0: Всем привет. Вы знаете, когда-то на Заре золотой эпохи голливуда в голливуде сценаристов даже в титрах не поминали, и это было очень неправильно. Я тоже считаю, что это очень неправильно, потому что режиссёров звёзд все видят.
1: А сценаристов, как правило, нет, и мы этот вопрос исправляем, потому что у нас в гостях Андрей Золотарёв, который явился заодно сценаристом фильма, точнее сериала трудно быть Богом привет, привет, товарищ, рад видеть. Наконец встретились да, вот настоящий.
2: Сценарист прям живой. Причём интересно, что ещё раньше даже режиссёров не упоминали. А зачем это в самом деле? Потому что этот дайректор это человек, который показывает направление, в какую кулису актёру уходить и из какой выходить. И вот, собственно, была его профессия. Да, да, но
3: Совсем заря, потом было много всякого интересного, а в процессе творческой, довольно длинной карьеры Андрей написал сценарий для слова пацана, для триггера, и я даже не помню, сколько там всего ещё работ запомнить невозможно, там где-то вниз.
4: Моя прекрасная няня где-то лежит в конце списка так вот, значит, трудно быть Богом. 3 раза мировой кинематограф подходил к весу 1 раз в 88 89 кино вышло это фрг фран.
5: Ссср, Питер фляйшер, если я все правильно помню, был режиссёр Флейшман, да? А фляйшман не Флейшер Флейшман, точно фляйшман. Потом Алексей Герман старший. Ну это с 98 по 2013 растянулось. Вообще. Я, кстати,
6: Знаешь, должен был быть в 98 году фехтовальным дублёром ермольника. Нифига себе. Да, потому что я выиграл очередной турнир по историческому фехтованию. Ну, я реконструкцией всю жизнь занимаюсь, а там как раз был человек от Германа, у нас.
7: На турнире и говорит, о, приходи на пробы. Я пришёл на пробы. Выяснилось, что я почти в 2 раза больше ермольника и нас, друг друга загримировать. Ну никак не получится. Поэтому вот тут я свою минуту славы упустил. А вот, значит, теперь 3 подход к весу, но уже
8: В сериальном формате, кто у нас режиссёр. Кстати, все время забываю. Дмитрий Тюрин, который как раз вот trigger 1 и эпидемию делал. Угу. Угу. Эпидемия. Хороший фильм. Триггер я не смотрел, честно скажу. А эпидемия хорошо получилась. Забористо. Вот трудно быть Богом.
9: На твой взгляд, а почему из всего многообразия стругацких именно на трудно быть Богом так часто набрасываются? Ну вот у нас был обитаемый Остров бондарчуковский. Очень не очень, на мой взгляд, но 1 раз пикник на обочине 1 раз. А вот
10: Трудно быть Богом. 1, 2 3. Что случилось то именно с этим произведением, где страна багровых туч, например, почему трудно быть Богом? Мне кажется, все-таки в кино многие пытаются, особенно в фантастике, в экранизациях фантастики. Многие пытаются идти и
11: Детскими мечтами. Вот мы в детстве что-то прочитали, и нам кажется как это круто. Это вот какая-то штука невероятная. Вот бы мне в этот мир и вот это вот бы мне в этот мир, оно даёт нам потом вот эту интенцию что-то снимать. Мне кажется трудно быть Богом делают люди, которые в детстве этим зачитывались как 3 мушкетёрам.
12: То есть для них вот эти смыслы стругацких открылись чуть позже, уже после того, как их завели, впечатлили приключения, поэтому, по моему, это все-таки мечтатели и тем, кому приключения нравились, но все-таки у стругацких у неё много всего экранизировано.
13: И отель у погибшего альпиниста был экранизирован на самом деле довольно много, даже даже за миллиард лет до конца света экранизировано, правда, ну, немного, естественно, под другим названием и по другому. И в понедельник начинается. В субботу тоже чародеи существуют чародеи уж совсем.
14: Не совсем что-то, а что-то везде, все не то, кроме, наверное, отеля погибшего альпиниста, довольно близко к тексту, и фляйшман снял довольно близко. Все остальные, в общем, максимально далеки уж уже тарковский то вообще там на другой сторон.
15: Самостоятельное произведение совершенно очевидно. Вот хорошо, что ты упомянул, что все не так, как надо, как надо. Не, ну это, это совершенно очевидно, что все обязательно не так, как надо, потому что у всех в голове своя картинка. Ещё жак деррида.
16: Этому поводу все написал, что каждый читает свою книгу, и это правда 100%. Каждый читает свою книгу, и каждому в голову, к сожалению, заглянуть невозможно. И тем не менее, вот ты и творческий коллектив. Понятно же, что кино это творческая работа.
17: Творческий коллектив, насколько вольно обходится с исходным текстом, потому что вот те 4 серии, которые новинки уже лежат, там, совершенно очевидно, есть некоторые рокировки, да, не то слово. Мы там так отрокировал сь, что не
18: Мало что осталось, но если серьёзно отвечать, то я старался оставить максимум Смыслов, которые были у стругацких сложность заключается в том, что почти невозможно сделать хороший сериал по мотивам.
19: Если думать только о том, как бы не навредить творчеству авторов правда в том, что, когда мы делаем экранизацию или сериал по мотивам, никто не приходит в дом читателя и не забирает у него книгу, не отнимает из библиотек, не изымает они как читали книги, так.
20: Могут продолжать читать книги даже после выхода сериала. Спасибо большое. Это вам от меня. Да, поэтому то, что я делаю внутри этой истории, то, что мы большой командой делаем, мы пытаемся в нашей искренней любви к стругацким сделать. Ну, по большому счёту,
21: Фанфик это Ровно то, что стругацкие активно поддерживали при жизни, есть большое наследие, у них там много ребят, которые от них учились и по их Мирам учились писать, и дальше стали фантастами среднекалиберные.
22: Высоко калиберными. Я вот, да, и мне кажется, что мы здесь не грешим против истины и как-то не вредим этому тексту. Совершенно просто это мои фантазии на темы, которые затронули стругацкие
23: В этой повести. А вот тем не менее я неплохо помню данные, данную повесть, она же в 64 году вышла, получается. А прочитал я её, наверное, мне было лет 11, а потом готовился я к разбору, собственно, самой книги лет 6, наверное, или пят.
24: Или 7 назад я их перечитывал. В общем, недавно, поэтому все в голове ещё живо. И вот там есть в книжке, я имею ввиду важный сюжетный замес, а именно вот то, что держит.
25: В этом ужасном мире арканара антона румату на плаву. Это его интеллигентная подруга, рыжая Кира. Потом она трагически погибает, что, собственно, и является спусковым крючком нервного срыва. Натурально, когда он пошёл всех рубать направо налево, при.
26: Помощь 2 шпаг. А тут, значит, у нас есть это опять же, это не сильный спойлер, потому что 4 серии уже лежат. Я их все внимательно посмотрел. Вчера спойлер то, что Кира погибнет. Ну это, извините, стругацких так написано.
27: Многие, я уверен, читали, а тут, значит, выясняется, что у него ещё 1 сюжетный якорь есть, а именно поиски отца, которым внезапно оказывается. Кто бы мог подумать доктор будах, такое удивительное совпадение, опять же, если возможно, без спойлеров осветить.
28: Учитывая 2 вот этих сюжетных якоря, какой будет главный, вот, потому что если есть отец и есть Кира, что что является главным триггером, то для главного героя главным триггером для главного героя
29: Дело в том, что в хороших сериалах мы часто переключаемся, у нас цели переключаются. Мы не всегда следим за 1 и той же целью на протяжении всей истории. Вот мы смотрим во все тяжкие и в самом начале нам очень хочется, чтобы этот человек добыл денег, чтобы после его смерти что-то досталось.
30: Семье, жене и ребёнку, инвалиду. И мы в это включены. А посередине мы включены уже в то, что давай замочи всех мексиканских Баронов, как бы стань самым самым крутым, самым главным. Наши цели зрительские, во первых, часто отличаются от целей героя. Это не тождественно.
31: Вещи. Во вторых, они могут переключаться. Поэтому эта история, в которой мы в начале полностью включены в историю спасения отца, и до какого-то момента это становится, это держит нас как главная цель героя, но там есть
32: Его влюблённость в Киру есть история его знакомства с Кирой, то, чего нет у стругацких. Все-таки я там начинаю сильно раньше эту историю. И, конечно, то, что происходит на экране. Зрителю дорого проживание, когда он это прожил, когда он увидел, как произошло
33: Эта влюблённость, как они друг к другу относятся, для него эта линия становится дороже просто потому, что он её прожил. Отношения с отцом это флешбеки, это не так, нас эмоционально трогает. Мы просто верим в то, что, ну, понятно, парень хочет спасти отца. Наверное, это важно ему, и мы думаем, ну, это
34: Хороший парень, наверное, раз он хочет спасти отца. Хорошие же люди спасают отцов. А вот историю с Кирой. Ну, наверное, нам как зрителям, она гораздо дороже, потому что мы её прожили. Я никогда не писал сценариев для кино, хотя пару раз редактировал, но уже все.
35: 8 книжек опубликовал, 9 написал художественных. И у меня прям вопрос как к специалисту в данной области. А именно в драматургии. Вот есть 4 серии уже. А сколько будет всего, кстати, 10, 10, 10 осталось.
36: Таким образом, 6 точно вот как ты выкручиваешься, в смысле вот той самой влюблённости в Киру, потому что это, как ты совершенно верно заметил, требует довольно длинного сопереживания. А вот уже у нас, считай,
37: Треть сериала того, а они только только познакомились. Фактически вот познакомились, вот она оказалась в некой локации, и вот он туда дон румата, Антон приехал. То есть любви даже рядом пока никакой ещё и нет. Как за 6 серий то успеть мне сильно повезло.
38: Сейчас будет любимый аттракцион. Благодарность моим продюсерам. Ага, я, правда, искренне очень благодарен, потому что они дали возможность написать столько, сколько писалось. Ага, там не было каких-то ограничений. Не приходил Фёдор Сергеевич Бондарчук и не говорил так мне надо 10 серий, иди пиши.
39: Такого не было. Я написал историю, как я себе её представлял. Она уложилась в 10 серий. Вот вся эта история его влюблённости, этого финала трагического, простите за спойлер. Хотя, я надеюсь, нас смотрят те, кто читал. В общем, все кончится.
40: Плохо все вот это, это, это уложилось в 10 серий. Вот Ровно как оно уложилось, так оно и есть. Кстати, опять же, может быть, это даже будет интересно нашей дорогой публике чисто по объёму. Сколько занимает сценарий 1 серии вот такого
41: Formata, как трудно быть Богом. 60 страниц в среднем. Угу. Понятно. Ну хорошо, давайте прям с козырей, я же историк, поэтому давайте с исторических козырей я и зайду. Там прям видно, что, с 1 стороны, стругацких довольно заметно поменял.
42: Ну, понятно, это видеоформат, тут невозможно или почти невозможно слово в слово воспроизводить, далеко не каждый текст на это рассчитан, и уж трудно быть Богом точно не рассчитан, но тем не менее стругацких там, внутри, много, я старался это.
43: Хорошо, с 1 стороны, а с другой стороны, у меня ещё в книжке такие вопросы были, а теперь я на тебя их обрушу. Есть там вполне конкретные, из стругацких цитаты, которые именно к истории арканара, к институту экспериментальной истории отсылают.
44: А именно о той самой базисной или базовой теории, которую они разрабатывают как конвергентную теорию всеобщих законов развития человеческого общества, ну, условно в наблюдаемой галактике, что для тебя и вообще для этого фильма это самое
45: Базисная или базовая теория, потому что для книжки это прям локомотив действия, которые все за собой тащит абсолютно. Но в книжке все-таки там это были люди полудня, да, и они безгрешны.
46: И они в чистом смысле боги, потому что, ну, они абсолютно безгрешны, вот эти прекрасные ребята, я все-таки со скепсисом к этому подхожу. У меня нет ощущения, что вы видели, какие они безгрешные. Да, да, да, у меня нет ощущения, что вообще кто-то безгрешный, и я честно скажу,
47: У меня просто это моё личное отношение к этой теории. Я считаю, что это не базисная теория, это гипотеза и это гипотеза, которая не прошла проверку вот этим тестом служения наблюдателей в арканаре.
48: И, в общем, по большому счёту, в этой истории, чем мы отличаемся довольно сильно от стругацких, тем, что это не святые и не боги, они могут считать себя богами, они могут думать, что они что-то привносят в эту цивилизацию, просто в её
49: Осыпая благами тем, что они, значит, каких-то лучших людей там выбирают и как-то их поддерживают, меценатствуют там потихонечку. Но на самом деле это очень сильно, это далеко от, ну даже чистоты помысла в этом нет даже.
50: По замыслу это далеко от чистоты ну, у стругацких то все-таки, на мой взгляд, это несколько ироничное, может быть, даже самое ироничное название, что трудно быть Богом, потому что они и там нифига ни разу не безгрешные, нифига, ни разу.
51: Не боги, но как минимум проблема теодицеи. То есть оправдания Бога там прямо поставлена в полный рост, потому что если ты хороший такой, че ж ты, глядя на зло, в основном ничего не делаешь. Так и есть. Ты точно хороший. Нет, однозначно ты не хоро.
52: Хороший, потому что над тобой есть некий сторонний интерес, который заставляет тебя проходить мимо зла. А это всегда очень плохо, потому что таким образом ты его соучастником делаешься. Ну и дон румата то как к нему не относись, в итоге соучастником зла делается по полной программе.
53: То слово от и до да, это нас отсылает, в свою очередь, к достоевскому, к вопросу про слезу ребёнка именно так. Это так и есть, да и в этом и беда, что мы вот мы как зрители, для нас важна моментальная реакция на зло.
54: Любое умозрительное оправдание невмешательства в чужое зло для нас является злом, каким бы, как бы мы не строили теории, почему этого нельзя делать, если герой этого не делает, он не вмешивается в момент, когда мы видим, что творится зло, он
55: Для нас маркируется тоже как злодей обязательно там придётся конкретно талант сценарный проявить, чтобы злодей у тебя на какой-то момент, ну хотя бы в условно приемлемый персонаж превратился, как только что упоминавшийся уолтер вайт, во всех Тяжких.
56: Да потому что он однозначный злодей, безо всяких. Причём, наверное, 1 из самых крутых сериальных Злодеев, которых я когда-либо видел, отрада. Ещё во многом он таким стал, потому что он прошёл эту арку. Да, конечно, ведь есть карточный домик.
57: Персонаж кевина спейси. Уж таких Злодеев как бы. Ну, не сыскать, какой он злодей, но он сразу злодей, да, а walter white был хорошим парнем. Да, но. Однако, вот как только ты это опять же для нас однозначный маркер, я уверен, для подавляющего большинства, как только
58: А торговать наркотиками, невзирая на любые оправдания, ты тут же перешёл на сторону зла, и с этого момента ты перестал быть хорошим парнем. Но нельзя же, как это, выстрелить в голову человека чуть чуть? Ты знаешь, есть сложный момент все-таки это.
59: Драматургия, она настолько специфична, в чем прикол вообще всей этой истории кинематографической? В том, что ты можешь очень многое простить человеку, который у тебя в телевизоре играет. Ты простишь ему все, если в начале авторы докажут тебе, что он хороший. Вот если
60: Он спас кошечку. Сразу после этого он может делать все, что угодно. Вот это я о чем и говорю. Нужно сначала постараться, чтобы плохой человек в телевизоре хотя бы какое-то время у нас вызывал сопереживание. Да, да, как какая-нибудь, не знаю.
61: Хит с дениро и аль пачино. Ну там de dinero же бандит. Однако почему-то все на него смотрят как на хорошего парня, который внутри своих обстоятельств как-то прилично действует. Остальные гораздо хуже.
62: Ну, это опять же сценарное мастерство, но я это кто о чем, а вшивый о бане. А я, собственно, об исторической истории. Там у стругацких есть такое словосочетание, которое прозвучало на заседании совещании. Как это правильно.
63: Между пашкой, гугом, доном кондёром и, собственно, руматой исторский, когда самый старший и опытный дон кондёр чуть не сказал Безруков, да, сообщает всем, что надо было дону реба ликвидировать каким-то образом, но ликвидировать физически, потому что
64: Вот пока мы тут витийствовали, арканар превращается внимание в базу для феодально фашистской агрессии. Я, когда это прочитал в книжке, уже в зрелом возрасте, я себе разбил лицо рукой вот фейспалмом просто тебе мешает образова.
65: Очень сильно мешает получать удовольствие. Вот так вот, потому что феодально фашистское это вот через запятую, да, например, рабовладельческо капиталистическое. Ну что-то такое, это, это нонсенс. Этого не может быть и у вас в кино это тоже
66: Прозвучало у нас только фашистская, ну просто фашистская, но опять же, если мы видим там, там средневековое общество, оно не может быть фашистским по определению, потому что там базиса фашизма, то есть развитого империалистического капитализма, нет даже рядом. Как там у вас фашисты?
67: Появились мы в 1 очередь говорим сейчас это будет немножко спойлер, но в 1 очередь мы говорим про национализм, про, про то, что через шаг там произойдёт вот это движение Серых в сторону того, что
68: Мы нация, и мы красивые, а другие некрасивые, и эти смыслы, они сейчас появятся дальше в следующих сериях, да, но этого, опять же в описанном, в том числе в представленном в сериале феодальном обществе, быть не может, потому что для национализма нужна нация.
69: Нация при феодализме невозможна. Вот я же говорю, тебе мешает образование очень, да, как тяжело жить образованному человеку. Просто сами стругацкие же говорили про, ну, они во многом говорили.
70: Про коричневорубашечников совершенно очевидно, да, и понятно, что это вот это коричневое, чёрное, все это про 1, да, по большому. И, в общем, мы недалеко ушли от этого. И да, в фантастике часто все равно.
71: Есть некоторые ограничения поля зрения вот как есть ограничение по количеству текстур в кадре, в игре, так и есть некие ограничения в глубине построения мира наверное, их в большей степени интересовала астрофизика, чем там социальные построения всякого рода.
72: Но, мне кажется, мы здесь примерно в их русле находимся, мы далеко не отходим, да и, кстати, вот именно это в увиденном меня слегка опечалило, потому что вот чего чего, а мира мне не хватило.
73: Мира вообще, потому что есть некий город и какие-то пустынные локации вокруг, где среди Вельмовский пейзажей из дюны прячутся какие-то то ли разбойники, то ли повстанцы по каким-то дорогам, значит,
74: Скочет Безруков и дон румата вместе на конях. А вот не очень понятно, за счёт чего этот город живёт, потому что вот мне бы лично бы как зрителю, даже не как специальному историку, хотелось бы чуть больше этого мира, потому что, ну давайте так играем мы
75: Например, в 3 ведьмака, да, или вообще в ведьмака мы оказываемся в миру, за счёт которого живут все эти замки и города. Там этого очень много. Там есть, есть просто что-то, помимо некоего вот этого средневекового найт сити, который там посередине воткнут, и все.
76: А вот тут не хватает каких-то, не знаю, деревень, крестьян. Ну что-то, чтоб жизнь была вокруг, а тут только город и все, да, это так осознанно сделано, или просто не знаю, времени не хватило денег, или как денег хватило там на больше, чем другим, я так скажу, потому что это там все.
77: Деньги на экране, это можно увидеть. И понятно. Это, в общем, самый, наверное, жирный проект, который, в принципе, я видел из наших, и стругацкие, сама, сама повесть, она довольно клаустрофобично, то есть, там, в общем, действие происходи.
78: Вот здесь посидели на пирушке, здесь вот посмотрели руханске ковры, а здесь вот все кончилось, и мы шире, у нас даже упоминаемые государства, там Рукан. Н да, у нас есть.
79: Все-таки представители этих государств, у нас есть некие политические интриги между арканаром, саном и рукано, и мы шире, чем исходная повесть. Я сейчас так немножечко вперёд забегу, но пока понятно, что
80: Никто никогда не подтверждает никакие вторые сезоны. Это все сильно зависит от того, как пройдёт наша вот эта история, я очень, если она понравится, то, наверное, это возможно, но у меня в голове есть этот мир, и он по своему.
81: Объёму, он примерно близок к 3 ведьмаку. Просто дальше вопрос, насколько мы должны так галопом нестись по истории, чтобы рассказывать одновременно как бы про все на свете, как это делает игра престолов, мне кажется, как будто не должны. То есть, если есть возмо,
82: Дальше продолжать эту историю, то да, конечно, мы увидим и другие локации. А вот ты меня обогнал с вопросом, потому что ответил на него раньше, чем я его задал. Так, а именно я по всему вижу, что 10 серий это будет, собственно, вся повесть.
83: Трудно быть Богом, да? А че не сделали? Ну, может быть такое возможно, сезона на 3 сразу. То есть сначала заброска, там, воспитание заброска антона из космоса, потом его.
84: Там инфильтрация в арканарское общество и начало собственно повести трудно быть Богом. Ну и условно, 3 сезон это, собственно, сама повесть. И вот тут то все и закончится, чтобы сразу по большому. Так вот, ты знаешь, я, когда это писал, я в полной, уверенно
85: Что это никто никогда не снимет. Настолько это настолько это сложно, это 4 года довольно сложного тяжёлого труда, высококвалифицированного огромного количества людей, это гигантская застройка, там почти на 7 гектаров, это иран, это все.
86: Все то, что кажется графикой, это натура в этой истории это какое-то дикое количество костюмов и вот это все поднять это безумно сложно, это, ну все равно это так кажется, что как будто бы, а давайте, че мы не бахнем сразу, там 3 сезона, да, мы бахнем.
87: Вы это посмотрите сначала, если это понравится, если, потому что нам все равно нужен ответ зрительский, естественно, бессмысленно. Мы не хотим просто палить в воздух. Как бы вот мы сделали, посмотрите, какие мы крутые, мы там сделали сразу 3 сезона. Трудно быть Богом.
88: Да, мы и так дофига сделали. Вот внутри этого 1 сезона. Сейчас, если это понравится, если это найдёт зрителя, и зритель скажет, окей, мне это интересно, я эту историю до конца посмотрел, и мне было бы интересно, а что там дальше это есть, мы это сможем сделать. Угу.
89: То есть приквелы, сиквелы, вбоквелы Ровно так приквел и сиквел, да? Ну да, потому что там в самом деле наделано столько всего, что, казалось бы, вот на этой базе почему бы ещё чего-нибудь то не сотворить, потому что оно же уже сделано. Ну, у этого есть экономический
90: Причины, но они не так сильно работают, потому что просто парадокс в том, что снять там какой-нибудь мелодраматический сериал стоит. Ну, я даже не покривлю душой, если скажу, что в 100 раз дешевле. И даже если он даст в 5 раз меньше цифр, это экономически оправдано.
91: То есть, это, в общем, не про экономику история это скорее история про детскую мечту. Да, вот, кстати, а теперь о детской мечте. Я понимаю, что это, наверное, скорее всего, не к тебе вопрос, а вообще ко всему коллективу. А вот почему иран. А откуда эта пустынная эстетика?
92: Вдруг взялась, потому что из книжки этого совершенно не явствует, да не явствует. Мы очень много всего смотрели, когда это начиналось вообще выбор локации, он такой был долгий, мы даже в какой-то момент утвердили Марокко там, где наш друг
93: Коллега забыл этого прекрасного режиссёра ридли скотт да, да, вот это эти места смотрели, уже почти утвердили, уже договорились, и вдруг появились какие-то кадры иранские, и это выглядело абсолютно инопланет.
94: То есть, если есть на земле какое-то место, которое, во первых, не заезжено, потому что hollywood по некоторым причинам в иран не рвётся снимать, вернее, рвётся, но не снимать, и там есть такие локации, которые, в принципе, мы нигде не видели, мы как
95: Зрители и мировой зритель не видел, и они абсолютно инопланетные. То есть это очень выглядит нестандартно, я так мягко скажу, нас это впечатлило, и мы начали думать о том, что, а что мы хотим, действительно, мы хотим арканар.
96: Вокруг которого болота и леса. Или мы видим вот такую историю. И нам показалось, что вот такая азиатчина, она может быть неплоха для этой истории, потому что по некоторым причинам, потому что есть Герман, который уже средневековую эстетику
97: Нам продемонстрировал, я бы не назвал это эстетикой, продемонстрировал, да, и у нас есть возможность рассказать что-то ещё, рассказать с персидскими мотивами, с какими-то, с уходом в какие-то в другую.
98: Тип эстетики, а потом есть ещё 1 причина. Дело в том, что очень хотелось снимать на натуре. А если мы все-таки говорим про леса земные деревья, они выглядят по земному, сажать деревья и насыщать их графикой.
99: Это отвлекает, ты идёшь. То есть, если вот так, как в аватаре ты идёшь, у тебя вокруг джунгли, ну, все смотрят на джунгли, тяжеловато сфокусироваться на персонаже, когда у тебя вокруг такая красота, да, ну даже все странное, но оно красотой кажется в 1, 2 кадре, а дальше просто ощущении.
100: Тревоги возникает у зрителя, потому что просто что-то странное и мы, выбирая между этим мы выбрали реальность, мы попробовали это сделать в реальности, минимально используя график. И тем не менее у нас необычная локация. Да, ок, это я понять могу.
101: Sam мир то он у стругацких однозначно европейский, да? А тут он однозначно, непонятно какой. Угу. То есть вместо шпаг, которые прям у стругацких описаны. То есть какая-то отсылка там, к 16, возможно, 17 веку. Ну, они там, между, там тоже не было.
102: Ну, там вполне очевидно, что у них чудовищная эклектика отовсюду от 12 до 20 века в 1 место напихано, что, кстати, меня бесит ужасно и всегда бесило. А тут вообще что-то вообще что-то совершенно отдельное, не
103: Без отсылок к какому-то земному прошлому, за редким исключением. Да, я просто, знаешь, я когда-то работал на телевидении, у нас начальник, он был авиатор сам. Угу. И самая расстрельная задача была, если вдруг тебе выдают сюжет про самолёты делать, потому что ты точно знаешь, что тебя потом вызовут на ковёр, и все будет не
104: Так это вот так же к тебе приходить с историческим материалом. Ты просто, ну, в силу объёма знаний ты к этому относишься критически как к реальности. Ты к этому подходишь изначально как к реальности, но мы же тут вот в чем аттракцион, если
105: Ты влюбляешься в историю, если ты входишь в историю, и тебя она включает до некоторой степени, тебе все равно, из какого это века потом. То есть понятно, что мы эклектичны, мы тоже заимствуем из разных эпох эстетику, и в том числе и там
106: Какое-то вооружение, которое тоже оно может быть реально или не совсем реально там этот шлем парадный, а этот, в этом вообще нельзя биться. А в этом можно они, они, в общем, разные, но мы можем себе это позволить, потому что это фантастика, это во первых, а во вторых, потому что это кино так.
107: А вот я помню, о, это была прямо забористая история. 90, наверное, был уже 9 год. Приходит к нам в кузницу, где мы делали всякие наши реконструкторские поделки, приходит к нам представитель от алексея Германа и говорит
108: Парни, вот не получилось поработать. Так давайте мы у вас оружие будем заказывать всякое разное. Мы такие там есть, накуём все, что хочешь. Ну и принялись ковать. И все было хорошо до тех пор, пока не приехал эскиз знаменитого двуручного меча.
109: Барона пампы выглядело это так. Есть вполне конкретное описание когда он стоял на столе в кабаке, размахивал во все стороны тем самым двуручным мечом и был похож на грузовой вертолёт на взлёте, да, то есть нужны, нужны лопасти, соответственно,
110: Там была рукоять, и в 2 стороны торчали 2 двуручных меча 16 века. На 1 у удобно носить, я так скажу, на 1 рукояти. Мы сказали, что даже если ты
111: Циркового акробата вызовешь, он не сможет этим размахивать, потому что 2 вот такие вот гарды, они будут некоторым образом мешать, что ты не делай, не послушались, и мы-таки его сковали. Этот шикарный меч. И, конечно,
112: Он не пригодился, потому что все каскадёры, посмотрев на это, оно ещё и весило килограмм 5. В итоге из за размеров, посмотрев на это, сказали дорогой режиссёр, вот вам надо, вот вы им, собственно, и размахивайте, мы к нему близко не подойдём. Очень.
113: Смешно. А вот, значит, барон пампа совершенно внезапно. Он без двуручного меча, во первых. А во вторых, это. Это самая маленькая претензия к барону пампе, да. А во вторых, это не барон пампа, это Никита Кологривый, который ни по возрасту, ни по комплекции, ни по наличию Усов на барона пампу, черт возьми.
114: Не похож. Так, ну, претензия насчёт Усов принимается. Остальное нет. Во первых, ну, конечно, барон пампа по телосложению. Вот ты не прошёл на дублёра, румат, а ты Ровно между этими персонажами. Если бы тебя пробовали туда сюда, ты бы там и там не проше.
115: Ты Ровно где-то посерединке находишься между пампой и руматой. При этом ты как бы как раз вот по наличию Усов, ты прекрасно бы там вписался внутри этой конструкции, когда прислали, мы же разных артистов пробовали. У нас не было такого, что мы
116: Просто, когда меня пробовали, я бы на пампу не прошёл, потому что это было примерно 20 килограмм назад. Вот, ну, подождём вот такой, тогда подождём, может, попозже вернёмся к этому вопросу. Пришли пробы никиты Кологривова, и это не
117: У него просто это артист невероятной органики. Вот он вписывается как влитой в историю. Я на него смотрю, и я верю в том, что это вот такой барон, что это человек, который мог взять в жены эту женщину, которую
118: Взял, что он может так сумасбродно действовать, как он действует. Он очень органичен внутри этой конструкции. И мы встали перед выбором, во первых, как бы брать артиста, который не соответствует внешности, описанной стругацкими.
119: Но при этом очень органичного или искать очень человека похожего, но который, может быть, не так органично впишется, и правила кино они такие, надо брать органичного. Дальше вопрос встаёт а надо ли из него делать барона? Потому что, в общем, из любого артиста
120: Можно сделать любой образ. Ну, при наличии технических средств у нас они были, мы могли сделать его и крупнее, и шире, и толще, но не стать Вон как недавно в пингвине Колина фаррелла, как Бог черепаху разделали. Вообще, я даже его не узнал сначала так и есть. Так и есть, кстати.
121: Классный офигенный вообще, я не отрываясь смотрел, да, просто роскошный, кстати, вообще очень неожиданно. Я тоже попал прям и все посмотрел до конца. Дело в том, что вообще пампа как персонаж, это атавизм. Трудно быть Богом. Атавизм от ранней версии, которая
122: Они разрабатывали как 3 мушкетёра, и это гротескный персонаж, выбивающийся из ряда других. Это портос, да, это абсолютный портос, причём без изменений. Вот, ну, ему только шпагу на двуручный меч поменяли. А так, в общем, больше нет изменений. Да, это просто пересадк.
123: Партоса произошла. И когда это воображение в книге, это работает классно, когда ты это в реальности пытаешься сделать в кино. И вот такой образ создаёшь, он довольно стилистически сильно выбивается, Ровно, потому что он из другого.
124: Genre существует. Ну, возможно, возможно, все равно у меня в голове все не так. Нет, это нормально вообще про все не так. Это абсолютная норма, но, во первых, все не так, потому что у любого читателя, понятно, у него в голове играет самый лучший театр в мире.
125: Его бессмысленно, не надо даже пытаться. Все-таки это не это история по мотивам. Мы не делаем вид, что мы там прямая экранизация, мы не прямая экранизация, это во первых, а во вторых, потому что, как я и говорил, тебе сильно мешает образование. В данном случае мне сильно мешает отсутствие
126: Двуручного меча знаменитого я, во первых, он довольно, он средней степени двуручно t. То есть у него большой меч, не двуручный, окей, но самый большой из тех, которые у нас есть, вот, по крайней мере, это мы можем отдать, это.
127: Вот, наверное, так все равно не хватает двуручно. И что ж такое? Ладно, я не знаю, как победить эту ситуацию. Ну хотя бы по плечо бы этот меч сделали. Ну, чтобы он был похож на двуручный. Черт возьми, неужели это так сложно? Я передам ребятам на графике у нас сейчас 4.
128: Серии на Винке лежит на платформе у нас ещё осталось 6. Может быть мы сможем как-то увеличить меч человека. Ну уж больно у стругацких колоритное описание вот этого вот всего. И там даже замечательный есть такой
129: Классической юмористический момент, понятный исторически подкованным людям. Когда дон румата говорит барону пампе про его двуручный меч, что не обнажай в таверне имеется ввиду, что он огромный настолько, что в таверне просто для него места нет. Ну это же кар.
130: Да, а некоторые так и говорят, тоже не обнажай. Да, да, да. А почему, собственно, он же у него довольно маленький, там совершенно очевидно, что в корчме для него место есть. А вот вошёл бы человек вот с такой вот орясиной двухметровой, там было бы просто
131: Смешно, потому что ты, как только попытаешься им замахнуться, ты воткнёшься в стенку, в потолок или ещё куда-нибудь, а барон то пьяный, ему уже не объяснить, и только хитрый дон румата при помощи психологических Приёмов вот доковырялся до его феодальной души тут.
132: В самом деле, перестал безобразничать на какой-то момент, это правда, но помимо того, что он большой, не обнажай в тавернах. Во многом, мне кажется, связано ещё и с тем, что это водопой. Ну, куда люди приходят все-таки поесть, выпить и повеселиться книжному обороту.
133: Это вообще ни разу не мешало. Это, это абсолютно, это его, да, это слабо остановило. Это правда по поводу матчасти в целом. Вообще, значит, по поводу фантастической матчасти теперь стругацкие. И это очень разумно. Там прям видно подкованных писателей фантас.
134: Которые сильно в теме фантастического реализма, они базу наблюдателей поместили на каком-то то ли северном, то ли южном полюсе, уже точно не помню. А на орбите просто висели спутники, которые смотрели за всем этим и выступали как ретрансляторы. Это раз.
135: Потому что, во первых, там у нас какой-то излёт средневековья, начало нового времени, там, черт его знает, уже телескопы, возможно, есть, а такую гигантскую штуку, как орбитальную станцию, не спрячешь от телескопа, даже от слабенького, его просто будет видно, все удивятся, во
136: Во первых, во вторых, обеспечивать жизнь людей на орбите это просто геморрой, жуткий совершенно для общества любого уровня развития технологий. Гораздо легче их посадить на землю, чтобы они там под защитой атмосферы, при земной, арканарской.
137: Неважно, гравитации присутствовали и существовали. То есть там сразу проблемы жизнеобеспечения на 0 множатся. А тут, значит, у вас орбитальная станция это почему? Давай начнём с глобальной проблемы при своей жизни они бы туда не долетели, как-то они долетали. Вот этот, этот вопрос мы
138: Решили, долетели. Каким образом? Мы решили просто варм, двигатель, варм, двигатель у них есть, видимо, хорошо, допустим, допустим, и об этом не пишут, да, не пишут. У нас сейчас много разных придумывается, там и паруса, и все на свете, как бы, ну, на парусах они далеко не улетят. Это медленно, это сильно, сильно, сильно, медленно.
139: Скорости света, то есть даже до этого кеплера они бы летели там, не знаю сколько очень долго, да, но там есть несколько фундаментальных сложностей, которые, ну, понятно, что если мы на орбите, значит, существует какая-то система жизнеобеспечения, которая во
140: Генерирует там еду, как минимум даёт им какая-то у них связь с землёй есть. Причём она ещё и прямоэфирная. То есть, ну как бы можно человек с тобой говорит, вот это же тоже фантастика. Причём это фантастика, которую мы принимаем везде там и в звёздных войнах
141: И везде люди, как по телефону, просто разговаривают друг с другом, находясь на разных планетах. Нас же это не смущает, хотя чисто технически это, в общем, слабо возможно. А вот в сериале, книжном сериале экспансия, там такого нет. Молодцы. Ну, кстати, они очень, ну, это, это правда, да.
142: Там они очень аккуратно к этому подошли. Мы, мы все-таки 1 ногой стоим в жанре фэнтези. Это правда, мы там существуют допуски, которые нужно преодолеть и возможно преодолеть, если ты
143: Готов к этому жанру. Так же как в фильмах с вампирами. Смотришь, смотришь, нормально идёт кино, потом раз вампир появился, думаешь, да что ж такое выкол, если, конечно, это не garry, oldman, да, вот. И вот здесь мы проходим к ключевому моменту, потому что у нас есть Александр родой.
144: Который хорош собой. И я очень надеюсь, что мы сможем привлечь даже ту аудиторию, которая фэнтези не смотрела до этого. Это дон румата. Да. Ага. Кстати, очень незаезженный. Я прям горжусь, что мы его нашли. Я даже вообще и не
145: Понял, кто это? Я не знаю такого актёра. Это блестящий сербский артист, который нам знаком по фильму балканский рубеж. А я не смотрю. А он хороший и Радочина хороший. И это наш новый любимый серб. Ну, разумеется, мы
146: Биковича очень Любим, мы не можем мимо него пройти. Наша Любовь не угасла к милошу, но теперь у нас ещё есть Саша Радойчич, но в самом деле органично очень вписывается там, кто бы что в последствии не говорил. Моё мнение такое, и оно вряд ли изменится, потому
147: Что он там прям вот как влитой в теле повествование, как будто его там прям сделали таким, да, у него ещё на него смотреть интересно. Вот я всегда даже в кастинге я не очень смотрю за тем, насколько вот как с какой-то
148: Точностью. Артист что-то делает. Ну понятно, это все можно поправить уже потом режиссёр с ним поработает. Всегда есть 1 только критерий. Интересно за этим человеком наблюдать или неинтересно ты на него смотришь, он тебя как-то привлекает? Ты интересуешься тем, что он делает, или не интересуешься. И вот сразу
149: Становится понятно, да или нет. И вот в случае с радовичем ты на него смотришь, и это очень интересно. Он практически, причём практически не говорит, у него не так много там внутри реплик, потому что и румата
150: Стругацких, он, в общем, там внутренними монологами разговаривал. И здесь не то чтобы у него много всего, но при этом за ним очень интересно наблюдать. Это правда, какие ещё были акт. А, кстати, по поводу актёрских открытий всегда было интересно, ты как
151: Сценарист вообще, какое отношение к кастингу имеешь? Там много, мало совсем никакого. Обычно никто нифига меня не спрашивает, но конкретно здесь я ещё шоуранер. Поэтому здесь, да, здесь спросили, да. Ну понятно, если шоуранер, попробуй не спроси, это довольно
152: Сложно. Я буду ругаться. Это несомненно. А я и не знал, что ты шоуранер. Это в киноматериалах кинопоиска совершенно не отражено. Ну, дело в том, что никто не знает, что это такое. Вот в чем дело у нас, если мы говорим про наш
153: Голливудских друзей. Там понятно, что такое шоураннер это сценарист, который дорвался до производства. В общем, теперь дали порулить ещё и производством, а у нас каждая собака шоуранер, у нас же теперь просто это модное слово, у нас все называют шоуранера. Да, это я помню раньше всех.
154: Называли менеджерами, потом менеджеры, стала лоховская тема, все стали продюсерами сразу. Да, да, да. Так. И есть годах в Десятых. Я помню, такая странная метаморфоза произошла. Директора сначала да, потом менеджеры, потом продюсеры, а теперь, сейчас, потом генеральные продюсеры, а теперь шоураннер.
155: Интересно будет посмотреть, как Александр Радойчич, Радойчич, да, Александр Радойчич. И у него там, естественно, короля делает свита, и у него там просто вот все лучшее, что мы могли найти, и вытащить, и применить. Мы это сделали в
156: Угу. Просто мне интересно, как он в образ такого высокопарного и охреневшего от вседозволенности средневекового аристократа вольётся, потому что пока я его таким не вижу, пока это видно, что человек
157: Человек, который смотрит на все вокруг большими глазами от ужаса. И пока он там не органичен, внутри абсолютно не органичен. И я даже думаю, что у него не получится, потому что это человек, который
158: Хотел бы так эту легенду выполнить, но он эту легенду, уж простите за спойлер, засыпал в 1 же серии. И дальше начинается история немножко с другим креном. Кстати, довольно странно, когда дон реба сообщил румате, что румат это вообще
159: Утоп ваших арканарских там рукакх каких он, господи боже мой, да, да, да, эсторских, эсторских я уже все названия перебрал в эсторских болотах. У стругацких такого не было. У него легенда была нормальная, потому что нормальные люди ему эту легенду придумали его.
160: Внедрили, и он уже там несколько лет тусит, и в общем, даже каким-то образом местная знаменитость да, это правда, мы начали раньше, и я покривил душой, я сделал вот эту историю с тем, что reba куда лучше проводит.
161: Контрразведывательную деятельность. И там есть большая линия, связанная с тем, что вообще реба об этом думает. Я просто боюсь сейчас спойлеры выдавать, но очень большая линия у ребы будет расширяться. Сейчас его линия дальше в последующих сериях. И с этим очень многое связано.
162: С его попыткой выйти на контакт. И вообще с тем, что он думает о, об этих людях. Меня, кстати, это ещё у стругацких здорово, не то, что подбешивало, а здорово разочаровывало, потому что вот есть специалисты, которые, ну, давайте
163: Скажем условно зарплату за это получают, которые заняты внедрением людей на другую планету в качестве неких наблюдателей, разведчиков, историков. В общем, подчеркните нужное, и вдруг 1 из них
164: Надо нам ввести, что, кстати, в кино и отражено в качестве цитаты. Надо нам ввести курс средневековой феодальной интриги. Конечно, надо. Вы вообще то разведкой занимаетесь. Это 1, что вы должны были ввести в качестве спецкурса. Какого хрена?
165: Вы там делаете, если вы не понимаете, как там общество с этой стороны устроено, как вы внедряться то собрались. Ну это ж понятно, что внедрение в настолько чужое общество, даже без наличия контрразведки, это уже разведыватель.
166: Задача, потому что нужно закосить под своего в чем-то, что чем ты не являешься вообще. Ну это примерно такая же сложность, как если вот Андрей, Илья или вот, например, Василий попытаются сейчас в папу новой Гвинеи, в племя папуаса внедриться. Вы понимаете, что
167: Мы просто очень сильно не похожи. А что мы разве не внедряемся? Ну разве, вот давай серьёзно. Вот давай, давай возьмём аналогию какую-нибудь, когда человек обнаруживает вдруг какое-то племя в дебрях амазонки и
168: Ничтоже сумняшися рвётся туда внедряться и рассказывать аборигенам, как жить. Разве у нас такого не было в нашей истории? Я, прямо более того, скажу у нас в нашей истории максимально новейшее. То есть это буквально было у меня на глазах почти потому что это как
169: Какой-то год был, черт возьми, 13, что ли. То есть вообще совсем недавно в солнечном Таиланде егеря летали на геликоптере, а они там летают с целью ловить браконьеров. Вполне очевидно, которые стреляют тигров или рубят всякие драгоценные деревья, типа
170: Тика, поэтому там эти облёты регулярны, тем удивительнее. Вот вдумайтесь, современный Таиланд не очень большая страна, хотя и не маленькая, но все равно не очень большая. И вот там, посреди этой страны нашли племя, которое никто никогда не видел вообще. То есть
171: Это прям натурально, реликтовые люди, которые там, до вот со времён расселения из африки, условно говоря, неизвестно, сколько Десятков тысяч лет жили, их никто не видел, ни учёные, никто. И вот, а учитывая, что там, да, там на геликоптерах летают
172: И вот они, значит, нашли этих людей, их там че то было, я не знаю, человек 100, наверное, или около того, может, 50, я уже не помню точно. Ну, нет, не 50. Больше, конечно, больше, чтобы вы думали, это показали по телевизору от большого ума. И сердоболь, и сердоболь.
173: Тайцы. Ах, какие они бедненькие. Они ж понятно. Ну, натуральные дикари, даже не на племенном уровне ещё, это прям каменный век, да, они ломанулись туда с пластмассовыми вёдрами, с фонариками, с обогревательными элементами, с печками, на которых можно еду готовить через
174: Месяц этого племени, как племени, уже не было. Они уже никогда в жизни не будут ходить голые 100%. Они никогда в жизни не будут готовить еду на костре, потому что у них уже есть газовый баллон. То есть все. Этнографическая редкость была убита в полгода. Ну, видишь, это
175: Большой это тоже моральный выбор. А что правильно наблюдать за этим, как за зоопарком? Оставить их в покое или дать возможность выжить детям, которые болеют в этом племени, и у них нет лекарств. Ну, как минимум поизучать.
176: Сначала, потому что изучать это правильно, вот это правильно. А вдруг вы сейчас туда примчитесь, и они все прямо сейчас заболеют какой-нибудь оспой и умрут только не кое-кто, а просто все, что очень вероятно. Да, это правда. Вот, ну, нам нужно пройти 2 стадии. 1 стадия это
177: Изучить их до той степени, чтобы понять, что мы не несём им вред, a2 стадия это принять моральный выбор, но даже в этой ситуации в человеческой истории есть много случаев, когда не просто сердобольные тайцы, а даже учёные с какими-то мировыми именами пороли чушь.
178: И внедряясь там в эти племена, какую-то ерунду делали. Это было в нашей истории. И, скорее всего, учитывая, что человечество вообще не сильно меняется, это будет, ну, я не согласен с тем, что человечество не сильно меняется, но пока, по крайней мере, на да,
179: На очень коротком историческом отрезке 19, 21 века. Это именно так и есть совершенно точно. За 200 лет мы поменялись, к сожалению, не очень здорово. Да, при этом стругацкие показывают. Кстати, интересно.
180: Будет, может, конечно, будет спойлер, но я все равно спрошу. Стругацкие показывают очень сильно сопротивляющееся общество, которое вот прям видно, что историческая инерция говорит, давайте, давайте с вашими инициативами, а у нас будет так, как истории положено идти, и вы тут
181: Ничего сделать не сможете. И в этом трагедия, как у вас оно, да, это есть, но у нас дон кондёр эту позицию декларирует, и он объясняет, что, в общем, здесь ничего не меняется, что он тут 15 лет, и за 15 лет не изменилось ничего. За 15 лет там должно было все по
182: Ну как так? Ну, я имею ввиду, они же все равно есть базисная теория, которая предполагает, что должен быть какой-то результат деятельности. Пусть 0 1%, я не знаю, они же хотят достичь ренессанса. Они считают, что арканар находится на пороге ренессанса, и
183: Тем не менее, этого не происходит, что, кстати, особенно вызывает много вопросов, потому что, что такое ренессанс, согласно базисной теории ренессанс, это начало самых жестоких войн в истории всего средневековья, то есть renaissance это такая
184: Чудовищная кровища, о которой раньше просто никто не знал. Посмотрите только, что была столетняя война. Ну, там раз в полгода кто-то собирался, куда-то ехал, скорее всего, и чаще всего никого не находил и ехал домой расстроенный, что не удалось подраться по-человечески ограбили.
185: Кого-то по дороге. Ну и все, собственно. А вот начался настоящий ренессанс. И это сразу итальянские войны, 60 лет такого мочилова, что натурально все вокруг смотрели такие, а че же мы раньше не догадались, что так можно? Ну это ж натурально, как 1 мировая война случилась вдруг и это вот прям
186: Там через запятую, это и есть renaissance 100%, они вот этого пытаются добиться. Ну вот в этом есть операция сознания нашего человеческого, что мы хорошесть времени определяем качеством того искусства, которое до нас дожило, и 1 искусством. Как известно, мир то
187: Жив. Ну, с точки зрения историка, не 1, а с точки зрения обывателя, он видит, что осталось, если от ренессанса осталось много, от средневековья мало. И тут мы посмотрели доспех, а здесь вот она, Италия, то как будто бы у нас есть ощущение, что, ну, ренессанс
188: Лучше. То есть мы однозначно говорим о том, что ренессанс лучше, чем средневековье среднее. Вот если мы говорим про тёмные времена, это однозначная ассоциация со средневековьем, мы говорим там про инквизицию, про про все то, что хотя инквизиция это явление ренессансное,
189: В 1 очередь, вот та самая страшная инквизиция, это ренессансное явление, не средневековое. Прикольно. Это же очень прикольная операция сознания. Просто нам так кажется, потому что ещё и потому, что ренессанс позже, потому что нам кажется, что мы то уж чистые, уж мы то хорошие, хотя, в общем средне,
190: Степени хорошести в целом нынешнее человечество, да, это так, по поводу сопротивляющихся обществ. Ведь, между прочим, у нас прям перед глазами прямо сейчас стоит такое сопротивляющееся общество, причём не каким-то там внедрённым прогрессором.
191: Я знаю, что трудно быть Богом. Прогрессоров нет, я так в целом это обозначаю, а прям всему миру сопротивляюсь. Так вот, пожалуйста, танзания Кения масаи, которые живут в неолите, да, они, да, они.
192: С удовольствием. Ну, опять, ну, в туристическом неолите, кто, как в туристическом неолите, люди с удовольствием себе покупают, продавая коров где-нибудь в Аруше айфоны. Угу. Там нет связи вообще. Они просто фоткают друг друга на эти айфоны. С удовольствием показываю.
193: Вот, то есть как телефон его использовать нельзя, совершенно очевидно. А вот за туристический маршрут ответь, там настоящие масаи живут, которые вот совсем нет. Они единственное, что восприняли, ну, это очень давно, ещё в конце 19, начале 20 века, они
194: Кожаных одежд восприняли шотландские пледы. Им страшно понравились шотландские пледы. Вот они в них ходят. Но даже туристические масаи, они живут тем самым пасторальным неолитом, несмотря на то, что вокруг настоящая цивилизация. Угу. Они
195: Отказываются переселяться в город, они отказываются отдавать детей, учиться. Они отказываются ходить на работу. Они говорят, да, мы посмотрели на вас, на сволочей мы не будем. Так, у нас вот есть наша корова коза. И вот мы будем лучше ото льва бегать, чем с вами жить, да, и Ровно
196: Поэтому у меня есть большие вопросики к институту истории. Какие вот Ровно эти, я не очень понимаю, почему, с чего они вдруг решили, что они могут кого-то облагодетельствовать, особенно переводом, ну, расширением культуры, особенно спасением.
197: Пассионариев, то есть чего они конкретно хотят добиться. То есть, мне кажется, что эта теория, она, ну, не до конца проработана, мягко говоря, ужасное, кстати, слово пассионарий, я его страшно не люблю, потому что оно прям из гумилёва растёт. А гумилёв это, на мой взгляд, вообще даже не уче.
198: Это фальсификатор и фейкомет с его жуткими совершенно этими самыми работами. Это, ну просто это за гранью добра и зла, на мой взгляд, зря вы вообще это слово вспомнили. Ну давай тогда обозначим их как учёных.
199: Поэтов, да, да, да, книгочеев, как их называли, да, как их называли стругацкие. И это, кстати, вопросик к институту истории в мире стругацких, потому что если это институт истории, и у вас прямо сейчас там
200: На планете работают. Я, правда, не знаю, за каким бесом, но работают специалисты по средневековой Германии, по крестьянским войнам и так далее. То есть это люди специально подготовленные, которые точно знают, что книгачей поэт, музыкант, скульптор, интеллигент.
201: Это вот такая надстроечка над гигантской работающей пирамидой, которая их кормит. Вообще то. И если мы вот прямо сейчас мгновением волшебной палочки, там амада кидабра сделаем образованных людей тут же в 10 раз больше причём
202: На высшем уровне образованных. Скажите, а кто их кормить то будет в 10 раз больше? И кому они нахрен нужны? Потому что образованные люди нужны только тогда, когда они могут внедрить что-то в какое-то производство. То есть сначала институт истории должен был изучать производство и
203: Если уж они хотят прогресс ускорить, улучшать производство, а не заниматься коллекционированием книгочеев, которые сами по себе только симптом прогресса, а не сам прогресс. Ну, это, повторяюсь, у меня ещё в книжке стругацких этот вопрос всегда был, потому
204: Если вы собираетесь насчёт улучшения жизни, так жизнь. Она улучшается только тогда, когда у вас хлебушка делается больше, вы с голоду перестаёте дохнуть одежды. У вас делается там Штанов с ботинками и трусами. Много хороших жить есть, где и вы не болеете.
205: Вот, собственно, на этом прогресс строится потом все остальное чётко, в соответствии с пирамидой Маслова.
206: Хрен с ним. Пусть маслом хорошо. Ну так оно так оно смешнее, по моему, гораздо. Это правда. Ты работал в разных жанрах. Подростковая преступность психологии, жанр подростковая преступность. Слово пацана это не
207: Преступность. Ну, хоровая преступность. Криминальная история, триггер, какая-то, что-то явно психологизм. Вот так переключаться на фантастику не тяжко было. Или ты прям мечтал? Хотел, я очень люблю фантастику, поскольку я
208: Преданный читатель. Ну, я просто это люблю. Угу. Мне жутко нравится, но не всегда дают это сделать Ровно. Во первых, по чисто экономическим причинам. Это самый дорогой жанр. Ещё бы ничего дороже нет, чем вот эти все фантастические миры. Мне, ну, может быть, ещё бы какая-нибудь масштабная историческая, как
209: Да, это тоже, но историческая, знаешь, какая тема? Исторически ты где-то можешь найти костюмы, хотя бы, ну, костюм ты найдёшь, какие-то декорации найдёшь, там до тебя уже делали. А вот фантастика это когда тебе надо сделать что-то, чего ещё не было, да, примерно все и это.
210: Естественным причинам надо, чтобы в это верили очень уважаемые люди. Для того, чтобы они смогли так это скомпоновать, чтобы это вот можно было сделать. И было не стыдно. Это очень сложно. Базару 0 фантастика это ужасно сложно. И у меня всегда возникает
211: Вопрос. Вот смотрите, отлично. Джордж лукас снял нам фильм звёздные войны в 77 году. Для чего тоже было построено? Там же цифры то почти никакой не было. Это все нужно было руками делать. И вот у вас вся эта матчасть в каких-то безумных количествах.
212: Вообще, а вы кино то сняли, а дальше что с этой матчастью делать? Выкинуть её откровенно жалко, потому что она денег стоит, и в неё там сила душа вложена и так далее. Но хранить её нельзя, потому что это складские помещения, это очень дорого. То есть нужно снимать что-то ещё. Ну и слава Богу.
213: У лука то получилось снять все-таки 6 аш звёздных войн, не считая последующих издевательств со стороны микки мауса. Так а вот тут то как быть? Вот натурально, вот вы наделали столько всего. Я по
214: Читал дополнительные материалы, там в самом деле работа какая-то безумная проделана, да, там очень круто, но у нас прям вот все лучшие ребята, там Пушкин у нас художник просто потрясающий, который вот он может из ничего сделать что-то, а тут ему дали ещё что дали из чего.
215: Делать, как бы, и он просто очень круто дали развлечься по полной, да, Варя, Авдюшко, которая как бы занималась всей вот этой вот все то, что на них надето, это все она и, ну, это, правда, самые лучшие специалисты, которых, в принципе, можно найти здесь. И вот дальше то, что с этим, со
216: Тем делать дальше, то снимать нужно что-то, но это же что-то может быть только во Вселенной. Трудно быть Богом, потому что, например, во Вселенную, я не знаю, люди как боги, это уже нельзя будет вставить. Нет, вообще никак нет никаких вариантов. Есть 1 шанс, чтобы тебе понравилось это все тогда.
217: Да, это будет не зря, потому что вот совершенно справедливо, если я снимаю фильм про 13 век, так, в 13 веке, вы знаете, столько всего было, что я могу это использовать в 15, 20 и 25 ещё фильмах. И вы не представляете, например, когда
218: Пытались сниматься, пытались снимать. Господи, что у меня моя русский язык, пытались снимать сериал стена, только начинали по книжке Владимира мединского про штурм и осаду Смоленска в 1000.
219: 612 году я, я, меня позвали консультировать. На 1 этапе я забрался в костюмерку того, что прямо сейчас ещё не было никаких съёмок, не было сценария, был предпредпред предпродакшн. И вот наволокли каких-то шмоток исторических. Я забрался в
220: Костюмерку. Это на ленфильме все происходило? Нет, вру, это на рвс все происходило. Рашн ролл студио. У нас там около пионерской, в Питере у месева Иду я по костюмерке. Ну там какие-то современные поделки. Ну, понятно, что
221: В кадре они 7 8 будут выглядеть, потому что там 3 план все простит. И тут я смотрю, ба, какая шикарная шмотка, а там прям такой калет, уф, там шовчик к шовчику, он, натурально, вот.
222: Ну, боженька делал вообще, он настолько идеально сшит. И причём он исторически, в соответствии с европейским, с европейской модой 17 века, просто потрясающий. Это прям не кино, реквизит, а это, ну, понятно, не реквизит, а костюм.
223: Это прям реконструкторская крутая вещь. И тут я такой думаю, так это же, это же гамлета, это лично нашего гамлета Козинцева. Ничего себе. Вот и вы, представля,
224: Знаете, когда снимали гамлета, да, и когда снимался сериал стена, и вот оно до сих пор живо работает и прекрасно выглядит лучше, чем все актёры, которые снимались в это время у Козинцева и сам
225: Козинцев, вот это прям качество вещи, она от неё прям аж мемориальным духом каким-то веет. У меня есть лично скролле Лира, пояс, сумка и стёганый доспех. Ничего себе. Вот, потому что там че то выкидывали на ленфильме.
226: А я сказал, что отставить. Выкидывали, ну, там что-то выкидывали, это так жаль. Вот, конечно, просто у меня тоже, у меня просто сердце кровью обливается, когда это пропадает, я просто утащил это дело, потому что вам не нужно, мне
227: У нас там вообще много чего спасли. Так вот, это я отступление сделал Ровно к чему? Ровно к тому, что исторические шмотки можно использовать. И более того, вы уже умрёте, а их ещё будут использовать, если они хорошо и качественно сделаны. А фантастичес
228: Звучит оптимистично некуда девать фантастически, девать некуда, только дома хранить, а вот значит на платформе wink 4 4 серии лежит, я их даже уже посмотрел, а это вот какая-то Новомодная.
229: Штука выкладывать 4 серии, а потом условно по 2 или по 1 раз в неделю. А раньше как-то все было очень просто. Вот у тебя есть вторник, вот у тебя выходит волтер вайт и через неделю, только через неделю выйдет следующий волтер вайт, короче, жди.
230: А было такое, что и через 2, 3 недели, то есть так, да, так тоже бывает, так тоже бывает. А это какая-то Новомодная штука. Это вообще с чем связано, что там кто 2 выкладывает сразу, кто 4? Ну, во первых, конечно, если
231: Смотреть на это, как на бизнес выгодно по 1 выкладывать, потому что чем дольше пользователь там находится, тем лучше. И вообще, как бы длина жизни сериала, она обеспечивает и жизнь платформы. Но жадность это же не самое главное качество вообще, в принципе, не
232: Все же ей регулируется. Поэтому нам принципиально важно, чтобы зритель поверил в этот мир, чтобы он туда погрузился, чтобы он понял, что к чему. Это не просто это мир. Ну, мы с тобой читали. Повесть, конечно, есть большая.
233: Часть аудитории, которая не читала, а просто слышала, что есть какие-то стругацкие, есть кто-то вообще даже и не слышал. И они тоже, в общем, должны что-то понять, когда они это посмотрят. Поэтому нам очень хотелось, чтобы там было достаточно
234: Весомый кусок для того, чтобы войти в этот мир, уже посмотрев, ну, как бы, имея доступ как бы к правилам этого мира. А для этого нужно, ну, хотя бы 4 серии посмотреть. Ну, то есть это для погружения, да, так, публика дружелюбно, ну,
235: В общем, да, по большому счёту, ну, понятно, что нам вот если просто ты меня как автора спрашиваешь, я бы был бы рад, если бы сразу все выложили. Ну, в общем, вот, вот вам целиком берите и смотрите, и было бы очень здорово, но мы нашли какой-то компромиссный, нормальный вариант, когда есть, что смотрет.
236: У тебя есть 4 часа времени экранного, которое ты можешь провести перед экраном в самом начале, а потом ты как бы через шаг получишь ещё 1 серию и дальше по 1. И это, в общем, в среднем по больнице довольно дружелюбно. Да, я по поводу
237: Дружелюбие сейчас некое признание сделаю все, кто меня знают, знают, что я человек чудовищно злой и токсичный, я сразу ко всему подхожу априорно плохо, потому что весь мир плохой и все.
238: Мне не нравится очень сильно и все, что появляется новое, я это прям уже с готовым пулемётом встречаю сразу. И, конечно же, учитывая бэкграунд 2 предыдущих, трудно быть богов, от 1 из которых я ещё и физически пострадавший, потому что снимался там много раз в
239: Я к новому трудно быть Богом. И это тем более, что отечественный продукт кинопродукт. Я априорно сразу отнёсся, тут же очень, очень, очень плохо. И уже вот этот
240: Припас. Так сразу. У меня это однозначная подготовка к просмотру подавляющего большинства отечественных проектов. Вот, значит, у меня уже тазик есть там щекотательное перо. Вы понимаете, зачем тут я начал смотреть и как честно
241: Человек я вполне отлично честный и, в общем то уже не совсем молодой. Я отлично понимаю, что книжка это книжка, кино, это кино, и их очень глупо прям вот напрямую друг с другом женить это, повторяюсь, чаще всего просто невозможно. Там 1 возможно, вы изначально
242: Идею изгадили в кино настолько, что смотреть невозможно или нет так вот вот тут я, значит, бросился смотреть и как честный человек, я говорю если мы не привязываемся намертво к стругацким и не привязываемся намертво к моим личным хотелкам по поводу материальной части.
243: То кино, как кино внутри себя сделано вполне логично там очень мало есть таких каких-то дьявольских логических дыр, от которых просто больно делается, их мало.
244: И дыры то там, ну, не дыры, а просто шероховатости. Но опять же, попробуйте сделать без шероховатостей. Это спойлер, спойлер, почти невозможно снято оно прилично. То есть кадр, свет, цвет, звук смотреть местами.
245: Даже красиво. Некоторые переходы отличные, интересненькие. Вот там висит вот такая вот орбитальная станция. И вот, значит, камера спускается с орбитальной станции, у него там конструкция такая вот, условно, диск, который продолжается неким цилиндром вниз условно. И вот вы спускаетесь, спускаетесь из космо.
246: Вы попадаете сразу в весёлую башню, где вот в этих клетках подвешенных люди сидят, прям такая перекличка отличная получилась, думаю. А вот это, между прочим, даже интересно сделано. Да, там режиссёр балуется, у неё есть несколько монтажных переходов. Прям я тоже впечатлён был. Вот.
247: Хорошо нарисовано. Ну, этим то сейчас уже вообще никого не удивишь тем, что хорошо нарисована всякая спецэффекту. А, ну просто она есть, было бы обидно, если бы в фантастическом фильме её ещё и не было, а она есть. И поэтому вот, по крайней мере, 4 серии я вот отодвинув
248: Тазик, убрав щекотательное перо, посмотрел, потому что оно внутри себя хорошо, прям вот хорошо. Ну, по нынешним, по нынешним временам вообще огромная редкость, когда можно сказать, что оно хорошо, потому что, ну, очень часто получается так, что это даже невозможно.
249: Смотреть, ты просто берёшь и просто выключаешь к чёртовой матери, потому что не пущу посторонний объект к себе в мозг и при том, что там в общем и целом про плохое, оно ж про плохое, там арканар, это мир какого-то ужаса. Так, все хоро.
250: Хорошее про плохое. Да, да, да, оно про плохое, но я о чем хотел сказать, оно лично у меня не создало отвратительного депрессивного ощущения окончательной чернухи, потому что если мы имеем ввиду настроение алексея Германа в предыдущем фильме,
251: То там задача была, чтобы это была именно депрессия, Чернуха. Вот от видеоряда до сценария полностью видишь. Мне кажется, что фильм Германа это великое произведение, которое невозможно смотреть. Ну,
252: Это парадоксальная какая-то история. Ну вот он с другой стороны мне кажется все равно у любого автора в какой-то момент он достигает такого уровня, когда может себе позволить сделать, как он хочет. И, в общем, как бы он сделал, как он хотел, это не ошибка.
253: Это его сознательный выбор, такой тип воздействия. Я видел, как это снималось. Да. Ну ты лучше меня знаешь да, это всю эту историю прекрасно, поэтому здесь мы, мы не делаем вид, что nat фильма Германа, но и не перекликаемся с ним, но только ермол.
254: Вот только хотел сказать, так было Мило увидеть ермольника в Роли трупа предыдущего наблюдателя. Я так рад, что он согласился. Я прям подпрыгнул аж, а ты видел, что он в том же костюме? Да, она там, это, конечно, кайф, да?
255: Я очень радуюсь, я прям подпрыгнул и такой, блин, на его месте мог быть я, ну, может будешь посмотрим, потому что где-то ж должен быть дублёр в Роли.
256: Группа дублёра, да, это в самом деле. Пойдём на прикол, там поговорим об этом. Перекличка очень милая. Да, кстати, а кто у вас там фехтовальные хореографии ставил? Не знаю, там такая была группа лиц поскольк.
257: Вот это как раз часть режиссуры. Я этого не касался, и я не знаю, это какие-то профессиональные люди, которые делали всю эту историю, там же довольно много драк. И, конечно, естественно, там требовалось, чтобы это как-то выглядел.
258: Да, да, поэтому они это долго разрабатывали, рисовали, репетировали, то есть это, конечно не на площадке разводилось. Не, ну, естественно на площадке, если это разводится, то это значит, что у вас что-то пошло очень сильно не так. Ты знаешь, какое количество фильмов, даже высокобюджетных, к огромному сожалению, разводится на площ.
259: Вот эта вся история, то есть они, причём тоже пытаются репетировать, потом приходят, ой, че то не складывается. Погнали заново и прямо на площадке начинают выстраивать хореографию боя. И это ужасно. Это всегда видно. Мы, когда работали, как теперь выясняется, надо не самой
260: Плохой ленты Александр Невская битва, которую мы ласково называли Александр 1 кровь там сознательно пошли на то, чтобы совместить очень сильно отрепетированные, которые Сергей Мишенев делал наш замечательный постановщик.
261: Постановщик боевой хореографии, сцены с совершенной импровизацией, ну, почти импровизацией, для чего туда позвали 150 человек реконструкторов с большим стажем, которым ничего объяснять не надо, нужно просто сказать начинайте мочить Козлов.
262: Пу, пу, пу, ну хорошо. Не, ну то есть на 1 плане там какой-нибудь Александр невский. То есть это такая методология, когда ты предупреждаешь только 1 группу людей, что всерьёз будут биться, да, а сзади просто реконструкторы, мы, то есть понятно, что нужно было
263: Обозначить некие рамки, чисто территориальные границы. Вот, значит мы вот сюда ходим, а туда уже не заходим. А там за нами вообще на там 4 плане просто массовка, которую, чтобы вот там где-то там что-то мельтешило и казалась большая глубина.
264: Вот это вот, да, это совмещали. Кстати, получилось 4 часа часового материала, сражения, из которых в кино вошло 7 минут. Это нормально. Учитывая название фильма Невская битва, мне кажется, все-таки маловато. Ну, это как?
265: Если бы сталинградскую битву показали из 2 с половиной часов 7 минут, вот и хватит вам. Собственно, у нас там был потрясающий персонаж. Это по поводу импровизации, да, просто из массовки, которого мы прозвали. Дедушка спортсмен там
266: Что значит вот тут главные герои. 1 план сзади реконструктора в своих блестящих доспехах, там сзади массовка, обряженная во что-то условно средневековое из ленфильмовской костюмерки. И вот, значит, камера, мотор на
267: Начали там эти все наши телодвижения. И тут из глубокого тыла, из массовки выбегает дедушка лет, не знаю, 300, наверное, отроду, и Ростом метр 60, одетый, значит, в пластмассовый шлем эту самую.
268: Стёганую курточку, сапоги, стрельца без оружия, без щита. И он просто галопом вот так вот начинает нарезать круги вокруг сражения, постоянно мелькая перед камерой. Ему говорят, дед, ты че делаешь? Он говорит, сынки, не надо мне ничего объяснять. Я ещё там в короле лире снимался.
269: Между прочим, я знаю, как сражение я снимать сейчас все будет хорошо, и мы натурально его отлавливали, потому что это было невозможно. Понятно. Есть всегда, всегда, есть 1 сумасшедший, всегда это классика, просто, ну просто по количеству людей очевидно, что кто-то будет
270: То будет, да, там 300 человек. 1 сумасшедший. Ну, скорее всего, ожидается. Так, по поводу сюжетных дырок. Вот, значит, смотрите, летит захваченный вагой колесом шаттл. Угу. Летит он.
271: Обратно на арканар, и он женщину с собой вместе изловил, эту джоанну, женщину дона кондора, про что-то отдельно спрошу сейчас пока про сюжетную дырку, значит, они приземляются, опускается аппарель, выходит вага колесо.
272: Значит, посыпает себе голову пеплом от радости. Так? Да, и очень сильно этим занят. Угу. Умная современная женщина, которая знает, как обращаться с современной ей техникой, вместо того, чтобы
273: Нырнуть в аппарель и закрыть дверь за каким-то бесом начинает убегать в пустыню. Зачем, черт возьми, ну там же чисто, чисто по кадру видно, что он тут, и он занят. 2 шага.
274: Дверь закрыла и улетела. Все очень может быть. Но я думаю, во первых, много мы видели всяких событий чрезвычайных, где люди действуют нелогично. Бывает и
275: И в целом мы когда сидим перед экраном, нам иногда мы говорим, а че ж ты, милая, вот смотри, у тебя здесь, там пруд железный лежит, так бахни ему по голове, как бы. И вот ты выиграешь эту битву, говорим мы, сидя вот здесь все-таки.
276: Люди необученные, а я напомню, она не специалист, да, она не оперативник далеко. Более того, это человек будущего, человек в белом костюмчике, которая во всем чистеньком, всегда на всем готовеньком существовала наверху, как аналитик.
277: Её жизнь не готовила к встрече с вагой колесом. Вот стругацкие в какой-то момент там предполагают, в повести они говорят, а что было бы, если бы вот такого паука в мир полудня завернуть и показать там, как бы он себя вёл. И вот из этой строчки у меня родилась
278: Вот эта линия большая с вагой колесом, и мне кажется, что некоторая нелогичность в её действиях, она естественна. Возможно, так, шатл, все-таки я не могу не спросить про шаттл. Давай шаттл, значит, который у нас
279: Там, на орбите, потом, в соответствии со своим названием, он, как челнок, опускается в атмосферу и может там летать, но у него в крыльях 2 отверстия с пропеллерами, как, черт возьми, эта конструкция через плотные слои.
280: Проходит на других двигателях. Там, кстати, это есть пропеллеры должны быть закрыты, потому что там турбулентность будет такая, что их просто оторвёт. Это правда. Ну, во первых, зависит от того, из чего они сделаны, из чего бы они не были сделаны. Это просто очень нелогично, потому что они при прохождении вот этом самом
281: Орбиты будут чудовищно мешать. Наверняка. Я сейчас, вот честно сказать, мне сложно отвечать именно за конструкцию шаттла, потому что обычно, когда ты пишешь сценарий, ты не прописываешь, как бы буквально, из чего он сделан и как именно это выглядит. Мы предполагали, что существует 2 типа двигателей. Ну это понятн.
282: Орбитальный и, да, орбитальный. Атмосферный, как именно он проходит через как именно он входит в атмосферу. Это хороший вопрос, но я думаю, правильно, наверное, его режиссёру задать в этом смысле, потому что я более того,
283: Я скажу, у него есть ответ, потому что они, правда, очень детально это изучали. Там было огромное количество каких-то умных людей, которые рассказывали, как это должно работать. И наверняка у него ответ этот есть повы, спроси, мне интересно, хочешь, я спрошу, я напишу тебе, конечно, мне прям интересно даже, потому что все так.
284: В жанре научной фантастики я отметился аж 4 томами космической оперы за авторством меня Александра зорича, да, поэтому я очень внимательно отношусь ко всему, что это летает, ползает.
285: И и короче, когда корабли бороздят просторы большого театра, люблю достоверность, понимаете, страшно люблю что-нибудь зрителям. Хочешь сказать? Да, всегда, но в основном фильмом по большей части.
286: Единственное, я, наверное, ну, мне правда, важно, чтобы вы посмотрели, прежде чем оценивать. Вот что я хочу сказать зрителям. Наверное, потому что у нас ещё есть такая специфика жанра, почему-то именно фантастику часто оценивают, не глядя за
287: Очно до просмотра и не всегда позитивно. Мы это знаем. В этом есть какая-то определённая специфика аудитории этого жанра, при том что я сам аудитория этого жанра, я это очень хорошо понимаю. Вот эта боль, вот это ожидание с тазиком и пером для щекотания, оно для нас естественно.
288: В целом, я это понимаю, принимаю это все логично и оправданно, но внутри просто позвольте этому случиться. Позвольте нам дать шанс вас удивить чем-то хорошим. Мы, к сожалению,
289: За последние, там, ну, 15, наверное, лет все очень травмированы плохой фантастикой. И мы же те самые люди, которые когда-то массово потребляли фантастику, или прям шедевральную, или как минимум, приемлемую.
290: Теперь мы обижены на жанр массово, опять же обижены, и вполне очевидно, что каждый новый фантастический проект воспринимается прям тут же, с большим недоверием. Это правда, это правда. Я помню, как когда там начал выходить, то в 13
291: В том, что ли, году начала выходить экспансия, которую у нас перевели как пространство почему-то. Хотя там написано английским по белому зе экспанс, я вполне очевидно тоже. Это какая гадость, господи, а потом только начал задумываться. Смотрите.
292: Несмотря на убогую матчасть, а видно, что по началу сериал был страшно дешёвый. Вот, и это неплохо. Вот это неплохо. А ты смотри-ка, ещё и книжка, оказывается, такая есть, а я же узнал. Вот, и я могу сказать, что тип
293: Ощущений от просмотра первых 4 серий у меня схожий. Оо, это приятно, потому что я не говорю, это такие же ощущения. Я говорю, тип ощущений. Я ждал чего-то очень плохого. Мы с низкого старта ушли. Да, а, дожда
294: Вещь вполне приемлемой, и просто мне было тяжело. Конечно, с самого начала повторяюсь с публикацией фотографий со съёмочной площадки было очень тяжело оторвать, так сказать.
295: Своё представление о, трудно быть Богом как о чем-то, что происходит в нашем там каком-то, то ли 16, то ли 14, то ли 15 веке, где-то там, в средневековье европы, оторваться к
296: Потому что это другая планета, и там совершенно очевидно, меч будет другой. Шпага будет другая, лошадь будет одета по другому. И, в общем, не нужно свои исторические
297: Ожидание переносить на конкретную матчасть этого фильма, а там кроме матчасти, внезапно ещё оказалось кое-что. Вот, а именно как минимум сценарий, спасибо за который Андрей ответственен, смотреть можно не знаю как там он дальше power.
298: Мне очень интересно, что ты скажешь, когда ты досмотришь, ну, первые 4 серии, я вот когда закончил смотреть, получается. А вот я в поезде ехал вчера сюда. И вот, собственно, я последние 2 серии то и досматривал. Было интересно и хорошо. Я даже думаю, а че?
299: 5 не выложили, например. Ну, была бы воля, выложили бы и 6 как раз мне не хватило вот того часа, чтобы доехать в поезде с кино, с приличным, хорошим, которое оно, блин,
300: Кино похоже. Извините, пожалуйста. Вот повторяюсь, я очень злой и токсичный человек. Я, если там есть что ругать, я обязательно буду ругать, у меня это не заржавеет, но в целом, вот от первых 4 серий новинки у меня сложились очень
301: Приятные такие тёплые впечатления, потому что я думаю, ну наконец то вот со мной не разговаривают, как с идиотом малолетним. Я все-таки почти 50 лет человек и со мной разговаривают как со взрослым человеком. Там внутри тоже какие-то взрослые люди разговаривают друг с другом, решают.
302: Свои разнообразные проблемы. Повторюсь, там уже есть вполне конкретные логические шероховатости, но, к сожалению, к сожалению, если вы пишите
303: Особенно выдуманный мир, выдуманный там процентов на 75, без шероховатостей, к сожалению, почти никто не осиливает. Я, по крайней мере, таких не знаю, навскидку проектов вспомнить не смогу. Вот, ну, видишь.
304: Да, так устроена драматургия, что эти шероховатости, они прощаются погружением в историю. То есть, если история зацепила, ты ей многое прощаешь. Оо, у нас есть пример яркий у нас там плакат с 5.
305: Элементом, который на самом деле 5 стихия всего лишь вот там у них сюжетные дыры, у них там все из сюжетных дыр буквально просто связано, а оторваться от просмотра невозможно. А гладиатор, а гладиатор, да?
306: Конечно, и у нас есть множество великих фильмов, где есть большие вопросики, причём даже с проработанными Вселенными прометей, там, не знаю, интерстеллар. Ну, прометей ужасен, но я должен сказать, что это очень атмосферное кино, атмосферное. А сам ужасен, да, но, но
307: Если ты с точки зрения логики, к этому подходишь, то вопросы большие. Особенно вот это когда ты в 5 фильме франшизы, они теперь говорят, а давай разделимся, как бы пойдём ты тебе уже, как бы, у тебя вопросы к этим людям возникают, насколько вы нормальные, да? А в интерстелларе, где все очень научно и обоснованно, но в какой-то момен,
308: Он говорит сейчас мы через чёрную дыру рванём, и ты такой пу пу пум, ну попробуй далеко, вы рванёте то через чёрную 2 струны вы рванёте, но но опять же ты вопросами этими задаёшься только в 1 случае если тебя не включила эта история, если она тебя включила, ты и гладиатора посмотришь.
309: Прометей посмотришь, интерстеллар, посмотришь, и тебе будет интересно и классно. На интерстеллар. Я страшно обиделся, потому что, когда была, ну, там, условно премьерная неделя, я пошёл в кино, что я вообще очень редко делаю. Я-таки пошёл в кино вместе с супругой, мы это значит,
310: Сели смотреть, я натурально был загипнотизирован в 1 очередь сочетанием видеоряда и музыки, да потому что hans zimmer там выложился по полной программе, и там натурально такое иногда впечатление, что ты уже не кино, а балет смотришь, причём там же нет.
311: 2, то ли 3 ноты там как-то очень это сделано минималистичными средствами, да? Ну, кроме вот этого последнего, когда с раскрутившейся станцией раскрутившийся же корабль пытается состыковаться, вот там прямо такая
312: Его контата выдана, что ой ой ой, короче говоря, я вышел с таким нихрена себе вот это да, а потом немножко вот прямо тут же, идя домой, взялся за голову и понял, что это была просто довольно гнусная
313: Манипуляция сознанием, чем, собственно, и является кино, это была плохая манипуляция. Я очень сильно обиделся, потому что внутри там такая дурость. Ну, кроме того, что сделал кипто, разумеется. И вот эта на самом деле потрясающая история.
314: Когда после премьеры кип торн вылез и на весь мир сказал, что, ну, друзья мои, никто не видел чёрной дыры. Ну вот знаете, она, наверное, выглядит вот так. Мы её просто нарисовали. Вы к нам, пожалуйста, этих самых то вопросиков таких не задавайте, как она выглядит и через
315: Месяц находит чёрную дыру, которая выглядит именно так просто. Вот как будто с неё рисовали. Это, конечно, удивительная история получилась. Да, в общем, хочу, чтобы какие-нибудь такие хорошие истории и с 3 вариантом трудно быть Богом.
316: Получили. Спасибо огромное, дорогие товарищи. Спасибо. Рад видеть. Наконец то удалось поговорить и про кино вообще. И вообще интересно поговорить. Надеюсь, и вам, дорогие товарищи, было интересно. Смотрите, хорошее кино. Спасибо.
317: Спасибо на сегодня все.