0: Ветер полный вечер.
1: Небо вы ооо.
2: Мы говорили о жанре грозы.
3: И следующая наша тема композиция этой пьесы.
4: Я уже говорил вам о том, что
5: Медленная, неспешная.
6: На 1 взгляд даже утомительно медленная экспозиция грозы не случайна, так же как не случайно обилие второстепенных персонажей.
7: Добролюбов специально останавливался на этой теме, говорил о Роли второстепенных персонажей грозы и говорил, что они нужны прежде всего для того, чтобы создать целостную.
8: Или цельную картину тёмного царства.
9: Наверное, во времена Добролюбова это и было самым главным, самым существенным мне кажется, что в расстановке персонажей пьесы есть много важного, интересного.
10: И для сегодняшнего зрителя, для сегодняшнего режиссёра, для сегодняшнего читателя итак.
11: Расстановка персонажей.
12: Город Калинов заглавие вымышленное. Мы знаем, что это город на волге, город Калинов.
13: Представлен в пьесе несколькими персонажами. Некоторые принимают активное участие в действии, такие как Тихон или Борис, некоторые
14: Никакого участия в действии не принимают, как, например, Кулигин или никак не связано с основным действием как дикой. Ну посмотрите, вот дикой и Кабанова.
15: 2 самодура.
16: 2 Тирана.
17: 2 деспота 1 в городском масштабе, а другая в масштабе семьи.
18: Я не буду сейчас и вообще не буду ни сегодня, ни в наших других уроках анализировать специально характеры персонажей.
19: Здесь об этом имеет смысл говорить именно в связи с постановкой пьесы прежде всего, но обратим внимание, что эти персонажи составляют некоторую пару не случайно уже.
20: В самом начале пьесы заговорив о диком.
21: Кудряш, Кулигин и Шапкин сразу же вспоминают и про Кабанова.
22: Варвара.
23: Персонаж на 1 взгляд, не очень значительный.
24: Сестра тихона, она симпатизирует катерине, она устраивает ей свидание с борисом, она учит катерину притворяться.
25: Знаешь что, Катя?
26: Пойдём вместе в гостиной.
27: Да я б тебя и не просила.
28: Да меня то 1 маменька не пустит.
29: А мне нужно.
30: Скажи, что тебе холста надо купить.
31: Обманывать то я не умею.
32: Скрыть то ничего не могу, и я не обманщицей была.
33: Да, выучила.
34: В конце Концов, она
35: Вместе со своим возлюбленным кудряшом убегает.
36: Конечно, пьеса.
37: Середина 19 века требует сейчас очень больших комментариев, без которых она просто не очень понятна. Ну, например, читатель сегодняшний должен понимать, что-то, что можно было девушке.
38: Вот её отношения с кудряшом, её прогулки ночные совершенно недопустимо было для замужней женщины.
39: Но Варвара и кудряш это тоже пара достаточно лёгкого отношения к жизни и то и другое легко осваиваются в калиновском мире и
40: Необычайно ценя личную свободу, совершенно не собираются этот мир изменять.
41: 3 пара Тихон и Борис.
42: Я склонен их рассматривать именно в паре, поскольку есть почти настойчивые композиционные повторения скажем, сначала катерина просит тихона взять её.
43: Собой, и Тихон отказывается
44: Возьми меня с собой отсюда, куда, как весело с тобой ехать то? Я не чаю, как вырваться то, а ты тут ещё навязываешься со мной. Тише.
45: Голубчик.
46: Как бы я любила тебя.
47: Как бы я голубила тебя, моего милого, тихо, уже в конце пьесы катерина попросит бориса взять её с собой и Борис.
48: Не сможет еду.
49: Сибирь в контору дядя посылает.
50: Что ж делать, кать?
51: Надо угождать.
52: Возьми меня с собой отсюда.
53: Время мне, Катя.
54: Постой, постой, дай мне взглянуть на тебя последний раз.
55: Ни в том, ни в другом катерина опоры не находит.
56: И тот и другой гораздо слабее, чем она.
57: По силе характера, по способности защитить свою свободу и свою душу от враждебного мира.
58: Но мы пока рассматривали в парах героев похожих, близких, но даже герои, на 1 взгляд совсем не похожие Кулигин и феклуша, тоже могут рассматриваться как некоторые.
59: Пара.
60: И феклуша, и Кулигин оценивают город Калинов с точки зрения существования какого-то другого мира.
61: Для Кулигина идеальный мир это мир природы.
62: Это мир архаичной, правда, культуры.
63: И по отношению к этим идеальным Мирам нравы в нашем городе, сударь, жестокие.
64: А для фику все наоборот.
65: Обетованная земля, благословенное место. Вот там, за пределами Калинова, там, конечно, уже последние времена, последние времена по всем приметам, последние ещё
66: У вас в городе рай, тишина, а в других городах шум, беготня, езда непрестанная, народ то так и снуёт, так и снуёт.
67: 1 сюда, другой туда. От того у вас тишина в городе, матушка Марфа Игнатьевна, что многие люди вот хоть бы вас взять.
68: Добродетелями, как цветами украшаются, оттого все и делается прохладно да благочинно.
69: Но ведь посмотрите, среди этих персонажей нет катерины таким образом, её одиночество подчёркнуто, она остаётся 1 на 1 с враждебным миром.
70: Согласитесь, что это важная черта в расстановке персонажей, и может она нам очень многое объяснить в том, как нам читать, понимать и играть грозу.
71: Калиновскому миру.
72: Противопоставлен мир природы, в частности волга символ движения.
73: И то, что здесь, в этой пьесе, очень большая роль декораций вот тому, что происходит за
74: Сцены тому, что происходит в природе, противопоставлено то, что происходит в мире людей.
75: И здесь довольно важный.
76: Смысл приобретает заглавие пьесы.
77: Гроза.
78: Звучит в 1 и 4 действиях удары грома, ожидание грозы.
79: Катерина боится.
80: Тем более что и в 1 и 4 действии при ударах грома появляется полусумасшедшая барыня с 2 лакеями и кричит вот куда красота то.
81: Ведёт в омут и пророчит гиену огненную.
82: Катерине и Варваре.
83: Это очень интересный персонаж.
84: Я уже говорил о том, что у островского бытовое, реальное, реалистическое совершенно не исключает символического.
85: Бытовое объяснение, обыденное реалистическое фигуре сумасшедшей барыни даёт Варвара вот она когда-то грешила сильно, потом постарела, ударилась в благочестие, сошла с ума почти и хо.
86: Всех пугает грехами и расплатой.
87: Но ведь это ещё и пророчество гибели катерины, а кроме того, не забывайте, что пьеса пишется для сцены.
88: Гроза в 1 действии пророчество гибели героини, и она постоянно говорит я умру скоро.
89: Она постоянно ждёт этой смерти, она будет говорить о своей скорой смерти и в 3 действии после встречи с борисом, и в 4 действии, когда мещане жители города Калинова.
90: Будут говорить, что такое гигиена, огненная гроза собирается, вот увидишь, эта гроза так даром не пройдёт, или убьёт кого-нибудь, или дом спалит.
91: И Екатерина твёрдо знает, что это именно её учил.
92: Для неё это знак её греховности, это знак будущего возмездия за грехи, даже за греховные мысли ещё в 1 действии, но ведь слово гроза встречается в речи многих персонажей во 2.
93: Действии Тихон собирается в Москву.
94: Катерина просит его взять её с собой, а он говорит ей.
95: 2 недели теперь надо мной этой грозы не будет. Имею ввиду, конечно, свою маменьку и её дом.
96: А ещё раз мы встретим это слово в разговоре Кулигина, Идикова, Кулигин со своим почтительным отношением к разуму, рассудку, логике.
97: Пытается убедить Дикова, что нужно построить громоотвод.
98: Чтобы избежать опасности, которые есть в грозе, и дикой, на это ему отвечает гроза, то нам в наказание посылается, а ты?
99: От неё шестами да рожнами защититься хочешь?
100: Я с тобой дома поговорю.
101: То прячешься от Бога ты не уйдёшь.
102: Гроза в душе катерины.
103: Гроза в доме кабановых, гроза в калинове, гроза над темным царством значение этого заглавия неисчерпаемо.
104: Как видите, это не просто природное явление.
105: О волге уже говорилось, но при этом следует отметить, что только 2 персонажа замечают волгу, говорят о ней и с ней связаны это Кулигин и катерина.
106: Предчувствие предсказания.
107: Которые есть у катерины и которые связаны с образом грозы в этой пьесе, поддержаны другими персонажами. Скажем, феклуша говорит все время о грехе, о садоме, о том, что
108: Что время стало в умаление приходить.
109: В 4 действии опять появляется полусумасшедшая барыня гроза гиена огненная.
110: И это тоже чрезвычайно существенно.
111: И, наконец, для композиции пьесы, для композиции грозы островского довольно важную роль играют цитаты и реминисценции.
112: Строго говоря, они важны в любом произведении.
113: Но здесь характер цитат, реминисценций особый, кроме библейских и евангельских, это прежде всего фольклорные.
114: Это песни, которые поёт кудряш, это слова катерины, ветры буйные, перенесите ему мою печаль, тоску. Это романс, с которого начинается
115: Пьеса среди долины ровныя.
116: Все это.
117: Создаёт то, что исследователи режиссёры называют пространство пьесы.
118: Идейное, художественное пространство.
119: Среди долины ровныя на гладкой высоте цветёт, растёт.
120: Ещё 1 тему я хотел бы обсудить в связи с пьесой гроза.
121: Это речевая характеристика персонажей.
122: Понятно, что у драматурга по сравнению с прозаиком и с поэтом гораздо меньше возможностей, я бы сказал, чисто технических возможностей драматург не может написать пейзаж.
123: Он не может начать пьесу так, едва утренние лучи.
124: Показались из зубчатых вершин леса.
125: Есть декорации, их должен создать театральный художник.
126: Драматург не может написать предысторию своего героя тургенев может начать отцы отцов и детей с рассказа о Николае петровиче кирсанове, а в пьесе это может сообщить предысторию героя, может, сообщи.
127: Только сам герой, ну или о себе, или о другом герое.
128: Драматург не может прямо выразить своего отношения к герою.
129: Строго говоря, мы с вами можем спорить до бесконечности, сочувствует ли Островский Екатерине, а если сочувствует, то в какой степени?
130: Если Пушкин прямо говорит я так люблю татьяну милую мою, то Островский, даже если бы хотел это сказать, не имел бы возможности в пьесе это не принято, разве что ты должен вывести на сцену фигуру.
131: Автора, который скажет обращаясь к зрителям я очень люблю свою героиню, но тогда это уже будет другая пьеса.
132: Но те приёмы, которые есть у драматурга, они приобретают гораздо большее значение, чем в прозе или в.
133: Поэзия, например, речевая характеристика важно и то, что говорит о. Герой, и то, как он говорит.
134: Герои островского купцы и мещане. Ну, пока, по крайней мере, уже в пьесах доходное место. Дальше ещё.
135: Ещё более на всякого мудреца довольно простоты таланты и поклонники лес, там появятся уже другие сословия дворяне, актёры, чиновники, но пока.
136: И их речь, конечно, социально окрашена, она тяготеет к просторечию, и это заметно.
137: Когда Шапкин, 1 из третьестепенных персонажей грозы Породикова, скажет ни за что человека оборвёт, это вполне органично звучит, это никак не характеризует Шапкина только как человека.
138: Как мещанин с общем мещанской речью.
139: Примерно так же говорит и кудряш.
140: Ничто, то есть ничего особенного по крайности. То есть, по крайней мере, антик, химик, антик это древность любая, то есть
141: Кудряш употребляет иностранные слова в совершенно произвольном значении про Дикова он скажет пронзительный мужик, вдумайтесь, это достаточно необычное словосочетание постращали. Вот.
142: Его лексика. Понятно, что должна отличаться и отличается речь Кулигина. Во первых, Кулигин, обращаясь, скажем, к Борису, говорит ему вы.
143: В речи Кулигина множество цитат из Ломоносова, из Державина, он явно приподнят над бытом, и это тоже очень существенно. И
144: Сказать, что в речи Кулигина легко увидеть признаки синтаксиса 18 века, скажем, сказуемое нередко оказывается в конце предложения.
145: И обороты типа истинно надобно сказать.
146: Или несть конца мучениям это, конечно, тоже речь самородка Мещанина, читавшего много чего читавшего, и все-таки, конечно.
147: Человека.
148: Не привилегированного сословия.
149: Даже мечтающий о вечном двигателе, он называет его не перпетум мобиля как надо бы, а perpetuum mobile.
150: Кстати, к этому времени уже и Островский, я думаю, это знал к этому времени уже проекты вечного двигателя не принимались, не рассматривались.
151: Понятно, что дикой говорит.
152: Грубо.
153: Дармоед, пропади ты пропадом езуит. То есть он и коверкает иностранные слова, и легко пользуется бранной лексикой. Здесь все достаточно понятно. Борис говорит правильно даже.
154: Немножко книжно, скажем, когда придём в совершеннолетие, иногда он может сказать и вполне в духе просторечия больно трудно, но он, в отличие от Кулигина, вечный двигатель называет правильно в своём.
155: Феклуше с её благолепием.
156: По горлушка салтаны махнут опять идёт любимый приём островского заставлять персонажей искажать либо иностранные слова, либо нарицательные, либо имена собственные.
157: И обороты или формы тоже просторечные, Покудова, например.
158: Очень любопытно с Кабановой очень многое в интонации, в том, как её сыграть, скажем, в спектакле театра юного зрителя Кабанова совсем нетрадиционный, имеет облик и, соответственно.
159: Нетрадиционная интонация. А традиционно, смотрите, не очень то от детей то
160: Очень часто речь вполне простонародная и не грубая, сердце вещун, а иногда погрубее там она может, обращаясь к сыну, сказать, чего нюни распустил, очень любопытно сравнить.
161: Черновые, черновую редакцию грозы с окончательной, скажем, первоначально Островский написал Кабанов дал такую реплику присядемте, когда провожают тихона, а?
162: Замечательном тексте садитесь все.
163: Видите, что это усиливается. Её командная интонация усиливается её.
164: Категоричность.
165: Совершенно неожиданная речь у варвары с её как же, дожидайся, дура старая.
166: И если в 1 редакции реплику не уважишь тебя, как же Островский дал катерине, то в окончательной Варваре она гораздо больше подходит Варваре, конечно, с интонацией такого вот самовольства да не уважишь.
167: Тебя, как же.
168: А речь катерины?
169: Конечно, правильная, в ней много слов с уменьшительными суффиксами много.
170: Фольклорных форм я уже цитировал про ветры буйные, а вспомните монолог от чего люди не летают, как птицы какие сны.
171: Или храмы золотые, или сады какие-то необыкновенные.
172: И все поют невидимые голоса.
173: И кипарисом пахнет, и горы, и деревья не такие, как обыкновенно, а как на образах пишут.
174: А то будто я летаю, так и летаю по воздуху опять-таки вот такая приподнятость катерины над бытовой стороной жизни, она и в речи её тоже видна, конечно.
175: Очень много многоточий, восклицательных знаков, то есть Островский пытается передать, графически передать многообразие интонаций.
176: Если в первых пьесах островского лейтмотив был очень заметен, ну, как у рисположенский с его я рюмочку выпью.
177: То здесь, конечно, уже все гораздо тоньше, социально индивидуальное. У островского в речи передано блестяще. Вот подумайте над таким заданием, сопоставьте.
178: Пожалуйста, речь большого из своих людей Гордея Торцова из бедности, непорок и Дикова из грозы вот 3 купца 3, хозяина 3.
179: В общем то самодура, но как, что общего и что различного есть в их речи, ну и, соответственно, в их характерах.
180: Я процитирую фрагмент письма островского, писательницы мысовской она ему присылала свои пьесы и советовалась с ним письмо позднее, уже июль 85 года.
181: Островский пишет мы считаем главным условием художественности в изображении данного типа верную передачу его образа, выражения, то есть языка и даже склада речи, которым определяется самый тон Роли.
182: То есть вы видите, что не случайно Островский так внимателен к речи, для него это принципиально, для него это очень важно. Критика встретила.
183: Необычайно разноречивыми откликами.
184: В 90 году, в 1990 году вышел сборник, который я вам рекомендую посмотреть. Называется он гроза в русской критике, драма островского гроза в русской критике это очень полезная книжка в ней
185: Собрано десятка полтора, наверное, статей современников островского и чуть более поздних.
186: Отклики на пьесу были самыми противоположными.
187: Вообще всякое значительное произведение искусства вызывает всегда очень горячий спор и гроза здесь не исключение я уже говорил, что Григорьев прежде всего увидел это новое.
188: Слово для Григорьева важно было, что Островский не обличитель, как это думает Добролюбов, а народный поэт и Григорьев, скажем, считает важнейшей сценой сцену в овраге то есть.
189: Ночное свидание в овраге 3 действие и говорит о том, что Островский настолько передал обаяние страсти глубокой и трагически роковой, что считать его после этого обличительным поэтом, то есть сатириком, просто.
190: Нет никаких оснований.
191: Добролюбов пишет большущую статью. Возможно, вы её читали, называется она луч света в тёмном царстве. Главный смысл такой вот мы в предыдущей статье, то есть статье тёмное царство, говорили о том, что
192: Мир островского это мир тёмного царства, это мир Самодуров и жертв, в этом мире ничего не меняется, и это собственно реальный мир, нас окружающий.
193: Добролюб берётся за новую статью, потому что появляется новый характер не самодур и не жертва появляется катерина катерина, которая, на его взгляд, на взгляд, критика прежде всего бросает вызов самодурной силе, вплоть до самоубийства из этого.
194: Добролюбов делает достаточно прозрачный, достаточно отчётливый вывод, что в самом тёмном царстве, то есть в самой русской жизни, в самом народе, рождается протест.
195: И, следовательно, скоро.
196: Тёмному царству придёт конец. Вот вы понимаете сами, это большая статья с громадным количеством очень важных мыслей, но вот 1 из важнейших мыслей Добролюбова.
197: Добролюбов умер в 1861 году, через 3 года после его смерти, через 4 года после его статьи, Дмитрий Иванович Писарев напечатал свою статью, которая называется
198: Мотивы русской драмы и в этой статье он яростно спорит с добролюбовым.
199: Возникает вопрос.
200: Почему? Какой смысл спорить с покойником?
201: Я уж не говорю о том, что между взглядами Писарева и Добролюбова очень много общего.
202: Основной тезис Писарева в том, что катерина, скажем так, глупая, взбалмошная женщина, которая ни с того ни с сего влюбляется, ни с того ни с сего признается, ни с того ни с сего бросается в воду.
203: Писарев убеждён, что в тёмном царстве не может родиться ничего светлого.
204: Писаревский герой Писаревский идеал, конечно, Базаров.
205: Человек мысли.
206: Этот спор, спор для Добролюбова уже посмертный, этот спор о катерине и спор о пьесе гроза, конечно, не случаен, и, если быть откровенным, до конца не.
207: Ни писареву, ни добролюбову нет большого дела до островского.
208: Их интересует другое их интересует реальность русская, как она отразилась в пьесах островского, и их интересует возможность об этой реальности сказать Добролюбов.
209: Как и вообще, журнал, современник делает ставку на народ, на то, что именно в народе, в самом народе, в крестьянстве, прежде всего в необразованном народе.
210: Добролюбов постоянно подчёркивает, что протест катерины не головной, не рассудочный, а сердечный, а поэтому искренний и поэтому неостановимый, что в самом народе рождается потребность к
211: Протест.
212: И если это так, то тогда скоро буря грянет, и тогда, конечно, тёмному царству действительно грозит исчезновение, но это 60 год.
213: В 61 году освобождены крестьяне.
214: Несколько отдельных крестьянских выступлений быстро очень подавлены.
215: В мае 62 года начинаются петербургские пожары.
216: В июле 62 года закрывается современник русское слово арестован чернышевский, а чуть позже ещё и Писарев.
217: Для Писарева, для человека необычайно холодного ума, острого анализа, для него Надежда на народ совершенно невозможна мы
218: Должны чётко понимать, пишет в журнале русское слово.
219: Его младший сотрудник варфоломей Зайцев, что народ тёмен и забит.
220: Ставка только на интеллигенцию, на то, что мы под страшным гнётом, тем не менее будем накапливать положительные знания, мы будем знать, что делать мы будем.
221: Лучше понимать себя и то, что нас окружает.
222: Базаров герой нашего времени, а не катерина, поэтому Писарев так
223: Язвителен, поэтому он так, а он умел быть язвительным, поэтому он так уничтожающе говорит и унизительно, по сути дела, для катерины говорит о катерине, что, но за этим стоит принципиальная позиция.
224: Ирина, а Базаров могут быть нам полезны?
225: А тот, кто может только покончить с собой, он никак не может называться светлым явлением как видите, в этой, в этом старом споре о старой пьесе, конечно, столкнулись позиции разных журналов, разных эстетических принципов.
226: Разных эстетических партий. Но дело в том, что споры об островском не заканчиваются, и уже упомянутая мной постановка в театре юного зрителя Московском это, конечно, тоже реплика в споре о грозе и
227: Это тоже слово о грозе.
228: И подумайте, как вы бы сегодня поставили грозу, что для вас сегодня на 1 плане
229: И если вам будет интересно про это думать, значит, пьеса ещё жива.