0: Рим, я наверху, здесь, сюда. Я на.

1: Колоннаде собора святого петра в Риме, вознёсшись над толпой, взираю сверху на всех этих католиков сюда мало кого пускают.

2: Вы же знаете, ватикан, он 2000 лет правит католиками. С чего бы ему церемониться со мной, но я рассказал им, что хочу сделать здесь, наверху, и они сразу же согласились, так как.

3: Не хуже меня понимают, что это место лучше всего подходит для осуществления моей идеи наконец то должным образом осмыслить это великое, обширное, нелепое, но.

4: Восхитительное направление искусства барокко барокко от собора святого петра до собора святого Павла.

5: У периода барокко нет чётких границ, он растянулся на весь 17 век и далее.

6: Барокко не было чистым искусством, но оно породило величайшие шедевры.

7: Эту удивительную площадь создал архитектор джан лоренцо бернини, 1 из ключевых фигур барокко поймёте бернини, и вы будете знать все об этом стиле оригинальной Находкой стало обрамление этой пья.

8: Площади гигантской колоннады, которая охватывает вас, объемлет, как пара гигантских рук. Площадь вмещает 300000.

9: Человек в 3 раза больше, чем стадион уэмбли, и каждый из них удостаивается объятий огромной яцы Вернин.

10: В этом заключается главная особенность стиля барокко он преследует вас, заискивает перед вами другие направления надменно покоятся на своих пьедесталах, самонадеянно ожидая, что

11: Вы заинтересуетесь ими, но барокко знает людей лучше, оно спрыгивает с постамента и набрасывается на вас.

12: А ещё оно стремится поразить вас своим масштабом, великолепием, экзальтацией, только взгляните на этот размах.

13: Попав в руки настоящих гениев, этот стиль стал темным и тревожным, обрушил на нас весь этот психологизм, размывая грань между искусством и реальностью.

14: А когда возможности живописи уже были исчерпаны, барокко задействовала другие виды искусства, чтобы сразить публику, архитектуру, скульптуру, музыку все.

15: Преследуя вас, барокко швыряла в вас все, что подворачивалось под руку.

16: В этом цикле передач мы проследуем за барокко от собора святого петра до собора святого Павла, от Рима, где этот стиль зародился, до Лондона, где он наконец угас.

17: Ведь ещё 1 особенность барокко его широкая распространённость этот стиль проник повсюду практически весь 17 век он провёл в разъездах, и, что интересно, в.

18: Каждой стране он трансформировался, перенимая местные обычаи 1 пункт нашего маршрута будет здесь, на севере Италии, трента.

19: Трента славный городок в итальянских доломитовых альпах, он хорош для пеших прогулок и любования горными видами.

20: Но не позволяйте современной безмятежности одурачить вас, ведь именно здесь когда-то началась великая война, война направлений искусства.

21: Барокко легче понять, если рассматривать его как ответный удар изумительный пример яростного сопротивления разгневанной церкви, вступившей в борьбу.

22: Когда Мартин лютер в 1517 году прибил свои 95 тезисов на двери храма виттенберга, положив начало протестантскому бунту против, как он выражался, клоаки римской садомии пап кардиналов.

23: Он бросил вызов не только католической церкви, лютер выступил против всей Италии всего южного средиземноморья в целом и того, что с ним связано.

24: Насыщенных цветов изобилия, страстности в те дни тренте принадлежал Австрии, а не Италии именно здесь.

25: В 1545 году собрался вселенский трентский собор, чтобы спланировать ответный удар, дикий вепрь ворвался в виноградник.

26: Жаловался папа Лев. 10 задачей барокко было загнать этого зверя и предать его смерти почти.

27: 20 лет трентский собор заседал здесь, в городском соборе, планируя контратаку католической церкви, искусство с самого начала было вовлечено в этот процесс лютера.

28: Были против искусства, они видели в нём недостойное тщеславие, ведущее к поклонению ложным идолам.

29: Ужасные волны иконоборства прокатились по Северной Европе, уничтожая живопись, сжигая статуи, но католическая церковь всегда верила в искусство, полагалась на

30: Его, зная, что люди любят образы, хотят видеть, чему они поклоняются, и это наделяло искусство невероятной властью.

31: Великую пользу приносят все образы святых, утверждал совет, лобызая святой образ и преклоняясь перед ним, мы почитаем христа.

32: А если кто будет проповедовать против этих постановлений, угрожающе заключал совет, тот будет предан анафеме, анафеме, анафеме.

33: Вам нравится эта карта? Порочная? Конечно, её создал в Амстердаме, в 1617 году william блау лучший и самый востребованный.

34: Из картографов эпохи барокко позднее блау наняла Остинская компания для составления карты недавно открытого нового света, но сначала он нарисовал европу видите наверху европейские столицы.

35: Лондон, Париж, Амстердам, а по бокам наряды жителей этих модных городов. Смотрите, вот англичане в своих шелках, а здесь герои барокко, поля.

36: С перьями на шляпах.

37: Итак, контратака барокко началась здесь трента, но её эпицентр, место самых горячих Боев находится южнее.

38: В Риме, в вечном городе шла борьба.

39: На рубеже 16, 17 веков его архитектура стала более величавой, эффектной броской, изгибы зданий вздымались над линией горизонта, но

40: Как я говорил, барокко атаковала всеми видами искусств одновременно, и пока архитектура и скульптура резвились на ярком итальянском солнце искусство, нуждавшееся в самом глубоком внимании.

41: Живопись. Пошло по другому пути. Трентский собор велел художникам захватить внимание людей, но

42: Как это сделать 1 из самых сильных Приёмов эффектное использование

43: Превращение живописи в театр.

44: Такую стратегию избрал величайший революционер барокко, гениальный художник, которому мастерски удалось добиться того, чтобы религиозные идеи контрреформации преследовали вас, как гончий пёс.

45: Этим мастером тёмной, напряжённой живописи был, разумеется, микеланджело меризи де караваджо, заслуживающий нашего сочувствия, равно как и восхищения бедняга Карава.

46: На 300 лет о нём совершенно забыли, его имя было втоптано в грязь, а затем, в 20 веке, его творчество было заново открыто.

47: Какими помоями обливали караваджо?

48: Даже рассудительные телеведущие с культурных каналов упорно представляли его как чокнутого гомосексуалиста головореза, свирепствовавшего в порочном Риме как римского потрошителя.

49: Этот демонический образ караваджо сильнее всего раздражает меня в мире барокко, неужели помешанный на сексе неуправляемый, безумный римлянин действительно мог нарисовать такое?

50: Слава Богу, недавние исследования начали вносить исправления во всю эту чушь, и мы снова можем видеть его тем, кем он действительно был самым значительным религиозным живописцем контрреформации.

51: Араваджо сделал все, что трентский собор требовал от художников, он создал яркое новое церковное искусство, говорившее с людьми на языке, которые те понима.

52: Без усилий его творчество трогало их сердца, изменяло их.

53: До появления караваджо объект церковной живописи был чем-то отдалённым, чуждым, размытым, но он заставлял вас поверить, что все сюжеты разворачивались прямо у вас под носом, здесь и сейчас.

54: Так близко, что можно было дотронуться.

55: Персонажи также изменились настоящие люди из таверн и с рынков, выбранные за их выразительные лица, заменили неправдоподобных богов прежних времён.

56: Вот тот самый старик с рынка и миловидная официантка из таверны.

57: Этих людей вы встречаете на улицах, можете к ним прикоснуться, а их беды трогают вас.

58: Караваджо словно вознамерился заново изобрести религиозную живопись, и он использовал все известные уловки барокко, чтобы привлечь ваше внимание. Корзина с фруктами вот вот упадёт, и вам хочется.

59: Протянуть руку и поправить её или ладонь апостола, простёртая вам в лицо это так реально, так осязаемо, так правдоподобно.

60: Римские церкви эпохи барокко настоящие бесплатные музеи великолепных работ караваджо просто входите, сделайте вид, что молитесь и испытайте на себе его мощь.

61: Здесь, в церкви Санта-Мария Дель попола, где он начал работать в 1600 году, он так бесцеремонно суёт вам в лицо круп лошади, что вы не сможете не заметить страстный призыв святого Павла, распростёртого у ног коня.

62: На другой стене святого петра подвергают распятию вниз головой. Взгляните на тяжёлые усилия этих людей, как они тянут, толкают на эти мучения. Насколько?

63: Это не похоже на традиционный способ передачи идей христианства.

64: Живопись караваджо была настолько осязаемой, настолько живой и экспрессивной, что римское духовенство, привыкшее к слащавому религиозному привкусу, сочло её вызывающей, некоторые из его величайших.

65: Работ, были отвергнуты церквями, заказавшими их

66: Но эта картина изначально должна была отправиться в собор святого петра иисус и Мария топчут змея, несущего грех, может быть, в нём слишком много человеческого.

67: Или в ней эротики?

68: Даже его великая смерть богородицы была отвержена монахами. Мария злобно говорили они. Выглядит как раздувшаяся ***, которую вытащили из реки, но мне так не кажется. Она похожа на.

69: Обычную женщину.

70: Я считаю, что изображение святой марии кисти караваджо самые убедительные из тех, что видел мир искусства. Возможно, она слишком красива, но это ей не вредит. Я совершенно не против.

71: А вот духовенству это было не по нраву, хотя публика оценила и поняла его творчество уроки караваджо, его темнота, трагичность просочились из Рима в международное барокко с поразительной быстротой.

72: И где бы они не оказывались в Испании, ландри, голландии, они трансформировали местное искусство.

73: Странное название для направления искусства. Вам не кажется, барокко? Что оно означает? Откуда происходит? Взять, к примеру, ренессанс? Тут все ясно. По-французски это значит.

74: Рождение возрождение цивилизации, но барокко фактически это название образовано от португальского слова барокко, означающего жемчу.

75: Чужину неправильной формы, как это португальские исследователи путешествовали по всему миру и привозили назад великолепный жемчуг всех форм.

76: И размеров.

77: Вот эта жемчужина не барокко, она как ренессанс совершенной формы, изящная, изысканная такая цивилизованная и драгоценная. Однако это

78: Жемчужина барокко бугорками, чрезмерная, деформированная, ей сложно найти применение, но она восхитительна в своей неправильности. Итак, вот.

79: А вот барокко.

80: Эти неправильные контуры барокко лучше всего прослеживаются в тенденции к изгибам, появившейся в архитектуре.

81: Рим в основном город в духе барокко.

82: Разумеется, в нём есть великие древние руины и утончённые дворцы ренессанса, но архитектурный стиль, по умолчанию передающий общее настроение города, это именно барокко.

83: Я покажу вам 1 прекрасный маленький секрет внутренний двор, созданный гением римского барокко франческо барамин.

84: По моему, брамини самый восхитительный архитектор всех времён, гений, человек изощрённого ума.

85: Пикассо в архитектуре этот крошечный дворик, спроектированный им для церкви сан карло, в Риме, почти готический.

86: Твоей глубокой задумчивости не знаю, чувствуется ли это в фильме, но в реальности здесь определённо ощущается торжественность, редкая для такого маленького мес.

87: Основательность не забывайте, что архитектура обращается ко всему телу, а не только к глазам.

88: Брамини был весьма изобретателен. Видите эту баллюстраду наверху? Посмотрите на балясины. Некоторые из них расширяются кверху, а другие книзу. Для чего ренессанс никогда.

89: Не позволил бы себе такой каприз и шалость, но барамин был прирождённым нарушителем правил и потому идеальным архитектором барокко.

90: По этой галерее обычно ходили монахи, читая свои библии, а теперь осмотрим церковь.

91: Как будто входишь.

92: Каменную скульптуру. Я бывал здесь множество раз и всегда оказавшись в

93: Захожу сюда, я пристально рассматривал этот поразительный интерьер, но если бы меня попросили нарисовать эти стены, я бы не смог слишком это сложная филигранная ориги.

94: Работа, но зато я могу попытаться нарисовать план всего здания, ведь он совершенно невероятен в нём барамин попытался объединить 2

95: Совершенно разные формы.

96: Снаружи здание напоминает скруглённый греческий крест с укорочёнными лучами.

97: Но в середине появляется

98: Совершенный овал это очертания церкви селении расположенны вроде бы хаотично, но, продлив их, мы видим совершенную.

99: Геометрию, основанную на прямоугольниках, треугольниках и окружностях.

100: Вот что делает бармини он строит точнейший математический базис, а потом просто взлохмачивает его, так, как треплют кого-то по волосам.

101: Я видел такой насыщенный геометрический орнамент на прекрасных исламских куполах, но никогда в христианском храме.

102: Брамини дал архитектуре барокко нечто тёмное, эмоциональное, женское начало инь н. Конечно.

103: Каждому инь нужен ян, и в Риме эпохи барокко бесспорным королём начала ян был джан лоренцо бернини.

104: Великий бернини обладал всем, чего не было у барамин, красотой, богатством, высокомерием и обаянием он очаровывал пап и королей.

105: Он мог свободно выражать себя в архитектуре, живописи и скульптуре неразбавленный спирт барокко тёк по его жилам с той же яростью, с какой хлещет вода из 1.

106: Из его фонтанов барамин почти наверняка был гомосексуалистом. Он погиб ужасной смертью совершил самоубийство, бросившись на меч и

107: Долго умирал, тогда как бернини был дамским угодником до мозга Костей, ему никогда бы не пришло в голову убивать себя, ведь тогда мир

108: Лишился бы его цветущего гения сан андреа аль квиринале, построенная по проекту бернини.

109: Церковь находится всего в полусотне метров от сан карло барамин, но она как будто попала сюда с другой архитектурной планеты.

110: Изогнутый фасад церкви, выступающий на улицу, изобрёл брамини, но бернини он удавался не хуже.

111: И вот здесь изгиб в противоположную сторону, в этом суть барокко, оно извивается так и этак, всегда в движении, как неутомимая стрекоза.

112: Входя в сан андреа, мы как будто оказываемся в театральной пьесе.

113: Бернини наполняет храм насыщенными цветами.

114: Посмотрите на этот золотой фонарь купола, архитектор установил в нём жёлтое стекло, и солнечные лучи наполняют весь храм прекрасным, божественным.

115: Золотым сиянием.

116: Бернини создал в своей церкви особую сюжетную линию, которую мы проследим здесь изображено как святой Андрей, покровитель этого храма, принял мученическую смерть.

117: Мы видим, как он направился к небесам на самом верху у фонаря, его приняли в рай, херувимчики даже расступились, чтобы пропустить его. Это очень театральный эффект. Совершенно не похоже на все, что делал.

118: Рамини.

119: Барокко отличалась пристрастием к театральности, именно поэтому бернини был его любимцем, если вы хотите увидеть по настоящему изумительный.

120: Прочный театр.

121: Следуйте за мной в собор святого петра.

122: Это необычное творение балдахин бернини, он был установлен под трансептом поперечным нефом между 1624 и 1006.

123: 33 годами. А теперь, когда вы его рассмотрели, скажите мне, это скульптура или архитектура, или это их гармоничное сочетание?

124: Я выбираю последний вариант.

125: Это отличительная черта барокко, все границы становятся размытыми.

126: Капеллу карнаро в церкви Санта-Мария делла, Виктория многие считают шедевром бернини, в том числе и сам автор, мы видим.

127: Испанскую святую терезу авильскую в момент, когда её посетило видение с небес к ней спустился ангел и пронзил её сердце пылающей стрелой.

128: Боль была такой реальной, что у меня вырвалось несколько громких стонов, но это было так сладко, что я не могла желать быть избавленной от этой боли.

129: Когда ангел извлёк острие, в моём сердце осталась великая Любовь господа бернини создал здесь нечто вроде церковного те.

130: По обеим сторонам в ложах сидят члены семьи карнаро, заказавшие капеллу здесь справа человек с бородкой, немного напоминающий шекспира, это федерик.

131: Корнара. Именно он оплатил работу, и вот вся семья собралась, чтобы увидеть это чудесное явление в центре.

132: Ещё 1 деталь, которая бросается в глаза в этой работе, это вид лица святой терезы с её приоткрытых губ срывается стон перни.

133: И пытался в скульптурной форме выразить тот религиозный экстаз, который она пережила.

134: Но это выражение на её лице было неверно истолковано, особенно в 20 веке по поводу причины её экстаза делались разного рода грязные замечания мне все это совсем не.

135: По душе представьте себе, как это трудно передать в скульптуре девушка, ошеломлённая обрушившейся на неё божьей благодатью, что бы вы изобразили, как бы выразили это.

136: Я вам отвечу именно так это искусство поражает вас чудесами в руках бернини камень.

137: Оживает и становится чем-то другим.

138: Этот человек мог превратить камень в плоть женщин в деревья, его работа исполнена движения и беспрестанной трансформации капелла карна.

139: Это сплав скульптуры, живописи, имитации мрамора и золочения даже настоящее божье светило вовлечено в создание этого барочного эффекта.

140: Всем исследователям барокко я рекомендую именно это положение, потому что из него можно увидеть этот стиль должным образом.

141: Барокко питала пристрастие к росписи потолков, наполнению воздуха над головой и вокруг вас великолепными картинами.

142: Конечно, расписные потолки существовали в Италии веками самый известный пример секстинская капелла это сложная работа, однако барокко никогда не боялась кропотливого труда.

143: Для достижения цели оно не жалело ни усилий, ни средств, отсюда такая пылкая Любовь к расписным потолкам.

144: Когда вас со всех сторон и сверху окружает искусство, вы попадаете в другой мир, новую действительность, можно сказать, что это своего рода виртуальная реальность.

145: 17 века, потому что эти расписные потолки стирают грань между искусством и вами.

146: Это 1 расписанный зал эпохи барокко в наши дни здесь находится посольство Франции в Риме, и поскольку французы очень милые люди, они любезно пустили нас внутрь.

147: Но в эпоху барокко этот утончённый дворец принадлежал кардиналу эдуарда фарнезе, 1 из самых могущественных духовных лиц Рима в 1597 году, ещё на Заре барокко.

148: Фарнезе велел молодому художнику из Болоньи анибале Карачи явиться в Рим со своими братьями, тоже художниками, и написать вот это.

149: Кардинал Эдуарду фарнезе был священником, и, наверное, на людях он был благочестив, но в частной жизни здесь, в своём дворце, он, похоже, дал волю своей греховной.

150: Стороне он заказал анибале Карачи расписать главный зал дворца безумными сюжетами любовных похождений богов.

151: Здесь, куда не взгляни, всюду одни языческие боги ласкают других богов в небесном разгуле любви, конфликтов, ролевых игр и шалостей.

152: Карачи каким-то образом удалось увековечить 20 разных любовных историй богов на 1 потолке, и для этого он прибег к оптической хитрости.

153: Каждый сюжет разворачивается внутри отдельной картины, и все они втискиваются в крышу, где их небрежно удерживают на месте разнообразнейшие купидоны и скульптуры обнажён.

154: Figure, но все становится ещё сложнее, поскольку херувимы отказываются оставаться в стороне и вовле.

155: В действие.

156: Иногда они внутри картины, иногда за её пределами.

157: Время и пространство обыграны со стенографической точностью картины словно взяты из жизни и образуют великолепный беспорядок реалистичных сюжетов.

158: Этот зал стал весьма значительным образцом изобретения Карачи, 1 из главных Приёмов барокко.

159: В этой программе мы перескакиваем с 1 на другое, я рассказываю вам о разных вещах, пытаясь охватить все барокко, но, откровенно говоря, есть более Лёгкий способ, чтобы совершён.

160: В полной мере понять, барокко, вам нужно просто прийти сюда и взглянуть на это. Вот оно, барок.

161: Мы в иезуитском храме сан игнацио, он был построен в честь канонизации игнатия лайолы, основателя ордена иезуитов.

162: Вон он, наверху, на облаке.

163: Иезуиты не любили доверять работу посторонним, так они снижали расходы и могли быть уверены, что отношение, выраженное художником, не противоречило позиции ордена для росписи этой церкви они нашли послу.

164: Из трента падре поццо.

165: Отсо был мастером иллюзии, он, как никто другой, умел заставить маленькое помещение выглядеть огромным.

166: Его важнейший трактат о том, как достичь этого удивительного оптического эффекта на протяжении веков читают все, говорят, что даже сесил демилль обращался к этой книге при планировании важных эпизодов своих фильмов.

167: Потому что падре посо был несравненным кинорежиссёром, родившимся на 300 лет раньше.

168: 1 работой посо здесь стал этот Тёмный иллюзорный купол, который, в отличие от настоящего, был дёшев, и его было легко ремонтировать нужно было просто поручить кому-нибудь обновить рисунок.

169: Этот маленький купол был так правдоподобен, что иезуиты решили позволить посо самому расписать весь храм.

170: Это все на самом деле плоская крыша написал все небо, каждое облако, каждый архитрав, каждую колонну он использовал волшебство барокко.

171: Чтобы распахнуть крышу и создать этот изумительный, кратчайший путь на небеса, прямо в центре плывёт на облаке сам святой Игнатий, он напра.

172: В рай, где его уже ждёт иисус.

173: Видите яркий свет, льющийся из раны в Боку христа?

174: Это божественное откровение, идущее от иисуса к святому игнатию.

175: А затем свет рассеивается по 4 сторонам земли.

176: Он устремляется к азии с этим довольно хилым верблюдом, к африке, с тем, что, кажется, должно быть крокодилом.

177: Европе скучноватый по сравнению с остальными, и к америке, где индейская амазонка с обнажённой грудью смотрит на рычащего кугуара.

178: Во всех этих местах у иезуитов были свои миссии.

179: Моя дочь назвала бы это дешёвой иезуитской пропагандой, но оцените, что за причудливая театральность, какие амбиции, какой размах, вот какие.

180: Эмоции.

181: Я хотел бы вам кое-что здесь показать. Это тайная маленькая драгоценность барокко. Ещё 1 работа падре посо.

182: Мы видим своего рода иллюзорную колоннаду, написанную поццо и изображающую житиё святого игнатия, ведь мы находимся где-то в глуби.

183: Иезуитской коллегии. Я точно не знаю, где именно. Примечательно, что тут можно вплотную приблизиться к живописи посо и рассмотреть, как она сделана. Например. Видите 2 фигуры.

184: С урной там слева. Сейчас я вам покажу их. Нет, нет, стойте здесь вот эти фигуры, подойдите.

185: Взгляните, вот какой ширины они должны быть.

186: Итак, все фигуры, все архитектурные детали были скорректированы, так, что правильно они видны только с 1 места, как все работы поццо, это нужно рассматривать.

187: В определённой точке однажды посо спросили об этом, ему сказали, какой смысл делать такие вещи, если они видны только с 1 места, а значит, только 1 человек в каждый конкретный момент может видеть все так?

188: Так, как нужно, а он ответил это их проблема, моя задача написать, а их понять.

189: Итак, здесь, в Риме, революции, было дано начало. Живопись была изобретена заново. Скульптура, трансформирована архитектура в корне из

190: Менееа и настала пора барокко расправить свои крылья, очень скоро оно будет на пороге большинства известных стран и станет 1 по настоящему мировым движением.

191: В искусстве. Но сначала ему нужно было покорить остальную Италию. К примеру, здесь, в Неаполе, кишели всевозможные разновидности барочной темноты, и они

192: Хочу отправляться туда, мне страшно, но история барокко не оставляет выбора. Есть такая книга, очень популярна.

193: Я уверен, что вы о ней слышали 1000 мест, которые надо посетить, прежде чем вы умрёте автор патриция Шульц, Неаполя в ней нет, а зря, поскольку её название обязано фразе ghetto.

194: Увидеть Неаполь и умереть в 18 веке. Он написал этот каламбур, проведя здесь какое-то время, что именно он подразумевал неужели?

195: Утверждает, что Неаполь столь красив, что можно умереть от счастья, лишь увидев его.

196: Или Неаполь так опасен, что, попав сюда, вы рискуете расстаться с жизнью?

197: Дни караваджо это был 2 по величине европейский город, после Парижа в нём теснилось полмиллиона человек, в большинстве своём безработных и живущих в трущобах.

198: Каждый 10 житель имел отношение к духовенству, был священником или монахом, религия и порочность разделили Неаполь между собой, и они обе совместно ору.

199: Здесь караваджо прибыл в Неаполь в 1606 году в Риме. Он ввязался в спор из

200: За игры в теннис и убил своего оппонента. Теперь он скрывался в те времена не

201: Был испанской колонией, отдельной от остальной Италии, поэтому здесь толклись разного рода бандиты, воры, убийцы и бездельники, бежавшие от итальянских властей.

202: Репутация караваджо добралась до Неаполя раньше, чем он сам, и вскоре он уже работал здесь с обычной стремительностью над 1 из своих величайших полотен.

203: Когда он оказался в Неаполе, его живопись как будто стала ещё темнее возможно, место рождения барокко Рим. Но именно в Неаполе оно научилось пронзительно кричать и завывать.

204: Это пио монте делла мизерикордия.

205: В этой церкви располагалось ещё 1 из странных небольших братств, столь многочисленных в эпоху барокко его члены раздавали милостыню бедным.

206: Так что, сами понимаете, в Неаполе у них было много работы. Караваджо написал эту картину вскоре после приезда он пробыл в Неаполе меньше.

207: Года. Но посмотрите, чего он достиг. Существует научная школа, которая считает, что эта картина 7 деяний милосердия является величайшим произведением религиозного искусства.

208: Надцатого века я склонен с этим согласиться. Мы стоим на углу улицы Неаполя, справа тюрьма, а там

209: Вне поля зрения, наверное, изначальная идея заключалась в том, чтобы изобразить каждое из деяний милосердия на над алтарных украшениях в отдельных пределах.

210: Караваджо соединил их все в 1 картине.

211: Наверное, вы думаете, что ещё за деяние милосердия хороший вопрос. Речь идёт о 7 основных людских добродетелях, которые вы можете и должны проявлять к ближним своим. Я не сомневаюсь, что вы так и делаете.

212: Во первых, вы должны хоронить мёртвых, что здесь и запечатлено.

213: Видите ступни трупа, который куда-то уносит другое деяние милосердия одеть нагого. И вот святой Мартин, отрезав половину своего плаща, предлагает её обнажённому нищему также.

214: Нужно помогать больным и немощным, и эта добродетель изображена здесь же, потому, что этот нищий калека, передвигающийся ползком.

215: Кроме того, вы должны посещать тех, кто находится в тюрьме, как это делает она. Ещё нужно накормить голодного, и эта добродетельная дочь кормит грудью своего заключённого отца. Это зрелище потрясает.

216: Милосердный человек должен предложить кров паломнику, он паломник, это ясно, по раковине на его шляпе, и вот трактирщик предлагает ему ночлег. Ну и, наконец, нужно напоить жаждущего и самсон.

217: Он в сумраке жадно пьёт что-то из челюсти осла.

218: Вот и все.

219: 7 деяний милосердия запечатлены в вихре барочной композиции.

220: Караваджо был не единственным нарушителем закона, искавшим убежище в Неаполе, в числе других был испанский художник почитатель караваджо по имени хуссе.

221: Или, как его называли местные жители, лос Паньо, летто, маленький испанец.

222: Этот маленький испанец был задиристым дьяволом. Сюда он бежал, скрываясь от Римских кредиторов. А поскольку

223: В то время Неаполь был под испанским правлением у риберы было множество богатых клиентов его соотечественников.

224: Большую часть своей карьеры он писал в манере караваджо тёмные тягостные картины на религиозные сюжеты, исполненные телесности и проникнутые чувством вины, но его испанские корни проявились достаточно рано.

225: Известен его интерес ко всему жуткому.

226: Это печально известная женщина с бородой, которую он писал несколько раз. Рибери нравились бородатые женщины.

227: А этот мальчик с обманчиво весёлой улыбкой, на самом деле калека с деформированной стопой.

228: Когда вы замечаете его уродство, улыбка на этом лице приобретает другое значение.

229: Ribera был заводилой в 1 маленькой скверной компании сказать мини мафии, которая называлась неапольская клика.

230: Он объединился с ещё 2 местными негодяями злобным греком по имени каренции, талантливым неаполитанским художником караччиоло последний.

231: Заслуживает лучшей репутации, потому что именно он написал несколько величественно мрачных, неаполитанских картин. И вот эта троица

232: Ribera ренцо караччиоло начали мучить и убивать.

233: Всех своих соперников.

234: Всем иностранным художникам, работавшим отдельно от неапольской клики, следовало быть осторожнее, особенно жестоко эта мафия обходилась с последователями анибала Карачи.

235: Миникина приходил сюда писать фреску, и каждое утро клика уничтожала то, что он сделал накануне, а затем ему в краски подсыпали песок.

236: Dominique кино умер в Неаполе, как говорят, отравленный кликой.

237: Бедному старому гриду ренни тоже пришлось нелегко, клика подослала к нему убийцу, но тот по ошибке напал.

238: На 1 из его помощников ренни бежал из Неаполя навсегда.

239: 1 из его учеников послали сюда закончить работу молодого человека заманили в лодку в неаполитанском заливе и больше его не видели.

240: Неапольская клика распалась в 1641 году, но она сыграла свою роль светлая сторона барокко обошла Неаполь стороной к тому времени.

241: Уже позабыла о многих своих Благих намерениях.

242: Мрачность, насилие, убийство и ужасы вот тёмные дары Неаполя искусству барокко, а в особенности его испанской версии именно в Испанию мы отправим

243: В следующем фильме туда, где барокко обратилась к страстям и крайностям.

244: Программа к показу подготовлена компанией сди медиа перевод ольги юлдашевой текст читал Роман Антонович?