0: Здравствуйте, сегодня мы продолжаем разговор о маяковском, и наша сегодняшняя тема поэт в творчестве маяковского октябрьскую революцию принял безоговорочно цитиру.
1: Принимать или не принимать такого вопроса для меня и для других москвичей футуристов не было моя революция пошёл в смольный, работал все, что приходилось.
2: Надо сказать, что для маяковского и в этом тоже очень важная особенность его судьбы, его поэтического самосознания, для маяковского революция в обществе и революция.
3: В искусстве неразделимы.
4: Он был убеждён, что стихи так же обновляют, меняют мир, как обновляют и меняют мир. Революционное восстание революция для маяковского была.
5: Прежде всего 2 сотворением мира, и он писал о ней свою книгу бытия вот как в ветхом завете рассказано о сотворении мира так маяковский писал о революции.
6: Библеизмы появляются такие мотивы, повторяющиеся, как потоп 1 день скрижали, а в мистерии буфф маяковский охотно пародирует ветхий завет.
7: Там есть всемирный потоп, там есть 7 пар Чистых, 7 пар нечистых. Кстати, маяковский вспоминал о том, как ставили его мистерию буфф в театре музыкальной драмы.
8: Аппарат театра мешал во всем, в чем можно и нельзя, закрывал входы и запирал гвозди даже отпечатанный экземпляр мистерии буфф запретили выставить на своём овеянном искусством и традициями прилавке только в самый день.
9: Спектакля принесли афиши и то не раскрашенный контур, и тут же заявили, что клеить никому не велено. Я раскрасил афишу от руки, и, наконец, в самый вечер 1 за другим стали пропадать актёры. Пришлось мне самому на скорую руку играть и человека просто и.
10: Фаила и кого-то из чертей так и было на самом деле, замечу тоже на всякий случай и в скобках что
11: Может возникнуть ощущение, особенно для тех, кто читает книжки о маяковском Советского времени, или советские учебники, что маяковский всегда был такой живой иконой, какой он стал после 35 года, ничего подобного при жизни.
12: Критиковали его, писали о нём грубо, издевательски, не понимая, причём это была и критика вполне власти.
13: Имеющих.
14: Только после 35 года, после того, как главный литературовед страны сказал, что маяковский был, есть и остаётся лучшим, талантливейшим поэтом нашей страны только после.
15: Этого он стал, как сказал бы пастернак, его стали вводить насильно, как картофель, как при Екатерине, это было его 2 смертью, в ней он не повинен вообще восприятие маяковского современниками это ещё 1 очень.
16: Интересная тема, которой очень интересно заниматься сейчас надо сказать, что маяковский не случайно пишет о революции как о сотворении мира он ощущает это обновление мира как происходящее на его.
17: Каждую минуту, каждый день и у него совершенно меняется система жанров, появляется марш это стихотворение наш марш или левый марш и это.
18: Стихи, в которых появляется общее движение, маршевый ритм, а для маяковского движение все статика убийственна хорошо.
19: В последней, 19 главе скажет приспособил к маршу такт ноги или в другом месте я радуюсь маршу, которым идём в работу и в сражение.
20: Это общее движение очень важно для него, но маяковский возрождает жанр, который, казалось бы, умер окончательно, умер вместе с Ломоносовым, сумароковым и державиным.
21: Он воскрешает оду, он пишет оду революции, и это настоящая ода и вот вам ещё 1 тема маяковский поэтика 18 века давно замечено ееще тыняновым, шкловским что мы
22: Маяковский через голову 19 века подаёт руку державину поэтом 18 века это не случайно.
23: Почему возможна ода в 18 веке? Потому что есть общенациональная ценность. Это государство, это то, что является авторитетом для всех, почему возможна ода для маяковского, потому что в его глазах есть общее.
24: Народная общенациональная ценность революция.
25: Хотя маяковский строит оду революции, очень любопытно тебе обывательское о, будь ты проклята трижды и моё поэтово о, четырежды славься вот это обывательское и поэтово как будто.
26: Диалог обывателя и поэта на этом контрасте все строится, появляется стихотворение, в заглавии которого есть слово приказ, приказ по армии искусства и приказ номер 2 по армии искусств почему?
27: Нужен приказ, потому что искусство, слово, поэзия это оружие.
28: И эта метафора слова оружие у маяковского будет работать до самого конца вспомните, как она будет говорить во весь голос.
29: В курганах книг, похоронивших стих, железки строк случайно обнаруживая, вы с уважением ощупывайте их, как старое, но грозное оружие, и дальше парадом развернув моих.
30: Границ войска или застыла кавалерия острот эта метафора слова оружие у маяковского будет выдержана очень последовательно, и. А с другой стороны, поэзия это работа. Маяковский, пишет стихотворение поэт.
31: Где с блеском доказывает, что стихи это такая же работа, но есть ещё 1 очень важный мотив.
32: Для маяковского а мы уже с вами понимаем, что революция это обновление мира, его страна родина революции это страна молодости вообще для маяковского молодость.
33: Старость противопоставлены, и это противопоставление настолько важно, что
34: Уже в воспоминаниях своих Лилия Юрьевна брик скажет, что маяковский больше всего на свете боялся именно старости. Не случайно, что он писал об амортизации сердца и души и.
35: Когда он в своём, в общем то действительно очень характерном для того времени произведении, в поэме хорошо будет говорить лет до 100 расти нам без старости это будет.
36: Не просто каламбур, игра слов, составная рифма, нет.
37: Моя страна подросток, ей 10 лет.
38: Это ощущение молодости.
39: Было тем острее, что маяковский действительно ощущал, что это молодость проходит, поэзия должна быть полезной.
40: Нынче наши перья штык да зубья Вил, скажет он в стихотворении юбилейное, и это не будет в его глазах унижением поэзии.
41: Все это в конце Концов выльется в гениальные строчки, во весь голос и мне агитпроп, то есть агитация, пропаганда в зубах, навяз, и мне б строчить романс.
42: На вас доходнее оно и прелестнее, но я себя смирял становясь на горло собственной песни, маяковский выступает со стихами и докладами.
43: Участвует в диспутах, пишет сценарий, снимается в кино, цитирую игра маяковского напоминает чем-то игру Чаплина это близко тоже понимание, что человек обречён на грусть и несчастье, и та же.
44: Вооружённость против несчастий поэзии, окна роста, рост это российское телеграфное агентство, и маяковский 3 с лишним года рисует плакаты и делает подписи к ним, и это была принципиальная для маяковского.
45: Работали в огромной, нетоплёной, сводящей морозом, впоследствии выедающая глаза дымом буржуйка мастерской роста от нас требовалась машинная быстрота, бывало телеграфное известие о фронтовой победе через 40 минут.
46: Час уже висела по улице красочным плакатом вне телеграфной пулемётной быстроты этой работы быть не могло, но мы делали её не только в полную силу и серьёзность наших умений, но и революционизировали вкус подымали.
47: Квалификацию плакатного искусства, искусства, агитации диапазон тем огромен мы работали без установки на историю и славу.
48: В конце апреля 1921 года выходит поэма 150000000 без имени автора. Хочу, чтоб каждый дописывал и лучшил этого не
49: Делали, зато фамилию знали все, пишет маяковский в автобиографии я сам экземпляр поэмы был послан с дарственной надписью ленину, которому поэма решительно не понравилась, он писал.
50: Как не стыдно голосовать за издание 150000000 маяковского в 5000 экземпляров вздор, глупо махровая глупость и претенциозность в 24 году маяковский напишет 1 из очень важных, принципиальных для себя.
51: Произведений поэма Владимирович ленин, о которой он сам скажет, очень боялся этой темы, так как легко было снизиться до простого политического пересказа на протяжении многих десятилетии.
52: Некоторые обороты из поэмы маяковского Владимир ильич ленин воспринимались как официальные шаблонные, стандартные определения отношения Советского народа к Владимиру ильичу ленину, к вождю мирового пролетариата ленин и теперь живее всех живых не все даже и.
53: Помнили, что эта фраза именно из поэмы Владимира ильича ленина но давайте вспомним, что этот текст маяковский писал в 24 году по горячим следам тех событий, которые последовали за смертью ленина, он наблюдал всенародную.
54: Kirby в поэме очень много искреннего чувства нельзя забывать, что для того времени это было очень нестандартно ещё не было никакой ленинианы, не было многих вариантов появления ленина на экране маяковский и здесь был 1.
55: Что важнее всего в работе маяковского двадцатых годов установка на массового читателя?
56: Желание, чтобы всем было понятно.
57: И в окнах роста, где есть традиции лубочной культуры, где очень много взято от фольклора, где очень важна доступность.
58: Каждой строчки.
59: Эта установка на массового читателя особенно заметна нужно помнить о том, что мандельштам чрезвычайно уважительно относился к главной задаче пореволюционного маяковского построение поэзии.
60: Не для избранных, а поэзии для всех, но в то же время мандельштам и достаточно иронически относился к этой задаче 1 время, и он писал, что маяковский напоминает ему учителя, который ходит по классу школьным глобусом, изображающим землю, а вот когда.
61: Там сам взялся за решение такой задачи когда он написал я говорю за всех с такой силой, чтоб небо стало небом, он с восторгом стал относиться к маяковскому и говорил, что он гигант, которому мы не достойны целовать колени.
62: Важнейшая программная вещь маяковского это его стихотворение юбилейное 24 год.
63: В манифесте пощёчина общественному вкусу маяковский вместе с другими своими.
64: Друзьями вместе со своими друзьями футуристами готов был сбросить Пушкина с парохода современности.
65: Я думаю, что больше всего его отталкивало именно мёртвое отношение к классике.
66: Classic запрятывается в христоматию и вместо чтения.
67: Предполагается почтение этого маяковский не выносил никогда оживление памятника принципиально важный для маяковского приём.
68: И ощущение наверное, высшим в глазах маяковского высшим комплиментом являются слова о том, что Пушкин мог бы быть полезным сейчас.
69: Живы стали бы по лефу, соредактор, я бы и агитки вам доверить смог, раз бы показал вот так-то, мол, и так-то вы б смогли, у вас хороший слог.
70: Есть та же самая тоска одиночества, которую легко различить в дооктябрьских стихах.
71: Хорошо у нас в стране советов.
72: Можно жить, работать, можно дружно.
73: Только вот поэтов, к сожалению, нету.
74: Впрочем, может, это и не нужно.
75: Представьте себе, насколько должен тосковать поэт, чтобы сказать.
76: В стране нашей, наверное, может быть, не нужно поэтов.
77: Вдумайтесь в это вы очень многое поймёте в стихах маяковского советской поры маяковский начинает издавать журнал Лев л е ф левый фронт журнал.
78: Левого фронта искусств журнал футуристов надо сказать, что маяковский, как и Пушкин, как Некрасов, как большая часть русских писателей, испытывал колоссальную потребность в журнале.
79: Ментальном мгновенном отклике на текущую современность после того, как в конце декабря 25 года покончил с собой Сергей есенин.
80: Маяковский ответил есенину а если быть совсем точным, последним есенинским стихам до свидания, друг мой, до свидания, ответил посланием Сергею.
81: Для маяковского это был повод, чтобы написать статью, как делать стихи.
82: Статья принципиальная, и маяковский вообще человек, который к своей работе относился предельно осознанно, он вовсе не предполагал, что о поэзии нельзя говорить, что это совершается.
83: Каких-то эмпиреях, в каких-то таинственных сферах, недоступных пониманию, нет.
84: Он чётко и ясно говорит я не даю никаких правил для того, чтобы человек стал поэтом, таких правил вообще нет поэтом называется человек, который именно и создаёт эти самые поэтические правила.
85: И 1 часть статьи это разговор о том, как он понимает дело поэта.
86: A2 часть посвящена тому, как маяковский.
87: Работал над стихотворением сергея Есенина это очень интересно, как он искал 1 строчку это его воспоминания о встречах с есениным.
88: И очень важное, когда было напечатаны последние 8 строк, написанные есениным.
89: Смерть Есенина стала литературным фактом, и отвечать ему можно было только стихами как известно, есенин и маяковский враждовали, и волны этой вражды растекались по всей Москве.
90: И потом находили своё отражение в журнальных и газетных заметках скандальных репортёров но ведь именно у маяковского есенин перехватил роль хулигана когда маяковский ушёл в работники, ушёл стро.
91: Революционное искусство только есенин был нежным хулиганом в отличие от грубого гунна маяковского, это сказалось и в их манере читать стихи, если Владимир маяковский обращался ко всем слушателям, и они хором.
92: Читали некоторые его строки то есенин обращался к сердцу каждого слушателя, он работал индивидуально, вступление в поэму во весь голос.
93: Стала поэтическим завещанием маяковского.
94: Стала памятником и начинается, как всегда у маяковского, с ложного слова.
95: Начинается для того, чтобы его отодвинуть, и для того, чтобы сказать профессор, снимите очки, велосипед, я сам расскажу о времени и о себе.
96: И начинается с того, что
97: Чего не принимает маяковский?
98: Я ассенизатор и водовоз революции, мобилизованный и призванный.
99: Ушёл на фронт из Барских садоводств поэзии бабы капризной.
100: И дальше посмотрите, как блестяще, походя создаётся образ этой капризной и ложной для маяковского поэзии засадила садик Мило дочка дачка, вот и гладь самосадик я.
101: Сама буду поливать, кто стихами льёт из лейки, кто кропит, набравши в рот кудреватые митрейки мудреватые кудрейки, кто их к черту, разберёт. Слушайте, товарищи потомки.
102: Агитатора, горлана, главаря, заглуша поэзии потоки я шагну через лирические томики, как живой с живыми, говоря вот это очень важно живой с живыми.
103: Очень важно, это Надежда на то, что он будет нужен, что он придёт как живой.
104: Я к вам приду в коммунистическое далеко не так, как песенна есениной про витязь мой стих дойдёт через хребты веков и через головы поэтов и правительств мой стих дойдёт, но он дойдёт не так.
105: Так ни как стрела в амурно лировой охоте, ни как доходит к нумизмату стёршийся Пятак, и ни как свет умерших звёзд доходит.
106: И дальше обратите внимание на звукопись, почти физическое ощущение того, о чем пишет маяковский мой стих трудом громаду лет прорвёт и явится весомо.
107: Грубо, зримо, как в наши дни, вошёл водопровод, сработанный ещё рабами Рима.
108: Очень интересно для этого стихотворения и вообще для творчества маяковского как у него существует этот мотив воды, потока водовоз.
109: Водопровод, сработанный ещё рабами Рима, и ведь этот поток у него, эта метафора реки, жизни, реки, потока встречается и в поэме Владимир ильич ленин люди лодки, хотя и на суше.
110: Своё пока много всяких Грязных ракушек налипает нам на бока, и в поэме хорошо, я в комнатёнке лодочке проплыл 3000 дней это не случайно, это действительно индивидуаль.
111: Образ поэта я ухо, словом, не привык ласкать.
112: Ушку девическому в завиточках волоска с полупохабщины не разалеться, тронуту парадом развернув моих страниц войска, я прохожу по строчечному фронту стихи.
113: И стоят свинцово тяжело готовые к смерти и к бессмертной славе поэмы замерли к жерлу, прижав жерло нацеленных зияющих заглавий оружие любимейшего род.
114: Готовая рвануться в гике, застыла кавалерия, острот, поднявши рифм отточенные пики, обращаясь к потомкам.
115: Поэт, которого плохо поняли современники, надеется, что его поймут потомки, что его поймут будущие читатели.
116: И по прежнему ему не нужен памятник, ему не нужна слава. Он говорит мне наплевать на бронзы, многопудье, мне наплевать на мраморную слизь со.
117: Славою ведь мы свои же люди, пускай нам общим памятником будет построенный в боях социализм.
118: Но думаю, что о поэте всегда лучше всего говорит поэт и понимает его поэт.
119: Цветаева написала маяковский ушагал от нас.
120: Лет на 200 вперёд и где-то там, в будущем, на 1 из перекрёстков нас дожидаются.