0: Что читали и смотрели те, кого сегодня читаем и смотрим мы, как эти книги и фильмы помогли им найти себя и чем они могут помочь измениться нам в белой студии 1 из самых ярких современных актёров.

1: Фильмы с его участием не только завоёвывают признание кинокритиков картина т 34 алексея Сидорова стала лидером российского проката, а лента бык бориса Акопова получила гран при фестиваля кинотавр за роль в картине кала.

2: Константина Буслова он был удостоен премии золотой Орёл, а пассионарный главарь похитителей Кошельков алекс в фильме михаила Лакшина серебряные коньки понравился одновременно как публике, так и профессионалам кино его.

3: Работы в фильмах и сериалах вторжение Фёдора бондарчука, хрусталь дарьи жук и мир дружба жвачка ильи Аксёнова показали, что он может быть совершенно разным в своих ролях и при этом сохранять узнаваемо высокий класс актёрского мастерства в белой.

4: Студии, актёр кино Юрий Борисов. Юра, добро пожаловать в белую студию. Мы начинаем с детства. Обычно я знаю, что вам нравился, например, фильм такой старый, Советский, Москва, кассиопея. Почему вас вот в девяностые вдруг привлёк этот фильм?

5: Из семидесятых, я не знаю, мне просто папа его показывал, мне как то почему-то, ну, космос, молодые почти сверстники, чуть младше я был, чем они там, и не знаю, тоже в космос.

6: Хотел полететь, потому что, наверное, хотели, да, да. В девяностые были другие мечты. Я помню, у детей уже они все хотели как-то, не знаю, это может быть бандитами. Ну, это те, кто уже понимал че то в жизни. А я то в девяностые ещё ничего не понимал. Я девянос.

7: 2 года рождения. Я как раз ещё мечтами жил, а не какими-то реалиями. Там же они улетают на очень долго, да, оставляя все, что любят на земле. Я, например, помню, что меня всегда поражало. Это что, как можно так.

8: Взять, улететь и оставить все, включая маму, папу, школу и вообще весь привычный мир, и вернуться сюда, когда здесь все будет иначе, вы не задавали себе такой вопрос. Вот готовы вы? Были бы так. Я наоборот. Меня это и восхищало, что люди у них

9: Есть миссия. Угу. И они живут ради этого, и, ну, летят на эту миссию, посвящают жизнь чему-то важному. Мне хотелось также, наверное, там есть даже такая песня. Я возьму

10: Этот большой мир самый потрясающая песня. Момент, да, для вас тоже, да, почему? Ну потому что я возьму этот большой мир каждый день, каждый его час, если что-то я забуду, вряд ли звезды примут нас. В этой песне перечисляется все, что он

11: Заберёт там Тихих Ручьёв плеск, например, вот такие удивительные вещи, да, все, из чего состоит, собственно, наш мир. Вот если б вы улетали в космос, вот вы бы что хотели забрать? Естественно, понятно. Вы скажете там жену и детей. Но вот если

12: Если взять что-то такое, вот как Тихих Ручьёв, плеск, вот это что будет? Да не знаю, камушек какой-нибудь. Угу. Ну, я иногда вот снимаюсь где-нибудь и подбираю камушки, привожу их домой, дочкам своим отдаю.

13: Им вообще не нужны эти камушки, но мне кажется, что они такие все особенные. И потом, ну то есть ты вот находишься где-то там лежит этот камушек, ты его берёшь, и вроде он сейчас не очень то важный, а потом домой с ним приезжаешь, и он таким важным становится, и там так много.

14: Концентрируется в этом камушке. Вот это поразительная, да, вещь, да, когда ты действительно что то откуда-то выносишь, да, из каких-то обстоятельств предмет, который в тех обстоятельствах ничего не значит, он просто часть, ну там, ракушка.

15: Не знаю, действительно, камушек листик. И вдруг, просто, будучи вытащенным из этого контекста, он вбирает весь этот контекст в себя потом для тебя, то есть, ну, для тебя, да, да, да, то есть в другом месте из этого листика для тебя разворачивается вся эта ситуация.

16: Да, в которой ты с ним встретился, да, у меня есть коробка мелких воспоминаний. Да, да, я в какой-то момент там избавился от всех вещей, которые у меня были, оставил только 1 коробку с маленькими воспоминаниями из разных периодов жизни.

17: Какие-то, какие-то кусочки, которые каждый с чем-то связан. И вот эта поразительная коробка конечно она только для меня важна и имеет смысл, но там всякие какие-то значки, какой-то

18: Ключ от замка моего 1 мопеда, который угнали, че то, какой-то ещё брелок там, не помню. Ну в общем, такие дребедень. Ну а есть моменты, когда вот вам надо к этой коробке обратиться, или она просто

19: Не случайно к ней обращаюсь. Она стоит на чердаке. Угу. И я туда залажу. И когда нужно достать что-нибудь, что стоит под ней, я её переставляю и иногда нет, нет, туда заглядываю и просто взглядом окидываю свою жизнь и

20: Пробегаю по каким-то моментам случайно, а вы сказали, вот вы хотели избавиться от всех предметов, ну, избавились в какой-то момент, да, я знаю, вы говорили ещё, что вы в какой-то момент весь инстаграм свой стёрли, да, почему возникают такие желания, вот обнулиться на каких-то этапах, ну,

21: Потому что мне кажется, что мы приходим в этот мир чистыми и уходим такими же. И мне помогает, когда я, ну, то есть при жизни обнуляю себе все.

22: И возвращаюсь к началу какому-то, ну, пытаюсь все стереть, чтобы вернуться к изначальному какому-то импульсу и от него продолжить движение. Наверное, так это

23: Получается, потому что мы же все равно, мы же не только вещи набираем, мы набираем ещё опыт разного рода, так скажем, от опыта то не избавиться все равно, да. А от вещей, мне кажется.

24: Неплохо избавляться. Зачем они нужны то вообще? Ну, это очень сложно. Знаете, как много людей, которым нужны вещи, наверное, наверное. То есть, что-то все равно начинаешь к чему-то прикипать. Меня это и пугает, честно говоря, да. А у вас уже

25: Начинается этот период, когда начинаешь прикипать к чему-то. Да, я все время пытаюсь вот счищать, ну мне нравится счищать кому-то для кого-то что то важно в жизни, и он идёт с этим по жизни, оно ему помогает для меня.

26: Мне важно, наоборот, отсутствие всего, и мне это помогает. А если бы коробка потерялась, да и хрен бы с ней, с этой коробкой, я возьму Щебет земных птиц. Я.

27: Добрых Ручьёв плеск, я возьму свет грозовых зарниц, шёпот ветров зимний пуст.

28: Лес, я возьму этот большой мир каждый день, каждый его час, если что-то

29: Гарри поттер. 2 вещь, которая тоже на вас повлияла, как, наверное, на все.

30: Те, кто уже родился, когда гарри поттер был написан. Какой ваш любимый Роман? Часть, да, из гарри поттера, из гарри поттера, не могу сказать, потому что это там все части последовательно про разное и в какой-то

31: Период жизни, ну там это начало, там, да, философский камень, с которого там все началось с того, как он пошёл по этому пути, и в какой-то мир другой. Ну, мне казалось, что вот он действительно есть другой этот мир, и меня тоже приедут и заберут.

32: Hogwarts. Ну да, через этот, там проход из Реутова, да, да. Ну, я, правда, в это как-то верил. Ещё слияние добра со злом, понимание того, что не существует абсолютного, ну, то есть, понима,

33: В процессе пути того, что не существует абсолютного зла или абсолютного добра и того, что это все единое море, какое-то океан, ну да, как 1 дерево, из которого сделаны 2 палочки, да.

34: Да, волан де Морта и гарри поттера, которые родственники, да, да. 2 главных антагониста, в которых в 1 есть часть другого, да, в том числе. А что делает человека избранным, как вам кажется, на самом деле, мне кажется,

35: Избранным делает человека принятие себя в том смысле, что каждый гарри поттер, ну, по своему, и на самом деле в каждом есть и рон, и гермиона, и гарри поттер, и вообще

36: Ну, то есть все одновременно. То есть это вся та Вселенная, которая там есть, она есть в каждом человеке внутри. Вот это сложное, и избранным человека делает то, когда он понимает, что он особенный.

37: И как в нём комбинируется эта Вселенная? Ну вот так, наверное, помните, дамблдор ему говорит, что дело не в том, кто ты. Дело в том, какой выбор ты делаешь. Вы верите в это, что выбор важнее, чем

38: Я не думаю, что мы способны выбрать что-то, что не предопределено, но я думаю, что мы выбираем. Конечно, в этом есть наше решение, но при этом и

39: Так и должно было произойти, несмотря на то, что ты все равно должен принимать сложные решения и выбирать, но все равно как будто так и должно было происходить, потому что, конечно, есть Вселенная внутри.

40: Тебя, но также есть и Вселенная вокруг, и мы все песчинки в этой Вселенной, которые летят в пространстве, сталкиваются и перемешиваются. И у этого, конечно, есть какой-то свой план, мне кажется, но

41: В принципе, вообще проблема выбора, она 1 из самых главных. Я думаю, что и для артиста она важна там сняться в этом фильме, или отказаться, или сделать это, или сделать, то, и кажется, что от этого зависит вся твоя будущая судьба. Да. Так вот насколько

42: В момент, когда мы это решение принимаем, мы действительно переводим стрелку на какой-то важной, очень железной дороге нашей жизни. Или нам только кажется, что мы переводим эту стрелку, я не ощущаю жизнь как железнодорожное полотно, такое, по которому переводя

43: Стрелки я несусь, я, ну, как бы ощущаю это как даже не пустыня, а скорее вот именно космос, такое трёхмерное пространство, в котором ты двигаешься. Но ты не знаешь куда, потому что ты не знаешь, где его начало и конец. Я понимаю, что это все абстрактные вещи.

44: Но я себе, отвечая на вопрос о выборе, понимаю, что как бы думая, что я что-то этим решаю, ну, я как бы, мне кажется, что это тщеславие такое какое-то.

45: Потому что на самом деле, в любом выборе очевидно, как нужно поступить всегда. Если ты сядешь, разложишь все и подумаешь, а как же. И ты поймёшь, что только так по другому? Ну, не

46: Как волдеморт передал часть своих сил мне не намеренно. Ну да, значит.

47: Волшебная шляпа права, я должен учиться на слизерине. Это правда, гарри. В тебе есть много качеств, которые волдеморт так высоко ценил решительность, находчивость и что греха таить некоторое пренебрежение к правилам.

48: Почему же шляпа распределила тебя на гриффиндор?

49: Потому что я просил её вот именно, гарри, верно? Этим ты не похож на волдеморта. Человека определяют не заложенные в нём качества, а только его выбор.

50: Вы признавались, что вам нравится Данила Багров, да и, в общем, это 1 из самых сейчас стал популярных героев. Я то ещё застала то время, когда алексея октябриновича очень сильно критиковали за то, что он сделал героем такого персонажа.

51: Но сейчас, безусловно, Данила Багров стал просто культовым. И вот как раз мне кажется, что 1 из таких его привлекательных сторон, это как раз ты не видишь в нём вот этих вот рефлексий по поводу того, какой выбор сделать. Вот он действительно, как вы сейчас

52: Сказали, в любых, самых сложных обстоятельствах делает совершенно естественный для себя единственно возможный выбор. Ну, наверное, да, наверное, он для него всегда очевиден, этот выбор. Поэтому вы играли героя главного в фильме бык, и, собственно, вы сказали,

53: Сказали, что вдохновлялись. Вы даже сказали, что этот фильм это некий постмодернизм, да, относительно. Ну да, я тогда лекций наслушался. Наслушались, да, немножко, потому что, ну, я бы сказала, так что постмодернизм по отношению к брату это, конечно, жмурки.

54: Самого же алексея октябриновича, я не знаю, видели вы этот фильм или нет. Да, да, но вот вы сказали, что в фильме бык вы следовали даниле багрову. Вот для вас, что было самым главным в нём, помимо того, что вы брали его голос. Но как вы тоже опять же, признавались, я когда прочитал сценарий, который

55: Боря написал, там как-то было все сразу написано, понятно. И так как фильм брат просто, ну, лежал уже во мне к этому моменту прочно меня сформировал, просто получилось так, что они

56: Соединились все эти фильмы, они просто были уже в нас. Поэтому в любом случае мы к ним отсылались, и они нас штырили. Поэтому все это так похоже на все эти фильмы, которые были в девяностые. Мне просто интересно, понимаете?

57: Что вот вы правильно говорите. Нас штырило, да, от этих фильмов, но дело в том, что-то, что как вы воспринимаете, да, ту реальность, это совсем естественно, не то, как её воспринимал Алексей Октябринович, да, Балабанов, или тот же Алексей Сидоров, который снимал бригаду, потому что они

58: Все родом из того времени, а вы на это время смотрите, и что-то вам там интересно, я хочу понять, что там интересно вам, вы там не были, но вы смотрите, и там что-то вас влечёт, поэтому вы на эту тему, вам интересно.

59: Тему отрефлексировать многократно. Почему я имею ввиду вот ваше поколение, так скажем, да, художников, потому что много талантливого сделано о девяностых людьми вашего поколения. Я бы хотел ответить на этот вопрос и помочь вам в этом разобраться.

60: Угу. Но не знаете, но, к сожалению, не могу сделать это в словесной форме. Угу. Потому как не мастак говорить, если бы поговорить с каким-то критиком моего возраста. Угу. Да, на эту тему, я думаю, что

61: Он гораздо более интересные вещи. Нет, я все знаю про постмодернизм, поэтому мне хочется с вами поговорить. Мне интересно, как вы это чувствуете. Говорите то, что вы чувствуете. Я вот как чувствую, я вот так и делаю. Угу. А сказать, объяснить это не очень могу. Каждый.

62: Человек может говорить это 100%. Ну, может быть, вам не очень кажется, что это будет гладко и красиво, но это будет, я уверена точно. Если, ну, окей, попробуем. А тогда в чем вопрос? Нас, что вас привлекает, когда вы смотрите?

63: На это время, почему вам так хочется туда? Почему вам так хочется в нём покопаться, его отобразить в нём разобраться в него, поиграть, что там? Потому что это время анархии и

64: Наверное, когда ты молодой, тебе всегда хочется анархии, и она тогда была очень ярко проявлена, и мы отчасти её застали, но не успели вкусить и мы.

65: Абсолютно ничего не знаем плохого об этом времени, потому что мы не наших друзей не убивали. Наши друзья не умерли от наркотиков там, да, всего этого с нами не происходит.

66: Ходило. Мы романтизируем это время как время свободы, время того, когда можно было делать все, что хочешь, как хочешь, сколько хочешь, с кем хочешь, где хочешь, и так далее, и абсолютно.

67: Не знаем того, что знали они, да, ну, кого вы перечисляете, да, Дна всего этого. И поэтому нам интересно переосмыслить это так, как мы видим, пока мы молодые.

68: Пример, наверное, может быть так. Ну вот когда вы делаете, например, фильм бык, да, который, безусловно, вы, во первых, сейчас вы очень хорошо сказали, просто гораздо интереснее, чем критики. Поверьте мне. Во вторых, когда вот вы сделали фильм,

69: Бык, да, с борисом акоповым, который тоже не жил в том времени так полноценно, да, он чуть чуть старше, он примерно тоже. То есть вы делали, у вас вся команда была, в общем, достаточно молодых людей. Тем не менее, у вас получился фильм без особой очарованности, так скажем, тем временем, мягко говоря, то есть это траги.

70: История, вот в сериале мир дружба, жвачка, там больше таких моментов очарованности тем временем здесь её почти совсем нет, но нет, нет, да, есть, потому что показывая

71: То, как люди убивали друг друга, да, мы восторгаемся этим, создавая это кино. Нас это тоже штырит, как они убивали друг друга, размазывая мозги по стене. Я не думаю, что людям

72: Которые реально это знают и прожили их это будет возбуждать и штырить в плюс, а нас это штырит в плюс, потому что мы не чувствуем ужаса этого, мы чувствуем красоту этого, но не

73: Жизненный ужас этого круто. Хорошо. Вы сказали, что анархия в основе лежит девяностых. Анархия крайняя степень свободы на самом деле просто свобода в таком дистиллированном виде получается, в чем разница? То есть, условно говоря,

74: Говоря, свобода это как вот выпить водки, да, в принципе, вполне себе приятный напиток, а анархия это такой спирт, он обжигает и может сжечь вообще пищевод. В чем разница или граница, где свобода переходит в анархию свобо.

75: Свобода переходит в анархию тогда, когда люди начинают переходить границы друг друга в этой свободе и когда свобода 1 человека сталкивается со свободой другого и когда этого происходит.

76: Так много, что это перестаёт быть системой. Ну то есть в любой свободе, наверное, есть какая-то система, а в анархии анархия это, в принципе, отсутствие этой системы, наверное, и почему?

77: У анархия возникает у подростка, потому что в этот момент у него ещё нет системы, он её только формирует. То есть кто такой ребёнок? Это человек, вокруг которого крутится мир. Ну, каждый ребёнок растёт таким образом, что мир крутится.

78: Только вокруг него и подростковый период это верх той силы, когда ты уже все можешь как взрослый, но ещё не знаешь, что, оказывается, он не вокруг тебя крутится, и ну вот, наверное, анархия.

79: Это то, когда все хотят так, как они хотят, но при этом не думают о том, что другой хочет как-то по другому, но опять же это разговоры об анархии бессмысленны, потому что она

80: Сама по себе отрицает даже эти разговоры. Анархия это энергия просто и все. Вот это анархия, там не надо говорить, там надо только выбрасывать. Я так чувствую анархию.

81: Антон, нет, лежать убью они. Убегай. Нет, уходи быстро.

82: Просто в чем проблема? Может быть, свободы того, что периодически в ней сложно находиться в этой системе, как вы сказали, людям часто невыносимо, что они должны подчинить свои представления.

83: Прекрасным вкусам, желаниям, потребностям и ориентирам других людей. И вот именно в этот момент мы подходим к разговору о любви вечному, потому что как бы это патетично не звучало, но

84: Именно Любовь соединяет всех, и все, и это можно трактовать как угодно и копаться в этом сколько угодно. Но если ты держишь это во внимании и помнишь о том, что именно Любовь есть осно.

85: И именно она в себе соединяет все сущее, то ответы на вопросы вот в том самом выборе они сами как-то приходят к тебе, вот и к разговору об анархии, если в мир Анна

86: Капнуть любви, то он сразу начнёт превращаться во что-то другое. Для меня анархия это не Любовь. Вы совершенно правильно говорите. Я

87: С вами абсолютно согласна. Просто вот вы сказали, что аватар лучше film любви. Там, понятно, очень красивая любовная история, но я не это имел ввиду. Вот интересно, если вы не это имели ввиду, потому что для меня там как раз именно вот важно, что там есть 2 гру.

88: Да, прилетающие с земли одни прилетают с вот этой жуткой военной техникой, другие прилетают с желанием понять и разобраться, что те странные, непонятные и, в общем, устрашающие на 1 взгляд. Но, может быть, если мы на

89: Начнём разбираться и учить их язык, мы их полюбим, что и происходит. Да. Ну то есть этот мир, который в аватаре есть, это абсолютно гармоничный мир взаимоуважающих друг друга на всех ступенях.

90: Своего существования и поэтому бесконечно красивый. То есть там Любовь это не про отношения мужчины и женщины и вообще чего-то противоположного, это просто про способ существовать

91: Про то, что все со всем связано. И вот эта связь, это и есть Любовь. Я вам говорю не о мифологии, не о вуду, это вполне реальные вещи, которые можно измерить, а биологии.

92: Могу привести пример все деревья общаются с помощью какой-то электрохимической реакции, протекающей в их корнях. Это как синапсы между нейронами, и каждое дерево поддерживает 1000.

93: Связей с деревьями вокруг, а на пандоре около триллиона деревьев. Это много. Я, правда, это больше, чем связи в мозгу. Это сеть, понимаете, глобальная.

94: Который все нави, имеют доступ, могут скачивать и закачивать информацию, воспоминания. И вы собираетесь уничтожить этот мир. Опомнитесь, учёные, которых возглавляет сигурни уивер. Ну, актриса играет

95: Роль этой учёной, они как раз приходят в этот непонятный для них мир с желанием понять, потому что, знаете, мне кажется, что вы правильно совершенно говорите про Любовь, но Любовь начинается, наверное, хотя бы потому, что сразу полюбить очень сложно. Ну, честно.

96: Ну вот как бы попробуйте сейчас людям, которые друг против друга выходят. Ну вот мы просто буквально живём в это время, вот это вокруг нас. Попробуйте сейчас 1 сказать, что друзья, давайте полюбим вот как-то, ну просто попробуйте выйти туда и взаимно их как

97: Призвать это будет сложно, но, может быть, как бы начать с понимания хотя бы я понимаю, что я, может быть, сейчас буду выглядеть пацифистом таким тотальным. Я тоже, но мне кажется, что, ну, меня, может быть, осудят за эту

98: Разу, но любой человек, он несчастен только от того, что он сам так к этому относится, к той ситуации, в которой он находится. Я понимаю, что мне просто это говорить, находясь в центре Москвы, имея деньги.

99: Здоровых родственников, окружение здоровое вокруг себя. Но если попробовать развернуть, то есть находясь здесь, ты счастья то в этом тоже не найдёшь. И вот для меня

100: Главная жизненная цель научиться принимать этот мир, что ли, со всем плохим, что в нём происходит, и понимать, почему именно так, почему не может быть по другому.

101: Ну, ну, наверное, вот так. Вы знаете, мне очень понравился фильм серебряные коньки, как и многим. Во первых, я считаю, что это ваша лучшая роль. Мне очень нравится, как вы сыграли алекса. Просто вы совершенно совпали с этим персонажем, но там же звучит на мой

102: Взгляд очень важный диалог, который не даёт ответов, как и любое хорошее кино, а ставит вопросы, вода медленно греется, а потом вдруг раз и вскипает вы не заметите, как все здесь вскипит и эта империя.

103: Превратится в большое облако пара. То есть вы считаете, что для достижения социальной справедливости большинству нужно отказаться от всей своей собственности? У большинства нет никакой собственности. Наши проблемы не они, а господствующие.

104: Класс узурпаторов, которых нужно заменить на народный совет. Вот прочтите эту книгу, я уверен, вам, многое станет понятнее. Это вам мой рождественский подарок за рождественский подарок.

105: Благодарю.

106: Ну вот, вы привели в пример воду, а пар это та же вода, h2 о, меняется только форма. Суть остаётся прежней. Неужели что-то всерьёз изменится, если заменить 1, как вы выражаетесь, узурпирующее меньшинство на другое?

107: Вот в их нежелании отказаться от своих привилегий и кроется невозможность изменения мирным путём. А ты что думаешь, Матвей? Я думаю, нам надо видеть то, что у нас есть?

108: Общего они различного, да, но это не все, это не отрицает того, что вода должна вскипать и остужаться. И действительно, от этого суть воды не меняется, но так должно происхо.

109: Ходить, как я пытался об этом сказать на золотом Орле, о том, что молодость все перевернёт, потому что она должна все переворачивать, и она каждый раз все переворачивает, и это нормально так должно быть. А потом

110: Станет старостью, и новая молодость все перевернёт. И тут вопрос в том, что каждый раз, когда та молодость, которая все перевернула, становится старостью, она забывает о том, что что это она все перевер.

111: Что пришла новая молодость. Угу. И теперь её пора все переворачивать. И именно от отсутствия диалога между новой молодостью. Угу. И старостью. А это постоянно возобновляемый процесс, да?

112: Происходят все кровавые перевороты от отсутствия диалога, потому что я, конечно, молодой родитель, да. Угу. Но я бы хотел, чтобы, когда подрастут мои дети, дать им

113: Возможности помочь им переворачивать мир, и чтобы они потом своим детям помогли переворачивать мир, а не говорить им, что вы ошибаетесь. Вы все делаете неправильно. Я тоже ошибался, я сейчас знаю. А вы не знаете, по мне, если бы как там

114: Если бы старость могла, если да, если б молодость умела, если бы старость могла. Да как было бы прекрасно, если бы была бы связь между молодостью и старостью, здоровая, не взаимоотрицающая друг друга и mnek.

115: Кажется, что молодости можно простить отрицание старости, если уж старость мудра, конечно, безусловно, а вот простить старости отрицание молодости не знаю, там же Матвей и Алиса, они же в результате поступают по своему.

116: Если мы берём дальше эту метафору, да, то в конечном счёте отец приходит, и, увидев, что его дочь стала знаменитым прекрасным химиком, он признает её право на то, чтобы жить свою жизнь так, как ей кажется правильным может быть вот это.

117: Какой-то правильный переход воды в пар более гармоничный, чем отцу, перерезать горло и как бы устроить, конечно, но это сказка. Угу. Поэтому там все выживают. Это сказка, которую, то есть это была бы уже

118: Вы умираете, ну даже мой персонаж там умирает красиво и не кроваво, как мог бы, но мы же понимаем, что в жизни по другому.

119: Разбегись и прыгай.

120: А ты?

121: Капитан покидает корабль последним или идёт ко Дну.

122: До встречи на том берегу.

123: А вы, говоря про роль алекса, вспоминали работы сэма роквелла в фильме 7 психопатов. 7 психопатов это фильм, как я его вижу, что вот у этого писателя эти 7 психопатов, это все его разные сущности, это все его разные альтер эго.

124: Мне кажется, что это должно быть близко артисту, который тоже в себе носит всех психопатов, которых сыграл. Ну, конечно, это мне близко, и я убеждён, что каждый человек

125: Не является на самом деле 1 личностью, и я в этом убеждался, когда готовился к разным своим ролям и создавал себе почву для того, чтобы моя психофизика органика меня

126: И создавая себе эту почву, они действительно менялись, и я понимал, что, ну, в таком случае, если они меняются, и я делаю это, контролируя этот процесс, отчасти это же очевидно, что мы это следствие.

127: Куча факторов. Мы думаем, что это наша личность, а это просто мы в таких кроссовках ходим и такую еду едим, поменяй кроссовки, еду. И вот твоя личность будет уже чем-то другим. А ну

128: Ну, как бы, что уж говорить о бесконечном количестве факторов, которые влияют на каждого из нас. Это я отвечаю на вопрос о том, что в каждом человеке много личностей. Угу. И мне кажется, что это так. И что для меня

129: Суть в искре человека, а не в его личности, не в том, как он одет, не в том, что и как он говорит, не в том, что он делает, кем, какой у него характер, какой у него характер.

130: А вот в его каком-то запале и в том, чтобы давать возможность, ну там, душе, да, допустим, вот этому запалу выходить наружу и как-то прорастать наружу.

131: Не мешать ей создавать для этого условия очень запутанно. Сложно сказать очень хорошо. Вы говорите замечательно. Просто хотелось бы более, может быть точно или каких-то ещё слов, чтобы понять, что вы имеете ввиду под искрой вот этой вот

132: Под этим запалом. Ну для меня это какая-то, какой-то кусочек Бога Вселенной, коими мы все являемся вот так скажем, ну как сказать.

133: Ну, когда вот между 2 людьми возникает Любовь настоящая между парнем и девушкой, да, допустим, они же в этот момент настоящие, именно, не знают, как они выглядят, им все равно, они соединяются другими местами, не физи.

134: Не физическими. И вот то, чем они соединяются, это и есть то самое, чему не нужны все вот эти вещи, от которых я пытаюсь избавиться. Это то самое, с чем мы приходим и с чем мы уходим отсюда и

135: Вот для меня это самое важное, если попытаться не мешать этому главенствовать над всем остальным и видеть это же в других людях, не только людях, а в

136: Вещах, цветах, деревьях, стекле, ткани во всем вокруг, то тогда и происходит настоящее, тогда и происходит соединение с me.

137: Это для меня и есть Любовь. Я понимаю, что я опять запутанно сказал, но надеюсь, что между строк, что что-то было бы понятно, что просто я сижу и думаю, что я должна сейчас не плакать. Во первых, спасибо вам огромное, Юра. Я буду пересматривать это теперь всю жизнь.

138: Всю свою жизнь, да, которая будет наполнена гармонией и слиянием со Вселенной. Благодаря вам это сейчас так говорится, а на самом деле ты потом это очень сложно сделать, да, это невозможно, я бы даже сказал, сделать. И вся жизнь это и есть путь к тому, чтобы попытаться это

139: По крайней мере, для меня, но поразительно, что в какие-то моменты, вот понимаете, я вот сейчас тоже ещё что думала, когда вы говорили, что вот сейчас тот момент, когда мне абсолютно ясно, что-то, что вы говорите, это и есть правда, и так и надо жить. Давайте

140: Фильму душа да, к мультипликационному фильму, который в общем то, об этом о самом главном и удивительно, что вообще пит доктор выдающийся совершенно человек автор этого фильма, режиссёр студии pixar взять вот так и решиться поговори.

141: Говорить вообще о том, что бывает после смерти, о том, что такое душа, то есть взять все самые главные вопросы и постараться поговорить об этом в виде мультфильма. Вообще, это, конечно, очень сложно рассказать о том, о чем

142: Там рассказывается, потому что это неосязаемые вещи и тебе нужно их во что-то воплотить, а воплощая во что-то, ты уже уже оскопляешь.

143: Ну вот та мысль о том, что нужно Джазова и чувствовать момент, и в этом вся суть. Вот я этим и живу. Я рад, что это получилось воплотить в в мультфильм и

144: Таким длинным, сложным, при этом примитивным рассказом привести к мысли о том, что что нужно просто жить моментом, наслаждаться им. И в этом есть своя душа. Собственно, я об этом и говорил только что очень долго, и вот как, а он снял про

145: Фильм. Угу. Только то, что я говорил, никто не поймёт. А фильм посмотрят и поймут, и задумаются, и выйдут из кинотеатра, и ощутят жизнь миллионы людей. Вот я тоже, я посмотрела фильм, мне он

146: Очень понравился тем, что он говорит с детьми, собственно, и с людьми, которые не задаются этими вопросами ежедневно, как вы об этих вещах на понятном в общем языке. То есть то, что вам показалось примитивным мне как раз кажется, преимуществом этого фильма, потому что

147: Я за то, чтобы все были просветлёнными. Привет. О, как тебя зовут, милый? Я джо джо гарнер. Слушайте, меня здесь быть не должно. А, наверное, для тебя это было неожиданностью.

148: Мне 106 лет, я долго этого ждала чего великого запределья.

149: Великого запределья. Жизнь после смерти. Да Вон там смерть. Это круче, чем мои мечты о морже. Впечатляет не так. Нет, нет, послушайте, у меня сегодня концерт. Я не могу умереть. Что ж, не думаю, что тебе есть что.

150: Сказать, да, да, есть, я не умру. Сегодня я получил шанс, меня уже ждут. Блин, я опаздываю. Не, не, я ухожу отсюда, не думаю, что тебе надо туда быть не может. Сегодня я не умру ни тогда, когда моя жизнь только начала.

151: Вы не верите в смерть? Да? А что тогда? Что там? Да откуда ж я знаю? Я же не умирал. Ну, у вас есть какие-то предположения, коль скоро вы так уверенно не верите, так скажем, я сейчас не беру религиозную.

152: Составляющую. Вы воцерковлённый человек, так же, как и я, но это все понятно, мы это знаем. Да, все-таки рай, это же тоже метафора своего рода вряд ли там как бы действительно облако, на нём подают горячий чай. Я не верю в то, что этот

153: Мир такой, каким мы его понимаем, я убеждён, что он другой и что мы ничего здесь не понимаем, и очевидно, что все чудеса, которые существуют.

154: Существуют. И, ну, на мой взгляд, глупо отрицать существование необъяснимых чудес в разных религиях и не религиях. Все просветлённые, как вы сказали, люди, да и их деяния все это говорит.

155: О том, что мир совсем другой, да, даже то, что мы просто элементарно научно доказано, что мы используем, да, свой мозг там на сколько-то процентов. Если мы не знаем, какая это жизнь, а мы не знаем, какая это жизнь на самом деле, то как можем рассуждать о смерти?

156: И, ну, мне кажется, что это некая граница, я сейчас совсем в дебри зайду, но время и это тоже научно доказано, действительно нелинейно. А если время нелинейно, а сме?

157: Это следствие прошедшего времени, то все вечно оно не имеет конца и начала.

158: Тогда смерти нет.

159: Юр, дело в том, что время нелинейно. Это моя фраза, которую я всегда, вот всегда повторяю, я очень с вами солидарна, в том числе, например, если почитать Альберта эйнштейна, он, будучи великим учёным, он на самом деле постоянно размышлял о том, что такое Бог и

160: И вот эта вот повсеместность Бога, то, что Бог, опять же, мы своим примитивным антропоморфным сознанием пытаемся его локализовать где-то, что Бог это там, не знаю, но это тоже необходимо. Конечно, это Ровно то, о чем я просто, ну, как бы я

161: Уже не стала. Это, конечно, на самом деле, если вы читаете, допустим, библию или евангелие, да, то каждый раз в разной состоянии разной осознанности вы будете там считывать совершенно разные вещи, да, но если ты способен считать это в евангелии, то

162: Придя в лес и смотря по сторонам, ты тоже можешь это считать. Ну столько же и то.