0: Медон тихий пригород Парижа, хотя иногда здесь шумит проходящий мимо экспресс.

1: В 1928 году, примерно на полпути между изобретением фотографии и нашим цифровым веком андре картеш, 1 из великих фотографов 20 века, приехал сюда, чтобы сделать несколько снимков.

2: В тот день его фотографии были такими же скучными, как и сам медон, но что-то все-таки привлекло внимание фотографа, потому что он вернулся сюда через несколько дней и превратил.

3: Обычные вещи в нечто необыкновенное.

4: Фотография всегда меняет то, что изображает искусство здесь состоит в том, чтобы управлять этими изменениями.

5: Медон кертеша воплотил в себе часть неуловимого духа фотографии возможно, фотограф думал о своём предшественнике, но тот же пейзаж, нарисованный за десятилетия до этого не впечат.

6: Настолько сильно, как фотография. Когда мы смотрим на снимок, мы неизбежно задаёмся вопросом, кто изображён на переднем плане, где он был, что и куда он несёт, как

7: Может нечто столь открытое содержать так много внутри себя фотографии очень важны, границы каждого снимка, где кончается изображение, при этом образ может выходить за пределы фотографии зритель имеет

8: Возможность додумать опущенное за 170 лет своего существования фотография нас радовала нам, служила, возмущала и время от времени.

9: Разочаровывала, но чаще всего она нас привлекала тем, что за видимым нами миром таятся многие секреты, которые и создают дух фотографии.

10: Дух фотографии, фиксация теней.

11: Известно, что фотографию изобрели в 1839 году. Именно тогда француз луи дагер и англичанин генри FOX тальбот изобрели 2 противоположных, по сути, процесса, чтобы

12: Как говорили в те времена, закрепить тени, но сама идея, превратившаяся потом в понятие фотографии, зародилась задолго до этого об этом расскажет эйп моррелл, а также его семья и друзья после полудня света.

13: Становится больше перед зданием, ясно, и это очень хорошо.

14: Свет источник мудрости и мой враг фотография удивительна тем, что в ней все наоборот нужна темнота, чтобы увидеть свет результат съёмки, негатив.

15: В камере вещи видны вверх ногами именно в таком перевёрнутом состоянии таится это необычное, почти магическое очарование фотографии.

16: Oh, my god, господи, прекрасно то, что надо.

17: Camera obscura это оптическое явление, которое легко осуществить, но в которое сложно поверить маленькая дырочка в тёмной комнате пропускает луч света, который приносит перевёрнутое и увеличенное вдвое изображение внешнего мира.

18: Я преподаю фотографию уже 20 лет и 1 из лучших способов показать студентам, что такое camera obscura это поместить их в неё. Итак, я превращаю класс в камеру абскура и умные.

19: Современные люди потрясены тем, насколько это явление одновременно глубоко и примитивно его никто не изобретал, никто не придумывал. Какую-то electronic это явление природы.

20: Стремление к фотографии уходит в глубину веков римский писатель плини описывает легенду о девушке, которая обозначила на стене тень уходящего от неё любовника её отец был впечатлён рисунком и создал 1 скуль.

21: Скульптуру так появилось европейское искусство.

22: Бедной девушке нужен был всего лишь 1 снимок.

23: Но до тридцатых годов 19 века науке не удавалось удовлетворить желание, которое потом станет частью духа времени, то, что ранний период фотографии совпал с тем, что мы называем романтизмом, не случайно.

24: Многие мысли и переживания этой эпохи подтолкнули людей к экспериментам в области фотографии представьте себе коулмена, который лежит на склоне холма, смотрит прикрытыми глазами на ослепительное солнце и думает о том, как запечатлеть этот потряса.

25: Миг способность фотографии остановить время и закрепить его на бумаге перекликается с идеями романтизма.

26: Действие камеры обскуры было известно столетиями прорыв в этой области произошёл, когда были открыты светочувствительные вещества, они были известны не меньше века до открытия фотографии.

27: К примеру, соли серебра хлорид натрия они темнели под воздействием света, что позволяло делать изображение проблема состояла в том, чтобы вовремя остановить реакцию и закрепить изображение, иначе оно быстро.

28: Нет, черным я имею ввиду, например, статью, выпущенную в 1802 году членом королевского общества хамфри дейви, в которой он описывает эксперименты, проведённые им и томом badvadim они обмакивали куски кожи в раствор соли.

29: Serebro а потом прикладывали к ним образцы растений и клали кожу на свет, на ней появлялось изображение, которое им удавалось увидеть и которое, к сожалению, темнело, пока не исчезало полностью.

30: Итак, уже в 1802 году, задолго до публикации практического метода фотографирования, мы находим 2 людей, которым удавалось непродолжительное время наблюдать этот эффект.

31: 1 из первых, кто пытался закрепить исчезающее изображение, был генри FOX тальбот из лейкоксеном аббатства.

32: Он был учёным с мировым именем в области ботаники и клинописи. В списке его достижений нет 1, но очень важного. Он так никогда и не научился делать рисунки. Генри тальбот достиг разных вещей в жизни при этом.

33: Он совершенно не представлял, как превратить живой красочный трёхмерный мир в линию на бумаге именно тогда он начал помышлять о камере обскура и о светочувствительных веществах, когда весной 1000.

34: 734 года он вернулся в Лейло, ему удалось сложить вместе кусочки этой головоломки.

35: Талбот экспериментировал с бумагой, покрытой солями серебра и фотокамерами размером с обувную коробку, которую называл мышеловками вскоре он начал снимать вещи, которые не видел ещё.

36: Никто, это были изображения из загадочного мира негатива, именно к Такому достижению он, скорее всего, и стремился в негативе все тона имеют обратное значение, а изображён.

37: Предметы расположены в зеркальном порядке, благодаря чему он мог переводить правильное изображение на другой лист бумаги. Но тальбота и его современников привлекали сами негативы. Сейчас мы уже теряем, так?

38: Восприятие этой стадии производства фотографии, но негативы все равно обладают своеобразной красотой.

39: Негативы тальбота были не только прекрасны, это прорыв в науке, который породил современную фотографию. Я считаю, что важнейшим достижением тальбота было не нахождение подходящих веществ, а

40: Понимание того, какое будущее ждёт его творение, он искал пути, как делать отпечатки с негативов, а потом размножать их в огромных количествах и издавать книги, создание которых было бы до этого немыслимым.

41: Пока тальбо тихо продолжал свои эксперименты, у него появился соперник в январе 1839 года луи дагер поразил членов престижной француз.

42: Академии в Париже своим открытием нового способа закрепить тени.

43: Луи де Геер был французским живописцем и имел художественное образование. Он начал работать над методом получения фотографий в 1824 году. В это же время он писал диарамы очень большие картины.

44: Который выставлял в затемнённых комнатах и брал деньги с тех, кто хотел на них посмотреть.

45: Он был предпринимателем, шоуменом, он был заинтересован в наиболее яркой подаче идей, именно так он себя вёл, когда показывал миру своё изобретение.

46: To the world метод даггера существенно отличался от того, что разработал тальбот вместо бумаги дагер использовал зеркальные.

47: Металлические пластины и, в отличие от негативов тальбота, метод даггера давал уникальные изображения, несмотря на недостатки дагеротипы, по мнению джерри спаньоли, производят необыкно.

48: Овенное впечатление.

49: Я помню свою 1 встречу с дагерротипа, и я был потрясён, просто потрясён это было похоже на чудо, на восхитительное порождение.

50: Роды этакое зеркало с памятью я считаю это Удачным описанием того, что на самом деле есть дагерротип.

51: Этот метод построен на принципах, которые сильно отличаются от привычных нам аспектов фотографии свет создаёт изображение другим.

52: Путём частицы серебра лежат на поверхности пластины, а в бумажной фотографии они имеют склонность впитываться.

53: Поэтому, когда смотришь на дагерротип, отражение света позволяет точнее пережить момент съёмки изображённые люди, конечно, не выглядят живыми, но существует.

54: Определённый момент их присутствия.

55: Самое интересное в таком способе получения изображений состоит в том, что между объектом, на который воздействует свет, и заключительным результатом нет посредников на пластине.

56: Которую вставляют в аппарат, появляется готовое изображение. Таким образом, между фотографией и самой пластиной есть непосредственная связь.

57: Мне всегда нравились дагеротипы, можно сказать, что все, что мне нравится в фотографии вообще появилось в сороковые пятидесятые годы 19 века.

58: У дагеротипов очень велик диапазон от ослепительно белого до глубокого, бархатного, чёрного. Очень высока детализация. Обычно есть большие вариации глубины резкости из за

59: Того, что линза раскрыта так широко, в этих снимках есть свой внутренний мир.

60: Теперь я закрепляю пластину и обрабатываю её паяльной лампой.

61: Если этого не делать, любое прикосновение, даже взмах кистью может снять изображение с пластины. Я люблю дагеротипы за их чудесную красоту, но при этом не отрицаю, что это?

62: Тупиковая ветвь фотографии тальберт верно предсказал, что люди должны общаться посредством бумаги крупным недостатком дагеротипов была невозможность сделать большое количество Копий, поэтому метод тальберта в конце Концов победил и стал.

63: Единственным популярным видом фотографии злая ирония истории состоит в том, что дагер, человек, который мечтал достичь всеобщей популярности своего изобретения, создал очень личный вид фотографии, позволяющий получать уникальный.

64: Снимки, которыми может обладать только 1 человек, а генри тальбот, который никогда не стремился к публичности и занимался фотографией в личных целях, изобрёл метод, который принят всем миром тальбот стал тем самым шоуменом, котором так мечтал.

65: Стать даггер в годы зарождения фотографии между методами даггера и тальбота шла ожесточённая борьба критериями в ней были скорость и точность изготовления снимков, а также их стоимость.

66: И доступность для потребителя без учёта того, как влияли деньги на развитие фотоиндустрии, мы не можем описать ни развитие технологий, ни смену взглядов на фотографию, ни на вид искусства именно успешная коммерциализация создала

67: Знакомую нам ныне индустрию фотографии.

68: У метода тальбота были очевидные рыночные преимущества, но его победа была ещё далеко впереди, в первые десятилетия своего существования фотография, была ли она сделана на бумаге, металле или стекле в глазах обывателя?

69: Оставалось чудом и даже вызывало недоверие когда в Лондоне впервые появились дагеротипы, 1 журналист написал в газете таймс их потрясающая способность выполнять рисунки кажется, чудом.

70: Меня не покидает мысль о том, что это невозможно можно ли себе представить, что панораму целого города можно изобразить за 10 минут вид на город был передан до мельчайших подробностей за невероят.

71: Короткое время за волшебной лёгкостью работы фотоаппарата лежала тайна, которая до сих пор остаётся достоинством этого вида искусства запечатлённый.

72: Мир был необычен, словно на него смотрели сквозь Лупу, он напоминает наш собственный, но вещи в нём выглядят по другому сначала все считали, что можно легко предсказать, как будет выглядеть.

73: Видеть изображение. Однако со временем выяснилось, что фотография преподносит сюрпризы и может изображать вещи совсем не так, как вам хотелось бы.

74: Каждый раз, когда вы делаете снимок, вы подгоняете его под определённые рамки, вы сужаете угол зрения зрителя и утверждаете, что на фотографии есть нечто особенное. Часто на снимке-ка.

75: Оказывается, совершенно случайный вид, но как только он ограничивается размерами фотографии, он становится особым продуктом творчества фотограф самой фотографии.

76: Все равно что важно, а что нет, поэтому, если вы направите аппарат на нечто особенное, вы захватите в кадр и второстепенные детали вокруг во всей их полноте и чёткости.

77: Precision ИНН фонес.

78: Фотокамера фиксировала все детали вне зависимости от их важности.

79: Именно так людям открылся мир, полный мелочей.

80: На этом снимке трафальгарской площади, сделанном тальботом, можно увидеть смог покрывающий в то время london на заборе внизу расклеено объявление, некоторые из них даже можно прочитать в 1 из них напи.

81: Написано не вешать объявление.

82: Генри джеймсу удалось собрать в 1 снимке множество элементов жизни Лондона фотография показывает, что мегаполис подобен бездумной машине, которая пожирает все в 1 момент.

83: Интересно, что фотография названа постройка колонны нельсона, хотя сама колонна на снимке занимает мало места мне кажется, это не случайно, ведь снимок был сделан в 1000.

84: 1844 году, когда в европе началась полоса политических волнений, в которых опасности подвергались и правительство, и сам социальный уклад, я думаю, что на фотографии тальбот изобразил своё видение.

85: Структуры общества и показал, что этот уклад ждут изменения, возможно, эта фотография предвосхищает грядущие изменения в мире.

86: Мир действительно менялся благодаря открытиям, сделанным в середине 19 века, он начинал все больше походить на современное нам общество.

87: До появления железной дороги люди не могли путешествовать быстрее лошади до изобретения телеграфа самым быстрым способом общения был почтовый голубь.

88: До появления фотографии время, подобно реке, неумолимо двигалось вперёд.

89: Изобретение скоростного транспорта способа мгновенно отправить сообщение и остановить время изменили не только мир, но и восприятие его людьми.

90: Наступила не просто индустриальная эпоха, а эпоха нового восприятия мира, эпоха информации и путешествий, железная дорога, телеграф, фотографии и другие технологии ускорили развитие цивилизации и перенесли нас из мира.

91: В мир информации и образов, который все быстрее и быстрее набирает скорость в этой выдающейся фразе из стихотворения поэта Александра поупа, который жил задолго до описываемой эпохи время и.

92: Пространство сокращается все быстрее и быстрее. Мне кажется, что люди тогда ощущали превращение естественного потока времени в нечто доступное для управления, как в случае с поездами, когда время сокращалось, так и в случае фотографии, когда.

93: Его удавалось остановить.

94: И фотография, и Железнодорожный транспорт стали одними из самых далеко идущих изобретений времён освоения западного побережья Северной Америки знаменитые эксперименты с движением, проведённые эдвардом мойбриджу и предвосхитившие появление кинематографа.

95: Были плодом богатства и капризов Железнодорожного магната лиланда стэнфорда.

96: Жизнь мейбриджа является характерным примером возможностей, которые предлагал человеку современный ему мир. Мейбридж родился в старинном городке Кингстон на темзе неуёмные амбиции привели его в Сан-Франциско город, который появился на волне золотой лихорадки и выжил.

97: Благодаря новой трансамериканской железной дороге, в которую вложил деньги стэнфорд.

98: В этом молодом ещё городе он приобрёл репутацию человека, который снимал огромные пейзажи и потрясающие панорамы, 1 из которых позволяла увидеть город со всех сторон.

99: Stanford связался с мойбриджу, потому что хотел разрешить 1 давно мучившую его проблему он был страстным любителем скаковых лошадей и хотел доказать, что лошадь в беге отрывает все копыта от земли. Эта тайна оставалась нераскрытой 1000.

100: Летиями отношения между стэнфордом и мойбриджу очень напоминают отношения продюсера и режиссёра в современной киноиндустрии стэнфорд активно участвует в процессе, финансирует его, нанимает инженер.

101: Жакеев и других людей в помощь мойбриджу, который все-таки остаётся режиссёром экспериментов.

102: Съёмки проводились на личном ипподроме стэнфорда в пала альта, чтобы снимать пробегающую лошадь вдоль выбеленного участка дорожки мейбридж расположил ряд из 24 фотокамер с электрическими затворами, которые позволяли

103: Пустить их 1 за другим с интервалом в четверть секунды, так мой бридж не просто остановил мгновение, но и расчленил его на небольшие отрезки.

104: Фотографии мейбриджа были 1 точным источником информации о движении бегущей лошади именно здесь появляется понимание того, что фотоаппарат позволяет запечатлеть вещи, которые человек заметить не может с помощью фотографии можно разрезать поток.

105: Времени на отрезке.

106: Для стэнфорда эти эксперименты велись только ради лошадей мой бридж считал, что такие съёмки можно провести с любым животным и что он мог бы создать энциклопедию движений различных животных.

107: Вооружённый знаниями о вещественном мире, фотограф 19 века стал похож на ребёнка, помешанного на компьютерах в веке 21 учёные, художники, изобретатели и, самое главное, предприниматели эти люди занимались своим делом.

108: Ради денег, когда изобрели фотографию, появился вопрос что мы будем со всем этим делать в середине 19 века, коммерческий подход стал определяющим для фотографов и во 2 половине.

109: Века подавляющее большинство фотографий было сделано за деньги.

110: Если вам хотелось много заработать на фотографиях, то вот хороший способ.

111: Важным примером внедрения изобретений в технологию фотографии стало появление так называемой визитной карточки, которую запатентовал француз по фамилии дезери в ноябре 1854 года пока стоите.

112: Ожидая снимка, вас быстро снимают 8 раз особой камерой, у которой 8 объективов, и всего за несколько минут вас можно снять в разных позах эти карточки были небольшого размера, что позволяло их рассылать по почте десятки тысяч, миллионы их вращались межд.

113: Между новым светом и старым именно тогда и зародилась индустрия фотографии.

114: Люди вкладывали деньги в фотографию, потому что она могла быть доступна повсюду, при этом на ней нет подписи автора пипл люди стали понимать, что это новый инструмент, с которым можно пойти на войну, заняться документальной фотографией.

115: Очевидно её применение для создания портретов. Архитекторы начали её использовать, потому что они могли получить детальные изображения построек со всего света. Итак, фотография была многосторонней, и на каждой из

116: Её граней можно было заработать уже во времена даггера. Фотография стала чудом света, снимки делались по всему миру, люди поставляли фотокамеры и оборудование во

117: Все части света, в том числе и в колонии, это было настоящее чудо света.

118: Фотографы начали разъезжать по всему миру, но в самом сердце мира фотографии ещё оставались тайны это студия на верхнем этаже здания, она бы понравилась фотографу 19 века. Хорошее освещение в течение всего дня.

119: В принципе, фотограф 19 века выбрал бы себе такую же студию, как и живописец.

120: Посетители студии сталкивались здесь с пиком развития науки, открывавшееся перед ними зрелище отпугивало и привлекало одновременно представьте, что вы посетитель, вы проходите 3 лестничных пролёта.

121: Вы переводите дух, но ещё не знаете, что вас ждёт в студии, вас сажают на стол, закрепляют голову особым приспособлением, а потом наводят на вас камеру, будто это оружие.

122: А потом вы чувствуете запахи, сперва запах эфира, потом алкоголя, потом цианида. К этому примешивается запах лавандового масла.

123: Представьте, что вы пытаетесь разобрать эту безумную смесь, и вдруг вам говорят, что вы должны принять естественное выражение лица трай ту хэвэн экспрешн.

124: В 19 веке естественные лица были ещё редки на фотографиях 1 фотографом, кому удалось достичь по настоящему жизненного выражения лиц людей, был Феликс турнашон, известный как Надар этот.

125: Автопортрет очень характерен для него, он смотрит прямо в объектив, у него рыжие волосы, и он этим умело пользуется. Когда он открывает студию, то фасад этого здания красный потом, когда он печатает фотографии.

126: Они тоже делаются в красном.

127: Надар это выдуманное имя, профессиональный псевдоним. Когда он становится знаменитым псевдоним превращается в торговую марку известно, что он судился со своим братом за право использовать это имя.

128: Итак, это человек, который умело манипулирует общественным мнением.

129: Надар стал энди ворхол м. Парижской богемы знаменитым фотографом, который снимает восходящих звёзд в революционном стиле.

130: Его портреты художников и писателей непревзойдённы, потому что он обращается с ними как с равными он не одевает их в костюмы, не пихает в какие-то глупые декорации.

131: Вроде колонн или Тронов Надар снимает их просто стоящими в его дневной студии эти портреты оригинальны, оставляют потрясающее впечатление именно потому, что их можно считать лучшими фотопортретами в истории.

132: Он не пытается никому льстить, он непреклонен в своём мнении о человеке, но не жесток он всегда отделяет людей от фона, который совершенно незаметен и, в отличие от работ других фотографов того времени, ничто не указывает.

133: На профессию человека писатель не держит перо художник кисть, внутренний мир человека передаётся только его собственной внешностью когда Надар сфотографировал сару бернар, она была ещё мало кому известна.

134: На портрете она молода и изумительно выглядит её лицо ещё свежо.

135: Он одевает её в большой кусок ткани, чтобы выделить её прекрасные шею и лицо кроме этого, на фотографии ничего нет, но именно так личность запечатлевается в портрете, получая хотя бы частичное бессмертие.

136: For the city it's about how you and projects self in to мидии со it on in part.

137: Несмотря на личные успехи надара, будущее его профессии оставалось под вопросом.

138: За первые десятилетия своего существования фотография показала, что способна почти на все, но оставалось сомнение, является ли она искусством.

139: В этом большой вопрос и сила фотографии этому делу проще всего научиться в нём de сложнее всего добиться индивидуальности своих работ.

140: Здесь нет ничего такого, что можно было бы пощупать и сказать да, это его работа, это соль серебра и краска на цветных работах.

141: Для того чтобы развить свой собственный стиль, фотографу необходимо своё уникальное видение того, что он снимает.

142: You know two and then really down kevin to such ей он ю.

143: Really don't сами.

144: Фотографы, пытавшиеся доказать право своего ремесла на место в мире искусства, в поисках вдохновения неизбежно брались за живопись.

145: Я думаю, фотографы ставили свои штативы в тех же местах, где до них располагались художники с мольбертами, роджер фентон нашёл точное место у 1 из рек уэльса, где за пару десятилетий до него.

146: Сэмюэл палмер писал свою картину изображения различаются удивительно наблюдать, как не похожи работы первых фотографов, которые пытались повторить акварели художников прошлого.

147: Они не только пытались перевести старые образы на новый язык, но и приспосабливались к ограничениям фотопластины, и, конечно, они смотрели сквозь объектив на перевёрнутый мир, что развивает абстрактное.

148: Мышление фотограф пытается сосредоточиться на 1 идее, видит, как она бродит вокруг вверх ногами, и он как бы захватывает лучи света, чтобы дать Духу фотографии проявить себя.

149: Around said down you can Хомин, он big blocks, лайтинн, шейд, коз ю. Нид ту Красин энд ю ноу the genes of the media селф эти селф, бит, бай, бит.

150: Но новый взгляд на образы был не только у фотографов новое искусство впечатлило и Живописцев.

151: Некоторые особенности работ даггера указывают на то, что он находился под влиянием фотографии на этой картине показана только часть.

152: Человека и колеса повозки, центр картины как бы смещается направо. Вы не видите ни лошади, ни Кучера. Это очень необычный подход.

153: Новое видение мира, принесённое фотографией, помогло изменить традиции в высоком искусстве, подтолкнуть появление прогрессивных работ, где появился новый взгляд на композицию, в котором картина становилась фрагментом мира, а не его центром.

154: Looking ю фрагмент перфекто.

155: Ещё он стремился к естественности, к естественной жестикуляции например, рука в кармане, в его работах может значить не меньше, чем чьё то лицо, ему удалось это передать на стереоскопических.

156: Фотография, где изображены люди, находящиеся в очень жизненных позах, такого в фотографии ещё не было манера, с которой держат зонтик, кладут в карман руку или поворачивают.

157: Голову, или как учитель опирается на свою трость, или девушка чешет себе спину такие позы людей можно увидеть только на знаменитых стереоскопических фотографиях бульваров.

158: Но, несмотря на все влияние, даггер видел фотографии не более чем полезный инструмент.

159: В глубине души он, как и другие художники, презирал фотографию для таких людей она не была искусством из за того, что на ней сплошь и рядом зарабатывали деньги, она превратилась в целую индустрию.

160: Это 1 фотография человека, который сделал больше, чем кто-либо другой в деле превращения фотографии из ремесла в достояние масс.

161: Это панорама Рочестера, родного города, молодого человека по имени джордж истман.

162: Сначала мистер истман работал в банке кассиром, его заинтересовала фотография, так как он уезжал в отпуск и хотел запечатлеть увиденное. В конце Концов, фотография стала интересовать его больше, чем поездка, в которую он так и не отправил.

163: Благодаря истмену в фотографии произошла революция, в 1 очередь он придумал мотки, плёнки, но это было только началом.

164: Несколько лет спустя истман наладил продажу любительской камеры под маркой кодак.

165: Слово кодек не имеет смысла. Однажды он играл со своей матерью в анограммы, и ему понравилась буква к. Она придавала слову остроту и актуальность, хотя само слово было бессмысленным. Так он решил, что

166: Люди лучше запомнят название с острыми звуками, которое не отложилось в их головах под другим значением и не Бродило уже по американскому рынку он оказался прав.

167: Внезапно фотография достигла того момента, когда американцы смогли начать массовое производство, чтобы у каждого человека появилась своя фотокамера.

168: Камера очень проста в использовании для взведения затвора нужно потянуть шнур, а для того, чтобы его спустить, нажать на кнопку.

169: Их незабываемым лозунгом был вопрос как это все-таки работает? Вы жмёте на кнопку, мы заботимся обо всем остальном. Этот аппарат облегчает работу пользователя. Мы решаем все вопросы.

170: Ставку проявления печать. Мы пришлём вам снимки по почте и вставим в камеру новый моток плёнки, потому что, когда вы использовали 1, вы послали фотоаппарат к нам. Мы все проявили, вставили новый моток и вернули его вам.

171: They developed for you put in the new ворл энд then ship it back to you.

172: Для того чтобы снизить цену фотокамер и повысить их популярность, истман в 1900 году выпустил модель под названием брауни. Сверху есть ручка для перемотки плёнки, а для спуска есть рычажок.

173: Предполагалось, что это будет фотоаппарат для детей он стоил 1 $, моток плёнки для него стоил 15 центов, проявление 40 центов. Таким образом, благодаря тому, что цена аппарата упала с 35 до 1 $, а цена

174: Проявление с 10 $ до 40 центов фотография стала доступной для всех, кто хотел бы себя в ней попробовать.

175: Kodak превратил империю фотографии в республику символом революции стали характерные круглые снимки, сделанные 1 поколением фотографов любителей которых называли помешанными на кодаке.

176: Даже сын надара поль стал представителем кодака во Франции.

177: Не смогла избежать этого и 1 покровительница королевского фотографического общества, снятая своей невесткой принцессой александрой, обожавшей фотографию, но кодаки сменили картину того, что происходило.

178: Не только за камерой, но и перед ней теперь, когда можно было сделать много снимков, люди могли спокойно смотреть и улыбаться в объектив.

179: Результатом появления кодака стало то, что фотография превратилась в развлечение, ведь теперь можно было много снимать, а с неудачными снимками разберутся специалисты появление улыбок на фотографиях говорит о том, что это стало.

180: Приятным, что людям нравится улыбаться, а не превращать съёмку во что-то серьёзное фото and people.

181: Sirius энтерпрайз.

182: За развлечениями пришли эксперименты, открытия и случайные Находки в руках беззаботных любителей, незатронутых замыслами художников, педантизмом профессионалов фотография показала своё истинное лицо.

183: Раскрывая свои бесконечные возможности, искусство фотографии не требовало существования каких-то теорий или Глубоких традиций оно создавалось любителями, которые делали снимки, изучали процесс съёмки.

184: Открывали что-то новое, что оставляло след в развитии фотографии о i see it, death and so in the next time, they have че интепе и mike have the next time.

185: История фотографии появилась в двадцатые тридцатые годы, когда прогрессивно мыслящие люди по новому увидели старые фотографии и сказали, что им все равно, искусство ли это, и добавили, что хотят поучиться у фотографов прошлого.

186: В живописи случайных шедевров не бывает фотографии они встречаются.

187: Я не знаю, кто это. Эту фотографию нашли в коробке из под обуви на блошином рынке. На снимке все выглядит безупречно, даже если подо.

188: И к нему с формальной стороны придраться не к чему цвет, отношение роста людей к небу и автомобилю фотограф находится под небольшим углом к машине я смотрю на этот снимок и знаю.

189: То если я когда-нибудь засомневаюсь в возможностях фотографии, он всегда докажет мне, что я не прав.

190: Любительские съёмки стали всего лишь 1 направлением, названным прикладной фотографией.

191: Существует и газетная фотография, судебная фотография, научная, туристическая и так далее записи страховых компаний, судебные документы, фотографии для паспортов, снимки боксёрских поединков.

192: То есть любое применение фотографии, кроме художественного.

193: Основным достоинством прикладной фотографии является сам метод передачи изображения, а не влияние фотографа.

194: Я изучал историю Нью-Йорка, и мне хотелось посмотреть на город изнутри, я хотел понять, как тогда жили люди не богачи, а обычные рабочие бедняки лайк.

195: Когда я впервые увидел снимки сцен преступлений, совершенных в Нью-Йорке, мне казалось, что фотографии сделал неведомый мастер, а изображены на них гробницы фараона, в которые были сложены все их вещи, исследуя дальше.

196: Я понял, что в съёмках участвовало от 4 до 7 человек, большая часть которых состояла из полицейских, из отдела по определению личности, по отпечаткам пальцев эти снимки были сделаны линзами с очень широким углом почти.

197: Рыбьим глазом тело находится в центре, как будто его кто-то подвесил в воздух, камера опущена прямо вниз, искажения от линзы так велики, что по краям видны ноги штатива, личные вещи убитого и туфли полицейского.

198: Все предметы расположены так, будто это было запланировано. Эти люди стараются выполнять приказы, исследовать место преступления, для чего освещают все углы, чтобы собрать.

199: Как можно больше улик им удалось создать свой стиль, который остаётся 1 из величайших чудес в своей области.

200: В процессе фиксации изображений есть свой дух кстати, фотографам обычно не нравится это сравнение, но если подумать о появлении прикладной фотографии, можно понять, что камера упрощает работу и оставляет фотографу.

201: Возможность сделать снимок.

202: Для работ фотографа анри лартига характерны парадоксы непредсказуемое богатство они всеобъемлющие.

203: Получив признание в зрелом возрасте, лартик был не более чем любителем, который создал цикл выдающихся семейных альбомов, изображавших жизнь во Франции на рубеже веков такой, какой её видел мальчик с 8 до.

204: 17 лет.

205: Когда просматриваешь его альбомы, понимаешь, что автобиографичность этих работ и создаёт самое сильное впечатление от них.

206: Это из семейного снимка в лесу. Семья была богатой, и ему повезло, что у него была возможность этим заниматься, а миру фотографии посчастливилось на

207: Работы этого мальчика.

208: Работы лартига были открыты только через полвека, тогда их сочли грубоватыми предшественниками работ таких современных фотографов, как гэрри виноград, которые осознанно создавали то, что приходило к ребёнку инстинктивно.

209: На самом деле работы лартига говорят о богатой культуре любительской фотографии, которые повлияли на его рано проявившийся талант у него не было единого стиля, он, подобно губке, впитывал в себя новые веяния времени.

210: Когда просматриваешь его альбомы, не покидает мысль о том, что снимки были сделаны разными людьми, создаётся ощущение, что в них подытожены все достижения любительской фотографии 20 века.

211: Он, несомненно, был одарённым человеком, у него был доступ к лучшему оборудованию, его отец обожал фотографию и выписывал всевозможные журналы на эту тему.

212: Но кроме этих преимуществ у лартига всю жизнь сохранялось чёткое понимание того, как выглядит окружающий его мир. В определённый момент он понимает, как должны выглядеть разные вещи, как должны выглядеть женщины в тот или иной момент он понимает.

213: Как ухватиться за саму сущность данного момента?

214: У них была очень счастливая семья, и они были не прочь повеселиться, они всегда играют, даже если они в Париже, словом, где бы они ни были, они всегда развлекаются и прыгают.

215: Сюжеты фотографии лартига, неизбежно впечатляющие зрителя, появились не случайно попытки запечатлеть движение, чтобы достичь юмористического эффекта, были стереотипным примером фотографов любителей того времени. Лартиг просто следовал этим веяниям, хотя.

216: С большим огоньком и смелостью. На этой странице он написал бешана тоже прыгает. Для моих снимков бешана была его двоюродной сестрой. Эта фотография стала знаменитой и

217: Привлекала внимание многих людей, автора часто спрашивали, как он её сделал, он отвечал я не делал почти ничего, я попросил её подпрыгнуть, и все.

218: Прыгающие и застывшие в воздухе персонажи фотографии, лартига как будто говорят о том, что весь мир на рубеже веков держался на пружинах здесь витает какой-то дух свободы того времени, который пытается передать автор, останавливая мгновение.

219: В результате мы имеем очень динамичные снимки, юмор их для лартига заключается в том, что все эти безумные трюки выполнялись людьми, которые элегантно одеты.

220: Необыкновенное веселье, которое раскрывается в работах лартига, сильно контрастирует с основным направлением в профессиональной фотографии того времени, пикториализмом, который отличался мрачностью, иногда величием, 1 словом пикториализм.

221: Являл собой самую безрадостную сторону этого искусства в ответ на бум прикладной фотографии на рубеже веков появились маленькие кружки авторов, которые пытались превратить фотографию в вид высокого искусства.

222: Эта элита, как они себя называли, завела своё искусство в совершенно тупиковое направление имитации графики и живописи.

223: A very не world wars in making an any type, and it was an absolute артистик дент.

224: Теперь фотография по настоящему сливается с искусством, что подчёркивает его протест против Глубоких любительских снимков и работы коммерческих фотостудий.

225: Они ушли в себя не только стилистически, но и в области передаваемого ими смысла редко можно увидеть в жизни автомобиль, или крестьянина, или ещё что-то в том виде, в каком они подают.

226: На этих фотографиях здесь запечатлён вымышленный мир, где царствует гармония между человеком и природой, и вы видите на фотографиях обнажённую натуру и пейзажи людей, которые размышляют в салонах.

227: Сюжеты этих работ были главным образом именно такими когда современный мир попадает на снимки пикториалистов, он не более нов и свеж, чем ржавый набор рыцарских Доспехов.

228: Молодой лорд тик, в свою очередь, экспериментировал с фотографией, чтобы передать пьянящую радость наступающего века скорости.

229: Я не пытаюсь оскорбить или унизить пикториалистов, но, как мне кажется, их ошибка была в том, что они цеплялись за прошлое, в то время как прикладная фотография смотрела далеко в будущее.

230: Но будущее принесло людям грязь и кровь 1 мировой войны, исчезли многие иллюзии, связанные с современным миром, и фотография его порождение неизбежно начала.

231: Меняться вслед за ним.

232: Эдвард стайхен, 1 из выдающихся американских пикториалистов, занялся аэрофотосъёмкой в военных целях, где прямота и чёткость важнее богемных причуд.

233: Капитан стайхен говорил, что каждый, кто сделает размытую фотографию, пойдёт под трибунал именно таким подходом отличались его работы двадцатых и тридцатых годов в этот период фотография найдёт себя на фронтах жестокой борьбы идеологии.

234: Которым суждено будет определять будущее мира.