может себе это простить и который проходит всю свою жизнь для того, чтобы искупить свой грех, или забыть о нём, или попробовать каким-то образом повернуть время вспять. Это

251: Происходит в большинстве фильмов нолана, начиная с его дебютной картины, снятой за 6 000 $. Черно белый, преследование, тот самый фильм, который принёс ему его 1 приз, победу на фестивале в Роттердаме. Преследование это история писателя, то есть, ну, это

252: Творческая личность, то есть это немножко автопортрет, который увлекается слежкой за людьми на улице. То есть вот такое вот, вот небезупречное увлечение. И вскоре он напарывается на человека, который его раскусывает. Выясняется, что это профессиональный вор.

253: Жулик, который зазывает того вместе вламываться в чужие квартиры соблазна трудно ему сопротивляться, да, интересно посмотреть на чужую жизнь, и вот вскоре этот писатель, оказывается, виноват очень во многом. Конечно, все это сложная многоходовая интрига, как все.

254: Да, рассказано через серию флешбеков, но все эти флешбеки приводят к тому, что герой переосмысляет начало своей собственной истории. Он возвращается назад. Вот вам ещё 1 смысл слова возвращение герои нолана все время возвращается к какому-то

255: Ключевому травматическому событию своей биографии, своей жизни. Именно об этом фильм мемента, помня тот самый фильм, благодаря которому нолан по настоящему прославился замечательной центральной ролью Гая пирса герой, который получил травму, и он ничего не помнит, что

256: С ним происходило совсем недавно, у него проблемы с памятью, поэтому весь фильм рассказан в обратном порядке. Он помнит только 1 и то не помнит, а просто вытатуировал это себе на теле, что его жену изнасиловали и убили, и он должен отомстить. Ну, конечно, по ходу дела выясняется, что не так-то уж.

257: Просто то, что случилось с ним на самом деле, подобную историю можно рассказать и в научно фантастическом ключе это нолан доказывает в фильме начало, где кобб никак не может простить себе самоубийство гибели своей жены и опять.

258: Опять жена и опять погибшая возлюбленная, опять умершая женщина, которую он оплакивает, за это много критиковали нолана вот что это вот мёртвая жена, это штамп, который возвращается раз за разом в его фильмах, конечно, это так и есть, или фильм бессонница.

259: Почина это такой не очень типичный нолан. Это вообще ремейк. Картина, на мой взгляд, очень сильная. Действие происходит на аляске, там Полярный день там вообще не темнеет. И главный герой это сыщик из Лос-Анджелеса, который натворил всяких Страшных дел. И вот уже

260: Отдел внутренних расследований почти до него добрался, докопался, и тут он пытается что-то сделать для того, чтобы это было забыто и осознанно или бессознательно становится причиной гибели собственного напарника, того, который вот вот был.

261: Готов его сдать. Он сыщик. Он детектив. Он расследует дело об убийстве. Он должен быть на стороне добра. Но что же делать, если его самого снедает чувство вины за преступление, которое он совершил? И вот маньяк, которого она встречает, неожиданная роль Робина уильямса. Говори.

262: Мы с тобой больше похожи, мы с тобой на 1 стороне, а не на 2 противоположных сторонах. И снова идея возвращения, возвращения в нормальность, возвращение в Лос-Анджелес из этого Полярного дня, возвращение до того, как это преступление было совершено, конечно же.

263: Опять убитая женщина, ну, наконец, оппенгеймер и грандиозная роль киллиана мёрфи, о чем весь этот фильм, весь этот фильм, это история постоянного возвращения героя, незаурядного учёного к созданию им самого страшного оружия массового поражения.

264: За всю историю человечества он как будто бы пытается понять, как он мог вообще это сделать, ведь все его мотивы были исключительно благородными если он и хотел быть частью войны, то только для того, чтобы защитить, защитить людей, которые оказались лицом к лицу перед превосходящим.

265: Их злом, и он хотел победить это зло и для этого создал зло ещё больше. В этом смысле одиссея это почти прямой сиквел или, во всяком случае, тематическое продолжение оппенгеймера. Снова война, снова человек, который

266: Создаёт оружие массового поражения. В случае одиссея. Это троянский конь. Благодаря ему разрушена троя, разрушена целая цивилизация. Он делает это для победы в войне и для завершения войны, чтобы наконец то прекратились убийства. И тут он понимает, что он и

267: Есть причина всех этих убийств, и что, возможно, он совершенно не герой, он антигерой, это осознание одновременно обрушивается и на протагониста, и на зрителя, и, конечно, оно дисгармо.

268: С голливудскими правилами и с ожиданиями зрителя. Наверное, это 1 из тех причин, по которым фильмы нолана одни зрители обожают, а другие просто ненавидят и не переносят. Ведь эти фильмы, кроме того, что они очень зрелищны, очень увлекательны, очень

269: Здорово сделаны, они чрезвычайно дискомфортны, они всегда рассказывают историю внутреннего конфликта и внутреннего дискомфорта, а иногда и непоправимого надлома.

270: Итак, нолан снял свою одиссею не для того, чтобы быть адекватным гомеру, да и что вообще это могло бы значить? Он снял свою одиссею для того, чтобы сказать нам всем этот миф разворачивается прямо сейчас и прямо здесь, вне зависимости.

271: От того, где находится ваша. Здесь действительно войны сейчас пылают по всему миру. Вы знаете, что когда-то именно нолана пытались подрядить, снимать фильм троя. Вот тот самый фильм троя, который мы видели в интерпретации Вольгина.

272: С замечательным брэдом питтом в Роли ахиллеса. И, на мой взгляд, менее замечательной дианы Крюгер в Роли елены прекрасной. В любом случае это была запоминающаяся, очень яркая картина. Так вот, там рассматривали нолана. Мне кажется, хорошо, что он её

273: Её не снял была бы та илиада, она же троя, не было бы этой одиссеи, справедливо указывают многие, что, когда мы видим на экране сцены троянской войны, это не из иллиады, это скорее из энеиды.

274: Как известно, самый, наверное, знаменитый древнеримский поэт пытался создать римскую версию и илиады, и одиссеи, и его поэма начинается с разрушения, трои показана глазами.

275: Троянцев главный герой, эней троянец. И именно это разрушение трои, я думаю, вдохновило в очень большой степени нолана, вообще человека очень внимательного, читавшего несколько переводов одиссеи. Он очень серьёзно готовился к этой своей работе. Вдохновило на

276: Написание этого сценария, где троянский конь это, не знаю, идейный центр, главный образ, хотя в одиссее у гомера этот троянский конь упомянут фактически вскользь и благодаря центральности.

277: Коня выходит на 1 план фигура синона персонажа, которого даже тот, кто читал гомера, вряд ли вспомнит, кто такой синон это греческий ахейский воин когда троянцы находят троянского коня, они пора.

278: Жены. Они не понимают, что это, конечно, кто-то должен сообщить им, что это такое. И они находят там 1 воина. И этот воин синон говорит им это приношение, это подарок богине Афине, который вы должны в свой город завести, и синон погибает, собственно говоря.

279: Этим его роль ограничивается мы видим эту сцену в самом начале одиссеи нолана, но потом в многочисленных флешбеках нолан продолжает играть со временем мы узнаем его предысторию. Синон это простой житель итаки, который, в общем то, благодаря обману

280: Или сговору оказывается, в рядах ахейской армии роль играет эллиотт пейдж, трансгендерный артист, участие которого вызвало такой гнев правоконсервативных комментаторов по всему миру. Ну да, посмотрите.

281: Такого невысокого роста. Хлипкий персонаж. Вот это что, греческий воин. Об этом и речь. Кто такой синон здесь, у нолана? Это, я бы сказал, неизвестный солдат, памятник неизвестному солдату. Это обычный солдат пехот.

282: Который совершенно не собирался ни воевать, ни становиться героем. Он, можно сказать, по лотерее, по мобилизации частичной, оказался там, на фронте, он не хотел погибать, воспоминания о нём возвращаются одиссею снова и снова ключевая.

283: Сцена, кстати говоря, и для гомера это центр одиссеи, путешествие одиссея в аид чтобы узнать, как вернуться домой, когда он вернётся домой, он должен поговорить с пророком тиресием, но пророк тиресий уже умер, он среди мёртвых невероятной красоты, величественности очень страшно.

284: Могучая сцена и там, в аду, мы понимаем, что война продолжается, люди, погибшие на этой войне, буквально встают из под земли, и вот это настоящий хоррор, война, которая и так постоянно живёт и полыхает в воспоминаниях одиссея, здесь выходит.

285: Из под земли. И 1 из них синон говорит передай, пожалуйста, некое послание на мою родину, а рядом с ним агамемнон, великий полководец, противоположность синона. Мы запоминаем лицо синона, а лица бенни севди, режиссёра и актёра кото

286: Который здесь game, мы даже и не видим. Под этим самым шлемом его интересует только 1 продолжилась эта война. Отомстил ли за его убийство его сын арест, как мы знаем, отомстил арест. Его сестра электро убили клиентру собственную мать, чтобы отомстить за уби.

287: Убийство собственного отца агамемнона. Вот такая вот вот кровавая баня. В прямом смысле. Агамемнон был убит в бане реки крови. Мы видим там. Кстати говоря, это тоже из гомера. Как одиссей приносит жертву и

288: Льётся жертвенная кровь, и мертвец должен испить крови для того, чтобы заговорить с живым человеком. Продолжается это постоянное пролитие крови и потребление крови. Нету этому конца. В этом смысле роль.

289: Эллетта пейджа, как и roll benny савди, это очень небольшие, но, я бы сказал, ключевые Роли вот этой интриги, интриги, войны, войны, которая живёт в человеке войны, которая становится частью человека, частью его кровеносной системы.

290: Темы, конечно, одиссея нолана это фильм о птср, о посттравматическом синдроме, о солдате, который возвращается с войны, которому необходимо провести годы в этом самом госпитале для того, чтобы прийти в себя.

291: Чтобы примириться с собственными воспоминаниями просто госпиталем здесь становится Остров нимфы калипсо я вспоминаю постановку оперную троянцев берлиоза, постановку Дмитрия Чернякова в парижской опере, где 2 акт, происходящий в карфагене.

292: Ней встречается с прекрасной царицей дидоной. Все это происходит там, в каком-то реабилитационном центре для солдат войны. Да, все истории продолжаются, все мифы повторяются, и, конечно, одиссей, возвращаясь на итаку, приносит

293: Собой войну, и смерть, и побоище, которое он устраивает женихам, показано в фильме, тоже предельно жестокое пожалуй, это 1 из тех сцен фильма, где мы вспоминаем, что смотрим все-таки голливудское кино, тем не менее после

294: Этого. Одиссей должен покинуть дом. Именно об этом сказал ему там, в Аиде, пророк тиресий. Это тоже из гомера. Нолан ничего не придумал. Мы все люди войны, мы люди времени, войны и это время.

295: Нолан описывает, как настоящий аэд певец, летописец и в дюнкерке, и в оппенгеймер, и сейчас здесь, в одиссее, война превращает людей в животных, в них остаются только инстинкты вспомним ещё раз.

296: У церцеи, но когда-то hollywood научил нас, что животные способны пробудить в нас и человечность помните, да, знаменитый тест собачки, когда мы видим собачку на экране, плохой человек ударит собачку хороший человек, даже если он

297: Очень мрачно выглядит. Ну, погладит её или даст ей какую-нибудь косточку. Нолан рассказывал вообще, он большой собачник, что когда-то он хотел снять одиссею. Именно по этой причине. Для него это 1 великий миф о собаках. Какая там

298: Конечно же, аргос аргос, собака, которую щенком взял одиссей и с которой он успел даже охотиться и которая 20 лет ждала его возвращения, аргос не умирал, потому что ждал возвращения хозяина это 1 из самых пронзительных сюжетов гомеровской поэмы и 1 из самы.

299: Пронзительных сюжетов фильма, конечно же, в фильме он есть, и когда мы видим, как аргос последний раз виляет хвостом, мы понимаем, что есть место в этом мире, в этой Вселенной и для прощения, и для любви, и для возвращения с этой

300: Казалось бы, совершенно бесконечной войны, несмотря на то, что сирены, показанные в фильме нолана с очень большого расстояния, поют нам о том, что война бесконечна и возвращаться домой не нужно, возможно или невозможно возвращение домой этот вопрос кристофер нолан.

301: Оставляет открытым, потому что, наверное, на этот вопрос каждый человек должен найти собственный ответ. Всем спасибо, это был Антон Долин, а вместе со мной невидимые нолан, одиссей и все циклопы листригоны.

302: Волшебники волшебницы, а может быть, даже и древнегреческие боги, которые помогли мне с грехом пополам рассказать до конца эту историю.